{{Tiret2|dis|tingue}} par un caractère admirable de gravité et de
dévotion. Enfin, on doit des éloges à l’ensemble de
ces compositions, où tout, jusqu’aux tuiles des
toits, est parfaitement en perspective. Dans le tableau
de saint Benoît mourant au milieu de ses
moines désolés, on remarque la manière correcte et
vigoureuse avec laquelle sont dessinés quelques
vieillards infirmes, et particulièrement un vieux
moine appuyé sur des béquilles, et dont les traits
expressifs laissent deviner l’espoir d’une guérison
miraculeuse.

On trouve à Florence, dans beaucoup de maisons,
un grand nombre de lits et de meubles de
tous genres, ornés de petits tableaux en perspective,
par Paolo.

À Gualfonda, dans l’ancien jardin des Bartolini,
et sur une terrasse, on voit de lui quatre panneaux
couverts de guerriers à cheval, costumés à la
mode du temps, parmi lesquels on reconnaît Paolo
Orsino, Ottobuono de Parme, Luca de Canale, et
Carlo Malatesta, seigneur de Rimini. De nos jours,
Giuliano Bugiardini voulut restaurer ces panneaux
qui étaient endommagés ; mais il les gâta plus qu’il
ne les répara{{lié}}{{refl|3|nosup|num=(3)}}.

Paolo fut conduit par Donato à Padoue, où il
peignit en terre verte, à l’entrée de la maison des
Vitali, quelques Géants, dont Andrea Mantegna faisait
le plus grand cas, comme je l’ai lu dans une
lettre écrite en latin par Girolamo Campagnuola, et
adressée à Messer Leonico Tomeo, philosophe{{lié}}{{refl|4|nosup|num=(4)}}.

Paolo enrichit d’ornements triangulaires, à {{Tiret|fres|ques}}
<references/>
Vasari - Vies des peintres - t1 t2, 1841.djvu/604