ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。>>2015年09月13日ターニングポイントとストーリーのフェイズターニングポイントは、これまでと状況が変わるポイントだ。ストーリーにもよるけど、10個から100個ぐらいある。僕は、ターニングポイントでストーリーのフェイズが変わる、というような言い方をする。ストーリーとは、表面的には、とある焦点を追うものだ。○○の為に○○している最中である、などである。○○という神の道があらわれた、などによって変更されるのが、ターニングポイントだ。焦点の前後の変化でとらえるべきである。劇的な展開であることが望ましい。映画内では常に全て劇的であることが望ましいのだが。それ以上に重要なのは、その前後で、全く違う焦点になる、劇的さが重要だ。これを、僕は、ターニングポイントはストーリーのフェイズを変える、などと言う。ある焦点の時の、ストーリーのフェイズがある。そのときのメンバー、それぞれの役割や目的で考えるとよい。二人しか残っていないフェイズに分かれる。この大きなフェイズでは、メンバーの役割や目的が大きく異なっている。ターニングポイントがあったことで、その前後がまるで異なって見えるのだ。○○編とつくことで、ストーリーを区切っているのと同じことだ。細かく起こっていると考えるとよい。細かくストーリーのフェイズがターニングポイントによって変えられている。車で行く、断られる、大家と出くわす、パンク、屋敷登場、などでだ。払わなければ」は変更しない。「脚本家として売れてない」がある。これらを全て兼ね備えた大目的「大女優の脚本を書くチャンス」がやって来るのが、きっかけになるターニングポイントだ。これ以前では「売れない脚本家」というストーリーのフェイズだった話が、これ以降「売れるかも知れない脚本家」というフェイズに変わる。以降はこれ前提で話が進む。これは、我々がストーリーを見ているときは当たり前に理解していることである。ところが、いざ書くとすると、なかなかちゃんと出来ないものだ。重層的な目的や焦点や、フェイズが違うことを表現として意識することまで、なかなか気が回らないのである。言われてわかるのと、自分で書くことの違いである。大きなフェイズを変えるものがある。それらを意識しながら、ストーリーを組み立てると良いだろう。大きなフェイズの変更があるのが、ストーリーのうねりと呼ばれるものの正体だと思う。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。