無為のリスクというものが、あるのだ。リスクを恐れて無為を選択したら、徐々に生がしぼんでゆく。いうことってあるじゃん。リスク回避のために、むしろリスクを選択する。ここで「リスク」という言葉が二重になってます。なんにしても、俺たちの気分、これを健康に保つためには、かような操作、動機付け、整理が必要となってきます。ここらへんも身体的な次元での表現論として重要。筒井康隆の例でいくと、社会的意味と自己目的意味を区別する。前者ではパロディの社会的意味が問われる。後者では、じゃあ筒井康隆はああいう表現をしてけっこう気持ちいいのか、ということが問われる。いうことで、サドマゾの問題は表現にとってより本質的なものだとおもわれる。星野源という人もその意味合いが濃いかもしれない。いうか現状の芸能界やポップ音楽においては、表現のメッセージよりも別のものが重要視される傾向にあるのかもしれん。それは批評の不在とおそらく関係している。批評が不在なら、高度な表現をしても空振り感しかない。昭和の表現と平成の表現もそこらへんでちがっていて(おおまかにとらえて)、作品の内在的意味や時代的意味とか、そういう本格的な批評の影が近年ますます薄い。これはそう思い込んでいるだけかもしれない、とは思わない。正確なところはどの程度そういえるのか、よくわからない部分もある。サドマゾ的次元は、生き延びるために必要だ。気持ちよくないと表現なんて持続できないからだ。