「犯罪めいたものごとは起きるが、それも主題ではないだろう。日常への回帰という安心できるパターンの反復なのである。」「視点人物の内面に踏み込み過ぎることなく、離れ過ぎることもない。その加減は絶妙であり極めて真っ当でもある。願わくはこの安定感の上にひりつくような毒を盛りたいと思うのは贅沢だろうか。「本作は途中から解明役を含む多視点にスイッチしている。連作としての結構を保つための構造変更なのだろう。結果的にミステリ以外の感興を呼び込むことにも成功しているし、独立した短編としては申し分ない完成度なのだが、通読した際にそのゆらぎはやや気になった。「一人称で語られる地の文は語り手の内面を饒舌に描くが、そこで語られる心情と語り手の行動原理の間には少なからず齟齬がある。その齟齬にこそ本質があるように感じる。」「言語化できない領域を書かずに表現するというのは、普遍的な技法として捉えていいと思うのだが、どうだろう。「視点は主に熊楠に寄り添うものだが、熊楠の複雑な思考回路を本来意識の表層に上ってくるべくもない深層を明文化することで補完しようという試みは、大変に面白い。その試みが有機的に機能する場面は最後まで殆どない。その技法で立ち上がっていただろう景色を思うと極めて残念である。「共感する読者も多いだろうし、何より実に痛快である。気になるのは視点人物の内面描写に一律にバイアスが掛けられているように感じられる点だろうか。コンセプトから外れた作品の語り手のモチベーションまで同じように読めてしまう。「どの小説もみごとに技巧がこらされていて、どれも色合いが異なり、なおかつ現実味を失っていない。」「遠くの国の戦争も、隣家で起きていることも、あるいはニュースで見る犯罪も、自分とまったく関係のないどこかのことではなく、今生きている私にあらゆるかたちでつながっているように思わせてくれる、そうした日常的なバタフライ・エフェクトがみごとに描かれていて、そのちょっとした効果は読み手にまでも確実に届く。」「圧倒的な支持で「ツミデミック」の受賞となった。「ゲームのルールと、ルールで言及されないことがらを、作者が緻密に考えて、登場人物たちが作者の考えたとおりに動いていくのは、この小説上とうぜんのことなのだが、それをおもしろいと思えず、ルールの妙ではなくルール以外のなんでもありという部分をもたのしめなかった私は、この小説の良い読み手ではないのだろう。「あたらしいけれど、じつはさほどあたらしくないのかも、という点は、わざわざタイトルに「令和」と入れた作者のねらいでもあると思う。あってこそこの小説は、普遍的な作品になり得ると私は思うのだが、普遍的であるには強さに今ひとつ欠けるように私には思える。「南方熊楠という得体の知れない人が、この作者の筆によって、じつに身近な存在になったと私は感じたのだが、それは同時に、得体の知れない人を矮小化してしまったことにもなる。」「熊楠の人間的弱さを、私はとても好ましく読んだのだけれど、熊楠という人から漂う異様さは消えてしまったのかもしれない。「おさめられた作品はどれも勢いがあって個性的だ。」「(引用者前略)痛快であるが、痛快さを感じたあとで、勧善懲悪のカタルシスではなく、正義による社会的制裁に加担したような居心地の悪さが残る。個人的には「トリアージ2020」がすばらしいと思った。「『ツミデミック』を推し(引用者中略)た。」「コロナ禍を小説のネタなどとは決して思っていない、誠実で真摯な姿勢に心打たれた。」「一穂氏の小説はうますぎるがゆえに、よさを言葉で説明するのがむずかしく、ただ感じ、味わうほかないのだが、登場人物になりきり、自分とはまったく異なるひとの日常を生きたかのような、圧倒的な没入感を私は覚えた。ずるさもまぬけさも、断罪や価値判断されることなく、ただ「ある」。「(引用者注:「令和元年の人生ゲーム」と共に)丸をつけた。」「作中で繰り広げられるゲーム対決のおもしろさに加え、青春小説としても良質で胸躍る。」「少し惜しいと感じたのは、真兎と絵空の対比の効きがやや弱い気がした点だ。」「しかし、過度なドラマ性を排した、暑苦しくない筆致と展開が本作の美点でもあるので、もちろん瑕疵とは思わない。