第十一章   1、範曾補畫1995年春天。市場經濟的大潮席捲中國大地，迸發出無限活力。國有單位的合肥工藝美術廠管理模式沒有適應時代，在這股大潮中淘汰了。因為效益逐年下降，廠房被賣了，全廠職工有的內退，有的調到其他單位。經過一番思索，張仲平辦了內退手續，準備在家潛心畫畫。經常看著祖父和父親的作品，他感到自己肩上擔子很重：張家的文脈要繼承，更要發揚。離開工作了十幾年的合肥工藝美術廠，心中又有萬千不捨，離開的那一天，他默默地坐在自己的椅子上，靜靜地撫摸著把手，靜靜地呼吸這裡帶著墨香的氣息，這氣息，已經深深地融進了自己的骨子裡。內退後幹什麼呢？張仲平閒不住，然而整日呆在家裡畫畫，一時也難以適應。退下來的幾天，站也不是，坐也不是。有幾次，竟然提著包還去上班，妻子提醒他才止住腳步。他想起一個朋友，秦皇島大酒店總經理黃順通。他非常喜愛張仲平的作品，幾年前曾請他去畫了一個月的畫，作品在酒店的禮品店銷售，深受前來住宿的國外朋友的歡迎。當時黃順通勸張仲平離開廠子，一起合夥開畫廊。張仲平沒有同意，單位需要他，他的作品銷往世界各地，為員工創造了效益，為了自己而突然離開，顯得不夠厚道。他是做不到的。黃順通認識張仲平，緣於文化部舉辦的國際中國畫大賽展覽。1992年7月，作品在歷史博物館展出的時候，觀者如雲。張仲平的作品《黃山天下奇》深受好評，其中就有黃順通。他精通日語，管理的秦皇島大酒店擔負著世界各國來往船隻上人員的住宿及餐飲。黃順通一聽張仲平內退了，能專心畫畫，自然是喜出望外，請他速速去秦皇島，一起開畫廊。“我想了想，我們可以開畫廊，我潛心創作，你負責經營，但有個條件。”張仲平說。“什麼條件？只要你願意合作，一切好說！”黃順通很爽快。“我不去秦皇島，去黃山。”“秦皇島我熟啊，有人脈，畫廊好經營。”黃順通解釋著。“不！”張仲平很堅決，“於我而言，賺錢不是主要，我必須繼承與發揚新安畫派的藝術，必須回到徽州的大地上去。那裡有我的愛，有我的牽掛，更多的是藝術的滋養。”“不用多說，我明白。”黃順通打斷了張仲平的話，說道：“地方你選。”張仲平選擇了屯溪，在花溪飯店一樓租了門面。這裡來往入住著來自世界各地的來賓，此外去黃山去老家歙縣，寫生也方便。一天，張仲平創作閒暇之餘，前往畫廊。只見賓館打了一條歡迎語“歡迎著名畫家範曾。”這時的範曾遊學歐洲後回國，繼承擔任南開大學東方藝術系教授，畫風轉為簡筆潑墨，名氣今非昔比了。張仲平想起他在合肥工藝美術廠講課的情形，準備夜裡去他房間看望。晚飯過後，範曾走進了“藝海閣”，一看是張仲平，說道：“我當怎麼有這麼一個高雅的畫廊呢，原來是張兄的啊。”張仲平熱情地讓座，倒茶。範曾說道：“老兄的畫立足新安傳統，又有自我探索，不簡單。我與你合作一張吧，不過有許多拜訪者在房間等我，明天上黃山，下山後合作。”張仲平見範曾很忙，便說：“我畫好，您補筆。”張仲平待人處事，一向謙虛低調。“這樣也好！”範曾說道。張仲平畫了兩幅6尺整山水。一幅黃山圖，一幅三峽風光。範曾從黃山回來後，果然來到畫廊，原本準備補人物，見畫面已滿，便在一幅上補亭，另一幅上補水和船，補完後題款：“《夔門浮煙》，仲平先生所寫，丙子十冀抱衝齋主範曾題。”第二天，張仲平把畫在畫廊掛了出來，當時就有人出5萬要買走。張仲平自然不會賣，他很珍惜朋友間的感情。2011年，他將《夔門浮煙》捐給了安徽省博物院，黃山圖一直珍藏。第十一章   2、創作《八百里黃山》皖南重鎮屯溪，扼橫江、率水與新安江匯合處，歷史上以水運暢通的優勢而成為物質集散地和經濟中心，同時為新安文化中心，孕育了享譽中外的徽商、徽菜、徽派建築、新安醫學、新安畫派等。一條全長800多米的老街，是目前中國儲存最為完整的具有宋、明、清時代建築風格的步行商業街。張仲平喜愛漫步老街，置身其中，能感受到歷史的氣息。街燈黃暈。張仲平立在屯溪老大橋上，溪水淙淙，他思緒萬千。