レイアースの無料配信も。あらゆるものが語りかけてくること。深遠な、でも誰にでも開かれている秘密に、解釈というメソッドで触れていく。レイアースの無料配信も。小説は、ほぼ映画と同じだった。いくつか補完されたこともある。小説では占い師や神主の他にも、100%の晴れ女に依頼した人達や空の魚の目撃した人達にインタビューしてて、帆高はこう感じてる。皆が取材で何でも話してくれるのは、だからだ。女子大生も研究者も占い師も、相手が夏美さんだからこそあんなふうに喋ったのだ。誰のことも否定せず相手によって態度も変えず、きらきらした好奇心で相づちをうってくれるこの人だから、荒唐無稽なことでも皆すんなりと話せてしまうのだ。偏見のない公平さ、人を惹きつける明るい魅力、人間や取材対象への素直で熱心な興味。小説の夏美はそういうキャラだった。就活が難航してる描写「御社が第一志望です!」の連打もなかったし。映画よりも有能な感じだった。実際、それは稀有な才能だと思う。自分はオカルトでもスピリチュアルでも陰謀論でも、それこそムーの誌上を賑わせてるような話はどれも大好物だし、スレやブログでえんえんと書き続けることができるけど。「ないわー」でヒかれて終了か、ノリノリで話にのってくる人がいても、依存が生まれないよう注意が必要だったりな。アヤシイ話って結構相手を選ぶんだよなあ。少数派の自覚のあるものは、疎外されることを警戒している。それをどんどん聞き出せるという才能、あると思います。夏美のもってる公平さっていうのは、彼女が大人と子供のちょうど中間にいるってことでもある。モラトリアム(猶予期間)だと本人にも自覚がある。大人の世界と子供の世界の両方を理解できるキャラなんだな。凪もそんな感じだ、すごく大人びてる。センパイと呼びたくなる達観や老成があるw体は子どもで中身は大人っていうキャラなんだ。天気の子にある対比、陽と陰は、大人と子供だ。外の世界と内面の世界とか、顕在意識と無意識、秩序と無秩序とかでもある。小説ではより解りやすかった。須賀はなんつーか、いわゆる大人、父性の象徴となるようなキャラでもないけど。いい加減な大人、アウトロー感がある。家出少年を拾い、「あの人に会いたいんだ」という帆高に共鳴して、子どもにもどって、警官にとびかかっちゃう、公務執行妨害の現行犯だ。いう場合の大人ってのは、秩序の側の人物、集団の長、事態への決定権のある人物なんだよな。勇者や英雄が魔王に挑む。