大家好，我是凹叔。又到了年末各項總結的時候了，凹叔來問問你：今年讀了多少本紙質書？世界讀書日的時候，凹叔看過一篇全球各國每年讀書量的新聞，以色列排名第一，人均64本。我們的東亞近鄰日本，40本。韓國，11本。而中國，4.6本。在這個碎片化閱讀的時代，抖音，快手，微博，微信等產品的成功，也進一步稀釋著大家的時間，帶走了人們的注意力。安靜的讀一本書彷彿成了一件奢侈的事，大家好像失去了長時間閱讀的能力，總是不知不覺間就被網際網路上的新聞，手機上的訊息轉移走了集中力。好在，依舊有人讀書，有人愛書。1沒流量的高分紀錄片最近，就有這麼一部略顯冷門的紀錄片，它沒有多少流量。不如美食題材有視覺上的的衝擊力，也沒有動物題材的萌寵撩動你的愛心。但它依然收穫了極高的評價，豆瓣評分9.4分。在獨家播放的B站，更收穫了全員好評的9.9分，33.2萬人追番，395.3萬的播放量。在這個流量為王的時代，300多萬的播放量在B站並沒有多高，對比之前大火的擼串紀錄片——《人生一串》的8000多萬播放，簡直不是一個量級。但讓凹叔這種讀書人欣慰的是，至少還是有30多萬人在關注它。紀錄片目前播放了三集，從圖書編輯，圖書翻譯，書店老闆，繪本畫家，從不同的角度講述書籍背後的故事，既有行業的深度，又有職業的廣度。當然，還有配音的溫度。沒錯，為紀錄片獻聲的就是胡歌，而且是他第一次為紀錄片獻聲。在如今這個時代，能為這麼冷門的作品獻聲，相信胡歌也一定是個愛書之人。博爾赫斯說：“我心中暗暗猜想，天堂就是圖書館的模樣。”對於紀錄片中的那些人，書籍可能就是他們的天堂。2書海編舟記第一集的主題是編輯。第一個出場的就是一個賣不動書的文學編輯，比這更悲傷的是，他的頭都禿了。朱嶽，豆瓣禿頂會會長，小說家，後浪文學主編。學習法律的他，做過三年律師，卻在一次應聘法務的過程中，稀裡糊塗的當上了編輯。在他看來，寫小說是當上帝，而做編輯是當雜役。長期以來，他把寫小說當作志業，而編輯，只是恰飯的手段。每天的工作只是上班開啟，看豆瓣，改稿子，眼睛一閉一睜，一天就過去了。頹喪的狀態持續了十年，直到他遇見了一本書，《寂寞的遊戲》。39歲就自殺的臺灣作家袁哲生的代表作，在他看來這部作品不亞於任何西方大師的作品。他和營銷編輯開會，找了一百個多個人推薦，可沒人願意要。推書時的朱嶽絕對稱得上“喪心病狂”，甚至把不肯幫忙的鐵哥們直接拉黑。好在，這本書透過本身的質量和頑強的生命力，獲得了眾多讀者的青睞，還入選了當年新京報·騰訊年度十大好書。從此，朱嶽也認為編輯和寫作差不多，也可以把它作為一個事業。他希望用好作品，抵抗語言的劣化，也努力讓純文學在商業上運作下去。為了安利圖書，他無所不用其極。比如帶著自家書到北京的豆瓣書店賺吆喝。兩個愛書的中年人在鏡頭面前侷促不安的尬演，其實是導演有意為之。導演說，我們原本想拍的是一個像《重版出來！》那樣燃的故事，沒想到最後拍了一個特別喪的故事。不過，對於圖書和出版的熱愛，編輯們的悲歡其實是能夠相通的。在《重版出來！》中，漫畫編輯菊地在負責的雜誌倒閉之後，本有機會調到其他部門。《重版出來！》松田奈緒子 著磨鐵圖書出品可為了和他共同成長的作者，選擇了辭職，以獨立編輯的身份繼續和作者八丹合作。當營銷發現八丹的作品有大賣的潛力之後，兩個人賣力的配合推廣。