––––いま、まほうを使えるとしたら、どんなまほうを使いたいですか?うーん、ほうきにお掃除をしてもらうとか?(笑)ここぞという大事なときに使うために封印しておいて、結局使わないまま一生が終わってしまいそうな気がします。––––種村さんの絵がそえられた感想はいかがですか?最初に、種村さんがワンナ・ビーのラフスケッチを描いてくださったとき、もうそれがめちゃめちゃ可愛くて。一目で「この子だ!」って思いました。種村さん「原型は、ちょっと髪が長くてお姉さんぽいです。描いててどんどんワンナ・ビーをわかっていったかんじも、あらためて楽しかったなあと思いました。好きな場面は、ワンナ・ビーが眠っている間に、お父さんとお母さんが話し合っているところです。お父さんがお母さんの手をとって、「だいじょうぶだよ」って励ましているところ。このふたり、ほんとにラブラブで、素敵なんですよ。子どものことを考えるには、まず両親がお互いに信頼し合っていることが大事なんだなって......それは原稿にはひとことも書いてないことなんですけど、絵の中から浮かび上がってきた重要なテーマのひとつです。幼年童話というより、ページ数が多めの絵本に近い形にしてもらったので、オールカラーで描いていただけたのもうれしかったです。学校の制服や、お母さんの魔女スタイルも、黒にちょっとピンクがあしらってあったり、とってもおしゃれできれいなんですよ。そんなところもぜひ見ていただけたらと思います。––––種村さんにもお話しを伺います。この童話を読んで、いかがでしたか?ワンナ・ビーの原稿をはじめて読んだとき、電車の中だったのに、思わずぽろっと泣いてしまったんです。これは、こどものときの私のお話だって、するっとワンナ・ビーに重なりました。「ワンナ・ビーは、できなくてもあまり気にしていませんでした」というところ。私もそういう子だったので、まるごと肯定してもらった気がして、とてもあたたかい安心感がありました。それが絵でも伝わるようにと思って描きました。––––特に印象にのこっているシーンはありますか?むずしかったところは、光の玉が浮いていて風景が透けて見えるシーンです。最初は光の玉を浮かべている手があったのですが、竹下さんのご指示でこの構図に。全体の中で、ひとつだけやや抽象的に見える構図だったので、うまくはまるかなと挑戦的なきもちで描いたのです。結果、ワンナ・ビーのうれしさや希望を感じるきもちが、すーっと伝わる絵になったと思います。やったら効果的に伝わる場面になるかということをすごく学ばせてもらったシーンです。この本を、たくさんの子どもたちに読んでいただけたらと思います。ふみこ)1957年、福岡県生まれ。東京学芸大学で幼児教育を学び、在学中に童話集『星とトランペット』(講談社)でデビュー。1995年に「黒ねこサンゴロウ」シリーズで、路傍の石幼少年文学賞を受賞。主な作品に『ちいさなおはなしやさんのおはなし』(小峰書店)、『スプーン王子のぼうけん』(すずき出版)、『ピン・ポン・バス』(偕成社)など多数。受賞作である『きいのいえで』(講談社)で、絵本作家としてデビューする。主な作品に『キノキノとポキのふしぎなみ』(双子の姉、種村安希子との共作。