在古徽州這塊土地上，程嘉燧、漸江、石濤、査士標等歷代畫家們以筆墨描寫山川，借景抒情，表現自己獨特的品格，開創出簡淡高古、秀逸清雅的畫風，發展至黃賓虹、張翰飛、汪採白，都在傳統精神上做出了自我探索，張翰飛與汪採白因天妒英才過早離世，黃賓虹從新安諸賢中汲取滋養，遊覽四川后，力圖變革，追求渾厚華滋，漸為世人接受。張仲平深信，隨著歲月的推移，當年的新安三雄會為越來越多的世人知曉，他們在藝術上的努力和探索，會得到畫壇的公正評判。夜色漸濃，張仲平在夜色中懷想，一種繼承筆墨、重振新安畫派的責任感在心中油然而生。第二天，街上還沒熱鬧起來。張仲平早早的來到車站，前往湯口。他要再一次登臨黃山，再一次與黃山做心靈的對話。這是第幾次登臨黃山，張仲平記不清了。父親生前常告訴他，在與古人對話，汲取藝術滋養後，就要以造化為師，走進大自然，感受真山真水的神韻，經過內心的思考，再以筆墨去表現，描繪心中山水，抒發自我情懷。正因為父訓在心，張仲平一直堅持寫生。1977年，歷時十年的特殊歲月剛剛結束。張仲平就前往桂林、灕江、陽朔，感受南國山水風貌。1979年，他第一次前往三峽，那雄奇的山川深深地震撼了他，不知疲倦地寫著，畫著，完成了大量寫生稿。這次登上黃山，張仲平的心境與以往大不一樣。以前遊黃山、畫黃山，都是區域性地看，小幅地畫。這一次，他要將黃山三十六峰走遍，體會那風雨晴朗的不同姿態，感受那千變萬化的神韻。他要創作《八百里黃山圖》。行走至天都峰。天下起濛濛細雨。許多登峰的人望了望都停住了步伐。張仲平決定登臨，他要立在峰頂，重新俯視大小峰巒。他挑戰性的選擇“鯽魚背”而上，兩側是千尺懸崖，深邃莫測。細雨密集地打著面頰，風在耳畔呼呼作響，彷彿石動山搖。立在天都峰，極目遠眺，雲海滾滾，群峰時隱時現，蔚為壯觀。張仲平默默地觀看中，胸中同樣是雲層湧蕩。他想起清初畫家龔賢，筆墨上師承倪雲林，首倡了“天都畫派”，丹青留史冊。從黃山回來，萬千丘壑在張仲平的心中。他展開絹布，開始創作，他要畫一幅絹本黃山長卷，融合黃山四時之景，融合黃山千姿百態，為黃山代言，挑戰自我。構思、起小稿、修改、定稿。在花溪賓館內創作，歷時一年。《八百里黃山圖》終於創作完成。張仲平仔細地端詳著，這是自己較為滿意的一幅作品，嘔心瀝血之作，是自己對黃山的誠摯情懷的寫照，是自己數十年筆墨探索的綜合運用。許多人慕名前來觀看《八百里黃山圖》，它的靈動氣韻，它的精妙佈局，它的筆墨韻味深深地震撼著大家。一位溫州收藏家找上門來，出高價要張仲平賣給他。張仲平自然捨不得，他畫黃山長卷，是向自己挑戰，告慰自己祖父和父親，告訴他們張家的書畫文脈在繼承，在發揚。溫州藏家反覆要求，張仲平還是不賣，來人將6萬元放在桌上說道：“我們雖然做生意，但熱愛藝術與文化，買回去我們會好好收藏，更主要是增加我們溫州的文化，溫州是一片神奇的土地，未來會讓全國刮目相看，我們更有責任積澱它的文化，也希望讓您的藝術一直流傳，希望您辛苦再創作一幅。”張仲平只好答應重畫一幅。倒不是因為這6萬元而心動，他同樣被來人精神感動了，更感動他對溫州未來的描述。後來有一位臺灣遊客的央求下，張仲平又創作了一幅。絹本2011年也捐給了安徽博物院。2015年，張仲平的其中一幅《八百里黃山圖》長卷現身保利拍賣，經過一番競拍，以115萬元拍出。張仲平潛心創作，自然無意於自己作品在哪裡拍賣，拍了多少，他很清楚，作品出手了，版權是自己的，所有權則是別人的。《八百里黃山圖》張仲平後來還畫了一張，是畫給姨家孫子的，也就是張仲平的表侄，叫洪世平，在老家經營一家餐館，經營得很不錯。受張家影響，洪世平從小喜愛書畫。看到表叔畫的黃山長卷，愛不釋手，內心想他畫一幅，開不了口。張仲平正在忙碌《新安張氏翰飛君逸仲平書畫集》出版。洪世平便說道：“叔啊，有些路讓我跑，畫集出版費用我出。”“怎會讓你出呢？這是我的責任啊！”張仲平說。