ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。現実の時間が凝縮されている当たり前のことだが、時々わすれること。現実の30分や15分では、ちっとも話が進まないこと。会議を二時間やって決まったこと、などを考えてみるとよい。飲んで話したこと、などを考えてみるとよい。映画内の10分で起こることより、遥かに小さい。映画の10分では男女二人が飲みに行けばセックスぐらい終わるかも知れない。映画では遥かに濃縮が効いているということだ。その濃縮が出来ない、下手な人が増えている気がする。時間に関するデフォルメが下手というべきか。映画は実時間でリアルタイムで進める芸術だが、リアルな会話や出来事をそのまま再現する芸術ではない。一時停止なしでビデオに撮れば、どんなに時間を忘れる事だったとしても、ずっとそのまま再生するのは見ててキツイことに気づくだろう。要点を編集して、オイシイ所だけを抜き出したくなる筈だ。凝縮がそこで起こる筈だ。文字おこしするエクササイズは以前にオススメした。文字おこしすることもオススメだ。やってみると分かるが、いかに中身に疎密があることか。密な部分はほんの少しで、あとの殆どはスカスカだ。雑誌のインタビューなどでは、1ページの分量に、1時間から2時間テープを回して、ようやく使える分量になる。因みに人は1秒で6文字読める(映画字幕の基準)から、60分で2万1600字の情報を目で読める筈だ。雑誌のページレイアウトによるが、1万字インタビューは相当の分量だろう。実際のインタビュー記事は数千字以内だ。圧縮率は10倍から100いかないくらいの規模だ。リアルタイムの9割から95%ぐらいは、ゴミなのである。話には要点というものがあり、いくつかの重要なポイントにまとめる必要がある。話しながら整理がなされるわけだ。話としてまとめながら進行し、あとで9割を捨てて上手くまとめることなのだ。映画内では数分のシーンになるだろう。良いインタビュアーのような知性が必要なのである。アホなインタビュアーは、あなたにとって○○とは、なんてことを聞く。そんなもの既に分かっている人なら本でも書ける筈だ。そこまで凝縮されていない人から、話術で探りだし、この人にとって○○とは△△なのではないか、と凝縮する知性こそが本当のインタビュアーだ。我々話の創作者も、そのようにあるべきだ。現実の混沌を、上手く整理し、上手く凝縮するのだ。僕は行定勲や石川寛のような演出方法が大嫌いだ。長回しして、ときにはワンシーンを役者たちに自由にやらせて二時間回して、あとでオイシイ所を摘まむ、ドキュメント的な方法論だ。それは、現実の凝縮を脚本段階でやっていないことの証拠である。