絕不允許這麼好的漫畫賣不掉！巧合的是，類似的話，朱嶽也說過。這樣的好作品應該被更多人看到。現實和虛構作品間，產生了奇妙的交集。同樣是為了一本好書，有的人可以一等就是13年。俞國林，工作了18年的老編輯，參與過十多種國家級的古籍專案。他喜歡研究圖書註解背後的故事，一次偶然的閱讀，他發現了一篇鄭天挺先生的日記，覺得如果能把這些日記找出來，也許可以整理成一本很有價值的書。他聯絡到鄭天挺先生的兒子，原來日記還有幾十本，基本都在保留著。然而，有的家人對於日記的出版有所保留。十多年間他並沒放棄出版的希望，每年都會去天津看望鄭天挺的兒子鄭克晟，兩人甚至成了忘年的好友。皇天不負有心人，2017年，老俞的誠意打動了他們全家的人，老俞終於獲得了出版的授權。經過一年的釋讀、考訂，七八遍的校對，《鄭天挺西南聯大日記》終於出版了。截止到今年9月，已經賣出了兩萬本。銷量兩萬本的書，卻用了13年的準備，值得嗎？也許俞國林對鄭天挺先生的評價，也適用於他和這部作品。君子固窮。銷量雖然不高，可這本書的意義不光是一個人的所見所聞所想，更是一部西南聯大史。對於研究抗戰時間的政治經濟生活，也提供了寶貴的資料，一經出版就獲得了學術界的極高評價。銷量絕不是評判一本書的唯一標準。對於編輯來說，為了一本好書的出版，多久的等待都是值得的，多大的困難都要想辦法解決。無獨有偶，在《重版出來！》中，編輯們為了適應時代的發展，打算把之前的經典作品做成電子版，讓更多年輕的讀者能夠再次讀到它們。為了得到授權，和田主編親自去漫畫家牛露田老師家裡拜訪。可落魄的漫畫家對此無限的排斥，甚至惡語相向。為了拿到授權，和田主編和黑澤心甚至做起了家庭調解員，查明瞭漫畫家和女兒隔閡的真相，引導父女倆修補了傷痕。不光要穿梭於字裡行間，研究逗號與句號的學問。還要用瑣碎的工作搭建起語言的橋樑，擺渡於作者和讀者之間，這些全是一個優秀編輯需要做的工作啊！故事的第三個人，是一位譯者。和編輯一樣，翻譯也是一個與孤獨相處的工作。他們憑藉對文學的熱愛，獨自泛舟於詞彙之海，以遲緩而審慎的態度，為讀者掃除語言的障礙。一段拉丁風情的音樂，男神登場。范曄，北京大學外國語學院西葡語系系主任。很多人對他的熟知是因為他翻譯了馬爾克斯正式授權的《百年孤獨》。當年，因為北大西班牙語教授的一句“拉美文學大有可為”，他誤打誤撞的進入了北大西班牙語專業。因為熱愛文學，想把更多的作品帶給大家，他走上了翻譯的道路。2010年的一封郵件，改變了他翻譯生涯的命運和他對翻譯的看法。他收到了翻譯正式授權版《百年孤獨》的翻譯邀請，並從幾個人中脫穎而出。作為20世紀最重要的文學作品，《百年獨孤》和它的魔幻現實主義在中國掀起過一陣狂熱。莫言、陳忠實、賈平凹，受其影響的中國作家不計其數。市面上未經授權的翻譯版本就有十多種。1990年馬爾克斯來到中國，看到這些盜版的譯作，也曾放下狠話，死後150年都不會授權給中國的出版社出版。如今，正式授權版本幾經波折來到面前。在范曄看來，翻譯這樣的作品，也是學武之人和功夫大師過招的機會。面對只有十個月的時間要求，他閱讀了馬爾克斯的所有作品，《百年孤獨》的各種研究，反覆閱讀西班牙語的原文，試圖捕捉馬爾克斯創作的感覺。（范曄的原版《百年孤獨》早就被他翻爛了）最終，范曄的譯本獲得了巨大的成功，他流暢詩意的翻譯風格也廣受好評。