(尾崎豊のアルバム)『誕生』(たんじょう)は、日本のシンガーソングライターである尾崎豊の5作目のオリジナル・アルバム。英題は『BIRTH』(バース)。1991年1月21日テンプレートを表示1990年11月15日にCBS・ソニーからリリースされた。マザーアンドチルドレンからの移籍第一弾として前作『街路樹』(1988年)よりおよそ2年ぶりにリリースされた作品であり、作詞・作曲のみならずプロデュースも尾崎が担当し、初のセルフプロデュースによるアルバムとなった。前作では英題が存在しなかったが、本作では英題が復活した。レコーディングは日本国内で行われ、海外の著名なスタジオミュージシャンであるエディ・マルティネス(英語版)やジェリー・マロッタ、ジェフ・ボヴァ(英語版)などが参加している他、安全地帯のギタリストである武沢豊が参加、編曲は安全地帯のプロデュースを手掛けた星勝が担当している。外国人ミュージシャンの起用により、ロックの他にもジャズやフュージョン、シティ・ポップなどの音楽性も含まれている。WAY」がリリースされ、後にリカットとして「黄昏ゆく街で」および「永遠の胸」がリリースされた。本作はオリコンアルバムチャートにて初登場第1位を獲得、売り上げ枚数は40万枚を超え日本レコード協会からプラチナ認定を受けている。自身の周囲に対する攻撃性が表現された歌詞や外国人ミュージシャンを起用したサウンドは批評家たちからは賛否両論となった。CORE」を実施した尾崎であったが、東京ドーム公演の3日後には所属事務所のマザーエンタープライズに辞表を提出し決別する[4][5]。決別の理由は表向きには金銭的なトラブルとされているが、最も重要な理由は古巣であるソニー専属の須藤晃との共同作業を望んだことであると推測された[4]。契約上は残り1年分が残っていたため正式な決別は1年後となった[6]。それ以降、尾崎はマザー・エンタープライズとは一度もコンタクトを取る事はなかった[4]。尾崎は再びかつてのプロデューサーである須藤との共同制作を希望し、古巣であるCBS・ソニーへの移籍を検討していた[4]。当時所属レコード会社も所属事務所もなかった尾崎は見城に「僕は何もかも失くした」と告げ、「もう一度ステージに立ちたい、アルバムを出したい」と何度も述べていたという[8]。沈黙の行方」と題した特集を強引に組み出版した[8]。結果として、尾崎を特集した『月刊カドカワ』は見城が編集長を務めた7年半の間で最も返本率の少ない号となった[8]。その後見城の勧めにより『月刊カドカワ』誌上で尾崎は小説の連載を始める事となる[6]。マザーエンタープライズとの契約が1年間残っている以上、他社での音楽活動は行う事ができないため、この期間は小説の執筆やインタビューを受ける事しかできない状態であった[6]。1989年7月には第一子である尾崎裕哉が誕生[6]。この時期の尾崎は親友である吉川晃司に子供の写真を見せたり、子供の靴を大切そうに扱っている姿を見せ、吉川は「子供の話をする時は、本当に嬉しそうだった」と述べている[6]。その後、須藤の橋渡しにより音楽事務所を浜田省吾の在籍する「ロード&スカイ」に移籍[9][6]。レコード会社もかつてのCBS・ソニーへと復籍し、須藤との共同制作が可能となった。十代の頃のぼくは、何もかも手探りだったでしょう。あの頃の僕を非常によく支えてくれた須藤さんという人が今回はディレクターで、ぼくがプロデュースした。「すべてを決めるのは君だよ」と、すごく愛情のある突き放しかたをしてくれた。人間をまとめていくことを含めてね。仕事とかそういった観念をより深くぼくに理解させるに至った気がする。1990年12月号[10]本作では尾崎が要望した事から尾崎自身によるセルフプロデュースとなった[11]。初期3作のプロデューサーであった須藤晃はディレクターとして参加しており、約5年ぶりの共同作業となった。須藤は尾崎の移籍に伴い、レコード会社と尾崎との板挟みになった事から精神的に変調を来たして入退院を繰り返していた[12]。見城の話によれば、尾崎本人は須藤が入院している原因が自身の行動によるものであるとは思っていない様子であったという[12]。本作の制作前に尾崎は度々須藤の見舞いに行っており、「早く治して一緒にやりましょう」と声を掛けていた[13]。それに対し須藤は「よし、今度こそ本当にやろう。そのために、曲をいっぱい創っといてくれよ」と返答した[13]。