said...http://akiboss.fc2web.com/bungei.htm萩原なんで最近は、カラーで撮るようになったんですか?黒澤...フランスのシネマテークでエイゼンシュタインの「イワン雷帝」第二部のカラーの部分を見せられて「三十年前にあれだけのカラーを撮っているんだから、黒澤さんもカラーを撮らない手はない」といわれたけどね。said...http://akiboss.fc2web.com/bungei.htm萩原なんで最近は、カラーで撮るようになったんですか?黒澤なんでって・・・・・・カラーじゃなけりゃ今は通用しないよね。白黒で撮りたいものがあったら、もちろん白黒で撮るけど。「デルス・ウザーラ」だって、そうはうまく撮れなかったけど、ウスリー地方は黄金の秋って、秋がすごくきれいなんだよね。いうのをカラーでちゃんと撮りたかったから。カラーは、白黒の表現の豊かさまではまだいってないね。「ラストタンゴ・イン・パリ」なんかは調子はいいけどね。あれは向うで本物を見るとすごいんだ。僕も向こうで見たんです。黒澤カラーも、あそこまでいけるんだからね。キャメラマン)なんかで、ああでもない、こうでもないとやかましいことを言ってやったら、いいシャシンができるだろうね。「羅生門」なんかネガがきちんと残っているんだったら、一つ一つ宮川君にチェックして焼いてもらったら、白黒の撮影じゃ、世界最高の部類だね。考えてみると、白黒映画というのは、表現として一つの完成までいっていたわけでね。サイレント映画はサイレント映画で、登り詰めるところまで登り詰めちゃっていたわけだね。それから、今度はカラーも相当のとろこまでいっているけれど、まだまだ新しい可能性はあるんじゃないの。フィルムの感度も、良くなるだろうし、コクもよくなるだろうし、工夫すべき問題がたくさんある、と思うんだよ。フランスのシネマテークでエイゼンシュタインの「イワン雷帝」第二部のカラーの部分を見せられて「三十年前にあれだけのカラーを撮っているんだから、黒澤さんもカラーを撮らない手はない」といわれたけどね。そうそう、今度アメリカで、七〇ミリの三倍くらい画面の大きい映画ができたらしいね。フィルムを横に廻す式で。その専門映画館を今、作ってるらしい。画面の中に自分が入っちゃったような感じが、するらしいね。実にでかいんだって、画面が。★ULA版★レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。Films)」を発表。中華圏から12作品が選ばれた。2015年に「史上最高のアメリカ映画100本」を発表している英BBCが30日、優れた非英語作品を選ぶ「史上最高の外国語映画100本」ランキングを発表した。これは世界43カ国・地域の映画評論家209人へのアンケートを実施し、その結果をまとめたもの。67人の映画監督が手掛けた、24カ国・地域からの19言語の作品が登場している。1位に選ばれたのは日本映画で、黒澤明監督の「七人の侍」だった。日本映画はトップ10に3作品が登場し、同じ黒澤監督の「羅生門」が4位、小津安二監督の「東京物語」が3位となった。中華圏からは、9位に登場したウォン・カーウァイ(王家衛)の「花様年華」が最高位につけた。ウォン監督作品は「恋する惑星」が56位、「ブエノスアイレス」が71位と計3作品が選ばれている。中国からはチェン・カイコー(陳凱歌)監督の「さらば、わが愛/覇王別姫」が12位に登場。チャン・イーモウ(張芸謀)監督の「活きる」が41位、「紅夢」が93位に選ばれている。アン・リー(李安)監督の「恋人たちの食卓」が54位、「グリーン・デスティニー」が78位に選ばれている。https://i.imgur.com/ETcNvRN.gifhttps://youtu.be/QZANCZGXEWMhttp://www.asahi-net.or.jp/~AN4S-OKD/okyda/eiga/039024.html赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。https://i.imgur.com/ETcNvRN.gifhttps://youtu.be/QZANCZGXEWM羅生門~赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。said...もうひとつのショットをあげよう。黒澤明の映画『七人の侍』のシーンである。馬上の野武士と地上の侍との闘いが続けられる。すべてが泥にまみれている。侍のつけた日本の昔の衣裳は足のところが上の方までまくりあげられている。ひとりの侍が殺され、倒れる。すると雨がこの泥を洗い流していく。