「(引用者注:「地雷グリコ」と共に)丸をつけた。」「なぜ、(引用者注:本作で描かれる)かれらがいままで、あまり小説に書かれてこなかったのかと考えるに、一見「陽キャ」だからではないか。」「これまで小説からすらも存在を無視(軽視)され、搾取に薄々勘づきながらももがくしかないかれらを描いた本作は、現代のプロレタリア文学なのだと思う。」「読んでいて胸が苦しくなりつつ、やっぱり爆笑してしまうシーンも多々あり、安易にだれかを英雄にしたり救いをもたらしたりしない展開といい、バランスが非常にすぐれている。「弟、息子、妻との関係に山場を置き、もっとつっこんで描いたほうが、新たな熊楠像がより際立ったのではないか。」「とはいえ、那智山中で採集する植物が如来の姿で現れるシーンなど、現実と幻想の境界が融けていくさまが素晴らしいと感じた。MIREY'S」が特に好きだ。登場人物たちのこれまでの生活、心情がひしひしと伝わり、ほのかな希望も感じられるからだ。ほかの短編はちょっとテイストが似ている気がした。」「短編Aに登場する女性が、短編Bの登場人物になったとしても、短編Bの展開にあまり変化は生じないのかもしれない、とも思えたのだ。「コロナ禍がところどころに用いられているが、その加減のよさが作者の技量を示している。」「どの作品もバラエティにとみ完成度も高い。「燐光」の一作だけが、かなり唐突な幽霊話で、全体の香気を落としているようで残念であった。「私には統計とゲームの抜け道を読まされているようであまり面白くなかった。図版に頼るのが小説といえるのかどうか。新しい小説というほどの企みも魅力もあるとは思えなかった。」「優れた小説がそうであるように、この作品は作者の意図を超え、そして作者が計画したことよりもさらに大きな世界をつくり上げたのではないか。」「一流私大に通う、意識の高い大学生たちのサークルから物語は始まる。」「やがて社会に出た彼らには「ソーシャルグッド」や「地域活性」などというものが開かれていくが、そうしたものに、相変わらず価値を見出そうとする彼らは、空疎で悲しい。「読み終わってみると、やはり熊楠が「大酒飲みの奇矯な爺さん」としか見えないのである。何をしたいのかもよくわからないし、何を成しとげたかったのかも伝わってこない。この小説のハイライトは、大英博物館の図書館に初めて入った時と、天皇に御進講した時だと思う。この二つが案外あっさりしている。「肩の力を抜いたおかしさがある。」「が、最後にかなり強引なオチをつけた作品があり残念であった。ベイクショップを開くことを夢みる若い女性と、高学歴のOLとの出会いと行き違いを描いた短篇は柚木さんの真骨頂。」「一穂さんと並んで、短篇集が二冊となったのも不利だった。「この作品が受賞したことで、直木賞の歴史に新型コロナウイルスを「記録」することができました。パンデミックによって「変わってしまった」「失われてしまった」「歪んでしまった」日常を描いた六つの短編を集めた本書を読む多くの方々は、登場人物たち誰かの物語の上にそれぞれご自身の体験を重ね、またそれぞれの「消化」や「昇華」のけりをつけた上で、今後も記憶し続けることでしょう。「悲しいことに、私には『グリコ』をちゃんと理解しているという自信がありませんでした。「読んでいるあいだは判った気になってすごく面白いんだけど、読み終えるとどこがどう面白いのかちゃんと説明できない」。」「この自信のなさ故に、強く支持することができませんでした。「私はどうもトンチンカンな読み方しかできず、未だに消化できないところが残っています。この作品について選考会でかわされた議論はスリリングで、得るものが多々ありました。「やや硬い感じの生真面目な筆致が、妻の松枝さんが出てくると俄然面白くなるのが印象に残りました。「いかにも柚木麻子さんらしいパワフルな作品で、行間から柚木ファンの「待ってました!」というかけ声が聞こえてきそうでした。そのライブみたいな「熱」が、この作品にはプラスになっていないような気がしたのです。「ちょうどこの選考会があったころ、新型コロナウイルスの感染者数が急激に増えており、医療の逼迫が懸念されるというニュースが流れていました。「思わず膝を打つ短篇集であった。