特集リボン・マイクは浪漫。Obaraネット時代のカルチャーを広く発信しているニュース・サイト「ガジェット通信」。同サイトが2016年2月の東京・秋葉原への移転に伴い、ライブやセミナーなどコンテンツの配信に幅広く対応する「ガジェット通信フロア」をオープンさせた。本稿では、このユニークなスペースの音響機材を中心にレポートしていく。▲秋葉原のビル内にしつらえられたガジェット通信フロア。100m2のスペースに約50人を収容。TVなどでサイマル配信している。場内は防音工事が施されており、音量は100dBまで出せるというフレキシビリティを重視しM-5000Cを選択ガジェット通信フロアは、サイトの編集部などに併設する防音が施された100m2ほどのスペースで、着席で約50名を収容。ステージを見渡す後方に、ガラスで仕切られたコントロール・ルームがある。生放送テクニカル・ディレクターを務める佐々木繁氏に、スペース開設の理由から聞くと、「新規事業の立ち上げも含めて広い場所に移転することになったため、観客を入れられるオープン・スタジオを作ることで、配信以外の利用方法を模索するというのが当初のアイディアでした」との答えが返ってきた。「現状では新製品のプレス発表会、Web番組の制作やサイマル配信をしたり、アイドルのイベントなどを開催しています。会場レイアウトや機材の選定に関しては、「セカンドトリップのエンジニア=間瀬哲史さんをアドバイザーに迎えてプランニングしていきました」と振り返る。「それまでは配信に制作用のデジタル・ミキサーを使用しており、単純にフェーダーの数が足りなかったんです。生放送テクニカル・ディレクターの佐々木繁氏(左)と機材コーディネートおよび会場の設計を担当したセカンドトリップの間瀬哲史氏(右)M-5000Cは、幅740mmの筐体に16フェーダー+4アサイナブル・フェーダーを備えたデジタル・ミキサー。24ビット/96kHz対応のAD/DAや72ビットで処理するサミング・バスなど、コンパクトながら音質面はM-5000と同等となる。佐々木氏は「試用してみたところ、まずルーティングの自由度の高さに驚きました」という。「特に任意のチャンネルをフェーダーにアサインできる“ユーザー・レイヤー”機能が気に入りました。配信では、卓のオペレーターがしゃべっている人のフェーダーを見つつ、音効の役割を兼任することも多いので、各グループを1本のフェーダーにまとめておくと、オペレーションにミスが出にくくなるんです。Snakeで接続され、計40インプットを実現。右手のWindowsノートにはポン出し用のソフトが立ち上がっており、ネット経由で送られてくるジングルなどのオーディオ・ファイルを再生し、USBオーディオでM-5000Cに入力している。配信用の2ミックスはS-2416からアナログでスイッチャーのI/O部に入力された後、SDIで配信用のコンピューターに送られている機材選定を担当した間瀬氏は、「会場の用途がかなり多彩なので、機材は“フレキシブルかつスピーディに使える”ことを最優先しました」と解説する。S-2416にアナログで入力しています。Snakeで接続しており、これに本体の16インも加えて40インを実現しているので、この規模としては十分かと思います。▲ステージの壁面3個所にイン/アウト・ボックスが埋め込まれており、コントロール・ルームに設置されたS-2416にアナログ接続されている佐々木氏も「イベントなどでソトオト用に作ったバランスのまま配信すると、“煽りのための余計なEQ”が付いていたりして、うるさくなってしまうことが多いんです。ソトオト/配信でミックスを分けたいのですが、その際もM-5000Cはサウンドに無駄な色付けが無いので扱いやすい」と語る。「エフェクトは“入っていないものが無い”ほどで、グラフィックEQも結構な数を立ち上げられます。アウトは2系統作ってあり、配信の出力のみEQで20Hz以下の低域を切ったり、コンプレッサーで迫力を出したりといった操作がフレキシブルにできます。配信中は“音が小さい”などのフィードバックがリアルタイムで入ってくるので、アウト・ゲインなど、実際の放送で“触らなければならないかな?”と予想される機能をフェーダーにアサインしておけば、ほぼ一画面で現場のオペレーションは事足ります。ほかにも、ユーザー・パネルにはモニターへの返しをアサインしてあり、番組によって返しが不要な場合はボタンでミュートしたりもします。▲M-5000Cのアサイナブルなユーザー・パネル(右)にはステージ上のモニターへの返しなどをアサインし、ボタン1つでミュートできるようになっている。TT052-Aが4基つり下げられている。間瀬氏はその選択理由を「防音工事を施した結果、あまり天井が高くなくなったので、スリムなTT052-Aを選びました。前後で2系統に分けているのですが、観客がびっしり入った状態で発表会のスピーチを前方の2発だけで会場全体に聴かせようとすると、かなりの音量を出さなければなりません。そこを分散させるために、このようなレイアウトにしました」と説明する。佐々木氏も「サイズに対しての音量感が思ったより大きくてビックリしました」と音の印象を語る。「ここは設計上、音量を100dBまで出せます。5インチ・ウーファー×2を備えた2ウェイ・フルレンジのパワード機で、トータル・パワーは300W。NX10-SMA×2も用意されていた理にかなった機材セレクトがなされたガジェット通信フロア。間瀬氏は「運用法を含めて“未知数”な部分も多いスペースですが、M-5000Cの拡張性の高さが安心感につながっています」と語る。「より多くの入力数が必要になった場合はREACカードを追加すればいいですし、映像用のカメラに音声を分配する際も、S-0816などを追加してステージ側にセットすれば、たくさんのアウトが取れる。佐々木氏も「M-5000Cは画面とノブの連動など操作が直感的で分かりやすい。僕は本職のPAエンジニアではありませんが、間瀬さんに半日ほどレクチャーを受けた状態で、今のところ問題無く運用できています」と語る。「今後は、より本格的な音楽コンテンツにも取り組んでみたいです。ここでフルバンドのセットを収音したことは無いですが、仮にそうなったとしても、対応できるだけのエフェクトのバリエーションはM-5000C内にそろっていますから。クリエイター目線でも使えるほど、選択肢が豊富なんです。reserved.引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。