ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。小説のススメ3小説の地の文は、シナリオの表現より強力だ。地の文は、Qの描写が得意なのだ。真の内面的問題Qを描くものだ。シナリオには地の文がない。芝居とセリフと、物言わぬ小道具で表現する。(少しだけならナレーションの力を借りてもよい)内面の問題は、これらではなかなかうまく表現できない。心の声や思考は、とくにシナリオが不得意な分野だ。(芝居なら、独り言を言う場面は、なくはない。ナレーションを被せて心の声を表現するのは、昔の香港映画に多かった。アニメのナレーションの考え方を実写に重ねた、「私の優しくない先輩」という失敗作は、ナレーションの多用を戒める作品だ)したがって、シナリオでは独特の迂回をする。Pを扱いながら、意味としてQのことを言っているのだ、と意味を二重にするのだ。PはQのメタファー(暗喩)になるように、物語を持っていくのである。例をナウシカにとろう。王蟲を戦争の道具とした事件、その暴走をナウシカが体を張って止めた。王蟲との対話により、王蟲は去る。大海嘯は回避された(Pの解決)。これは自然との共生を暗示する(Qの解決)。Qは、人間の内面や社会の仕組みの問題のことが多い。抽象的な言葉でしか話せない。具体的な、セリフ、芝居、小道具でしか表現できないシナリオ形式では、この表現が豊かに出来ない。あるまとまった抽象思考をセリフにすると、下手すると演説になってしまう。(「キャシャーン」を見てうんざりせよ。チャップリンの「独裁者」ですら、現実の戦争批判をするときに、「演説」という形式を借りずには表現できなかった。ユダヤ人がヒットラーにそっくりで入れ替わる、という仕掛けをしているにも関わらず。「殺人狂時代」では、もっとシンプルに、死刑台に送られる男の最後の一言としての「演説」であった)Qの結果がPの結果に一致するように、Qの象徴がPの要素になるようにする。王蟲の撤退=愚策によって起こった大海嘯という人類滅亡の回避(Pの結末)=共存(Qの結末)という一枚絵になっているところだ。発展して別のことに考えが至る、などは、Pと関係なく書き連ねることが出来る。小説はPの進行を中断し、これらのこと、Qのことを気が済むまで書いてからPに戻れる。押井守にはミリタリーや犬の話が本筋Pより多いのは、脱線しているからだ。これらが、彼らにとってのQなのだ。Qは個人的関心ごとになりがちだ。内面の話から、作者の内面に滑り込んでしまったのだ。個人的に「書きたい」と欲望する部分でもあるし。シナリオでは、この場合にこれを書くべきか、という判断基準がある。110枚という、小説から見たらあまりにも短い枚数では、脱線する余裕はあまりない。脱線して本筋が疎かになっては本末転倒だからだ。(むしろ脱線の方が面白くて、脱線メインになっていたのが、本来の意味でのサブカルチャーだった)小説では、地の文によってPからQへ分離・脱線させることが可能である。具体的Pの解決が抽象的Qの解決を意味するようにする。地の文では「父への尊敬は、回復した。」というラストを書くことが出来るが、シナリオでは芝居可能な具体表現にする必要がある。同じ物語を書くなら、技量がないなら、小説の方が楽だ。小説専門でやっていく人には失礼な物言いである。シナリオ作家の、作劇習作としての小説、という位置づけで考えてもらいたい。さあ、シナリオで行き詰っている諸君。掌編を沢山書いてみよ。それでも行き詰るなら、それはそもそも「作劇」が出来てないということだ。あらすじをつくったり、テーマを書いたり、どんでん返しをつくったりしてみよう。面白くなるだろうと確信した10本のあらすじが出来たら、シナリオや掌編に書いてみよう。してもシナリオに起こしにくいなら、一端小説にしてみよう。完結したら次の話を書き、またここに戻ってきてシナリオバージョンにすることを改めて考えよう。その往復の経験が、「シナリオにふさわしい物語はどういう形をしているか」という「車庫入れ感覚」のようなものが身についてくる。しているうちに10本のシナリオが出来たら、それはあなたの宝になる。30分、60分、90分、120分の頂に挑むときがやってくるだろう。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。