{{c|– 153 –}}procrée incessamment, ce qui explique la
prédominance de la strophe dans la ''chanson''
''populaire''. Consultez n’importe quelle
collection de chants populaires, vous verrez
comment la Musique jette autour d’elle
un nombre infini d’étincelles d’images et
d’idées. C’est dans les chants populaires
qu’on voit le plus clairement se produire le
phénomène de la parole cherchant à ''imiter'',
à ''traduire'' la musique.

Nous voyons un phénomène analogue
s’accomplir encore aujourd’hui, par exemple
avec les symphonies de Beethoven ;
elles provoquent chez l’auditeur un besoin
d’exprimer ses sensations par des images.
Peu importe que le monde des apparences,
que les visions ainsi créées par la Musique
soient souvent divergentes et même incohérentes
ou contradictoires ; le phénomène
n’en reste pas moins constant. Même en se
reportant aux compositions dont l’auteur a
cherché à fixer lui-même le sens symbolique,
lorsque, par exemple, dans une symphonie
pastorale, il désigne un morceau comme
« Scène au bord du ruisseau », un autre
comme une « Joyeuse réunion de paysans »,
<references/>
Kufferath - Musiciens et philosophes, Tolstoï - Schopenhauer - Nietzsche - Wagner.djvu/159