LOVE〜愛の力〜」。オリジナル・アルバムでありながら、全曲クラシックを引用している。“青色◎”は特に良かった曲。MARIA〜(アベマリア)太陽の女神(プッチーニ『ジャンニ・スキッキ』より『私のお父さん』)◎本当の景色(フォーレ「パヴァーヌOp.50」)◎幻影(スメタナ『わが祖国』より『ヴルタヴァ』)君の後ろ姿(ビゼー『真珠採り』第1幕から『耳に残るは君の歌声』)願い(レスピーギ『リュートのための古風な舞曲とアリア』より第三組曲『シチリアーナ』)僕の太陽(ナポリ民謡「オー・ソレ・ミオ」)◎その日まで(エルガー『威風堂々』第1番)未来への道(ベートーヴェン「悲愴」)01.ダッタン人の踊り(ボロディン『イーゴリ公』より「だったん人の踊り」)女性コーラスで原曲を再現...と思ったら一昔前のダンスミュージック風のアレンジが派手に登場し、テノール風のヴォーカルも乗っかるごった煮のデビュー・シングル。このアレンジは...2000年代にエイベックスやアニソン界を中心に流行ったトランス風ポップ??クレジットを確認すると、玉置成実の「Believe」を作曲した方々。!玉置成実はソニーの歌手だけれど、サウンド及びスタッフは完全にエイベックス畑の人たち。民謡風の哀愁漂ようメロディの”だったん人の踊り”をどうしてこのように料理してデビュー・シングルに切ったのだろう...。”だったん人の踊り”の現代日本版解釈的な??原曲の哀愁を勇ましさに変えて愛を壮大に歌い上げる。「世界が滅びて」「最期の」「幾千の」「永遠に」「命を懸けて」と歌詞もやたらに壮大。トータル的にアニソン的な壮大さに満ちているけれど、ヴォーカルが本格派で男性であるために違和感がすごい。-ビンチェロ-(プッチーニ『トゥーランドット』より『誰も寝てはならぬ』)荒川静香の金メダル直後、という事でトゥーランドット。1曲目に引き続きダンス風アレンジ。コーラスも乗っかりシンフォニックトランス風、ヴォーカルも今回は普通の歌唱でテンポよく歌っていく...と思ったらサビで突然オペラ唱法に変化してビックリさせられる。サラ・ブライトマンも通常の歌唱とベルカント的な歌唱を同じ曲で使い分けていたけれど、こんなに違和感はなかったぞ...?ミックスの問題?歌唱力の問題??普通の歌い方がなんだかR&B寄りのアイドルみたいだから、なんだかビジョンファクトリー系のアイドルとテノール歌手がフィーチャリングしているみたいになってる。同一人物とは思えない。Q「愛と夢」プッチーニのオペラ《トゥーランドット》のアリア「誰も寝てはならぬ」。Heart(ジョルダーニ「カロ・ミオ・ベン」)派手なストリングスをフィーチャーしたダンスアレンジで疾走感に乗せてマイナーメロディを歌う。相変わらずサビで急に声が雄々しくなって「w-inds.feat.錦織健」みたい。原曲のメロディが曲調にとても合っている。合唱やチャイム音などクリスマスキャロルっぽい雰囲気も出してくる。World」をクリスマスソング風にアレンジしたみたいになってるトランスクラシック』。解るか!でもこれは名曲。アレンジはダンス系アニソンや嵐の「truth」などを手がける前口渉。knows」もこの人。04.旅立ちの光(プッチーニ『蝶々夫人』第2幕から『ある晴れた日に』)曲が始まってすぐに中野雄太のアレンジだと解るトランスポップ。解りやすく言うと、トルコ行進曲をアレンジした島谷ひとみの「Camelia-カメリア-」にそっくり。平原綾香と同じレコード会社で、彼女と共演歴もある藤澤ノリマサ。実際のサウンドは平原綾香よりも島谷ひとみの後継。アイネ・クライネ・ナハトムジーク&トルコ行進曲/島谷ひとみ「Camellia-カメリア-」「亜麻色の髪の乙女」ではグループサウンズを。〜papillon〜」では洋楽をカバーした島谷ひとみ。クラシックもカバー...アルバム曲なのにアレンジの熱量も凄い。ボーカルの熱量も凄いのでかなりボリューム感のある曲調。アルバム「Harem」で同じように「蝶々夫人」をエレクトロニクスアレンジしたサラ・ブライトマンのそれとは大違い。MARIA〜(シューベルト「アベマリア」)原曲はメロディが使い古されている感のあるシューベルトのアヴェ・マリア。Aメロは原曲の雰囲気を残したオリジナルのメロディで期待感を煽り、サビ前半で甘く原曲を再現。