実際に尾崎は90分カセットテープ3本分、40曲近くに上る曲を制作した[14]。編曲は星勝と尾崎の共同名義。星は井上陽水や安全地帯のサウンド・クリエイターとして活動[14]。尾崎と同じ事務所の浜田省吾のリメイクアルバムのプロデューサーでもある。「15の夜」等を手掛けた初期の尾崎作品のアレンジャーである町支寛二はバッキング・ボーカルのアレンジで参加[15]。演奏陣には、星の率いるプロジェクトの一員である安全地帯の武沢豊、浜田のバッキングバンドで活躍する古村敏比古に加え、ロバート・パーマー、Run-D.M.C.、ミック・ジャガーなどとの共演で知られるエディ・マルティネス(英語版)や、ピーター・ガブリエル・バンドにも参加していたジェリー・マロッタ、後にセリーヌ・ディオンやミートローフなどの作品に参加するジェフ・ボヴァ(英語版)、ジャクソン・ブラウン、ジャーニーなどの作品に参加しているボブ・グラウブ(英語版)、シックのトニー・トンプソンといった海外のベテラン・セッション・プレイヤーを数多く起用している[15]。外国人ミュージシャンの起用は、音楽プロデューサーであり企画制作会社シロ・プランニング代表である川添象郎により、尾崎の楽曲が1960年代のプロテストソングに類似している事やギターのコード進行が単調である事からそのままでは行きづまるとの判断の上で、「ダイナミックなメロディー」で「華のあるアルバム」を目指して決定された[16]。レコーディングは東京にて2か月間行われた[17]。本来であれば海外でのレコーディングで尾崎を含め少数のスタッフが現地へ移動する所であるが、尾崎が執行猶予中であり出国できなかったため断念された[16]。海外からのミュージシャンは全員アメリカ合衆国から招集され、レコーディング・エンジニアはブルース・スプリングスティーンやダリル・ホール&ジョン・オーツ、ボン・ジョヴィなどの作品に参加した事で知られるラリー・アレクサンダーに依頼する事となった[14]。尾崎は初めて体験したプロデューサーという立場は労力が必要であったと述べたが、尾崎の指示に憤慨し途中で帰ってしまうミュージシャンや泣きながら「ほんとによかった」と述べたミュージシャンもおり、「究極的に言うと、すごくおもしろかった」と述べている[18]。尾崎は所属事務所に対する猜疑心があった事からレコーディング中には険悪な雰囲気が漂っていたという[19]。殴り手を血まみれにするなどの状態が日常茶飯事となっていたと述べている[20]。ノンフィクション作家である吉岡忍の著書『放熱の行方』においても不機嫌になる事や怒鳴り散らす事、錯乱状態に陥る事などがあり、外国人ミュージシャンたちはプロらしからぬ態度に呆れ果てホテルに引きこもる事態なども発生したと記されている[21]。須藤はこの時初めて錯乱した尾崎に遭遇しており「あれは、書くべきことがない人間が書くときに陥る錯乱だった」と述べた他、「歌はたくさん書いていたが、あのときの彼にほんとうに歌うべき内容があったんだろうか。歌いたいことがあったんだろうか」と述べている[22]。本作は生前に発売されたオリジナルスタジオアルバムとしては唯一の2枚組作品となった。アルバムタイトルは当初『永遠の胸』と『誕生』が候補に挙がっていたが、最終的に『誕生』に決定した[23]。尾崎は2枚組全20曲のボリュームとなった事は必然的であったと述べている[14]。3枚目のアルバム『壊れた扉から』(1985年)以降、ブランクが空いた事に関しては充電期間であったと述べた他、コンサートやレコードで自身が希求したものがリスナーに伝わっているのか疑問に思った事が原因であると述べている[24]。APPEARANCE」ツアーでした約束をこのアルバムで果たせる」という発言をしている。尾崎は本作の制作前に以下のコメントを残している。結婚したことも、それから子供が生まれたことも、自分が仕事をしていく上で覚えた人間関係を含めて、大切なものとか醜いこととかを自分の中で消化して歌にしていきたいという気持ちです。ひとつひとつの迷いに対して、きちんと答えを出したものを歌っていけたらいい。それはそんなに明確な答えでもないし、もしそれが人生のことを語り尽くしてしまうようなものになれば、もちろん最高だし。そこまで神がかったものになればそれは幸いだけど、まさしく人間の限界や能力の限界みたいなもの、そのあたりがひとつの課題になります。