いった作品が当時アジアの美術品を収集していたデトロイトの実業家・チャールズ・フーリア(フリーア美術館の創立者)の目に留まったらしい。明治29年に東京美術学校に西洋画科が新設され、黒田清輝と久米桂一郎らの「新派」が教授となって、その門下生の岡田三郎助や和田栄作が国費留学生としてフランスに留学するようになったが、「旧派」の中心だった不同社の若い面々には国費留学の機会は望むべくもなかった。吉田博は、このためフランスではなくアメリカを留学先に選んだ。明治32年、借金で調達した片道切符と一か月分の生活費、それに描きためた水彩画を抱えた博は、不同舎の友人・中川八郎とともに渡米した。二人はサンフランシスコからデトロイトに直行した。横浜で東洋美術の収集家チャールズ・フリーアから紹介状をもらっていたからである。頼みのフーリアには旅行中のため会えなかったが、訪れたデトロイト美術館でグリフィス館長に見せた自作が絶賛され、急遽同館で展覧会を行うことになった。作品は売れに売れて、いきなり当時の小学校教員の給与13年分を売り上げるという大成功を果たした。その後、ボストンで開いた展覧会も成功し、金持ちになった二人はヨーロッパへの旅に出発した。博と中川はロンドン、パリ、ドイツ、スイス、イタリアを回って、一旦米国に戻り、明治34年7月、二人は1年9ヶ月ぶりに日本に帰国した。久々の日本で、博らは白馬会の勢いに押されて停滞したいた明治美術会の改革に乗り出した。若手を会の中心にすえ、名称を「太平洋画会」と改めた。欧州ではなく太平洋を越えたアメリカで成功を掴んだ博が命名したのである。明治36年12月には、16歳の義妹・ふじをを伴って再渡米し、「兄妹展」を次々と成功させ、米国のみならず欧洲(イギリス、フランス、ベルギー、オランダ、ドイツ、スイス、イタリア、スペイン、モロッコ、エジプト)を回って、日本に帰国したのは明治40年2月であった。個人:夏目漱石の「三四郎」で次のように紹介された画。黙って青い水と、水と左右の高い家と、さかさに映る家の影と、影の中にちらちらする赤い片きれとをながめていた。「兄さんのほうがよほどうまいようですね」と美禰子が言った。三四郎にはこの意味が通じなかった。美禰子は不思議そうな顔をして、三四郎を見た。三四郎は一歩退いて、今通って来た道の片側を振り返って見た。同じように外国の景色をかいたものが幾点となくかかっている。「ええ」と言って、ぼんやりしている。二人が顔を見合わした。して一度に笑いだした。「ずいぶんね」と言いながら、一間ばかり、ずんずん先へ行ってしまった。三四郎は立ちどまったまま、もう一ぺんベニスの掘割りをながめだした。個人:プラド美術館での模写。第6回太平洋画展に《メニポ》の題名で出展。夏目漱石の「三四郎」では、「三井」という画家が手掛けた模写として、次のように言及されている。畳一畳ほどの大きな画がある。