Store野生のオーケストラが聴こえるサウンドスケープ生態学のパイオニアである著者が、生物たちと自然環境がつくる色彩豊かな音響の意味を明らかにする。70年代に音楽業界から転身して自然音の傑出した録音収集家となったクラウスは、生物が織りなすサウンドスケープの意味を探るうち、音響にもとづく生態学の可能性を切り開く一つの仮説にたどり着く。はじめとする幅広い観点を取りこみながら、生物群が奏でる音響の構造や音楽の起源を浮かびあがらせる議論は、各方面の専門家から注目を集めている。4500時間分もの音風景(生物種数にして15000種に及ぶ)を収集してきた蓄積が、著者の洞察を支えている。祖先がかつてもっていたであろう、自然の音風景の音楽的構造を感じとり、それに調和的に参加する能力は、西洋文明の発展にともない衰退の一途をたどったと著者は指摘する。いまや私たちは自然の音風景の圧倒的な破壊者となのだ、と。クラウスが40年間に音録した自然環境の半分以上は、すでに地上から失われてしまった。本書の終わりに著者の視線は、人間と自然の音の関係を根本から構築し直すという遠大な目標へと向けられている。環境音への私たちの認識を一変させる、必読の書。(著者が語る音風景の一部は、音声再生用のウェブサイトhttp://orchestra.msz.co.jp/で聴くことができます。1から65までの番号を入れると音声をお聴きになれます。詳しいご案内は本のなかに書かれています。*ここに掲載する略歴は本書刊行時のものです。Krause1938年生まれ。ナチュラリスト、音響生態学者、ミュージシャン、音響エンジニア。ギタリストとして1963年にフォークバンド、ウィーヴァーズの新メンバーとして注目を集め、64年同バンドの解散後はポール・ビーヴァーとともに「ビーヴァー&クラウス」を結成。ポップミュージックにおけるアナログシンセサイザーの使用、特に60-70年代を通じたMoogの流行を先導したパイオニアとして知られる。『ローズマリーの赤ちゃん』『地獄の黙示録』『ボディスナッチャー/恐怖の街』などの映画の音響に携わり、『スパイ大作戦』『トワイライト・ゾーン』『奥さまは魔女』といったTVシリーズの音楽も担当した。1968年、ビーヴァー&クラウス名義の音楽アルバムのために生態環境音を録音したことがきっかけで生体音響の世界に魅せられ、やがて音響生態学の研究と普及に専念する。40年以上にわたり、世界中の生態環境音を収集保存してきた彼が録りためた4500時間分もの音源(生物種数にして15000種に及ぶ)の半分以上は、現在では損なわれてしまったり消滅してしまった自然環境の音であり、アーカイヴとしても貴重なものである。Sanctuaryのウェブサイト:www.wildsanctuary.com伊達淳だて・じゅん翻訳家。(2011)(以上、白水社)、B・オキャロル『チズラーズ』、『グラニー』(いずれも恵光社、2011)などがある。上記「トピックス」では、音声再生用ウェブサイトhttp://orchestra.msz.co.jp/で聴くことのできる65種の音風景のうち、5つの例を、本文の記述と対照しながらお聴きになれます。C近刊:*著者・訳者名検索はこちら。