文章はよく研がれて余分がない。視点者の内面を文学的に書いているのはこれだけと言ってもよかろう。小説らしい小説であった。」「この作品集に収められた短篇はいずれも、今日のささやかな悩みを上手に摘出し、現代社会の文学的解釈に成功している。「直木賞の候補作でさえなければ面白く読んだはずである。」「そもそもミステリーについては門外漢なので真価はわからぬが、少くとも人間を描くという文学の基準にはあてはまらないであろう。「最も理解に苦しんだ作品」「小説の骨格たる「文体」を欠く。よって文学作品として読むことが難しい。それでも選者としては精読しなければならぬのだが、読後には言語的閉塞感と社会的閉塞感がともに残った。「文章は堅実で読みやすく、この人ならばどんな話でもうまく書けるだろうと思った。すると、評伝ふうの本作で世に出るのは適切ではない。」「事実は小説より奇なりというが、事実より奇なる嘘をついてこその小説家である。「上質のユーモア小説と読めるが、さほど普遍性はなく、年齢性別素性等によっては笑えぬどころかわからない。」「正しくは理解できないのではなく、「ついていけない」のかもしれぬ。「今回は小説としてのよしあしを考える以前に、理解できる作品とできない作品とがあった。それも、前者が二作で後者が三作である。」「何となく、心ならずも明治維新を迎えた侍の気分、あるいはついに弥生人と遭遇した縄文人の気分である。「等身大の若者たちや家族の姿は、どれもエンターテインメントとしての過剰さや歪さを纏わされていて、実はけっして等身大ではないが、そのセルロイドのような人工的な手触りが読者を刺激するのだろう。」「後味の悪さも異常さも短編の魅力の一つではあるが、個人的にはここまでつくり込まなくても、と思う。「エンタメ精神全開ではある。いえ、五本のゲームはいずれもルール設定でいかに落とし穴を仕掛けるかというインチキ比べで、「事前に禁止と言っていないからOK」といった何でもありの出し抜き合戦は結局ワンパターンで、途中で結末が読めてしまう自縄自縛に陥ってしまった。「本作にあるのは趣向を凝らした物語ではなく、令和の東京に生きる二十代の男女の等身大の生態の精密な描写だけである。」「しかしそこに、ほかのどの候補作よりも鮮やかに同時代の空気が浮かび上がる。これぞ小説空間というものであり、氏は生来の小説家なのだろう。「狂気と紙一重の巨人を小説的に造形するにあたって、全体像を捉えるために整理しすぎたのだろう。」「言語化が難しい心身の混沌に十分踏み込まなかったことで、森羅万象を求める精神の彷徨も抽象的なものになり、ずいぶん小ぶりの熊楠になった。「全体に饐えた匂いが漂うけだるさは作者自身のコロナ下の時代感覚だろうが、度の過ぎた「パティオ8」の悪乗りや、着地点が見当たらない「商店街マダムショップ~」の書きっ放しはどうしたことか。「候補作のうち長編小説はわずか一作、残り四作が短編集もしくは連作短編集という異例の選考会だった。「タイトルが、パンデミックのもじりであるとは、指摘されるまで気付かなかった。」「全体的に薄い味付けである分、この作者のさらりとしつつも、こくのある旨みがよく出ている。「特別縁故者」が秀逸だった。「ルールに書いてなければ何をやってもいい、という発想は抜け道というより、一般常識が通用しなくなった世界を知らしめている感があって逆に怖い。」「気になったのは、人称の多用である。(引用者中略)一人称の当事者や人称が変わるのは甚だ安定が悪く、進行を著しく妨げる。「確かに「意識高い系」と呼ばれる若い人たちの価値観や意識を、ポジティブにもネガティブにも活写している。」「だが、「Z世代」という曖昧な塊の枠内に留まっていて、批評性が感じられないように思う。世代論というものの危うさを感じた。「私が推したのは『われは熊楠』だ。文章は簡潔ながらも刃が突き刺さるような鋭さがあり、語彙が豊富で愉しい読書だった。」「一生を追うには紙数が足りないようだ。(引用者中略)だが、まるで人間Googleを目指しているかのような、知識の所有に奔走した熊楠の狂的な一面は充分に描かれている。「生きのいい短編集で、どれも着眼点が面白く、華やかな印象がある。」