君のすがたは僕と似ている嵯峨直樹『神の翼』(2008年)「才気あふれる作風である。第一歌集にふさはしく、無駄のない構成で、気を抜いたところがない歌集である。それだけに、読みながら強ひられる思ひがするが、それもまた、作者がここになにかを賭けてゐる気迫が伝はつてきて、不快ではない」。岡井隆は、嵯峨直樹の歌集『神の翼』の解説をこのように書きはじめる。終バスは名前の消えたバス停に着く揺れながらレールの上を運ばれる末端のある仕事場までを君の着るはずのコートにホチキスを打てば室内/ひどくゆうぐれ三月のビニール傘にわたくしをころさぬほどの雨降りそそぐキッチンに淡い光が差し込んで姉は野菜の水滴はらう岡井のことばに同感しながら、こんな作品を引いてみる。「あとがき」に「二〇代の後半から三〇代中盤までの短歌を中心に編んだ」と記されているが、青年から壮年に向かう人の精神が、確かにある。嵯峨は1971年生まれ。私とは10歳違うから同世代とはいえないだろう。同世代のように、これらの作品は私に親しい。具象と抽象のバランスの取り方が、1990年前後の感受性を引き受けているからだろう。それに、繊細なひらがな表記の選択の巧みさを加えてもよいかもしれない。「神の翼」というタイトルを選んだ、嵯峨の意志のありよう。君のすがたは僕と似ているはじめて読んだときから、ずっと気になっている一首である。いえ、なかなか難しい。「霧雨は世界にやさしい膜をはる」。雨は空から水滴が落ちてくる天候、あるいはその水滴のこと。意味としてたったそれだけ。それだけだけど、嵯峨の作品を形づくる重要なワード。先に引いた作品でも、一首目の「雨音」、三首目の「霧雨」、六首目の「雨」と、それぞれに重要な働きを担っている。「霧雨は世界にやさしい膜をはる」。このやさしさは、なんだかとても不思議な感じがする。「君のすがたは僕と似ている」。このフレーズも、やさしい。同様に、不思議な感じがする。ここには「世界」もないし、「君」も「僕」もいないのだ。いや、正確にいえば、それぞれがそれぞれの位置をもっていないのだと思う。「世界」も「君」も「僕」も〈私〉のなかにある何かなのだ。「世界」も「君」も「僕」も互いに関係を結べない。それが不思議な感じの理由ではないだろうか。「加工した針金製のハンガーを俺の隙間につっこんでいる」。一冊にはこんな作品もある。「世界」と「俺の隙間」は、イコールなのだ。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。※サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。