映画を制作できるカメラを手に入れたのです。最終の供給データに必要なサイズよりも大きな画角で撮影できるカメラを。5120x2560ピクセル。その画素の中からシネスコ画角の2.40:1、4122x1718ピクセルが抜き出されました。リフレ−ミングやスタビライズ、あるいはビジュアルエフェクト用のマージンとして使われたということです。なんだそうで...(!)。したデジタルならではのワザも、この大いなる余白のおかげで実現できるのだとか。IRON社がハリウッド映画のポスプロに使っているのは、以下のツール群です。CLIPSTERという製品だけ聞いたことがなかったのですが、これは独・DVS社が開発したWindows7ベースの映像処理ワークステーションなのですね。いった風に説明しています。GmbH:CLIPSTERこのCLIPSTER、その一つ前のPabloはちょっと値が張りそうですが(汗)、逆に言えばそれ以外は誰でも使っているごく普通の映像編集ソフトです。チオーニ氏も言っていますが、最後の二つはCompressorやHarmonyで代用すれば、『時間は余計にかかるけど、品質はそう変わるものでもない』そうで、この辺りがデジタル革命の真骨頂とも言えそうですね(笑)。以下の画像が「ドラゴン・タトゥーの女」で実際に行われたワークフローだそうです。「ドラゴン・タトゥーの女」は全篇、冬のスェーデンでのロケ撮影されたそうですが、撮影の終わったデータは、その場で即時、二種類のデータにエンコードされました。一つはデイリー(確認)用で、こちらは720pのH.264ファイルにエンコードされました。!今回のチオーニ氏のプレゼンテーションでボクが個人的に一番驚いたのが、このパート。さぁ、お立ち会い(笑)。することで、フィンチャー監督以下、遠く離れたロスにいるスタッフに至るまで、撮影データはその日のうちに関係者全員で共有されました。720pH.264のデイリーなら普通にPodcast配信できるんだよ。MacでもPCでも見られるから便利だよね。サーバースペースは幾らでもあるからAppleは気にしないよ。iTunesをガンガン使って欲しいんだから。...ていうか、天下のハリウッド大作がそんな手を使うんだ!?(笑)。なにはともあれ、こうして編集に回されたデータは、それから9ヶ月半かけてFCP7上で編集されました(この長い長い編集期間もちょっと驚きですが...)。LOGデータに再リンクされました。Film形式のまま、つまりREC709を遙かに凌駕するP3カラースペース上でグレーディングされました。IRON社のサーバーラックに収まっているハードディスクやPablo、CLIPSTER、UPSほかの機器たちです。CLIPSTERでガンマ情報を付加されたDPXファイルとして出力されたあとDSDMメディアに焼かれ、これがリリース・マスター(DCP)としてDeluxe社でフィルムに焼き付けられ、納品されました。Show(CES)では、以下の10社が4K越えの解像度を誇るディスプレイ機器を発表しました。予定の講演時間を過ぎてしまったらしく、最後はちょっと尻切れトンボ気味にそそくさとまとめられてしまいましたが、要はハリウッドの制作の現場で4K革命が着々と進行しているだけでなく、こうして視聴環境も整いつつあるんだぜ!じゃぁね!みんな頑張ってねっ!ということでしょうか(笑)。サイズの映画を書き出す話に大納得。デイリーをPodcastで共有する話では目からウロコがばらばらと剥がれました。4Kデータが業務/民生レベルにまで降りてくるまでには、やっぱりまだしばらく時間がかかるのでは〜?という気がしないでもありません。反面、確かにそう遠くない将来、中学生が4Kデータをスイスイ編集しててもおかしくないですよね。チオーニ氏曰く、『皆さんは今、ハリウッドですでに映画制作の現場にいるボクと、それから将来の中学生の間のどこかにいます。自分の立ち位置を見極めて、そしてしっかり明日の備えをしてください!』ははぁ〜、恐れ入りました。無効に設定されています。Comment返信をキャンセルする。WordPress.。