Wall2015-12-312015年見ていたアニメ雑記というわけで年末のまとめ。年一でやると長くなりすぎるので七月時点で半年分をまとめようと思ったけれども、なんだかんだとやはり年末になってしまった。まとめると分量多すぎるねやっぱり。今年は何を言おうとも「放課後のプレアデス」がすべて。アニメ単独で六本記事を書いているのはこのブログとしては異常の域だし、というよりパッケージを買ったTVアニメ作品は十数年ぶり生涯二つ目なので完全に別格。トライガンは途中でやめているので唯一パッケージを揃えた作品。自分でもどうした?って感じだ。http://d.hatena.ne.jp/CloseToTheWall/searchdiary?word=%CA%FC%B2%DD%B8%E5%A4%CE%A5%D7%A5%EC%A5%A2%A5%C7%A5%B9作品については既にかなり書いているので過去記事を当って欲しいけれども、繊細で丁寧に夢としての魔法を描いた、ファンタスティックでSFセンスあふれるジュヴナイル作品だったかなと。佐伯昭志監督が小説版を進行中だとか、菅浩江さんがノベライズのみならずグッズ販売はじめたりとか、関係者やファンの熱意が強固に持続しているのも作品性が反映されているようで楽しい。佐伯監督がお金を貯めていた方が良いかも、というのは何が起こるのか。第二シーズンに入った「プリパラ」はやはり傑作。ギャグアニメとしてもつねにトップグループを走り続けるレベルにある。「リアル蛇を手掴みしてきたふわりさん」とか、ヤギチームとか、プリパラポリスの口サイレンとか、生きてる鶏でオムライスつくろうとするとか、高速回転早回しでの「とりあえずお似合いよ」とか噴き出す場面はきりがない。最強狂気あじみ先生、上田麗奈はいったいどうなってしまうのかってくらい飛ばしていて、テンションで愛河里花子と張り合っているのすごい。美術の先生なので語尾に画家の名前を連打してくるのは、これ聞いててわからないのも多いぞ。去年のクールラストでは校長の問題を解決し、大人世代もプリパラへ行くという世代を問わない展開もいい。熟女百合の可能性を切り拓くキッズアニメ。大人も子供もお兄さんも。いや、レオナだけは「プリパラの神が許した」例外っぽいけど。ファルルの設定などやたらSF的なのも面白い。今年新登場したあろまと「プリパラとあろまが大好きなのー」みかんが完全に二人の世界を作っていて、EDとかでもお互いが大好きすぎるのは、あれはそろそろ親が仲が良いという域ではないのではと心配し出している気がする濃度。今は斎賀みつきが斎賀みつきみたいなキャラを敵役として、それまでのグループの分断・再編話で、各キャラが自由に輝くことというのはそふぃの初期の話の再演でもあり、そふぃが敵のチームに加入することを応援するシーンではセリフではなくらぁらの表情が一瞬曇る描写を入れるあたりの演出も良いなと思う。プリパラはとにかく楽しく面白い。斎賀みつきのひびきは、曲歌が最高に格好よくて宝塚?って感じだし、これが声優の力かと感服する。ファルルもそうだし毎度毎度ボス格の演出は決まってる。レオナに対し、男と思われていた女性のひびきというキャラを持ってきて、演劇に交えてその装いの意味合いを対比する話とか、よく考えられている。男装女子とプリパラは幼女をどうしたいのか。プレアデスと同クールの「響け!ユーフォニアム」も非常に良かった。絵のクオリティはさすがで、リアル寄りの青春部活ものをきっちり作ってきた感じだ。中川夏紀、初見でまどまぎの杏子みたいだなと思ってたらなんかキャラの位置的にも杏子みたいですごい良いキャラだったし、最後に仲悪いかと思ってたリボンと仲良く祭行ってるのには笑った。八話は麗奈のあの思わせぶりなセリフを久美子に連打していく誘惑のありさまとかがすごい。事前に麗奈が滝先生好き、ということを知ったので、ここまで百合的に突っ込んでいくとは思っていなかった。合奏がこれ完全に隠喩......。コンテ演出藤田春香は原画も担当で原画は七人中六人女性な回。不思議なのはプレアデスともども、百合だと思わせて男が好きとか言ってるのは百合詐欺だとか言う者が出てくること。自分の読解力のなさとわがままを作品のせいにするなとしか言いようがないし、異性愛者は百合の行為者たりえないという排他関係を前提としているのは狭量過ぎて肯えない。