尾崎豊,放熱の行方[25]第一子の誕生に関し尾崎は、「子供ができて、いままで以上に痛みとか、暖かいものを伝えてあげたいと思う気持ちが強くなったような気がしますね」と述べている[6]。その影響から、本作には結婚や子供の事を題材にプライベートを歌った曲が多く存在し、またアルバムタイトルとしても使用される事となった[6]。その反面、テロリストを題材とした「銃声の証明」のような社会的な曲も収録されている[6]。尾崎は世の中がテクノロジーの進歩によって人間性が失われていくのではないかと危惧し、音楽業界においても時代によって渇望された優しい歌の制作と、何かに帰属する事でしか存在意義を見出せない者への2極化していくと指摘している[26]。WAY」など一部の歌詞が難解すぎるといった反応があったが、尾崎はそれを聞いてむしろ安堵したと述べた他、補足が必要であるとも述べている[27]。WAY」など一部の曲を英語タイトルにしたとも述べている[28]。須藤は尾崎が従前より自己表現ではなく自己変革を目指していると指摘し、本作において尾崎がプロデュースを手掛けた事でそれがより明確になったと述べている[29]。須藤は本作に関し尾崎に対して「リアリティがないし、意味も伝わってこない」と伝えたが、そのような混迷した状態を記録として残す事も重要であるとも尾崎に伝えている[22]。尾崎豊』にて音楽ライターの松井巧は、外国人ミュージシャンによる演奏がジャズ・フュージョンやシティ・ポップ風のセンスを感じさせ、「鋭利な尾崎のボーカルを包み込むかのようだ」と述べた他、「置き去りの愛」に関してはエディ・マルティネスによるリード・ギターがサンタナを思わせるとした上で歌謡ポップス的な完成度を持っていると主張、「COOKIE」はカントリー・ロック調、「レガリテート」はエレクトリックピアノ系のシンセサイザーが煌びやかであると述べた[15]。同書にて詩人の和合亮一は、「音と言葉にすがりつくかのような、音楽への執着心が、メッセージとして感じられる」と指摘し、過去と決別し歌い続ける事が自由を希求する唯一の方法であると宣言しているかのようであると主張、また前作に続き「愛」を題材にする一方で「人間社会の汚い部分を、より執拗に色濃く攻撃し続ける」内容であり少年の視点は消滅したと述べている[30]。WAY」に関してはデビュー以前のルーツであるフォークソングへの回帰を思わせる、井上陽水のアルバム『氷の世界』(1973年)収録の表題曲のようであると指摘した[31]。自身も含めたサラリーマンとしての生活を卑下した楽曲。DAY」において12曲目に演奏されている[32]。STREET詳細は「黄昏ゆく街で」の項を参照。ROSSANA後期の作品としては珍しいウェストコースト・ロック風サウンドであると須藤は指摘し、「伸びやかなヴォーカルで歌われている」と述べている[33]。DAY」において6曲目に演奏されている[32]。OZAKI』(1999年)に収録された[34]。「レッドシューズ」とは1981年に西麻布にて開業されたロックバーであり、国内外の様々なミュージシャンが訪れるようになり、尾崎もホームグラウンドとして活用していた[35]。同店は1995年に一度閉店したが、2002年に南青山に場所を移して再度開業した[35]。DAY」において13曲目に演奏されている[32]。IDENTIFICATIONテロリストとして育てられた人間の不幸をテーマにした曲であるが、歌詞の内容はフィクションとなっている。尾崎が留置所に入った際に居合わせた人物が16歳で散弾銃を持って暴力団組織に殴り込みに行った話を語った内容を基に制作された[36]。金が自殺防止の猿ぐつわをかませられて連行される姿をテレビのニュースで見た尾崎は「運命のなすがままに生き、罪を背負う哀れな人々」への救いの祈りを『月刊カドカワ』で綴っている[37]。坂本龍一との対談の際には坂本から「あしたのジョーのような曲」と言われている[38]。親友であった吉川晃司は歌詞中の「親の愛も知らずに育った」という部分に関して、尾崎が母親を好きであると発言していたにも拘わらずなぜそのような歌詞を書いたのか問い詰めたところ、尾崎は「いや、つい勢いで書いちゃったんだよ」と弁明し、吉川からの「母ちゃんが聴いたら、悲しむんじゃないの?」という問いに「そうなんだよ。母親にも言われた」と返答したという[39]。この件について吉川は尾崎が10代の教祖としてマスコミから祭り上げられていたために、より強い言葉や激しい言葉を求められていたことから、追い詰められた挙句に書いてしまったのではないかと推測している[39]。DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない[32]。DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない[32]。BEST』(2011年)に収録された。WOMEN』(2011年)において、EXILEの元メンバーである清木場俊介によるカバーが収録されている[40]。DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない[32]。「COOKIE」クッキーに関して歌う社会的メッセージソング。尾崎が10代の頃に原型が制作されたが、未発表曲となっていた[41]。本作の演奏時にクッキーが好きであるとMCする事もあったが、それによってファンからクッキーが届けられた事がないためファンは自身が発したクッキーの意味を理解していると尾崎は述べている[42]。DAY」において9曲目に演奏されている[32]。OZAKI』に収録された[34]。HEART詳細は「永遠の胸」の項を参照。DAY」において1曲目に演奏されている[32]。BEST』(2013年)に収録された。OZAKI』(2004年)において、CasualSnatchによるカバーが収録されている[43]。LEGALITÄT「レガリテート」とは、ドイツ語で法律の意味。DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない[32]。プロレスラーの垣原賢人が入場テーマ曲として使用している。RAINBOWシングル「永遠の胸」のカップリング曲。DAY」において7曲目に演奏されている[32]。OZAKI』(2008年)に収録された。THIS自らのドラッグ体験をテーマにしている。DAY」ではセットリストから外された[32]。SELECTION』(2004年)に収録された。OZAKI』において、坂上庸介によるカバーが収録されている[43]。WAY」のカップリング曲。拘禁中に制作された曲であり、尾崎の兄である尾崎康によれば1988年2月22日に執行猶予付きの判決を受けて釈放された尾崎は、その当日に家族に向けて本曲を歌唱して聴かせたという[44]。本曲を聴いた康は「おまえって、転んでもタダでは起きないな」と尾崎に対し誉め言葉を与えたと述べている[45]。尾崎の著書『普通の愛』に収録されている「フェアリー・ウィスパー」という短編小説で、より詳しく拘置所内の体験が綴られている[46]。DAY」ではセットリストから外された[32]。ROOMシングル「黄昏ゆく街で」のカップリング曲。DAY」ではセットリストから外された[32]。SELECTION』に収録された。OZAKI』において、ネルソン・グレートによるカバーが収録されている[43]。DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない[32]。BEST』に収録された。DAY」において8曲目に演奏されている[32]。BOX』(2012年)にて初めてライブ音源として収録された。DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない[32]。BEST』に収録された。BIRTH尾崎康は本曲歌詞の最後の2行は尾崎裕哉に遺した言葉であると推測しており、また「人生の意味に関する、豊が手にした一つの到達点を示している」とも解釈できると述べている[47]。DAY」においても本編最終曲として17曲目に演奏されている[32]。ライブではキーを2つ下げて歌われた。OZAKI』にも収録された。本作は1990年11月15日にCBS・ソニーよりCD2枚組およびカセットテープ2本組の2形態でリリースされた。アート・ディレクションはこれまでの作品と同じく田島照久が担当している。Vein」という作品は後にベストアルバムのタイトルなどにも使用されている。その他、歌詞カード中に使用されているイメージ写真も全て尾崎が撮影したものとなっている。尾崎本人の写真は田島の他に写真家の横山正美が担当している。WAY」を重要視していたのではないかと推測している[48]。WAY」とは異なり尾崎のもう一つの音楽性である「苦いラヴ・ソング」を伝えるためにリリースが決定された[49]。