しい情報はこちらDrop&Type製品情報インタビューDrop&Typeで試作フォントを生成するのに必要な時間は、約30秒。手描きした文字をスキャンしてアウトラインをとり、専用のドロップシートに収めてドロップするだけの簡単なステップで、オリジナルデザインの試作フォントを生成することができます。詳しい情報はこちらGoods製品情報タイププロジェクトの文字が彩るグッズをご紹介します。Book」に加え、ロゴ入りのリングノート、「水」と「光」がペアになったマグカップを用意しています。詳しい情報はこちらサービスTPコネクトサービス詳細TPコネクトは、タイププロジェクトが提供するフォントを年間定額でご利用いただけるサービスです。Pro、AXISラウンド、TP明朝、TPスカイ、濱明朝のすべての書体ファミリーを、年額30,000円でご利用いただけます。会社には、伝えたいことがたくさんあります。どんな考えでモノをつくっているのか。やって、社会の役にたっていきたいのか。これから何を目標に歩んでゆくのか。タイププロジェクトは、企業の「声」となるコーポレートフォントを提案しています。Font、AXISラウンド、TP明朝、TPスカイのファミリーを半額でご購入いただけるサービスです。学校の課題や自主制作はもちろん、卒業などの離籍後もそのままお使いいただけますので、商用利用も可能です。詳しい情報はこちらWebフォントサービス詳細Webフォントは、表示に必要な文字だけをサブセット化した状態でご利用いただけるサブスクリプションと、クラウド環境でのお客様専用のWebフォント運用を提供するエンタープライズモデルから、ビジネス規模に合わせたサービスをご利用いただけます。市販されているフォントに使いたいウエイトがみつからない、他社とは違うフォントを使いたい。フィットフォントサービスはそんな課題を解決します。和文フォントのウエイトや字幅、コントラストを調整することで、会社の声となるフォントをお選びいただけます。詳しい情報はこちら組込みフォントサービス詳細モニタの高解像度化とデバイスの小型化などにより、フォントに求められる機能も高度化しています。タイププロジェクトは、技術の進展に則したアプローチにより、各種デバイスやサーバー搭載、ゲームやアプリ組込みなどの用途で、デジタル製品の価値を高めるフォントを提供します。クリエイティブデザイン学科准教授。http://www.w0w.co.jpデジタルの世界で文字は以前同じプロジェクトに関わったことのあるアートディレクターの鹿野護氏とタイププロジェクトの鈴木功が、Pen誌の対談(2015年5月1日号に掲載)で再会。「ほんの少し先の未来」と「もっと先の未来」のUIと文字について語り合いました。以下、Pen誌の記事に収録されなかった部分を紹介します。鹿野:鈴木さんと初めて仕事をご一緒したのは、8年くらい前の携帯電話のプロジェクトでしたね。文字がバラバラだったので、レイアウトやグラフィックだけではなく、統一した美しい書体で情報を提供しましょうと提案しました。書体がビジュアルに与える変化は非常に大きくて、インターフェイスの印象もがらりと変わってしまいます。デザイナーは「画面のなかで文字を最適に使う」ということを考えていかなければならないと感じています。鈴木:紙の文字は黒々として押し出しが強い感じがありますが、UIの文字は引き算の文字というか、さりげなくメッセージが発することが好まれるような印象を受けます。FontはUIに限らず、画面上で見るフォントとして魅力的だと思っています。Fontを使うかについてスタッフと話すと「トゲがなくて、すっと情報が入ってくる」という言葉がでてきます。余白、建物でいうと窓のような、抜けているところがとても気持ちがいいですね。鈴木:5年後のUIにふさわしい文字の在りようを考えています。デジタルというのではなく、自分たちの生活している今、そして、この先にこんな空気感だったらいいなと思うものを書体の中に盛り込んでいます。UIでは、日本語がかっこ悪いからアルファベットにしてしまう、ということが非常に多いですよね。いうのをなくしていけたらと思っています。日本語であるべきところはちゃんと日本語であってほしいので、どうしたらかっこよくなるか、というのは我々にとって大きなテーマですね。鹿野:コントラストと横書きは、これからの明朝体では絶対に考えなければならない基準になると思います。今は、書体が画面のデザインを底上げする時代。TP明朝は、デジタル画面を想定して美しさを表現するという新しさをもって颯爽と現れたという印象です。日本の文化、日本の良さを伝えるコンテンツのデザインをするときには、明朝体が持っている味わいがぴったりはまります。背筋がぴんと伸びるような印象を出すことができる。UIや映像コンテンツでゴシック体を使わざるをえなかったところを、これからはTP明朝を使うことができるのは嬉しいですね。鹿野:家電なども含めて、普段の生活のなかでのUIは、日本人の美意識で作っていくものが増えていくはずです。そのときに、TP明朝のような新しい思想の書体が、新しいデザインを生むきっかけになるかもしれません。鈴木:鹿野さんの作品には、普遍的な自然の表現のなかに日本に対する強い思いを感じます。デジタル機器の解像度が高くなったことよって、豊かな日本の四季や風土、質感の表現が可能になってきましたよね。日本語の良さを大切にしたメッセージを表現するときに、書体がそれを支える存在でなければ、その言葉を活かすことができません。素材である書体を作っている責任は重いと思っています。鹿野:作られたモノが記録され再生されるというのがこれまでの映像でした。今では見ているときに生成されるという技法に変わっています。コンピュータグラフィックスもリアルタイムに映像が作られるという、変革の時代を迎えています。文字は背景やサイズなど、さまざまな要素が変容する場所に置かれることになり、デザイナーはそれを想定した設計をしなければなりません。そのときに、ゴシックから明朝まであって、さらにコントラスや字幅を選べるという、ひとつの思想でさまざまなフォントが揃っているというのは非常に強いし、これからのビジュアルデザインに必要不可欠な存在になると思います。「技術を使う表現」として線引きされていたメディアアートが、これまでの美術史と繋がって、本当に美しいものや人間の琴線に触れるようなものを作る土台ができてくる、それがあたりまえになる。いったときに文字のあり方をどうするかというのは非常に大切で、たぶん表現も変わってくるし、文字に求められる基準も変わってくるのではないでしょうか。鈴木:「心の琴線に触れる」という視点は僕も大切にしていて、たとえば大声よりも、ささやき声によって伝わることってありますよね。近い未来のデジタル空間では、そういう書体が求められるのではないかいう気がしています。Fontは作品中の書体としても使いますが、資料やプレゼンテーションの書体として、チームのデフォルトとして使っています。資料を作っているスタッフのなかでもモチベーションが上がりますし、常に美しいものを使って美意識を共有していくことは重要です。(笑)鈴木:ありがとうございます。(笑)鹿野:コンピュータとUIは、これからどんどん技術的な敷居が下がって文房具のような存在になっていくと思います。すると、画面が好きだから、あるいは文字が好きだから買うということが起きてくるのではないかなと。そのときに、いままでデジタルの世界で積み重ねてきたさまざまな努力が結実して、日常を支えるインフラのようになるのではないでしょうか。それは、少し先の未来というより、もっと先の未来ですね。鈴木:今は技術が前のめりでむき出しな感じがちょっといやだなと思っています。技術がこなれてきたときには、文化の多様性を蓄積している日本の強みを発揮できると思うし、活したいですよね。文字は文化や歴史を引き継ぎながら、環境や技術に応じて形を変えてきました。そのバトンを受けとる立場にいるという意識を大事にしていきたいです。