原作者的には「この先、秀一が特別な異性でなくなることはありえますが、麗奈との関係は不変なんです」ということらしい。>この先、秀一が特別な異性でなくなることはありえますが、麗奈との関係は不変なんです。20非常に秀逸な意見。私としては友情もまた百合だし、プレアデスの二話七話も最高の百合話だと思う。官能性と高校生的自意識があるユーフォと、SF的平行世界を舞台にお互いが違う世界から来ている相手を介してその友情を確認するプレアデス七話は傑出した百合回だと言っていい。彼女たちが男が好きだしてとこれらがなかったことになるわけがない。百合だと思わせて男に落ち着く「百合作品」が多い時代があったという話は聞くのでわからないこともないとはいえないけれども、それでプレアデスやユーフォを叩くなら俺がお前を殴る。BLに比べて友情関係も含めてしまえる「百合」という区分はその点いい。「Free!」はこれの男版だったと思う。百合のようにあれを上手く形容できる言葉を知らない。「アイドルマスターシンデレラガールズ」は前にも書いたように、これはかなり楽しく見た。前川みくと多田李衣菜の11話はプリパラのシリーズ構成土屋理敬脚本で最高だった。李衣菜は「にわかキャラ」というキャラはあまり好感もたれないだろうにそれでキャラを立てようというのは凄いなと思う。後半で普通に勉強し出すのはキャラ崩壊にならないのだろうか。アニデレはやっぱり竹内武内俊輔が逸材。プリパラのサンタルチア歌ってたアシカと徳田ねねの元彼が竹内武内俊輔だったという面白み。アニデレ、おそらくは2クール続けてやるはずだったのが制作の遅れで分割になったようだけれど、それはやっぱり高雄監督のこだわり故だったのだろうか。非常に象徴表現というか隠喩暗示を多用していて、でも多用しすぎているようにすら感じられる画面作りはちょっと窮屈だった。高垣楓=早見沙織の格を感じさせる話とかもろもろ個々の話数は良くても、後半クールはずいぶん微妙なところがあったのは、美城常務の説得力のなさで、いつその行動のバックボーンが明らかにされるのかと思っていた。久野美咲というか市原仁奈の「あの人たち、さっきから何を言ってやがるです?」というセリフが正しすぎる。いうか、美城常務はシンデレラにおける継母というか、敵対者という「役割」なんだろうけど、なんかそういうシンデレラとかの枠組みが物語的肉付けより先行してないかな。そこで未央が演劇をはじめたので、象徴性を突出させるたぐいの演劇的演出なのかな、と得心したのだけれどこの理解は合っているのかどうか。いえ後半、美嘉みりあ回は印象的で、特にみりあの黒沢ともよの演技に驚いた、というか黒沢ともよはユーフォの久美子でもあって、この幅広さ、黒沢さん凄い、と感嘆したのがこの話数でのみりあの感情表現だった。アニメはみくりいなもそうだけれど、ラブライカの組み合わせもすごく良かったのに、妙に貧乏くじばかり引かされる美波の扱いはどうかと思うなあ。鷺沢文香と橘ありすの組み合わせも一瞬しかでないけどすごい良い。ありすって凄い厄介な性格っぽいんだけれど、それが文香に対してすぐに心を開く感じの関係最高だってなった。文香はいわゆる読書家キャラでアレでアイドルやってるってのが面白いんだけれど、しかし彼女は何の本を読んでるのでしょうかね。古典?洋書?みたいなごつい装丁の本持ってるけど、あれ、イメージとしての「本」じゃなくてなんか根拠ある描写なのか。読書家キャラとしては「グラスリップ」の幸が出色のキャラだった。新潮文庫のカミュを読んでるバイセクシャル?の腹黒キャラは非常に面白い描写。すごく俗っぽい月が綺麗ですねネタを重要シーンで使ったところは個人的に減点な。年末の秋クールで特に良かったのは「スタミュ」。男子のミュージカル学科での少年たちを描く作品で、ほぼ女性キャラがいない。女性向けなんだろうと思うけれども、すごく堅実で良い作品だった。今年一番のダークホースといっていい。キャラデザも柔らかくて見やすく、みんなかわいらしい。最初は見るつもりがなかったけれど、一話冒頭のとつぜん上級生たちのダンスシーンがはじまって笑わされ、これうたプリ路線だ、と思ってネタ枠のつもりで見ていたら、ものすごく真面目な作品で意表を突かれた。