COURDIER Zoé | Master 1 Cultures de l’Ecrit et de l’Image | Mémoire de Recherche | Juin 2013 - 127 - Droits d’auteur réservés. marche serré. Tripoli est représentée dans une position encore plus difficile du fait de son encerclement par les soldats chrétiens sur mer à bord d’une flotte conséquente – réunissant quatre fois plus de navires que Dragut le corsaire maître de la ville – et sur terre où de nombreux bataillons sont déjà rassemblés sur la plage autour de leurs canons et campements. Cette supériorité largeme nt présente dans les gravures se déploie même dans la représentation de simples actes de répression menés par Alfonso Pimental contre les galères d’Euldj Ali vainqueur de Tunis en 1569. Nous observons un nombre très supérieur de soldats chrétiens aux abords et au sein de la ville, bien que la légende stipule la présence d’un « détachement de Turcs » gardant les sept navires entreposés contre les murs de Tunis416. Ainsi, même dans les images où le combat et les aspects topographiques et urbanistiques se complètent, sans que l’une des considérations ne supplante les autres, nous observons la supériorité chrétienne par des jeux d’échelle et la densité des armées. Dans les images présentant la bataille en premier plan 417, il en va bien évidemment des mêmes observations, de sorte que les navires chrétiens soient représentés en très grand nombre, se perdant jusqu’à l’horizon. Des galères aux simples barques transportant cavaliers et chevaux, cette armada est très détaillée par Jan Cornelisz Vermeyen. Effrayante, la perte de la forteresse de La Goulette semble inévitable, et les Turcs fuient en direction de la ville de Tunis. Ce sont là tous les moyens mis en œuvre par Charles Quint pour l’effort de guerre qui transparaît sous les yeux des lecteurs418. Au-delà des supériorités numérique et technique affichées par cette partie de notre corpus, nous trouvons une approche alternative de la puissance des flottes, déployée non plus selon la performance matérielle, mais à travers la poliorcétique. Ainsi, dans certaines représentations, à commencer par la vue rapprochée de la forteresse de La Goulette419, nous observons la stratégie d’attaque et la puissance des armes. Ainsi, les canons placés derrière chacun des murets présents des deux côtés du site peuvent atteindre une très grande partie de la forteresse et sont donc une couverture pour la file de soldats longeant la mer, de sorte que peu de tirs puissent les atteindre. Ces techniques de combat sont également très visibles dans 416 Cf fiche n° 7. 417 Cf gravures d’Hogenberg réalisées à partir des croquis de Jan Cornelisz Vermeyen, aux fiches n° 8 ; 9 ; 10. 418 Cf fiches n° 4 ; 8 ; 9. 419 Cf fiche n° 2.
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