“也沒別的，就是想您為我畫些黃山。”洪世平嘻嘻地說道。種種事情要忙，張仲平內心有些猶豫。何群仙看錶侄說得那麼誠懇，悄悄對張仲平道：“世平不是外人，他都願意承擔印刷費用，吃虧也好，沾光也好，都是自家人，你就答應吧！”畢竟是親戚，張仲平答應了。他看出洪世平的心思，除了給他畫了不少的黃山圖，還畫了《八百里黃山》長卷。第十一章   3、桃李天下新安畫派形成數百年，影響巨大，名家輩出，傳承有序，是當代最受追捧的山水畫派。於是有許多人拜於張仲平門下。而張仲平納徒，只是為了提攜，成人之美，不強求弟子承傳他的衣缽。張仲平經常告誡學生要多讀書，要用學養支撐中國畫。20世紀70年代，有很多安紡廠職工子弟隨張仲平學畫，其中有個叫周家興的，性格暴躁，總是打架，為此幾次進了少管所，最後他要求跟隨張仲平畫畫。周家興父母找到張仲平，希望他救救孩子。張仲平答應了。在他的耐心調教下，周家興進步非常快，1979年工藝美術廠招收學員，他的國畫成績最高。1980年，張建中請他帶一個學生，叫倪曉華。因為她聽力有問題，張仲平又得細緻耐心地教她，從一筆一劃到創作。後來，倪曉華調進了安徽省美協。1982年，15歲的謝宗君從定遠縣爐橋鎮來到合肥，開始拜師學藝的艱難歷程。謝宗君受愛繡花的奶奶影響，從小愛畫畫，用石頭在地上畫，用粉筆在牆上畫。父親知道他從骨子裡喜愛畫畫，便讓人帶他到合肥拜師求藝。一天，擔任設計部主任的張仲平正在工藝美術廠畫畫。謝宗君一直在旁邊看著，看了整整一上午，一聲不吭。張仲平要下班了，他還沒走，便問他想幹什麼。”“我想拜你為師。”謝宗君從包裡掏出自己畫在各種紙上的作品放在桌上，期待地望著張仲平。張仲平看著，覺得這孩子有一股鑽勁，便收了他。後來，謝宗君又在張仲平推薦下拜孔仲起為師，前往中國美院學習。後來謝宗君多次獲得大獎，2016年當選為安徽省美協秘書長。張仲平的弟子中，張文林文化素養較高。1986年夏天，張仲平推著腳踏車走出工藝美術廠準備回家。馬路邊一位長的靈氣的男孩在與人交談，說的竟是徽州家鄉話，於是攀談起來。張文林很是興奮：“我見過你的畫，你是個大畫家。”“哦？”“我們學校大食堂掛著兩幅你的大畫。”張文林是中國科技大學在校學生。張仲平擅畫大幅，用傳統筆墨，表達時代精神，作品意境深遠，氣勢磅礴。20世紀80年代以來，安徽省許多機關企事業單位，包括中科大等許多大學，都喜歡張仲平黃山山水，請他創作巨幅作品懸於會議室，接待大廳。“我想拜你為師！”張文林說。“你一個理科學生，也喜歡畫畫？”張仲平說。“喜歡，從小就喜歡。明天我去你府上拜訪，給你看看我的畫。”張文林很自信。第二天，張文林如約叩開了張家的門，拿出自己的作品給張仲平過目。“不僅有文化，還很有悟性”張仲平說道。此後，張文林一有時間便到老師家求教。張仲平教學生耐心，邊畫邊解說，構圖佈置，山石畫法，雲霧渲染……強調筆法變化，墨韻效果。張文林從小喜愛詩詞書畫，曾隨舅父鄭初民學詩詞，隨吳嘉仲學習篆刻。鄭初民1911年生於一個書香家庭，祖父鄭履端是歙縣有名的畫家，父親是著名中醫。鄭初民的詩詞師承許承堯等人，豪邁高古。鄭初民學養深厚，通曉書法、繪畫、博古，中醫，曾是安徽省文史館館員。正是跟隨舅舅鄭初民數年學習國學的經歷，使張文林養成了治學嚴謹的作風。積累、傳承和學養，逐漸在他的書畫中體現出來。畫法，筆法，墨法，都深得中國畫三昧。老師張仲平在文林畫作上有一個很中肯的題跋：“文林深詣四王遺韻，筆墨蒼勁，秀俊脫俗，雄渾之氣盎於筆端，得新安畫派靈動變化之精髓。”安徽省詩詞協會會長葉如強在《觀張文林君畫隨感》文中說：“張君之畫氤氳著寧靜、清純、淡雅、溫潤”。畫家郭莽園在朋友處見到張文林的作品，大為讚賞：“深入傳統，走條正路，圓潤雄渾，難能可貴。”