「各短編の切り口はとても鮮やかだ。その結末を思い浮かべることができないのは、着地点に物足りなさが残るせいだろうか。「短編集の場合、粒ぞろいでなければならない、と言ったのは他選考委員だが、その通りだと思う。」「各作品の相対的評価を試みるも、選考会は長引いて疲弊した。「犯罪めいたものごとは起きるが、それも主題ではないだろう。日常への回帰という安心できるパターンの反復なのである。」「視点人物の内面に踏み込み過ぎることなく、離れ過ぎることもない。その加減は絶妙であり極めて真っ当でもある。願わくはこの安定感の上にひりつくような毒を盛りたいと思うのは贅沢だろうか。「どの小説もみごとに技巧がこらされていて、どれも色合いが異なり、なおかつ現実味を失っていない。」「遠くの国の戦争も、隣家で起きていることも、あるいはニュースで見る犯罪も、自分とまったく関係のないどこかのことではなく、今生きている私にあらゆるかたちでつながっているように思わせてくれる、そうした日常的なバタフライ・エフェクトがみごとに描かれていて、そのちょっとした効果は読み手にまでも確実に届く。」「圧倒的な支持で「ツミデミック」の受賞となった。「『ツミデミック』を推し(引用者中略)た。」「コロナ禍を小説のネタなどとは決して思っていない、誠実で真摯な姿勢に心打たれた。」「一穂氏の小説はうますぎるがゆえに、よさを言葉で説明するのがむずかしく、ただ感じ、味わうほかないのだが、登場人物になりきり、自分とはまったく異なるひとの日常を生きたかのような、圧倒的な没入感を私は覚えた。ずるさもまぬけさも、断罪や価値判断されることなく、ただ「ある」。「コロナ禍がところどころに用いられているが、その加減のよさが作者の技量を示している。」「どの作品もバラエティにとみ完成度も高い。「燐光」の一作だけが、かなり唐突な幽霊話で、全体の香気を落としているようで残念であった。「この作品が受賞したことで、直木賞の歴史に新型コロナウイルスを「記録」することができました。パンデミックによって「変わってしまった」「失われてしまった」「歪んでしまった」日常を描いた六つの短編を集めた本書を読む多くの方々は、登場人物たち誰かの物語の上にそれぞれご自身の体験を重ね、またそれぞれの「消化」や「昇華」のけりをつけた上で、今後も記憶し続けることでしょう。「思わず膝を打つ短篇集であった。文章はよく研がれて余分がない。視点者の内面を文学的に書いているのはこれだけと言ってもよかろう。小説らしい小説であった。」「この作品集に収められた短篇はいずれも、今日のささやかな悩みを上手に摘出し、現代社会の文学的解釈に成功している。「等身大の若者たちや家族の姿は、どれもエンターテインメントとしての過剰さや歪さを纏わされていて、実はけっして等身大ではないが、そのセルロイドのような人工的な手触りが読者を刺激するのだろう。」「後味の悪さも異常さも短編の魅力の一つではあるが、個人的にはここまでつくり込まなくても、と思う。「タイトルが、パンデミックのもじりであるとは、指摘されるまで気付かなかった。」「全体的に薄い味付けである分、この作者のさらりとしつつも、こくのある旨みがよく出ている。「特別縁故者」が秀逸だった。「本作は途中から解明役を含む多視点にスイッチしている。連作としての結構を保つための構造変更なのだろう。結果的にミステリ以外の感興を呼び込むことにも成功しているし、独立した短編としては申し分ない完成度なのだが、通読した際にそのゆらぎはやや気になった。「ゲームのルールと、ルールで言及されないことがらを、作者が緻密に考えて、登場人物たちが作者の考えたとおりに動いていくのは、この小説上とうぜんのことなのだが、それをおもしろいと思えず、ルールの妙ではなくルール以外のなんでもありという部分をもたのしめなかった私は、この小説の良い読み手ではないのだろう。「(引用者注:「令和元年の人生ゲーム」と共に)丸をつけた。」「作中で繰り広げられるゲーム対決のおもしろさに加え、青春小説としても良質で胸躍る。」「少し惜しいと感じたのは、真兎と絵空の対比の効きがやや弱い気がした点だ。」