Musicビジネス入門2[仕組み]今回は業界の構造についてざっくりと解説していきたいと思います。前回の記事を読んでいない方は先にそちらを読むことをお勧めします。Musicビジネスの主なプレイヤーを知っておきましょう。Composer(作曲家)言うまでもなく、商品となる音楽を制作するのは作曲家です。Composerと名乗る人もいます。外部の楽器奏者にレコーディングを依頼する事もあるかもしれませんが、著作権法には隣接権といって実演家の権利が存在するので注意が必要です。Libraryに楽曲を提出する場合、その楽曲にまつわる全ての権利を作曲家自身が保持している事が前提です。(コライトの場合は、共作者の情報を別途申告します)特にボーカリストの場合は曲の中心的位置付けになるので隣接権関連でのトラブルが起こりやすい様です。提出前に楽曲の権利についてしっかり、参加ミュージシャンの合意を取っておきましょう。Library(音楽出版社)作曲家と著作権譲渡契約を結び、権利関係をクリアにした楽曲を沢山集めて、クライアントに営業するいわば、業界のミドルマン的な存在。パブリッシャー(音楽出版社)として著作権使用料を作曲家と分け合う事で利益をあげる。作曲家の立場から見ると、曲を作ったらまずアプローチする相手でありビジネス上の最も大事なパートナーとなる。Libraryに関してはこちらの記事も必読です。Supervisor(音楽監督、選曲家)通常はTV音楽制作会社や放送局などに所属してコンテンツに使用する楽曲を選ぶ仕事。Libraryの主要な営業先となる。Supervisorの役割を担うケースもある。Sheetを著作権管理団体に提出する。Organization(著作権管理団体)通称”PRO”。各国にそれぞれ存在していて、登録された楽曲の使用状況を監視して著作権使用料を徴収、分配を行う組織。日本だとJASRAC,アメリカだとASCAP,BMIなど。Sheetと独自の調査によって算出した著作権使用料を権利者に3ヶ月ごとに分配する。支払いを受け取るにはコンポーザー、パブリッシャー共に、PROの会員になる必要があります。著作権管理団体の一例JASRAC(日本)ASCAP(アメリカ)BMI(アメリカ)PRS(イギリス)APRA(オーストラリア)著作権管理団体に関してはこちらの記事で解説しています。著作権管理団体について[作曲家の味方?悪の組織?]以上になります。エンドユーザーはもちろん一般視聴者になりますが、権利の流れ、お金の流れには直接関与しないのでここではプレイヤーとしては考えません。