“○○と息を合わせる”というのも、どうやら俳人好みのフレーズのようです。最近も掲出した左句と他にもう一、二見かけたのですが、それらはきちんとチェックしなかったのでどこかに紛れてしまいました。左句は、「月明」が秋の季語、「水母」が夏の季語ですが、出典の排列からして秋の句として作られたようです。満月かそれに近い月明かりのもとで、港の桟橋のようなところから水母がたゆたうさまを眺めている場面でしょうか。海水の動きも、それに連れての水母の動きも、いわば人間の呼吸のようなリズムを持っているわけですから、この「息を合はせたり」の表現には全く無理がありません。齢古稀春潮と息合はすなりという作を見ることが出来ます。こちらは一九九五年の詠で、「瑠璃蜥蜴」の句は翌一九九六年のもの。先行する「春潮と息合はす」の表現には、自我の肥大感と開放感がないまぜになったような印象があり、作者がこのモティーフに執着していた理由がよくわかる気がします。左右両句の比較ですが、右句が勝っているのはまず争われないでしょう。左句の無理のなさは、表現の平板さと裏腹であり、「月明」と「水母」の取り合わせも陳腐と言わざるを得ません。対して右句では、“息を合わせる”相手が「瑠璃蜥蜴」であるところで、すでに軽く意表を突かれます。名詞切れの上五、中七の疑問形の呼びかけ、下五の口頭語風の締めと、フレーズ毎のきびきびした転調が、ひくひくと細かに動きまわる蜥蜴の身ごなしや、ぴろぴろした舌のひらめきにうまく対応しているでしょう。下五の「息合はそ」は、手のひらに乗る程の小さな相手に、声をひそめて呼びかけるような親愛の調子がよく出ていて、絶品の表現だと思います。言えば、その親愛感に抑制が効いているのも、ある意味、俳句らしくていい。若山牧水の「白鳥はかなしからずや...」が、青春の力いっぱいの詠嘆であるとすれば、ここにはそういうなりふりかまわぬ力いっぱいさとはすでに遠い、余裕を保った態度が認められるわけです。