日記2010年03月05日ホームグラウンド今日は快晴。金曜日の恒例、合唱団あしべの稽古へ。5月下旬に行われる、地元江戸川区のイベントで歌う曲が出揃った。これまで稽古してきたドイツ歌曲集に加えて、日本の唱歌より「茶摘」「夏は来ぬ」を今日から取り上げる。この2曲、あしべが歌うのは数年ぶりだったが、合唱組曲や外国の曲をさらう時とはどこか違うメンバーの表情がうれしい。日本の歌はやはり「ホームグラウンド」なんだな...と改めて感じる。帰り道に寄ったカフェで、ちょっと変わったことがあった。「マシンが故障したので、申し訳ありませんがホットドリンクがお出しできません」と!カフェでコーヒーが飲めない?!来店客一人ひとりに謝るのも大変だろうな...それでも臨時休業しないのだからタイシタモノだな...余計なお世話だろうが、いろんなことを考えてしまった。滅多にオーダーしないアイスコーヒーをいただく。他('92年録音)中学〜高校生時代を吹奏楽一筋で過ごした僕だったが、どういう訳か大学で合唱を始めることに...。そこで初めて歌った本格的な宗教曲がこの「フォーレク」である。当時、勉強のためにいろいろなレコードやCD(ようやく出始めた頃だった)を聴いた記憶がある。世評の高いコルボ旧盤、クリュイタンス盤ももちろん聴いた。指揮者とソプラノ歌手のネームヴァリューに惹かれて買ったあるCDは、録音のせいか合唱のppがほとんど聞こえず...ガッカリ。それから数年後、音楽雑誌の新譜情報で見つけたのがこの盤である。「イントロイトゥス(入祭唱)」における、合唱主体の美しい響きに感動!音楽の運びも実に自然で、「オッフェルトリウム(奉献唱)」などはさらさらと、悲しいほどに穏やかに流れていく。「ピエ・イエズ(慈悲深きイエスよ)」のソプラノがまた素敵だ。透明感にあふれていながら、それでいて芯のある大人の女性の声...こういった声のほうがボーイソプラノよりはこの曲に相応しいと、私は思う。〜そして「イン・パラディスム(楽園にて)」が消え入るように終わる。あとに残るのは...静かな感動。心が浄化される思いだ。僕にとっての「理想の歌声」のひとつである。愛聴盤2010年03月01日ブノワ(4):ブノワの生涯[3]([2]からのつづき)留学期間が過ぎた後もパリに留まるため、ブノワは1862年、ブフ・パリジャン劇場(オッフェンバック主宰のオペレッタ劇場)の指揮者となる。ブノワは、「荘厳ミサ」「テ・デウム」「レクイエム」をパリ滞在中に作曲した。【これらの作品にはいずれも二重合唱が用いられている。このスタイルは、ブノワの作風の大きな特徴のひとつといってよいだろう。「四部作」はパリでは演奏されなかったが、ブリュッセルでは好評をもって迎えられ、この成功により、ブノワはベルギー音楽界における「最も有望な作曲家」として注目を浴びる。1863年秋...パリでの成功への希望を持ち続けながらも、ブノワは祖国へと戻ったのだった。ベルギーに帰った後、「音楽における民族主義」に対するブノワの思いは次第に形を成してゆく。【当時、国内においてはフランドル地域ならびにフランドル語の権利回復運動が大きく推進されていた。】またこの頃より、この運動の主唱者の一人でもある詩人のエマヌエル・ヒールとの交流が始まる。1866年に作曲されたオラトリオ「リュシフェール」は、ベルギー国内における彼の名声をさらに高め、この作品はフランドル音楽史のマイルストーンの一つと評された。翌1867年、教育のための言語として[フランス語でなく]オランダ語を用いる音楽学校がアントワープに設立される。...同市評議会によって33歳のブノワは校長に任命されたのであった。