de la Baume dans le midi et celle de l’Huelgoat dans
le Finistère. Comme celle-ci possédait un gouffre
et des rochers légendaires, j’optai pour elle. J’étais
alors féru de primitivités, le simple, le pur, l’âme
intacte, la robuste naïveté élémentale ; en peinture
l’amour des grandes lignes décoratives, en littérature
la haine du complexe et des amplifications verbales,
en tout art la passion de la nature véridique,
telles étaient à cette époque mes références. Et les
vers que j’écrivais ne démentaient pas cette ingénieuse
sincérité. Vivant replié sur moi-même,
comme il advient quelquefois à vingt ans, je parcourais
les solitudes du Huelgoat, persuadé que j’en
retirerais un enseignement et une inspiration. Quel
ne fut pas mon étonnement de rencontrer en plein
bois une sorte d’ascète ou de satyre à la barbe
fluviale et roussie, chaussé de sabots, qui déjà hantait
ces lieux sauvages et qu’un semblable amour de
la solitude avait attiré là. C’était un élève et un
émule de Gauguin, le peintre Séruzier, de l’école
des synthétistes. La même nostalgie, les mêmes
préoccupations nous avaient attirés là, l’ancien
écolier, le jeune ermite. Nous n’étions pas d’accord
sur tous les points ; je répugnai à tout sectarisme
de doctrine, je n’ouvrai sur les bois et les landes du
Rusckek que des espaces à ma jeune sensibilité.
<references/>
Bataille - Théâtre complet, Tome 1, 1922.djvu/20