En recourant au célèbre pastelliste Maurice-Quentin de la Tour (1704-1788), la favorite aspirait alors à la création d'une représentation « officielle » à laisser à la postérité. Ce désir s'est accentué lorsque sa relation avec le roi a pris une forme platonique, au début des années 1750. Le peintre a alors répondu à cette volonté de l'immortaliser en protectrice des lettres et des arts. Le Portrait en pied de la marquise de Pompadour87 illustre ainsi la favorite interrompue dans sa lecture. Assise dans un fauteuil cabriolet au dossier fleuri, la position naturelle de cette dernière intensifie l'impression de réalisme à la scène. Sa robe de satin blanche « à la française », brodée de roses, conforte la spontanéité de sa disposition corporelle. Le personnage est légèrement penché vers la droite. Il appuie son bras gauche sur un épais ouvrage relié. Sa main droite retient par son pouce et son index les pages du recueil de partitions musicales. Son regard détourné implique l'intervention d'un événement extérieur, inconnu du spectateur. Ce procédé participe alors à un effet d’instantanéité de cette interruption. Mais, cette sensation tend à s'atténuer au contact d'un décor statique. L'animation de ce dernier intervient uniquement par le secours d'une luminosité diffuse dans la toile. Celle-ci permet au peintre de focaliser l'attention de son spectateur sur l'action effectuée et, sur les divers objets autour de son personnage. Notre regard s'offre ainsi à la contemplation de l'amoncellement de livres reliés. Parmi ceux-ci, nous pouvons discerner le Il Pastor fido (Le Berger fidèle) de Guarini des presses d'Elzévir paru en 1659, le tome IV de l'Encyclopédie et le tome III de l'Esprit des lois par Montesquieu. La Henriade de Voltaire est aussi représentée. Ces ouvrages de théâtre, de philosophies et de politiques côtoient l'engouement de la courtisane pour les voyages. La présence de la mappemonde et celle de la tenture à l'arrière plan témoignent ainsi de cet enthousiasme pour l'ailleurs. En contre-bas, deux gravures pendent du bord de la console du bureau. L'indication « Pompadour sculp it » sur celles-ci réfère à la pratique de la marquise de cet art. Elles imitent les estampes du Traité historique des pierres gravées du Cabinet du Roi réalisées par le comte de Caylus. De plus, le sceaux aux trois tours sur le carton aux pieds du bureau matérialise l'ensemble de l’œuvre gravée par la courtisane. L'intégralité de ces objets témoigne donc des dons exceptionnels d'esprit de cette jeune femme. Ils confirment son instruction et sa contribution aux débats culturels. Madame de Pompadour devient ainsi l'incarnation de la « femme érudite » et triomphante, ouverte d'esprit et aux plaisirs de la vie. 87Cf : Illustration 12 DOMONT Pauline | Master 1 CEI | Mémoire | juin 2015 - 60 - Droits d’auteur réservés. OU
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