Min Kyung BAEK| Master Publication Numérique | Enssib | 2017- 2018 100/120 s’autoriser à traiter le document d’une façon différente dont les historiens pourrait le traiter en disant « attention, on touche à rien », « ce sont des documents d’archive »… etc. L’artiste lui, qui a toute la liberté du monde parce que c’est son travail peut utiliser l’archive différemment. Dans un centre d’art contemporain, on n’utilisera pas l’archive comme on l’utiliserait en histoire. C’est différent ! Donc on a évidemment malgré tout un intérêt pour ça…Si on regarde, le livre Anticipations qui est le premier livre monographique complet qui a été fait à la Fondation. Il y a un élément particulièrement intéressant, que moi j’aime beaucoup, il y a beaucoup de fac-similiés de documents d’archives, pour le coup si on veut les considérer comme ça. Il faut savoir que ce n’est pas le cas de toutes les entreprises, nous, on est la Fondation des galeries Lafayette et le groupe galeries Lafayette a un service d’archive particulièrement développé avec aujourd’hui une archiviste, Camille Fimbel et tout un travail qui a été fait avant elle par différents archivistes, et donc l’entreprise a beaucoup de documents puisque c’est aussi une entreprise familiale qui appartient toujours à la même famille depuis début, depuis Théophile Bader le fondateur. Et dans Anticipations, on a évidemment reproduit une correspondance entre Théophile Bader, le fondateur des galeries Lafayette, et le fondateur en tout cas le patron de l’époque, de Selfridges qui est un peu équivalent à Londres. Et ils ont une conversation vraiment géniale par lettres ! Donc on a reproduit des fac-similés, où ils essayent d’imaginer ce que sera leur entreprise dans cent ans. Donc ils font ça au début du 20ème siècle et ils se demandent ce que sera leur métier au début du 21ème siècle. C’est totalement visionnaire et c’est complètement fascinant parce que Théophile Bader évoque déjà des choses qui aujourd’hui sont devenues des éléments de l’économie, il parle d’irisation des flux, il fait des choses vraiment complètes. C’est absolument incroyable que toutes ces personnes ont compris ça aussi tôt dans le 20ème siècle ! Et puis ils parlent d’aussi importance de l’art et des centres d’art, le fait qu’il faudra créer des centres d’art au sein des entreprises. Donc vraiment, ce qu’on a fait aujourd’hui ! C’est évocateur et annonciateur de ce qu’on a fait dans la Fondation. Donc ça par exemple c’est quelque chose d’assez passionnant et ce sont des documents d’archive qu’on a reproduit tels quels en fac-scimilé dans l’ouvrage Anticipations. On utilise beaucoup finalement aussi ces recherches. Il se trouve que l’on le fait avec des artistes que ça intéresse. On à fait appel à Danielle Dean, qui est une des artistes de cette exposition-là, elle a créé le projet de vidéo et de collage qu’elle a ici, et un des collages va être reproduit dans le livre à partir des archives du BHV, où elle a utilisé les archives du BHV pour façonner une partie du scénario et des dialogues du film qu’elle a créé pour cette exposition. 8. Pouvez-vous approfondir ce que vous nommez « l’atelier d’un imprimeur-libraire du XXIe siècle » ? MB : L’idée, c’est de travailler à ce qu’on appelle aujourd’hui, la production verticale ! C’est-à-dire qu’il y avait quelque chose d’assez amusant à parler, d’une part d’une chose qui est vieille comme le monde, c’est de faire des livres et du fait que des imprimeurs-libraires à la fin la Renaissance et vraiment de l’arrivée en Europe de l’imprimerie en tout cas, et de sa multiplication, au début l’imprimeur-libraire fait tout. C’est-à-dire qu’il l’imprime sur place. Il vend les livres sur place. Il se débrouille
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