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%iir graveurs. Nous allons etfayer de prouver
fuccintement ces vérités. Après ce que nous venons
de dire fur la perfpeitive théâtrale , il feroit
fuperfiii de déduire les raifons qui en feroient
fentir la nécelTué pour les décorations ; c’eft le
genre de peinture où on peut le moins le palTer
de rous les détails de la perfpeiiive, puifqu’on
n’y peut travailler d’après la nature , & que l’on
imi’ation fcrupuleufe peut feule fuppléer la
fcieiice dont nous parlons, dansles tableaux de
médiocre étendue.

Néanmoins , comme il n’y a pas de points
dans l’ouvrage d’un peintre , qui ne fe vcyent en
raccourci , il n’efl guère poffible de rien exécuter
avec fentiment ’& exailitude , fi l’on n’eft
pas pénétré de la perfpeâive. Nousfommcs éloignés
de croire que pour peindre une main ou
une tête , on doive en faire le plan & l’élévation
géométrales , pour enfuhe mettre ces parties mathématiquement
en perfpeâive ; mais nous difons
que celui qui l’aura bien étudiée , donnera la
place à chaque chofe d’-jne manière plus précife
& plus facile. Nous difons encore que l’étude
approfondie de cette fcience, fait connoître au
peintre tous les moyens que lui peuvent fournir
les plans dont il peut alors concevoir la multitude,
& par-là, il peut rendre immenfes les plus
petits efpaces de la fuperficie qu’il doit remplir,
& qu’il doit étendre dans tous les fens, pour
tromper délicieufemcnt les yeux.

Dans ces temps heureux pour I’Art , où le
peintre n’avoir pour but que celui d’inftruire,
de toucher & de furprendre par les reffources
que donnent la connoidance de la morale , &
celle des fciences accefloires de la peinture ;
dans CCS temp^ oil le fuc^ès dépendoit plus d’iine
étude profonde Hc d’^ne vive fcnfibilité , que
d’une hab tude purement pratique ; dans ce.s
temps, dis-je , on femoit le prix de la perfpective
pour le peintre, au point de le croireà-peuprès
nul, quand il ne poflsdoit pas cette fcience.
» Autant vauJroit-il mourir, difoit Lomazzo
» danâ un’ de fes founers , que de vouloir defliner
fans favoir la perfpedive. »

Tanto potria monr, quel che nonfappl
In profpettlva dlfignar niente. , , .
Quant au ftatuaire , nous ne voulons pas nous
occuper à lui proui’er que , par rapport à l’exécution
des bas-reliefs, il doit éire fort inftruit de
la perlpeâive." Cette difcuffion feioit fuperflue ,
puifque l’art de faire des bas-reliefs, comme ont
fait les modernes, eft celui de faire des deffins
en fculpture. Pour nou.s mx’i nous rangeons à l’opinion
de ceux qui n’en vifagentpasles bas-reliefs
comme une imitation hiftorique j propre à tranfmettreàla
poftérité les adi’ons compliquées par
jtne repréfentatioii indioative des obj,etSj coWHis
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l’ont faît les anciens ; nous croyons que les efforts
que font les fculpteurs pour approfondir
leurs Icènes par des plans préfentés perfpe^livement ,
ibnt inutiles. Cependant les objets qui
ferventà ce genre de récit, devant montrer dans
les fonds, des forêts, desédifices, desponts, &c.
rien n’y fera choquant, comme le font beaucoup
de bas-reliefs antiques , lî l’artiile a des
notions de la perfpeâive. Mais laiffant de côtécette
partie de l’art du ftatuaire, ne doit-il pas
être delTinateurî Or, rend-on la nature de relief
fur une fuperfîcie platte , fans ufer de perfpective ,
& l’art de copier la nature ne lùppofe-t’il
pasaulli l’art de la regarder . ? Affurémenton Ix
verra mal,fi, pour en rendre toutes les furfacesy
on ignoré comment Se à quelle difiance il faut
que l’œil les confidere, afin de les bien apprécier.
En vain alléguera-t-on les fuccès desartifles
célèbres qui ont ignoré les plus fimples notions
de l’optique : c’eft un prétexte à la pareffe , &
une autorité pour l’ignorance qui ne tourne ja-»
mais à l’avantage de ceux qui la réclamenr. Quelques
connoiffances de perfpeâive détermineront
aulli heureufement le ftatuaire fur la grandeur
qu’il peut donner à Ion ouvrage , fur les formes
qu’il doit offrir d’après les proportions des édifices,
& les dillances d’où il doit être vu. Par lamême
raifon , les connoiffances qui fe puifenn
dans les loix de l’optique & de la perfpeélive y.
font indifpenfiibles pour l’architeâe. S’il ne
juge pas mathématiquement quel eftet doit pro-duire
l’enferuble & les détails de fes conftructions
par rapport aux endroits d’où Us peuvent’
être regardes, il s’expofe aux erreur» les plu»
groilieies, qjelle quefoit la beauté de fon imagination
& toute fa profondeur dans les autres par-ties
de l’art de bâtir. At.ffi les artrftes qui n’ignorent
pas en quoi confifte la belle architecrure
qui doit fatre l’ornement des cités, commencent
par b’affurerparun deflin perfpeâif ^ de
l’effet d’enfcmble de leurs conceptions ; & c’eft
d’après ce deiGn qu’ils fondent l’opinion du public
qui doit jouir de l’exécution. Quanr au»
coupes , aux façades deffinées géométralement ,.
on ne peut les ombrer avec jufteffe , fi l’on n’efl
pas familier avec le traité des ombres en perspective ;
& c’eft cette étude-là feule qui peut faire’
perdre dans les écoles de delTin d’architeéture ji
les routines vicieufes qui font employer des om-^
bres & des reflets fi fou vent contraires à- la mar-che
de la nature.-

Quoique l’art de la gravure ne s’employe îs’
plus fouvent qu’à traduire les ou-vrages de pein-ture
par des moyens étrangers aux peintresmêmes,
celui qui l’exerce ne doit pas moins*
s’inftruire dans la perfpeétive , je ne dis pas feu-’
lement pour redreffer les fautes contre cette’
fcience qu’il rencontreroit dans un tableau digned’ailleurs
d’être tranfmis à la poftérité par fon’
burin i îaais auffi pour faire fuivr© à toutes fef
<references/>
Encyclopédie méthodique - Beaux-Arts, T02.djvu/753