それでいて、結構セリフもアクションもしっかりしてるので、これはオバちゃん役には苦労しないなって思って(笑)。やってみてわかったんですけど、女性はどんな人でも意外とパンチパーマが似合うんですよ。パンチパーマにすると可愛らしくなる人がほとんどでしたからね(笑)。オバちゃん役はすごく充実したキャスティングができたという満足感があります。プロの俳優さんではない方々も出演しているのですか?吉田:いっぱい出ています。それでちゃんと成立するように撮っていますけどね。宇崎(竜童:カズオ役)さんの奥さん役をやった方は、大阪のエキストラの仕事が主な事務所の方なんですけど、菅野さんとアップの切り返しで渡りあっていますからね。味があるんですよ(笑)。ぼくらスタッフの中でも大人気でした。俳優ってどういう生き方をしてきたかという年輪の問題だったりもするから、どれだけドラマに出たとか映画に出たかということだけじゃないんだなっていうことを、改めて思いましたね。監督の作品では『腑抜けども、悲しみの愛を見せろ』が女性が主人公で、次の『クヒオ大佐』も男性が主人公でありつつ周りの女性にも重点が置かれていて、女性を描いた作品が3作続いていますが、監督にとって女性というのはどんな存在なのでしょうか?吉田:うーん......怖いです(笑)。怖いから扱っちゃうのかもしれませんね。怖いから面白いというか、怖いからなんか覗いてみたいというか。乱暴な言い方かもしれないですけど、やっぱり男性よりもずっと複雑だと思うんですよね。男性の話というのも興味はありますけど、ある深みのある物語を考えたときに、女性がキーになってくるというのはどんな映画でも避けられないんじゃないですかね、どうしても。今回のヒロインのなおこは、これまで監督が描いてきた女性とは違ったタイプの女性像になっていますね。吉田:もちろん、原作があるので違うふうにはなるだろうと思ったし、前と同じことをやっても面白くないので自分の挑戦でもありましたけど、最終的には『腑抜けども』のヒロインにしても、なおこにしても、抱えているものは近いのかもしれませんね。現状と自分の求めるものが一致しなくて苦しんでいる人で、その現われ方が表面的に過激に出るか、内面的に静かに出るかの違いなだけなんですよ。頑張って変えたというほどの意識はないですね。一方で、この作品では男はかなり情けなかったり、だらしなかったりしますが、ああいう男性像を描くというのはいかがでしたか?吉田:あれは西原ワールドの男たちを忠実に再現しようとした結果ですね(笑)。西原さんが言うには「高知の男は、とにかくだらしない。