2024[↓2023年]2024年に観た映画の一覧です星の見方(以前観たものには付いてません)★★...生きててよかった。★...なかなかやるじゃん。○...観て損はないね。無印...観なくてもよかったな。▽...お金を返してください。4/YEBISUガーデンシネマ◯メモはのちほど。4/ヒューマントラストシネマ有楽町(TIFF)◯メモはのちほど。3/ヒューマントラストシネマ有楽町(TIFF)◯メモはのちほど。3/TOHOシネマズ・シャンテ(TIFF)◯メモはのちほど。26/ヒューマントラストシネマ渋谷◯パキスタンのクィア映画。インドより進んでるね、パキスタン。いえ公開までには結構苦労があったようだ。兄弟2家族と父親が同居するラホールの封建的家庭で起こる崩壊の物語。働く妻に対し無職の夫(次男)は父親のプレッシャーがありながらも均衡を保っていたが、夫がヒジュラ※・ダンサーのバックダンサーとして雇われ、妻が在宅を強要されたときからそれぞれが別のベクトルを向き始める。父親を含め、登場人物が少しずつ変わっていく描写がなかなかよかった。題名のJoylandは仲よくなった妻と嫂が息苦しい家庭を抜け出し遊びに行く遊園地。後に次男が転職する先でもあるこの空間が示すものは何か。次男、妻、ダンサー、そして映画も何も主張しないまま、悲しく終わり、あとは観客に委ねられる。ダンサーのカットアウト(といっても3mくらい?)を注文してた。カットアウト作りはなかなか楽しそうな職業だな。※セリフは“ヒジュラ”とは言っていなかった気がするが、字幕がそうなっていた。26/ル・シネマ渋谷宮下◯どこまでもおめでたい映画。ロミー・シュナイダーの出世作にして、本作で演じた役のイメージをいつまでも引きずることになった問題作でもあるようだ。バイエルン公の次女シシーである童顔のロミー・シュナイダーが、そのお転婆ぶりで図らずもオーストリア皇帝(カールハインツ・ベーム)を彼女に一目惚れさせる一種のシンデレラストーリー。残念ながら映画としての面白みはほとんどない。ロミー・シュナイダーの当時の可愛さを楽しみ、大自然を含め背景の豪華さにため息をつくのが正しい鑑賞姿勢。挿入されるしょうもないギャグにも大きな心で笑ってあげよう。童顔と書いたが、実際彼女の目は顔の中心より下にあり、その上は広い額なんである。ハイティーンでこの顔かあ。プリンセスといえばNHKで『プリンプリン物語』の再放送が最近始まった。懐かしいが、いま見るには本作以上に寛容な心が必要である。中国とソ連は仲が悪いそうです。ヴァンサン・マケーニュといえばギヨーム・ブラック作品でのシルヴァンの印象しかないのだが、その後、着々とキャリアを積んでいるらしい。見た予告篇で見つけたのだが、ナビ派画家のピエール・ボナールを演じているらしく、ブラック作品以外ではどんな感じなのか本篇を観に行った。Galasso)がその予告篇で流れていたのも印象に残った。観る映画を決める理由なんてそんなものである。ボナールと生涯の伴侶であったマルトとの年月が語られる大河ドラマは見応えがあったというか、あと先考えない浮気な登場人物がいかにもフランス映画っぽかった。フランス人がみんなそうだから、と言うと怒られるな。ヴァンサン・マケーニュにも違和感なし。喘息にもかかわらずいつも(しかもときどき裸で)走っているマルト役のセシル・ドゥ・フランスは熱演だった。(Canneの隣)にはボナール美術館があるらしい。18/新宿ピカデリー◯てっきり、シンガポール〜マレーシアのロードムービーみたいなものと思っていたら、いきなり川か湖の氷を切っているシーンで始まって、おや?と初めて違うことを認識した。採用しているシンガポールだけあって、やはり大陸とは比較的近いんだろうな。華奢な体に童顔の組み合わせに鞏俐や章子怡のような別格感はないが、いまや大女優だね。金城武)と屈楚蕭(知らん。香取慎吾)という中国俳優との三角関係が、北朝鮮との国境にある極寒の延辺朝鮮族自治州で燃え上がる話。それぞれが過去を捨て、将来が見えない状況での出会い。お互いのバックグラウンドはシェアされない。この状況からそれぞれが未来に向かって動き出す。国策映画に海外から有名監督呼んできた、とはまったく異なる、個人向けの良質な作家映画に仕上がっている。