関するレビューや学術論文の和訳、紹介をするブログです。この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。Breeze2020年にあって、日本のバブル期というのはファンタジーのように思える。1980年代にわたって訪れたその時期の間、この国の経済は高く舞い上がり、歓喜に満ちたムードが席巻した。この時代は経済的豊かさ、ネオンに染まった夜景、そしていつまでも続くような楽観主義によって定義される。30年が経ったいま、この時代のイメージは、そのような時代を実際には経験していない世界中の若者にとって、「古き良き時代」を想起させる一種のノスタルジアとして機能している。それは音楽においても同じことである――ハイ・エンドな車内のシステムで鳴らされるために設計された、ファンク、R&B、そしてディスコからの借用によって華美に飾り立てられた楽曲たちは「シティ・ポップ」という明確なスタイルによって言い表される。シティ・ポップはヴェイパーウェイヴやフューチャー・ファンクといったニッチなジャンルの土台となり、若い日本のクリエイターたちにインスピレーションを与え、だれも予想しなかったYouTubeヒットを生み出した。1986』は、ある特定の美学やアルゴリズムのアシストによる興味に還元されてしまうそのスタイルの中でも、音響的な発展や多様性にスポットライトを当てている。Breeze』の続編であり、そのミッションは今作でも継続している。2』はシティ・ポップとそれに隣接したジャンルがどのように日本で発展していったのかを捉え、そのサウンドがこの国の資本家たちのピークと同時に爆発したのではなく、実はそれに先んじて成立したものであることを思い出させてくれる。Shadow”を飾っている。この曲はそのアコースティック・ギターの音色も相まって、70年代初期の日本における「ニュー・ミュージック」的なフォーク・ロックへの接近を見せている。Taste”のように、中期のものになるとだんだんサウンドがなめらかになり、ホーンが印象的な笠井紀美子の”Vibration”はさらに大げさなサウンドである。Breeze』の中でも最も舞い上がるような瞬間である。戦後の壊滅的な状況から経済大国となり、人々が人生を謳歌することができるようになったこの国の成長を反映するかのような楽観主義がシティ・ポップの輪郭を縁取っている特徴である。Shadow”のコーラスや大野絵里”Skyfire”の過剰なプロダクションに見て取ることができる。Breeze』はシティ・ポップというサウンドを取り巻く様々な感情を示している。このジャンルの末路を考えると――日本の経済的バブルがはじけた後、シティ・ポップもまた薄れていった――それもこのコンピレーションにはぴったりなのかもしれない。Breeze』が実証している通り、この高揚感溢れるムードは決して色褪せたりはしないのだ。»プロフィールid:curefortheitch音楽に関するレビューや学術論文の和訳、紹介をするブログです。1はてなブログをはじめよう!curefortheitchさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。