des figures et non des types, des ébauches et non
des études, des situations plus ou moins comiques et
non des tableaux de maître.

Cependant, là n’est pas le plus grand mal — L’œuvre
collective de ces beaux talents n’est pas seulement
inférieure au point de vue de l’art ; mais elle est dissolvante et pernicieuse sous le rapport moral. On
dirait une conspiration organisée contre tout ce qui
est vrai, salutaire et respectable. L’autorité, la grandeur,
la noblesse, y sont bafouées sous toutes les
formes et dans toutes leurs personnifications.

Le foyer domestique y est constamment souillé et
déshonoré, et la fidélité conjugale y est totalement
inconnue. Il y a surtout un personnage qui a toujours
tort, sur la scène, c’est le mari. Quand il est
lui-même infidèle, non seulement il doit s’attendre
que la peine du talion lui sera infligée avec usure ;
mais il faut qu’il reconnaisse que sa femme est parfaitement
justifiable à tous égards.

Quand il est honnête, quand il aime réellement sa
femme, l’auteur a soin de lui donner tantôt un ridicule,
tantôt un vice de caractère, ou un défaut d’éducation,
de manières, de distinction, de délicatesse, qui fait
que l’épouse est excusable de se dégoûter bientôt de
son mari. Elle pose alors en victime ; elle nous
montre quelle était née pour un meilleur sort, que
son mari ne la comprend pas, et ne sait pas apprécier
les trésors d’amour raffiné que son grand cœur recèle ;
qu’il est trivial, qu’il est grotesque, qu’il est matériel
et ne fait que de la prose, tandis qu’elle fait son bonheur
de l’idéal et de la poésie.
<references/>
Routhier - À travers l'Europe, impressions et paysages, Vol 1, 1881.djvu/327