Erreur ! Source du renvoi introuvable. SCHWEIGHOFFER Sarah | Master PUN | Mémoire de fin d’étude | septembre 2018 - 55 - Droits d’auteur réservés. plus elle a de chance de gagner en visibilité et ainsi d’attirer des usagers ; plus le nombre d’utilisateur croît, davantage d’auteurs tenteront l’expérience et donc produiront de ressources. Ainsi, le développement des offres est bien sûr nécessaire et, de ce point de vue, il nous semble que les standards pourraient avoir une place particulière à jouer. En effet, diffuser en priorité des formes standards de bandes dessinées numériques comme le Turbomédia et le Webtoon auraient pour avantage de familiariser les utilisateurs au concept de bande dessinée nativement numérique, aux possibilités du genre (multimédias, interactivité), aux modes de narration et usages de navigation dans les œuvres. En effet, le Turbomédia et le Webtoon sont tous deux le fruit de longues années d’expérimentations, de réflexions sur leur forme qui ont abouti à l’émergence d’une narration adaptée au numérique. Ainsi, chacun semble avoir le potentiel de rencontrer les usages de consommation de produits culturels des français : les contenus sont proposés en streaming, adaptés à une lecture tout écran (ordinateur, tablette et smartphone) et donc potentiellement en mobilité (le téléchargement d’épisodes sur application permettant d’ailleurs une consommation hors-ligne) ; de plus, généralement de forme courte, tous deux s’inscrivent dans une logique de lecture effrénée, e t notamment en flux, pour le Webtoon. De plus, Turbomédia comme Webtoon sont visuellement reconnaissables par leur mise en forme – modèle de la diapositive, modèle du flux, du scroll – l’enjeu étant que les internautes puissent reconnaître, nommer le média qu’ils découvrent, le concept, pour potentiellement chercher des œuvres similaires par la suite. C’est aussi en ce sens que se positionne Luc Bourcier. Il déclare à cet égard qu’il est « persuad(é) que l’avenir de la bande dessinée numérique passe par la création et le soutien de nouvelles formes d’expression culturelle qui tirent pleinement profit du format mobile » comme le webtoon, mais que, plus que les séries elles-mêmes, l’important est « de présenter le concept c’est-à-dire le format webtoon et le fait qu’Izneo a créé un rayon dédié. »109 Par-là, on comprend aussi que, plus qu’être des repères pour les lecteurs, l’emploi de concepts comme le Turbomédia et le Webtoon sont un moyen de mettre en avant la production auprès des relais d’opinions et autres prescripteurs. De ce fait, la diffusion de standards de bandes dessinées numériques sur des plateformes est d’autant plus intéressante que (1) le standard devient une « marque »110 identifiable et (2) la plateforme devient une référence 109 D., Florent. « Webtoon, le phénomène venu de Corée poursuit sa percée en France ». ActuaLitté, 19 avril 2018. 110 Naeco, Sébastien. État des lieux de la BD numérique : Enjeux et perspectives. Les Éditions Numeriklivres, 2011.
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