周汝昌先生評價《紅樓夢》說，它是我們中華民族的一部古往今來、絕無僅有的“文化小說”。從所有中國明清兩代重要小說來看，沒有哪一部能像《紅樓夢》具有如此驚人廣博而深厚的文化內涵。魯迅先生也認為，“自有《紅樓夢》出來以後，傳統的思想和寫法都打破了”。《紅樓夢》作為我國古典小說的巔峰之作，內容豐富，包羅永珍，被譽為中國封建社會的百科全書。尤其是《紅樓夢》中多處運用到了細節描寫這種手段，透過對人物的外貌、語言、動作、神態、心理、環境等一系列細節描述，賦予人物以豐滿的血肉和鮮活的生命力，塑造了一大批栩栩如生的小說人物形象，使人物性格的鮮明性與主題思想的深刻性同時顯現在讀者的眼前。本文擬從以下幾個方面就《紅樓夢》中細節描寫藝術對人物塑造的作用進行淺析。一、細節描寫的作用細節，顧名思義就是細小的情節。細節雖小，但是它的作用卻並不小，有著以小見大、見微知著的特點。整部《紅樓夢》中，對人物外貌、服飾、心理、神態以及環境等方面的細節描寫幾乎無處不在，表現方式真實生動，細膩精彩，不著痕跡地滲透於整部作品中，運用得淋漓盡致，從而造就了《紅樓夢》中大大小小數百人物都具有獨特鮮明的個性特徵，就是什麼人說什麼話，聽見什麼話就知道是什麼人，真正達到了“如聞其聲，如見其人”這樣的效果。正是由於曹雪芹緊緊地把握住了細節描寫與人物性格和主題思想的內在聯絡，使人物性格的鮮明性與主題思想的深刻性同時顯現在讀者的眼前。這些細節相輔相成，使人物形象更加豐滿獨特，情節更加流暢感人，環境更加獨具神韻。二、人物的外貌和服飾的細節描寫第三回《賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都》，林黛玉初進賈府，透過她的眼睛，用鏡頭似的語言，濃墨重彩地繪製了王熙鳳的出場情景，並重點描述了她的外貌和服飾細節。心下想時，只見一群媳婦丫鬟擁著一個麗人從後房門進來。這個人打扮與姑娘們不同：彩繡輝煌，恍若神妃仙子。頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上戴著赤金盤螭纓絡圈；身上穿著縷金百蝶穿花大紅雲緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉。身量苗條，體格風騷。粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。王熙鳳是《紅樓夢》中的主角之一，是賈璉的妻子，王夫人的內侄女，賈府通稱“鳳姐”、“璉二奶奶”，賈母對她的愛稱是“鳳辣子”。曹雪芹用細似金針的妙筆，極為傳神地對王熙鳳和服飾進行了描寫。作者彷彿一位高明的攝影師，從上至下，從遠至近，鏡頭緩緩向前，步步推進後再進行特寫：寫她的服飾，先概括其衣著華貴，凸顯了鳳姐整體形象的雍容華貴，流光溢彩，緊接著從頭飾、裙飾和服裝三方面再作鋪張，極力鋪陳鳳姐集各種貴重珠寶於一身的妝扮，顯示出她的華貴和此時的權勢正值巔峰時刻；同時也暗示了她的貪婪、俗氣。對於鳳姐的容貌，就更是細緻入微，出神入化了。“三角眼”、“吊梢眉”，六個字高度概括了鳳姐的美麗容貌特徵。鳳姐是《紅樓夢》中第一個採用細節手段描述的主要人物。這段傳神的描寫對鳳姐服飾和容貌進行了高度概括，她雖春風滿面，討人喜歡，但俏麗的容貌下隱藏著刁鑽和狡黠，難掩對權利和金錢的貪婪及狠毒潑辣，也恰如其分地勾畫了一個貴族少婦的形象。也正因如此，脂批中這樣評價：非如此眼，非如此眉，不得為熙鳳。對於《紅樓夢》中諸多角色，作者對這種透過人物服飾和外貌的細節描寫凸顯人物性格特徵的方式，可謂駕輕就熟，運用得爐火純青。