此外，劉晨、孫家龍、胡武林、顧紅森、鄧世滸、王剛、項勝利、項長明、李鈞鋒、韋邦茹、石維達、李玲、錢江、楊逸夫、楊天放、吳傳平、李學志、張志明、馬希伯、張宏、張惠民、端木福榮、方勇、張小平、孫鳴九、黃位英、梁漢武、趙永東、朱漢銀、王偉、許志高、吳梅生、劉林、張雲、陳思敏、成剛、鄭玲玲、沈承梅、汪曉鳴、陶新俊、張丹青、顧文鵠、李恩盛、丁娟、丁亞敏、廖望、張浩青、汪訓洋、姚陳婕、鄧陶蜜、汪子棋等都是張門弟子或至交畫友。每當學生們前來討教，張仲平總是毫不保留地傳授新安技法，希望他們能開創自己的藝術天地。第十一章   4、參加藝博會市場經濟深入人心。藝術品市場也在時代的溫床上覆蘇、躍動。沿海地區的廣州更是善於捕捉時代的脈搏。這個有著1000多年國際貿易史的城市，是中國商品經濟起步較早的城市，也是藝術品市場起步較早的城市。1993年，中國最早的藝博會——中國藝術博覽會在廣州舉辦。後來，國家文化部批准，由中國美術家協會、廣州市人民政府主辦的廣州國際藝術博覽會，與深圳藝博會、上海藝博會同為中國三大國際藝博會。張仲平接到國際書畫大賽組委會的通知，他因為年前作品獲獎，應邀免費參加藝博會。這一次，安徽受到邀請還有安徽畫院的王濤和朱松發。張仲平帶著妻子何群仙前往廣州。參加藝博會的多是體制內畫院院長、副院長，如安徽孔小瑜二公子孔仲起也參加了。因為父輩共同在安徽藝術學院教授繪畫，是世交，兩人高興地交談著，一起合影，無話不談。後來，藝博會在全國許多城市被效仿舉辦。一次，張仲平參加南京藝博會，同行的還有其他省3名體制內畫家。幾天下來，他們三人一共才賣出8千元，張仲平則賣了8萬元。他們問張仲平有什麼秘密，張仲平笑著說：“哪有什麼秘密，我們參加藝博會，就承認自己作品要進入市場，而不是研究院。作品既要追求學術，又不能脫離大眾審美，高高在上，但也不能迎合大眾，失去品味。尋找一種平衡，做到雅俗共賞！”用市民的話來說，他的作品有正能量，接地氣。“誰都知道說雅俗共賞，可這四個字太難做到啊！”三位畫家無奈地感嘆。或許，我們能從著名評論家薛永年的一篇文章中找到答案。對於張仲平的作品，他說：“整體地看，張仲平不僅重視祖輩流傳下來的中國山水畫精神性的優良傳統，也不僅能夠把水墨與青綠結合得更自然而絢麗，而且更能在中西的互補和畫種的跨界中，開拓視野，豐富想象，拓展技法，把西畫中的光與色的因素以不同於他人的方式融入傳統山水畫中，擴大了山水畫的表現力。”有一年，參加上海藝博會，一位商人看了張仲平的作品，久久不願離開。“喜歡我作品？”張仲平問。“喜歡，你作品裡包含的東西多，有四王、有石濤、有倪黃，還有新安諸家東西在裡面。”張仲平吃了一驚，打量著眼前這位商人，眉宇間有股文氣，便回道：“你行家啊，文化人啊！”“我中央美院畢業的。”“現在可畫？”“不畫了。”對方搖搖頭，“做點生意，畫畫太難，畫好更難，還是做生意簡單。”“我們看來，做生意也不容易！”張仲平笑道。“我想請你畫幅畫，裡面融有傅抱石的東西，還有李可染、石濤的東西。”“沒問題，明天來取吧！”張仲平自信地告訴他。第二天，商人來了，看到作品非常滿意，讚不絕口：“妙，太妙了。我心中一直想畫，但總是畫不出這樣的作品。”他說完，掏出手機撥了幾個號碼。一會兒，來了幾位商界朋友，每人都買走張仲平幾幅作品。新安畫派LOGO：上部白色雲形圖案象徵雲和霧，代表山中雲海之意，外形寓意為X，為“新”拼音首字母；下部黃色山形圖案象徵黃山，中間山頭聳立至雲霧之中，外形寓意為A，為“安”拼音首字母；下部黃色山形圖案中白色H形圖案象徵山中瀑布與流水，同時寓意為H，為“畫”拼音首字母；左側綠色樹形圖案象徵山中松樹，外形寓意為P，為“派”拼音首字母；圖案上半部藍色，象徵藍天。XAHP合起來為“新安畫派”四字漢語拼音首字母組合。雲海、黃山、瀑布流水、松樹也是新安畫派繪畫的核心組成元素，整體體現了“新安畫派”形象、內涵與特點。
