Choke)、松葉緘の絞(まつばがらみのしめ)[2]。9段)と早川勝(後に8段)の稽古中に両脚を二葉松の松葉の様に伸ばして、両足首辺りで組む形態、もしくは、組まない形態で編み出した。原型は足挟み(あしばさみ)つまりはヘッドシザースであるとしている。ノンフィクションライターの増田俊也は高専柔道で足挟みが禁止技だったからこそ、ルールの隙をついて生まれた技だとしている[4]。講道館柔道では足挟みは1951年の改正で初めて禁止された[要出典]。「松葉搦み」、「松葉固」と呼ばれた。神戸一中の主将・早川が、準決勝戦で県立商業中学の主将・足立を、決勝戦では御影師範学校の主将・沼田を立て続けにこの技で破って有効性を実証[3]。その噂は遠く四国にも伝わり、のちには松山高校の岸川大事らがこの技に長じている。1922年には早川勝が六高に入学し、直後7月下旬に開催された大日本武徳会主催の青年演武大会で、六高「六華会」の選手として出場した早川勝が早大「大化会」の田中正二3段を寝技に引き込んで三角に極めた。のちに試合規定が変更され、寝技への引き込みが禁止されるきっかけの1つとなった試合とも言われている[3]。のちに片足首ともう一方の膝裏で組むようになり、小田常胤は「三角緘」と命名した、としている。絞めで使用される機会が増えた。1926年の金光の著作『新式柔道』に既にこの形態の写真が「松葉搦の絞」の名で掲載されている[2]。増田は、立三角絞めがどんな技だったか資料はないが飛びつき前三角絞か立ち姿勢からの亀姿勢の相手への後三角絞ではないか、としている[6]。三角絞はブラジリアン柔術や総合格闘技の試合において多く用いられている。あらゆるポジションからの仕掛けての様々な防御に対する攻め方のバリエーションが研究・実践されている。増田はブラジリアン柔術への伝播はブラジル全土に小野柔道館を広げ、エリオ・グレイシーと二回引き分けている金光の町道場出身の柔道家小野安一が関係してるのではないかと推測している[7]。一方でブラジリアン柔術マガジン『GRACIEMAG』は、小野は対エリオ・グレイシー戦の前の練習時の写真で三角絞を披露しているものが残っているが、探求心旺盛なホーウス・グレイシーが古い柔道の本で三角絞を発見し、ブラジリアン柔術の道場に広がっていった可能性がある、としている[8]。両脚の中に相手の腕を入れないと首4の字固めやヘッドシザースとなる。首4の字固めやヘッドシザースはブラジリアン柔術ではジュニアなどを含め全てのカテゴリーで認められているが三角絞より極まりにくい。両脚の中に相手の両腕を入れるとまず極まることはない。柔道の試合では、中学生以下が行なうと即反則負けとなる。以下では禁止技である。前三角絞(まえさんかくじめ)[9]は相手の前方からの三角絞。向かい合った相手の左腕を前に引き出し、自分の左膝裏を相手の首にかけて前に崩す。首にかけた脚の足首を立てた状態で、自分の右脚をかぶせ、相手の肩と頭が抜けないようにする。両膝と頭と肩のある隙間を小さくするようにもっていき絞める。自分の内腿と相手の肩(三角筋)により相手の頚動脈が絞まる。柔道や柔術の試合では、相手の上衣を掴むことで脱出を困難にすることが可能。絞めは極まりにくいが両脚を左右逆に組む場合もある。ガードポジションから極めることが多い。別名正三角絞(せいさんかくじめ)、表三角絞(おもてさんかくじめ)[10]。横三角絞(よこさんかくじめ)[11]は仰向けになった相手と体が直角に交差するような形で相手の足側を向きながら、頭と腕一本を両脚で挟んで絞める三角絞。受の頭部と右腕を受の左から取の左膝裏に右足首を当てて両脚で挟んで絞める。柔道ではこの技をかけたまま上体をひねり、臀部を床から浮かし下になった相手の胴部を抑えて、崩上四方固の横三角固に移行する展開も多い。