第八回《比通靈金鶯微露意 探寶釵黛玉半含酸》再次運用了對人物外貌與服飾的細節描寫手法：寶玉掀簾一步進去，先就看見寶釵坐在炕上作針線。頭上挽著黑漆油光的髻兒，蜜合色的棉襖，玫瑰紫二色金銀線的坎肩兒，蔥黃綾子棉裙，一色兒半新不舊的，看去不見奢華，唇不點而紅、眉不畫而翠。臉若銀盆、眼如水杏。惟覺雅淡。罕言寡語，人謂裝愚；安分隨時，自雲守拙。寶釵是一位妙齡少女，她的服飾與之前鳳姐奢華的服飾相比，既不絢麗，也不奢華，這恰恰體現了她性格中無慾無求的體現，非常符合人物的性格特徵。《紅樓夢》中，像這樣對於主要人物和次要人物的外貌和服飾的細節描寫，可謂俯拾皆是，如黛玉、寶玉兩個主角等等，此類例子不勝列舉。三、人物的語言細節描寫不同的人物，由於出身不同，文化層次不同，環境不同，立場不同，因此語言方式表達也非常不同。在刻畫人物形象時，《紅樓夢》透過摹寫不同人物的特定語言，尤其是對語言也進行細節描寫，塑造了一個個鮮活生動、立體的人物形象。第二十八回《蔣玉函情贈茜香羅　薛寶釵羞籠紅麝串》，王夫人隨口問黛玉服藥情況，寶玉趁機向王夫人要三百六十兩銀子，要給林妹妹配一料藥。為了讓王夫人相信他所言非虛，寶玉先後拉上了寶釵和王熙鳳來證明。寶釵堅決不肯給寶玉作證，倒是鳳姐最後確實證實了寶玉不是扯謊。賈寶玉向黛玉說道：“你聽見了沒有？難道二姐姐也跟著我撒謊不成？”黛玉便拉著王夫人道：“舅母聽聽，寶姐姐不替他圓謊，他只問著我。”這一次，寶玉竭盡所能讓母親深信，林妹妹的病只要吃了這種特殊配方配置的藥就可以治好，黛玉看在眼裡，甜在心裡。冰雪聰明的她於是主動向王夫人示好，罕見地露出了一個女孩子在長輩面前的憨態。於是她忍不住向王夫人撒嬌似地告寶玉的“狀”，並且用了極為親密的舉動，“拉著王夫人”，希望用這種方式，拉近與王夫人的距離和冷漠感。王夫人的回應呢？王夫人也道：“寶玉很會欺負你妹妹。”對黛玉這次小小的撒嬌，王夫人反應冷淡，乾巴巴的說了句“寶玉很會欺負你妹妹”，冷冰冰沒有溫度，味同嚼蠟，一副敷衍的樣子。就在幾分鐘前，寶玉向寶釵求證不是自己說謊時，王夫人又是如何表現呢？王夫人笑道：“到底是寶丫頭好孩子，不撒謊。”王夫人對黛玉身份定性為“寶玉”的妹妹，叫的是“大姑娘”，面對黛玉的撒嬌不回應，以冷漠對之；對寶釵的稱呼明顯透露出親密，一個“寶丫頭”，又是“好孩子”，滿口裡都是一個長輩對喜愛的晚輩的寵溺。王夫人雖然出身名門，可冷心冷面，從黛玉進賈府的第一天起，王夫人就表現出了對黛玉的不喜，原因很複雜，有和小姑子賈敏不和睦的原因，更重要的是因為寶黛戀妨礙了“金玉良緣”的緣故。這兩句話看似簡單平淡，卻蘊含了她對黛玉和寶釵二人的稱呼、說話的語氣以及神態，並把她對二人的真實看法和對待兩人的雲泥之別表達得淋漓盡致。王夫人對黛玉發自內心深處的厭惡以及極力想促成“金玉良緣”的想法，都透過這幾句對話中的細節彰顯。四、人物的心理細節描寫《紅樓夢》中應用了大段心理細節描寫方式，既沒有旁白或由作者出面交代，而是和現實一樣，把人物的心態直接表現在語言細節當中，描述出特殊的語言狀態，使人物的心態不著筆墨而畢現。第27回《滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅》，著名的“寶釵撲蝶”是對寶釵這個深受封建禮法束縛的少女的細膩描寫，側重於寶釵的心理活動。寶釵原本準備去找黛玉玩，卻發現寶玉正在往瀟湘館去。忽然抬頭見寶玉進去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常，況且林黛玉素習猜忌，好弄小性兒的。