ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。指運びを重視する、運指を重視する、というのは当たり前のようでいて難しい。考え方がひとつではないだろうからだ。「指が途切れないこと」みたいな感覚を一番重視している。()は同時押しの意味。指が連続して隣に次々に動いていく様が分かるかと思う。これが「アルペジオ重視」「一筆書き」のように、と言っている薙刀式の代表的な運指だ。従来の運指理論ではよく嫌う同指縦連、この場合JMも薙刀式では良しとする。それは「軌跡が途切れるよりも、つながったほうがいい」と考えるからである。従来の運指理論では、人差し指を連続二回使うことを嫌い、どっちかを左手の指に回すことが多い。JMの代りにJSとかJDとか。すると「軌跡が飛んでしまう」と、薙刀式では考える。薙刀式の運指上の特徴は、なるべく見た目でキーが隣同士、斜め移動でつながっていくことだと思っている。それは、筆で書いていくことに近いと思う。「言葉と運動単位がひとつになっている」ことを重視している、と僕は考えている。言葉にするとこうなんだなあ、ということにようやくたどり着いた、というべきか。隣の指に、隣のキーに、アクティブな部分が動いていく感覚があると思う。それを100%乗せることは原理的にできないから、なるべくそうして、無理のある部分は左右交互にしている。現在に至るわけである。「言葉の単位と、指の軌跡の単位が合うこと」だと僕は考える。言葉の単位(これは音声のように一文字一文字出てくるのではなく、塊として存在する)と指を合わせる生理が働いたのだろう。親指シフトの運指のように逐次で処理しているのかもしれない。概念単位で存在するから、それが運指の一単位になりたいんだよね。「どの言葉を重視して優先的にいい運指にするか」は、その作者のボキャブラリーや判断力に依存することになるだろう。最終的には作者の感性で決まるからね。運指単位が言葉の単位になっている構造を感じることが出来た。言葉単位と運指単位のつよい結びつきはなかった。(ばらばらと指が動いていた記憶はある)一部のアルペジオが気持よいので、習得や運用は楽だった。豆を拾っている、点の感覚になっていた。(練度が足りなくて、そこどまりだった可能性もある)新下駄はまだ未知数。物書きというのは、言葉を単位に生きている。統計で良く出る単位で生きていない。下駄や親指シフトは、そうじゃない立場で作っているんだなあ、ということが分かってきた。「動きの意味」みたいなことになってくる。僕は作っていただけなのかもしれない。手話は、そうなっているんだよね。一種の外国語なんだよね。力強くめっちゃ速く手や腕を動かしていた。知らない言葉が分からないときはそれで対処するらしいけど。僕は作っていたのかも知れない。僕にとって一番重要だったのかもしれないなあと。薙刀式で書くときは、なるべく運指がひとつづきの曲線になるようにすると、スムーズに打てるかもしれないです。いう3次元運動に必要なカロリーを、あんまり計算に入れていないように思う。僕らの指は機械的に直線、停止、じゃないからね。身体的に洗練されていくんだと思うよ。(まあそうなると機械的に計算できない、という問題もあるのだが。モーチョンキャプチャで計算とかできるのかな)カタナ式も薙刀式も武器の名前を取ったのは、そういう無意識が働いていたからかもしれない。動き即言葉という、身体言語を意識していたかもなあ。次のv9で完成かもしれない。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。