サビ後半は独自の展開をし、2番以降は原曲のメロディは間奏で使用し歌メロはオリジナルになっている。作曲はシューベルトと藤澤ノリマサ名義。オリジナルの旋律は自分で作曲しているみたい。生音主体のアレンジと工夫された原曲の引用でいい感じの仕上がり。サビで変貌する歌唱法も、アレンジが今までと違うせいか違和感無く聴ける。この人にダンスビートやシンセなんて必要ないのでは...。06.太陽の女神(プッチーニ『ジャンニ・スキッキ』より『私のお父さん』)ピアノメインでケレン味なくポップスアレンジされたジャンニ・スキッキ。編曲は1曲目と同じあおい吉勇。歌い手に花を持たせるアレンジもやればできるんじゃないか...。07.◎本当の景色(フォーレ「パヴァーヌOp.50」)派手なシンセストリングスとシンセドラムが隙間を埋め尽くすハイテンションシンフォニックトランス。アリプロジェクト×菅野よう子みたい。合間に登場するクラシカルなピアノもかっこいい。原曲の泣きメロをうまくアニソン風悲劇に仕立て上げている。編曲はさっきの6曲目と同じ。振れ幅が凄いな...。個人的にアルバムで1番好きな曲。間奏が最高にカッコいい。アルバム曲とは思えない力の入れよう。08.◎幻影(スメタナ『わが祖国』より『ヴルタヴァ』)ん?シチリアーナ?と思ったらモルダウが始まる不思議なイントロの曲。この冒頭のメロディってモルダウなの?ピアノメインでフォーク風の出だし。さだまさしといい斉藤和義といい、やっぱりモルダウはフォークソングに良く合う。TEMPTATION風のミドルテンポのシンフォニックメタルになる曲。タムやバスドラの使い方もかなり本格的にメタル。平原綾香がロメオとジュリエットでやったシンフォロックとはちょっと気合の入れ方が違う。これはヴォーカルの本格感もあってかなり合っている。言われてみれば日本でオペラ風ヴォーカルのシンフォニックメタルができるのなんて藤澤ノリマサしかいないのでは。新境地を開拓している曲。これ絶対メタラーに受けるぞ。これもアルバム曲のクオリティじゃない。09.君の後ろ姿(ビゼー『真珠採り』第1幕から『耳に残るは君の歌声』)シティポップ風のキーボードがオシャレ感を演出するマイナー曲。サビで突然変わる歌い方にもそろそろ慣れてきて、なんだかサビで雄々しくならないと逆に物足りなくなってくる。これが噂の謎オペラか...。知名度がない原曲をとても親しみやすくアレンジしておりとても好感が持てる。日本に数少ない、きちんとオペラのアリアをクロスオーヴァーできる歌手。Somebodyの「潮騒」等を手がけた鈴木雅也。dreamにも関わっていたようなので、その辺りの繋がりからの抜擢?10.願い(レスピーギ『リュートのための古風な舞曲とアリア』より第三組曲『シチリアーナ』)シンプルなピアノと弦楽器でシンプルに歌うクラシカルバラード。シチリアーナはポップスに良く合う。こんな曲にまでキラキラシンセSEを入れなくても...。本格的な歌唱ができるのに、アコースティックに仕上げた曲がほとんどない。ライブはどうするんだろう。横に浅倉大介みたいな人がいる?それともカラオケ??11.僕の太陽(ナポリ民謡「オー・ソレ・ミオ」やはりバックでトランス風シンセが鳴るザ・藤澤ノリマサな曲。編曲は玉置成実やアイドル・アニソン等を手がける増田武史。ダンスビートにティンパニが混ざり、ハープも鳴り響く密度の濃い曲。アルバム曲の熱量じゃないって。12.◎その日まで(エルガー『威風堂々』第1番)これまた使い古された感ある威風堂々。サビのバックにシンセで原曲を流し、歌メロはオリジナルメインから徐々に原曲の比率が上がっていき、既聴感を薄めながらも原曲のドラマ性はしっかりと活かした良いメロディメイク。打ち込みリズムと控えめなキラキラシンセ、ピアノに加えてサビで一気に盛り上がるオーケストラ。派手過ぎないけれどサビで一気に盛り上がりしっかりとポップで、クラシック曲と歌手本人も活かしたアレンジ。やればできるじゃないか...。13.未来への道(ベートーヴェン「悲愴」)大河ドラマのテーマ曲のような物々しい雰囲気のイントロで始まる、ピアノメインから徐々にオーケストラサウンドが盛り上げるクラシカルバラード。バックではピロピロビヨーンキラキラーンとシンセSEが鳴っている。