{{Nr||WALSTEIN, ET MARIE STUART.|61}}sont permises sur le théâtre français, mais non
pas les inconséquences des caractères. La passion
étant connue plus ou moins de tous les
cœurs, on s’attend à ses égarements, et l’on
peut en quelque sorte fixer d’avance ses contradictions
mêmes ; mais le caractère a toujours
quelque chose d’inattendu qu’on ne peut renfermer
dans aucune règle. Tantôt il se dirige
vers son but, tantôt il s’en éloigne. Quand on
a dit d’un personnage en France : —
Il ne sait pas ce qu’il veut, — on ne s’y intéresse plus ;
tandis que c est précisément l’homme qui ne
sait pas ce qu’il veut dans lequel la nature se
montre avec une force et une indépendance
vraiment tragiques.

Les personnages de Shakespear font éprouver
plusieurs fois dans la même pièce des impressions
tout-à-fait différentes aux spectateurs.
Richard II, dans les trois premiers actes de la
tragédie de ce nom, inspire de l’aversion et du
mépris ; mais quand le malheur l’atteint, quand
on le force à céder son trône à son ennemi, au
milieu du parlement, sa situation et son courage
arrachent des larmes. On aime cette noblesse
royale qui reparoît dans l’adversité, et la couronne
semble planer encore sur la tête de celui
<references/>
De Staël – De l’Allemagne, Tome 2, 1814.djvu/79