2019『20年後の私も美しい』ソフィー・フィリエール結城秀勇ふたりの女優がひとりの女性の異なる年齢を演じる映画だと聞いていたから、ひとりが現在にあたる時代を演じ、もうひとりが同じ人物の過去、あるいは未来を演じているのかと思っていた。『20年後の私も美しい』という映画におけるふたりのマルゴーは、まったく同一の時代を同時に生きている。ふたりを同一人物だと断言できる決定的な証拠はなにひとつ劇中で提示されない。プログラマーらと協力し、最新のフランス映画を紹介する。特集名が示すよう「映画」と「批評」の関係にスポットライトを充てられるイベントにしていきたいと思う。2019『王国(あるいはその家について)』草野なつか結城秀勇タイトルにある「王国」とは、直接的には、幼い頃のアキ(澁谷麻美)とノドカ(笠島智)がある台風の日にシーツと椅子で作り上げたお城と、その周りに広がるはずの想像上の空間を指す。それから20年あまりを経た彼女たちの関係性にも未だ、あの日の「王国」は影響を与え続けている。少なくともアキはそう考えている。ボスニア出身の母とオーストリア出身の父を持つガブリエラ・ピッシュレルは、かつてクッキーを箱詰めする工場で働いていた。その経験や価値観を指針とし、映画に正当な労働者の視点を持ち込んでいる。同時に、彼女は「ロッキー・バルボア」のような度胸のあるへこたれない女性主人公を創出したいと語っていた。立つスズメとその鳴き声、水たまりに張った氷、フェンスと道路の間に挟まってカサカサと震える枯葉、川に至る階段、高架下で聞こえてくる「トントントントントン、さあきたよ、みぎみぎひだり......」という少年の声。冒頭、立て続けに配置される断片的な映像は、いったい誰の視点なのだろう。『きみの鳥はうたえる』を観て以来、石橋静河の二の腕がとても気になっている。僕(柄本佑)や静雄(染谷将太)の肩にだらりと着地する、あの緩やかな感じ。衣服の袖先から描かれる、しなやかな上腕のライン。その興味の矛先は、彼女本来が持つ肉質な部分から来るものではなく、透き通るような肌の色艶に裏打ちされたものでもない。大地漂流』のような映画を見ると、居心地の悪い気持ちになる。一種の「社会正義」を表した映画に対して、少なからぬ苛立ちを覚えるとともに、批判的な態度をとらざるをえないからだ。実のところ、アイ・ウェイウェイに対する筆者の見方は少し複雑だ。2019『ミスター・ガラス』M・ナイト・シャマラン結城秀勇これを見るために『アンブレイカブル』を見直したのだが、そこで得た教訓は、何事も程度の問題だよなということだ。イライジャ=ミスター・ガラス(サミュエル・L・ジャクソン)は言う、「コミックのヒーローたちの能力は誇張されてはいるが、それは本来人間が本能として持つものだ」と。ディコンストラクション』と副題込みで書くべきなのかどうかということだ。2019『スローモーション、ストップモーション』栗原みえ隈元博樹この映画を一言で言い表すならば、東南アジアを訪れた作家自身の個人的な放浪旅の一途にすぎないのかもしれないし、そこで暮らす数年来の友人たちを記録したホームビデオだと説明できるのかもしれない。contact@nobodymag.com。