2049』(ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督)ソルティはかた、かく語りき首都圏に住まうオス猫ブロガー。還暦まで生きて、もはやバケ猫化している。そんな平凡な日常の記録である。2049』(ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督)2017年アメリカ昔友人の家に居候していたとき、猫が2匹いた。1匹はオスで名前はスポック、もう一匹はメスで名前はレイチェル。友人がSF好きか分かろうものである。レイチェルは1982年制作の『ブレードランナー』(リドリー・スコット監督)に登場する、主役リック・デッカード(=ハリソン・フォード)に愛されるレプリカント(人造人間)である。今回の映画は前作の30年後を描いた続編であり、前作の主演ハリソン・フォードが引き続き同じ役で出演、前作の監督リドリー・スコットは製作総指揮を務めている。今回の主演はライアン・ゴズリングである。監督のドゥニ・ヴィルヌーヴはこのブログでも紹介した『灼熱の魂』(2010年)で骨太の家庭悲劇を描いている。この点は、今回の映画においても非常に大きな意味を持っている。『ブレードランナー』は好きな映画であり数回観ている。なにぶん数十年前のことで、どんな話だったかよく覚えていないし、未来社会の世界観を理解するのはなかなか困難なのは確かなので、今回観るにあたってウィキペディアで前作のあらすじをさらっておいた。おかげで内容的にそれほど理解困難ということがなかった。『ブレードランナー』を観ていない人がいきなり今作に触れたら、かなり面食らうだろう。描かれている未来社会に関する説明は、観る者が当然知っておくべき前提として最小限に抑えられているからである。予習が必要な映画であるのは間違いない。前作同様に、あるいは前作以上に素晴らしい。巨大スクリーン、サラウンドシステムで観るだけの価値は十分にある。身体の内部まで響いて生理的影響をもたらす音響の威力は凄まじい。前作でもっとも日本人観客の関心を引いた未来都市のダウンタウンの描写が今回もサービスショットと言わんばかりに挿入されている。前回は「強力わかもと」の看板が目立ったが、今回は「SONY」の看板が目立っている。配給にソニー・ピクチャーズが関わっているせいであろう。今回とりわけ効果的に活用されているのは、ホログラムによる3次元映像である。主人公のレプリカントKの恋人は2次元ならぬ3次元の仮想女性であり、実物の人間と映像的に合成してSEXさえ提供できる。ダウンタウンの風俗業の広告にも裸の女性の巨大なホログラムが使用され、立体的でエロティックな動きは悩殺ものである。ほかにも、往年のスター歌手エルヴィス・プレスリーやフランク・シナトラのホログラムが登場する。このあたりの光学&工学技術はもうちょっとしたら汎用化するのではなかろうか。肝心の物語であるが、これがまあSF100%の外見とは裏腹に見事なまでに古典的なのである。最先端のSFの意匠を拭い去れば、そこにあるのは「青年の父親探し=自分探しの物語」なのであった。古代ギリシア神話以来の、およびキリスト教誕生以来の、西洋説話のお家芸である。近代においてはフロイトによって「エディプス・コンプレックス」として定義づけられ普遍化したものである。job(人間もどき)」と侮蔑を受け差別されながら、旧型レプリカントを見つけて始末するブレードランナーの仕事をしている。それが、上司の命令で30年前に亡くなった女性レプリカント、レイチェルの遺児(!?)の行方を追ううちに、驚愕の事実にぶちあたる。自分こそはレイチェルの生んだ子供であり、自分の父親はほかならぬ伝説のブレードランナー、リック・デッカード(=ハリソン・フォード)ではないか。自分は人造人間ではなく、人間(父親)とレプリカント(母親)の間に生まれた突然変異(奇跡)なのではないか、と。戸惑いと期待を胸に、Kは父親探しの旅に出る。それは同時に、自らが魂を持つ人間であることの証明を得る旅でもある。これほど現代人にふさわしい題材もないではないか。結末はここでは記すまい。鑑賞後のソルティの一番の問いは、「なぜそうまでして人間になりたいのであろう?」であった。生殖・繁殖能力を持たず、創造主である人間に支配され、生殺与奪の権をほしいままに行使され、差別や軽蔑を受けるレプリカントの立場は、悲惨で過酷なものには違いない。そこから脱したいと思うのも自然である。ここで問題となるのは、レプリカントの自己認識である。レプリカントに人間と同程度の自己意識や感情や思考能力や機微を知る力を想定していいのだろうか。いった人間的感情、言い換えれば「自我」を、レプリカント達に、映画の主人公Kに託していいものだろうか。主人公にどこまで感情移入していいのだろうか。「自我」という点におけるレプリカントと人間との相違がいまいちよく分からない。いうか作品内で十分に説明されないがゆえに、主人公Kに単純に同調することに戸惑いを感じるのである。この点はテーマの根幹に関わる主要な部分であるから、前作や関連作品の予習で済ませていいレベルではなかろう。観る者は主人公Kに感情移入する度合いに応じて、自らの自我を見ていることになるのやもしれない。・・・・めったにない傑作。