Family」は現代日本社会に一石を投じる社会派エンタテインメントの傑作。マザー」等の傑作を製作してきた注目の映画製作者。一方の藤井監督は、「光と血」、「青の帰り道」、「デイアンドナイト」等の素晴らしい映画を撮り、現在最も期待される日本の若手映画作家のひとり。何より、藤井監督自らが書いたオリジナル脚本が出色の出来栄え。1999年、2005年、2019年の三部構成で、主人公(綾野剛)がどのようにしてヤクザの組の一員となり、なぜ懲役刑に服し、出所後どのような末路を迎えるに至るかを描くことで、日本の裏社会の変遷と現代社会に於けるはぐれ者や脱落者に対する不寛容さまでも見事に活写している。反社会的組織の取り締まりは必要だろうが、ヤクザをやめた人間の更生の道まで閉ざしていいものか。藤井監督は演出面でも技巧派で、様々な演出テクニックを最大限効果的に使える職人でもある。異なる場所で同時に起きている2つ以上のシーンを交互に繋ぐクロスカッティングは、これまでの作品でも印象的な使われ方をしてきた。今回のクライマックスシーンでは、そのクロスカッティングが最高の効果を生み、「ゴッドファーザー」の有名な暗殺シーンを彷彿とさせる迫真の名場面を作り出している。時代の変遷に合わせてスクリーンサイズを変えたり、コンビナートのシンボリックな風景ショットを場面転換に数回使ったり(「デイアンドナイト」では風力発電のショットが同じように使われていた)、様々な工夫が凝らされている。