{{Numérotation|{{sc|introduction}}|{{sc|xliv}}}}Jules César<ref>''Entrée d’Espagne'', 727, 3576, 5961, etc.</ref>. Mais cette culture « classique » est surtout
de surface. Ce qui l’a pénétré jusque dans la moelle des
os, c’est la littérature française, particulièrement les
œuvres narratives en vers, l’épopée française au sens le
plus large.

Dans le cycle antique, les poèmes relatifs à Alexandre
le Grand lui sont particulièrement chers, à en juger
par les nombreuses allusions qu’il y fait et par l’idée
qui lui a pris de placer dans le palais de Noble, donc
chez les Sarrasins, et de décrire en détail des peintures
représentant, d’après les romans français, les principales
scènes de l’histoire du célèbre conquérant<ref>''Ibid.'', 10408 et ss. ; pour les autres allusions, voir la Table des
noms propres, art. {{sc|Alexandre}} et {{sc|Eumenidus}}.</ref>.

Les noms des héros et héroïnes du roman de ''Troie''
reviennent aussi très fréquemment sous sa plume
Jason, Thésée, Laomédon, Priam, Ménélas, Achille,
Paris, Troïlus, Hélène, Polyxène, et surtout, on le
devine, l’incomparable Hector<ref>Voir la Table des noms propres.</ref>.

En face des récits du cycle d’Arthur, notre auteur se
pose résolument en adversaire quand, dès ses premiers
vers, il oppose la « glorieuse chanson » qu’il a composée
aux « flabes d’Artu<ref>''Entrée d’Espagne'', 366-7.</ref> ». Mais ces récits, il les connaît
bien et il ne peut s’abstenir d’en évoquer çà et là le
souvenir chez ses auditeurs (pour leur plaisir, sans
doute, mais peut-être aussi pour le sien), puisqu’il
mentionne le célèbre combat de Tristan contre le
Morot, imaginant même que l’épée du fils de Méliadus
a passé depuis lors entre les mains d’Oger le Danois<ref>''Ibid.'', 9711 et ss.</ref>,
<references/>
Anonyme - L’entrée d’Espagne, tome 1.djvu/51