此刻自己也跟了進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑。罷了，倒是回來的妙。想畢抽身回來。寶釵對寶玉和黛玉的親密心知肚明，寶玉的心思她十分清楚的。轉身回來的路上，她被前面的蝴蝶所吸引，一路追尋，正巧聽到滴翠亭裡小紅和墜兒在裡面說話。寶釵在外面聽見這話，心中吃驚，想道：“怪道從古至今那些姦淫狗盜的人，心機都不錯。這一開了，見我在這裡，他們豈不臊了。況才說話的語音，大似寶玉房裡的紅兒的言語。他素昔眼空心大，是個頭等刁鑽古怪東西。今兒我聽了他的短兒，一時人急造反，狗急跳牆，不但生事，而且我還沒趣。如今便趕著躲了，料也躲不及，少不得要使個‘金蟬脫殼’的法子。”寶釵性格圓滑世故，城府深而不露，一向在眾人面前塑造的是一位深諳禮教的大家閨秀形象，而這段心理活動，卻相當於揭開了她隱藏至深的真面目。連寶玉也叫不出名字的小紅，寶釵僅憑聲音就辨別出來，而且深諳小紅的野心。這說明她十分留意怡紅院動向，並非像她極力所塑造的“淑女”形象那樣，什麼都不知道。與此同時，下意識裡，她對寶黛之戀有著一些深藏在心裡的醋意，所以對黛玉也不自覺地有妒嫉之心。滴翠亭外，她以“金蟬脫殼”之計全身而退，遠離了禍患，卻是以犧牲無辜的黛玉為代價，讓黛玉在一眾下人中更失人心。如果說明哲保身尚有可原，這等損人利己行徑已徹底暴露了她人性中虛偽冷酷的陰影。封建禮教所期望她的以及她自己所追求的“完美人格”，在自欺欺人的鮮美外衣下，掩不住其吃醋的可憐又可悲的性格。五、人物的神態細節描寫第四十回《史太君兩宴大觀園　金鴛鴦三宣牙牌令》中，劉姥姥二進大觀園時得到了賈母的垂青，飽經世故的她像一個天才的民間藝術家，竭盡全力地表演以贏得賈府上上下下的喜愛，這讓從來沒有接過“地氣”的一眾賈府人都笑了。劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛：吃個老母豬不抬頭！”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先還發怔，後來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘雲掌不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子，只叫“噯喲”！寶玉滾到賈母懷裡，賈母笑的摟著叫“心肝”！王夫人笑的用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。薛姨媽也掌不住，口裡的茶，噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了坐位，拉著他奶母，叫揉揉腸子。地下無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。獨有鳳姐鴛鴦二人掌著，還只管讓劉姥姥。湘雲性格直爽，有點假小子的意味，所以笑起來也無所顧忌，茶都噴出來了符合她的性格特徵；黛玉敏感細膩，所以表現得含蓄一些，伏著桌子笑；王夫人笑得撐不住卻顧忌著身份所以不說話只指著鳳姐；惜春還年幼所以找奶媽。而下人們呢，他們雖然也笑得不行，可不能忘記自己的職責，所以“蹲著笑”、“忍著笑”。這一段落關於賈府眾人聽笑話後的反應，作者精妙無比地抓住描寫了每個物件的人物特徵，繪製了一副生動傳神的人物群像大笑圖，各人有各人的笑法，各人的性格、地位和身份都在這不同的笑中纖毫畢露地展現出來，渾然天成，逼真傳神，令人聲臨其境。