sorte rafraîchissante comme une brise printanière, que produisit sur les spectateurs l’aventure amoureuse de Clinias et d’Hippolyte. On croyait entendre, par-dessus les rosiers de l’Eurotas, un soupir de flûte athénienne.

Les meilleurs et les plus forts ne trouvent pas toujours du premier coup leur voie, et {{M.|Augier}} débutait dans un temps troublé. La galère capitane du romantisme faisait eau de toutes parts. Le mouvement de 1830 tournait au spasme. Le public, las des exagérations des disciples, et aussi, — chose extraordinaire et pour un moment, — injuste envers les chefs-d’œuvre immortels du maître, avait une telle soif d’œuvres calmes et reposées qu’il avait préféré, dans son horreur de la nouveauté — il disait alors excentricité — une œuvre pure et froide comme ''Lucrèce'' à un chef-d’œuvre superbe, étonnant, granitique, si je puis user du mot, comme ''les Burgraves'', l’œuvre la plus extraordinaire de Victor Hugo.

On eût alors donné toutes les cathédrales gothiques et tous les burgs du Rhin pour le moindre fronton du plus petit temple grec se profilant sur un ciel bleu. Le même mouvement de réaction allait se produire en peinture
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Claretie - Émile Augier, 1882.pdf/17