Gnuの出世作「白日」。ミクスチャーロックにブラックミュージックとJPOPの要素を加えて大ヒットしました。今回はこの曲を、コード進行と歌詞からちょっとした分析的な事をしてみます。この曲、おそらくBメロが変ロ短調⇒サビが変ニ長調で平行調に転調しているものと思われます。コード進行を見ると、BメロもサビもB♭mを起点に進行しておりあまり変わりがありません。それにも関わらず、サビでメインのヴォーカルは切り替わり、歌メロも平行調に転調しているようなメロディラインになって音程も大きく上がり、リズムも裏ノリが強くなります。それらが合わさった結果、サビで転調してるのかしてないのかよく判らなくなります。それがこの曲の魅力の一つでもあります。Bメロとサビの繋ぎのコードを見ると、A♭(変ニ長調のV)⇒F7(変ロ短調のV7)となっており、その後のサビ頭はB♭m(変ロ短調のI)に繋がります。盛り上げ役のVから、更に転調先の盛り上げ役であるV7にバトンタッチし、そこから転調後の王道パターンであるIに着地する進行はドラマティックです。転調を違和感のないようにしつつも、大きく盛り上げるよう演出しています。平行調への転調というのは、転調してはいますが、使用している音符の種類は同じであり違和感が少ない転調です。それに加えて「白日」ではコード進行にも大きな変化がないので和声的には小さな変化となります。(変ロ短調&変ニ長調の調号。どちらも同じ部分に♭が付き、同じ鍵盤を使用します。)しかしその一方で、ヴォーカルのスイッチやリズムの変更によりサビではしっかりと変化を付けています。いう事で、様々な仕掛けにより「変わったものも多いけれど、変わらないものも多い」という表現が成されている「白日」のサビ。地続きの今を歩いているんだ」なのです。そんな歌詞に同調するように、《転調し歌い手もリズムも変わり、メロディも大きく跳躍したけれど、実際には根本的な音符や和音は変わっておらず、本質はそのままである》というメッセージが音符により表現されています。裏を返せば《「真っ新に生まれ変わって」と歌ってはいるけれど、実際には過去を捨てきる事はできておらず、未だ引きずったままである》と言い換える事もできます。春風も吹くだろう」となっており、その後明るい雰囲気である長調に転調する様は、春の到来を暗示するものとなっています。「白日」はラストのサビで更に半音上がった転調をします。上記のような視点で全体像を眺めると、最後の最後で平行調の転調からさらに変化する事で、もう一段決意が強まり更に前向きになった主人公の心情を表現している、とも考えられます。“人生完全にリセットはできないけれど、過去を引きずりながらも自分なりに変化して前進し続けるしかない”というメッセージを歌う「白日」。見事に音符と歌詞がシナジーしています。