「マイナーキーの正体」その10(最終回)前回まであらすじコード進行、メロディー構成、の両面からマイナーキーを考えてきました。「マイナーキーの正体」最終回です。皆さんが「キーの呼び名」を使う機会を考えてみましょう。1ジャズのスタンダードなどを演奏する時に「何のキーで演る?」という申し合わせ。2コードアナライズやアベイラブルノートスケールの選択をするためにディグリーの設定をする時。2クラシックの和声課題や対位法課題を解く時のキー指定。いうあたりだと思います。それぞれについて、メジャーキーかマイナーキーかに関する「完全に正確な呼称」が必要かどうか、を考えてみましょう。演奏時のキーを申し合わせる時。To」を「Gマイナーキーで」と言っても「B♭メジャーキーで」と言っても、実際の演奏には支障はありません。要は「調号は♭ふたつ」であることを言えば良いことです。2コードアナライズやアベイラブルノートスケールの選択をする時。一時的転調など、それらが「何々キーのパーツである」ことを把握することは必ず必要です。それらはたいていII-Vなどのシンプルなユニットになっているので、混乱はないでしょう。それに対して、例えば「調号が♭ひとつの譜面でのB♭M7」がある場合、それを「FメジャーキーのIVM7」としても「Dマイナーキーの♭VIM7」としても、アベイラブルノートスケールは「B♭リディアンスケール」であり、どちらの立場と取るか、は結果に影響しません。これも「調号は♭ひとつのキー」であることがわかっていれば良いことです。クラシックの和声課題や対位法課題について。これらは最終的に四声体の形になる時の重複音にも影響しますので、厳密でなければなりませんが、これらの課題はあらかじめ「何々Dur」「何々moll」というように「キーを設定」してあります。クラシックの楽曲では題名のあとに「ト長調」とか「ホ短調」とか書いてあることが多々あります。軽音楽にはない習慣です。思うにクラシックにおいては楽曲構成のために「あらかじめのキー設定」が必要な習慣だったのではないでしょうか。それらのキーに、ある程度は縛られた形で楽曲構成をすることが、クラシックの色合いにもなっているのではないでしょうか。このように見てくると、少なくとも軽音楽においては「ある調号において、それをメジャーキーで呼ぶかマイナーキーで呼ぶか」は、さほど重要ではないように思えてきます。「明らかなメジャーキー」や「明らかなマイナーキー」であれば、そのように呼びますが。その1」で挙げた疑問の答えを考えてみましょう。Leaves」はB♭メジャーキーでしょうか、Gマイナーキーでしょうか。コード「Gm」はGマイナーキーのImでしょうか、B♭メジャーキーのVImでしょうか?演奏時にキーを申し合わせる、という用途でしたら「Gマイナーキー」と呼ぶのが妥当、と思います。メロディーの解決どころのコードもGmですし。このコード進行を・B♭メジャーキーケーデンス・Gマイナーキーケーデンス・セカンダリードミナント、エクステンデッドドミナント等に分けてみましょう。15パーセントメジャーキーとマイナーキーの割合は、ややマイナー優勢ですが、半々近く。メロディーの解決どころこそGmですが、それ以外の要件では「どうしてもGマイナーキー」というわけでもなさそうです。◇「この曲のキーは?」の答えとしては便宜上の呼び名として訊かれれば「Gマイナーキー」。楽曲の本質的な要素として訊かれれば「GマイナーキーとB♭メジャーキーが半々(ややマイナー優勢)」。メロディーの最終的な着地点のコードはB♭、全体のコード進行内のGマイナーケーデンスの割合いは約56パーセント。この曲のキーは、一般的にはGマイナー、と呼ぶでしょう。Leaves」より、若干、マイナー要素が多くなっています。着地点が最優先とは限らず、全体のマイナー感が印象に残るためです。Leaves」に限っていえば、コード「Gm」はマイナーケーデンスの中にしか出てこないので、その中ではIm。場合、B♭メジャーキーの曲にもGmやGm7は頻繁に登場し、それがB♭メジャーケーデンスの中であればVImの扱いになる。前後関係によっては「B♭メジャーキーのVIm」「GマイナーキーのIm」の二重構造(ピボットコードの役割り)になっていることも多々あり。...というところでしょう。代理のものの順につなぎます。FM7は肩すかしのようなサウンドになってしまい、NGです。」と「Am」、キーがCメジャーキーかAマイナーキーか、で立場が変わります。Am(本来のトニック)という連結はNGということです。あまりによく見かけるこの「C→Am」連結、この時点でキーはCメジャーキーになってしまう、ということです。Cという連結はあり得ます。...Amはトニック、G/Bはサブドミナントの代理、Cはトニックの代理、です。10回に渡ってマイナーキーについてあれこれ書き連ねました。結論としては、軽音楽に関していえば「マイナーキーは濃度」と考えます。便宜的に「この曲は何々マイナーキー」という言い方はしますが、その中身は、といえば、濃いマイナーキーもあれば薄いマイナーキーもある、ということです。あるからして、軽音楽においては完全に正確なキーの呼称を使う必要は、さほどない、ともいえるでしょう。完全なメジャーキーというグラデーションと同じ感覚です。「マイナーキーの正体」でした。おあとがよろしいようで。