デザイン盗作・「ルックバック」の藤本タツキは天才ではない。時は流れ、曲も終わった。デザイン盗作・「ルックバック」の藤本タツキは天才ではない。少年ジャンプの才能枯渇問題2021-07-20デザイン盗作・「ルックバック」の藤本タツキは天才ではない。少年ジャンプ+内容は楽しく読めたんだけど、これに対しての大絶賛コメと天才大合唱が不気味すぎる。それにプロ漫画家(超一線級のSクラスではない)までがTwitterで心を動かされたとか言っている。だいたいそういう人らのヒロイックな自虐と謙遜は見るに耐えない。そもそもなんだけど、この作品以外に素晴らしい最近の作品がないのかって話で、世の中を見渡せば天才と呼べる人と作品はいくらでもある。かかわらずピンポイントで心に刺さってるのは、その人らが観察力と意識のない平凡なそれだからでしょう。観察してないから、バズった読み切りに心動かされる。他にもたくさん天才的な作品はあるのに、だ。これ読んで筆折るってんなら毎日筆折らないといけない。まともに色んな作品を読んでいるのであれば、だけれど。作る人はどれだけ天才が世の中に溢れていても創作活動をするわけで、作中の京本がそんなふうに書かれていて、作者自身も山程絵を描いてきた人であることがわかる。この作品は修練の結晶そのものだと思う。ところが読んだ外野は、天才の一言で片付けようとする。バカバカしいなあと思う。あと全然天才じゃない。毎週ジャンプをiPhoneアプリで購読している僕はジャンプ界隈の話題もネットで読むけれど、ファンから聞こえるのは読むものが少なくなったということ。頻繁に起こる少年ジャンプの才能枯渇問題があって2021年はかなりやばめの暗黒期に入ったと言われている。前までは、「鬼滅」を筆頭に「約ネバ」「ハイキュー」「チェンソーマン」といった中堅以上のヒット連載があって今でも人気の「ヒロアカ」「呪術」「Dr.ストーン」それに何だかんだで売上の大きい「ワンピース」と鉄壁の陣営だった。ところが上記の内4作品は円満終了していて、今では打ち切り同然だと言われる作品が中盤以上まで埋まってしまっている上、人気の筆頭に躍り出た「呪術廻戦」は休載中である。「逃げ若」「サカモト」「マッシュル」でどこまで埋め合わせできるか微妙といった具合。何が言いたいかって言うと、こういう状況だから一部のファンが過剰に持ち上げる作家になったってわけだ。作風も映画風味で意識高い系を引き寄せやすい。今ジャンプで大人気の「呪術廻戦」と藤本タツキの「チェンソーマン」には共通点がある。それはオリジナリティの不在だ。僕は両方とも電子書籍で全巻購入しているけれど、オリジナリティはすごく弱い。面白いけれど努力してジャンプ漫画の様式をコピれました、みたいな漫画だ。「チェンソーマン」は映画から拝借しすぎで、「呪術廻戦」は漫画から拝借しまくっている。オマージュとパロディとパクリの境界線は難しいけれど、特に「呪術廻戦」にはかなりシビアの目線が向けられていて、ソレが原因で休載しているとか噂されている。これはゴシップだけど、呪術は作者のどうでもいいクソムーブやコメントのおかげで厳しい目線に晒されている。今後は得意のネタ拝借が難しいと思うから展開がどうなるか不安だ。叩かれてないけど「チェンソーマン」の映画拝借もひどくって、呪術のネタ元と違って拝借先がマイナーだから怒られずに済んでいる。最初の強敵「サムライソード」のデザインは、ヘルボーイのクロエネンのパクリだと指摘されているし、銃の悪魔は弐瓶勉「アバラ」から露骨にとっている。物語終盤の本当のチェンソーマンの姿にも似ている。