「まだ作家としての肉体が終わってない。土日祝OK利用規約に同意の上お電話ください無料お見積もりはこちらリフォーム会社様はこちらハピすむとはリフォームの基礎知識リフォーム費用相場リフォーム補助金リフォーム会社一覧リフォームTOP>コンテンツ一覧>特別インタビュー>75歳で長編小説は終ったつもりだった。作家としての肉体は終わってない「昔ね、書きたいものを選びに選んで、何歳まで掛かるか計算したことあるんです。したら、123歳まで掛かることがわかったんです。シリーズや『チンギス紀』などの数々の名作を世に出してきた文壇の雄、作家の北方謙三さん。十字路が見える』について、76歳になられた北方先生の「老い」との向き合い方、そして最新作となる長編が完結したばかりの北方先生に次回作の構想についても詳しく語っていただきます。物語の芽は私の中にある。作家としての肉体は終わってない。書いてて面白くなっちゃって。物語の芽は私の中にある。作家としての肉体は終わってない。書いてて面白くなっちゃって。物語の芽は私の中にある。作家としての肉体は終わってない。書いてて面白くなっちゃって。どこか生活の中で「老い」受け入れているんだと思う物語の芽は私の中にある。物語の芽は私の中にあります。ひらめくものではありません。私は人間を書くのが物語だと思ってるんです。私の中には人間としての弱さとか、強さとか、情けなさとか、いろんなものがあります。それも日によっていろいろ変わる。それを、ひとつ摘み出して、登場人物に付与していくと、それは私じゃない人間になっていく。元々は私である人間がどんどん成長したり、駄目になったり、悪くなったりというように。いう風に人間として変化していけば、物語というものは自然についてくると思うんですよね。90年から、後醍醐天皇の皇子・懐良親王を主人公にした『武王の門』で時代小説を書きはじめましたが、その前からずっと準備してました。いうのも、ハードボイルド小説というものに行き詰まりを感じたんですよ。3作目の『檻』という作品を書いた時に、これ以上のものを書けるのかと思ったんです。緊密な世界として書けるのか、と。書けたとしても、縮小再生産になりかねない。それはハードボイルド小説ですから、現実に準拠しているわけです。拳銃を一丁手に入れるのにも大変なんです。すると、やがてどんどん物語が矮小化されていく。それを避けようとすると主人公の内面に行かざるを得なくなるんですよ。すると紛れもなく純文学の形態になっていく。私は10年間、純文学をやって駄目だったからエンターテインメントを書いてるのに。それに私の書いていた作品で言うと、時間がリアリティーを侵食しますから。公衆電話が古くなったように、携帯電話だって古くなるかもしれない。時間が経つたびにリアリティーが侵食されていくんですよ。侵食されないのは何かと考えた時に、歴史の中だと思ったんですね。――その前に、純文学からエンターテインメントへの転機もあったわけですね。物語、エンターテインメントを書き始めたのは、友人だった中上健次の影響が大きいです。中上が『岬』を書いたのと同じ年に、宮本は『泥の河』を書いたんですよ。どちらも、題材がないと書けない作品です。中上は文学をやるために生まれてきた人間でした。私は文学をずっとやっていて、結構評価されたんですけど、やはり何かが足りなかった。中上になくて俺にあるものは何かっていうことを、20代後半は探し続けてました。それが「物語」だったと。後から考えると、物語で行こうが、文学で行こうが最終的に頂上にあるのは小説なんです。中上がもうちょっと長く生きてくれれば、それをお互いに理解し合えたと思うんですが、彼は46歳で死んじゃいましたからね。いう計算はありません。そこに自分の道があるのを、自分で切り拓けるかどうかですよ。いろんな勉強をしました。ある先生に勧められた『日本の歴史』(中央公論)というのがあって、文学全集の厚さのものが全28冊(全26巻+別冊2巻)あるんですが、最初はそれを何度も読んで、一番引っかかるところが南北朝時代だったんです。そこからいろんな歴史学者にお会いしました。歴史学者の網野善彦さんに書いたものを読んでいただいたら、『いいなあ小説家は。ひとつも間違ってないけど、歴史家はこんな風には書けないんだよ』と。私の場合は、独立国ですね。『武王の門』でいうと、当時の九州は征西府という独立国なんですよ。今川了俊の征西府討伐に敗れて統治は終りますが、肥後の菊池氏に松浦水軍が関わっていたことを知った時は、唐津出身として先祖に導かれたような気分でしたよ。――そこからさらに三国志に行かれますね。角川春樹がちょうど懲役に行く前の頃に『思う様に自由に飛んでないだろ?』と。そこで自由に物語を書ける舞台として勧めてくれたのが三国志だったんです。いわゆる王道と覇道の2つがちゃんとある国を作ろうとしている男たちの物語です。つかえていたものが全部下りていくように三国志を書いて、正史をずっと読みくだいて、正史の中に物語を付与して、今までとは違う三国志が出来上がりました。中国には今も取材に行きますが、ロシアとは違いますよ。ロシアは神がいるんですが、中国には神がいないんですね。ドラスティックに、王朝が変わるたびに違う価値観になってるわけです。島国の日本とは根本的に歩んできた歴史が違うんです。歴史っていうのは調べるといろんなところでダイナミックなものですよ。次回作は『不屈の日本人の物語』を書かないといけない――次の構想はさらにスケールアップですか。スケールは小っちゃくなりますね。日本は地政学的にも大変な場所にいるといわれますが『日本人は不屈であった』という物語を考えています。