第十一章   1、範曾補畫1995年春天。市場經濟的大潮席捲中國大地，迸發出無限活力。國有單位的合肥工藝美術廠管理模式沒有適應時代，在這股大潮中淘汰了。因為效益逐年下降，廠房被賣了，全廠職工有的內退，有的調到其他單位。經過一番思索，張仲平辦了內退手續，準備在家潛心畫畫。經常看著祖父和父親的作品，他感到自己肩上擔子很重：張家的文脈要繼承，更要發揚。離開工作了十幾年的合肥工藝美術廠，心中又有萬千不捨，離開的那一天，他默默地坐在自己的椅子上，靜靜地撫摸著把手，靜靜地呼吸這裡帶著墨香的氣息，這氣息，已經深深地融進了自己的骨子裡。內退後幹什麼呢？張仲平閒不住，然而整日呆在家裡畫畫，一時也難以適應。退下來的幾天，站也不是，坐也不是。有幾次，竟然提著包還去上班，妻子提醒他才止住腳步。他想起一個朋友，秦皇島大酒店總經理黃順通。他非常喜愛張仲平的作品，幾年前曾請他去畫了一個月的畫，作品在酒店的禮品店銷售，深受前來住宿的國外朋友的歡迎。當時黃順通勸張仲平離開廠子，一起合夥開畫廊。張仲平沒有同意，單位需要他，他的作品銷往世界各地，為員工創造了效益，為了自己而突然離開，顯得不夠厚道。他是做不到的。黃順通認識張仲平，緣於文化部舉辦的國際中國畫大賽展覽。1992年7月，作品在歷史博物館展出的時候，觀者如雲。張仲平的作品《黃山天下奇》深受好評，其中就有黃順通。他精通日語，管理的秦皇島大酒店擔負著世界各國來往船隻上人員的住宿及餐飲。黃順通一聽張仲平內退了，能專心畫畫，自然是喜出望外，請他速速去秦皇島，一起開畫廊。“我想了想，我們可以開畫廊，我潛心創作，你負責經營，但有個條件。”張仲平說。“什麼條件？只要你願意合作，一切好說！”黃順通很爽快。“我不去秦皇島，去黃山。”“秦皇島我熟啊，有人脈，畫廊好經營。”黃順通解釋著。“不！”張仲平很堅決，“於我而言，賺錢不是主要，我必須繼承與發揚新安畫派的藝術，必須回到徽州的大地上去。那裡有我的愛，有我的牽掛，更多的是藝術的滋養。”“不用多說，我明白。”黃順通打斷了張仲平的話，說道：“地方你選。”張仲平選擇了屯溪，在花溪飯店一樓租了門面。這裡來往入住著來自世界各地的來賓，此外去黃山去老家歙縣，寫生也方便。一天，張仲平創作閒暇之餘，前往畫廊。只見賓館打了一條歡迎語“歡迎著名畫家範曾。”這時的範曾遊學歐洲後回國，繼承擔任南開大學東方藝術系教授，畫風轉為簡筆潑墨，名氣今非昔比了。張仲平想起他在合肥工藝美術廠講課的情形，準備夜裡去他房間看望。晚飯過後，範曾走進了“藝海閣”，一看是張仲平，說道：“我當怎麼有這麼一個高雅的畫廊呢，原來是張兄的啊。”張仲平熱情地讓座，倒茶。範曾說道：“老兄的畫立足新安傳統，又有自我探索，不簡單。我與你合作一張吧，不過有許多拜訪者在房間等我，明天上黃山，下山後合作。”張仲平見範曾很忙，便說：“我畫好，您補筆。”張仲平待人處事，一向謙虛低調。“這樣也好！”範曾說道。張仲平畫了兩幅6尺整山水。一幅黃山圖，一幅三峽風光。範曾從黃山回來後，果然來到畫廊，原本準備補人物，見畫面已滿，便在一幅上補亭，另一幅上補水和船，補完後題款：“《夔門浮煙》，仲平先生所寫，丙子十冀抱衝齋主範曾題。”第二天，張仲平把畫在畫廊掛了出來，當時就有人出5萬要買走。張仲平自然不會賣，他很珍惜朋友間的感情。2011年，他將《夔門浮煙》捐給了安徽省博物院，黃山圖一直珍藏。第十一章   2、創作《八百里黃山》皖南重鎮屯溪，扼橫江、率水與新安江匯合處，歷史上以水運暢通的優勢而成為物質集散地和經濟中心，同時為新安文化中心，孕育了享譽中外的徽商、徽菜、徽派建築、新安醫學、新安畫派等。一條全長800多米的老街，是目前中國儲存最為完整的具有宋、明、清時代建築風格的步行商業街。張仲平喜愛漫步老街，置身其中，能感受到歷史的氣息。街燈黃暈。張仲平立在屯溪老大橋上，溪水淙淙，他思緒萬千。