木村政彦が在籍した拓大予科が高専柔道大会連覇の秘密兵器として開発したもの[12]。絞めは極まりにくいが両脚を左右逆に組む場合もある[13]。緒方亜香里はこの組み方を「逆三角」や「裏三角」と呼んでいる。緒方は一度、逆三角に組んでから普通の組み方に組み替える方法もあるとしている[14]。後三角絞(うしろさんかくじめ)[15][16]は相手の背後から絞める三角絞。受の頭部と右腕を取の右膝裏に左足首を当てた両脚での三角で絞める。完成した際の体勢の見栄えが良いため、プロレスラーの橋本真也が得意技としていた。別名裏三角絞(うらさんかくじめ)[15]、逆三角絞(ぎゃくさんかくじめ)[15]。縦三角絞(たてさんかくじめ)[18]は受と取が頭部の向きが逆で正対して重なっての三角絞。見られるのは横四方固の基本形で抑え込まれた際に下から、この技で脱出する場面である。横三角絞から徐々にずれたり、両脚を左右逆に組みかえ一気に移行する[19]場合もある。別名裏三角絞(うらさんかくじめ)[20]。肩絞(かたじめ)は両脚を足首辺りで組んで、もしくは、両脚を組まないでの主に下からの三角絞[21]。両脚をなるべく伸ばし両膝を閉めて絞める。別名松葉固(まつばがため)[22]、松葉緘(まつばがらみ)[23]。ティーピーチョークは肩絞から両腕で自分の両脚を抱え両手を相手の背中で組んで自分の両腿を絞めての三角絞。「ティーピー」とはアメリカインディアンのテントのことである。映画の感想文やら日記やらをメモ代わりに適当に。そりゃあデビッド・フィンチャー監督の作品は全体的に好きだし、どことなく「沖縄県那覇市と豊見城市にまたがる干潟」を思わせるタイトルもドキドキするので(どことなく最低な文章)、本作に興味がなかったワケではないんですが...。前からNetflixに加入している僕的に、12月4日(金)からの配信が決まっている映画をわざわざ金を払って観に行く気はナッシングじゃないですかぁ〜(突然、馴れ馴れしく)。本作については「まぁ、いつか観ようかな」程度の気持ちだったんですけど、ああん、愛聴しているラジオ番組「アフター6ジャンクション」の週刊映画時評コーナー「ムービーウォッチメン」の課題映画になったので、11月24日(火)、新宿で「シャークボーイ&マグマガール」「ジオラマボーイ・パノラマガール」、下高井戸で「ジョーンの秘密」を観てから、渋谷のヒューマントラストシネマ渋谷にて鑑賞いたしました。ウーン」と痛感しましたよ。本作は、1930年代〜40年代のハリウッドで活躍したベテラン脚本家であり“腕相撲で相手を骨折させたことがある男”ハーマン・J・マンキーウィッツ(a.k,a,マンク)が、「いかにして『市民ケーン』の脚本を書いたのか?」という現在進行系パートに、「なぜウィリアム・ランドルフ・ハーストやマリオン・デイヴィスとの信頼関係を壊してまで、彼らをモデルにした脚本を書くに至ったのか?」という回想パートが挟まれていく...という構成。́)ノ」でオーソン・ウェルズ監督と揉めたりしつつ、『市民ケーン』が公開されると第14回アカデミー賞9部門ノミネート&脚本賞を見事受賞しまして。ザンネン」的なテロップが出て、終わってたような気がします。スパークリング!」派でして(苦笑)。「映画鑑賞前にはなるべく知識を入れないで観るタイプ」であり、あの「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド」ですら「チャールズ・マンソン・ファミリーの事件を知らないで観ても良いかも」と思うぐらいなんですが、しかし。結局、それは「作品による」という部分もあるんですよね...。本作については、1930年〜40年代のハリウッド事情ついてある程度は知っていた方が楽しめるのはもちろんのこと、最低限、『市民ケーン』だけは観ておいた方が良いと思いました(映画評論家の町山智浩さんによる予習&復習をあわせて観ると、なお良し)。