ディオールのメゾンには、「flou」が2つと「tailoring」が1つ、合わせて3つの工房しかありませんでした。1947年2月12日に発表された初コレクションの成功により、クチュリエはすぐに2つの工房を追加し、殺到するオーダーに対応しました。翌年にはメゾンのオーナーであるマルセル・ブサックの同意を得て、馬小屋があった中庭の奥に7階建てのビルを建設し、工房を増設しました。1952年には、フランソワ・プルミエ通り13番地のスタジオの上に工房をさらに設けました。iこれらのアトリエではそれぞれ20~40人の従業員が働いていましたが、共用のミシンは多くとも3台しか備え付けられておらず、ヒエラルキーが非常に重要な要素でした。1956年、メゾンを特集した『L’Express』誌の記事には以下のように描写されています。「彼女たちは“プルミエール”の女性裁縫師が1人と“セコンド”の女性裁縫師が2人、優れた“プルミエールのお針子たち”、優れた“セコンドのお針子たち”、初心者である“セコンドのお針子たち”、“お針子たち”、そして最後に見習いたちからなる」。見習い期間は3年半続き、その間に見習いは縫製作業を通してだけでなく、さまざまな部門の雑用を走り回ってこなすことで、この職業について学んでいくのです。ストックルームとの行き来は日課となります。i1950年頃、舞踏会用ドレスのペチコートに取り組む女性裁縫師。した卓越した技術力も手伝って、パリは他のどこよりも優位性を持つようになったのです。次の記述にも、クリスチャン・ディオールはこのことをよく理解したことが窺われます。「私たちはこれらの伝統を継承し、未来の世代に受け継いでいかねばなりません。「flou」と「tailoring」クチュールメゾンのアトリエは2種類に分かれています。高級なブラウスやドレスなど、軽やかなファブリックを用いて流れるようなデザインを生み出します。1つの「tailoring」では、より構造的なウェアやベーシックなスーツ、コートが作られます。この技術的特徴は、オートクチュールの基盤の1つです。