ジェシカ・チャステイン監督:クリストファー・ノーラン諸事情あってなかなか映画館に行けないので、過去のWOWOW録画DVDを手に取る。あらすじダストボウルの大量発生により土壌で作物が育たず、酸素も近い将来に生存不可能なレベルにまで低下することが予想される世界。元パイロットのクーパー(マシュー・マコノヒー)は娘マーフの部屋で起きる奇妙なサインから座標を読み取る。そこではNASAが、人類救済ミッションを密かに進めており、クーパーは土星付近のワームホールを目指すミッションに参加することになる・・・ポジティブ・サイド地球滅亡ではなく人類滅亡という設定がいい。=ダストボウルと呼ばれる、1930年代にアメリカとカナダの農業に大打撃を与えたものである。ダストボウルを直接に経験した世代ではないが、これはアメリカ近代史ではしょっちゅう触れられるのでよく知っていた。してくれているのも有難い。ワームホールの説明として、紙を折り曲げて二点をくっつけるというのは定番中の定番だが、二次元平面の紙の上の穴(hole)は三次元空間では球(sphere)になるという説明は秀逸だと感じた。ワームホールの先の別の銀河で訪れる移住先の星々の描写も光っている。』でもお馴染みで、それ自体にオリジナリティはない。ブラックホールの重力圏内と圏外での時間のずれが生むドラマは、ベタながら見応えがあった。ノーラン監督は初期から「時間」をテーマにした作品作りで知られていて、本作でもそれは一貫している。』で見せた見事な物語の円環的構造は、実は本作でも示されていて、劇場で始めた鑑賞した時、WOWOWで二度目に鑑賞した時、そして今回と、毎回その構造の巧みさに舌を巻く。本作の最大の功績はTARSかもしれない。R2-D2やBB-8とはまた違った魅力のあるロボットである。コミュニケーションの設定に正直度やユーモアがあったが、これは案外現実世界で似たようなロボットが作られた際、取り入れられる設定かもしれない。安易に人型にするのではなく、TARSのような造形の方がモビリティも確保できるだろうなと感じた。SFにはファンタジーの領域にどっぷり浸かったものと、現実的な科学技術に立脚しつつ、ほんの少しのフィクションを混ぜたものがある。どちらも面白いのだが、本作は数あるSF作品の中でもファンタジーの領域と現実の領域が見事な配分でミックスされていると感じる。ここでいうファンタジーとは「愛」の力。いかなる科学も超越する親子の奇妙な愛の絆は、何度見ても感動させられてしまう。する必要があったのか。天文物理学や生物学の門外漢だが、ガルガンチュアのようなブラックホールが天文単位の距離にあるような複数の惑星は、そもそも移住に向かないのでは?ブランド博士の言う通り、小惑星の衝突などが起きない(ブラックホールがそれらをすべて吸い込むか弾き飛ばす)環境では、生物の創発が喚起されない。地球ですら木星のおかげで天体衝突の確率は1000分の1になっているとされる。最後の最後のクーパーの決断が個人的には受け入れがたいが、そこに至るまでの3時間近い物語には圧倒されるばかり。3度目の鑑賞でもそう感じる。ティモシー・シャラメやケイシー・アフレック、マイケル・ケインにジョン・リスゴーなど、若手から超ベテランまでが脇を固める。2010年代のSF映画の秀作の一つであることは間違いない。文字通り「星々の間の」、「恒星間の」という意味である。言うが、色んな星が一緒になってできるのが星座ということである。複数形の対格で、こちらも意味は星だが、やや誌的な感じがする表現。アスタリスクを見たら「あ、確かに星だ」と感じてもらえれば幸いである。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。