◆ご訪問ありがとうございます。いうショート・コーナーから派生したもので、映画や書物、Web周りや日常身辺について書いています。ほうはことばや読書、音楽などに絞って書いていましたが、2018年1月末で閉鎖した後は、その辺のジャンルのことについてもここに書いて行くことにしました。◆ご興味のあるものがあれば、拾い読みしていただけると嬉しいです。毎年ハロウィンが近づくと必ず思い出すことがある。2001年3月31日にオープンしたユニバーサル・スタジオ・ジャパンと提携していた。テレビスタジオがあったことを憶えている人もいるだろう。一役買っていたわけだが、その時に秋にはハロウィン・イベントをやると聞かされていたのである。その時僕らはハロウィンとは一体何なのかちゃんと知らなかったのである。日本人の多くがハロウィンという名前はもちろん聞いたことがあるし、なんかカボチャをくり抜いて作ったランタンの絵や写真も見たことはあっただろうけれど、それ以外のことはあまり知らなかったのである。2012年の「私の掘り出しモノ賞」に選んだ。パンフを読むと、『ミロクローゼ』に主演して、この映画でも2番目に名前がクレジットされている山田孝之が、石橋監督について「監督の執念」とか「役者にも容赦しない」などと語っていて、「あ、そういう人なのか!(『ミロクローゼ』のイメージとは違う)」と思った。予告編を観ただけで、どんな映画かよく分からないまま見に行ったのだが、最初は「これはホラーなのか?」という感じだった。最後まで見ると、サスペンスの要素は強いが必ずしもホラーではなく、むしろファンタジーという感じである。ファンタジーと呼ぶにはちょっとおどろおどろしいが(笑)カメラマンの萱島(竹野内豊)の許に4歳の時に別れたきりになっていた父親・茂(大西信満)の訃報が届く。茂はとんでもない山奥の古民家でひとりで暮らしており、萱島はそんなところまで行くのは気が向かないが、いろいろ事後処理もあって行かないわけにもいかない。それで、マネージャーであり恋人でもあるかすみ(武田玲奈)を残してひとり出かけて行く。茂が残してくれた土地に何の未練もない萱島は、前から話を持ちかけていた東京の開発会社の宇和島(山田孝之)に即刻土地を売り渡して東京に戻ろうとするが、宇和島の運転で駅に戻る途中、無表情で虫を食べていた女(水川あさみ)を危うく轢きそうになり、それに気を取られていたら山崩れで道路に巨岩が落ちているのに気づかず、激突する。気がついたら萱島は手首を縛られた状態でどこかの古民家で寝かされており、さきほどの女が料理した虫入りの汁を持ってきて飲ませようとする。宇和島も別の部屋で別の女に監禁されている。投稿した記事を貼ります。重複掲載された記事があります。書いた場合は今回のような形になります。記事の存在はここでは全く分からない形になっています。どの映画を観るかを、僕は予告編を見て判断していることが多いみたいです。世の中には主にネット上の記事などを参考にして決めている人も多いと思いますが、もしも毎月数回映画館に行く人であれば、それなりの数の予告編を目にすることになるので、その分だけ予告編で判断する機会も多くなるのだと思います。気がついたのですが、僕は予告編を見て何を観るかを決めているだけではなく、何を観ないかも同時に決めているみたいです。これもまあ当たり前といえば当たり前ですね。映画『アナログ』を観てきた。僕が初めて観たタカハタ秀太監督の前作『鳩の撃退法』はとても良かったと思うのだが、残念ながら世間の評価はそれほど高くはなかった。この映画を観て「ほら見ろ、やっぱり素晴らしい監督じゃないか!」と勝ち誇ったような気分になった。それほど良くできた、気持ちの良い映画だった。原作はビートたけしの小説。建築デザイナーの悟(二宮和也)は、自分がインテリアを手掛けた喫茶店「ピアノ」でみゆき(波瑠)という女性に会う。彼が手掛けた細部のデザインを彼女が褒めてくれたこともあって、悟は自分との感性の近さを感じて一気に彼女に惹かれて行く。一方でみゆきのほうはあまり自分のことを語らない、ある意味謎の女性のままである。何より彼女が携帯を持っていないので連絡の取りようがなく、双方の都合がついた木曜の夜だけ「ピアノ」で会えるという関係が続く...。TBS金ドラ『流星の絆』だった。10年以上が過ぎていたとは言え、割合早くから目をつけ、評価していたと言っても良いのではないだろうか。2014年の映画『がじまる食堂の恋』で見初めた。朝ドラ『あさが来た』がその翌年なので、こちらも割合早くからのファンと言える。その2人がとても良い。メールというものを使い始めて約30年。その間にメールのシステムはいろいろ進化したが、そんな中で特にありがたいと思うのは迷惑メール・フォルダである。今は多くのメール・クライアントで迷惑メールと看做されたメールが自動的に迷惑メール・フォルダに分類収納される。この勝手に切り分けてくれるという機能がユーザをストレスから解放してくれる。言っても、メールを使い始めた時にすでに迷惑メール・フォルダがあったという世代には実感はないだろう。それ以前は全てのメールがごっちゃに受信箱に入ってきて、それをひとつひとつ自分の目で確かめて分類あるいは削除していた。何がストレスかって、また迷惑メールが来たということがまずストレスだったのだ。今も単に迷惑メール・フォルダに入っているというだけで、迷惑メールを受け取っているという点では同じなのだが、最初に「これは読まなくていいやつ」と言ってくれているだけで随分とストレスがないのだ。先日、カラオケに行った時に友人が『関白宣言』(さだまさし作詞作曲、1979年)を歌ったのですが、それを聞いていた別の友人が、「こんなの、いまだったら完全に差別で歌えないわよねえ」と言いました。確かにそうでなんですよね。さだまさしの巧妙なところ(と言うか、僕としては「悪質なところ」と言いたいのですが)は、歌詞の中でこれから妻になる女性にまさに関白的、男尊女卑の権化のような要求を山ほど積み重ねておいて、最後に「できる範囲で構わないから」と添えて締めているところです。確かにこの最後の一行にうっとりした婦女子のファンも多かったのではないでしょうか。「だから、できる範囲で構わないって言ってるじゃないですか。僕はそういう優しい男なのであって、決して女の子に何かを強制したりはしていません」みたいな嫌らしい口説き方だと、当時僕は思いました。この歌は発売当時でも少しは物議を醸したりもしましたが、でも大問題にはならず、歌は大ヒットしました。あの時代、こういう女性像を抱くことは好ましくないという考え方は既にありましたが、基本的に何を考えるのも自由であって(考えるだけであれば、それは今でもそうです)、でも、実はそういう女性観を公共の場で公衆にアピールすることの功罪については誰も考えませんでした。あの時代はそういう時代だったのです。強烈に印象に残っているのは何と言っても『月光の囁き』(1999年)だった。その後『ギプス』、『害虫』と続いたのだが、その次が『黄泉がえり』や『カナリア』などで、僕はメジャーになったと言うよりはなんかフツーの監督になってしまったなあと思っていた。2019年の『さよならくちびる』はそれらの延長線上ではあったが、とても良い映画になったと喜んでいたら、今回この映画でようやく『月光の囁き』の、と言うか、塩田明彦の本領が戻ってきた気がする。