ルミ子の夫である田所哲史の母親と、その娘の律子と憲子。哲史の母親とルミ子も、義理とはいえ母子関係にあります。本作を読んで一番問題を感じるのは、中心人物の一人であるルミ子である方がほとんどではないかと思います。初っ端から怪しい雰囲気を感じさせますが、その予感は徐々に確信的なものになってます。母親がすべてであり、「母に喜んでもらうため」ということだけが価値観や行動の基準と言っても過言ではありません。娘である清佳に対しても、自分を飛び越えて、清佳にとっては祖母にあたる母にいかに喜んでもらえるかを求めます。ルミ子はまさしく母性に呑み込まれている娘であり、幼少期の母子一体感からまったく抜け出せていません。乳幼児期は、泣けば母親が授乳してくれたり世話をしてくれる。適切な母子関係であれば、自分が望むことが何でも叶う万能的な感覚が得られます。実際の世界はいつまでも母親が願いを叶えてくるものではありません。それを学んでいきながら、徐々に母親から離れ、成長していくのです。その過程で、子どもを手離そうとしない母親も多く、それは過保護や過干渉といった形で現れ、子どもの自立を妨げます。その場合は、子どもは呑み込まれて社会に出ていけなくなるか、極端に反発して問題行動として現れることも少なくありません。子離れできない親、過保護な親の問題は、すでに広く知られているところです。一方で、子どもが親から離れられないことも近年では多々あります。母娘関係に多く、親子というよりまるで親友のような関係性で、秘密もなくすべてを共有する関係。なると、子どもは子どものまま心理的に成長できなくなります。親に対する「秘密」を持つことは、自立のプロセスの一つです。過保護・過干渉な母親の対極にあるのが、このような「精神的に娘のままの母親」です。彼女らにとって、自分の子どもはペットのような感覚で、自分と母親の関係性を深めるための道具でしかありません。この形態が極端に現れているのが、ルミ子です。それは裏を返せば、自分の中に明確な軸がなく、自主性や自分で判断する力がないということです。母親がいないと自分が成り立たない、いわば依存的な存在。引っかかってしまったのでした。・哲史がその時代に大学生だった・哲史の年齢がわかりませんがだいたいルミ子のちょっと上ぐらいとすれば、1970年代〜1990年代頃がメインであると推察されます。このような「精神的に娘のままの母親」は、ここまで極端ではなかったり形は少し変われど、現代でも少なくないというのが臨床上の実感。ルミ子は永遠に娘であり、少女です。母親がすべてであり、自分で判断ができず、厳しい現実からは目を背け、都合良く自分だけの世界を描きます。母親が死してなお、そこから抜け出すことができませんでした。そのため、ルミ子は娘・清佳が生まれても、母性ある母親としてほとんど機能していませんでした。清佳が母性を感じていたのは祖母であるルミ子の母です。清佳は祖母に対して「無償の愛を与えてくれた」「この世でたった一人、わたしを愛してくれた」と表現していましたが、まさにそれこそが、母性の肯定的な側面になります。「無条件の愛」とも言いますが、存在そのものを認め、包み込むような愛です。一方で、「勉強ができたら褒める」「親が望む行動をしたときだけ優しい」といったようなものは、「条件つきの愛」と言います。後者の場合、子どもは自分の存在自体が認められているように感じられず、親の顔色を窺い、自分の気持ちよりも親が望む行動を取ろうとする傾向が強くなります。清佳に対するルミ子の愛情は、まさにこの「条件つきの愛」でした。「ルミ子の母親が望んでいるだろうとルミ子が思い込んでいる言動」をしたときのみ認められる、というややこしさ。結局、ルミ子の視線は空想の中の母親にしか向いていないのです。ルミ子にとって清佳という存在は、母親に喜んでもらうため、自分が母親から褒めてもらうための道具の一つであったと言っても過言ではありません。それは、ルミ子の母親が亡くなっても変わることはありませんでした。ルミ子が田所家に尽くすのも、母亡きあとに清佳に望む行動も、「いつかまた母親に褒めてもらうため」だったのです。当然ながら、清佳の心は歪んでいきます。そのメカニズムまではわかっていなかったかもしれませんが、清佳の主観は、明らかにルミ子からの愛情不足を感じていました。その割にはまっすぐ育ったと言えますが、それは祖母(田所家のではなくルミ子の母親)の存在や、要所要所で辛うじて存在感を示した父親・哲史の影響があったと思われます。大きかったのは、いずれ結婚まで至る彼氏・中谷亨の存在でしょうか。家庭に問題があれば、必ず子どもに問題が生じるわけではありません。取り巻く人々や環境によって、人はいくらでも変化します。それでも、中谷亨と接近するようになったのも「おばあちゃんのように足を挟んで温めてくれたから」であり、亨に対しても求めていたのは「自分の存在を優しく包み込んでくれる」母性的な愛情であったのではないかと考えられます。父性の不在さて、こうやって見てみると、ルミ子も清佳も、ルミ子の母親にとらわれていた構図が見えてきます。問題の根源はルミ子の母親にあったのでしょうか。ルミ子の母親の「呑み込む力」に問題があったのか。いった側面も否定できないかもしれませんが、ルミ子の母親は、基本的にバランスの良い、真に他者のことを思いやれる人格に見えました(過保護傾向ですが)。ルミ子の母親が問題であったということではなく、大きな要因であったのが、父性の不在です。母娘関係、そして『母性』というタイトルからは、女性の登場人物や母性的な面ばかりに目が向きがちですが、母性と父性はセットであり、切り離して考えると視野の狭い捉え方になってしまいます。