在古徽州這塊土地上，程嘉燧、漸江、石濤、査士標等歷代畫家們以筆墨描寫山川，借景抒情，表現自己獨特的品格，開創出簡淡高古、秀逸清雅的畫風，發展至黃賓虹、張翰飛、汪採白，都在傳統精神上做出了自我探索，張翰飛與汪採白因天妒英才過早離世，黃賓虹從新安諸賢中汲取滋養，遊覽四川后，力圖變革，追求渾厚華滋，漸為世人接受。張仲平深信，隨著歲月的推移，當年的新安三雄會為越來越多的世人知曉，他們在藝術上的努力和探索，會得到畫壇的公正評判。夜色漸濃，張仲平在夜色中懷想，一種繼承筆墨、重振新安畫派的責任感在心中油然而生。第二天，街上還沒熱鬧起來。張仲平早早的來到車站，前往湯口。他要再一次登臨黃山，再一次與黃山做心靈的對話。這是第幾次登臨黃山，張仲平記不清了。父親生前常告訴他，在與古人對話，汲取藝術滋養後，就要以造化為師，走進大自然，感受真山真水的神韻，經過內心的思考，再以筆墨去表現，描繪心中山水，抒發自我情懷。正因為父訓在心，張仲平一直堅持寫生。1977年，歷時十年的特殊歲月剛剛結束。張仲平就前往桂林、灕江、陽朔，感受南國山水風貌。1979年，他第一次前往三峽，那雄奇的山川深深地震撼了他，不知疲倦地寫著，畫著，完成了大量寫生稿。這次登上黃山，張仲平的心境與以往大不一樣。以前遊黃山、畫黃山，都是區域性地看，小幅地畫。這一次，他要將黃山三十六峰走遍，體會那風雨晴朗的不同姿態，感受那千變萬化的神韻。他要創作《八百里黃山圖》。行走至天都峰。天下起濛濛細雨。許多登峰的人望了望都停住了步伐。張仲平決定登臨，他要立在峰頂，重新俯視大小峰巒。他挑戰性的選擇“鯽魚背”而上，兩側是千尺懸崖，深邃莫測。細雨密集地打著面頰，風在耳畔呼呼作響，彷彿石動山搖。立在天都峰，極目遠眺，雲海滾滾，群峰時隱時現，蔚為壯觀。張仲平默默地觀看中，胸中同樣是雲層湧蕩。他想起清初畫家龔賢，筆墨上師承倪雲林，首倡了“天都畫派”，丹青留史冊。從黃山回來，萬千丘壑在張仲平的心中。他展開絹布，開始創作，他要畫一幅絹本黃山長卷，融合黃山四時之景，融合黃山千姿百態，為黃山代言，挑戰自我。構思、起小稿、修改、定稿。在花溪賓館內創作，歷時一年。《八百里黃山圖》終於創作完成。張仲平仔細地端詳著，這是自己較為滿意的一幅作品，嘔心瀝血之作，是自己對黃山的誠摯情懷的寫照，是自己數十年筆墨探索的綜合運用。許多人慕名前來觀看《八百里黃山圖》，它的靈動氣韻，它的精妙佈局，它的筆墨韻味深深地震撼著大家。一位溫州收藏家找上門來，出高價要張仲平賣給他。張仲平自然捨不得，他畫黃山長卷，是向自己挑戰，告慰自己祖父和父親，告訴他們張家的書畫文脈在繼承，在發揚。溫州藏家反覆要求，張仲平還是不賣，來人將6萬元放在桌上說道：“我們雖然做生意，但熱愛藝術與文化，買回去我們會好好收藏，更主要是增加我們溫州的文化，溫州是一片神奇的土地，未來會讓全國刮目相看，我們更有責任積澱它的文化，也希望讓您的藝術一直流傳，希望您辛苦再創作一幅。”張仲平只好答應重畫一幅。倒不是因為這6萬元而心動，他同樣被來人精神感動了，更感動他對溫州未來的描述。後來有一位臺灣遊客的央求下，張仲平又創作了一幅。絹本2011年也捐給了安徽博物院。2015年，張仲平的其中一幅《八百里黃山圖》長卷現身保利拍賣，經過一番競拍，以115萬元拍出。張仲平潛心創作，自然無意於自己作品在哪裡拍賣，拍了多少，他很清楚，作品出手了，版權是自己的，所有權則是別人的。《八百里黃山圖》張仲平後來還畫了一張，是畫給姨家孫子的，也就是張仲平的表侄，叫洪世平，在老家經營一家餐館，經營得很不錯。受張家影響，洪世平從小喜愛書畫。看到表叔畫的黃山長卷，愛不釋手，內心想他畫一幅，開不了口。張仲平正在忙碌《新安張氏翰飛君逸仲平書畫集》出版。洪世平便說道：“叔啊，有些路讓我跑，畫集出版費用我出。”“怎會讓你出呢？這是我的責任啊！”張仲平說。“也沒別的，就是想您為我畫些黃山。”洪世平嘻嘻地說道。種種事情要忙，張仲平內心有些猶豫。