63 ] ou publics possédant des fonds impor- tants qui pourront transiter virtuelle- ment par la Bfm. Depuis sa création, le pôle francophone de la Bfm a donc constitué un ensem- ble de collections qui permettent non seulement aux lecteurs mais aussi aux chercheurs d’avoir accès à toutes les lit- tératures francophones du monde. > Les fonds francophones de la Bfm Outre les acquisitions courantes, auprès des maisons d’édition des pays franco- phones où celles-ci sont bien établies (Québec, Belgique, Suisse romande), la Bfm de Limoges possède des fonds inédits, rares et précieux. Les tapuscrits de théâtre francophone. Parmi ceux-ci, nous possédons une col- lection très importante de tapuscrits de théâtre. Leur collecte a commencé avec la conservation de ceux des auteurs présents au Festival des Francophonies de Limoges. S’y est rapidement ajouté le fonds théâtral très important du Concours « Dramaturgies du Monde » de RFI qui comporte non seulement des textes mais aussi les enregistrements des pièces couronnées. Ce concours n’existe malheureusement plus. Nous recevons aussi les textes du Centre des écritures dramatiques de Wallonie- Bruxelles, ceux du CEAD du Québec et, jusqu’en 2005, ceux de l’antenne suisse de « Théâtrales » qui a disparu faute de financement. Dans un premier temps, ces tapuscrits ont été numérisés et reliés. Avec le développement des tech- nologies liées à l’Internet, et aussi pour des raisons de place, ils ne seront plus dorénavant proposés qu’à la consulta- tion, sous forme numérique. Le dernier, mais non le moindre, des fonds de tapuscrits de théâtre franco- phone nous vient du Théâtre internatio- nal de langue française (Tilf), longtemps dirigé par Gabriel Garran et désormais devenu Le Tarmac sous la direction de Valérie Baran. Comme il s’agit d’un don, il comporte des titres d’auteurs français – notamment un inédit de Jean Échenoz, Cinquième saison – comme d’auteurs francophones. La richesse de ce fonds repose également sur la vaste documen- tation qui s’y rattache : notes de mise en scène, photos, affiches, dossiers de presse, correspondance avec Gabriel Garran. Cet ensemble d’importance est actuellement numérisé de sorte qu’à partir de la notice d’un texte, un lecteur pourra accéder à tout un dossier sur une pièce donnée si celle-ci a été montée et jouée au Tilf. Fonds patrimoniaux. En 2003, lors de l’Année de l’Algérie, le pôle a fait l’ac- quisition du Fonds Charlot 1. Edmond Charlot, qui nous a quittés depuis mais que nous avions eu l’honneur et le plaisir d’accueillir à Limoges, est un contemporain de Camus (cf. encadré). Il s’est dirigé très tôt vers l’édition et a fondé une petite librairie à Alger, Les Vraies richesses, tout en publiant les premiers textes de son ami Albert Camus. Sa librairie a été plastiquée à deux reprises pendant la Guerre d’Algérie, et entièrement détruite la deuxième fois, nous privant à jamais des notes de lecture de Camus ainsi que de toute la correspondance de Charlot. Non seulement c’est grâce à Edmond Charlot qu’un véritable mouvement lit- téraire, l’École d’Alger, est né en Algérie, prenant le relais des Algérianistes de Randau qui donnaient plutôt dans la couleur locale et l’accent pied-noir, mais on lui doit aussi d’avoir sauvé l’honneur de l’édition française pendant la seconde guerre mondiale. La Bfm a acheté ce fonds à un libraire parisien qui l’avait reconstitué aux deux tiers. Nous possédons actuellement les ouvrages les plus emblématiques comme L’Envers et l’endroit d’Albert Camus, ou encore Les hommes oubliés de Dieu du merveilleux écrivain Albert Cossery. On y trouve aussi le tract de Soupault, Ode à Londres bombardée, qui fut largué par les avions alliés au- dessus de la France occupée. Nous con- tinuons par ailleurs de rechercher les ouvrages et manquants. En 2003, une exposition a été consacrée à l’École Reportages 1. Grâce à un financement exceptionnel de la Ville de Limoges, et à la participation financière de la DLL. Le fonds acheté comportait 187 ouvrages parmi ceux recensés par Michel Puche dans Edmond Charlot édi- teur, Domens, 1997. LES ÉDITIONS CHARLOT Nées en 1936, à Alger, elles ont connu trois périodes : • 1936-1939, les années algériennes : Charlot publie des auteurs qui compteront ensuite parmi les plus importants du XXe s. : Albert Camus, Jean Giono, Gabriel Audisio, Emmanuel Roblès… Ils sont jeunes et rejet- tent l’algérianisme de Robert Randau, pro- moteur d’une littérature régionaliste. Le pre- mier texte publié est d’Albert Camus, Révolte dans les Asturies, une pièce interdite par les autorités à Alger. C’est la période dite de l’École d’Alger. • 1940-1944, les années de guerre et de résistance : des auteurs détestés et interdits par le régime de Vichy en France comme James Joyce ou Gertrude Stein paraissent en traduction chez Charlot. À partir de 1942, le débarquement allié en Afrique du Nord fait d’Alger le centre intellectuel de la francophonie. Ainsi, Le silence de la mer, publié clandestinement en 1942 à Paris, aux éditions de Minuit, et dans une édition londonienne en 1943, paraît pour un plus large public chez Charlot la même année. • 1945-1950, les années parisiennes : Charlot s’est installé à Paris. Bien qu’il ait en quelque sorte sauvé l’honneur de l’édition française, il affronte de graves difficultés financières. Face aux grandes maisons d’éditions parisiennes, il ne peut survivre. Photo de la librairie Les Vraies richesses à Alger. © Fonds photographique de J. Roblès-Macek
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