時が江戸時代の頃では日常の光景ではなかったか。「淡海録」によると1689年頃、琵琶湖には1348隻もの丸小船が往き来していたという。その浮かぶ姿は時折波の大きな海とはちがい、湖特有の静かなものとなり、見る人は浮世絵図のようにも眺めたという。時は流れ、2007年の今、湖面にはその面影を持つ舟はもはやただの一隻も見ることがない。まわりに残されたのは、ごくわずかな資料的な舟の断片と描かれた絵図の中に浮かぶ帆舟の姿である。この世の中でその役割を終えたものとは不思議なもので、姿を消してからは物語の中へと居場所を移してゆくのが常である。ニホンオオカミのように。僕は進路をかつての湖上へと向けた。姿を消した舟に乗って。#1川崎市市民ミュージアム/(神奈川)2005深い霧に覆われた湖や陽光を浴びて屹立する山の岩肌。それらは極めて魅力的な風景であると同時に、複数の映像の間にある時間の隙間を際立たせる。視る者の想像力にとって最も刺激的なのは、実はこの映像の残余としての時間の存在なのだ。それ故に津田は日付けという時間的な指標を作品のタイトルに用いる。そのいっぽうで撮影地の情報は全て匿名化されている。その場所はまだ名付けられていない何処かであり、そこは新たな眼差しによって発見され続ける。「出来事をつかむことは、その定められていない場所にひとつの場所を与えることだと僕は考えている」と津田は語る。それでは私たちがそこに近づくための回路はどこにあるのか。その問いかけへの答えは、おそらく作品そのもののなかに隠されている。