navigationHomeフィルムDVDコンサルティング会社概要ブログお問い合わせ「ハンガー」2008.11.16お知らせこんにちは!映画ジャーナリストLuckyHouseの2度目の登場です。Cinema”部門で上映された「ハンガー」(原題:『Hunger』)。この部門の選定基準は、(1)海外の映画祭等で話題になった作品、(2)8月31日時点で日本公開が決まっていない作品、(3)原則としてアジア以外の作品、だそう。「ハンガー」は今年5月に開催されたカンヌ映画祭の“ある視点”部門でオープニング上映され、カメラドール(新人監督賞)と国際批評家連盟賞をダブル受賞したイギリス映画で、個人的には今年のカンヌ映画祭最大の収穫作でした。掛け値無しの秀作であり、衝撃作です!本作で監督デビューを果たしたマックィーン監督は1969年、ロンドン生まれ。戦争画家、ビジュアル・アーティストとして知られ、1999年にはターナー賞(現代美術界で最も重要な賞の1つで、授賞式はTV中継される英国の国民的行事)を受賞した才人です。実話の映画化である本作は、1981年に北アイルランドのメイズ刑務所で、政治犯としての待遇を求めるハンガーストライキを率先し、一番最初に獄死したIRAの活動家ボビー・サンズの姿を描いたバリバリの社会派映画なのですが、東京国際映画祭の作品解説資料では、“実話”という点に、全く触れていないのが???です。そこで、まずはボビー・サンズ本人(1954年~81年)について記しましょう。IRA暫定派(PIRA)の活動家サンズは、北アイルランドのイギリスからの分離・アイルランドへの併合を求めるIRAの武装闘争に参加し、81年に銃器所持罪で逮捕・収監される。サンズら活動家たちは獄中で、政治犯としての権利を剥奪されたことに抗議、囚人服の着用を拒む“ブランケット・プロテスト”、房内の壁に糞尿を塗りたくる“ダーティ・プロテスト”など、様々な抗議活動を展開。当時の首相マーガレット・サッチャーが要求をのまないと知るや、今度はハンガーストライキに突入。このニュースは世界中に報じられ、同情論が巻き起こる。歴代最年少議員となるが、その27日後、66日間の断食を貫いて死去。その後、サンズに続いた9人がハンストで死亡し、国際的に人々の関心を集める一方、IRAはテロ活動を活発化させた。命をかけて正義を貫いた英雄として語り継がれている。賛否両論を呼んだが、この81年の出来事は、当時ウエストロンドンに住む11歳の少年だったS・マックィーン監督の心に刻み込まれ、「ハンガー」に結実することになる。/////////////////////////////////////////////////////////まず、1人の看守レイモンド(スチュアート・グラハム)の日課を淡々と描写する緊張感みなぎる導入部から圧倒される。セリフは極端に少なく、説明的な描写もない。余分なものを全てそぎ落とした、このミニマムな演出は、その後のタダならぬ展開を予感させ、まさに鳥肌モノだ!小雪が舞うなか、刑務所の戸口で煙草を吸うレイモンドの虚ろな表情が、実に印象的であるが、やがて彼の人間性をマヒさせた厳しい就労状況が明らかになる。レイモンドに次いで映画の中心人物となるのは、新たに収監された若い囚人デイヴィ(ブライアン・ミリガン)だ。彼は同房の先輩囚人ゲーリー(リーアム・マクマホン)に倣って囚人服の着用を拒み、ダーティ・プロテストなどの壮絶な抗議活動に加わっていく。面会する家族の協力、外部との接触方法なども巧みに描写。囚人たちの抵抗に対する看守たちの凄まじい暴力、そして抗議活動の鎮圧に出動した機動隊の非人道的な行為をも手加減せずに描写した監督は、機動隊員ながら、その場を逃げ出して慟哭する若者の姿を挿入することで、その非道ぶりをより鮮明にする。映画の中盤過ぎまで登場しない。それまでの映画を牽引してきた看守レイモンドは、老人ホームで、彼のことを息子だと認知出来なくなった老母との面会中に射殺され、あまりにも呆気ない死を迎える。映画の終盤で描写されるのは、ハンストを続けるサンズが刻々と痩せ衰えていく様子だ。目を背けずにはいられない。何といっても圧巻なのは、抗議活動の最終手段としてハンストを決意したサンズが、その思いのたけを旧知の神父に伝える長回しのシーンだ!刑務所の面会室でサンズ(マイケル・ファスベンダー)と神父(リーアム・カニングハム)がテーブルを挟んで対峙し、10分間にもおよぶ丁々発止の対話をワンショットで捉えた驚異的なシーンで、俳優の力量をこれほどまでにマザマザと見せつけられたのは久しぶりだ。『エンジェル』の画家役や『300<スリーハンドレッド>』のスパルタ戦士役で知られるマイケル・ファスベンダー!共演者もイギリス、アイルランドの実力派俳優揃いだ。「テロリストの殉死を美化している」という批判もあったらしいが、それは過剰反応のような気がする。監督は決してサンズをヒロイックに扱ってはおらず、映画の中心人物をレイモンドからデイヴィ、そしてサンズへと移していくことで、監督は客観的な視点をしっかりと保っているからだ。確かに、ラストに描かれるサンズの少年時代の姿は少々センチメンタル気味ではあるが、それとて瑕疵ではなくスティーヴ・マックィーン監督の優しさの現れだと理解したい。