第30回:こういう曲を弾く時は、指の練習に取りかかる前に「頭の練習」をしてください。書籍、ビデオ教材チェンバロ教室ダメ出し動画、感動動画ブログお問い合わせ第30回:こういう曲を弾く時は、指の練習に取りかかる前に「頭の練習」をしてください。遠回りに思えてもこれが近道HOMEバッハの弾き方速習31日ビデオレッスン第30回:こういう曲を弾く時は、指の練習に取りかかる前に「頭の練習」をしてください。今日の問題提起:せっかく頑張ってバッハの3声の曲を練習しているのに、弾いている自分の頭の中では声部がゴチャゴチャに混ざって2声の曲としか感じられないということが少なくありませんよね。「私はポリフォニーを弾き分ける才能がないから」などと諦めないでください。練習方法の工夫でいくらでも対処できるのですから。ビデオの要約:右手の2声部が対話をするような曲(この曲では6度のカノンになっている)では、弾く人の頭の中で2声部が混ざって1つの声部のように勘違いしてしまいがち「楽譜どおりのタイミングで音を出しさえすれば2声部の対話が自然に表現される」ということは無い右手が2声部の対話であることをまず自分の頭に叩き込むために、その2声部を両手で(バスは弾かずに)、しかも左手を1オクターブや2オクターブ下げて全く別々のものとして聞こえるように工夫して弾き込んで、ひたすら頭の練習をする次に、右手2声部のそれぞれをバスとの2声曲として練習して、右手2声部のそれぞれが単独でもバスとアンサンブルする価値のある完全な旋律である事を頭の中に叩き込む以上の「頭の練習」をじゅうぶんに積んでから楽譜どおりの3声部としての練習を始めれば、弾く人の頭の中で3声が完全に独立して認識されるでは、以上の解説を踏まえて、この曲を通してお聴き下さい。この曲の楽譜の無料ダウンロードはこちら3声の練習方法をもう一つお伝えします上のビデオでは「右手の2声がカノンを成す3声」の練習方法についてでした。ここでもう一つ、もっとよくある「内声を右で弾いたり左で弾いたりする3声」の効果的な練習方法をお伝えします。下のボタンからご覧下さい。分かりやすいこの方法を併用してみましょう第4回:9/8拍子であることや前半が3小節単位であることを分かりやすく伝えるにはどう工夫する?第5回:バッハにしては珍しく自筆譜にスラーをこんなに書いたのだから、逆にスラーのない音はこう弾きましょう第6回:右手のタイミングを左手のちょうど真ん中に合わせないで下さい。バッハの自筆譜や長男のための楽譜帳、弟子が書き写した楽譜から判断すると?第8回:バロック音楽でこのリズムがあったら、この音を短く弾けばOK。罠が待ち受けています。そっくりなバッハのカンタータのアリアから類推すると?第12回:4声の対位法だからって、几帳面にイン・テンポで弾かないで下さい。その根拠は?第13回:こういう休符で「間が持たない」と不安になりますか?第14回:フーガなのに、なぜ楽譜にない装飾音をこんなにたくさん加えてもいいの?第15回:奥さんの楽譜帳にある小品も、本来の礼拝用オルガン曲としての弾き方を工夫するとこうなります第16回:当時の行進曲のテンポが今と全然違っていたことを知っていますか?第17回:こういう曲の分散和音は楽譜どおりに弾かないで!その根拠は?具体的な弾き方は?第18回:なぜバッハは、レガートで弾くのが当たり前なこんな音に、しつこくしつこくスラーを書き込んだのでしょうか?第19回:普通に小節線を通過するとガヴォットに聞こえません。すればいい?第20回:アルマンドの8分音符をスタッカートで弾かないで下さい。その歴史的根拠は?第21回:冒頭の16分音符のアウフタクト、本当はアウフタクトではないのです。元になったある舞曲のテンポを適用するとどうなる?第30回:こういう曲を弾く時は、指の練習に取りかかる前に「頭の練習」をしてください。第31回:バッハの大規模なフーガなのに、どうしてこんなに対位法が薄いの?バッハの弾き方、聴き方、練習のコツなど、すぐに役立つ情報をメルマガで受け取ってください。