自治区での話でもあるし、中国政府とか張芸謀とかがどう見ているかちょいと気になるところ。地味なので気にしていなかったのだが、評判がいいらしいので川口までドライブ。半分ほど埋まった座席はマラヤ-リで盛り上がっていた。物語の構造というか、背景がとても面白い。これをどう映像化、映画化するかが監督の腕の見せどころだ(書いたひとは撮影を担当)。Ali)がすべて説明していて、もう少しなんとかならなかったのかと思う。インドで野生動物を殺すのは重罪である。Khanがシカかなんかを密猟したとかで大騒ぎになったことがあったよね。猿が拳銃をもっている写真なんかを持ち出すのは、いま風。これとか、Naxaliteの話も絡んで、そういう点でも材料は豊富にあったので、惜しい。タイムトラベルものにもできたのに(まあ、それはちょっと、だけど)。Balamuraliの扱いも中途半端だったと思う(そもそも映画中の役名もAparnaで適当)。6/新宿ピカデリー◯この日本(2024年ジェンダーギャップ指数118位)よりも女性にやさしくない国インド(同129位)。Khanプロデュースの本作品は、ここに焦点を当て、徹底的な男性・家社会の農村部で育った対照的なふたりの女性が自立していくさまを描く。うん、都市部では受けそうだが、農村部での反応はどうだったんだろうね。少なくとも政治家のウケは悪かったろう。『虎に翼』の寅ちゃんほどではないが、スマートなJayaが頑張って自分の道を探し当てていく気持ちよいドラマ。サスペンス調なのが効いている。一方のPhoolは無抵抗な農村女性で、新郎とはぐれてゼロからのスタートで最後には旦那の名前を人前で叫べるように成長する。Khanの甘さが出ているように思う。Kapoorが賢くないという意味ではない)。4Kレストアされた、鈴木清順の傑作のひとつ。1990年に大井町で観たのが最初かな。以降、DVDとかで何度も観ている、渡哲也の『東京流れ者』のほか、鹿乃侑子(松原智恵子にあらず)の『ブルーナイト・イン・アカサカ』と二谷英明の『男のエレジー』(これはひどかった)をフィーチャーした歌謡映画である。鈴木清順の様式美に酔う。ナイトクラブ最高(美術は木村威夫)。渡哲也のキザなセリフに酔う。俺を怒らせないでくれ。流れ者に女は要らねえんだ。兄貴、ライトパンチ使ってるんですか(コレハキザジャナイカ)。北竜二、と笑いの要素もふんだんである。佐世保のキャバレーでのドリフギャグはいつ観ても、どこまでシナリオにあったのか首をかしげるね。28/シネマネコ◯わざわざ青梅まで行って観なくてもいいのだが、この映画館に行ってみたくなったので三度目の鑑賞(→前回)。いうまでもなく『K.G.F』との類似性は大きいが、決定的に違うのは主人公ふたりの生まれである。Rockyは相当貧乏な家庭の出なのに対し、DevaはShouryaanga族の王子。いえ、ジェノサイドを生き延びた後は市井の母子家庭の子だ。2で明らかにされるのではないかと思う。この出生が本作を『K.G.F』とは異なる展開と結末に導くと期待する。Devaの狂気は、母親が襲われそうになったから、だけでは説明できないしね。2を観ないと何もわからないこの映画の構造はずるい。『K.G.F』も『Ugramm』も観ていないひとは絶望するか、ひたすらPrabhasのアクションを堪能するしかない。2の割引制度を要求する。“Childrens”というインド英語聞いた。Trilogy”は僕の大好物。その監督も30年経てば巨匠である。予告篇を観て、監督の名前を見て、これは観なくてはと感じた次第。Johnson氏の話をベースとした、どっちかというとラブコメ。どちらも僕には馴染みがないが、どこかで見たような顔でもあった。殺し屋を装って、近づいてくる依頼主を逮捕するというえげつない捜査(?)方法で犯人(?)を逮捕していく。こんなことやってるのか、警察。映画は史実に対してかなり盛っているようなので即断はできないがモヤモヤした。ま、話が面白いからいいか。殺し屋を説明するシーンでいろいろ映画がコラージュされるのだが、その中に『殺しの烙印』が。cinema横浜みなとみらい◯ほんわかで、登場人物みんないいひとな呉念真プロデュースのファミリードラマ。(あれ?観てない?)のひとだ。