Three Hats Top, Gwaith Teratro Miguel Mihura | Llenyddiaeth Gyfredol
Tair het uchaf gan Miguel Mihura
John Ortiz | | Bywgraffiad, Awduron, Genres, Theater
Tair het uchaf.
Tair het uchaf yn ddrama a adnewyddodd genre comedi yng nghanol cyfnod anodd yn Sbaen ac yn Ewrop. Byddai'r arddull newydd hon yn cael ei bedyddio yng nghanol yr XNUMXfed ganrif fel un "hurt". Nodweddwyd yr amlygiad hwn gan wrthwynebiad i braeseptau traddodiadol theatr bourgeois, er heb ddatgysylltu'n llwyr o'r cynllun confensiynol a oedd yn cynnwys dull, gwrthdaro a chanlyniad.
Ysgrifennwyd gan Miguel Mihura yn 1932, Tair het uchaf ni chafodd ei gyhoeddi tan 1947 a'i lwyfannu cyntaf oedd ym 1952. Mae'n gynrychiolaeth eithaf cywir o dueddiadau avant-garde eraill yr amser hwnnw, megis theatr ymroddedig a gwleidyddol, a wahaniaethir gan ei themâu beirniadol ar wrthddywediadau cymdeithas. Roedd y duedd hon hefyd yn sefyll allan dros wella iaith farddonol fel ffordd i ennyn a mynegi hwyliau.
1.1 Crefftau genedigaeth a cyntaf
1.2 Cyrraedd Tri Het Uchaf
1.3 Gweithiau eraill
1.4 Cydnabyddiaethau a'r blynyddoedd diwethaf
2 Cyd-destun Tri Het Uchaf
2.1 Symbolaeth
2.2 Mynegiadaeth
2.3 Y dychan
2.4 Beirniadaeth ar foesoldeb piwritanaidd
2.5 Cefndir tybiedig arall o'r gwaith
3 Datblygu'r plot o Three Hats Top
3.1 Deddf i
3.2 Deddf ii
3.3 Deddf iii
Crefftau genedigaeth a cyntaf
Ganwyd Miguel Mihura ym Madrid, Sbaen, ar Orffennaf 21, 1905. Roedd ei dad yn actor enwog ym mhrifddinas Sbaen, ac fe'i magwyd yn gyfarwydd iawn â'r amgylchedd theatraidd. Ei swyddi cyntaf oedd fel colofnydd a chartwnydd mewn cylchgronau fel Gutiérrez, Macaco, Hiwmor Da y Diolch yn fawr. Yn ystod y 1920au bu hefyd yn gweithio fel newyddiadurwr.
Cyrraedd Tair het cwpan
Yn 1932 daeth i ben Tair het uchaf, yn cael ei ystyried yn un o gampweithiau theatr Sbaen. Fodd bynnag, ni ddigwyddodd cydnabod ei greadigaethau yn gyflym, digwyddodd fwy na degawd yn ddiweddarach ar ôl sefydlu a chyfarwyddo'r cylchgrawn rhwng 1941 a 1946 Y soflieir, cyhoeddiad a ystyriwyd yn berthnasol iawn yn hanes hiwmor Sbaen.
Mae comedïau nodedig eraill gan Mihura yn cynnwys Hir oes yr amhosib! neu gyfrifydd y lleuadau (fel cyd-awdur, 1939), Ddim yn dlawd nac yn gyfoethog, i'r gwrthwyneb yn llwyr (1943), Achos y ddynes a lofruddiwyd (1946), Penderfyniad aruchel! (1955), Maribel a'r teulu rhyfedd (1959) a Ninette a gŵr bonheddig o Murcia (1964), ymhlith eraill. Mae rhyddid, gwrthun tuag at normau cymdeithasol confensiynol a rhyddfreinio menywod yn themâu aml yn ei naratifau.
Cydnabyddiaethau a'r blynyddoedd diwethaf
Ei waith diweddaraf, Dim ond cariad a'r lleuad sy'n dod â ffortiwn, yn dyddio o 1968. Yn ogystal, cydweithiodd i ymhelaethu sgriptiau sinematograffig mewn cynyrchiadau pwysig fel Croeso Mr. Marshall (dan gyfarwyddyd Luis García Berlanga). Dewiswyd Miguel Mihura ym 1976 i feddiannu cadeirydd K Academi Iaith Frenhinol Sbaen, fodd bynnag, ni lwyddodd i ddarllen yr araith sefydlu. Bu farw ym mis Hydref 1977, ym Madrid.
Cyd-destun Tri Het Uchaf
Symboliaeth yw un o nodweddion nodedig y gwaith a grëwyd gan Mihura. Yn ei sylwadau mae'r chwarae dychymyg yn chwarae rhan berthnasol iawn i adlewyrchu ac ysgogi teimladau. Yn yr un modd, mae'r naratif yn tynnu sylw at wrthddywediadau ymddygiad cymdeithasol yr oes, yn ogystal â'r broblem hunaniaeth a gynhyrchir gan y gwrthdaro rhwng yr ymddangosiad a'r realiti a fwriadwyd.
Mae sensitifrwydd nodweddiadol mynegiant yn adnodd aml wrth ddisgrifio seicoleg y cymeriadau. Mae hyn oherwydd bod yr holl elfennau sy'n bresennol ym mhob paentiad (y partïon gyda'r nos neu'r hetiau wedi'u trefnu mewn ffordd benodol mewn ystafell, er enghraifft) yn gynrychiolaethau o'r brwydrau penodol ym meddwl pob unigolyn.
