アプローチに着目し、紹介するフェスティバルです。個人の幸福は技術的に実現可能というナイーヴな信念のもと、外の世界の全面的な戦争状態から自身を隔離し、幻想の世界に没入してゆくリッキーとロニーの象徴的物語を、「歌による異化効果、新たな声域の探求、概念を提示する特異な方法」を通して語るオルタナティヴな「ポップ・オペラ」(2010年1月16-17日、スパイラルホール)。「ダンスの戯曲化」の試みとして自由律俳句を導入し、その呼吸=「せき」をダンスの通奏低音とし、読解のプロセスが身体表現と等価になる作品。詩句とタイトルは漂泊の俳人、尾崎放哉によるもの(2010年2月8-9日、VACANT)。アプローチとは無縁の簡素な無謀さで進行する、現代の百科全書(2010年2月10-12日、VACANT)。『Quizoola!』は、2,000項目の質問を自由に使用し、3人の俳優が2人ずつ交代で質問者と回答者を担当、即興で繰り広げる6時間のQ&Aパフォーマンス(2010年2月13日、VACANT)。美しい』風になびき、水のように流れ、肉体の誘惑とは異質のエロスを醸す。『髪は愛する』かつて女たちは愛する人に髪を切って捧げ、今日では愛した人を忘れるために髪を切る。人は愛する者を亡くすと、腐らずに遺るその髪を形見として保存する。『髪は恐ろしい』乱れた髪はまるで手に負えぬ意志をもった生き物のようである。肉体の一部でありながら、あらかじめ死んだ無機物のようでもある。その一方で、男たちは年齢とともに頭の髪を喪失することに恐怖する。不思議なるもの『髪』・・・それは得体の知れぬものが今でも棲みつく最後の森。髪が映し出すエモーションと、そこに埋もれた記憶をテーマに、超長髪のホーメイ歌手、山川冬樹が繰り広げる、コンサート・パフォーマンス・展示・儀式が渾然一体となった特別な一夜。「私は友人に物語とビデオテープを提供してほしいと頼む。物語については実話であることを求める。私は世界で起こった出来事についての短い報告を求める。テープについては私は言う、『このために用意したものでなく、持っているものを送ってほしい。君が何を選んでも、それが正しい選択になると確信している』」。演出家ティム・エッチェルスが友人たちから無作為に集めた「物語」とビデオテープを構成し、自らの語りを通してテクストと映像の連関と亀裂、現実と虚構の関係を探る実験的ドキュメンタリー/演劇的レクチャー(2006年2月24-26日、P-HOUSE)。親友が受けた恥辱とその死、互いを強姦する父・母・娘の寓話、ドイツ旅行中に不意に「ユダヤ人」に「なる」男、核時代における家族セラピー、子供を作るべきではないと説法しその根拠を列挙するコンピューターの声。前作『アンリハースド・ビューティー』での実験に続いて、「演劇に何ができるか」という問いに内容においてひとつの簡素な答えを提出し、不当なるものを直截に叙述するストレート・プレイ(2006年3月9-10日、東京キネマ倶楽部)。Beauty』という、政治フォーラムみたいな形式の演劇を、会場で売ってたビールにほどよく酩酊しながら見た。このパフォーマンスについては、取るに足らないといった意見もあったけど、僕はといえばこれまでの演劇体験の中でも五指に入ると断言できるほど衝撃を受けた。翌年の2月にチェルフィッチュが初演した『三月の5日間』を、僕は実を言うと、この日のパフォーマンス体験に着想を得て書いている。Beauty』を上演したグループと同じフェスティヴァルに参加させてもらう形で再演できるなんて、そのうえ作品タイトルの元ネタとなってる日本のポストロックバンド、サンガツのライブも会期中に開催できるなんて、とても幸せなことだ。Beauty』を見たときの僕みたいに、お客さんがこの会場のリラックスした雰囲気に身を任せて、飲んだり食べたりしながら芝居やライブを楽しんでくれること。あれから三年経つけど、イラク戦争は依然として続いている」(岡田利規、PPAF2006チラシより転載。音と音との「すきま、ずれ、ゆらぎ」をキーワードにギタリスト大島輝之の呼びかけで結成されたsim、自らの身体を医療機器などのテクノロジーを用いて音と光に還元する山川冬樹、カセットテープでフィールドレコーディングした素材を「記憶を呼び覚ます儀式」として「演奏」する恩田晃、蛍光灯の発するノイズを増幅して用いる光と音のハードコア・バンドOPTRUM、ドラムと映像を同期させその場でマスメディアそのものをリミックスするドラびでお。日本のパフォーマンス・アートの現在をショーケース的に紹介(2006年3月31日、UNIT)。金森マユ『ハート・オブ・ジャーニー』かつて真珠採りで栄え多くの日本人潜水夫が集まった町ブルームで生まれ、アボリジニーとして育てられたルーシー・ダンは現在40歳。生みの父親が実は日本人であると知らされ、オーストラリア在住の写真家金森マユとともに、和歌山県にいるはずの父親に会うため初めての海外への旅に出る。今日のアボリジニー社会そのものの多民族性を反映する彼女が数々の「仲介人」を経て至る「個人的な和解」を描いたドキュメンタリー・サウンド・スライドショー(2003年3月6-7日、シアター・イメージフォーラム)。PME『アンリハースド・ビューティー/他者の天才』ダンキン・ドーナツでの労働やある米兵との対話といったパフォーマーの個人的体験の報告、いくつかのイエス・ノー・クエスチョン、断片的パフォーマンス、数曲の演奏、その他は「リハーサルなしに」上演空間全体が観客に委ねられる。「客席」中央に置かれたマイクを使って空白を埋めるも埋めないも観客次第。演劇を一種の公開フォーラムに変容させ、現代の「公共空間」のあり方を探る試み(2003年3月13-15日、スーパー・デラックス)。045-264-6598。