ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。中盤の厚みの話あたりから、桃太郎批評を通じて見えてきたもの。三つ目に来るとガクンと詰まらなくなり挫折する。ストーリーテラーは、三つ(四つ以上)を繋げて一本の因果関係、というストーリーをつくることが出来る。(2時間の映画では、数十個から百ぐらいを繋げて一本にするとよい)この場合、ひとつとは、ターニングポイントに挟まれた単位である。ある話題Aを話すことは、誰にでも出来る。話題や流れがBにうつる。素人が出来るのはここまでで、ストーリーテラーは、更にターニングポイントを作り出し、Cへ話をうつしても、まだ面白い話を続けることが出来る。素人が作れる話は、Aが振りでBが落ちになるものだ。展開部は、更にいくつもの段階に分けることが自在に出来る。それを応用し、ACもいくつもの段階に分けることが出来る。して映画は数十個から百のターニングポイント構造を得る。三段階で語ることである。三つの話題や流れをターニングポイントで繋ぎ、なおかつそれらが、はじまり、展開、落ちになることだ。はじまり、展開までは、比較的誰にでもつくれる。上手い落ちがつくれず、話が行方不明になる。