這些惟妙惟肖的神態描寫，細緻入微，既揭示了人物的深層心理，刻畫了人物性格，使得人物形象更加豐滿，增強了人物形象的立體感、真實感和豐富性。六、環境的細節描寫《紅樓夢》中多處細緻的環境描寫，不僅起著烘托氣氛、營造氛圍的作用，更展現了當時的社會背景及人物的思想性格。還是以劉姥姥二進大觀園為例。第四十回《第四十回 史太君兩宴大觀園　金鴛鴦三宣牙牌令》、第四十一回《賈寶玉品茶櫳翠庵　劉姥姥醉臥怡紅院》借用劉姥姥遊覽大觀園，對《紅樓夢》中主要人物的居住環境進行了十分具體的描寫。探春素喜闊朗，這三間屋子並不曾隔斷。當地放著一張花梨大理石大案，案上堆著各種名人法帖，並數十方寶硯；各色筆筒，筆海內插的筆，如樹林一般；那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球的白菊。西牆上當中掛著一大幅米襄陽“煙雨圖”；左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡，其聯雲：“煙霞閒骨格，泉石野生涯。”案上設著大鼎，左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手；右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小槌。及至到了寶釵的房中，又是什麼樣的佈置呢？及進了房屋，雪洞一般，一色的玩器全無。案上止有一個土定瓶，瓶中供著數枝菊，並兩部書、茶奩、茶杯而已；床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素。探春雖然庶出，但她志趣高雅、有膽有才、大方開朗，其聰穎高雅可比黛玉，穩重端莊可比寶釵，精明能幹可比鳳姐，有“玫瑰花”之稱，眾人對她既愛又怕，而她的言行舉止無不飛揚著一股英爽剛毅之氣。探春的房間開闊，佈置得十分大氣簡潔，一掃一般閨閣的庸俗與纖弱的氣息，處處顯示出高雅疏朗的情調，與她非凡的胸襟和抱負是吻合的。寶釵身處塵世，父親早亡，哥哥又不成器，家中日漸衰落，她不得不逼自己早早地拋棄掉那些不切實際的幻想，也造成了她有著常人所不能理解的冷漠無情。寶釵的博知廣智，使她深悟萬物皆空，一些隨緣的自然心態，有著更加淡然的胸懷，內心世界始終靜如止水，對塵世中的煩擾和物質也表現得極為淡漠，並不在意。因此她的房間除了基本的配置，幾乎空空如也，樸素得過於寡淡，正是符合她無慾無求和冷漠的心境。至於整部作品中對於黛玉所在的“瀟湘館”,也多處描寫“鳳尾森森，龍吟細細”，寫盡了瀟湘館的幽雅秀美。竹的外形，竹的神韻，都和黛玉相互交融。不僅從側面也反映了黛玉是一位容貌娟秀、體態輕盈、心襟雅潔、胸懷高邈、情絲嫋嫋的女子，又暗寓黛玉對愛情的執著和以淚洗面的悲劇命運。總之，《紅樓夢》中的細節描寫手法與前人大異其趣，描寫千變萬化，獨具特色。斑斕多彩、絢麗多姿、無處不在的細節描繪，織就了一幅偉大的藝術巨錦，使小說富有深厚的生活氣息。如果沒有這些細節，《紅樓夢》的整體思想內涵和藝術價值將會黯然失色。法國十九世紀末印象派大畫家塞尚有句名言：“天堂就在細節之中。”《紅樓夢》中的細節描寫就是一個繽紛亂墜、五彩迷離的藝術天堂：有詩一般的意境，象畫一樣的形象逼真，“狀難寫之情，含不盡之意”，蘊藉含蓄，凝鍊雋永，渾然無跡地鑲嵌在一幅“結構天成”的現實主義生活畫卷上。這正是《紅樓夢》之所以具有永久的藝術魅力的奧妙之一吧。本文為原創首發，未經許可，嚴禁轉載，違者將追究法律責任！