彼の足は白くなっていく。これは、事実というイメージである。これは象徴体系から免がれている。これこそイメージなのである。このイメ―ジは.偶然に生まれたのだ。俳優は走り、そのあとで倒れ、雨が泥を洗い落とす。われわれはこれが映画監督の新発見だとは思わないだろう。ひとつのショットをあげよう。黒澤明の映画『七人の侍』のシーンである。馬上の野武士と地上の侍との闘いが続けられる。すべてが泥にまみれている。侍のつけた日本の昔の衣裳は足のところが上の方までまくりあげられている。ひとりの侍が殺され、倒れる。すると雨がこの泥を洗い流していく。彼の足は白くなっていく。これは、事実というイメージである。体系から免がれている。これこそイメージなのである。このイメ―ジは.偶然に生まれたのだ。俳優は走り、そのあとで倒れ、雨が泥を洗い落とす。われわれはこれが映画監督の新発見だとは思わないだろう。黒澤明について語るhttps://youtu.be/Mm6p-TmsI3Q『七人の侍』の中で、登場人物は緊急の事態の内にとらえられている。彼らは村を守ることを受け入れた。映画のすみからすみまで、彼らはもっと深刻なもう一つの問題に悩まされ続けます。その問題は映画の最後、彼らが立ち去ろうとする時に、侍たちのかしらによって口にされます。「侍とはいったい何なのか。一般的な話ではなく、いまこの時代に、侍とはなんであるのか」。それはもはや何の役にも立たなくなった人間ではないのか。領主たちは彼らを必要としなくなり、農民たちはまもなく自分たちだけで身を守ることができるようになるだろう。して映画全体を通じて、彼らの切迫した状況にも拘わらず、『白痴』にふさわしいあの疑問が侍たちの脳裏から離れることはないのです。「我々、侍はいったい何者なのか」。映画における一つの考えとは、それが既に映画的なプロセスの中に関係づけられている限りにおいて、このような性格のものであると言えます。このような場合、それがたとえドストエフスキーから借りてきたものであれ、皆さんは「一つの考えが浮かんだ」ということができるのです。関係なく加速するボレロ無音この無音がすごいhttp://www.asahi-net.or.jp/~AN4S-OKD/okyda/eiga/039024.html赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。関係なく加速するボレロ無音この無音がすごいhttp://www.asahi-net.or.jp/~AN4S-OKD/okyda/eiga/039024.html赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。関係なく加速するボレロ無音この無音がすごいラストシーンhttp://www.asahi-net.or.jp/~AN4S-OKD/okyda/eiga/039024.html赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。関係なく加速するボレロ無音この無音がすごいラストシーンhttp://www.asahi-net.or.jp/~AN4S-OKD/okyda/eiga/039024.html赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。関係なく加速するボレロ無音この無音がすごいラストシーン:http://www.asahi-net.or.jp/~AN4S-OKD/okyda/eiga/039024.html赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。関係なく加速するボレロ無音この無音がすごいラストシーン:http://www.asahi-net.or.jp/~AN4S-OKD/okyda/eiga/039024.html赤ん坊を抱く法師。その赤ん坊に手を伸ばす木こり。「わしのところに子供が6人いる。said...「東宝の財産は撮影所だとか日劇だとか、映画館だとか、そういうものが財産だと思っているのか。十年かけて育ててきたのにそれを真っ二つに割ったら東宝の財産は半分になる。新しく育てるのに十年かかるじゃないか。東宝の財産は東宝のスタッフなんだ。伝統的な作法ではない。宗教学者が教える“しきたり”の嘘asahi.5ch.net/test/read.cgi/...dailyshincho.jp/article/2019/1...《島田[裕巳]氏は、最も美しい形の参拝として、黒澤明の映画『姿三四郎』(1943年)のワンシーンをあげる。20171120ガンジ。