漫棚通信ブログ版リンク・引用はご自由にどうぞ。私を連れて逃げて、お願い。いう構成の概念と数が合うので、いつのまにか「マンガの基本は4コマ」という神話さえ生まれていた。書いてありますが、4コママンガは「起承転結」と単に「数が合う」に過ぎず、マンガの基本なんかじゃないぞ、という意味であります。辞書によると、起承転結というのはもともと唐代の漢詩・絶句から出た言葉らしい。あたりからでしょうか。なったりするバージョン、妹の年齢が違うバージョンもあり)「転」の部分の「諸国大名は...」の飛躍がスゴくて、「結」できれいにオチてます。この「起承転結」が漢詩の基本構造とされ、他の文章綴り方もこれに順ずるように指導されるようになりました。確かにこのように語られるとリーダビリティ十分。コママンガが日本に輸入されたとき、コマ数は4コマであったわけではありません。自由なコマ数を持っていた。ところが新聞マンガの形式では、いつのまにか「4コマ」が標準となり、昭和初期にはすでに定着していたそうです。マンガが4コマである必然は何もありません。4コママンガが標準となったとき、だれかがその構造を古典的漢詩の起承転結で解読したのじゃないか。当時、その解釈は新鮮であったろうと思われます。おおそうか、起承転結だから4コマなんだ、ユリイカ!これ以来、日本マンガは4コマと起承転結に二重に縛られることになりました。4コマで縛られ、起承転結で縛られ。以後現在にいたるほとんどのマンガ指導書が「4コマが基本」「起承転結が基本」と書き続けます。考えるに日本人てのは定型に縛られるのが好きなのかしら。俳句にしたって、五七五に季語をいれるという定型なんだし。「起承転結」は、もっと長編のエンタテインメントにこそふさわしい形式じゃないのか。「転」で大きなクライマックス、「結」で余韻のある結末を迎える。それに向かう「起」「承」ではきたるべきクライマックスに対する準備がなされる。物語を語るにふさわしい構造です。短く定型的な4コママンガには「起承転結」は自由な発想をさまたげる。起承転結がなければ、マンガが4コマであることに何の意味があるのか。戦後、日本マンガがこのことに気づく機会が3回あったと思います。文藝春秋の「漫画読本」が創刊され、海外マンガが紹介され始めたとき。2回目がシュルツの「スヌーピー」ブームが起きたとき。海外マンガでは4コマは基本でもなんでもなくいろんなコマ数が存在し、もし4コマであっても、起承転結とは何の関係もない。それで十分面白いものができていました。海外からの風が吹いていたのに日本マンガは4コマと起承転結に固執し、4コママンガの衰退を招くことになりました。結局、いしいひさいちの登場で、やっと日本4コママンガは起承転結を無視してかまわないことを知ります。いしいひさいちの功績は、4コママンガを複数並べ、長編を語ることを可能にしたこと、と言われますが、もうひとつ、いしいひさいちは4コママンガを起承転結の呪縛から解放しました。2004年10月10日朝日新聞「ののちゃん」2665回を見てみましょう。・1コマめ:台風一過の青空の下、小学校の運動会。山田のの子、キクチ、久保の50m走。・2コマめ:コース途中の水たまりを走る。・3コマめ:コースに倒れている木を乗り越える。