BlogENJPタイププロジェクトのデザイナーやエンジニアが、書体関連のあれこれを投稿していくブログです。書体デザイン・組版の豆知識や開発の裏話、スタッフおすすめの書籍紹介など幅広い内容でお届けします。月末にひと月の更新内容を振り返るメールマガジンの配信も行いますので、ぜひご登録ください。構成:田中一光)」を紹介します。含むその他の文字と、文字体系の歴史を文字の誕生から辿ることができる一冊です。文字が刻まれた様々な壁画や彫像などの解説、収集の際のエピソード、解読状況や、文字と密接な関係にある「文明」についても解説があります。その2:好きな漢字グリフ3タイププロジェクトのスタッフ達に「好きな漢字グリフ」は何かを聞いてみました。これまでの2記事では部首や構成など複数のグリフをまとめて回答しているものを多く紹介しましたが、今回の記事では1つのグリフを挙げているものを紹介します。好きなというのとはちょっと違うかもしれませんが、この道に進む後押しをしてくれた恩師の名前です。その2:好きな漢字グリフ2タイププロジェクトのスタッフ達に「好きな漢字グリフ」は何かを聞いてみました。今回は漢字の構成について言及されていたものを紹介します。そのフォントのフトコロや重心がよくわかるから。愛:よく見るグリフだからというのもありますが、字面、フトコロ、締まり、抑揚など書体のコンセプトや特性がバランス良く判断できるように思います。その2:好きな漢字グリフ1タイププロジェクトのスタッフ達に「好きな漢字グリフ」は何かを聞いてみました。今回の記事では回答の中でも1つのグリフを挙げるのではなく、部首について言及されていたものを紹介します。楷書などで文字の立体感が感じられて好きです。作った漢字で、先輩デザイナーたちにたくさん見てもらった担当部首だったからです。その1:書体デザインに興味を持ったきっかけ2前回の記事では書体デザインに興味を持ったきっかけについて、学生時代の授業にまつわるものを紹介しましたが、その他に書体デザイナーの回答の中に共通して出てきたキーワードは「レタリング・描き文字」です。描き文字(これ、というきっかけはなく複合的なものですが)稲田茂の描き文字が好きで自分でも書くようになり、そこを入り口に書体デザインに興味を持ったと思います。その1:書体デザインに興味を持ったきっかけ1タイププロジェクトのスタッフ達に「書体デザインに興味を持ったきっかけ」は何かを聞いてみました。今回の記事では書体デザイナーの回答の中で一番多かった、学生時代の授業がきっかけだったというコメントを紹介します。大学1年生のタイポグラフィの授業。小学生の頃から「多くの人が日常的に使うものを作りたいな」という気持ちがあって、プロダクト系を考えたりした時期もありました。フォントを作る人に聞いてみたフォントを作る人に聞いてみた本スタッフブログでは様々なカテゴリーの記事を通して書体に関する情報を紹介しています。その執筆者である書体デザイナーやエンジニアは、文字や書体デザインについてどんな視点やモチベーション持って仕事に取り組んでいるのでしょうか。そんな疑問に答えてもらうべく、本シリーズでは彼らに書体にまつわる質問を投げかけてみました。純明朝シリーズではコントラストが異なる標準・ヘッドライン・ヘアラインがあります。エレメントの先端や、漢字の横画の太さの比率で印象が大きく変わるため、何度もテストを行いました。ヘアラインは極限まで細い数値に設定し、ヘッドラインではやや小さい文字のサイズでも横画が飛ばないギリギリの細さはどのくらいかなどを試しました。今回は、永原康史著の『[新デザインガイド]日本語のデザイン』を紹介します。この本では、日本語のデザインはどういう流れがあって現代に至るのかを知ることができます。さまざまな観点で日本語を見ていく内容です。現代を生きる自分にはない感覚として面白かったのは、書体と内容の密接な関係です。(濁点・半濁点つき仮名、小書きの仮名)からの応用力が試される半角と組文字の制作ポイントの紹介です。横幅を50%縮小した後で調整します。太いウエイトでは黒味の調整が難しく感じることがあります。縦画横画の太さが自然に見えるバランス、他のグリフと黒味を合わせること、などいくつかの観点に気を配りながらちょうど良いアウトラインを探っていきます。その1」パッケージや書籍、Webサイト、広告など各媒体でのタイププロジェクトのフォントの使われ方を事例を元に紹介していきます。今回は、広告をご紹介します。※一部調整されている文字も含みます。FOUT(フォントが入れ替わる際のチラツキ)を紹介しました。フォントの利用の際、切り替わりによってテキストの行数が変化することなどにより、ページのレイアウトが変化してしまいます。意外と多い仮名系グリフ意外と多い仮名系グリフ02「濁点・半濁点つき、小書き」シリーズ前回の記事はグリフ数の話でしたが、今回は作るポイントの紹介です。元の字にそのまま濁点・半濁点を付け足すだけで上手くいくとは限りません。点がついても元の字と同じくらいの黒味に見えるよう文字全体を少し小さくしたり、点と筆画がかぶってしまわないよう一部を短くしたり、それぞれの文字に合わせて調整します。範囲を指定することができます。Webフォントのデザインテクニック05「混植してみよう」では、これを利用して混植表示を試みましたが、最適化でも利用することがあります。指定した範囲の文字が出てくるまで、そのフォントが読み込まれることはありません。意外と多い仮名系グリフ意外と多い仮名系グリフ01「50字では足りないひらがな」よく「ひらがな50音」なんて言いますが、フォント制作でひらがなを作るとなると50グリフでは足らず100グリフほど作ることになるのが常です。濁点付きの「がぎぐ」、半濁点付きの「ぱぴぷ」、よう促音などに使う小書きの「ゃゅょ」、こういったグリフが揃って初めて一般的な文章に対応できるようになります。ここまででもすでに80ほどのグリフが必要です。前回の記事では、純明朝の漢字は縦方向に引き締まっていると書きました。フトコロを同じ方向に引き締めればよいのではなく、各々作り方は異なります。純明朝で作り方が特徴的なものや、難しかった例をいくつか挙げてみます。「日」や「幽」などは他の字とのバランスや大きさ、その字らしいシルエットを意識せずに、縦方向に引き締まった他の字と同じように作ると単に細長くなってしまいます。その起源と形成』を紹介します。大きめの本で内容もぎっしりと詰まっているのですが、小宮山先生の柔らかな文体と、文章と関連図版を一緒に追えるよう設計された丁寧な紙面で、読み口は優しく感じます。本書は「もしかすると金属活字の明朝体は中国人ではなくヨーロッパ人が作ったのか?」という疑問から始まりました。ヘアラインで漢字を担当した私は、仮名との関係や、どのような書体を目指すのか、書体の位置付け、新しいものにするにはどのような形になるのかを探りつつ制作を始めました。漢字筆画の細部ももちろんですが、それ以上に骨格に苦心しました。制作当初から横組みを主眼に置き、縦組みでも実用性を持たせることが念頭にありました。その4」パッケージや書籍、Webサイト、広告など各媒体でのタイププロジェクトのフォントの使われ方を事例を元にご紹介していきます。今回は、翻訳書をまとめて紹介します。フォントの利用において、フォントファイル自体の最適化をする際、サブセット化は一番最初に検討される方法です。サブセット化とは、必要なグリフだけを収録したフォントファイルを生成することです。他の様々なテーブルも再構築する必要があります。