音響学的に、遮られた運動によって説明されるべきではないか。音楽の音も、遮られた運動だった。絵画、彫刻は、音楽の形象化(Figuristik)に他ならなかったし、あらゆる病気は音楽的問題であり、治療は音楽的解決である。中心は協和音、その(森羅万象の)円周も協和音である。すべてのものは、音響的に刻印され、シルエット化し、暗号化するよう強いるべきであるとノヴァーリスは考えていた。『青い花』の第二章のメールヒェンでは楽器を演奏することによって星や動物たちに共感をひきおこした音楽詩人が登場し、第三章のアトランティスのメルへンではリュートの音楽が歌とともに重要な部分をしめる。ゲーテが極めて視覚的な人であったのにたいして、ノヴァーリスは極めて聴覚的な人であった。ノヴァーリスの音楽論は、さかのぼってルネサンスを経て、ピュタゴラスの西洋古代の音楽論につながる。ピュタゴラス同様に音楽は数学と密接に関わっていた。Analysis)に通ずるところがあり、逆に結合解析学も音楽に通ずるものを含んでいるのではないか。結合解析学に属している。数学的通奏低音を教える。