Partie 3 : Initiatives et possibilités la simple captation d'un concert ou d'une interprétation en studio. Tout d'abord, des instrumentistes au sens classique du terme peuvent intervenir en direct. Ceux-ci peuvent improviser, mais aussi lire une partition, quelle que soit sa forme. Nous avons donc ici la présence possible d'interprètes et d'instruments acoustiques spécifiques, ainsi que de musique écrite. Une partie de la performance peut également être enregistrée à l'avance, la source de ce son devenant alors acousmatique et subissant automatiquement le biais du matériel de lecture. Le matériel d'enregistrement et de lecture peuvent avoir deux origines différentes : analogique ou numérique. Il peut en effet s'agir de bande, de vinyle ou de cassette, mais aussi d'une captation numérique, via un micro connecté à un ordinateur, diffusée par des installations de qualité et de dispositions variable. En effet, si les systèmes de haut-parleurs en mono, stéréo, mais aussi appelés Home Cinema (cinq haut- parleurs) sont connus et se placent face ou autour de l'auditoire, il existe de nombreuses autres configurations possibles pour diffuser du son enregistré, des plus simples aux plus spectaculaires telles que les salles de cinéma équipées de dispositifs sonores numériques tels que le Dolby Atmos (système tridimensionnels comportant jusqu'à 64 canaux). Si le son enregistré peut bien sûr être diffusé dans un souci de reproduction à l'identique de l'original, il subit bien souvent des altérations (volontaires ou non) qui vont changer radicalement sa nature et son statut. Il passe alors quoi qu'il en soit au statut d'objet sonore, appartenant à une base de donnée prédéfinie. Cette dernière pourra être exploitée de différentes façons au cours de l’œuvre : certains sons seront joués à des moments précis, qu'ils soient déclenchés par un timer ou manuellement, par un ingénieur du son, un instrumentiste (par le biais d'un synthétiseur ou d'une station musicale autonome), ou bien encore par le public interagissant avec des boutons ou d'autres interfaces. Mais l'utilisation de ces sons peut aussi reposer uniquement sur la programmation d'une machine : dans les œuvres mixtes, l'ordinateur peut être en mesure de jouer les sons d'après un déroulement défini dans le temps, mais aussi en répondant à des stimuli produits par un instrumentiste dans un micro par exemple. La dernière catégorie sonore est bien sûr celle des sons de synthèses. Il n'y a aucune origine naturelle ou réelle préalable aux sons produits dans ce cas de figure. Que leurs paramètres soient déterminés en amont par un être humain, ou qu'ils soient définis aléatoirement par la machine, ils vont dépendre d'un certain nombre de paramètres tels que sa puissance de calcul, sa carte son, et les éléments pris en compte pour les synthétiser. Il en résulte alors des sons n'existant que sous forme numérique et acousmatique. 1.2.3 Multiplicité des langages Les différents moyens de produire des sons que nous venons de voir donnent lieu à de nombreuses écritures du son (dans le sens de fixation sur un support). Les trois types de conservation du son que sont l'écriture, l'enregistrement ou la sauvegarde des outils, des techniques et des technologies peuvent entrer en jeu pour archiver correctement les œuvres. Tout d'abord, la musique sous forme physique écrite est bien sûr toujours présente. Nous avons déjà dénoté cependant les lacunes que le modèle d'écriture classique ne parvenait pas à combler avec les évolutions du XX è siècle. Le langage employé sur les partitions doit donc être correctement documenté, car il peut comprendre un certain nombre de nouveaux symboles laissant plus ou moins de marge à l'interprétation. La notation écrite peut être accompagnée par des instructions sur les modes de jeux, la spatialisation, la conduite des musiciens, ou les systèmes périphériques avec lesquels ces derniers doivent jouer. Les instruments, enfin, peuvent évidement toujours être conservés, mais un soin particulier doit être apporté au matériel périphérique qui permet REBILLARD Fanny | M2 ARN | Mémoire| 09/2018 - 75 -
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