FRONTY Jérôme| DCB 19 | Mémoire d'étude | Janvier 2011 (cid:43) 47 (cid:43) ("fichier blanc"), vérifier que la BnF possède d'autres exemplaires de la même édition… mais qui ne sont pas indexés comme de la musique de film, tout comme d'autres chansons des mêmes auteurs provenant à coup sûr du même film. En tout état de cause, on se plaît à imaginer que Paul Fosse ait eu entre les mains, interprété peut-être lui- même, cette page de musique emblématique d'un changement d'époque dans l'histoire du cinéma. 1.3.2. Second cas de figure : la recherche par compositeurs Une seconde approche possible consiste à partir du nom des compositeurs recensés – Paul Fosse mis à part bien entendu – et à essayer de déduire un rapport avec des films. Comme une des surprises de l'inventaire a consisté dans le fait que de nombreux documents de ce fonds sont en fait des chansons imprimées du temps du cinéma parlant, il est naturel de recourir à l'étude fondamentale de Chantal Gavouyère et Giusy Pisano déjà maintes fois citée. Ce faisant, on découvre par exemple que le compositeur du Chanteur de jazz Walter Donaldson réapparaît au générique de différents autres films, comme Hollywood Party (un film de Laurel et Hardy de 1934 réalisé par une équipe élargie d'auteurs multiples152) ou L'Homme aux camées (Cameo Kirby, Irving Cummings, 1930), et les références des disques qui y correspondent, ce qui permet ensuite de rechercher ceux-ci dans les collections de la BnF153. La déception ici consiste, certes, à ne pas identifier exactement à quel film correspond la chanson recensée dans le fonds Fosse. Mais la contrepartie en est plus fondamentale, puisqu'elle amène à découvrir que nombre des compositeurs des partitions imprimées de ce fonds ont bel et bien écrit pour des films, et à retrouver à la fois le nom de films auxquels ils ont collaboré, et les références d'enregistrements de ces musiques. Bien entendu, cette approche nous conduit aussi parfois sur de fausses pistes. Ainsi d'un certain Gilbert (prénom "Jos. Geo.") dont nous avons inventorié une dizaine de chansons en anglais : il est probable que pour tel film de 1931, dont la version originale est allemande (La Fille et le garçon, Zwei Herzen und ein Schlag, Wilhelm Thiele et Roger Le Bon) le compositeur désigné ici154 soit plutôt l'Allemand Jean Gilbert (1879-1942) dont le Grove Dictionary nous dit qu'il a fait de la musique de film155, que notre inconnu, sans doute un Américain. Ce qui permet au passage de pointer un des défauts d'un travail aussi remarquable que La Chanson française dans le cinéma des années trente : l'absence de noms complets des compositeurs (et aussi des interprètes), et de recherches biographiques associées. Mais dans un cas comme celui de Georges Gabaroche, on peut retrouver ses contributions à quatre films de cette époque (C'est dimanche anonyme de 1931, Enlevez-moi de Léonce Perret et La Femme nue de Jean-Paul Paulin en 1932 et Pas besoin d'argent du même Paulin l'année suivante), ce qui nous console amplement de ne pouvoir assigner les chansons que nous avons trouvées dans le fonds Fosse156. Même constat pour Eugène Gavel, dont on apprend qu'il a composé pour L'Affaire de la rue de Lourcine et Paris la nuit de Henri Diamant-Berger (1923 et 1930 respectivement)157. Et en relevant le nom de Gustave Goublier, dont nous recensons une trentaine de chansons, il y a fort à parier, du fait de l'existence d'un "H. Goublier" et d'un "H. Goublier fils" au titre des chansons des films des années 1930158, que l'on 152 Et la plupart non crédités, selon IMDB. 153 Op. cit. pp. 57-58. 154 Op. cit. p. 53. 155 Volume 9 p. 856. 156 Op. cit. pp. 36, 50, 52 et 77. 157 Op. cit. pp. 76 et 25 ; nous rétablissons dates et auteurs. 158 Op. cit. pp. 28, 33 et 99.
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