何群仙看錶侄說得那麼誠懇，悄悄對張仲平道：“世平不是外人，他都願意承擔印刷費用，吃虧也好，沾光也好，都是自家人，你就答應吧！”畢竟是親戚，張仲平答應了。他看出洪世平的心思，除了給他畫了不少的黃山圖，還畫了《八百里黃山》長卷。第十一章   3、桃李天下新安畫派形成數百年，影響巨大，名家輩出，傳承有序，是當代最受追捧的山水畫派。於是有許多人拜於張仲平門下。而張仲平納徒，只是為了提攜，成人之美，不強求弟子承傳他的衣缽。張仲平經常告誡學生要多讀書，要用學養支撐中國畫。20世紀70年代，有很多安紡廠職工子弟隨張仲平學畫，其中有個叫周家興的，性格暴躁，總是打架，為此幾次進了少管所，最後他要求跟隨張仲平畫畫。周家興父母找到張仲平，希望他救救孩子。張仲平答應了。在他的耐心調教下，周家興進步非常快，1979年工藝美術廠招收學員，他的國畫成績最高。1980年，張建中請他帶一個學生，叫倪曉華。因為她聽力有問題，張仲平又得細緻耐心地教她，從一筆一劃到創作。後來，倪曉華調進了安徽省美協。1982年，15歲的謝宗君從定遠縣爐橋鎮來到合肥，開始拜師學藝的艱難歷程。謝宗君受愛繡花的奶奶影響，從小愛畫畫，用石頭在地上畫，用粉筆在牆上畫。父親知道他從骨子裡喜愛畫畫，便讓人帶他到合肥拜師求藝。一天，擔任設計部主任的張仲平正在工藝美術廠畫畫。謝宗君一直在旁邊看著，看了整整一上午，一聲不吭。張仲平要下班了，他還沒走，便問他想幹什麼。”“我想拜你為師。”謝宗君從包裡掏出自己畫在各種紙上的作品放在桌上，期待地望著張仲平。張仲平看著，覺得這孩子有一股鑽勁，便收了他。後來，謝宗君又在張仲平推薦下拜孔仲起為師，前往中國美院學習。後來謝宗君多次獲得大獎，2016年當選為安徽省美協秘書長。張仲平的弟子中，張文林文化素養較高。1986年夏天，張仲平推著腳踏車走出工藝美術廠準備回家。馬路邊一位長的靈氣的男孩在與人交談，說的竟是徽州家鄉話，於是攀談起來。張文林很是興奮：“我見過你的畫，你是個大畫家。”“哦？”“我們學校大食堂掛著兩幅你的大畫。”張文林是中國科技大學在校學生。張仲平擅畫大幅，用傳統筆墨，表達時代精神，作品意境深遠，氣勢磅礴。20世紀80年代以來，安徽省許多機關企事業單位，包括中科大等許多大學，都喜歡張仲平黃山山水，請他創作巨幅作品懸於會議室，接待大廳。“我想拜你為師！”張文林說。“你一個理科學生，也喜歡畫畫？”張仲平說。“喜歡，從小就喜歡。明天我去你府上拜訪，給你看看我的畫。”張文林很自信。第二天，張文林如約叩開了張家的門，拿出自己的作品給張仲平過目。“不僅有文化，還很有悟性”張仲平說道。此後，張文林一有時間便到老師家求教。張仲平教學生耐心，邊畫邊解說，構圖佈置，山石畫法，雲霧渲染……強調筆法變化，墨韻效果。張文林從小喜愛詩詞書畫，曾隨舅父鄭初民學詩詞，隨吳嘉仲學習篆刻。鄭初民1911年生於一個書香家庭，祖父鄭履端是歙縣有名的畫家，父親是著名中醫。鄭初民的詩詞師承許承堯等人，豪邁高古。鄭初民學養深厚，通曉書法、繪畫、博古，中醫，曾是安徽省文史館館員。正是跟隨舅舅鄭初民數年學習國學的經歷，使張文林養成了治學嚴謹的作風。積累、傳承和學養，逐漸在他的書畫中體現出來。畫法，筆法，墨法，都深得中國畫三昧。老師張仲平在文林畫作上有一個很中肯的題跋：“文林深詣四王遺韻，筆墨蒼勁，秀俊脫俗，雄渾之氣盎於筆端，得新安畫派靈動變化之精髓。”安徽省詩詞協會會長葉如強在《觀張文林君畫隨感》文中說：“張君之畫氤氳著寧靜、清純、淡雅、溫潤”。畫家郭莽園在朋友處見到張文林的作品，大為讚賞：“深入傳統，走條正路，圓潤雄渾，難能可貴。”