なんか全体的に空回りしている。ものまねってほんとに難しくて、演者が力みすぎてもいけないし、弱くてもダメ。絶妙なバランスがなかなかとれません。凹んでいるところにバリエーションに富んだダメだしが各自に放たれます。何が苦しいってね、言われることなんじゃなくて、わかってるけど何もアイデアが浮かばないってところなんですよね。いじけても、逆ギレしても、解決しない。自分で何とかするしかない。こんなに苦しんだところでいいものができる保証がないってこと。なんだか話題がそれちゃったけど、要は私たちがどんどん悩んで考えていけば少しは『にごりえ』に近づけるんじゃないでしょうか。雨降れば、地固まりますから。ほとんど変わらず使われてきた文語(書き言葉)を話し言葉に近づけようとする運動が起された。明治になって読み書きする階層が広がるにつれて、両者の違いに不便が痛感され、意思疎通にも学問習得にも便利なものにしようとしたためだった。らの小説家がそれぞれ、「だ調」、「である調」、「です調」の新文体を実作を用いて試みた。当時はまだ文語体で書かれた作品も多かった。一葉の作品も文語体で書かれており、口語体に慣れ親しんでいる現代人には読み辛いものの、詩のようなリズムのよさ、優雅さがあり、雅文(がぶん)と呼ばれている。JULIETおとことお酒2010お茶とおんなこんな奴ら。Reserved.mailto:info@yamanote-j.org。