周汝昌先生評價《紅樓夢》說，它是我們中華民族的一部古往今來、絕無僅有的“文化小說”。從所有中國明清兩代重要小說來看，沒有哪一部能像《紅樓夢》具有如此驚人廣博而深厚的文化內涵。魯迅先生也認為，“自有《紅樓夢》出來以後，傳統的思想和寫法都打破了”。《紅樓夢》作為我國古典小說的巔峰之作，內容豐富，包羅永珍，被譽為中國封建社會的百科全書。尤其是《紅樓夢》中多處運用到了細節描寫這種手段，透過對人物的外貌、語言、動作、神態、心理、環境等一系列細節描述，賦予人物以豐滿的血肉和鮮活的生命力，塑造了一大批栩栩如生的小說人物形象，使人物性格的鮮明性與主題思想的深刻性同時顯現在讀者的眼前。本文擬從以下幾個方面就《紅樓夢》中細節描寫藝術對人物塑造的作用進行淺析。一、細節描寫的作用細節，顧名思義就是細小的情節。細節雖小，但是它的作用卻並不小，有著以小見大、見微知著的特點。整部《紅樓夢》中，對人物外貌、服飾、心理、神態以及環境等方面的細節描寫幾乎無處不在，表現方式真實生動，細膩精彩，不著痕跡地滲透於整部作品中，運用得淋漓盡致，從而造就了《紅樓夢》中大大小小數百人物都具有獨特鮮明的個性特徵，就是什麼人說什麼話，聽見什麼話就知道是什麼人，真正達到了“如聞其聲，如見其人”這樣的效果。正是由於曹雪芹緊緊地把握住了細節描寫與人物性格和主題思想的內在聯絡，使人物性格的鮮明性與主題思想的深刻性同時顯現在讀者的眼前。這些細節相輔相成，使人物形象更加豐滿獨特，情節更加流暢感人，環境更加獨具神韻。二、人物的外貌和服飾的細節描寫第三回《賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都》，林黛玉初進賈府，透過她的眼睛，用鏡頭似的語言，濃墨重彩地繪製了王熙鳳的出場情景，並重點描述了她的外貌和服飾細節。心下想時，只見一群媳婦丫鬟擁著一個麗人從後房門進來。這個人打扮與姑娘們不同：彩繡輝煌，恍若神妃仙子。頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上戴著赤金盤螭纓絡圈；身上穿著縷金百蝶穿花大紅雲緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉。身量苗條，體格風騷。粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。王熙鳳是《紅樓夢》中的主角之一，是賈璉的妻子，王夫人的內侄女，賈府通稱“鳳姐”、“璉二奶奶”，賈母對她的愛稱是“鳳辣子”。曹雪芹用細似金針的妙筆，極為傳神地對王熙鳳和服飾進行了描寫。作者彷彿一位高明的攝影師，從上至下，從遠至近，鏡頭緩緩向前，步步推進後再進行特寫：寫她的服飾，先概括其衣著華貴，凸顯了鳳姐整體形象的雍容華貴，流光溢彩，緊接著從頭飾、裙飾和服裝三方面再作鋪張，極力鋪陳鳳姐集各種貴重珠寶於一身的妝扮，顯示出她的華貴和此時的權勢正值巔峰時刻；同時也暗示了她的貪婪、俗氣。對於鳳姐的容貌，就更是細緻入微，出神入化了。“三角眼”、“吊梢眉”，六個字高度概括了鳳姐的美麗容貌特徵。鳳姐是《紅樓夢》中第一個採用細節手段描述的主要人物。這段傳神的描寫對鳳姐服飾和容貌進行了高度概括，她雖春風滿面，討人喜歡，但俏麗的容貌下隱藏著刁鑽和狡黠，難掩對權利和金錢的貪婪及狠毒潑辣，也恰如其分地勾畫了一個貴族少婦的形象。也正因如此，脂批中這樣評價：非如此眼，非如此眉，不得為熙鳳。對於《紅樓夢》中諸多角色，作者對這種透過人物服飾和外貌的細節描寫凸顯人物性格特徵的方式，可謂駕輕就熟，運用得爐火純青。