作品24番6月に控えるレクチャーコンサートの資料作りの最中、懐かしい物を発見しました。2011年5月8日ムジークフェラインで聴いたヒラリーハーンとヴァレンティーナ・リシッツァのプログラムノート。当時はなんとなく購入したプログラムは一度読んだきりそのままにしていました。後から聞くとムジークフェラインのプログラムノートを目当てに来る人もいるそうで、解説がここでしか読めない内容もあるのだそうです。Violine,ベートーヴェンが作曲したピアノとヴァイオリンのためのソナタは10作品あります。abgeschlossen.そのほとんどは彼の最初の創造的な期間に作られました。1803年のものであり、シリーズは1812年にト長調ソナタop.96で締めくくられました。Weise.2つの楽器間のバランスにおいて、これらはそれぞれ非常に意図的に「ピアノとヴァイオリンのための」ソナタになっています。当時は、ピアノがアクションをリードしたり、主題の題材を提示することが多かった一方、ヴァイオリンは伴奏の効果しかない場合もあります。伴奏、またはメロディーの周りを自由に演奏します。Brillanz.しかし、その後、技巧的な要求と効果的な輝きがあります。haben.ベートーヴェンのソナタでは、ヴァイオリンはしばしば一時的に主役を奪うことによって対等なパートナーになります。そのため、作品はこのジャンルの歴史の中で非常に特別な初期における頂点と見なされなければなりません。hatte.ピアノとヴァイオリンのためのソナタヘ長調op.24は、1800年と1801年にイ短調のソナタop.23と同時に書かれ、グラーフェン・モーリッツ・フォン・フリースに捧げられています。彼はお金持ちの銀行家として、とりわけアートコレクターやメセナ(後援者)として功績を立てました。sind.この作品の絶大な人気は、抑制された部分における情緒の豊かな感情表現の中にあるコントラストのおかげです。作品に追加された“春のソナタ”というタイトルも、これらから来ています。偉大な哀愁と強力で完全な和音、技巧、鋭いコントラストが成立した時それらは非常に大胆に見られます。Erscheinung:これらの要素に加えて、別の新しい構成原則が登場します。彼の時代ではソナタ、特にソナタの主節は起こったことの反映として受け取られていました。anspricht.そして、この作品に個人的に色付けされたキャラクターを与えます。そのキャラクターは今日にまで私たちに言葉の真の意味を訴えています。dahin,ヴァイオリンによって最初に導入された第1楽章の主題は、力強く流れています。sorgen.その多くの掛留主張により出来事が非常に感情的な印象を与え、特にまた、紡ぎ出し法で感情を起こします。Ablauf.この考えと半音階的に推移した後に展開される悲哀漂う第二主題はどちらも2部構成で、その結果非常に豊かなメロディーになり、展開部分と再現部分が形式的に非常に引き伸ばされてれています。荒々しい転調が一連の流れにさらなるドラマをもたらしています。verdichteterFiguration.最後に、コーダは再び最初の題材を取り上げ、凝縮された形で終わります。2.Satzes,ピアノとヴァイオリンの交互演奏では、ベートーヴェンは第2楽章の控えめなテーマを際立たせている。Figurenwerk.繊細なアラベスクのおかげで遊び心があります。短い経過句で、Bdurシーンがbmollの後、短時間において暗い雰囲気になっており転調を導入していますが、すぐに最初の物思いにふける雰囲気に戻り、繊細な比喩的な作品で終わります。der3.Satz:速くて愉快なリズミカルな効果があるスケルツォのリズムで第3楽章が提示されています。拡張は作曲家の強いコントラストを見せます。Achtelnotenbewegung.一方、トリオは非常に比喩的であり、スピード感のある8分音符の動きを通じて感動させます。Ausklang.フィナーレは最初からその踊るようなロンド・テーマが特徴です。部分的に遊び心のある、部分的に劇的なエピソードのように、それは多くの掛留音を引き出します。統一性をもう一度強調します。最後に、最も多様なさらなる紡ぎ出し法の後、華麗なコーダが効果的なフィナーレを演出しています。Musikwissenschaftler.1944年10月15日ウィーン生まれ。