『満月』は、『キッチン』の続編として発表された作品です。『キッチン』と同じく、「身近な人の死からの再生」がテーマとなっています。『満月』は、1988年に文芸雑誌『海燕』(2月号)で発表された吉本ばななの短編小説です。キッチン』の続編です。みかげと雄一が、新たな死を消化する様子が描かれています。文芸学科を卒業しており、卒業制作の『ムーンライト・シャドウ』で日大芸術学部長賞を受賞しました。『キッチン』が『海燕(かいえん)』という雑誌に掲載され、吉本ばななは商業誌デビューを果たしました。吉本ばななが在学中、ゼミを担当していた曾根博義さんは「吉本ばななの小説は、あらゆる点でこれまでの小説の文章の常識を超えている」と評価しています。作中では「死」が描かれることが多いですが、単に孤独や絶望を描くのではなく、人物がそれを乗り越えようとするエネルギーを持っているところが特徴です。父は批評家で詩人の吉本隆明で、姉は漫画家のハルノ宵子です。『満月』のあらすじ大学を辞めたみかげは、田辺家を出て料理研究家のアシスタントを始めました。そんなとき、みかげは雄一からえり子が亡くなったことを知らされます。再会したみかげと雄一は、お互い気丈に振舞います。えり子の死を認めたくない一心で、2人とも核心に触れようとはしません。みかげは雄一との関係に悩むようになりました。雄一の心労やみかげの出張が重なり、2人はいったん距離を置きます。みかげ)大学を辞め、料理研究家のアシスタントをしている。えり子の死を受け入れられないでいる。ゲイバーを経営していたが、ストーカーに殺害された。えり子のバーを継いだ人物。みかげや雄一と仲が良い。奥野(おくの)雄一と同じ大学に通っている女子大生。雄一に好意を寄せている。『満月』の内容この先、吉本ばなな『満月』の内容を冒頭から結末まで解説しています。ネタバレを含んでいるためご注意ください。秋の初めに大学を辞めたみかげは、料理研究家のアシスタントになって雄一の家を出ました。アシスタントとしての生活に慣れてきたころ、みかげは突然「えり子さんが死んだ」と雄一から連絡を受けます。葬式はすでに終わっていました。混乱していた雄一は、みかげにえり子の死を伝えられなかったのです。みかげは雄一の家に行き、以前のように彼と話します。唯一の肉親だった祖母を亡くして、「これ以上の不幸はない」と思っていたみかげは、さらなる絶望に突き落とされました。みかげは落ち込む雄一に、「私なんか、2度目のみなしごよ」と言って笑います。雄一は「君の冗談が聞きたかった」と涙を流しました。次の日の夜、みかげはご飯を作りました。サラダ、パイ、シチュー、コロッケ、揚げ出しどうふ、おひたし、すぶた、しゅうまいなど、食べきれないほどの料理を、みかげは雄一と2人で食べ尽くしました。雄一は「ずっとここに住みなよ」と言いました。みかげが「女として?友達として?」と問うと、雄一は「わからない」と答えました。伊豆への出張あるとき、みかげの仕事先に奥野という女性がやって来ました。彼女は雄一に好意を寄せており、雄一の家を出入りしているみかげに難癖(なんくせ)をつけに来たのでした。奥野は、言いたいことだけを言って去って行きました。そんなとき、みかげは3泊4日の伊豆出張を引き受けます。みかげが伊豆へ向かうために準備をしていると、えり子の跡を継いだちかから電話がかかってきました。話があるので、外に出てきて欲しいとのことです。そこでちかは、雄一の異変について話しました。弱みを見せない雄一が、「そのまま消えちゃいそうに元気がなかった」のだそうです。1人でどこかに行こうとしているのだと言います。それを聞いたみかげは、雄一が自分を含めたすべてのものから逃避しようとしているのだと悟りました。帰らないかもしれないと思いました。ちかは、雄一に紹介した宿の地図と電話番号のメモをみかげに渡して、去って行きました。永遠のフレンド出張中、お腹をすかせたみかげは夜の伊豆を歩きます。入ったご飯屋さんでカツ丼を注文します。できあがるまでに、みかげはちかのメモを頼りに雄一に電話をしました。電話をしながら、みかげは「今、ここを過ぎてしまえば、2人は永遠のフレンドになる」と確信します。カツ丼ができあがりました。一口食べたみかげはそのおいしさに驚き、同時に「雄一がここにいたら」と思いました。みかげは衝動的にもう1つカツ丼を注文し、タクシーに乗って雄一のいる宿に向かいました。宿の門扉(もんぴ)はぴったり閉ざされていましたが、みかげは屋根を伝って雄一がいると直感した部屋に向かいます。みかげは窓をノックし、雄一と再会しました。雄一は驚きましたが、みかげから受け取ったカツ丼を食べて「どうして君とものを食うと、こんなにおいしいのかな」と言いました。みかげは、自分と雄一の間に今までのような明るい雰囲気が戻ってきたのを感じます。「雄一さえもしよければ、2人してもっと大変で、もっと明るいところへ行こう」と伝えました。帰る場所そして伊豆での仕事の最終日、雄一から電話がかかってきました。「どこからかけてるの?」みかげは問います。「東京」と雄一は答えました。雄一は逃げることをやめて、東京に戻ったのです。みかげと雄一は、電話を通していつも通り言葉を交わしました。みかげは、東京に帰ります。料理という行為キッチンで行うのは料理です。キッチンが好きなみかげは料理の道へ進んだわけですが、ここではみかげが料理を好む理由を考えたいと思います。材料を加工して全く別のものに変身させるという意味で、料理には「創造」という特性があります。創造は、言い換えれば「産むこと」です。両親を亡くし、祖父母を亡くし、面倒を見てもらったえり子をも亡くしており、彼女の周りには死の気配がただよっています。死に親しんでしまっているみかげは、料理を「産むこと」で生の気配を感じていたのではないでしょうか。集中力が必要また、料理には気がまぎれるという特性もあると思います。手を動かすので、目の前のことだけに集中できるからです。印象的なのは、えり子の訃報(ふほう)を知って雄一の家を訪れたみかげが、2時間かけて夕食を作ったシーンです。この場面のみかげは、「いつかは死を認めなくてはいけない。信じたくないし触れたくない。えり子の死に触れないと突破口は見えないし、その悲しみからは抜け出せない...」というジレンマを抱えています。「このやり場のないもやもやした気持ちを、いったんどこかに放っておきたい」という気持ちが、みかげに「時間をかけて夕食を作る」という行為をさせたのでした。これがみかげが料理を好む理由で、さらにみかげがキッチンを愛する理由にもつながるのではないかと思います。吉本ばななの作品には、「だ・である体」に「です・ます体」が組み込まれているものがしばしば登場します。悪く言えば、魔がさしたというのでしょう。(中略)私は信じることができた。