:国際テレビ映像フェスティヴァルへのエントリーを応援するサイトこのサイトからダウンロードできるPDFデータの閲覧のために必用なAcrobatReaderは以下のリンクより無償でダウンロードできます。このサイトからダウンロードできるPDFデータの閲覧のために必用なAcrobatReaderは以下のリンクより無償でダウンロードできます。その(1)FIPA(国際テレビ映像フェスティヴァル−フィパ)は、今年で20周年を迎えた。1987年に地中海沿岸、カンヌで2月に開催され、その後、大西洋沿岸、ビアリッツに会場を移した。当初、カンヌ映画祭監督週間の総代表を務めていたピエール=アンリ・ドゥロが、監督週間と併行し、立ち上げたテレビ映像フェスティヴァルである。新たな映像としてのテレビに着目し、今やヨーロッパ随一のテレビ映像フェスティヴァルの評価を確立し、ドゥロ総代表の試みは成功した。兼任の監督週間総代表のポストを30年永続勤務後に辞し、現在は、FIPA専任となり、選考を一人で担当している。彼の右腕がジャン=ミッシェル・オセーユ事務局長で、この二人を中心にFIPAは運営されている。雪のビアリッツ「FIPA2007」は、1月23日から28日まで開催された。今年のビアリッツの気候は例年と大きく異なり、温暖なイメージとは程遠いものであった。雨が多く、ナカビ中日には、ビアリッツ市民も10年以上見ていない雪が降り、更に嵐と荒れ模様であった。真冬1月でも燦々たる陽光を浴びてのゴルフや、マリンスポーツのメッカとして聞こえ、その代表的スポーツ、サーフィンのイメージで売る保養地ビアリッツが雪化粧し、濃霧が発生し、空港で大混乱が起きた。参加人員このような異常気象に拘らず、FIPAは、前年を上回る盛況振りであった。全体のアクレディタション(バッジ取得者)は、ほぼ2400人で昨年を上回った。参加者の多くがテレビ、ドキュメンタリー映像関係者で、テレビ局の参加は60社を数えた。参加者の中には殆どアメリカ人はいない。これは、アメリカテレビ局、HBOのような大手が、世界の三大映画祭にしか作品を出品しない方針を取っていることも一因である。他のアメリカ大手テレビ局も、独自の販売網を確立し、ヨーロッパにおけるフェスティヴァルの必要性を認めず、彼らもHBO同様、FIPAには参加しない。アメリカを除き、ヨーロッパ、アフリカ、アジア、そして、アメリカを除くアメリカ大陸からは出品される。地元フランスを中心とし、ヨーロッパ、アジア、アメリカ大陸、少数ながらアフリカ大陸で構成される、この傾向は、カンヌ映画祭と似ている。コンペ部門にアメリカ作品は出るが、見本市には出品していない。FIPAはヨーロッパがメインで、その中核にフランスが位置する、テレビ映像フェスティヴァルと定義出来る。文化省直轄団体)で40%が各種の著作権団体からの助成、そして、残りが、スポンサーによっている。著作権団体の助成とは、日本流に言えば、音楽著作権団体JASRACが映画祭を助成するようなものであり、フランスの場合、著作権団体の文化事業への助成が非常に活発である。スポンサーに関しては、例年、ルノー社が公用車として20台無料貸与したが、今年度は同社の方針が変わり、韓国のKIAがとって変わった。見本市に当たるFIPATEL(フィパテル)の100台のモニターも韓国製であり、同国の強い経済攻勢が感じられる。日本も一時、フランス法人フジフィルムが参加したが、今は一社も見当たらない。FIPAは、独自性を守るために、テレビ局からの助成は受けない。これは丁度、カンヌ映画祭でワーナーやフォックスなどのメジャーからの助成を受けないことと同様である。出品者がスポンサーとなると公平性を欠くことが、その大きな理由である。アルテ」社の負担であった。囲んでのフランス流の打上げであった。以前は、フランス・テレビジョン、カナル・プリュスもパーティの費用負担をしていた。今年の数字だが、非電脳派のドゥロ総代表の手書きノートから引用する。万事オープンなFIPA、アシスタントに頼めば、直ぐにコピーが受取れる。本年の総エントリー数は2078本で、そのうち108本が6部門(テレビ映画、連続もの、ドキュメンタリー、ルポルタージュ、音楽・ダンス、短篇)に選考された。この選考は、ドゥロ総代表の独断と偏見で、彼の好みにより選ばれる。大変に非民主的であるが、これは彼が明言していることなのだ。100本以上のエントリーは、カナダ(139本)、オランダ(133本)、ドイツ(123本)、イタリア(116本)で、90本台は英国(98本)、ベルギー(95本)、スイス(95本)である。アジア勢は中国が78本、日本が15本、韓国が1本と、中国の勢いが図抜けている。中国の場合、国営局の出品で、政府のフルイに掛けられたものが多いとのこと。韓国は駐在員が空席のため、昨年、今年と出品は振わない。昨年、40本弱の作品をエントリーした日本は激減で、地方局からの出品の手控えが響いた。作品の端境期であったと考えられる。特筆すべきは、51本エントリーしたエジプトで、作品内容も良かったとドゥロ総代表は高く評価している。エントリー後、各作品は、それぞれの部門の審査員により、フィパドール(金賞)、フィパダルジャン(銀賞)が与えられる。FIPAの最大の難関は、各部門のコンペに選考されることで、その決定はドゥロ総代表の胸三寸なのだ。次に、コンペに選考された作品を国別に見ると、エントリー数が一番多かったカナダが10本、ドイツが12本である。イタリア、ロシアが各8本、ベルギーが7本、英国が6本で、今年特に高評価を得たエジプトからは5本選ばれている。アジアからは日本の2本だけで、中国、韓国からは零である。選考されても1〜2本のケースが多い。ここに、エントリーからコンペへの選考の難しさを痛感する。日本からの出品作品は、左記の15本である。)以上、15本中、フィパコンペ部門に2作、フィパテルに4本と、まずまずの成績であり、しかも、作品の質は間違いなく高かった。今後へ向けて今年度の日本からのエントリー数の激減は来年度への課題であり、改善を図る必要がある。FIPAが日本に紹介されてからほぼ10年になり、知名度も少しずつ浸透してきた。第一の問題は、他の海外のフェスティヴァルと違い、メインの言語がフランス語という縛りである。この点、英語圏民族である日本人にはつらい。一点、日本のテレビ局のFIPAへの関心が薄いことである。世界のテレビ映像フェスティヴァルは、番組ソフトを大量に購入する場である、FIPAのように、質で勝負し、単品買いが主流であるフェスティヴァルには、日本のテレビ関係者の足は遠のきがちである。ドキュメンタリー制作担当部門、キー局の人材を揃えた国際部門の存在、そして、意欲溢れる、テレビ局以外の独立制作プロや監督たちに意気込みがあってこそ、エントリー数を保ってきたのであった。キー局、地方局、そして、独立プロが3本柱として、日本からのエントリーを支えて行くことが、今後も望まれる。