42 DIFFÉRENTES FORMES DU CONCERTO.

pendant la seconde moitié du seizième siècle. C’est dans une œuvre instrumentale de ce compositeur intitulée : Trattaminenti ossia divertimenti da suonare (Venise, 1587), que le mot concerto est pris dans le sens que nous lui connaissons. Ce ne fut qu’en 1709, avec Corelli, que le concerto commença à prendre la forme moderne (1). Les
pièces de Corelli sont intitulées : Concerti grossi con una pastorale per il santissimo natale mais c’est de 1712, époque de la publication des Concerti grossi de Corelli,
que date véritablement ce genre de composition. Ce sont de tous ses ouvrages ceux qu’il a le plus soignés.

Les concertos ont pris des formes bien différentes dans les mains de Vivaldi, de Tartini, de Stamitz, du gracieux
Mestrino, de l’élégant Jarnowick, mais l’un et l’autre furent surpassés par Viotti, qui donna à ce genre le caractère qui, seul, semble lui convenir, et le porta à un degré
qu’il paraissait difficile de dépasser.
Il appartenait au titan de la musique, au grand Beethoven, qui surpassa tous les maîtres, de traiter le concerto d’une nouvelle manière. Son concerto de violon (op. 61) est une œuvre qui vivra dans l’admiration des peuples, comme ont vécu et vivent encore la Vénus de Milo et l’Apollon. « C’est, dit de Lenz, un poème commençant dés les premières notes du tutti. Il résout le difficile problème de donner à l’instrument concertant une occasion de se
montrer sans l’isoler de l’intérêt inspiré par l’ensemble du morceau."
Après Beethoven, Mendelssohn a continué avec bonheur cette tradition dans son beau concerto de violon.

Influence l’école fondée par Corelli

Le doctcur Bumcy regarde l’Ecole Romaine, fondée par Corelli, vcrs 1683, comme la seule qui ait produit, tant en

(1) Corelli a fixé la forme du grand solo de violon.
<references/>
Huet - Étude sur les différentes écoles de violon.djvu/54