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Definição de alívio cômico
O alívio cômico no drama trágico é a introdução de cenas cômicas que aliviam a tensão criada por uma situação trágica. E, por outro lado, o alívio cômico aumenta a importância do tema trágico. O discurso do porteiro bêbado em Macbeth é um exemplo de alívio cômico.
Significado e propósito do alívio cômico
A mistura de comédia e tragédia também se justifica pelas leis do contraste e do relevo. Quando a monotonia do horror não pode mais ser suportada e os nervos estão à flor da pele, algum tipo de relaxamento parece absolutamente necessário. A intrusão do cômico de acordo com a lei psicológica do contraste muitas vezes aumenta o efeito trágico e também proporciona alívio. O exemplo mais bem-sucedido do ponto de vista de criar uma impressão profunda pela introdução do cômico na tragédia é fornecido pelo maravilhoso Louco em Rei Lear. Sem o Louco, a tragédia não teria sido o que é.
Alívio cômico na tragédia grega
Aristóteles diz que a tragédia deve representar uma ação séria; e portanto não houve alívio cômico na tragédia grega. Mas então devemos lembrar que a trilogia trágica no anfiteatro grego foi sempre seguida por uma peça satírica que era cômica. Foi uma espécie de burlesco trágico. Ciclope de Eurípides, Oceano em Prometeu, os Mensageiros em Antígona também são figuras parcialmente cômicas, além da peça satírica cômica regular que normalmente segue uma trilogia trágica.
Alívio cômico no período elisabetano
Na Idade Média, a mistura do trágico e do cômico era natural e livremente aceita. (O Servo do Médico em A Peça do Sacramento) Na verdade, era uma tradição medieval regular misturar comédia com tragédia. Cenas de alívio cômico ou interlúdios cômicos foram herdadas pelo drama elisabetano dos Mistérios e Moralidades nativos. Mesmo na Era Elisabetana, apesar dos protestos dos estudiosos, a prática geral era usar cenas cómicas para aliviar a tensão da tragédia – Polónio, Porter de Macbeth, O Louco de Lear e outros são exemplos vivos desta prática. O personagem também ganha com a adição de cenas cômicas pela aquisição de senso de humor. Assim, o “alívio cômico” serve a dois propósitos: aliviar a tensão da emoção e, em contraste, aumentar a tragédia.
Alívio cômico em Macbeth
A cena do Porter em Macbeth alivia a tensão trágica: sugere a ironia – o porteiro é o porteiro do portão do inferno, sendo o castelo de Macbeth um verdadeiro inferno. Também serve a um propósito dramático - dá a Macbeth tempo para lavar as mãos e vestir a camisola - e cobre a lacuna entre o crime e sua descoberta.
Alívio cômico em Hamlet
A indiferença profissional do palhaço que foi coveiro contrasta comicamente com a sensibilidade e o ceticismo do herói e há uma amarga ironia nas brincadeiras de Hamlet com o palhaço no túmulo da garota que ele próprio levou à loucura e à morte. O público sabe que esta mulher gentil era Ophelia, mas Hamlet não.
Alívio cômico em Romeu e Julieta
Mercutio e a Enfermeira são dois personagens cômicos de Romeu e Julieta que fazem um interlúdio cômico em algumas cenas.
Se o Comic Relief é essencial ou não?
Agora, a questão é se esse elemento cômico na tragédia perturba a unidade de tom. A França, é claro, continuou a usar apenas tragédias sérias, não aliviadas por cenas cômicas. Mesmo em nossos dias, T. S. Eliot atacou o uso de cenas cômicas em uma tragédia.
Mas deveria esse desejo humano por alívio cômico ser tão desconsiderado? Não é o objetivo do dramaturgo agradar? O alívio cômico não é artisticamente valioso? O contraste (cena séria e cenas cômicas) pode dar nova profundidade à peça e aos personagens.
E a concentração na qual T. S. Eliot insiste? Um pouco de relaxamento entre as cenas e o público poderá se concentrar melhor. O caminho da natureza também é trabalhar, descansar, trabalhar, descansar.
Portanto, não há razão para que a tragédia seja isenta de riso, e não há razão para que não o seja. A única consideração a ter em mente é que o humor não deve colidir com o tom de toda a peça. Shakespeare soube instintivamente como evitar esta armadilha. Muitos de seus sucessores não o fizeram.
“A trágica Musa aprendeu que, para prender seus ouvintes, ela deve cantar às vezes, ……… ou às vezes sorrir.” (F. L. Lucas)
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