Ship』っていう曲の間奏のドラムソロが『慰安旅行』と一緒ですとか、そういうのも全然気づいてくれないんです!(高橋芳朗)ああーっ。胸が痛い......。(星野源)いや、いいんです、いいんです。その中でたまに気づいてくれたりするとうれしいんですけど、これは誰も言ってくれなくて寂しいなというところを1個だけ。(高橋芳朗)『慰安旅行』っていうのは僕、衝撃でした。Song』で......あ、じゃあ1回、ジャクソン・シスターズを聞いてみますかね。『Miracles』です。Sisters『Miracles』(星野源)はい。お送りしているのはもう名曲中の名曲。ジャクソン・シスターズで『Miracles』です。これ、いま年代を聞いたらアルバムが76年でシングルが73年だっていうことで。僕はその年代を意識していなかったんです。なにを込めたか?っていうと、キメなんですけど。Song』でも全く同じなんです。これって『Miracles』しかないと思うんですよ。「ダカダカダッ、ダダッ、ダダッ、ダダダッ♪」って。いまも(BGMで)ありましたけど。それが、サビに入る前に来るんで。イントロにも来るんで。(高橋芳朗)(笑)(星野源)で、これをね、自分で言うのって、ダサいの。(高橋芳朗)まあ、そうですよ。(星野源)だっせーの。芳朗さんに「なにかありますか?」って言われたから、じゃあこれをっていう感じで。これをきっかけにそういうのって、気づいてもらえたらいいなと。それって別にパクリとかじゃなくて、オマージュだったり音楽の楽しみのひとつでもあると思うんです。いうのを「パクリ」とかって言う風潮が僕はあんまり好きじゃなくて。音楽をすごい狭めているし。映画の世界ではあんなに良きものとしてみんな扱っているオマージュの場面が......全く同じ構図で同じ人の出方でっていうところをやっても褒められるのに、音楽ではなぜそれができないのか?っていうのもあるし。(高橋芳朗)うんうん。(星野源)でも、それもあって。違うものになっているという自信もあるんですけど。気づかないのはしょうがないんですけど(笑)。いうのは個人的な楽しみでもあり、でも、俺だったら気づくっていうのはあって。(高橋芳朗)諸々を踏まえて。