gasoline」を出品、展覧会のタイトルを生む。1993年のベネチア・ビエンナーレにアペルトに参加。2001年の横浜トリエンナーレでは、巨大なバッタのバルーン《インセクト・ワールド-飛蝗(バッタ)》を発表。2003年、水戸芸術館にて9.11以後の世界をテーマに「国連少年展」。2004-2009:GOLD/WHITE/BLACK」を、2012年、霧島アートの森(鹿児島)にて「椿昇展“PREHISTORIC_PH”」を開催。+坂手プロジェクト」、同2016年「小豆島未来プロジェクト」、青森トリエンナーレ2017、アーティストフェアKYOTO、などのディレクターを務める。10月8日(月・祝)作品名"anonymous""anonymous"このクリーチャーは、生命の進化実験過程にインスパイアされて制作した“mammalian”(2012)の、突然変異パターンとして構想した。細胞などの発展によって、生命は必ずしも生殖行為に頼らなくとも増殖可能となっている。アートの分野では相変わらず「エディションズ」や「マルチプル」という名前で作品の増殖が行われて来たが、その概念も科学の進歩によって変更を余儀なくされているのではないか・・。登場によってアートという文化ルールから逸脱した概念によって、無限のクリーチャー増産への理論的枠組の準備が整うと考えている。PROJECT(prototype_02)日本は環太平洋の地震帯の縁にあり、定期的に巨大地震の災害に見舞われることは、東日本大震災によって改めて認識される事となった。かかわらず原発の大事故の教訓は生かされないまま、多くの断層帯の上にある原発が現在再稼働を始めている。これは我々の主人となった金融システムと同じく、巨大テクノロジーが意志を持って我々を操っている事実を想起させる。この原発テクノロジーと並ぶもうひとつの巨大な意志にコンクリートがある。このマテリアルは我々に自然をねじ伏せる楽しさを囁き続け、我々は大きな利便性と快適な暮らしを手に入れる事に成功した。鉄壁と思われた巨大な防波堤を、1000年に一度という未曾有の大津波は簡単に乗り越え、返って被害を大きくする要因となった。かかわらずテクノロジーというモンスターは新万里の長城(防波堤)を360億円という莫大な費用をつぎこんで建設せよと囁いた。これによって起こされたパラドックスは、海と生きて来た人々の海からの隔離であり、それによってもたらされた海と生きる産業の崩壊によって引き起こされた人々の離散である。人々が消えた浜に、巨大な堤防だけが残されるという悲劇的な未来が現実のものとなった。日本人は海と生きる事に知恵があり、急に引き潮が起きたのを見るやいなやてんでバラバラに近くの丘へと逃げよという伝承を守った。何世代かに一度やって来る大津波は無数の家屋を流しはしたが、人々はまた海沿いに戻ってあばら家を建て海の恵みを生活の糧として自然に逆らう事なく暮らし続けた。この大震災がもたらした教訓は、「テクノロジーへの盲信を止め、ヒューマンスケールで思考する自由を取り戻せ」という事ではないだろうか。マルティン・ハイデガーが警告したように、人間がテクノロジーを生み出したのではなく、文明以前に存在したテクノロジーというモンスターが人間を操って自らの目的を達成しようとしているのである。PROJECT”では、テクノロジーがブラックボックス化される前の自転車というヒューマンスケールに立ち返る運動体として設計した。これは実用的でもあるが、象徴的に原発という巨大テクノロジーとは何かを誰もが考える契機として制作した思想のプロトタイプでもある。PROJECT」では、ベイエリアで予想される大地震と津波にコンクリートの堤防や生活圏から切り離される安全対策ではなく、ささやかなプロダクトによる抵抗可能性を模索したいと願っての提案である。この作品は、本フェスタ展示後、12月に沖縄でも展示し、神戸港では9月に別の機体を展示する予定である。Weapons”この作品は太平洋沿岸を移動していった人類が最初に保有した武器の調査と研究をベースに制作されました。最初はサメのアゴ骨や石器から始まった人類の武器は、あっという間に巨大なモンスターとなって変容してゆきます。小さな欠片が集まって変形し、膨大なエネルギーの塊となって発熱してゆく状態をこの作品は表現しています。椿昇氏が今年もフェスタに登場します。止まり木につかまる鸚鵡が表わすのは、多くを失いつつある現代への警鐘なのでしょうか。高さ7mの巨大バルーンアートは圧巻です。