{{Numérotation|{{sc|aiol}}||xxj}}autres considérations que nous avons invoquées nous permettent
donc de dire que l’auteur de la chanson, telle que
nous la publions, avait sous les yeux un poëme primitif
en vers de 10 syllabes, dont il a changé le commencement,
voulant le faire rentrer dans le cadre des chansons
de geste du temps, et employer les formules ordinaires
(injures à l’adresse des autres jongleurs, appel à l’attention
des auditeurs, etc.), dont il a conservé une partie, dont il
a imité une autre, se réservant dans le cours et à la fin de
l’œuvre la faculté de modifier et d’allonger ce qui lui conviendrait,
et surtout d’ajouter ce qui pourrait plaire au
public de l’époque.

Nous savons déjà que ce remanieur était picard, l’étude
de la langue ne laisse aucun doute à cet égard ; nous
croyons aussi qu’il n’est guère possible d’hésiter sur la
nationalité de l’auteur du poëme décasyllabique. Cet
auteur était évidemment natif du centre de la France ; la
connaissance qu’il montre de l’Orléanais et du Berry, les
détails dans lesquels il se complaît en parlant de Poitiers
et d’Orléans, l’exactitude absolue de l’itinéraire de notre
héros dans cette partie de la France, l’identification possible
de toutes les localités, tout cela, joint au caractère du
dialecte qui peut appartenir à ces pays, nous conduit à
considérer l’auteur du poëme décasyllabique comme un
habitant du centre de la France. Mais ce poëte n’a-t-il
pas eu lui-même sous les yeux une chanson plus ancienne
encore, qu’il aurait le premier imitée ? C’est ici que se
pose la question de l’''Aiol provençal''.

Ce poëme provençal dont Fauriel a supposé l’existence,
puisqu’il a rangé l’''Aiol'' au nombre des chansons {{tiret|proven|çales}}
<references/>
Normand - Aiol.djvu/29