Y dychan
Mae Dionisio, y prif gymeriad, yn ymgorffori'r gwrthdaro mewnol a ddioddefir gan lawer o bobl o'r dosbarthiadau da i'w gwneud pan fydd yn rhaid iddynt benderfynu rhwng bodolaeth gynlluniedig gyffredin - diflas, mewn gwirionedd - neu fywyd artistig gyda llai o gysylltiadau, yn fwy anrhagweladwy ac fertigaidd. Mae'r awdur yn defnyddio dychan i chwerthin ar lwfrdra'r rhai sy'n well ganddynt aros yn niogelwch y rhai hysbys yn lle'r ansicrwydd cyffrous. Mae hyn yn atgoffa rhywun o Theatr comig Sbaenaidd ddechrau'r XNUMXfed ganrif.
Beirniadaeth ar foesoldeb piwritanaidd
Yn natblygiad y stori, mae dirmyg cyson am ystrydebau confensiynol a thiroedd comin moesoldeb piwritanaidd a normau protocol cymdeithas bourgeois. Yna, manteisiodd Mihura ar amgylchedd y syrcas i weithredu fformiwla ddramatig newydd wedi'i dominyddu gan rifau acrobatig, meimiau, iaith afresymol a ffantasi, yn yr un modd, mae tôn gwatwar yn mynd i'r afael â phroblemau bob dydd.
Cefndir tybiedig arall o'r gwaith
Yn ôl Rosa Martínez Graciá a Caridad Miralles Alcobas (2016), "ysgrifennwyd y gwaith o ganlyniad i dorri cariad gorfodol". Yn ôl pob tebyg, mae realiti a ffuglen yn gymysg ynghyd â myfyrdodau'r awdur ar derfynau creulondeb dynol. Mae meddyliau sy'n deillio o "ei daith gyda chwmni Alady, ei wybodaeth o'r neuadd gerddoriaeth a'r merched dawnsio, ynghyd â'i sefyllfa emosiynol ei hun" hefyd yn cydgyfarfod.
Datblygu'r plot o Three Hats Top
Rhennir y gwaith yn dair act. Mae'r rhagarweiniad yn dangos priodas anghyfartal yn agos iawn at ddigwydd, rhwng gweithiwr tlawd uchelgeisiol sy'n barod i dderbyn gosodiadau arferion bourgeois a merch ifanc gyfoethog o'r dosbarth uchaf. Yn y modd hwn, mae'r prif gymeriad (Dionisio) yn gobeithio sicrhau sefydlogrwydd economaidd a llonyddwch am weddill ei oes ar ôl saith mlynedd o ddyddio.
Deddf i
Yn yr act gyntaf, mae Dionisio yn aros mewn gwesty taleithiol bach y diwrnod cyn ei briodas ynghyd â Margarita, merch Don Sacramento. Ar hyn o bryd mae Don Rosario - perchennog yr hostel - yn dangos yr ystafell iddo. Yn ddiweddarach, mae Paula, dawnsiwr hardd sy'n rhan o gwmni cylchgrawn, yn byrstio i mewn. I ddechrau, roedd hi eisiau ei flacmelio trwy'r Buby du. Ond mae Paula yn camgymryd Dionisio am jyglwr oherwydd ei fod yn ceisio ar ei hetiau uchaf ar gyfer y seremoni pan fydd hi'n ymddangos. Yna mae gweddill merched y cwmni yn mynd i mewn i'r olygfa ac mae Dionisio yn ildio i fynnu Paula i'w wahodd i barti sy'n cychwyn yn wyllt yn yr ystafell nesaf.
Dyfyniad gan Miguel Mihura.
Deddf ii
Mae'r ail act yn dechrau gyda Dionisio (eisoes gydag ychydig o ddiodydd ar ei ben) yn hapus iawn yng nghanol y parti. Ar yr un pryd, mae gwrthdaro yn datblygu rhwng Paula a sawl aelod o'r cwmni. Gwerthfawrogir hyn yn arbennig pan fydd hi'n cusanu Dionisio ac yna maen nhw'n gwneud cynlluniau i adael gyda'i gilydd. A dweud y gwir, mae gan Paula ei blwyddion ei hun hefyd i dorri'n rhydd o'i bywyd beunyddiol garw fel dawnsiwr.
Deddf iii
Yn y drydedd act, mae holl rith Dionisio a Paula yn diflannu pan fydd Don Sacramento yn ymddangos. Mae'n cyrraedd i geryddu ei fab-yng-nghyfraith yn y dyfodol am beidio ag ateb y galwadau ffôn niferus a wnaeth Margarita iddo trwy gydol y nos. Ar y foment honno mae Paula yn deall nad yw Dionisio yn jyglwr, oherwydd mewn gwirionedd mae ganddo briodas ar y gorwel a bywyd cyfan wedi'i gynllunio.
Mae Dionisio yn mynegi'n glir nad yw am briodi. Ond mae Paula yn ei helpu i wisgo a rhoi pedwerydd het iddo (yn fwy priodol, yn ôl meini prawf y ferch) ei fod yn arfer dawnsio i'r Charleston. Ar y diwedd, mae Dionisio yn cael ei arwain gan Don Rosario wrth iddo gyfarch y dawnsiwr sydd ar ôl yn ystyried y tair het uchaf arall ... y mae'n eu taflu i'r gwynt gyda gwaedd.