先日、『白夜の妖女』を見た滝沢英輔は、撮影をシナリオの順番どおりに撮る、順撮り監督で有名だった。「若草山の滝沢」という逸話すらあり、奈良の若草山の上と下でカットが繋がる場面があったとき、順番に山に上がって撮り、次は降りて撮る、と言ったことをやったそうである。サイレント時代のことで、機材も小さかったので、カメラを担いで昇り降り出来たのだろう。これに対して、あるシーンで、同じ角度の撮影をカット・ナンバーを飛ばしてまとめて撮り、後でつなげるのを「中抜き」と言い、マキノ雅弘や森一生らが多用したテクニックである。映画撮影で、一番時間がかかるのは照明で、そのため同じ照明で済むカットを同時に撮れば能率的なのである。森一生は、シーンを越えても、同じ人物のものは、中抜きして撮ったので、役者は何をやっているのか分からなかったそうだ。滝沢英輔は、シナリオの順番通りに撮らないと、フィルムが繋がらなくなってしまうので、順撮りしたのだそうだ。『国定忠治』の現場を見た松竹から来た西河克己は、この順撮りに驚いてしまった。松竹大船では、極端な中抜きはやらなかったが、順撮りはなかったからだ。順撮りは松竹では、プロの監督としてはみっともないやり方とみなされていたようだ。西河に言わせれば、順撮りは、効率的ではないが、最終的な出来上がりに不思議な力があるものだそうである。確かに、順に撮影して行った方が、役者の感情の起伏は、きちんと表現されるに違いない。マキノや森らのような娯楽時代劇では、そうした起伏は不要な場合も多いが、文芸作品やメロドラマの場合は、順撮りの方が良いのかもしれない。『白夜の妖女』も順撮りで撮影したのだろうか。滝沢英輔は、元は京都のマキノや日活にいて、山中貞雄らの鳴滝組の一員でもあった。その後、東京のPCLに来て、『戦国群盗伝』など東宝の時代劇の基礎を作る。この作品は、黒澤明が助監督に付いていて、戦後の『七人の侍』や『蜘蛛巣城』等に大きく影響している。日活が、制作再開してからは、日活に戻り、主に文芸作品や時代劇を作った。『絶唱』『しろばんば』など真面目で抒情的な作品が多く、デキに当たり外れの少ない監督だったと思う。『ロマンス娘』NHK・BSで、ひばり、チエミ、いずみの三人娘映画特集で『ロマンス娘』を見る。38号」が送られてきた。SAMURAI』1997年に亡くなった三船敏郎についての伝記映画である。一部で非常に評価の高い中平康は、人間と言うか、他人を信じていないので私は好きになれなかったが、これは驚いた。非常に良き作品だった。原作は、...記事を読む佐藤忠男さんが週刊朝日で紹介してくれた映画評論家で日本映画大学学長でもある佐藤忠男さんが、週刊朝日5月17日号の書評で紹介していただいた。1973年、東映で作られた勝新太郎主演映画で、簡単に言えば、兵隊やくざの東映版である。横須賀海兵団に、勝新太郎のほか、長谷川...記事を読む二人の教え元大映のスターだった本郷功次郎が亡くなった。74歳とは今では非常に若いが、それも寿命というべきだろう。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。付いている欄は必須項目です名前メールサイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。