「しかし、過度なドラマ性を排した、暑苦しくない筆致と展開が本作の美点でもあるので、もちろん瑕疵とは思わない。「私には統計とゲームの抜け道を読まされているようであまり面白くなかった。図版に頼るのが小説といえるのかどうか。新しい小説というほどの企みも魅力もあるとは思えなかった。「悲しいことに、私には『グリコ』をちゃんと理解しているという自信がありませんでした。「読んでいるあいだは判った気になってすごく面白いんだけど、読み終えるとどこがどう面白いのかちゃんと説明できない」。」「この自信のなさ故に、強く支持することができませんでした。「直木賞の候補作でさえなければ面白く読んだはずである。」「そもそもミステリーについては門外漢なので真価はわからぬが、少くとも人間を描くという文学の基準にはあてはまらないであろう。「エンタメ精神全開ではある。いえ、五本のゲームはいずれもルール設定でいかに落とし穴を仕掛けるかというインチキ比べで、「事前に禁止と言っていないからOK」といった何でもありの出し抜き合戦は結局ワンパターンで、途中で結末が読めてしまう自縄自縛に陥ってしまった。「ルールに書いてなければ何をやってもいい、という発想は抜け道というより、一般常識が通用しなくなった世界を知らしめている感があって逆に怖い。」「気になったのは、人称の多用である。(引用者中略)一人称の当事者や人称が変わるのは甚だ安定が悪く、進行を著しく妨げる。「一人称で語られる地の文は語り手の内面を饒舌に描くが、そこで語られる心情と語り手の行動原理の間には少なからず齟齬がある。その齟齬にこそ本質があるように感じる。」「言語化できない領域を書かずに表現するというのは、普遍的な技法として捉えていいと思うのだが、どうだろう。「あたらしいけれど、じつはさほどあたらしくないのかも、という点は、わざわざタイトルに「令和」と入れた作者のねらいでもあると思う。あってこそこの小説は、普遍的な作品になり得ると私は思うのだが、普遍的であるには強さに今ひとつ欠けるように私には思える。「(引用者注:「地雷グリコ」と共に)丸をつけた。」「なぜ、(引用者注:本作で描かれる)かれらがいままで、あまり小説に書かれてこなかったのかと考えるに、一見「陽キャ」だからではないか。」「これまで小説からすらも存在を無視(軽視)され、搾取に薄々勘づきながらももがくしかないかれらを描いた本作は、現代のプロレタリア文学なのだと思う。」「読んでいて胸が苦しくなりつつ、やっぱり爆笑してしまうシーンも多々あり、安易にだれかを英雄にしたり救いをもたらしたりしない展開といい、バランスが非常にすぐれている。」「優れた小説がそうであるように、この作品は作者の意図を超え、そして作者が計画したことよりもさらに大きな世界をつくり上げたのではないか。」「一流私大に通う、意識の高い大学生たちのサークルから物語は始まる。」「やがて社会に出た彼らには「ソーシャルグッド」や「地域活性」などというものが開かれていくが、そうしたものに、相変わらず価値を見出そうとする彼らは、空疎で悲しい。「私はどうもトンチンカンな読み方しかできず、未だに消化できないところが残っています。この作品について選考会でかわされた議論はスリリングで、得るものが多々ありました。「最も理解に苦しんだ作品」「小説の骨格たる「文体」を欠く。よって文学作品として読むことが難しい。それでも選者としては精読しなければならぬのだが、読後には言語的閉塞感と社会的閉塞感がともに残った。「本作にあるのは趣向を凝らした物語ではなく、令和の東京に生きる二十代の男女の等身大の生態の精密な描写だけである。」「しかしそこに、ほかのどの候補作よりも鮮やかに同時代の空気が浮かび上がる。これぞ小説空間というものであり、氏は生来の小説家なのだろう。「確かに「意識高い系」と呼ばれる若い人たちの価値観や意識を、ポジティブにもネガティブにも活写している。」「だが、「Z世代」という曖昧な塊の枠内に留まっていて、批評性が感じられないように思う。世代論というものの危うさを感じた。「視点は主に熊楠に寄り添うものだが、熊楠の複雑な思考回路を本来意識の表層に上ってくるべくもない深層を明文化することで補完しようという試みは、大変に面白い。