僕が最初に「市民ケーン」を観たのは(背伸びをしていた)高校生の頃で、ごめんなさい、まったく面白く感じなくて。「『狼少年ケーン』や『北斗のケーン』の方が好きだな」程度の印象しかなかったんですけれども。ウロオボエ」と思って見直してみたら、意外と面白かった...ってな調子。マンク」には「市民ケーン」へのオマージュが散りばめられている上に「『市民ケーン』を踏まえると、より面白い作り」になっているのは間違いないので、本作が気になっている方は、ぜひともその前に「市民ケーン」を観ていただければと思います。「市民ケーン」は、リンが名前を叫ぶくだりが最高...なんて混同はわざとらしいですな(「北斗の拳」第1巻より)。マンク役のゲイリー・オールドマンの芝居がとにかく素晴らしくて、僕的に今まで見た中ではベストの渋さ&カッコ良さでしたねぇ...(しみじみ)。他の役者さんたちも良くて、特にルイス・B・メイヤー役のアーリス・ハワードは憎々しく可愛くて最高でした。スタジオ内を歩きながらマンクと弟のジョーにいろいろと説明しつつコストカットに臨む一連のシーンは、スゲー笑っちゃいましたよ。なんとなく思ったことを雑に書いておきますと。この映画は「昔のハリウッド」が舞台ながらも、現代に通じる「イエロージャーナリズムやフェイクニュースの危険性」を描いている...ってのは、たぶん今も昔も人間のやることは変わらないってことなんでしょうけど、それはそれとして。本作のクライマックス、世の中への不満を鬱屈させて泥酔したマンクが食事会でハーストの人生をベースにしつつ大量のイヤミを搭載したストーリー(のちの「市民ケーン」である)を本人にぶつけるシーンが超キツくてね...。いうのって...マジでダメだなぁと...。言っていることが正しかったとしても、たとえ相手がクズだったとしても、主張の伝え方ってのはあるんじゃないかと(しかもハーストが給料の半分を払ってくれてたことが発覚するのが地獄のキツさだし、なんとなく「カーチャンとトーチャンだから笑って聞いてあげてたんだ」のコピペを思い出した)。ううむ、なんて言うんですかね、確かにその後にハーストから「オルガン弾きの猿」扱いされる→マンクはそうじゃないことを証明するために傑作を書いたワケだから、ある意味では結果オーライではあるものの、それにしても食事会の場面自体は「アナタの意識が高いのは結構なんですけど、それって単に憂さを晴らしているだけなんじゃないですか?」という気持ちになったというか。クワッ!」なんてこともあらためて思ったり。いうことで、サカキバラ・ゴウ先生の言葉を貼っておきますね(「逆境ナイン」第2巻より)。「実在の人物を描くことの問題」について、考えさせられました。真実のテープ」でも同じことを思った)。「人を傷つけない芸術なんてない」んでしょうけど、とは言え、「素晴らしい作品」とやらのために他者を傷つけるのはどこまでが許される範囲なのかな...なんてね。難しくて知恵熱が出てきたので、ここら辺で僕は書くのをやめますから、あとはこれを読むあなたが考えていただければと思います(唐突なチェストパス)。ちなみに、今回ほど映画パンフを読みたいと思ったことはなかったですねぇ...(遠い目)。この手の実話ベースの映画の場合、「どこまで史実通りなのか?」とか「撮影時はどういう苦労があったのか?」とか関連作品とかとかとか、スゲー知りたいけど、「市民ケーン」の内幕を描いた「スキャンダルの祝祭」は手に入らないし、自分で調べるのはスーパー面倒くさい...ということで。様々な有識者による解説やら分析やらで、知りたいことをササッと補完できるのが映画パンフの良さなんだよなぁと、そのありがたみを強く噛み締めた次第。