母性は、受け入れ、包み込み、癒す側面が強い概念です。一方の父性は、断ち切る機能を持ち、厳しさや規範を示し、正しい方向に導くといったことに象徴されます。人工的にミルクを与えられるようになったのは、人類の長い歴史で見ればほんの短いものです。基本的にずっと、乳幼児の生命線となるのは母親(あるいはその代わりとなる女性)の存在でした。言えば、ただただ機械的に人工的なミルクで栄養をあげているだけでは、乳幼児の死亡率は上がるのです。そこには(実母に限らず)愛情やスキンシップが必要であり、その事実は孤児院などの活動にも活かされるようになりました。おき、乳幼児にとって基本的に世界のすべては母親であり、適切な母親であれば、子どもにとってはずっと留まっていたい安心できる世界です。そこに「初めての第三者」として現れるのが父親であり、母子密着の万能感から社会に引き出す役目を担います。この父性が弱いと、子どもは規律を見失い、社会に出てくことが困難になります。日本はそもそも母性社会であるとすでに述べましたが、母性的な側面が強いだけでなく、父性が弱いことも特徴です。真の父性はもちろんただ厳しいだけではなく、愛情のある厳しさであり、子どもに「こうなりたい」「こういう男性に憧れる」といったような理想像やロールモデルを示します。威圧するだけの、『新世紀エヴァンゲリオン』に出てくる碇ゲンドウのような父親は、子どもを萎縮させて自立を妨げるだけであり、父性の負の側面です。文庫版の解説でも触れられていましたが、『母性』においてはとにかく男性陣の影が薄い。ルミ子の父親は、ルミ子が短大時代に早逝しています。どのような人物であったかはほぼまったく描かれていませんが、ルミ子を見るに、父性が強い人物であったようには思えません。母親同様に優しかったか、存在感がなく影の薄い父親であったかのいずれかであったのだろうと想像します。ルミ子の夫であり清佳の父である田所哲史も、どんどんと影が薄くなっていきます。存在感を発揮したり、虐待を受けていた背景なども語られますが、いずれにせよ、妻や娘を守るような強い父性は窺えません。清佳に対してルミ子の代わりに包み込むような母性的役割を示すこともできていませんでした。自分のせいでルミ子の母親が死んだのではないかという罪悪感などがあったとはいえ、それらから逃避して不倫に走っていた上に、不倫相手の家に娘が乗り込んできてなおしっかりと向き合うことができない始末です。それは、「こうなりたい」と思うような理想像とはかけ離れた存在です。ルミ子の父親と、田所哲史。これらの存在が、言い換えれば彼らによる父性の不在が、ルミ子が母性に呑み込まれ、娘であることから抜け出せないままであった要因であることは間違いありません。ルミ子の手記と清佳の手記は、大事なところで見事なまでに認識が食い違っています。その大部分は、お互いの思い込みによるものです。「だから家族での対話って大事だよね」で済ませてしまうのは、安直な結論です。その背景には父性の不在があり、最後の最後で「清佳!」と名前を呼んだルミ子の姿からは今後に希望も見えますが、中谷亨の存在も含めて、父性に乏しい構図は最後まで見える範囲では変わっていません。(2022/12/03)映画版『母性』の感想や、小説と異なる部分の比較・考察の記事をアップしました。湊かなえの同名小説を映画化し、戸田恵梨香と永野芽郁が母娘役を演じたミステリードラマ。ある未解決事件の顛末を、「娘を愛せない母」と「母に愛されたい娘」それぞれの視点から振り返り、やがて真実にたどり着くまでを描き出す──。ここでは、恐怖とは何か?人はなぜホラー作品に惹かれるのか?といった点について考えていきます。論文ではないので、学術的なものというよりは、個人の思考を中心に。結婚の挨拶のため、婚約者・乙瑠の故郷を訪れた佑二。そこは生まれ変わりの伝説がある村だった。乙瑠は村で里帰り出産をすることになったが、子供は生まれ変わりを司る神として村に囚われてしまい──。借金で首が回らなくなった倉見勝は、借金の取り立て会社に身請けされることに。ある時、社長の千脇から小さな漁師町の水産加工工場へある物を運ぶよう命じられる。何を運ぶのかは、決して教えてもらえない──。「神楽坂を舞台に怪談を書きませんか」。依頼に、かつての凄惨な体験が作家の脳裏に浮かぶ。解けない謎、救えなかった友人、そこから逃げ出した自分。作家は、事件を小説にすることで解決を目論むが──。永遠の愛を求める男が、東京の繁華街で次々と猟奇的な殺人を重ねていく。犯人、その家族、そして被害者の関係者の視点が入り乱れながら、真実が明らかになっていく──。三井は、10年前たった一度だけ会話を交わしたことのある、憧れの的だった千尋のことを、ある日突然鮮明に思い出す。彼女の自宅を調べ、近所に引っ越し、双眼鏡で千尋の生活を覗き見するようになるが......。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。※サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。上に表示された文字を入力してください。ホラーやスリラー、ミステリィ、犯罪ものを中心とした作品の感想やレビュー、考察などを通して、「恐怖」とは何か?なぜ人は「恐怖」や「犯罪」に惹かれるのか?といったことを、のんびり考えていきたいと思います(監督や俳優、作家名などは基本敬称略)。何かありましたらお気軽にお問い合わせください。defined.")}))})()タイトルとURLをコピーしました。