fondateurs de ne pas céder au réflexe corporatiste et de demeurer attaché à la promotion des artothèques plutôt qu'à celle de leurs responsables. Dans tous les cas, le ministère est bien placé pour revaloriser aux yeux du réseau qu'il a bâti et dans lequel il invite les artothèques à s' inscrire -sans pour autant envisager de les labelliser- des structures que son désengagement, tant au moment de leur mise en place que tout au long de leur évolution, a largement contribué à marginaliser. 2.2 Peut-on concilier création et diffusion ? L'actuel délégué aux arts plastiques, Guy Amsellem, estime le bilan de l'action des artothèques «a priori complètement positif.»19 Selon lui, cela tient à trois points essentiels: comme les Frac, les artothèques enrichissent et renouvellent la notion de musée; comme l'art public, elles sortent l'art des lieux de légitimation artistique et, pour finir, « ce qui constitue un apport incontestable par rapport aux Frac et aux commandes publiques», elles font entrer l'art dans l'espace privé. La comparaison avec les Frac et la commande publique, deux dispositifs institué, pour le premier, et renforcé, pour le second, au moment où étaient créées les artothèques éclaire sur la manière dont l'Etat envisage désormais son action dans le domaine de l'art contemporain. Sa vision a considérablement évolué. Même si pour l'instant cette évolution ne se traduit pas dans les faits, elle indique un changement de mentalité. Confrontés à l'échec de la démocratisation culturelle, de hauts responsables s'interrogent sur le primat donné à la création et à l'institutionnalisation des pratiques artistiques. S'exprimant dans un autre contexte, le délégué aux arts plastiques écrit : « de nombreux acteurs culturels de terrain perçoivent une régression depuis une dizaine d'années de la demande de démocratisation de l'accès à la culture, tant de la part des pouvoirs publics, nationaux et locaux, que des intermédiaires sociaux (comités d'entreprises, opérateurs sociaux ... ). On peut pourtant penser qu ' il subsiste de la part des populations exclues de la« haute culture» une forte demande en ce sens, qui ne se révèle pas spontanément, faute d'être construite et relayée. »20 19 Ces propos et tous ceux qui suivent transcrivent la communication du délégué aux arts plastiques aux rencontres professionnelles sur les artothèques, Caen, 17 octobre 2000 20 « Le musée, la ville et les populations défavorisées>> in L'Arl contempora in. Champs artistiq ues, critères, réception , sous la direction de RASPAIL Thierry et SAEZ Jean-Pierre, L'Harmattan, Paris, 2000, p 288 Artothèques: le goût des autres. Interrogations sur l'efficience du prêt d'œuvres d'art contemporain. 22
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