僕的に前作が超不快な映画だったので続編が作られると聞いただけでイラッとしたし絶対観ないつもりでしたけれども。́;)」と思いながら、12月6日(日)、TOHOシネマズ新宿で「きみの瞳が問いかけている」を観てから、新宿ピカデリーでハシゴしてきました。5番スクリーン、8割の入り。コロナ禍にしては観客多めなのか、日曜にしては少ないのか...。先ほども書きましたが、まず前作が2014年のワースト第2位に選ぶほど嫌いなので、(予告編を観る限りは)僕が嫌だった部分を増幅したような続編を観るつもりはなかったんですよ(だから「観たい映画の覚え書き」にも載せてない)。「ムービーウォッチメン」の課題映画は絶対観る主義だし、意外と悪くないじゃん的に思う可能性だってあるじゃない。そんなふうに考えていた時期が僕にもありました。SHIROBAKO」はあまり興味なかったけど、観て良かった)、今作に関しては嫌な予感がズバリ的中した感じ。今年は現時点で190本弱の新作映画を劇場鑑賞してますけど、ぶっちぎりのワーストになりました。ドリー尾崎さんによる「フィギュア王No274」のインタビューによると、監督たちは「バック・トゥ・ザ・フューチャー」と「バック・トゥ・ザ・フューチャーPART2」を意識したそうですが...。なんて言うんですかね、そもそも本作って、「子ども向けSFギャグ漫画」をベースにした映画じゃないですか。いくらサスペンスフルにしようとも、すぐに「別の道具を使えばいいじゃん」と思って盛り上がれなくないですかね(なんでもあるんだし)。終盤に繰り広げられる「入れかえロープの取って付けたハラハラ展開」とか、その前にタイムふろしきで“子どものび太”が大人になっているシーンがあっただけに「そっち使えばいいじゃん(自分の体なんだし)」としか思えなかったですよ(しかも「あきらめるな!」で解決ってさぁ...)。それと、のび太がワスレンボーで記憶を失うラスト、見事な伏線回収というよりは話のつじつま合わせのために記憶を弄んだって感じあって。エンドクレジットで、菅田将暉さんが「泣いていいんだよ」って歌ってましたけど、その酷さに涙が出そうになったというね。́・ω・`)」とかとかとか。気になっている人は観れば良いと思うけど、僕は1ミリもオススメしません。映画に合わせたTV版のエピソードを集めたDVD。映画よりこっちの方が面白いと思う、マジで。当ブログでは、むしろドルフ・ラングレンで泣く=ドル泣きを提唱したい。僕の感想はこんな感じ。※1などの番号付きは「絶対に観る」、○は「一応観たい」、△は「興味ある~」って感じです。映画の感想については基本的にネタバレ全開で書いていますので要注意です。あと、映画の見方が少し偏っているので、点数もそんなに気にしないでくださいね。(カミヤマΔ)なので、適当にチェックしていただければ幸いです。11月24日(火)から30日(月)までの話。12月1日(火)から7日(月)までの話。12月8日(火)から14日(月)までの話。パンフレット:★★★(880円/場面カットをふんだんに使って、ストーリーを追体験できる作り。自分にハマる映画だったら、そんなに悪くないと思う。式をほったらかして逃避するなんてあり得ないし、後でタイムマシンで戻るつもりだったにしてもその言いぐさが自分中心すぎて酷い...というのは百歩譲りますよ。金曜日の「か和もっち」のgif。21時半から飲んだんですが、できれば17時ぐらいから飲み始めたいところ。※今回の記事は、本作や「ドラえもん」というコンテンツが好きな方は高確率で不快になる怖れがあるので、読まない方が良いです。ウロオボエ」と思って見直してみたら、意外と面白かった...ってな調子。映画パンフは宇宙だ(PATU)は、映画パンフをひたすら愛でる有志団体ですこちらのストアでは、PATUメンバーが心を込めて作ったパンフレットやZINE、グッズを販売しています。