études excellentes sur la matière, d’abord ''Une forge'' de M. Cormon,
un des morceaux de peinture les plus libres et les plus aisés qu’ait
brossés cet artiste habile et varié, puis, l’''Apprenti forgeron'', de
M. Marec, qui nous fait regretter de ne pas voir cet observateur
pénétrant exposer d’œuvre plus importante. Toutefois, le ''Forgeant une ancre'' de M. Forbes, par la vigueur et le caractère autant que par la dimension des figures, tient la corde dans ce ''steeple-chase''. Sur un champ d’observation plus aimable, en regardant travailler, à Séville, dans leur atelier ensoleillé, les compagnes débraillées et coquettes de Carmen, ''Las Cigarreras'',
M. Walter Gay, de Boston, a peint une toile vive et claire, d’un
charme réel dans son aspect souple et facile.

La vie religieuse, la vie scolaire, la vie enfantine, fournissent
mille thèmes communs, qui ne prennent une valeur qu’entre les
mains d’artistes habiles. Comme d’habitude, les communiantes,
dont l’ajustement des fraîches mousselines, se combinant avec la
jeunesse des visages prête à des études infinies de blancheurs, se
présentent en grand nombre. Celles que M. Triquet nous montre,
deux à deux, passant, cierges en main, sous la conduite d’une religieuse, dans le bas-côté d’une église, sont de beaucoup les plus
charmantes. Le tableau s’intitule ''le Printemps'', et ne ment pas à
son titre. La fraîcheur n’y brille pas seulement sur les visages roses
et chastes, elle n’y éclate pas seulement dans la finesse légère des
mousselines flottantes, elle y resplendit encore dans la vivacité
douce et allègre de la lumière matinale qui tombe, en rayures vibrantes, à travers les arcades de pierre et qui joue, avec liberté et
grâce, parmi toutes ces blancheurs. L’exécution est un peu mince
encore, avec des tendances vaporeuses; mais c’est bien vu, et sincèrement rendu. Une étude lumineuse, du même genre (lueurs
matinales et lueurs de cierges), en même temps qu’une disposition
architecturale, pittoresque et imprévue, d’escalier montant dans
une tourelle ajourée, arrête les yeux sur les ''Matines'' de M. Emile
Renard; ici, ce sont, dans le milieu éclairé, des taches noires (les
robes des sœurs) au lieu de taches blanches (les robes des communiantes) qui donnent la note principale. Les religieuses de
M. Renard marchent avec recueillement; ce sont, de toute évidence, de bonnes et saintes créatures ; néanmoins, le peintre aurait pu, sans inconvénient, définir avec plus d’accent leur caractère et leur physionomie.

Avec M. Joannon qui nous montre une religieuse prudente
arrêtant. ''Au tournant de la route'', qu’une diligence descend
au galop, sa petite bande de fillettes, nous entrons dans la
peinture scolaire. Les anecdotes de ce genre, fort nombreuses.
<references/>
Revue des Deux Mondes - 1894 - tome 124.djvu/192