プロ同志が、バトンをつなぐ。止まらない連続ドラマが、できた。日刊イトイ新聞いまから2年ほど前、NHKのディレクター保坂慶太さんに取材させていただきました。当時、保坂さんがはじめようとしていたプロジェクトが、とっても興味深かったからです。脚本家を公募して選抜チームをつくり、ワクワク・ドキドキの止まらない連続ドラマをつくる....というもの。あれから2年、そのプロジェクトからひとつのドラマがうまれました。それが10月5日(土)から放映される連続ドラマ『3000万』。このたび再び、保坂さんに聞きました。担当は「ほぼ日」の奥野です。脚本家チームとしてひとつに結集。「テレビの連続ドラマ」を主戦場にしている方はいなかったんですね。彼らも、基本は演劇や映画の方なので。場所がちがえば、脚本もちがうんですかね。映画と舞台と連続ドラマとでは。「尺」の長さから、何から。今回の『3000万』は「1話、49分」が「8話」あるんですが、その長さの物語との間には、やっぱり、かなりちがいはあると思います。基本的には最後まで見てくれる前提ですが、テレビの連続ドラマってつねに「チャンネルを替えられるリスク」に、さらされていますよね。毎回どころか毎シーンごとの「引き」の部分が、より重要になってくるんです。──それってつまり「入り」とか「つかみ」と呼ばれるようなところですか。保坂そうなんですが、ただ「入り」だけでなく、テレビでは、ところどころに「引き」が必要になります。極端に言えば、1秒でも飽きたらチャンネルスイッチされてしまうからです。民放はいわゆる「CMまたぎ」があるので、CMの前にフックをつけていたりします。引っ張りの要素を盛り込む工夫をしている。今回は、その論法を採り入れています。──シビアな勝負をしているんですね....。物語が切り取られていく点もちがいますね。──となると、脚本もちがってくる。今回は、たまたまなんでしょうけど、テレビの連続ドラマ以外の世界から、4人の脚本家たちが集まったわけですね。男女2名ずつという、この組み合わせは。保坂はい、男女比についてまったく配慮しなかったかって言ったらウソになるんですが、そこが絶対の基準ではありませんでした。脚本家としての魅力や能力を複合的に勘案した結果です。彼女の持っていない視点を持っているか、などなど、いろんな要素を考えながら、決めました。「4人がいいかなあ」とは思ってました。3人でもなく、5人でもなく。途中から「3・3・4」にわけたんです。