自作の「高倍率マクロユニット」を装着したリコー「GXR」。VC」ユニットを改造している。ハンディなサイズで、本格的な高倍率マクロ撮影が気軽に楽しめる。改造工作も比較的簡単だ。F2.5」の4種がラインナップされている。同じシステムで撮像素子サイズが異なるGXRのカメラユニットは、それぞれが異なる特徴を持っている。レンズの画角(ライカ判換算の焦点距離)で比較すると、重複している感があるのも事実で、さらにガツンと個性的なユニットが欲しくなる。VCを改造し、自分オリジナルの“高倍率マクロユニット”を製作してみた。高倍率マクロ撮影といえば、本連載の「高倍率マクロ撮影のための最小システムを考える」で、リコー「R8」を改造した高倍率マクロシステムを紹介した。VCにも応用できるのだ。ユニットに装備されたレンズは、R8に装備された28-200mm相当ズームの改良型で、リコー「CX4」などに装備されたレンズと基本的に同じ光学系だからだ。今回の改造は、高倍率クローズアップレンズを装着する方式で、ズームが望遠であるほど高倍率が得られる。VCのレンズには、それだけ期待できる。GXRは各種マニュアル操作が可能なのも魅力だ。VCユニットには、同社のレンズアダプター「HA-3」が装着できないことが判明した。VCには装着不可能なのだ。今回の改造は、まずこの点を克服することから始めることにする。※この記事を読んで行なった行為によって、生じた損害はデジカメWatch編集部、糸崎公朗および、メーカー、購入店もその責を負いません。※デジカメWatch編集部および糸崎公朗は、この記事についての個別のご質問・お問い合わせにお答えすることはできません。」で紹介した、R8を改造した高倍率マクロシステム。左のシステムから今回使用するのは、レイノックス製「スーパーマクロレンズMSN-202」と、白色のキャップを利用した「ディフューザー兼レンズキャップ」のみ。VCユニット(右奥)のレンズ周囲には共通のマウントが設けられており、どちらにも自動開閉キャップ「LC-2」(左前)が装着できる。VCユニットにフード&アダプターHA-3をはめてみると、ひねってロックすることができず、手を放すと落下してしまう。VCユニットでは、レンズ周囲のマウント形状が若干異なっているのだそこでフード&アダプターHA-3の、取り付け爪の一部(赤矢印の箇所)を若干削り取る改造を施した。改造箇所のアップだが、カッターナイフを使って1mmの深さに削り取っている。VCユニットに装着してみた。ところがレンズを望遠端までズームすると、アダプターからはみ出してしまう。そこで、43mm→43mmのスペーサーリング(左前)と、43mm→37mmのステップダウンリング(右前)を組み合わせて、スーパーマクロレンズMSN-202(左奥)を装着することにした。この工夫によって、ズームレンズと装着レンズの干渉を避けることができるのだ全てのパーツを装着すると、“GXR高倍率マクロユニット”が完成する。R8の改造品に比べてマジックテープの使用も少なく、スマートに仕上げることができた。画質も機能もアップしている。不使用時はディフューザーがレンズキャップになり、さらにコンパクトに収まる。VCユニットとして使用できる。GXRのシステムの特長を生かして、ユニットごとの交換もできる。“高倍率マクロユニット”で撮影するには、カメラ側にもそれに応じた設定が必要だ。このような設定項目は一括してGXRの「マイセッティング」に登録でき、モードダイヤルから瞬時に呼び出すことができる。GXRのマイセッティングはカメラユニットごとに登録できるので、交換しても混乱することはない。設定方法の詳細は、「リコーGXRの「A12」ユニットを実用カスタマイズ――マクロ撮影編」を参照して欲しい。高倍率マクロユニット撮影時の液晶モニター。起動するとレンズが自動的に300mm相当にセットされるよう、設定している。ピントはMFで無限遠に固定だが、インナーフォーカスのためこの位置で最高倍率が得られる。ピントの山がわかりやすいので、MFで十分撮影できる。高倍率マクロは手ブレしやすいので、ストロボを強制発光させる。マニュアル発光させればタイムラグもなく、光量も安定する。ボディー背面の十字キー「Fn2」を押すと、ご覧のように1EV刻みで光量調節ができるズーム倍率を変えると、撮影倍率も変わる。