演劇BSで桃井かおりの特集をやっていた。日本ATG史上二番目に客が入らなかったと言われる『あらかじめ失われた恋人たちよ』から、ハリウッドでの活躍、最近作まで、結構きちんと描かれていた。因みにATG史上最低の入りの作品は、羽仁進監督の『午前中の時間割り』である。その中で、監督の河瀬直美が、彼女の演技を「素になることを演じている」と誉めていた。「このまるで演技しないように見せる」と言うのは、日本の近代の演技方法論なのである。新派から文学座、さらに松竹大船の演技論が、この演じないように見せる、というものなのだ。新派の花柳章太郎は、まるで台詞を憶えていないようにたどたどしく言う。殿山泰治も、いつも演技するのなんて嫌だ、というように嫌々芝居をしてみせる。小津安二郎の映画の中の笠智衆は、素人のように台詞を棒読みする。森光子も、『放浪記』を長年演じてきたが、そのたびに前のときの台詞、演技をすべて忘れることにし、毎回初めて演じるようにする、と言っていた。桃井が、一番好きだという監督神代辰巳は、京都撮影所ではあるが、松竹の出身なので、この素人風演技論上にある。彼の監督第一作の『かぶりつき人生』は、ほとんど素人のような連中を使い、ドキュメンタりーのように演出しているのが、その実例である。河瀬が誉め、『東京夜曲』の市川準が指示した、くさくない演技という桃井の演技は、実は日本の近代の演技論の上にあるのだ。フランスのフランソワ・トリフォーが、監督になる前に、石原裕次郎主演の『狂った果実』を見て驚嘆したと言うのも、実は監督の中平康が松竹大船出身で、素人風演技をさせているからなのである。関連記事イギリスの大衆演劇21日にロンドンに着き、翌日夜に見たのが『バディー』だった。『バディー』は、ロック初期の大スター・バディー・ホリーの伝記ミュージ...記事を読む『うしろ姿のしぐれてゆくか』またしても俳人種田山頭火を主人公とした芝居である。最近、これほど不愉快な趣向に会ったことがない。長塚圭史演出の、ムロジェツクの名作『タンゴ』での長塚の出演である。同じ山下悟の演出、主演は勿論大滝秀治。芝居で一番重要なのは、当たり前だが適役ということを改めて実感させられた劇だった。主人公ブランチ・デュボアの高畑淳子である。昭和31年『百舌と女』を見て、久しぶりに芝居を十分に堪能した。『満映とわたし』は非常に面白い本で、日本映画史に興味のある者にとっては、...記事を読む『ミリオン・ダラー・カルテット』1956年12月4日、メンフィスのサン・レコードのスタジオに4人の男が集まった。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。付いている欄は必須項目です名前メールサイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。