sans cesse se trouva hanté par l’invention d’un
« nouveau tour ». Et il n’est pas hardi d’affirmer
que, dans la collaboration des Goncourt,
Edmond aussi fut principalement le novateur,
celui qui toujours se préoccupa de trouver, de
créer. N’en avons-nous pas une preuve catégorique
dans la préface qu’il signe seul en 1879,
où il annonce le projet d’un roman qui se passerait
dans le grand monde et qui aborderait
enfin « la réalité élégante » ? Là est le succès
pour les jeunes, déclare-t-il, et non plus dans
le ''canaille littéraire''. N’est-ce pas une nouvelle
voie ouverte, celle du roman mondain, qu’il
inaugure lui-même ensuite, avec ''Chérie'', et où
devaient entrer, à son signe, M. Paul Bourget
et ses continuateurs.

Cette préoccupation d’un « nouveau tour »,
d’un genre inédit, que Edmond de Concourt
réalisait ainsi par son dernier livre, les deux
frères l’avaient eue dès le début et dès les premières
œuvres qu’ils signèrent ensemble.

Ils furent des inventeurs, et dans des domaines
multiples. Nous ne parlons même pas de leur
résurrection du {{s|XVIII}} ; ni de leur goût
d’art, subtil et sûr, qui introduisit le japonisme
en France. Nous parlons surtout du roman dont
ils apportèrent une formule neuve et où ils infusèrent
un élément nouveau : le ''Moderne''. Déjà dans
''Manette Salomon'', qui parait en 1867, Chassagnol
<references/>
Rodenbach - L’Élite, 1899.djvu/41