馬爾克斯、科塔薩爾、波拉尼奧、塞爾努達,面對這些並不相同的拉美文學巨匠作品，范曄在翻譯時也能靈活的轉換於不同風格之間。可在他看來，翻譯也是門遺憾的藝術，如果再給一點時間，總是會有改進和微調的地方。3二手書的奇幻漂流第二集，我們跟著書來到了臺北。舊香居，臺北最有名的二手書店之一，主營絕版書和珍本書。常客們喜歡聚集於此，不光是聊書，也聊各類八卦和學術問題。從1979年吳雅慧的父親經營至今，已經走過了40年的風風雨雨。2003年吳雅慧從父親手中接任，成為了第二代店主。她從小學四年級開始邊看書邊看店，圖書是她與未知世界連結的方式。在這堆散發油墨和黴味的泛黃紙頁裡，她任意徜徉。一次撿硬幣的偶然讓她發現了一本《國菓圖鑑》，精美的圖書和500冊的限量，開啟了他對於舊書的全新認知。她漸漸明白，為什麼會有花那麼多錢找父親買舊書，也對父親的工作充滿了敬意。從廢品站收書到路邊擺攤，再到固定門店，吳雅慧的父親一步步把舊香居打造成了臺北書店的一塊招牌。接班父親後，為了打破傳統傳統舊書髒、亂、舊的印象，她和弟弟用了15年的時間將幾十萬冊的舊書整理成系列，還辦了很多書展。這些備受冷落的舊書也重新被人們發現和重視。有舊書店，自然要有收舊書的人。鏡頭轉到了北京，一場書友間的聚會。簡單的交談，就能感受到書友間對於圖書的熱愛，還有完全不亞於宅男對手辦的痴迷。在這些藏書家的心裡，書的價值有另一套標準。陳曉維展示了他最滿意的收藏，1963年魯迅先生編譯的《凱·勒惠支版畫選集》，從內容到裝幀都由魯迅先生一手經營。總共才有103部，每本都有魯迅先生親寫的獨立編號，在民國時期已是有價無市，文學家唐弢甚至寫信給魯迅求得了一本編號12的一冊。陳曉維在唐弢的書中得知此事，在一次拍賣中，由於只寫了版畫選集四個字，他用3萬元的低價，拍得了這個鎮庫之寶。（硬核書友，連手辦都是魯迅）“書本身是一個故事，寫書的人身上又有個故事，書的流轉又是一個故事。”這也許就是藏書最大的意義。陳曉維把藏書當作瀕臨物種進行拯救，把書放在保護區，稱自己是館長。而上海的80後神仙夫妻，lulu和蝸牛，則是透過流轉的方式把更多的圖書帶給讀者。有的人要身體在路上，有的人要靈魂在路上。而他們兩個，全都要。他們喜歡去舊書市淘書，再把這些書分享給更多的人。（上海文廟舊書市場，明年三月就要關閉）從租書，圖書漂流再到快閃移動書店，這對夫妻一直用各種有趣的方式和人分享著書籍的樂趣。他倆開著車，用香蕉箱裝著滿滿的圖書，行駛了九千多公里，跨越了11個省份。咖啡廳、音樂節、菜市場，用圖書邂逅了無數個人和有趣的故事。甚至把書帶到了鄉村。她覺得有些幸福感不是透過金錢來衡量，而是分享。他們用分享的方式，傳遞著屬於書籍的美好。在《重版出來！》中，對於書店，松田奈緒子也用寥寥的幾筆，就描繪出了書店、懂書的店員對於一本書推廣時的重要性。好的作品不一定好賣，一本書的暢銷有時候更像是一個玄學。可正因為如此，販賣圖書才如此有趣。而愛書的店員對於優秀的作品如此的推廣，讀者感受的到，編輯和作者也都感受的到，甚至感動的淚流滿面。而書籍，就是透過這麼一群熱愛圖書，追尋夢想的人輾轉到了讀者的手上。最後送大家一首詩，作者是諾獎得主，波蘭詩人米沃什。