銃の悪魔や真・チェンソーマンそっくりなアバラの黒ガウナサムライソードまんまなクロエネンB級映画の「シャークネード」「ヘルボーイ」だとか割とマニアックな漫画「アバラ」からパクってっから怒られてないけど、この人はもともと展開やキャラデザにオリジナル力がない。映画の雰囲気を漫画に持ち込むっていうのが評価されているけど、画力を努力で上げまくって少年誌ベースに仕上げたことが成功要因でその他は割とひどい。いうのってモブキャラぐらいならいいんだけど、肝心なボスに使ってへーぜんとしてるわけで恥知らずなんだよな。「チェンソーマンのレゼ編」が物凄く良くて、本当に映画っぽいし切なさがあって、その他もところどころ短編的な部分は良い。長期連載に必要な構成力が低くて、マキマ戦とその前後は意味不明な決着でマキマの過剰な能力に対して、強引に決着した感があり、得意の浮遊感や余韻もない終わり方をした。なんでチェンソーがボムより強いか、とか食べたら存在を消せるのか、みたいなのはノリと雰囲気でごまかした。全11巻の内ピークは「レゼ編」のみ。あとは「ゴーストとの決着」「アキ編」がそこそこのおもしろさで、ジャンプの頂点にはなれないぐらいってところだ。他にはギャグセンスも良い。「呪術」しかり「チェンソーマン」しかり、演出とアイデア拝借がうまい人達を天才とは呼ばんだろ、と思うわけです。僕は両方とも購入してますよ?そういう細かいところを気にしないで読んでて楽しめりゃあいいぐらいの感じで見てるからなんだけど、やれ天才だと持ち上げてるのは違和感ありありなわけですよ。両作者はリスペクトしあってる風なところがあるけれど、ジャンプ5-6番手ぐらいでそこそこヒットしてりゃあいいレベルでしかないと思うわけです。いう人たちが漫画描いてても全然いいけど、過剰に持ち上げられてスタンダード化してほしくないなあと思った。パクリがスタンダードとか絶対嫌でしょ。本当の天才・荒木飛呂彦だって映画からのアイデア拝借があって(例えばメメント)それでもデザインセンスは一級品であり、紛れもないオリジナルなんですよ。それに複雑な能力バトルを昇華させて、ジャンプのテンプレを作った漫画家の一人だと思う。冨樫義博の全盛期なんてのは本当に天才で、「幽遊白書」はひとつひとつの章が印象的で、画力、セリフ回し、ストーリー展開や頭脳戦に至るまでネタ拝借せずにオリジナリティと画力と構想を成立させている。「レベルE」の短編を作る能力、さらに「ハンターハンター」の「グリードアイランド編」はMMORPGを主体にして破綻しないで書ききったし「蟻編」は長期構想だが高度な社会性と切ない余韻を残す(クソほど休載しているけど)スラムダンクの井上雄彦も天才だろうな。画力は超一級品だし、物語の進め方も試合のひとつひとつにハズレがない(NBAの写真トレース問題はある)。構図は問題があったかもだけれど、それの動きを絵で真似できるのは超画力の為せる技だし、能力バトルにしないである程度現実的なスポーツに見える形でピークを継続し続けた化け物作家だと思う。努力と天才の書き方も上手い。ジャンプのスポーツ漫画はたいていギャグテイストでごまかしてしまうけれど、そこに逃げないで、むしろ回を追うごとにリアルよりになるのは凄まじいセンス。30巻代に入っても人気爆発を継続させたのも今の作家にはいない。いう人たちと比べると、演出と画力だけで頑張ってる藤本タツキは天才とは言えない。デザインはパクるし、長期連載には耐えられないストーリー構成能力だし、キャラ設定もギャグ調じゃなければ特色がなく微妙。マキマと岸辺とクァンシみたいな似通ったクール系キャラしか作れねーのか。演出能力に極振りしているようにも見えるが、作品のうまい一枚絵も探せば元ネタの映画がありそうで素直に褒めれない。その画力に修練と努力の跡が見えるから、漫画家やめろとまでは言えない。