200mm相当未満では絞りを変更することができない。絞り値を変えても、実際はNDフィルターが掛かるだけなので、被写界深度は変わらない。以上のような設定を、マイセッティングに「コウバイリツマクロ」と名付けて登録し、モードダイヤルの「MY3」で呼び出せるようにした。これらのマイセッティングは、「起動時設定読み出し」を「カメラユニット」にすることでほかのユニットに交換した際は反映されず、無用な混乱を避けることができる※作例のサムネイルをクリックすると、リサイズなし・補正なしの撮影画像をダウンロード後、別ウィンドウで800×600ピクセル前後の縮小画像を表示します。ノギスの目盛りを撮影し、各焦点距離での撮影倍率を比較してみた。手持ち撮影なので厳密なテストではないが、目安にはなるだろう。最高倍率はR8の改造品よりはアップしている。画質は中心部分はシャープなものの、周辺部はピントが甘く、糸巻き収差もある。これらの収差は平面チャートを撮るから気になるのであり、立体物を撮ればまた印象も変わるだろう。ワーキングディスタンスはいずれの倍率でも3cm程度で、小さな被写体を手持ち撮影するにはちょうど良い距離だ。花と虫をモチーフに、最高倍率(長辺約5.7mm)で撮影した写真のみを並べてみた。全体像の写真はあえて示さないので、想像力を働かせて見ていただければと思う。撮影は全て手持ちで行ない、三脚やマクロスライダーなどは使用していない。ここまで拡大すると、実際に撮影するまでどのように写るのか予想するのは不可能だ。どの写真もアートのように美しく、驚異と神秘に満ちた世界が描き出されている。これらは人工的なアートではなく、単に自然物を写した写真に過ぎない。今回の写真の目的は、“写真”というアート作品の製作ではなく、自然の持つ素晴らしさをできるだけストレートに表すことにある。“自然”というのは、人間を取り巻く世界そのものだが、われわれは“世界”がどうなっているのかを、知っているようで知らない。そんなことを知るのが今回の写真の主目的だ。このような写真にとっては、写し出された写真像には価値が無く、その向こう側の“世界そのもの”が重要なのであり、その意味で「反写真」的だと言える。何を持って反写真とするのかは人によって異なるだろう。いずれにしろアーティストとして写真を撮り発表するためには、自分にとっての“写真とは何か”を考え続ける必要がある。なければ他人に“単なる写真”以上のものは伝えられないだろう。これはコスモスのおしべで、背景のピンクは外周の花びら。先端の透明な鞘から花粉が分泌されているのが分かる。ゲンノショウコの花の中心部。花粉を分泌するおしべの周囲に、ブラシ状のめしべが並んでいる。52.5mmマルバルコウソウは花びらがオレンジ色で、中心部のおしべとめしべは白色。ナギナタコウジュは穂に小さな花をたくさん付けるが、こうして拡大すると、イソギンチャクのような無脊椎動物にも見える。おしべに挟まれためしべの先端に、花粉が付着しているのも確認できる。52.5mm通称「アカマンマ」と呼ばれるマイヌタデ。どこにでも生える雑草だが、ご覧の通り可憐な花を咲かせる。砂糖菓子のような質感のハナイバナの花。細胞の粒でできているのがわかる。52.5mmここからは虫シリーズなのだが、まずはオオカマキリの複眼。整然と並んだハニカム状のレンズが、まるで工業製品のようだ。実際、デジカメの撮像素子にはハニカムCCDやマイクロレンズなどの技術が実用化されている。コフキゾウムシの複眼はオオカマキリに比べて“画素数”がだいぶ少ないが、クズの葉を大人しく食べるだけの虫なので、これでも困らないのかも知れない。52.5mmミカンの葉に止まっていたアゲハの幼虫の目玉模様を撮ってみたのだが、思わず感動してしまった。ユウマダラエダシャクというガの一種、の羽の一部分。絹織物のような独特の光沢があって、美しすぎる。52.5mmクスサンというガの一種の、オスの触角。メスが分泌するフェロモン(誘引化学物質)をキャッチするため、レーダーアンテナのように細かい毛が分岐している。不思議な形状の壺のような物体が並んでいる。実際こういうオブジェ作品があってもおかしくないだろう。実はブチヒメヘリカメムシの卵で、トゲヂシャという植物のつぼみに産み付けられている。いうコンセプトのもと、独自の写真技法により作品制作する。主な著作に「フォトモの街角」「東京昆虫デジワイド」(共にアートン)など。