/定価315円(税込)http://morning.moae.jp/1982年の創刊から変わらない「読むと元気になる!」のキャッチフレーズの通り、『モーニング』は常にバイタリティ溢れる誌面で青年マンガ誌をリードしてきた存在だ。2010年から編集長を務める島田英二郎さんは、同誌を舞台に数々のヒット作を担当してきた名編集者。時代を超える問題に答える、大ベテランの声を受け止めてほしい。)編集者の仕事が変わりつつある——島田さんは90年に講談社に入社し、20年以上『モーニング』編集部でご活躍されているそうですが、編集者になろうと思ったきっかけは何だったんでしょうか。最初は消極的な理由で出版社を志望したんです。した会社はイヤだなと思って、自由そうなマスコミ系の中で出版社が一番楽そうでいいなと。当時はバブルで就職活動は売り手市場だったので、今とは感覚がかなり違いましたね。最初に配属されたのは『週刊現代』でしたが、役立たずなうえに態度が悪かったせいか(笑)1年半で『モーニング』に異動になりました。『モーニング』は社内の変わり者を積極的に採っていたフシがあったんですよね。当時からマンガは作家さんとの打ち合わせが大変だと聞いていて、やりたくないなと思っていた記憶があります。——実際にマンガ編集者として作家さんと接してみて、教えられたことはありますか。創作は執念の世界だということですね。1個のモノを作るのにどこまで執念を燃やすか。作家さんによりけりですけど、その執念が強い人ほど良い作家でした。それに付き合うのが編集者ですから、やっぱり大変でしたね(笑)。黒澤明作品の脚本家で、95歳の今も現役の橋本忍さんの言葉に、「創作に才能はいらないんだ、執念だけだ。『これだっ!』てセリフが出るまで粘る奴の勝ちだ。そこに才能は介在しない」というのがあって、それに近いものを感じてきました。最終的により万人に受けるものを創造するのは、天才じゃなくて執念のある普通の人なんです。——編集者の仕事は、その作家さんの執念を打ち合わせでどう引き出すかということでしょうか。「作品が出来る前」と「作品が出来た後」で大きく線を引いて考えると、本来的には編集者の仕事って原稿を頂いてから先にあるんですよ。切り詰めて言うと、編集者の仕事は「原稿取り」です。原稿を持ってきて、印刷所に入れて出版すること。その手前の打ち合わせは、編集者の作家さんに対するサービスとして始まってるんです。本来はその作業にはお金は発生していなかったはずなのです。50年くらい前に週刊誌ができた頃から、週刊ペースで描く作家さんの負担を減らそうということで、「作品が出来る前」の打ち合わせの比重が増していったんです。本来サービスとして始まったことが、今ではマンガ編集者の中心的な仕事として捉えられるようになりました。その過程で、編集者も作家さんも、必ずしも天才じゃなかった人たちが一緒にプロとして成長してきたんです。この10年ぐらいで顕著になってきてますけど、実は打ち合わせの比重はかつてに比べれば減りつつある印象をもっています。それには2つの理由があります。1つ目は、とにかく天才的な作家が増えたということ。ある意味、天才によって成立する市場というか、相当な天才以外は売れづらくなってきたと思います。2つ目は、ここ10年くらいで「作品が出来た後」のプロモーションの部分の比重が急激に増えたことです。昔は雑誌に載せたあとのプロモーションの方法といったら、要は単行本の宣伝をするぐらいだったのが、今はどうやってメディアミックスするか、タイアップするか、そしてもちろんウェブ上でのプロモーションとやることがテンコ盛り。社内の他の部署と協力して、少量多品種生産の業界でどうやって担当作品をアピールするか。売るための手法が増えた結果、それに伴う作業が飛躍的に広がりつつあります。──作品を売るために出来ることが爆発的に増えた結果、「作品が出来る前」の比重が相対的に下がったということですね。