Trong đời thực, tôi dễ dàng bị mê hoặc bởi tất cả những nghệ sĩ lưu động. Trên đường đến New Orleans, các loại hình giải trí thời đó sẽ dừng chân biểu diễn một lần duy nhất tại Nhà hát Century của Jackson. Khi đó, cũng như bây giờ, trí tưởng tượng của tôi bị thu hút bởi những nghệ sĩ thoáng qua - hướng đến sự phù du cũng như chính những nghệ sĩ. Hẳn là tôi đã xem "Những nghệ sĩ nhào lộn trong công viên" vào thời điểm tôi viết truyện như một điều kỳ lạ, thoát khỏi mọi trải nghiệm mà tôi biết. Trọng tâm của câu chuyện nhỏ là màn trình diễn của Zorro: kỳ công dựng lên một cấu trúc cơ thể của họ kết nối, lồng vào nhau và đứng vững như một bức tường. Viết về màn trình diễn của gia đình, tôi đã viết về chính gia đình đó, sức mạnh của nó như một khối thống nhất, thử thách sự mong manh của nó dưới áp lực. Tôi đã xử lý nó một cách giả tạo và kỳ lạ; pháo đài của gia đình được phô bày như một cấu trúc được xây dựng mỗi đêm; vào đêm trước khi câu chuyện mở ra, Bức tường đã sụp đổ khi thành viên dễ bị tổn thương nhất trượt chân, và màn trình diễn đã kết thúc. Nhưng từ nhiều điểm khác nhau bên trong và bên ngoài nó, tôi đã viết về cấu trúc của gia đình trong truyện ngắn và tiểu thuyết kể từ đó. Bất chấp cách tiếp cận không khoan nhượng của tôi đối với nó, hình thức câu chuyện cơ bản của tôi có thể đã cố gắng tự thông báo cho tôi.