此外，劉晨、孫家龍、胡武林、顧紅森、鄧世滸、王剛、項勝利、項長明、李鈞鋒、韋邦茹、石維達、李玲、錢江、楊逸夫、楊天放、吳傳平、李學志、張志明、馬希伯、張宏、張惠民、端木福榮、方勇、張小平、孫鳴九、黃位英、梁漢武、趙永東、朱漢銀、王偉、許志高、吳梅生、劉林、張雲、陳思敏、成剛、鄭玲玲、沈承梅、汪曉鳴、陶新俊、張丹青、顧文鵠、李恩盛、丁娟、丁亞敏、廖望、張浩青、汪訓洋、姚陳婕、鄧陶蜜、汪子棋等都是張門弟子或至交畫友。每當學生們前來討教，張仲平總是毫不保留地傳授新安技法，希望他們能開創自己的藝術天地。第十一章   4、參加藝博會市場經濟深入人心。藝術品市場也在時代的溫床上覆蘇、躍動。沿海地區的廣州更是善於捕捉時代的脈搏。這個有著1000多年國際貿易史的城市，是中國商品經濟起步較早的城市，也是藝術品市場起步較早的城市。1993年，中國最早的藝博會——中國藝術博覽會在廣州舉辦。後來，國家文化部批准，由中國美術家協會、廣州市人民政府主辦的廣州國際藝術博覽會，與深圳藝博會、上海藝博會同為中國三大國際藝博會。張仲平接到國際書畫大賽組委會的通知，他因為年前作品獲獎，應邀免費參加藝博會。這一次，安徽受到邀請還有安徽畫院的王濤和朱松發。張仲平帶著妻子何群仙前往廣州。參加藝博會的多是體制內畫院院長、副院長，如安徽孔小瑜二公子孔仲起也參加了。因為父輩共同在安徽藝術學院教授繪畫，是世交，兩人高興地交談著，一起合影，無話不談。後來，藝博會在全國許多城市被效仿舉辦。一次，張仲平參加南京藝博會，同行的還有其他省3名體制內畫家。幾天下來，他們三人一共才賣出8千元，張仲平則賣了8萬元。他們問張仲平有什麼秘密，張仲平笑著說：“哪有什麼秘密，我們參加藝博會，就承認自己作品要進入市場，而不是研究院。作品既要追求學術，又不能脫離大眾審美，高高在上，但也不能迎合大眾，失去品味。尋找一種平衡，做到雅俗共賞！”用市民的話來說，他的作品有正能量，接地氣。“誰都知道說雅俗共賞，可這四個字太難做到啊！”三位畫家無奈地感嘆。或許，我們能從著名評論家薛永年的一篇文章中找到答案。對於張仲平的作品，他說：“整體地看，張仲平不僅重視祖輩流傳下來的中國山水畫精神性的優良傳統，也不僅能夠把水墨與青綠結合得更自然而絢麗，而且更能在中西的互補和畫種的跨界中，開拓視野，豐富想象，拓展技法，把西畫中的光與色的因素以不同於他人的方式融入傳統山水畫中，擴大了山水畫的表現力。”有一年，參加上海藝博會，一位商人看了張仲平的作品，久久不願離開。“喜歡我作品？”張仲平問。“喜歡，你作品裡包含的東西多，有四王、有石濤、有倪黃，還有新安諸家東西在裡面。”張仲平吃了一驚，打量著眼前這位商人，眉宇間有股文氣，便回道：“你行家啊，文化人啊！”“我中央美院畢業的。”“現在可畫？”“不畫了。”對方搖搖頭，“做點生意，畫畫太難，畫好更難，還是做生意簡單。”“我們看來，做生意也不容易！”張仲平笑道。“我想請你畫幅畫，裡面融有傅抱石的東西，還有李可染、石濤的東西。”“沒問題，明天來取吧！”張仲平自信地告訴他。第二天，商人來了，看到作品非常滿意，讚不絕口：“妙，太妙了。我心中一直想畫，但總是畫不出這樣的作品。”他說完，掏出手機撥了幾個號碼。一會兒，來了幾位商界朋友，每人都買走張仲平幾幅作品。新安畫派LOGO：上部白色雲形圖案象徵雲和霧，代表山中雲海之意，外形寓意為X，為“新”拼音首字母；下部黃色山形圖案象徵黃山，中間山頭聳立至雲霧之中，外形寓意為A，為“安”拼音首字母；下部黃色山形圖案中白色H形圖案象徵山中瀑布與流水，同時寓意為H，為“畫”拼音首字母；左側綠色樹形圖案象徵山中松樹，外形寓意為P，為“派”拼音首字母；圖案上半部藍色，象徵藍天。XAHP合起來為“新安畫派”四字漢語拼音首字母組合。雲海、黃山、瀑布流水、松樹也是新安畫派繪畫的核心組成元素，整體體現了“新安畫派”形象、內涵與特點。
「新安畫派」“滄桑風骨”第11章 1-4節
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