寅さんだけは、彼女をスターではなく、一人の女性として見ているんだね。彼女は事務所に見つかり、帰ってしまう。後に彼女はとらやを訪問し、二人は再会するのだけど、彼女見たさにとらやに人々が殺到。寅さんは彼女との立場の違いを思い知ることになる。とらやの二階にポツリと取り残される階段に背を向ける寅さんを、畳スレスレのカメラが捉え、画面の端には湯呑みが転がっている。転がっているのかは判らない。それはあまりにも寂しく切ない光景で、まるでその湯呑みは寅さんの分身のようにも思えたり。ラスト、静かに柴又を後にする寅さんには、さくらにもどうすることもできない孤独感が溢れており、胸に深く突き刺さるシーンです。22:06:01)(良:3票)6.都はるみは歌はうまいが演技がねえ。う~ん、すべってはいないが、このあと普通のおばさんになってるという事実が、妙にかぶってしまう。設定とかストーリー展開は余裕が感じられるようになりました。ツボとかパターンも上手い。量産過程ではマドンナ候補を探すのも大変なんだろうな。リリーをもっと出せばよかったのに。満男が重要なパートになりつつありますねえ。ローマの休日のパクリとの事ですが、王女のプライベートを新聞ネタにしようとしたG・ペックと、初めからそんな気はサラサラ無い寅さんを一緒にしちゃいけませんよ。<追記>14年ぶりに再見。著名な歌手と旅した事をマスコミに言うわけでもなく身内にも明かさない。寅さんの心意気を感じる。終盤で、有名人に大騒ぎの隣人達とは対照的に、寅さんを中心としてとらやの面々が家の中から京はるみの後姿をひっそりと眺めているのは、とらやの面々の性格がよく出ている象徴的なシーンで、特にその時の寅さんの所作や表情は何とも言えない味わいがある(ここで、さくらは惚れてたと気がついたのか?)。冒頭で寅さん相手に満男が活躍する「運動会騒動」も必見。この頃の満男は「叔父さん」を煙たがっており、懐いているわけでもないし、親しみもないのが分かる。わが道をゆく』のように、京はるみが歌っている間にひっそり旅に出た方がカッコよかったような気もするが。22:06:49)4.満男の「ごめんなさいって言っといて」ってのにちょっとほろっとさせられました。冷静に考えたら演歌歌手にあそこまで騒ぐか?そういう時代があったのかな。これはこれでなかなかおもしろかった。都はるみ、さすがに歌うまいね。