ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。視点変更と感情移入について、短くて面白い例を思い出した。「帰ってきたウルトラマン」の主題歌だ。ウルトラマン最初あなたの視点は地球人だ。サビにさしかかるころ、あなたはウルトラマンの視点に変わっている。サビでは、あなたはウルトラマンを外から見ながらも、ウルトラマンの視点でもある。これは巧妙な視点移動による、感情移入の誘導である。このテクニックを見て行こう。日本語の特徴のひとつは、主語を省略することにある。主語を省略することで視点移動をなしえている。最初、視点は星を見上げる地球人だ。いつの間にウルトラマン視点になっていたのだろう。あとわずか」は明らかにウルトラマン視点である。あなたはここでウルトラマンに同一化しており、ウルトラマンに既に(知らぬ間に)感情移入している。ウルトラマン目線になることで、自然とウルトラマンに共感するようになっている。その視点誘導は、第二行にある。宇宙に放り出されている。見えていないがここに登場している。カメラで言えば、あなた→ウルトラの星→その宇宙をパンして、地球だ。このパンの間に、いつの間にかあなたの視点はウルトラマンの中にいる。あとは、ウルトラマンの中から地球の様子を見ることになる。あとわずか」の部分が僕は子どもの頃から好きで、メロディーも美しい。空撮ショットがいつも目の前に広がる。それは明らかに、ウルトラマンの視点である。それがもう一度逆転するのがサビである。帰ってきたぞ」まではウルトラマン視点だ。ウルトラマン」は、地球人がウルトラマンを見上げている視点である。これは、ウルトラマン放映終了後、セブンに路線変更し、また初代路線に戻す番組の趣旨を高らかに宣言している。同じビジュアルのウルトラマンが、再び我々の目の前に帰ってきた、そのウルトラマンを歓迎する、地球人の視線である。我々は既にウルトラマン目線でウルトラマンの内面を知っているため、どちらの目線にも立てるのだ。地球人の前に降り立ち胸を張るウルトラマンと、それを見上げて喜ぶ地球人と、両方の視線を理解することが出来るのである。地球人とウルトラマン、どちらにも感情移入するように、この詩は出来ているのである。テクニックを見て行こう。二行ずつの三幕構成を持っていることが分かる。視点誘導はどこにあるか。Aメロ後半部とサビの途中だ。三幕構成になっているのである。三幕:両方の視点という構成だ。(テーゼ、アンチテーゼ、ジンテーゼの話を思い出そう)さて、強制的に視点を変えられるのは、我々は不快である。第一ターニングポイントでは、その不快を快に変える仕組みを使っている。地球にひとり宇宙での孤独感だ。これを味わうことで、我々はウルトラマンの内面を知るのである。これはほとんどの人に理解出来る感情だ。これが、感情移入の端緒になるのだ。我々の感情のターニングポイントと、視点のターニングポイントが一致している。同時にすることで、我々の心がぐいっと我々から離れて、ウルトラマンと同一化するのである。孤独であっても、使命のために燃える街にかけつける。我々はウルトラマンに感情移入してしまうのだ。強大な力を持つスーパーパワーの男に、我々は決して感情移入出来ない。我々が感情移入出来るのは「人間」である。遠く離れた地球に孤独でいることで、一人の人間になるのである。