舞台は台中で、車站近くで理容室をひとりで営む陸小芬が、常連客とのつながりを大事にしながらコツコツ生きていくさまを、彼女の娘、息子、元娘婿のくらしと対比させながら描く。ハイライトは、彰化にいる元常連客の髪を切りにひとり車で出かけるロードムービーパート。いやあ、高齢者の運転は危ないが、ボルボならぶつかってもだいじょうぶか。途中、農業を営む若者(?)役で陳柏霖が出てくるというおまけ付き。おおむね何も起こらず、ただ時間は進み、それぞれはそれぞれの暮らしを続けていく。そんなストーリーは嫌いではないし、むしろ好きなのだが、なんだろ。240が娘婿がいう通り30年物だとすると、買ったのは1993年ころ。Wikiでみると240の生産終了は1993年。時代考証はばっちりだね。女性の息遣いが聞こえ、やがて坂を登ってくる彼女が現れる。固定ショットのみでつながっていく静かな映画。これは、と思っていると、フレーム外のテレビから、聴き慣れた『すみれの花の咲く頃』が...。いうわけで久しぶりに小津ファンと思しき監督の作品を観た。北欧らしい街並みにある古アパートに、ガールフレンドと暮らす椅子マニアの彼女は、ローカル新聞の記者。大きな病気からしごとに復帰したばかりの彼女が、ふとしたことから移民問題に注目していく。喪失感から徐々に(ほんとに少しずつ)人生への推進力が付いていく感じがいい。登場人物は限られており、当の移民もひとりとして出てはこない。小津映画を観る日のふたりが、柔道着と着物もどきを着て、つくった日本食(玉ねぎを大量に使ったなにか)を中華箸で不器用に食べていたのはご愛嬌。永遠にリノベが終わりそうにない彼女の部屋にはよさそうな椅子が点在してた。猫もインテリアみたいに自然にそこらにいた。流行した歌『リリー・マルレーン』を歌ったドイツ人女性ララ・アンデルセン(劇中ではビリー)の波瀾万丈な半生を描く。ユダヤ人の恋人とチューリッヒで過ごしていたが、その恋人はドイツにいるユダヤ人をナチスから救出する活動に関わっていて、というスリリングな話で引き込まれた。スイスを追放され、ドイツ軍内で大ヒットし、ゲッペルスに睨まれながらもヒットラーに気に入られて面会したり、逆鉤十字のかかる大会場で歌ったり。大会場の様子は特殊撮影でそのモンタージュの稚拙さが時代(1980年代)を感じさせた。モンタージュといえば、歌を背景に戦場の悲惨な映像が重ねられ、ファスビンダーってこういう監督だったっけ?と思ってしまった。歳のせいか、ハンナ・シグラへの苦手感は消えた。ダニエル・シュミットが劇場の受付(?)役で出演してた。『きっと、うまくいく』や『スラムドッグ$ミリオネア』などの、“普段インド映画観ないけど、これ観たことある”とひとが言う作品はだいたい観ていない。Patelを最初に見たのはアマプラかフライトかで『Lion』ではないかと思うが、あまり印象には残っていない。本作は彼の初監督作品らしいのだが、そうは思えないデキのよさだった。Patelの個人的復讐劇が展開する。Man=Hanumanだしね)とか、宗教とか、ディワリとか、ヒジュラとかがどーんとシナリオに投入されていて、インドでは問題になるけどインドらしい映画だった。アクションも気合い入ってた。Dhulipalaが高級クラブのホステスとして出演。Mohananの強力ライバルだな。170分を観に行けた。Moro夫人のエレオノーラ・モーロ、そして結末の巻。どのエピソードもまたまた観応え120%だったが、特に幻想的な最終エピソードには震撼した。これぞ、ドキュメンタリーではなくドラマ映画である。革命の実現を信じていなかった現実的な旅団メンバーがいた。クーデターじゃないんだから、人民の理解と支援がなくては無理だよね。なんで極左活動をやるのか。その旅団メンバーが観に行く映画が『ワイルドバンチ』である。Moroじゃなくこいつらを誘拐しなかったんだろ、と思ったよ。Moroが見つかるのはルノー4車内。当たり前だけど、“Quattro”って言ってた。24/ヒューマントラストシネマ渋谷◯1979年に全斗煥が起こした粛軍クーデターの一部始終を再現した骨太ドラマ。一部始終と書いたが、シナリオとしては全斗煥と首都警備司令官の対決の構図が強調されている。