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bien que d'une œuvre d'art la poésie se transforme en un " des-
sus de porte" ou en un objet de vitrine. Quelques poèmes
effectivement ont la fraîcheur d'un trumeau peint par Boucher
et la sensualité d'une statuette en pâte tendre — intérêt de
bibelot qui ne devait guère émouvoir le directeur de la Revue
des Deux-Mondes. Des strophes entières des Bergeries sont plai-
santes, bien que d'un charme un peu sec, et quelques vers
décèlent de la noblesse. Mais si parfois tel passage séduit plus
subtilement et semble atteindre au lyrisme, il est à craindre
que ce ne soit trop souvent grâce au hasard de quelques jolis
archaïsmes. Ainsi cette invocation à Y Heure :

Dieu te gard, gente Déesse
Au pied lentement glissant ;
O qu'heureuse est ta paresse
Qui ne va point finissant.
O que ta course est fuitive
Que le Temps n'atirappc pas,
Mais à l'homme trop hâtive
Pour lui donner le trépas.

Il faut bien reconnaître que ces Amours, le seul recueil de
Rémy Belleau que M. Van Bever reproduise en entier, déga-
gent un implacable ennui. Que nous importent ces allégories
glacées, ces interminables Amours d' Hyacinthe et de Chrysolithe,
d'Iris et d'Opalle ? Si ni le Coral ni la Gagate n'ont su nous
émouvoir, la Pierre d'Aymant, plus riche de signification, y
parviendra-t-elle ? Hélas !

Chef d' œuvre de Nature et plus audacieux
Que d'avoir ébranlé par les cercles des deux
De gros Ballons ardans, et dans les eaux salées
Fait faire le plongeon aux troupes écaillées.

Non, pas des "dessus de porte", mais de ces prétentieuses
fresques mythologiques dont les pires élèves de Jules Romain
barbouillaient vers la même époque les murs des palais italiens.

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NRF 1909 12.djvu/117