但是還有書籍但是書籍將會站在書架上，此乃真正的存在，書籍一下子出現，嶄新，還有些溼潤，像秋天栗子樹下閃閃發亮的落果，受到觸控、愛撫，開始長時生存儘管地平線上有大火，城堡在空中爆破部落在遠征途中，行星在執行。“我們永存，”書籍說，即使書頁被撕扯，或者文字被呼嘯的火焰舔光。書籍比我們持久，我們纖弱的體溫會和記憶一起冷卻、消散、寂滅。我常想象已經沒有我的大地，一如既往，沒有損失，依然是大戲臺，女人的時裝，掛露珠的丁香花，山谷的歌聲。但是書籍將會豎立在書架，有幸誕生，來源於人，也源於崇高與光明。本文圖片來自網路。本文采編：SundanceKid；本文編輯：SundanceKid；監製：袁復生。如需轉載開白，請在後臺回覆”轉載“。↓凹叔推薦↓《櫻風堂書店》村上早紀 著磨鐵圖書出品“這不是適合這個時代的書店，卻是這個地方最後一家書店。我不想放棄，我想將寶貴的顧客，以及寶貴的書店託付給你。你可以讓這家書店起死回生嗎？”處於人生低谷的愛書青年月原一整，遇到了這家奄奄一息的櫻風堂書店。這是偏遠小鎮上*的書店，四周被櫻花樹所環繞，已經為小鎮服務了上百年時間。然而因為店主病重，書店或許很快就要被關掉了。就在此時，年邁的老人向月原提出了建議：“接手我的書店吧。”心懷重整書店的信念，月原踏出了腳步，而他自己也在被書店所拯救著。一家家書店就像黑夜中的一盞盞燈火，哪怕再微弱，當他們同時因一本書而亮起，便能點燃奇蹟，那是書店的奇蹟，也是人生的奇蹟。閱讀原文(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)
大家好，我是凹叔。又到了年末各項總結的時候了，凹叔來問問你：今年讀了多少本紙質書？世界讀書日的時候，凹叔看過一篇全球各國每年讀書量的新聞，以色列排名第一，人均64本。我們的東亞近鄰日本，40本。韓國，11本。而中國，4.6本。在這個碎片化閱讀的時代，抖音，快手，微博，微信等產品的成功，也進一步稀釋著大家的時間，帶走了人們的注意力。安靜的讀一本書彷彿成了一件奢侈的事，大家好像失去了長時間閱讀的能力，總是不知不覺間就被網際網路上的新聞，手機上的訊息轉移走了集中力。好在，依舊有人讀書，有人愛書。1沒流量的高分紀錄片最近，就有這麼一部略顯冷門的紀錄片，它沒有多少流量。不如美食題材有視覺上的的衝擊力，也沒有動物題材的萌寵撩動你的愛心。但它依然收穫了極高的評價，豆瓣評分9.4分。在獨家播放的B站，更收穫了全員好評的9.9分，33.2萬人追番，395.3萬的播放量。在這個流量為王的時代，300多萬的播放量在B站並沒有多高，對比之前大火的擼串紀錄片——《人生一串》的8000多萬播放，簡直不是一個量級。但讓凹叔這種讀書人欣慰的是，至少還是有30多萬人在關注它。紀錄片目前播放了三集，從圖書編輯，圖書翻譯，書店老闆，繪本畫家，從不同的角度講述書籍背後的故事，既有行業的深度，又有職業的廣度。當然，還有配音的溫度。沒錯，為紀錄片獻聲的就是胡歌，而且是他第一次為紀錄片獻聲。在如今這個時代，能為這麼冷門的作品獻聲，相信胡歌也一定是個愛書之人。博爾赫斯說：“我心中暗暗猜想，天堂就是圖書館的模樣。”對於紀錄片中的那些人，書籍可能就是他們的天堂。2書海編舟記第一集的主題是編輯。第一個出場的就是一個賣不動書的文學編輯，比這更悲傷的是，他的頭都禿了。