編集この存命人物の記事には検証可能な出典が不足しています。信頼できる情報源の提供に協力をお願いします。有害となるものはすぐに除去する必要があります。(2013年8月)この記事には独自研究が含まれているおそれがあります。問題箇所を検証し出典を追加して、記事の改善にご協力ください。議論はノートを参照してください。1966年、円谷プロ作品『ウルトラQ』にて助監督として関わり、キャリアをスタート。翌々年の1968年、同プロダクション制作作品である『戦え!マイティジャック』で監督デビュー。以降同プロダクションや東映制作の特撮テレビドラマを中心に活動を続けた。特撮監督の佐川和夫とは大学の同期だったが、在学中は全く交流がなく、付き合いは円谷プロで仕事をするようになってからである[1]。大学卒業後にテアトルプロに入社[2]。助監督として東宝や大映のテレビドラマに参加した[2]。マイティジャック』(1968年、円谷プロ・フジテレビ)第7話「来るなら来てみろ!」でテレビ映画初監督を務めた[3][5][2]。映画監督デビューは『ジャンボーグA&ジャイアント』(1974年、円谷プロ)。72年)の第33話「怪獣使いと少年」であるが、同話数はその内容からTBSに「この作品は受け取れない」と断られ、リテイクを余儀なくされた[2]。その後、同話の試写会にて不満を未練がましく溢したたため、プロデューサーの橋本洋二から窘められたという[6]。この一件でウルトラシリーズから干されたことから、これ以降の2年弱は『ミラーマン』や『ジャンボーグA』など、制作にTBSが関与していない円谷プロ作品で監督業を継続、『ジャンボーグA』終了直後の1974年初頭からは特撮監督という形で『ウルトラマンタロウ』に参加[2]。1975年)でも引き続き特撮監督として参加しつつ、第5・6話では本編監督も担当。1974年末放送の第38・39話以降は再び本編監督専任となった。ウルトラマン80』の終了によって監督業の職を失いかけた1981年に、円谷時代に知り合いだった矢島信男が、東映プロデューサーの吉川進に東條を紹介[7][2]。これにより同年放送の『太陽戦隊サンバルカン』から東映作品に参加することとなった[2]。同作品ではテレビシリーズだけでなく劇場版も演出し、東映出身者以外の監督に不満を覚える関係者もいたが、吉川が東映東京撮影所と距離を置こうとしたのだろうと、東條は推測している[2]。翌年の『大戦隊ゴーグルファイブ』では、早くもメイン&パイロット監督を任される。2]を除きスーパー戦隊シリーズに参加。『大戦隊ゴーグルファイブ』、『科学戦隊ダイナマン』、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』、『超力戦隊オーレンジャー』の4作品ではパイロット&メイン監督も務めた。同シリーズにおける演出本数215本(映画、Vシネマも含む)は、渡辺勝也に次ぐ第2位である[5][8]。1997年)であった。監督業を引退後は、時折特撮関係のムックでインタビューに答えているほか、鈴木美潮プロデュースのイベントにもゲストとしてたびたび参加している。編集テンポが速くスピーディーな演出が特徴。ジャパンアクションエンタープライズ所属の村上潤によると、東條と小西通雄はアクションシーンの編集が実に上手かったそうである。円谷プロと東映とでは、カットの長さが一番の違いであると述べている[7]。前者ではキャラクターをリアルに描くことを重視しているのに対し、後者ではキャラクターを活かした作品作りを行っているのも違いであるとしている[7]。円谷時代から東映の手法を研究しており、『ジャンボーグA』で『仮面ライダー』と同様のカット割りを取り入れようとしたが、手法の異なる円谷プロでは理解されなかったという[2]。研究しながらも、実際に東映作品に参加しやってみると苦労したことを、後年のインタビューにて述懐している[2]。鬼監督と呼ばれ、一切の妥協を許さない徹底した演技指導は極めて厳しいものがあり、演出の現場では激怒して時に灰皿を投げていたという[9][10]。下記の証言からも窺えるように新人スタッフや新人役者には鬼軍曹と恐れられた反面、その特異なキャラクターを慕われることも多かった。常に自身の主演回担当だったこともあり、世話になった人物として挙げている。その一方で撮影中に千葉弁が出ると東條から千葉弁に対して注意があったが、内心では東條の方が訛っていると思っていたという[11]。エキセントリックであり、厳しく怒鳴って共演者の西村和彦の天敵になっていたと証言している[12]。本質はいい人で、俳優に対して演出に意見を求めるなどディスカッションをしており、俳優側からはとてもやりやすかったと述べている[12]。普段はとても温厚で、読売ジャイアンツが勝つと機嫌がよかったが、撮影になると子役にも容赦なく叱責していたと述べている[13]。スケジュール管理はしっかりしていたと証言している[13]。当初は敵を指差すなどの大げさな演技を苦手としていたが、子供が観る番組であるからそういった演技が必要であることを東條に厳しく指導され、その後は開き直って演技できるようになり[14]、後に新劇でシェイクスピアなどの古典作品を演じるときにも役立っていると述べている[14]。子役にも大人と対等の厳しさで注文をつけていたが、撮影中のトラブルを後には引っ張らない、さっぱりとした人物であったと証言している[14]。千葉は「それまでの人生で東條ほど怖い人はいなかった」と著書で語っている。現場では「メイ!馬鹿野郎!死んでしまえ!」「すぐにピーピー泣く!やめてしまえ!シナリオを変更してやるよ!ヒロイン交代だ!」「これまで一番ひどい女戦士だな!」と悉く罵声を浴びせられ毎日泣いていたという。千葉と東條は出身地が同じで、千葉の言葉に福島訛りが混ざると注意されたが、監督だって同じのくせにと不満だった模様。著書内で「礼儀作法や行儀を厳しく教えてくれた」と最終的には感謝している。自身のツイッターで「東條監督に育て上げられたせいで私はその後他のアイドルに比べてどんな仕事でも楽々生温く感じて楽勝でした。同作品ではレッドを明確なリーダーとはしていなかったが、東條はレッドやピンクがストーリーを引き締めていくという考えで、思い入れの強さが伝わってきたと述べている[15]。普段は優しいが撮影になるとエキサイトしてメンバー全員が怒られていたといい、第13話ではタレント犬にも怒っていたと述べている[16]。好きな監督に東條の名を挙げており、機材トラブルや撮影時間が押すなどのアクシデントが起きてもどっしりと落ち着いて頼りになる存在であったと語っている[17]。印象に残っている監督として挙げており、普段は優しいが演出になると子役にも厳しい、職人肌の人物であることを証言している[18]。熱血スパルタ演出で有名と証言している[要出典]。「感情の起伏が激しい一面もあってね。それは八つ当たりとかではなくて、どうしてもイメージが形にならないことがあって、撮影が遅々として進まない時ですね。彼は非常に純粋な人でしたから。傍若無人な等身大グロテス星人スーツアクターの遠矢孝信によれば、遠矢が『スペクトルマン』の撮影とかち合ったために不在だった時には、東条が代わりに怪獣(サドラなど)を演じたことがあった[20]。満田かずほとの対談では、第13話「ガラダマ」からであったと満田が述べている[4]。『超電子バイオマン』および『電撃戦隊チェンジマン』。