あのやりかたで、あんなに濃い曲がここまで広がるんであれば、次があってもおかしくない。「深夜高速」って、リリースから現在までの間に、何度も注目されるタイミングがあったけど、そこまでブレイクしなかった。逆に言うと、次に注目が集まった時に、「ああ、またか」じゃなくて、そこで初めて知る人が必ずいる、ってことでしょ。ジャブを打ってるというか。こんなに長くジャブを打ち続けているバンド、いないと思うんですけど。あの姿勢がすごく好きで。兵庫さんと知り合った頃に、ウルフルズが売れる前と売れた時のことを僕が質問して。「そういうライターとしての成功体験を持てたのってすごいですね」って言ったら、「いや、まだフラカンが売れてないから」って答えたんですよ。「ああ、今でもそう思ってるんや」って...。あれ、むちゃくちゃグッときたんですよ...。自分が好きなバンドで、「そのまま元気で、できるだけ長く活動してくださいね、それで充分です」と思うベテランもいるけど、フラカンに対しては、まだそういう境地に達してない。いうのは、本人たちのスタンスがそうじゃないから。感じるし、これを必要とする人がもっともっといると思う。あと、今回は、11曲中3曲がグレートの作曲というのもいいと思った。曲のバリエーションが広がったから。グレートや竹安も、毎回曲出しはするんだけど、圭介が自分の曲じゃないと歌詞が作りづらい、というので、結局アルバムに入らない、ということが多かったみたいで。言ってました言ってました。圭介さん自身の(曲の)書き方が柔軟になったのかもしれないですよね。「借りもの競走」は、サビを圭介以外の3人が歌っているのもおもしろいよね。この曲は意識的に新しいことをやろうとしたらしいです。レコーディングでいろいろ試行錯誤して、最終的にこうなったという。後半の「気づけば東京という名のコンドームの中でもがいてます」から始まるブロックが、突然すぎてわからないけど(笑)。この意味の分からなさがむちゃくちゃ好きですけど、僕は。あと、全体に思ったのが、これだけずっしりした内容の曲が揃っているのに、聴き心地が重すぎないのがいいなあと。軽やかさがあるというか、コンパクトなのにインパクトはそのまま残っているというか。ジャケットもいいですよね。ああ、あれはびっくりした。あと、タイトルに『ネイキッド!』って、『!』が付いてるのも......サニーデイ・サービスもあったじゃないですか。