新国立劇場A席で満足した経験があるのに、S席といっても、いろいろなのに、S席を選択してしまう困った癖がある。今回は直前予約が幸いし、A席を購入した。幕が開けばそんなことは全く気にならなくなった。ニュルンベルクのマイスタージンガーオペラではなく、楽劇と表現したい舞台。前奏曲が耳、目、気持ちに火をつける。幕が開くと清らかな合唱が聞こえる。その音色にはマイスタージンガーの神様が潜んでいたらしい。引き込まれ方が尋常ではなかった。字幕に目がいかない、舞台にくぎづけ会話、語りがそのまま歌唱となっている。字幕を見忘れてしまう。見忘れている自分にびっくり。字幕を見るのはもったいないと思ったのはこの舞台が初めて。ザルツブルク・イースター音楽祭、ザクセン州立歌劇場との国際共同制作として、コロナ禍をはさんで実現した作品。(プログラム記載の人物相関図を資料として利用)出演者の出身地はドイツ、オーストリア、日本。ドイツ、オーストラリア出身歌手からは16世紀のニュルンベルクの大地の色合い、匂いが伝わってきた。民族として受け継がれている「何か」だ、と思った。蝶々夫人は日本の歌手で楽しみたい、という感覚と同じかもしれない。日本の歌手も素晴らしかった。若手伊藤達人さんも十分に存在を示していた。