Statut de l’image, de l’imagier-artiste à l’imagier industriel ? Bodé Noémie | Master Culture de l’écrit et de l’Image |Mémoire Master 2 | août 2018 - 156 - Droits d’auteur réservés. qu’à la cession du fonds Lacour à Dembour, Metz jouissait alors des différents styles à la mode à Nancy et à Épinal, sans oublier Beauvais dont Lacour obtint le fonds en 1830. Revenir sur l’origine des bois et de leur copie amène bien souvent l’historien à perdre le fil de ces émanations. Jean Adhémar affirmait d’emblée que les fabriques nancéennes et messines se distinguaient avant tout comme les concurrentes directes d’Épinal dont le point d’origine découlait d’un même graveur : « au lieu de donner le nom des éditeurs, il convient de donner celui d’un imagier. J.B. Thiébault, qui travaille successivement dans les deux villes, il est vraiment le créateur de l’imagerie de l’Est de la France ; il a des caractères particuliers qui le distinguent des autres graveurs contemporains, surtout en comparaison avec Épinal » 222. Lacour qui avait été dessinateur chez Pellerin, le quitta en effet en entraînant avec lui Jean -Baptiste Thiébault, frère d’Antoine, graveur également en collaboration avec son frère pour l’atelier de Desfeuilles à Nancy. Jacques-Marin Garnier évoqua ses travaux de ce dernier à Chartres où il fut appelé en 1826 par Garnier-Allabre à Chartres : « un jeune graveur, intelligent et laboriaux, élève de M. De sfeuilles, imagier de Nancy, fut attaché à la maison. Il y passa plusieurs années. Son séjour fut marqué par l’apparition d’un assez grand nombre de planches, et sous sa direction, le coloris reçut aussi de notables améliorations. […] Le jeune graveur Thié bault quitta Chartres pour aller habiter Paris où il trouva de plus fructueuses ressources et la fabrique suspendit ses travaux »223. L’examen approfondi de l’imagerie lilloise effectué par Adolphe Aynaud laisserait entendre qu’Antoine Thiébault ait également séjourné à Lille, de 1829 à 1832 après Chartres. Il travailla enfin pour le compte des frères Deckherr de Montbéliard dont le fonds tomba entre les mains de Gangel en 1854, suivant la même direction que son frère quelques années auparavant. Le séjour de Jean-Baptiste Thiébault à Épinal fut certes bref mais il y élabora de nombreuses gravures historiques – dans la lignée des légendes napoléoniennes – dont les thèmes furent fréquemment repris par François Georgin. À ces images impériales, tant batailles que portraits de grands chefs militaires, il faut ajouter de même des images religieuses et enfin des portraits de souverains contemporains, en premier lieu Louis-Philippe et sa famille, selon l’exemple de bois « rajusté » 222 Propos de Jean Adhémar recueilli dans l’ouvrage de Marie-Thérèse et André Jammes, Images populaires, Amiens-Beauvais, Bordeaux, Caen, Cambrai, Chartres, Dijon, Epinal, Lille, Le Mans, Montbéliard, Nancy, Orléans, Rennes, Paris, Toulouse : 1500-1840, Paris, Ed. des Cendres, 2017, p.40. 223 Jacques Marin Garnier, Histoire de l’Imagerie Populaire, Op. cit., pp. 117-118.
237196