左裾斜に切り落とし、右裾も斜に切り落とし焼痕がある。微笑した面相、瓔珞から胸下の装飾、垂帯まで、均整がとれ、対比美にすぐれ、奈良時代前期の特徴を感じさせる。着衣形式や装身具の意匠など、法隆寺金堂壁画の菩薩像と共通する。中国の初唐から中唐にかけての仏像様式が、わが国で受容、吸収されていく様相を示す作例として貴重である。東北地方に所在する古代金銅仏の代表的作例の一つである。当ホームページ内で使用しているすべてのデータの無断転載を禁じます。