camouflageほか│etc.ジェネラル・ミュージアムのコレクション展「コラージュ、カムフラージュ」は郊外の森の中で「dis/cover」と同時開催される展覧会です。20世紀初頭にパブロ・ピカソやジョルジュ・ブラックが開発した技法「コラージュ」とその影響下に軍事技術として実用化されていった「カムフラージュ」を展示します。自然環境に置かれることでコラージュやカムフラージュの開かれた空間性が明らかになるでしょう。地表では様々な堆積物が降り注ぎ、様々な植物が太陽光を求めて上層を占有しようと争っている。した地表を覆い隠して建築物は作られる。ブラックやピカソのコラージュ作品において、支持体の上に貼られる紙はその下層を覆い隠す表面ではない。反対に、貼られた紙は絵の下層にある支持体と呼応し、それを意識の表層にのぼらせる。木目の印刷物は、紙を覆い隠すと同時に、木などの植物繊維からなる紙の物質的由来を明示する。支持体の紙、貼られた紙、描かれたテーブル、描かれた静物といった要素は表層を一様に占有するのではなく、相互に貫入しながら多層的な空間を顕在化させるのだ。したキュビスムの方法は、カムフラージュへと応用されていった。人や船の表面を覆うパターンは、その輪郭像を解体し、背景環境へ連続させる。したカムフラージュは、環境を塗りつぶす表面ではなく、自身のイメージを解体することで多層的な自然と共鳴する表面を持つ。観客もまた能動的な探索者としてその環境に導かれる。1963)は、紙に描かれた絵の上に木目模様が印刷された紙を貼り付けました。「コラージュ」と呼ばれるその技法は、現実の物質を持ち込むことで絵の中の表象世界に亀裂を生じさせる行為でもありました。一般に、紙や布に絵を描いたり印刷したりすることは、表象された空間によって布や紙などの物質を覆い隠すことだと言えます。ブラックの絵の上に貼り付けられた木目模様の紙は、絵を覆い隠す一方で、支持体の(木などの植物繊維から作られた)紙を表面化させる効果を持っています。コラージュの表面は、隠す/明かすという両義性を持っているのです。そこでは、表象されたテーブルの表面と物理的なタブローの表面がどちらも隠蔽されることなく同時に存在しています。コラージュの表象空間は外の現実空間に開かれていると言えます。1973)も絵にさまざまな印刷物を貼り付ける試みを行いました。ピカソのコラージュでは大量に複製された印刷物と絵が複雑な関係を結んでいます。soir』紙のドローイング》など、そこではさまざまな表象の次元が重なり合っています。ピカソのコラージュは単なる現実の表象イメージではなく、新聞に表象された既存の現実のイメージに介入し、多義化させる作用を持っています。今回の展示では、そうしたコラージュの写真を印刷したものを額縁も建物もない現実の森に展示しています。した環境に置くことで、コラージュが本来持っていた開放性と重層性がより強く現れてくるのではないでしょうか。「通りを下ると全く偶然に大きな大砲に出くわした。その塗装で私たちはカムフラージュというものを初めて見た。ピカソは立ち止まって見入っていた。ça,(これを作ったのは私たちだ)」と彼は言った。それはセザンヌからピカソを経由して生まれたものだ。彼の先見性が正当化されたのだ。近代絵画とカムフラージュの関係は、芸術の純粋性と応用性、造形性と社会性の交差を考察する焦点のひとつとして研究されてきました。列強国がテリトリーを争った第一次世界大戦の時期、カムフラージュは大きく発展し、普及します。そこには画家たちの貢献がありました。1952)とともに《ヒョウのジャケット》(1914)を製作します。軍には採用されませんでしたが、それはミリタリーカムフラージュの最も早い事例となりました。1915年2月には、フランス軍にカモフラージュ部門が創設され、指揮官となった画家ルシアン=ヴィクトール・ギラン・ド・セヴォラ(1871-1950)をはじめ多くの画家たちがそこに所属しました。「対象の外観をトータルに変形させるために、キュビズムが対象を再現するやり方を採用しなければなりませんでした。」とド・セヴォラは晩年、キュビスムとカムフラージュとの関連性について言及しています。1963)といったキュビスムを志向する画家も参加しました。マーレのスケッチブックに描かれた《カムフラージュされた280mm砲》には、まとまりのある対象を解体、再構成するキュビスムとカムフラージュの技法が重なって現れています。