喜劇と呼べるのかどうか。ボクが作家だからかもしれませんが、ボクならこうして喜劇にするな、と考えてしまいました。審査員の皆さんも同意見でしたよ。数時間に及ぶ議論の末、結論が出ました。大きくいうと2つです。1つは佳作を出すことになりました。『アパイピシピテペルプ』と『お皿の前で、ごゆるりと』です。『アパイ...』のみ、『お皿の...』のみ、2作ともОK、2作ともダメの4択で決を採り、満場一致で2作とも佳作に決まりました。おめでとうございます。来年上演する予定です。皆様には、詳しいことは後日ホームページでお知らせします。1つは、今回我々は<再応募枠>を作ったことです。文学の新人賞には2種類あります。発表・出版されたものつまりプロ(でもまだ新人の域)の作品からその年のベストを選ぶもの(言ってみれば直木賞や芥川賞もそうですね。素人さんも含め一般から生原稿を募集しそこから選ぶもの、の2種類です。我々や、劇作家協会やテアトロさんの新人賞、テアトルエコーさんの創作戯曲募集は、みんな後者に当たります。これらは応募された作品を完成本とみなして審査します。ここさえ直せば受賞なのに!」となっても、それは落選です。ダントツで面白い作品でも、「ここ一ヶ所間違ってるで」となれば、ボツです。後はそんな作品なかったことに......でも......おしいなぁ。ものすごいダイヤの原石だってあるんですよ。そんなお宝をみすみすドブに捨てるなんて。それが一般応募型新人賞の宿命です。いい戯曲をさがしてるんでしょ。いい作家を発掘したいんでしょ。ま、劇作家協会さんは、別にさがしてるわけやないかもしれませんけど。賞は応募作で決めます。「直せばお宝」を捨てるには忍びなく、そこで我々は<再応募枠>を作りました。来年、同じ作品でもう一度応募しても構いません─という枠です。以前にもこのブログで書きました。ミステリーの世界では時々起る変な現象。受賞作よりも、後で出版された落選作の方が名作になる事があると。ミステリーの世界では、お宝の原石を捨て去るなんてことはしないのです。と堂々と銘打たれていました。ミステリファンは「お、落選作なら読んでみようか」となるわけです。(冷静に考えたら「そんなバカな」ですけどね)なれぱ我々だって、我々が原石を持ち磨く行為は、演劇の為でもあるはずです。いう疑問は当然あります。部門賞を新設すると思いますよ。『スパイミークレイジー』さんと『ダンロッピ!』さん。今回は落選やけど、よかったら直して来年もう一度応募して下さい。『スパイミークレイジー』さん。余っている6枚分で、それぞれの人物と、あの部屋のリアル感をもっともっと書き込んでください。恋愛感情も、全てです。『ダンロッピ!』さん。余っている5枚分で、主人公の背景(他の登場人物も同様)をもっと書き込んでください。それと狂言回しに当たる方(改めて貴方がこいつと思われる人物でも、更には新しい登場人物でもかまいません)のセリフをもっとはずませて下さい。喜劇と悲劇が同居する、つまり狂言回しの方の性格や言動をもっと明るく、お気楽で、ポジティブに。実はダマシでいいのですから。それだけでも喜劇度は増すはずです。それだけで結末はもっと驚きをもって迎えることができるはずです。ロベール・トマのように終わると書きましたが、あなたとトマの違いは......トマはとにかく話が転がります。『シャンブルマンダリン(ホテルZОО)』のようなオムニバスは短いので1ネタで行きますが、中・長編はどんどん話が転がるのです。あなたのはあまり転がりません。その分今のままでは喜劇性が低いのです。それを解消するのは、人物のキャラ作りしかありません。狂言回しの人のセリフをはずませれば、というのはそういう意味です。狂言回しだと思っていた人が実は.........ダマシでいいのですから。来年から規定枚数がA4で35枚から40枚に増えます。いってサイドストーリーなんていりませんからね。アンサンブルコメディなら別ですが。お二方とも、もし来年再応募されたら、我々はキチンと読ませて頂きます。それでも落ちたらごめんやけど。推敲した作品と初応募作を同列に審査していいのか?という疑問も当然出てきます。