|width="80%" |c’est-à-dire : le son primordial (celui qui donne son nom à la gamme), sa quinte supérieure, et sa quinte inférieure<ref>Quand on étudiera l’''harmonie'', on verra que tel est le principe des relations existant entre les accords appartenant à un même ton, et des rapports qui, dans la modulation, relient l’un à l’autre les divers tons ; c’est-à-dire le fondement même de l’harmonie. (Voyez notre ''Cours complet d’harmonie'', 1<sup>re</sup> partie, chap. II et VII.)<br />{{caché|xx}}Il devait en être ainsi, puisque l’harmonie ressort, comme tout le système musical moderne, des lois de la tonalité.</ref>.<br />{{caché|xx}}Ces trois sons générateurs du ton sont appelés ''notes tonales''.
|-
|122. Là gamme, prise dans l’étendue d’une octave, peut se diviser en deux moitiés exactement semblables.
|width="20%" ; align="center"|{{T|Division de la gamme en deux tétracordes.|60|1}}
|}<br />
[[fichier:P100exemple1.svg|500px|center]]
<br />
|width="80%" |{{caché|xx}}Chacune de ces deux demi-gammes, étant formée de quatre sons, est nommée ''tétracorde'' (du grec ''tétra'', quatre ; ''chordê'', corde).<br />{{caché|xx}}On remarquera que ces tétracordes commencent l’un et l’autre par une note tonale :
|}
{| align="right"
!align="center" ; colspan="4" | 1<sup>er</sup> tétracorde.<br />{{X|Accolade H9|angle=0|taille=100px}}
! &nbsp;
!align="center" ; colspan="4" | 2<sup>e</sup> tétracorde.<br />{{X|Accolade H9|angle=0|taille=100px}}
|-
| UT<br />{{T|Note<br />tonale.|70}}
|valign="top"| ''ré''
|valign="top"| ''mi''
|valign="top"| ''fa'' || {{caché|xxxx}} || SOL<br />{{T|Note<br />tonale.|70}}
|valign="top"| ''la''
|valign="top"| ''si''
|valign="top"| ''ut''
|}
<br />
|width="80%" |123. Chaque degré d’une gamme diatonique est désigné soit par son numéro d’ordre, soit par un nom qualifiant la fonction qu’il y remplit.
|width="20%" ; align="center"|{{T|Fonctions des divers degrés de la gamme ; noms qu’ils reçoivent.|60|1}}
|-
|{{caché|xx}}Ainsi, la note sur laquelle la gamme est établie, la première note du ton (la note initiale du 1<sup>er</sup> tétracorde), se {{corr|nomne|nomme}} ''tonique''.<br />{{caché|xx}}La cinquième note de la gamme, celle par laquelle commence le second tétracorde, est appelée ''dominante'', en raison du rôle important qu’elle joue dans le ton.<br />{{caché|xx}}Les autres degrés tirent leur nom de leur situation par rapport à ces deux points principaux.
|}<br />
{|width="100%"
|valign="top" ; align="center"|{{T|1<sup>er</sup> degré.|65}}<br />{{T|TONIQUE.|90}}
|valign="top" ; align="center"|{{T|2<sup>e</sup> degré.|65}}<br />{{T|Sus-tonique.|75}}
|valign="top" ; align="center"|{{T|3<sup>e</sup> degré.|65}}<br />{{T|Médiante.|75}}
|valign="top" ; align="center"|{{T|4<sup>e</sup> degré.|65}}<br />{{T|Sous-dominante.|75}}
|valign="top" ; align="center"|{{T|5<sup>e</sup> degré.|65}}<br />{{T|DOMINANTE.|90}}
|valign="top" ; align="center"|{{T|6<sup>e</sup> degré.|65}}<br />{{T|Sus-dominante.|75}}
|valign="top" ; align="center"|{{T|7<sup>e</sup> degré.|65}}<br />{{T|Note&nbsp;sensible&nbsp;<sup>*</sup>|75}}<br />{{T|ou sous-tonique.|70}}
|}


{{T|NOTA. — Le septième degré, placé à un demi-ton de la tonique, a, dans son mouvement mélodique, une tendance prononcée à se porter vers cette dernière qu’il fait ainsi
pressentir. Voilà pourquoi on l’appelle ''note sensible'', ou, simplement ''sensible''.<br />{{caché|xx}}On verra (§ 163) dans quelle circonstance cette qualification de note sensible n’est pas applicable au septième degré.|85|1}}
<br /><br />
<references/>
Savard - Principes de la musique et méthode de transposition, 4e édition.djvu/105