左列はMOOGのモジュラー・システムが圧倒的な存在感を放っている。2600メイン・ルームを別角度から見ると、部屋がシンセで埋め尽くされていることがわかる。Memorymoogが見える。MatrixBrute。Minimoogも見える。Atmosミックスに対応したルームB。25を使用していると思われる。Centerpieceを設置。UF8を収納チューニングのズレこそがクール彼のキーボードのほとんどはメインのスタジオに設置されているが、一つの部屋にすべてを同時にセットするにはあまりに多すぎるため、入れ替えながら使用しているとのこと。キーボードの森とも言えるこの様子は非常に印象的だが、かさばる上に重くて取り回しも悪く、時にはチューニングが狂ったり故障したり、特殊なMIDIの設定を必要としたり、メインテナンスに多大な手間と費用がかかるそうだ。ちなみに、ディーンのキーボード類はすべて、ロサンゼルスのアナログ機材メインテナンスの権威であるローゼン・サウンドによってケアされている。「50台くらいのキーボードを持っているが、こいつらは本物のサウンドを出してくれる。どの機種もMIDIに対応できるようにアップグレード済みで、ソフト・シンセよりはるかに素晴らしいサウンドなんだ。2600はついこの間、15,000ドルで手に入れたんだが、あまりにも良いサウンドだったから1週間で元が取れたよ。ウォームで気持ち良いディストーションと素晴らしいオシレーターが特徴でね。最近手に入れたのは2600だけではない。CS-80も入手したとのこと。「50,000ドルで購入した。これもほかのものでは絶対に真似できない最高のサウンドだね。CS-80と同じポリフォニックのアフタータッチを再現できるシンセは存在しないよ。Jupiter-8も今年、20,000ドルで手に入れた。した古いキーボードについてはいろいろ言う人も多いが、実際に所有してみてそのサウンドを聴けば違いが分かるだろう。それにこうしたリアルのシンセを使っていると時折チューニングがずれることがあるが、それがクールさを出してくれるんだよ。ソフト・シンセもたくさん使っているし、否定するつもりは全くない。Auto-Tuneが使われたボーカリストみたいなもんだ。ひどく退屈で、味がないんだよ!」ディーンは特にMOOG好きであり、こう語っている。XLは俺のベースのシグネチャー・サウンドと言ってよいだろう。MOOGの工場も何度か行ったことがあって、プロトタイプやそうした類のものを触らせてもらったこともあるな。Tritonと2台のノート・パソコンがライブでの中心機材で、片方のノート・パソコンは再生用、もう片方のノート・パソコンはギターやその他のサウンドのソースとして使っている。Kontaktなどのサンプラーを使うことがほとんどだな。最後に、ディーンはミックス手法についてもほんの少しだけ教えてくれた。「ミックスをする際はサミング・ミキサーを通している。全体のサウンドがとても良くなるんだ。その後はすべてデジタルで完結させている。最初に言った通り、作業は手早く済ませるようにしていて、ミックスではなるべくデモに忠実になるようにしているね。プロデューサーの中にはデモに年単位の時間をかけている人もいるからな。そこからエフェクトの類を取り去って新しく再構成するのは時間の無駄でしかない。例えるなら、新車を買っていきなりトランスミッションを乗せ替えるようなものだ。ラップの場合、皆それぞれに個性的なボーカルのエフェクトを使っていて、それは彼らのサウンドの一部だと思う。それは尊重しないといけない。マイク・ディーンのこれまでのキャリアを振り返りながら、カニエ・ウェストとの出会いや自身のアーティスト活動についても語っていただきました。reserved.引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。