ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。ビートシート縦と横のメソッドと、ビートシートは共存しうる。縦と横のメソッドのたかが縦軸だけしか扱っていない。構成理論は、これまでは尺で全体を分割してきた。一幕:二幕:三幕を30分:60分:30分にしろ、とか。○分で○○○なことが起こる、とか。僕はずっと構成理論が使える、と思いつつも、たいして使えない、ということに気づいていた。過不足を調整する時」ではないかと思う。傾向になってくることに気づく。構成理論の尺を厳密に守ることにはないはずだ。映画は厳密な尺を決めていない。何も意味がないとすら思う。構成理論の奴隷になっている。構成理論はおもしろさの必要十分条件ではない。ヒットした映画は大体この法則にあてはまる、という経験則にすぎない。ヒットしたら必ずこうだった、とか、こうしたら必ずヒットした、ではないのだ。緩いアタリを引く方法、であり、おもしろさの本質を解説するものではない。初心者はついついそれを金科玉条のように使いがちだ。僕は、構成理論は、所詮は時計だと思ってる。何時何分に待ち合わせね、くらいだと。多少遅れたり早く着くことはあるが、30分はずれすぎ、ぐらいの感じ。1分遅刻したからって、これからのデートの楽しさは変わらないよ。方法論を模索してきた。出来たのが、縦と横のメソッドなわけ。全体のバランスを視覚化できる。正確に書き込むことができる。大体15分あたりを区切りに考えている。上下の伸び縮みのことしか言ってねえな、なんて思ったわけ。縦方向の時計のことしか言ってない。横軸について何も語っとらんな、と気づいてしまったのだ。従来の構成理論の上位互換だ、などと、ぼーっと眺めてて理解した。想像しやすくなるだろう。本質的な直しの検討ができるな、という意味で、このメソッドは優れているぞ、と気づいた。三幕構成理論は強力な道具だけど、だから何?でしかない。おもしろいストーリーの必要十分条件ではないことを、この表を見ながら考えると良い。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。