{{nr|30|{{sc|l’art de diriger}}|}}
{{----|100%}}temps moral d’accentuer cette combinaison thématique où l’on
passe rapidement de la plus grande énergie à un sentiment de
bien-être<ref>''L’Annuaire du Conservatoire royal de Bruxelles'' a publié
récemment une traduction complète de l’opuscule de Richard Wagner
''Sur l’Art de diriger'' (année 1888 et 1889). Je crois devoir relever une
interprétation risquée, donnée à ce passage par le traducteur qui suit
d’ailleurs avec une grande fidélité l’original, encore que la littéralité de
sa traduction rende parfois très pénible la lecture du travail de Wagner.
Il traduit ainsi le passage qu’on vient de lire : « ''lorsque le mouvement
jusque-là d’une animation passionnée est modifié suffisamment
par un ritenuto très tendu, bien qu’à peine indiqué, afin que
l’orchestre'' etc. » Wagner ne parle pas de ''ritenuto''. Il emploie les
mots : ''strafferes Anhalten'', littéralement : ''maintien plus rigoureux,
plus strict, '' – qu’il oppose à ''leidenschaftlich erregtes Tempo'',
mouvement passionnément ''animé''. J’avoue ne pas très bien comprendre
ce qu’est un ''ritenuto très tendu'' ; et ce mot italien ''ritenuto'' qui a
un sens déterminé dans la terminologie musicale me parait dangereux,
car il pourrait faire croire que Wagner, pour le passage en question,
recommande un ''ralentissement''. J’ai le souvenir vague d’avoir entendu
en effet quelque part l’ouverture d’''Egmont'' avec un ''ralentissement'',
un ''ritenuto'' à l’endroit indiqué. Le chef d’orchestre avait probablement
lu ''l’Art de diriger'' dans l’''Annuaire du Conservatoire'' de
Bruxelles. Wagner ne veut pas un ''ralentissement'' ; il veut une ''opposition'',
que qui est tout différent, et cette opposition le chef d’orchestre
l’obtiendra, dit-il, en remplaçant le mouvement ''passionnément animé''
par le mouvement strictement ''soutenu''. Il me semble que cela est
très {{corr|rationel|rationnel}} et très-clair.</ref>. Comme, vers la fin du 3/4 cette même combinaison est
traitée d’une façon plus large et acquiert une importance décisive,
l’observation de cette nuance est indispensable et peut seule
donner à toute l’ouverture un sens nouveau et le seul vrai. »

On voit avec quel souci du détail, un maître tel que
Wagner examinait les moindres nuances des œuvres
qu’il avait à diriger. Et en effet, l’on ne saurait assez y
insister : de ces nuances dépend toute la diction musicale,
qu’il s’agisse du chant proprement dit ou de musique
instrumentale.
<references/>
Kufferath - L’Art de diriger l’orchestre, 1890.djvu/34