隈研吾は世界を股にかけ建築を作りまくる建築家。それは、90年代に仕事が無いときに、日本の地方の小さな仕事を経験する中でたどり着いた建築の認識からはじまったという。それは著書のタイトルになった。いわく「反オブジェクト」「負ける建築」。コンクリートの箱でなく、空気にそよぐ粒子のような現象の空間。強さでなくていい、負ける建築でいい、というわけだ。その思想は工事中の国立競技場にまで波及する。根津美術館はそうしたスローガンがあまり強くなく、程よく表現された大変洗練された建築である。屋根の薄さや各所のディテールは一切手を抜く事無く追求されている。呼ばれる木製建具の接合システムを建築の内外に拡張したパイナップルケーキショップだ。木材の加工と釘を使わない接合で3層の外壁を作り出す迫力は、閑静な住宅街のなかで異彩を放つ。それでいて森のように清々しい。内部は森の木洩れ日につつまれる静かな空間だ。日本を代表する紙のメーカー「竹尾」の紙のショップ。閑静な住宅街の中にひっそりと店を構える。このショップは大量多品種の紙をすべて引き出しに収蔵する。引き出し以外には何も無く、抽象的な格子状の表層が作り出すミニマルな空間である。ところが引き出しを開けると中の紙の色が生々しく現れる。その時に、このミニマルInterview詳細を見るマップを見る東京圏Ao商業をメインとした、ガラス張りの不定形なビル。ガラスのダブルスキンの中に照明が設置され、照明の強い部分、弱い部分、照明なしの部分で構成されている。一見して複雑な見え方になっているが、青山通りのビル外観にも気を遣いながら、内側から外を見る際にカラーライティングが中ににじまないような工夫もされている。Reserved.pagetop。