特集2025年1月22日より、「メンデルスゾーン──光のほうに」と題したコンサートシリーズが開催される。朋平とシリーズの指揮者を務める山田和樹によって作り上げられた企画であり、関西の4つのオーケストラがメンデルスゾーンの交響曲と宗教曲を演奏。2022年に行われたシューベルトの交響曲全曲演奏会の好評を受けてのものであり、シューベルトとメンデルスゾーンのつながりも感じていただきたいという。今回は堀、山田のおふたりにコンサートのききどころなどをお話いただいた。山田:シューベルトの交響曲全曲演奏会がとても素晴らしいものとなり、「次はメンデルスゾーンをやりたいです!」と申し上げたのをよく覚えています。堀:山田さんからメンデルスゾーンというご提案をいただいて「その手があったか!」と意表を突かれました。次はブラームスやクララなど、ロマン派を支えた人間関係の特集などを考えていたのですが、シューベルトとメンデルスゾーンは歌謡性、宗教性など様々な部分でつながりがあり、いい流れができるな、と思ったのです。──今回、とくに山田さんが熱い想いをもっているのがオラトリオ《エリヤ》とうかがいました。山田:運命を感じずにはいられない作品なのです。《エリヤ》の公演日が1月26日なのですが、これは私の誕生日なのです(笑)。10年ほど前にサントリーホールでこの作品を指揮した日の夜、日本のある団体から2年後に《エリヤ》を指揮してくれないかとメールがきたのです。なんと同日にバーミンガムで《エリヤ》を指揮する予定があったので断ったのです。こんな偶然、そうないですよね?まさに運命だなと。堀:もはや「山田和樹=エリヤ」といっても過言ではないですね。メンデルスゾーンも、当時「彼自身がエリヤだ」というようなことを言われていましたね。作品の魅力はどこにあると思われますか?山田:実は、最初「難しい」という印象がありました。これは約2時間半という演奏時間の長さ、主人公のエリヤが重唱に加わるなど、役割がわかりづらくなるといったところも関係しています。以前に仙台で演奏したときに、今どの曲をやっているのか、というのを電光掲示板に出すようにし、手元で短い解説をご覧頂けるようにしたところ、聴衆にも私自身にとっても非常にわかりやすくなりました。ユダヤの信仰をもつエリヤ側の人々と異教徒側、それぞれの役割を音楽でしっかりと描き分けることで楽曲の魅力がさらに出てきます。異教徒側の音楽はかなり生々しい表現をすることが重要です。オラトリオでありながら、オペラともいえるドラマ性がありますね。堀:たしかに、その前に書かれた《聖パウロ》はバッハの《マタイ受難曲》を忠実になぞった感が強いいっぽうで、《エリヤ》は様式もはるかに複雑で色々な要素が混ざっていますから、その"雑多な声"をどう生々しく表現するか、そこが大きなポイントになりそうですね。これにはメンデルスゾーンの宗教性も関わってくるのかなと思うのですが。山田:我々が思うよりメンデルスゾーンの宗教観は複雑ですね。結果的にキリスト教に改宗しますが、彼は子供の頃からユダヤ人ということで石を投げられるなど差別を受けてきました。《エリヤ》のドラマ性には、彼の「元々はキリスト教徒ではなかったのに」という"改宗"ということへの葛藤が込められているのではないかと。キリスト教徒ではない私にも介入の余地があると思うのです。堀:そのあたりが、今を生きる私たちに響いてくる核心かもしれません。タイトルに込めた想い──これは特に堀さんにお伺いしたいのですが、今回のコンサートのタイトルを「光のほうに」とされたのはなぜだったのでしょうか。堀:いくつか理由があります。表面的なところでは、メンデルスゾーンという人物からの着想です。恵まれた環境で、外面的には不自由なく育ち、音楽的にもバランスの取れた人物像が、光のイメージと結びつきました。次に方位のイメージです。第1日に入れた交響曲第4番《イタリア》の燦燦とした雰囲気を活かしたかったのです。《真夏の夜の夢》ににぎわしい《トランペット序曲》と喜劇的な《カマーチョの婚礼》序曲も入れましたが、これは音楽祭に力を入れていたメンデルスゾーンへのオマージュです。真冬に真夏の夜の夢を想像してほしいという想いも込めて。いっぽうで、最終日には交響曲第3番など荒れ果てた北国にインスパイアされた曲を置き、全体で陰と陽も作り出すようにしています。最後に山田和樹さんのイメージ。私は、山田さんは光のような存在だと思っています。メンデルスゾーンはたくさんの分野の同時代人を支えつなぎましたが、山田さんの音楽家としてのありかたには、そういう啓蒙的な音楽家のイメージが重なるのです。山田:「啓蒙」という言葉はフランス語やドイツ語、英語でも「光で照らすこと」と同義であり、音楽家の使命でもありますね。私は今回の演奏会を通してメンデルスゾーンという作曲家と作品に「光」をあてていきたいです。──メンデルスゾーンは名曲が多いのにも関わらず、特集やコンサートプログラムのメインとなる機会が少ないですね。今回の特集によって多くの方がこの作曲家の魅力に気づかれることと思います。堀:さきほど"光"の作曲家と申し上げましたが、それだけではない影の部分、異常ともいえる部分ももちあわせており、本当に多彩な魅力があります。今回、公演の前にはロータス・カルテットの皆さんをお迎えしてのレクチャー&コンサートでは、初期の弦楽四重奏曲を中心に、知られざるメンデルスゾーン像をお伝えします。山田:メンデルスゾーンは交響曲を書くときも常に室内楽的な響きが念頭にあった作曲家です。19世紀という形式も編成も巨大化していく時代に、伝統的なコンパクトな枠のなかで素晴らしい作品を書いた天才です。住友生命いずみホールの音響との相性がとてもいいと思いますので、存分にメンデルスゾーンの世界をお楽しみ頂きたいですね。山田和樹2009年第51回ブザンソン国際指揮者コンクール優勝。アーティスティックアドバイザー、2024年5月には同団音楽監督に就任。シンフォニエッタの音楽監督、2026年4月1日より東京芸術劇場の芸術監督(音楽部門)に就任予定。2025年6月には、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にデビューを予定している。