翌月には「永遠の胸」がリリースされ、1990年10月から1991年1月までの4か月間でシングル3枚、アルバム1枚とリリース・ラッシュの形となった[50]。1992年11月21日にはMDで再リリースされ、2001年4月25日には限定生産品として紙ジャケット仕様で、2007年4月25日にはCD-BOX『71/71』に収録され[51]、2009年4月22日には限定生産品として24ビット・デジタルリマスタリングされブルースペックCDで[52][53]、2013年9月11日にはブルースペックCD2として再リリースされた。OZAKI』に収録される形でLP盤として再リリースされた[54][55]。『誕生』を作ってから、いまこうしてコンサートに向けてのリハーサルが始まった。ギターを持った時は、うれしかったよ。音を出した時はそれ以上だったな。音楽を通して表現するっていうのは、僕からはぬぐい去れないものなんだと、つくづく実感した。1991年6月号[56]本作リリース直後、尾崎は所属事務所である「ロード&スカイ」が金儲けのために自身を利用しているとの猜疑心から退所する事となった[19]。尾崎は事務所代表の高橋信彦に対して退所を告げると同時に独立して新たな事務所を共に設立する案を提示したが、高橋は取材など一部の仕事のみで尾崎に関与していたため疑心暗鬼の対象となっておらず、深く関与すれば高橋自身も同様の立場になると考え尾崎の提案を拒否した[57]。同年12月19日に尾崎は個人事務所「アイソトープ」を設立[58]。自らが代表取締役となり、コンサートツアーのブッキングやバンドメンバーの選定に当たるようになった[58]。個人事務所の設立には見城も深く関与しており、雑誌の編集長としての範疇を超えて協力していたため編集部に発覚すれば立場を追われるほどの協力体制であった[8]。本作を受けてのコンサートツアーは「ロード&スカイ」所属時に仮決定されていたが、尾崎がツアーの実施を拒否したため事務所側は仮予約してあった会場をキャンセルするなど対応に追われた[59]。その後事務所を退所した事でコンサートツアーは全て白紙に戻されていた状態であった[60]。2]、事務に不慣れなミュージシャン自身が社長である事などからイベンターから敬遠されていた[60]。"Birth"」が決定し、1991年5月20日から5月22日までの横浜アリーナ3日間連続公演を皮切りに全国37都市全48公演が行われ[60]、尾崎にとって約4年ぶりの本格的な全国ツアーとなった。DAY」が3都市8公演行われ、10月24日、25日、29日、30日には6年ぶりに代々木オリンピックプール第一体育館での公演を実施する。尾崎は東京ドーム公演の際に「またどこかで会おうね」とMCを行った事に対して、横浜アリーナ公演でやっと約束を実現できると述べている[62]。尾崎が同ツアーに対して掲げたスローガンは「路上に掲げた旗を見よ」であり、「お前はいったい何なんだ」という旗を尾崎は掲げていると述べ、また路上の旗とは自身の事でもありリスナーのことでもあると述べている[63]。ライブの中止やキャンセルが許されない状況下で、尾崎は体力作りのためにスポーツクラブに通った他、ツアー先のホテルには必ずスポーツクラブとサウナがあるホテルを選定した[64]。仕事の都合で東京に戻った所、会社の席に着いた瞬間に尾崎から電話で連絡が来る事となった[65]。尾崎は「どうして帰ったんだ」と見城を問い詰め、「俺は見城さんの愛情が俺ひとりに向くまで、もう一回俺に向くまで、『黄昏ゆく街で』の連載を書かない」、「最終回を人質にとります」と述べ電話を切った[65]。結果として小説『黄昏ゆく街で』は未完のまま終了する事となった[65]。同ツアーは結果として1本もキャンセルされる事なく完遂される事となった[64]。ステージを降りた後の尾崎はスタッフの些細な言動に腹を立て言いがかりをつけるようになっていた[64]。コンサート終了後の打ち上げにおいてもギターを叩き割る行為やイスを投げる行為などを行い、バックバンドのメンバーやスタッフは誰もが早く帰りたいと思うような事態となっていった[65]。そのような事も影響し、ツアーが終了する事には事務所スタッフは総入れ替えとなっていた[64]。