2022年2月28日みなさん、こんにちは。暖かくなってきた今日この頃。今日はコード進行における「終止(しゅうし)」について、その詳細と種類、使用例などについて解説していきます。終止とは「終止」とは、広い意味で「ハーモニー・コード進行がある程度展開したのち一旦落ち着くこと」を表す言葉です。簡潔にいうと「曲の最後、Aメロの最後、サビの最後のコード(音)」この部分が”終止”です。終止には以下の種類があります。アーメン終止)サブドミナントマイナー終止それでは早速みていきましょう!全終止まず、ひとつ目が一番ポピュラーな終止「全終止」です。これは、している人も多いと思いますが「V→I」の進行です。以下はKey=Cにおける「全終止」の例です。I)この終止の特徴ですが、不安定なサブドミナント(IV)からトニック(I)への進行なので、最も安定した終止感が得られます。全終止はもはや定番であるため、多用するとリスナーに「平凡な構成」という印象を持たれることもしばしば。これから紹介する終止パターンがあります。次に紹介するのは、「偽終止(ぎしゅうし)」という終止の形です。偽終止は全終止を変形させた形で、リスナーに違和感を与える終止パターンです。VIm)終止というものは一般的に「V→I」を連想させるので「V」の次は「I」がくるという感覚で曲を聴いているリスナーが大多数です。それを裏切る効果を狙ったのが「偽終止」になります。上記の例では「I」の代理コードとして機能する「VIm」を活用し、「V→VIm(G→Am)」という流れを作り出しています。「G(V)」が鳴ったので「→C(I)」が次に来る!と思いきや「Am(VI)」が鳴る、なんちゃって進行ですね。アーメン終止)最後に、サブドミナント終止について解説します。別名で「アーメン終止」と呼ばれることがあるこの終止形ですが、これは全終止「V→I」における「V」を別のコードに置き換える終止形です。I)ドミナントモーション「V→I」に比べ、少し落ち着いた感じになります。これには、ベースラインの動きが関係しています。強進行していないそれぞれの終止のベースラインの動きを比較するとドミナントモーション「V→I」は、「ソ→ド」(強進行)サブドミナント終止「IV→I」は「ファ→ド」(強進行ではない)ドミナントモーション「V→I」がなぜ、安定した終止なのか。それはドミナントコードが持つ、「トライトーン」の関係によるものでしたよね。ドミナントモーションってなにそれじゃ、サブドミナントである以上強い終止感は出せないのか。ところが、あることをすると、サブドミナントの響きを活かしつつ、Cへ強進行することができます。ドミナント系分数コードサブドミナントの弱点である「強進行できない」点を改善するために分数コードを使います。Cこのサブドミナント終止をこのように変形させたらどうでしょう。することで、強進行を作れて、サブドミナントらしい響きも残すことができます。このように、サブドミナントのコードを強進行できる形に変えたコードを「ドミナント系分数コード」といいます。■ドミナント系分数コードの種類F/G(IV/V)←よく出てくるF△7/G(IV△7/V)Dm/G(IIm/V)Dm7/G(IIm7/V)←よく出てくるこの中で、よく使うのが「IV/V」「IIm7/V」です。ツーファイブワンでの活用ドミナント系分数コードをツーファイブワンで活用してみましょう。ツーファイブワンとは「IIm7→V→I」の進行でしたね。リレイテッドIIm7(ツーマイナーセブン)って難しそうな名前、実はとっても簡単なんですツーファイブワン進行の「V」にドミナント系分数コードを使ってみましょう。すると、このような進行になります。C※「Dm7/G」の元の形は「G7」この形でも強進行を作ることができました。G7とは構成音が異なるので、メロディの乗せ方には注意が必要です。Instagram【ツーファイブワン】ドミナント系分数コードの活用例ドミナント系分数コードを使っていくつかの進行を作ってみました。Cこの中でよく使われる進行が「F/G」と「Dm7/G」です。このふたつは覚えておきましょう。サブドミナントの弱点「強進行できない」は解決しました。サブドミナントのもう一つの弱点、それが「トニックの音(C)に半音で接する音が1つ」ということです。半音で接する音が多いほど不安定な響きになるんでしたよね。トニック(C)の構成音(ドミソ)と半音で接するサブドミナント(F)の音をもうひとつ作ってあげればいいのです。「ファ」は「ミ」と半音で接しています。ド)』に変形させたらどうでしょう。C(ドミソ)に半音で接する音が2つになりました。(ファとソ#)このように、サブドミナントを、サブドミナントマイナーの形に変えると終止感の強い進行が作れます。ド・ミ・ソ)この時の「Fm」をサブドミナントマイナーといいます。Fm以外のサブドミナントマイナーFm以外にもサブドミナントマイナーがあります。Dm7(♭5)これら全て、「ラ」を「ラ♭」に変えているだけ。Fm△7はあまり出てこない形ですよね。2.1に対して共通音を多く含むものFm7、Fm6、A♭、A♭△7、B♭7、D♭、D♭△7、、、サブドミナントマイナーの進行例いくつかサブドミナントマイナーの進行例を紹介します。F△7【コメント】ポップスやバラードのAメロでありそうなゆったりした進行です。Fmの浮遊感があり、小さなアクセントになります。最後のF△7をFm△7に変えてもいいかも。Am7【コメント】J-POPの王道進行に飽きてしまった方におすすめの進行です。Fm△7はトニックCではなく、代理トニック「Em7」へ進みます。Bメロやサビの後半で使えそうです。「Fm7」「B♭7」どちらもサブドミナントマイナー。サブドミナントマイナーのコード同士でツーファイブの動きです。B♭7後、E♭などに進行すると、同主調(Cmスケール)に転調できます。C」の動きで、ミ→レ→ドの動きが作れます。」でワクワク感を演出できます。