イギリスでも、画家のノーマン・ウィルキンソンがダズル迷彩を発明し、水面下に隠れた潜水艦から船を守るために使われました。敵として対象化されることを妨げるミリタリーカムフラージュは、環境に溶け込みながら空間の占有を目指します。約5億年前のカンブリア紀に生物は眼と有性生殖のしくみを発展させました。それ以後、外見は生物の存続に重要な要素となりました。敵や獲物から隠れること、獲物や生殖相手を見つけること、生殖相手に見つけられることという矛盾するような条件が種の存続に必要となったのです。生物のカムフラージュは淘汰の長い積み重ねの結果です。枯葉にそっくりなムラサキシャチホコは枯葉を意図的に表象しているわけではありません。枯葉に似ている蛾が生き残っていったのです。いう意味では、私たちの肌の色は大地を覆う関東ロームの色を意図せずに擬態していると言えるかもしれません。自然界に生じる外見の類似は、隠れるためだけではなく、目立たせた上で見間違いを生じさせるために機能することがあります。ハナカマキリは花に似ています。花はもともと、生殖を助けてくれる昆虫に見つけてもらうために目立つ外見を発達させてきたものです。ハナカマキリを花だと見間違った昆虫がその餌食となってしまうのです。色鮮やかなマンドリルの鼻は男性器を擬態し、ゲラダヒヒの特徴的な胸は女性器を擬態することで、生殖に役立っていると考えられています。人間の女性の乳房もそうした性的自己擬態の一種で尻を擬態しているという解釈もあります。「コラージュ」のように、額縁をつかわずに印刷物を直接壁に貼って展示する「ピンナップ」と呼ばれる習慣が大衆文化の中で生まれました。2008)の身体の表皮を覆うヒョウ柄プリントのビキニは、生殖をめぐる隠す/見せる/見間違わせるという複雑な視覚戦略が表れています。小さな布にプリントされた、もともとは草むらに隠れる機能を持っていたヒョウ柄は、性的自己擬態としての乳房を隠すと同時に目立たせています。した強い衝撃を与える露出度の高い形のファッションは、ビキニ環礁での原爆実験から「ビキニ」という名で呼ばれています。Museum」の看板)。住宅街ですので、ご来場時はお静かにお願いいたします。開場時間(12-18時)以外の立ち入りは固くお断りします。アーツカウンシル東京ジェネラル・ミュージアムについてジェネラル・ミュージアムは、建物も耐久素材もない野外環境で、あらたな公共圏=ミュージアムを構想、実践するプロジェクトです。ホワイトキューブのように閉じた場ではなく、多層的な環境に開かれたジェネラル(総合的)な場としてのミュージアムを実践していきます。様々なリサーチやカンファレンスを経て、この度、東京での最初の展覧会を多摩地域の住宅街に面した森で開催します。本展覧会は、コレクション展『コラージュ・カムフラージュ』と企画展『dis/cover』の二つの展覧会が、森のなかに重なるかたちで構成されます。生態など、多層的な環境を展覧会の一部として捉え、郊外の森に総合的な観点から光をあてていきます。いったあらゆる物が収集されている。そこには、石を割っただけの石器はあるが、自然に割れた石は収集されていない。アートミュージアムの対象はあくまで人工物であり、自然物は自然史博物館の対象となる。近代のアートミュージアムは、人工物と自然物という二項対立を前提とした制度だと言える。現実には、自然物ではない人工物は存在しない。黒曜石の鋭い石器は人間の割る行為によってだけでなく、黒曜石のアモルファスな分子配列があってこそ生み出される。紙や布は植物の合成した丈夫な繊維が生み、コンクリートはサンゴや有孔虫の外骨格だった炭酸カルシウムを再利用している。すべての物は、人為的で一面的な作業から創造されるのではなく、自然の多層的な作用から出来ている。作者が自身の作品について関わっているのは局所的な表面のみなのだ。いう意味で、人工物として作品を作るということは、多層的な自然を人工物という表面で覆い隠すことだと言える。絵画は絵の具で布や壁を覆い隠し、建築は木材やコンクリートで地面を覆い隠す。人工物という観念的なラベルは、物の複雑な形成過程を隠してしまう。近代のミュージアムに対して、あたらしいジェネラル・ミュージアムは、人工物/自然物といった分割を廃し、総合的、多層的に世界を扱う。そこで展示されるものは、世界の多層性を覆い隠す不透明なものではなく、コラージュのように多層的な環境につながり、呼応し、それを顕在化させるようなものだ。