(「東雲草」部分)田中勲『最も大切な無意味』(ふたば工房)から、冒頭の詩の末尾の部分を引用した。田中は地味ながら、確実な仕事を続けている詩人の一人だ。この詩には「震災」も「原発事故」も記されていない。書かれているのは二〇一〇年だ。とわいえ、ここには現在の状況につながる、生命の荒廃や危機が、静かながら確実な口調で記されている。「雲がわき立つその向こうを/午後が滑り墜ちていく」という部分には、典型的に現れているが、言葉は具象と抽象の間で、振り子のように揺れている。そのため現象は実景であると共に、比喩であるという、複雑な構造になっている。日常の裏に潜む不安な現在が、透けるように見えてくるのだ。現在を比喩とすることで、詩は普遍へと一歩だけ位置をずらす。足は魚の尾ひれそよぎ薄い血の色の名づけられぬいのちになる(「女湯」部分)斎藤恵子『海と夜』(思潮社)から、末尾の作品の書き出しを引用した。ここでは言葉はより深い時間の層に沈み込んでいる。はじめの一行は実景だが、すでに二行目で大きく地層はずれる。神話的ともいえる、記憶の奥の深い共有の場所から、詩は現れてくる。「柔らかなまるい」という言葉の、ひらがなと漢字の微妙な感触が、奇妙な手触りと共に風景を浮びあがらせる。続くのは二重の比喩だ。複数の層が複雑に入り組みながら、重ねられることにより、相互が喩や寓話になることで、詩は空(くう)とでもいいたいような、違う地層に開けていく。田中の詩が最後まで、現在の層を中心に展開したの比べて、さらに深く記憶の層に潜っている。そのため、より大きな言葉の意識が表れる反面、現在からの問いかけが見えにくくなっている。そこに自由詩の現在の、ひとつの問題がある。Reply返信をキャンセルする。今週の人気記事まだデータがありません。