sont sifflés ou soufflés, il y en a aussi d’originaux. Tel est Magu.
C’est à tort que l’on croit qu’il a abandonné pour la plume sa
navette et son métier, que sa gloire lui a tourné la tête. Non,
c’est un vrai ouvrier, un vrai travailleur ; il est toutefois pour
cela même un vrai poète, qui a trouvé son propre verbe, une
langue originale, franche et naïve, sans façon et sans prétentions,
ayant sa source dans son cœur. C’est à tort aussi que messieurs
les critiques conservateurs voulaient effrayer les poètes
prolétaires par les aspérités de la carrière littéraire ; c’est à tort
qu’ils craignaient que ces travailleurs n’abandonnassent pour
elle leur métier et qu’ils ne perdissent comme qui dirait ce
parfum de chevalet.

La carrière littéraire est si peu lucrative et si peu attrayante
qu’il est fort douteux que quelqu’un se résigne à abandonner sa
profession et à se dévouer à la seule littérature. Il n’y a pas non
plus à redouter pour eux les désenchantements poussant au
suicide, comme ce fut le cas de Boyer. Il se rencontre des âmes
faibles dans toutes les professions, dans toutes les classes. Si
même Boyer n’avait été ni poète, ni prolétaire, il aurait pu se
suicider, pour des chagrins et des désillusions ; ceci n’est nullement
une conséquence de son état de poète prolétaire.

La seconde partie des ''Dialogues familiers'' fut écrite par
Mme Sand neuf mois plus tard, en septembre 1842, et elle n’y
parle plus spécialement des poètes populaires, apparus sur la
scène littéraire vers 1840, elle consacre ce second ''dialogue'' à maître
Adam Billaut, poète menuisier du dix-septième siècle<ref>
Il avait paru en cette année de 1842 une nouvelle édition des œuvres
de Billault : ''Poésies de maître Adam Billault, menuisier de Nevers, précédées''
''d’une notice biographique et littéraire, par M. Ferdinand Denis, accompagnées''
''de notes par Ferdinand Wagnien, édition ornée de huit portraits et de deux''
''vues du Nivernais''. Nevers, 1842. 1 vol. in-8°.
</ref>.
Elle s’efforce d’y prouver que si on considère toutes les circonstances
défavorables de son temps, — la dépendance des
princes mécènes, l’obligation de les « chanter » pour chaque
manteau et chaque paire de souliers qu’ils lui accordaient, —
et si on analyse attentivement l’ensemble de l’œuvre d’Adam
Billaut, il présente le type d’un vrai poète populaire, d’un véri-
<references/>
Karenin - George Sand sa vie et ses oeuvres T3.djvu/316