contraire la tension continue de la sensation
prépare et fait pressentir les « progrès » les plus
étendus.

Parmi nos chefs d’orchestre, il n’en est pas un
seul qui se hasarde à accorder à l’''adagio'', à un
degré suffisant, ce caractère, qui est pourtant le
sien propre. À peine est-il entamé, qu’ils sont à
l’affût de quelque figuration égarée, sur le
mouvement présumé de laquelle ils ont hâte de régler
leur mesure. Peut-être suis-je le seul chef d’orchestre
qui ait pris sur lui de conserver à l’''adagio'' de la
troisième partie de la ''neuvième symphonie'' son
caractère véritable, en ce qui concerne le rhythme.
L’''andante'' 3/4 qui alterne avec l’''adagio'' en fait
ressortir, par le contraste, l’aspect particulier, ce
qui n’empêche nullement nos chefs d’orchestre de
fondre si bien l’un dans l’autre ces deux caractères,
qu’il ne reste plus de distinctif que la différence
rhythmique entre les mesures 4/4 et 3/4. Le
passage en question, à coup sûr tout particulièrement
intéressant, au point de vue qui nous occupe, offre
dans ses dernières phrases, auxquelles la mesure 12/8
donne une riche figuration, l’exemple le plus {{tiret|frap|pant}}
<references/>
Charnacé - Musique et Musiciens, vol2, 1874.djvu/310