朱嶽，豆瓣禿頂會會長，小說家，後浪文學主編。學習法律的他，做過三年律師，卻在一次應聘法務的過程中，稀裡糊塗的當上了編輯。在他看來，寫小說是當上帝，而做編輯是當雜役。長期以來，他把寫小說當作志業，而編輯，只是恰飯的手段。每天的工作只是上班開啟，看豆瓣，改稿子，眼睛一閉一睜，一天就過去了。頹喪的狀態持續了十年，直到他遇見了一本書，《寂寞的遊戲》。39歲就自殺的臺灣作家袁哲生的代表作，在他看來這部作品不亞於任何西方大師的作品。他和營銷編輯開會，找了一百個多個人推薦，可沒人願意要。推書時的朱嶽絕對稱得上“喪心病狂”，甚至把不肯幫忙的鐵哥們直接拉黑。好在，這本書透過本身的質量和頑強的生命力，獲得了眾多讀者的青睞，還入選了當年新京報·騰訊年度十大好書。從此，朱嶽也認為編輯和寫作差不多，也可以把它作為一個事業。他希望用好作品，抵抗語言的劣化，也努力讓純文學在商業上運作下去。為了安利圖書，他無所不用其極。比如帶著自家書到北京的豆瓣書店賺吆喝。兩個愛書的中年人在鏡頭面前侷促不安的尬演，其實是導演有意為之。導演說，我們原本想拍的是一個像《重版出來！》那樣燃的故事，沒想到最後拍了一個特別喪的故事。不過，對於圖書和出版的熱愛，編輯們的悲歡其實是能夠相通的。在《重版出來！》中，漫畫編輯菊地在負責的雜誌倒閉之後，本有機會調到其他部門。《重版出來！》松田奈緒子 著磨鐵圖書出品可為了和他共同成長的作者，選擇了辭職，以獨立編輯的身份繼續和作者八丹合作。當營銷發現八丹的作品有大賣的潛力之後，兩個人賣力的配合推廣。絕不允許這麼好的漫畫賣不掉！巧合的是，類似的話，朱嶽也說過。這樣的好作品應該被更多人看到。現實和虛構作品間，產生了奇妙的交集。同樣是為了一本好書，有的人可以一等就是13年。俞國林，工作了18年的老編輯，參與過十多種國家級的古籍專案。他喜歡研究圖書註解背後的故事，一次偶然的閱讀，他發現了一篇鄭天挺先生的日記，覺得如果能把這些日記找出來，也許可以整理成一本很有價值的書。他聯絡到鄭天挺先生的兒子，原來日記還有幾十本，基本都在保留著。然而，有的家人對於日記的出版有所保留。十多年間他並沒放棄出版的希望，每年都會去天津看望鄭天挺的兒子鄭克晟，兩人甚至成了忘年的好友。皇天不負有心人，2017年，老俞的誠意打動了他們全家的人，老俞終於獲得了出版的授權。經過一年的釋讀、考訂，七八遍的校對，《鄭天挺西南聯大日記》終於出版了。截止到今年9月，已經賣出了兩萬本。銷量兩萬本的書，卻用了13年的準備，值得嗎？也許俞國林對鄭天挺先生的評價，也適用於他和這部作品。君子固窮。銷量雖然不高，可這本書的意義不光是一個人的所見所聞所想，更是一部西南聯大史。對於研究抗戰時間的政治經濟生活，也提供了寶貴的資料，一經出版就獲得了學術界的極高評價。銷量絕不是評判一本書的唯一標準。對於編輯來說，為了一本好書的出版，多久的等待都是值得的，多大的困難都要想辦法解決。無獨有偶，在《重版出來！》中，編輯們為了適應時代的發展，打算把之前的經典作品做成電子版，讓更多年輕的讀者能夠再次讀到它們。為了得到授權，和田主編親自去漫畫家牛露田老師家裡拜訪。可落魄的漫畫家對此無限的排斥，甚至惡語相向。為了拿到授權，和田主編和黑澤心甚至做起了家庭調解員，查明瞭漫畫家和女兒隔閡的真相，引導父女倆修補了傷痕。