この方法論でつくられた、「tokyo.sora」や「好きだ、」を見ると良い。現実の凝縮なるものを何もやっていない、単なる現場アルバムだ。ジムジャームッシュの「ストレンジャーザンパラダイス」も虫酸が走る。「リアルの時間は退屈の方が多い」という事実をすっかり忘れている。リアルの時間の凝縮を、一切していないのだ。「24」を見てみよう。リアルタイム時間軸、といいながら、この話はリアルではない。綿密に練られているのだ。映画監督にも脚本家にも向いていない。我々は、リアルの時間をいかに凝縮しながら、いかに凝縮に気づかれないようにリアルにつくるか、という仕事をするのである。居酒屋というほぼワンシチュエーンの会話劇「池やんとオレ」(作品置き場カテゴリ参照)の脚本を見ると良い。リアルな10分程度の会話が、いかに凝縮されているかに。現実の居酒屋でカンパイから起こる10分と比較して、いかに物語的凝縮がなされているか。文字上で比較してみるとよいだろう。実際真剣な話になるのは、リアルだともっとあとだと思う。元の物語的凝縮の効いた台詞には勝てないだろう。我々は現実の濃縮者だ。現実をきちんと知り、その上で要点にまとめ、なおかつダイジェストにならないように、オンタイムで事件が進行しているように錯覚させ、なおかつリアリティーがなければならない。それが新しくものを書くということだ。その凝縮フィルターこそが、作家性だ。今CMにも映画にもテレビにも、作家性が大きく足りてない気がする。原作だのみ、芸能人だのみのスター主義でしかない。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。