映画の役柄を通して、演技力を発揮する。鳳毛:彼の初期の作品はほとんど青春ラブストーリーで、際立ったものはありません。私は演技力を発揮できたのは《男たちの挽歌》からだと思います。この作品は男性的なもので、周潤發と狄龍中心で、張國榮は主役扱いではありませんでしたが、彼の役により二人の主役が際立ち、1986年ノワールブームを引き起こしたと思います。《挽歌》では張國榮はある程度嫌な役で、しかも情義上の衝突を演じています。78年から85年彼の役柄は青春ラブストーリーのハンサムばかりで、あまり良いイメージではありません。彼は演技力を必要とする映画に出演し、懸命にその力を発揮しようとしました。《挽歌》で周潤發と狄龍が人気爆発したのと共に、張國榮はひとり立ちできたと思います。その後1987年の《ルージュ》の十二少《チャイニーズ・ゴーストストーリー》の寧采臣などは人気を博しています。鳳毛:次にお話するのは、彼の演技の最高峰。多くの人が語っている《欲望の翼》です。この作品の演技は複雑です。彼は60年代の阿飛の精神を表現すると共に、自分をも表現しているからです。彼が鏡の前で踊る時、それは身体を開示し、自らの身体を欲望の対象として見返す作業です。張國榮の映画中の表現は自由自在です。ウイリアム・チョンが彼の為に60年代風のシャツをデザインしていますが、鏡の前でナルシスティックに立っている。この時彼はナルシスティズムの投射として自らを眺めている。同時に、観客が”自分が自分を欲望の対象として見ている過程”を見ていることも知っているのです。《欲望の翼》のダークサイドですが、この作品には母親が不在です。養母との会話を通じて母親を求める時、”自己否定しながら、母親を求める事で自己肯定する”という矛盾した性格が伺えます。彼は自分を演じていたのか、それとも役に没頭していたのか。様子などを振り返ったり、目だけの、ふとした動作のみで表現できた事です。眉間に自己否定と、自己肯定が複雑に絡まりあっています。彼の目に注意してください。「理由を見つけて憎んでやる」というのは、相手を憎むのではなく自分を憎んでいるのです。これが阿飛の重要な心情です。「あんたが死なない限り」と言いますが、彼の母が死ぬのではなく、彼自身の死なのです。三つ目に一番良く語られるのが、その放埓な態度です。作品中ではアンディ・ラウが現実的な若者を代表し、張國榮は60年代の浪漫をもった若者です。この浪漫に60年代の青年たちの放埓な様子を感じますが、これは演技でしょうか?それとも彼の自己表現でしょうか?難しいところです。《欲望の翼》は王家衛が張國榮の為に撮った様な作品です。60年代青年の再演なのか、張國榮が不良青年を演じながら自己表現しているのか、見分けるのは難しいでしょう。王家衛は長いカットで彼を撮り、こう言わせています。「人生は長くない...」自分を語っているのでしょうか?1990年舞台復帰後、彼の表現は更に自在になりました。彼は自分を演じているのか、それとも別の役柄に没頭しているのか?《欲望の翼》では相当に複雑でしょう。張國榮は生涯阿飛だと言うのなら、彼の自信、自己隠滅はマスクであり、《欲望の翼》でもこのマスクをつけたままで、同時にそのマスクを外そうとしている事になります。鳳毛:次に取上げるのは《楽園の瑕》です。この作品では林超榮氏の言葉を借りれば卑しい男です。彼は結局孤独なのかそうでないのか、張國榮の憂鬱な一面を表現しています。張國榮が最も素晴らしいのは、多くの動作を必要とせず、その目で一瞬にして、そのどうしようもない、呆然とした感覚を表現できる事です。(映像を見つつ)この場面において王家衛の書いた独白は非常に重要ですが、張國榮の朗読には非常に感情がこもっていて、まるで自分の物語を語っている様です。彼の目に注目してください。世界に向かって、また自分に対して突き放したような目です。これは彼の現実の一面なのでしょうか、それともマスクの下の、役柄の一つなのでしょうか?クローズアップの、この悲しみ憂鬱な様子を見てください。演じているのでしょうか?王家衛の三作《欲望の翼》《楽園の瑕》《ブエノスアイレス》は、張國榮の真髄をとらえています。鳳毛:続いては《ブエノスアイレス》です。この作品を彼は非常に自然に、自分の感情のように演じています。カップルが離れたりよりを戻したり、愛と恨みと、そして背後には孤独が隠されています。鳳毛:(映像を見ながら)このシーンは非常に複雑な嫉妬です。表に出してはいけない嫉妬です。この作品も非常に高度です。彼は虞姫に扮する程蝶衣であり、その役柄になりきっています。嫉妬しますが、伝える事は出来ません。ご存知のように《覇王別姫》の悲劇は、蝶衣が現実と舞台の区別が出来なくなっているからで、張國榮はこの演技を要求されました。表現できない嫉妬と、一途に執着する演技です。虞姫が酒に酔うシーンですが、姫が別人になり、覇王と一緒に居ると幻想し、また蝶衣が虞姫に扮しているということで、これは二重の演技です。ここでも嫉妬と希望が入り混じった演技をしています。鳳毛:《ダブルタップ》では、張國榮の性格表現と人生はもう分けられません。私はここでの演技に死亡の意識を感じて、恐ろしくなりました。彼も自覚はしなかったでしょうが、はっきり出ています。銃を構えている時、彼が心配になったのです。いったものから抜け出せないことが伝わってきて、震えました。鳳毛:彼の役柄には深く投入するものが多いです。あるものは監督の要求でしょうが、あるものは彼の演技と投入の混合です。これが張國榮の演技の特色と言えるでしょう。最後にイタリアの歌姫の言葉を引用します。「綺麗過ぎる人は悲しいのよ。