不光要穿梭於字裡行間，研究逗號與句號的學問。還要用瑣碎的工作搭建起語言的橋樑，擺渡於作者和讀者之間，這些全是一個優秀編輯需要做的工作啊！故事的第三個人，是一位譯者。和編輯一樣，翻譯也是一個與孤獨相處的工作。他們憑藉對文學的熱愛，獨自泛舟於詞彙之海，以遲緩而審慎的態度，為讀者掃除語言的障礙。一段拉丁風情的音樂，男神登場。范曄，北京大學外國語學院西葡語系系主任。很多人對他的熟知是因為他翻譯了馬爾克斯正式授權的《百年孤獨》。當年，因為北大西班牙語教授的一句“拉美文學大有可為”，他誤打誤撞的進入了北大西班牙語專業。因為熱愛文學，想把更多的作品帶給大家，他走上了翻譯的道路。2010年的一封郵件，改變了他翻譯生涯的命運和他對翻譯的看法。他收到了翻譯正式授權版《百年孤獨》的翻譯邀請，並從幾個人中脫穎而出。作為20世紀最重要的文學作品，《百年獨孤》和它的魔幻現實主義在中國掀起過一陣狂熱。莫言、陳忠實、賈平凹，受其影響的中國作家不計其數。市面上未經授權的翻譯版本就有十多種。1990年馬爾克斯來到中國，看到這些盜版的譯作，也曾放下狠話，死後150年都不會授權給中國的出版社出版。如今，正式授權版本幾經波折來到面前。在范曄看來，翻譯這樣的作品，也是學武之人和功夫大師過招的機會。面對只有十個月的時間要求，他閱讀了馬爾克斯的所有作品，《百年孤獨》的各種研究，反覆閱讀西班牙語的原文，試圖捕捉馬爾克斯創作的感覺。（范曄的原版《百年孤獨》早就被他翻爛了）最終，范曄的譯本獲得了巨大的成功，他流暢詩意的翻譯風格也廣受好評。馬爾克斯、科塔薩爾、波拉尼奧、塞爾努達,面對這些並不相同的拉美文學巨匠作品，范曄在翻譯時也能靈活的轉換於不同風格之間。可在他看來，翻譯也是門遺憾的藝術，如果再給一點時間，總是會有改進和微調的地方。3二手書的奇幻漂流第二集，我們跟著書來到了臺北。舊香居，臺北最有名的二手書店之一，主營絕版書和珍本書。常客們喜歡聚集於此，不光是聊書，也聊各類八卦和學術問題。從1979年吳雅慧的父親經營至今，已經走過了40年的風風雨雨。2003年吳雅慧從父親手中接任，成為了第二代店主。她從小學四年級開始邊看書邊看店，圖書是她與未知世界連結的方式。在這堆散發油墨和黴味的泛黃紙頁裡，她任意徜徉。一次撿硬幣的偶然讓她發現了一本《國菓圖鑑》，精美的圖書和500冊的限量，開啟了他對於舊書的全新認知。她漸漸明白，為什麼會有花那麼多錢找父親買舊書，也對父親的工作充滿了敬意。從廢品站收書到路邊擺攤，再到固定門店，吳雅慧的父親一步步把舊香居打造成了臺北書店的一塊招牌。接班父親後，為了打破傳統傳統舊書髒、亂、舊的印象，她和弟弟用了15年的時間將幾十萬冊的舊書整理成系列，還辦了很多書展。這些備受冷落的舊書也重新被人們發現和重視。有舊書店，自然要有收舊書的人。鏡頭轉到了北京，一場書友間的聚會。簡單的交談，就能感受到書友間對於圖書的熱愛，還有完全不亞於宅男對手辦的痴迷。在這些藏書家的心裡，書的價值有另一套標準。陳曉維展示了他最滿意的收藏，1963年魯迅先生編譯的《凱·勒惠支版畫選集》，從內容到裝幀都由魯迅先生一手經營。總共才有103部，每本都有魯迅先生親寫的獨立編號，在民國時期已是有價無市，文學家唐弢甚至寫信給魯迅求得了一本編號12的一冊。