III. Transmettre la mémoire des arts vivants : un travail en réseau CODET Florence| DCB 20 | Mémoire d’études | janvier 2012 - 91 - T.N.P. dont le centre de documentation possède des collections récentes, et de la « Bibliothèque-musée de l’Opéra » qui est rattachée à la BnF. En tant que service de la Comédie-Française, elle possède donc un statut particulier : une partie de ses collections est privée, mais son budget et ses subventions relèvent de l’Etat. Elle établit également des conventions avec diverses institutions nationales et internationales. Un accord a été signé en 1995 avec le département des Arts du Spectacle de la BnF. Une convention a également été signée avec le département des Manuscrits, à propos du dépôt à la Comédie-Française du manuscrit d’Hernani de Victor Hugo : ce dernier ayant donné toutes ses collections à la BN, la BnF a légitimement revendiqué ce manuscrit. Enfin, la bibliothèque-musée a conclu un partenariat avec le M.I.T de Boston pour la numérisation des registres journaliers et leur mise en valeur (Harvard, Sorbonne, Nanterre). Par le truchement de la BnF, dont étaient issus les directeurs de la bibliothèque - musée de la Comédie-Française, de la BmO et du département des Arts du Spectacle en 1995, un partenariat a pu s’établir entre ces trois instances patrimoniales et venir à l’appui de la création du CNCS, portée par la DMDTS. Première institution au monde à être entièrement consacrée aux costumes de scène et aux décors, dans la caserne patrimoniale du Quartier Villars, le CNCS a initialement été conçu comme un centre de dépôt des costumes de la Comédie -Française, de l’Opéra national de Paris562 et de la BnF563 visant à désengorger les magasins et les ateliers. Il est devenu, grâce à l’appui de ces institutions partenaires, Musée de France. Il conserve et valorise aujourd’hui un fonds de plus de 9 000 costumes 564 et a accru ses collections de fonds propres565, tout en développant des compétences spécifiques dans l’action culturelle. Il occupe donc une position centra le en fédérant tous les lieux où sont conservés des maquettes et des costumes, et joue de la complémentarité entre Paris et la région, suivant une logique de décentralisation puis de recentralisation : il est donc devenu centripète et non plus centrifuge. 2. Le signalement des collections Si la mémoire du théâtre exige la mise en place d’une conservation adaptée, elle nécessite également un signalement normalisé et mutualisé, ainsi qu’une architecture qui structure les données, constat qui s’étend à l’ens emble de la documentation sur le théâtre et dont la SIBMAS a posé les jalons à partir de 1954566. . 562 Ce sont dans les ateliers de la Comédie-Française et dans ceux de l’ONP qu’ont été puisés des costumes qui n’avaient pas de valeur patrimoniale à l’origine. L’ONP et la Comédie-Française sont des lieux de production et de représentation, ils n’ont pas vocation à conserver les costumes dans une perspective muséale. En revanche, leurs ateliers respectifs stockent les costumes en vue des reprises. Lorsqu’une œuvre est « déclassée », sur décision du Conseil d’Administration, l’Opéra peut démembrer la production et en conserver une partie pour des répétitions ultérieures (par exemple, des bas de tutus, des jupons longs sont gardés pour constituer un stock où puiser), ou encore la vendre. Les costumes plus intéressants seront déposés au CNCS. Il est arrivé qu’une œuvre sorte du répertoire et y soit rétablie lors d’un changement de direction, à l’instar des Noces de Figaro créé par Giorgio Strehler en 1973, fleuron de la programmation lyrique de l’ère Liebermann. 563 Des trois partenaires, seule la BnF est un lieu de conservation : il reste environ une cinquantaine de costumes à la BMO ainsi que 3000 costumes à la BnF dans une des tours du site Tolbiac. 564 Sur le fonds initial des 8500 costumes des trois institutions partenaires du CNCS, 5 000 costumes ont été déposés par l’Opéra de Paris, 2 500 par la BnF, et 1000 par la Comédie-Française. Ce fonds s’est encore enrichi depuis ce premier dépôt, puisque la Comédie-Française a déposé la quasi-totalité des costumes de la dernière exposition. 565 Un millier de costumes lui a été donné par d’autres théâtres ou institutions culturelles (opéra, danse), parmi lesquels le fo nds Villégier (57 costumes) et le fonds de Régine Chopinot (qui a déposé ses archives au CND). Voir l’Annexe 43 : Présentation du CNCS. 566 Voir l’Annexe 41 : Un signalement en réseau des collections et des spectacles.
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