第八回《比通靈金鶯微露意 探寶釵黛玉半含酸》再次運用了對人物外貌與服飾的細節描寫手法：寶玉掀簾一步進去，先就看見寶釵坐在炕上作針線。頭上挽著黑漆油光的髻兒，蜜合色的棉襖，玫瑰紫二色金銀線的坎肩兒，蔥黃綾子棉裙，一色兒半新不舊的，看去不見奢華，唇不點而紅、眉不畫而翠。臉若銀盆、眼如水杏。惟覺雅淡。罕言寡語，人謂裝愚；安分隨時，自雲守拙。寶釵是一位妙齡少女，她的服飾與之前鳳姐奢華的服飾相比，既不絢麗，也不奢華，這恰恰體現了她性格中無慾無求的體現，非常符合人物的性格特徵。《紅樓夢》中，像這樣對於主要人物和次要人物的外貌和服飾的細節描寫，可謂俯拾皆是，如黛玉、寶玉兩個主角等等，此類例子不勝列舉。三、人物的語言細節描寫不同的人物，由於出身不同，文化層次不同，環境不同，立場不同，因此語言方式表達也非常不同。在刻畫人物形象時，《紅樓夢》透過摹寫不同人物的特定語言，尤其是對語言也進行細節描寫，塑造了一個個鮮活生動、立體的人物形象。第二十八回《蔣玉函情贈茜香羅　薛寶釵羞籠紅麝串》，王夫人隨口問黛玉服藥情況，寶玉趁機向王夫人要三百六十兩銀子，要給林妹妹配一料藥。為了讓王夫人相信他所言非虛，寶玉先後拉上了寶釵和王熙鳳來證明。寶釵堅決不肯給寶玉作證，倒是鳳姐最後確實證實了寶玉不是扯謊。賈寶玉向黛玉說道：“你聽見了沒有？難道二姐姐也跟著我撒謊不成？”黛玉便拉著王夫人道：“舅母聽聽，寶姐姐不替他圓謊，他只問著我。”這一次，寶玉竭盡所能讓母親深信，林妹妹的病只要吃了這種特殊配方配置的藥就可以治好，黛玉看在眼裡，甜在心裡。冰雪聰明的她於是主動向王夫人示好，罕見地露出了一個女孩子在長輩面前的憨態。於是她忍不住向王夫人撒嬌似地告寶玉的“狀”，並且用了極為親密的舉動，“拉著王夫人”，希望用這種方式，拉近與王夫人的距離和冷漠感。王夫人的回應呢？王夫人也道：“寶玉很會欺負你妹妹。”對黛玉這次小小的撒嬌，王夫人反應冷淡，乾巴巴的說了句“寶玉很會欺負你妹妹”，冷冰冰沒有溫度，味同嚼蠟，一副敷衍的樣子。就在幾分鐘前，寶玉向寶釵求證不是自己說謊時，王夫人又是如何表現呢？王夫人笑道：“到底是寶丫頭好孩子，不撒謊。”王夫人對黛玉身份定性為“寶玉”的妹妹，叫的是“大姑娘”，面對黛玉的撒嬌不回應，以冷漠對之；對寶釵的稱呼明顯透露出親密，一個“寶丫頭”，又是“好孩子”，滿口裡都是一個長輩對喜愛的晚輩的寵溺。王夫人雖然出身名門，可冷心冷面，從黛玉進賈府的第一天起，王夫人就表現出了對黛玉的不喜，原因很複雜，有和小姑子賈敏不和睦的原因，更重要的是因為寶黛戀妨礙了“金玉良緣”的緣故。這兩句話看似簡單平淡，卻蘊含了她對黛玉和寶釵二人的稱呼、說話的語氣以及神態，並把她對二人的真實看法和對待兩人的雲泥之別表達得淋漓盡致。王夫人對黛玉發自內心深處的厭惡以及極力想促成“金玉良緣”的想法，都透過這幾句對話中的細節彰顯。四、人物的心理細節描寫《紅樓夢》中應用了大段心理細節描寫方式，既沒有旁白或由作者出面交代，而是和現實一樣，把人物的心態直接表現在語言細節當中，描述出特殊的語言狀態，使人物的心態不著筆墨而畢現。第27回《滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅》，著名的“寶釵撲蝶”是對寶釵這個深受封建禮法束縛的少女的細膩描寫，側重於寶釵的心理活動。寶釵原本準備去找黛玉玩，卻發現寶玉正在往瀟湘館去。忽然抬頭見寶玉進去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常，況且林黛玉素習猜忌，好弄小性兒的。此刻自己也跟了進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑。罷了，倒是回來的妙。想畢抽身回來。寶釵對寶玉和黛玉的親密心知肚明，寶玉的心思她十分清楚的。轉身回來的路上，她被前面的蝴蝶所吸引，一路追尋，正巧聽到滴翠亭裡小紅和墜兒在裡面說話。寶釵在外面聽見這話，心中吃驚，想道：“怪道從古至今那些姦淫狗盜的人，心機都不錯。這一開了，見我在這裡，他們豈不臊了。況才說話的語音，大似寶玉房裡的紅兒的言語。他素昔眼空心大，是個頭等刁鑽古怪東西。今兒我聽了他的短兒，一時人急造反，狗急跳牆，不但生事，而且我還沒趣。如今便趕著躲了，料也躲不及，少不得要使個‘金蟬脫殼’的法子。”寶釵性格圓滑世故，城府深而不露，一向在眾人面前塑造的是一位深諳禮教的大家閨秀形象，而這段心理活動，卻相當於揭開了她隱藏至深的真面目。連寶玉也叫不出名字的小紅，寶釵僅憑聲音就辨別出來，而且深諳小紅的野心。這說明她十分留意怡紅院動向，並非像她極力所塑造的“淑女”形象那樣，什麼都不知道。與此同時，下意識裡，她對寶黛之戀有著一些深藏在心裡的醋意，所以對黛玉也不自覺地有妒嫉之心。滴翠亭外，她以“金蟬脫殼”之計全身而退，遠離了禍患，卻是以犧牲無辜的黛玉為代價，讓黛玉在一眾下人中更失人心。如果說明哲保身尚有可原，這等損人利己行徑已徹底暴露了她人性中虛偽冷酷的陰影。封建禮教所期望她的以及她自己所追求的“完美人格”，在自欺欺人的鮮美外衣下，掩不住其吃醋的可憐又可悲的性格。五、人物的神態細節描寫第四十回《史太君兩宴大觀園　金鴛鴦三宣牙牌令》中，劉姥姥二進大觀園時得到了賈母的垂青，飽經世故的她像一個天才的民間藝術家，竭盡全力地表演以贏得賈府上上下下的喜愛，這讓從來沒有接過“地氣”的一眾賈府人都笑了。劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛：吃個老母豬不抬頭！”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先還發怔，後來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘雲掌不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子，只叫“噯喲”！寶玉滾到賈母懷裡，賈母笑的摟著叫“心肝”！王夫人笑的用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。薛姨媽也掌不住，口裡的茶，噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了坐位，拉著他奶母，叫揉揉腸子。地下無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。獨有鳳姐鴛鴦二人掌著，還只管讓劉姥姥。湘雲性格直爽，有點假小子的意味，所以笑起來也無所顧忌，茶都噴出來了符合她的性格特徵；黛玉敏感細膩，所以表現得含蓄一些，伏著桌子笑；王夫人笑得撐不住卻顧忌著身份所以不說話只指著鳳姐；惜春還年幼所以找奶媽。而下人們呢，他們雖然也笑得不行，可不能忘記自己的職責，所以“蹲著笑”、“忍著笑”。這一段落關於賈府眾人聽笑話後的反應，作者精妙無比地抓住描寫了每個物件的人物特徵，繪製了一副生動傳神的人物群像大笑圖，各人有各人的笑法，各人的性格、地位和身份都在這不同的笑中纖毫畢露地展現出來，渾然天成，逼真傳神，令人聲臨其境。這些惟妙惟肖的神態描寫，細緻入微，既揭示了人物的深層心理，刻畫了人物性格，使得人物形象更加豐滿，增強了人物形象的立體感、真實感和豐富性。