その試みが有機的に機能する場面は最後まで殆どない。その技法で立ち上がっていただろう景色を思うと極めて残念である。「南方熊楠という得体の知れない人が、この作者の筆によって、じつに身近な存在になったと私は感じたのだが、それは同時に、得体の知れない人を矮小化してしまったことにもなる。」「熊楠の人間的弱さを、私はとても好ましく読んだのだけれど、熊楠という人から漂う異様さは消えてしまったのかもしれない。「弟、息子、妻との関係に山場を置き、もっとつっこんで描いたほうが、新たな熊楠像がより際立ったのではないか。」「とはいえ、那智山中で採集する植物が如来の姿で現れるシーンなど、現実と幻想の境界が融けていくさまが素晴らしいと感じた。「読み終わってみると、やはり熊楠が「大酒飲みの奇矯な爺さん」としか見えないのである。何をしたいのかもよくわからないし、何を成しとげたかったのかも伝わってこない。この小説のハイライトは、大英博物館の図書館に初めて入った時と、天皇に御進講した時だと思う。この二つが案外あっさりしている。「やや硬い感じの生真面目な筆致が、妻の松枝さんが出てくると俄然面白くなるのが印象に残りました。「文章は堅実で読みやすく、この人ならばどんな話でもうまく書けるだろうと思った。すると、評伝ふうの本作で世に出るのは適切ではない。」「事実は小説より奇なりというが、事実より奇なる嘘をついてこその小説家である。「狂気と紙一重の巨人を小説的に造形するにあたって、全体像を捉えるために整理しすぎたのだろう。」「言語化が難しい心身の混沌に十分踏み込まなかったことで、森羅万象を求める精神の彷徨も抽象的なものになり、ずいぶん小ぶりの熊楠になった。「私が推したのは『われは熊楠』だ。文章は簡潔ながらも刃が突き刺さるような鋭さがあり、語彙が豊富で愉しい読書だった。」「一生を追うには紙数が足りないようだ。(引用者中略)だが、まるで人間Googleを目指しているかのような、知識の所有に奔走した熊楠の狂的な一面は充分に描かれている。「共感する読者も多いだろうし、何より実に痛快である。気になるのは視点人物の内面描写に一律にバイアスが掛けられているように感じられる点だろうか。コンセプトから外れた作品の語り手のモチベーションまで同じように読めてしまう。「おさめられた作品はどれも勢いがあって個性的だ。」「(引用者前略)痛快であるが、痛快さを感じたあとで、勧善懲悪のカタルシスではなく、正義による社会的制裁に加担したような居心地の悪さが残る。個人的には「トリアージ2020」がすばらしいと思った。MIREY'S」が特に好きだ。登場人物たちのこれまでの生活、心情がひしひしと伝わり、ほのかな希望も感じられるからだ。ほかの短編はちょっとテイストが似ている気がした。」「短編Aに登場する女性が、短編Bの登場人物になったとしても、短編Bの展開にあまり変化は生じないのかもしれない、とも思えたのだ。「肩の力を抜いたおかしさがある。」「が、最後にかなり強引なオチをつけた作品があり残念であった。ベイクショップを開くことを夢みる若い女性と、高学歴のOLとの出会いと行き違いを描いた短篇は柚木さんの真骨頂。」「一穂さんと並んで、短篇集が二冊となったのも不利だった。「いかにも柚木麻子さんらしいパワフルな作品で、行間から柚木ファンの「待ってました!」というかけ声が聞こえてきそうでした。そのライブみたいな「熱」が、この作品にはプラスになっていないような気がしたのです。「上質のユーモア小説と読めるが、さほど普遍性はなく、年齢性別素性等によっては笑えぬどころかわからない。」「正しくは理解できないのではなく、「ついていけない」のかもしれぬ。「全体に饐えた匂いが漂うけだるさは作者自身のコロナ下の時代感覚だろうが、度の過ぎた「パティオ8」の悪乗りや、着地点が見当たらない「商店街マダムショップ~」の書きっ放しはどうしたことか。「生きのいい短編集で、どれも着眼点が面白く、華やかな印象がある。」「各短編の切り口はとても鮮やかだ。その結末を思い浮かべることができないのは、着地点に物足りなさが残るせいだろうか。選考委員の群像|小研究|大衆選考会|サイトマップスマホ版ページへ。