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comme dans la composition de Pesellino; la Renommée trône également à
l'intérieur d'un tondo, transportée par des éléphants, qui se retrouvent au
Quattrocento, dans d'autres représentations du même Triomphe : la Divi-
nité se montre avec la Trinité dressée sur un char, entre le soleil et la
lune, les anges, les patriarches, les saints et les quatre symboles des
Évangélistes, qu'il est fréquent de voir figurer dans toutes les compositions
de ce genre. On ferme le ciel sur les représentationsdes Triomphes, comme
on l'ouvre dans le Quattrocento.
L'idée du Triomphe était devenue si familière à l'art figuratif, que
Piero délia Francesca, en peignant les merveilleux petits tableaux qui se
trouvent aujourd'hui à la galerie des Offices, et qui sont les portraits de
Frédéric de Montefeltre et de Ginevra sa femme, représente, au revers de
ces très nobles images, les Vertus du prince et de la princesse, sur des chars
triomphaux, représentation qui n'est pas sans avoir quelque rapport avec
le type traditionnel des Triomphes à la Pétrarque. Et là où Pétrarque laissa
tantde traces de lui-même, dans cette Padoue où il donnal'élan aux recherches
des humanistes, grandit Mantegna, qui évoqua l'Antiquité dans son Triomphe
de César, jadis à la cour des Gonzagues à Mantoue, aujourd'hui à Hampton
Court. On y voit s'avancer des trompettes avec leurs longs instruments,
des porte-drapeaux avec l'image des cités vaincues, puis les étendards que
surmontent les statues de la Fortune, le paon symbole de l'éternité, les
divinités bienfaisantes ; suivent ceux qui portent les dépouilles des vain-
cus, statues, bustes, trésors artistiques ; puis un char sur lequel sont
accumulés les trophées, les armes, les cuirasses, les heaumes, les boucliers
deux par deux ; enfin une fercula ou brancard, que soutiennent des bras
puissants, avec des vases d'or, des vases ornés de figures de toute sorte.
On voit arriver pour le sacrifice les génisses blanches comme neige,
parées de fleurs, accompagnées des victimaires, guidées par des musiciens
à longues trompettes retentissantes, attelées à un char sur lequel sont
placés des lampadaires qui répandent les parfums s'exlialant de leurs
cassolettes fumantes. Puis ce sont des éléphants qui' s'avancent, la tête
chargée de lauriers, recouverts de caparaçons d'Orient; de nouveau des
porteurs de trophées, de cistes, de cuirasses royales. Viennent ensuite,
tristes, devant les palais de Rome, les prisonniers de guerre qu'attend la
prison Mamertine, vieillards, femmes, enfants, au milieu des enseignes de
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Revue de l'art ancien et moderne, juillet 1906.djvu/269