以降は自己の制作のための備忘録としてHPを更新していきます。個人的な興味を深掘りした内容になりますが、温かい目でお見守りください。すれすれの会30代の頃「人生は真ん中よりも、すれすれが面白い」と言った友人と『すれすれの会』を作っていました。命名について「”ぎりぎり”はボーダーラインに触れて無いので、安全思考が見える。”すれすれ”は触れているのでアウトもあり得る。そこを楽しんでこそ『すれすれの会』」とのこと。...人生の窮地に立つと思い出す『すれすれの会』。制作にもそういう思考が現れております。雨の音を聞きながら、作品の制作を始めます。左右反転させた下絵を本紙裏面にカーボン紙で写す仕事。左下は下絵の線の周囲と、その線を描くためにできた痕跡を赤ボールペンで写したようす。右下は下絵の下に敷いたカーボン紙で本紙の裏面に下絵が写ったようす。これを、今から1ヶ月ほど、191×700cmの画面が埋まるまで続けます。大海に小舟で漕ぎ出すような気持ちになります。145×97cm左は紙・右は絹それぞれに勉強になります。紙は感覚的に進める工程が多いので、感性(色)が強くなります。絹は手順を色々と考えねばならないので、理性(形)が強くなります。無意識に動いてしまっている部分を気付かせてくれます。思うように進めませんが行ったり、来たり、正直に迷いたいと思います。見えるものと見えないもの見えないと絵にならないとわかっていながら、見えない魅力に惹かれます。結果、見にくく描くという選択肢もあるのかと...。見える技術と見えない技術を同時に勉強していこうと思います。失敗とわかることも前進...と思うことにする。絵絹で大作(縦194×横700cm)にのぞみ撃沈した作品を紹介します。絹は織幅に限界があるので、大作は難しいと言われていますが...色々と考えているうちに、分割して描き、後からパネルに張り込んで、パネルごと繋げる方法を思いつきました。木枠の時は調子良く...「これはいける!」と思っていたのですが...パネルに貼るのが難しく...拡大してみると皺があるのがわかります。絹は木枠から剥がすと縮みます。縦と横の伸縮が違う(縦の方がよく縮む)のです。裏金(絹の裏から金箔を貼ること)をしたので材料費がかさみ、不細工になっていくのを感じながら、引くに引けない状況に...どうにかしようと粘ったのですが...どうにもならず、諦めました。誰にも知られず、寝ても覚めても一人、大騒ぎした3ヶ月。ここに残しておきます。いつか絹絵で大作を描くと誓う。上は木枠に絹を貼り、裏から色を置いた状態。下は金屏風に絵を貼り、表から細部を仕上げた状態です。現代技術の粋を集めた極薄の絹に裏彩色。古典の技法に現代技術を加えれば、おもしろい作品ができるのではないかと試みましたが...。向こうが透けて見える状態(木枠のままの状態)の方が良かった...。見えすぎると、見えるものしか見えなくなるのが悩みです。絹本は自分の表現になるまで引き続き試行錯誤が必要。時間をかけてやっていこうと思います。同じような形の筆にも性格の違いがあることを知りました。直線が気持ちよく引ける素直な筆や、わずかな指先の震えも、毛先まで伝えてしまう繊細な筆。それぞれの特徴が面白いです。色々な描き味を、楽しんでいたのですが、2年経つと、いつの間にか同じ筆ばかり使っています。どちらかというと、素直でない方の...。「あの画家はこの筆を使っている。この画家はこの筆ばかりを買っていく。」と店主に聞いた筆の癖と作家の共通点を思い出し、これはまずいぞと思うのです。