scaleは、自然倍音に近く、よく使われる(majorなほうの)スケールである」と説明されることがあります。scaleを楽譜をベースとして考えるほうがわかりやすいと思います。いう長音程(majorの音程)がふんだんに使われているのでmajorであると考えたほうがコードネームが理解しやすくなります。m7なのは何故なのか?CメジャーとCマイナーの和音のコードネームについて考えてみましょう。3rd)であるかをコードネームを書くときに真っ先に表したいです。このCメジャーとCマイナーのコードをCM、Cmと書く流儀があります。(ギター譜とかで)五度は完全五度が選択されているなら、これはrootの3倍音なのであまり和音の性質を決定づけるものではないので、4和音において三度の次に重要なのは七度です。この七度が長七度であるか短七度であるかによって、M7とm7を書かないといけないことになります。m7だとCMm7のように書くことになります。文字数が多いので、三度のときのMは省略するという規則を考えてみます。短三度+短七度が選択されているときは、Cmm7と書かなければなりません。ところが、短三度のmを省略することにしてしまうと単にCと書いたときにCメジャーの和音なのかCマイナーの和音なのかわかりません。M3のMを省略するならm3のmは省略できないということがわかります。m7の意味なのかが確定しなくなってしまいます。そこで、三度のほうで省略したほうとは異なるほうを七度では省略しないといけないということになります。これらの理由から、三度で頻繁に使う和音は長三度(M3)のほうなので、三度ではMは省略、七度ではMとは違うほう(短七度のm)を省略するという規則が誕生しました。m7と誤解する人が後を絶たちません。現代のコードネームの規則には以上のような合理性があります。この部分を理解すれば自ずとコードネームが理解できます。21:47Cメジャーは、基本形より第二転回の方がハーモニクスの低倍音と一致する様に思うのだが、なぜ高い方が基本形と呼ばれるのだろう。07:53第二転回形って、g-c-eですよ?gの16倍音まで見るとして、g-cは完全四度でこれは16倍音までに出てきませんし、g-eは長六度で第13倍音にしか出てきません。c-e-gとは比べ物にならないです。5Gなので、4倍音から3つ選ぶと基本形、4つ選ぶと7th、3倍音から3つ選ぶと第二転回と考えたんです。17:12ああ、なるほど、意味わかりました。c単音のハーモニクスにどれだけ似ているかという観点から考えると、1倍音〜4倍音あたりを無視するわけにはいかないので、c-e-g(基本形)がやっぱり一番似ているのかなと。実際、ミュージシャンはG7を大きなg(単音)のように捉えている(ことがよくある)と思いますし。私の感覚でコードネームの表記について感じていたのは通常当たり前のことは省略できるということです。数学で言うと自然数という当たり前のものが最初にあって後からから負の数字の概念が生まれる。すると通常は正の数字は1,2,3...と表し負の数字は-1、-2、-3...と表す。意識しない限りは通常+1,+2,+3...とは表さない。コードの場合、トライアドから始まり7thはドミナント7thから始まっていると思う。(Mが基本になっているのは主さんの通り)こういう基本になる部分はそれが当然なので何かと区別する必要が無く省略される。ところが四声和音に発展した時に7thが長なのか短なのかの区別が必要になった。C7は最初にあったのでC△7の方が区別される方となった。マイナーかメジャーかではマイナーが区別される方で短7度か長7度かでは長7度が区別される方になった。この法則でいくとCmajmaj7は最初のmajが省略できて後のmajが区別のための表記になりC△7はC(maj7)ということになる。同様にCmm7もCm(7)ということになる。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。