陳曉維在唐弢的書中得知此事，在一次拍賣中，由於只寫了版畫選集四個字，他用3萬元的低價，拍得了這個鎮庫之寶。（硬核書友，連手辦都是魯迅）“書本身是一個故事，寫書的人身上又有個故事，書的流轉又是一個故事。”這也許就是藏書最大的意義。陳曉維把藏書當作瀕臨物種進行拯救，把書放在保護區，稱自己是館長。而上海的80後神仙夫妻，lulu和蝸牛，則是透過流轉的方式把更多的圖書帶給讀者。有的人要身體在路上，有的人要靈魂在路上。而他們兩個，全都要。他們喜歡去舊書市淘書，再把這些書分享給更多的人。（上海文廟舊書市場，明年三月就要關閉）從租書，圖書漂流再到快閃移動書店，這對夫妻一直用各種有趣的方式和人分享著書籍的樂趣。他倆開著車，用香蕉箱裝著滿滿的圖書，行駛了九千多公里，跨越了11個省份。咖啡廳、音樂節、菜市場，用圖書邂逅了無數個人和有趣的故事。甚至把書帶到了鄉村。她覺得有些幸福感不是透過金錢來衡量，而是分享。他們用分享的方式，傳遞著屬於書籍的美好。在《重版出來！》中，對於書店，松田奈緒子也用寥寥的幾筆，就描繪出了書店、懂書的店員對於一本書推廣時的重要性。好的作品不一定好賣，一本書的暢銷有時候更像是一個玄學。可正因為如此，販賣圖書才如此有趣。而愛書的店員對於優秀的作品如此的推廣，讀者感受的到，編輯和作者也都感受的到，甚至感動的淚流滿面。而書籍，就是透過這麼一群熱愛圖書，追尋夢想的人輾轉到了讀者的手上。最後送大家一首詩，作者是諾獎得主，波蘭詩人米沃什。但是還有書籍但是書籍將會站在書架上，此乃真正的存在，書籍一下子出現，嶄新，還有些溼潤，像秋天栗子樹下閃閃發亮的落果，受到觸控、愛撫，開始長時生存儘管地平線上有大火，城堡在空中爆破部落在遠征途中，行星在執行。“我們永存，”書籍說，即使書頁被撕扯，或者文字被呼嘯的火焰舔光。書籍比我們持久，我們纖弱的體溫會和記憶一起冷卻、消散、寂滅。我常想象已經沒有我的大地，一如既往，沒有損失，依然是大戲臺，女人的時裝，掛露珠的丁香花，山谷的歌聲。但是書籍將會豎立在書架，有幸誕生，來源於人，也源於崇高與光明。本文圖片來自網路。本文采編：SundanceKid；本文編輯：SundanceKid；監製：袁復生。如需轉載開白，請在後臺回覆”轉載“。↓凹叔推薦↓《櫻風堂書店》村上早紀 著磨鐵圖書出品“這不是適合這個時代的書店，卻是這個地方最後一家書店。我不想放棄，我想將寶貴的顧客，以及寶貴的書店託付給你。你可以讓這家書店起死回生嗎？”處於人生低谷的愛書青年月原一整，遇到了這家奄奄一息的櫻風堂書店。這是偏遠小鎮上*的書店，四周被櫻花樹所環繞，已經為小鎮服務了上百年時間。然而因為店主病重，書店或許很快就要被關掉了。就在此時，年邁的老人向月原提出了建議：“接手我的書店吧。”心懷重整書店的信念，月原踏出了腳步，而他自己也在被書店所拯救著。一家家書店就像黑夜中的一盞盞燈火，哪怕再微弱，當他們同時因一本書而亮起，便能點燃奇蹟，那是書店的奇蹟，也是人生的奇蹟。閱讀原文(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)
文學不死，看書不止：這部紀錄片溫暖了我整個冬天
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