肯定的[67]本作のサウンド面に対する批評家たちからの評価は賛否両論となっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、外国人ミュージシャンによる演奏が「緊張溢れる演奏」であると指摘した他、その演奏に対して膨大な言葉数の歌詞を合わせた事が半端ではないとして「試みとして興味深いものがある」と肯定的に評価した[66]。尾崎豊』において音楽評論家の松井巧は、外国人ミュージシャンの起用によって歌詞のモチーフや曲調も異なる全20曲に統一感を持たせていると指摘し、アルバム全体を通して「尾崎のヴォーカルにはどことなく余裕が感じられる」と肯定的に評価した[15]。Klaxon」の方が「拙くとも等身大の良さを却って浮かび上がらせることができたと思う」と述べ否定的に評価した[31]。本作の歌詞やメッセージ性に対しても賛否両論の結果となり、音楽情報サイト『CDジャーナル』では中身の重々しさから体力と精神力面で個人的にかなりきついと否定的に評価した[66]。WAY」の歌詞に関して「記号的な理解で性急にすべてを把握したつもりになろうという焦りや地に足のつかない表現が目立ち、具体的な相手や場面にこだわってぐっと掘り下げるような、初期の良さはない。WAY」に象徴されるように抽象的な難解さが増していると指摘し、「内面をひたすら見詰める内省的な創作法から、知識や刺激を外側に求め始めたい意識の変化が見て取れる」と述べ肯定的に評価した[67]。本作はオリコンアルバムチャートにおいて初登場第1位を獲得、売り上げ枚数は25万枚となった[68]。その後もランキングに残り、登場週数は27回で最終的な売り上げ枚数は48.1万枚となった[2]。この売り上げ枚数は尾崎豊のアルバム売上ランキングにおいて第5位となっている[69]。他の案件を疎かにするほど尾崎に入れ込んでいた見城は、本作が1位を取らなければ意味がないとして尾崎と復活を約束し合っていたという[70]。初登場第1位の報を受けた見城は、同じホテルに滞在していた尾崎に電話で連絡し「下のバーで待ってる」と告げ、バーに入ってきた尾崎は泣きながら見城と固く抱擁し合ったという[65]。APPEARANCE』(1987年)、第7位が『壊れた扉から』(1985年)と過去作が次々にランクインし、ベスト10内の6作を尾崎の作品が占める事となった[71]。『街路樹』(1988年)は第14位となった[72]。CT編集CDブックレットに記載されたクレジットを参照[73]。7:46合計時間:29:43CDブックレットに記載されたクレジットを参照[74]。参加ミュージシャン編集CDブックレットに記載されたクレジットを参照[75]。シンクラヴィア・プログラミングスタッフ編集CDブックレットに記載されたクレジットを参照[76]。尾崎の初著書となる『誰かのクラクション』(1985年)は見城との共同作業で制作された[7]。STREET」ツアーでは急病のため9月に倒れその後約半分の本数を残したままツアー中止となった事などから、各地のイベンターからは要注意人物とされていた[61]。2023年6月17日閲覧。2024年7月15日閲覧。2023年6月24日閲覧。2021年11月28日閲覧。2021年10月10日閲覧。2023年6月24日閲覧。2021年8月29日閲覧。2021年9月4日閲覧。2021年8月29日閲覧。2021年8月29日閲覧。2021年9月4日閲覧。2021年9月25日閲覧。2023年5月21日閲覧。2024年7月15日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2024年4月21日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。2023年6月17日閲覧。CSCL1560〜1。『月刊カドカワ』1990年12月号、角川書店、1990年12月。9784062070041。9784401615759。9784094021011。昭和62年-平成10年』オリコン、1999年7月26日、28頁。9784887450417。9784309976068。9784062733038。9784796640688。No.412〉、2012年1月27日、93頁。9784047311206。9784800266811。9784198652968。08:26言語このページに他の言語版はありません。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。4.0のもとで利用可能です。利用規約デスクトップ。