{{nr|256|LE THÉATRE D’HIER.}}sujet est plus épineux : « Comprenez donc, ma tante,
qu’elle n’est pas au point... que c’est... enfin qu’elle
n’a pas l’étincelle... Connaissez-vous la machine électrique ? »
C’est-à-dire, pour clairement parler : « Vous
brûlez, ma tante, vous brûlez ; attendez quelques scènes,
et vous y êtes. »

Cependant, pour amuser les plus impatients, l’auteur
s’ingénie à trouver d’agréables accessoires ; il a, comme
M. de Casteljac, avec plus d’esprit et de fantaisie, des
figures nouvelles à chaque saison, c’est à savoir la
prison de l’amour, les cerceaux enchantés, et la tête
de bœuf : je veux dire la scène de l’éventail pf ! pf ! des
sonnettes drelin ! drelin ! du tonnerre brum ! brum ! de
la poupée couic ! couic ! de la machine électrique, de
la robe noire, de la serre et de l’indique-fuite. Si
vous prétendez qu’il y a plus d’artifice que d’art
à fourrager ainsi dans le magasin de la Comédie
Française, je vous répondrai que ces artifices, au
moins, ne sont pas coûteux, qu’ils n’affichent point
des prétentions excessives, qu’ils sont peut-être
simplement un effort aimable de réalisme à bon marché,
que Molière lui-même n’a pas dédaigné ces petits
moyens, et que j’ai vingt raisons de croire que
M. Pailleron rend au monde ce que M. de Casteljac lui a
prêté.

D’où il suit qu’il n’apporte au théâtre qu’un rare
talent d’amateur ? Je ne dis pas cela. Mais sans doute
n’est-il point impertinent de croire que ses premiers
efforts ont révélé quelque chose d’approchant, pas plus
qu’il n’était inutile de rappeler d’où procèdent les
qualités très personnelles, qu’il a heureusement développées
plus tard. Il a su fouiller davantage le champ
de ses observations, mais le travail de l’invention ne
lui a vraiment réussi que dans ce coin du monde,
pour lequel il était fait, et où naturellement il avait
pris position. Il y a découvert des régions mal connues,
mitoyennes, peu définies, et, sans labeur apparent,
<references/>
Parigot - Le Théâtre d’hier, 1893.djvu/316