六、環境的細節描寫《紅樓夢》中多處細緻的環境描寫，不僅起著烘托氣氛、營造氛圍的作用，更展現了當時的社會背景及人物的思想性格。還是以劉姥姥二進大觀園為例。第四十回《第四十回 史太君兩宴大觀園　金鴛鴦三宣牙牌令》、第四十一回《賈寶玉品茶櫳翠庵　劉姥姥醉臥怡紅院》借用劉姥姥遊覽大觀園，對《紅樓夢》中主要人物的居住環境進行了十分具體的描寫。探春素喜闊朗，這三間屋子並不曾隔斷。當地放著一張花梨大理石大案，案上堆著各種名人法帖，並數十方寶硯；各色筆筒，筆海內插的筆，如樹林一般；那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球的白菊。西牆上當中掛著一大幅米襄陽“煙雨圖”；左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡，其聯雲：“煙霞閒骨格，泉石野生涯。”案上設著大鼎，左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手；右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小槌。及至到了寶釵的房中，又是什麼樣的佈置呢？及進了房屋，雪洞一般，一色的玩器全無。案上止有一個土定瓶，瓶中供著數枝菊，並兩部書、茶奩、茶杯而已；床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素。探春雖然庶出，但她志趣高雅、有膽有才、大方開朗，其聰穎高雅可比黛玉，穩重端莊可比寶釵，精明能幹可比鳳姐，有“玫瑰花”之稱，眾人對她既愛又怕，而她的言行舉止無不飛揚著一股英爽剛毅之氣。探春的房間開闊，佈置得十分大氣簡潔，一掃一般閨閣的庸俗與纖弱的氣息，處處顯示出高雅疏朗的情調，與她非凡的胸襟和抱負是吻合的。寶釵身處塵世，父親早亡，哥哥又不成器，家中日漸衰落，她不得不逼自己早早地拋棄掉那些不切實際的幻想，也造成了她有著常人所不能理解的冷漠無情。寶釵的博知廣智，使她深悟萬物皆空，一些隨緣的自然心態，有著更加淡然的胸懷，內心世界始終靜如止水，對塵世中的煩擾和物質也表現得極為淡漠，並不在意。因此她的房間除了基本的配置，幾乎空空如也，樸素得過於寡淡，正是符合她無慾無求和冷漠的心境。至於整部作品中對於黛玉所在的“瀟湘館”,也多處描寫“鳳尾森森，龍吟細細”，寫盡了瀟湘館的幽雅秀美。竹的外形，竹的神韻，都和黛玉相互交融。不僅從側面也反映了黛玉是一位容貌娟秀、體態輕盈、心襟雅潔、胸懷高邈、情絲嫋嫋的女子，又暗寓黛玉對愛情的執著和以淚洗面的悲劇命運。總之，《紅樓夢》中的細節描寫手法與前人大異其趣，描寫千變萬化，獨具特色。斑斕多彩、絢麗多姿、無處不在的細節描繪，織就了一幅偉大的藝術巨錦，使小說富有深厚的生活氣息。如果沒有這些細節，《紅樓夢》的整體思想內涵和藝術價值將會黯然失色。法國十九世紀末印象派大畫家塞尚有句名言：“天堂就在細節之中。”《紅樓夢》中的細節描寫就是一個繽紛亂墜、五彩迷離的藝術天堂：有詩一般的意境，象畫一樣的形象逼真，“狀難寫之情，含不盡之意”，蘊藉含蓄，凝鍊雋永，渾然無跡地鑲嵌在一幅“結構天成”的現實主義生活畫卷上。這正是《紅樓夢》之所以具有永久的藝術魅力的奧妙之一吧。本文為原創首發，未經許可，嚴禁轉載，違者將追究法律責任！
淺談《紅樓夢》中細節描寫對塑造人物形象的作用
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