骨太とは書いたが、国防長官や副長官などの言動に『仁義なき戦い』を観ているようなコメディー味も感じて、この辺りも韓国で大ヒットした要因ではないかと思われた。実際に韓国国民がどういう思いで本作を観たかはわからないけれども、怒りと苦笑いが複雑に絡み合った感じだろうか。全斗煥をファン・ジョンミンが、首都警備司令官イ・テシンをチョン・ウソンが演じていて、豪華。ファン・ジョンミンはハゲ頭で、のちに大統領に成り上がる極悪軍人を熱演していた。この俳優はすばらしいね。このクーデターの実働部隊として動いた、全斗煥が朴正煕と軍内で秘密裏に結成したハナ会。こんなの自衛隊にはないだろな。統一教会や日本会議を連想した。24/ヒューマントラストシネマ渋谷◯ロンドンに住むパキスタン系女子高生が、姉とお金持ち婦人科医の結婚の裏にある陰謀を察知し、これを阻止しようと奮闘する。シナリオはくだらないが、元気の出る映画。Leeのカトーのポスターもある。当人の恋愛にまつわるエピソードが皆無というのが珍しい。パキスタン人コミュニティではときどきウルドゥー語喋ってた。イスラム教徒同士だと海外ではインド人とパキスタン人でも仲良いのだろうか、と本作には無関係なことが浮かんだ。序盤で突然日本語の歌が流れる。浅川マキの『ちっちゃな時から』のようだ。思って調べると2015年にイギリスで企画盤が出ていたらしい。知らないことだらけで勉強になった映画であった。名前からするとヒンドゥー教徒だな。19/ル・シネマ渋谷宮下◯340分の大作を2部に分けて上映。6回という構成なのだろう。6つの視点で順に描く。いうわけで、1時間ごとに切れているので長さは感じない。それぞれのエピソードが骨太で面白いし、同じ事件を別の視点で見ているのでエピソード間のつながりもあって相乗効果もある。vas?』がかかってびっくりした。『インターナショナル』はそれなりのところで出たな。アメリカ人のコンサルタントが怪しかったが、Cossigaへのアドバイスは的確に聞こえた。これ、前編だけ観て満足するひとはいないね。今週末、観られるかな。3/SKIPシティ映像ホール◯D50を観に、ひさびさに川口へ遠征。最近のDhanush作品はどれも血生臭い。本作はDhanushの監督としての二作目で脚本も書いている。監督としてもこういう路線で行きたいのかな。四兄弟の数奇な半生を描くストーリーには疑問が多々残るが、個々のアクションや演技はさすがのDhanushであった。アイスピックみたいな武器でやくざをつぎつぎと静かに殺していく、ギロりとした眼。musicalを謳った、音楽・ダンスもよかった。Da』(だと思う)の大群衆によるパフォーマンスは圧巻。VijayanのDurgaがDurgaに、DhanushのRaayanがRaavanaに化身して見えるショットも震えが出るほど。Rajの言葉は続篇の計画を意味するのだろうか。Varalaximiがカメオ出演で、静かに目立ってた。最近稀に見る救いのない映画。あとで見たら英題が『Hopeless』だった。継父からDVを受ける高校生ホン・サビン(カープの塹江似)を目にかけるやくざのソン・ジュンギ(明石家さんまをかっこよくした感じ)のきょーでー関係を軸に、それぞれの絶望的な家族関係が辛辣に描かれる。ホン・サビンの継父に対する怯え方が尋常でない。この継父を含め、各登場人物の凶暴さが尋常ではない。ホン・サビンの義妹キム・ヒョンソが一番まともに見えた。ふたりはこの地獄から抜け出せるのか...。何度も観たい映画ではない。この若い才能ありそうな監督の自作は思い切りハッピーなやつであって欲しい。同じキャストで撮るといいんじゃないかな。貢物の現金を入れた青い箱はリポビタンDだよな。箱のハングルを確認したかった。緑島がかつて台湾のアルカトラズだったことは知っていたが、そこに多数の女性が収監されていたことは知らなかった。いわゆる白色テロに遭い、訳もわからず政治犯あるいは共産主義者として離島に送り込まれた女性たち。蒋介石も蒋経国もひどいやつだ。なんてことが堂々と言えるようになった台湾。6種類の言語が交わされるのが興味深い。冤罪メインの政治犯の集まりだからして、『女囚さそり』みたいな囚人同士の抗争などはない一方、刑務官の醜悪ぶりは同じようなものである。筆頭の杏子を演じる余佩真は古川琴音をちょっと老けさせたような顔立ち。