“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。”這是清代著名畫家鄭板橋的書齋題聯.其上聯主張以最簡練的筆墨表現最豐富的內容，以少勝多。比如畫蘭竹易流於枝蔓，應刪繁就簡，使如三秋之樹，瘦勁秀挺，沒有細枝密葉。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這是唐代大文學家王勃寫了兩句最為得意的話。據說，後來他在水裡淹死了，還念念不忘這兩句，天天在水上鬧鬼，反覆念著這兩句。以後有一個人從這裡經過，聽見了就說：“你這兩句話還不算太好。要是把‘與’字和‘共’字刪去，改成‘落霞孤鶩齊飛，秋水長天一色’，不是更挺拔更好嗎?”據說，從此就不鬧鬼了，鬼被說服了。這是一代文學巨匠、語言大師老舍在談寫作時講到的一個耐人尋味的故事。他還說：“說得多而冗一定不如說得少而精。”“我有個意見，就是要少用‘然而’、‘所以’、‘但是’，不要老用這些字轉來轉去。你要是一會兒‘然而’，一會兒‘但是’，一會兒‘所以’，老這樣繞彎子，不但減弱了文章的力量，讀者還要問你：‘你到底要怎樣?你能不能直截了當地話?’”這些鞭辟入裡的經驗之談確實是指導我寫作的金玉良言。寫作是語言藝術。文貴簡潔，切忌拖泥帶水;文字洗煉是寫出優秀篇章的一個關鍵。縱觀中外古今許多優秀名篇佳作，之所以膾炙人口，久傳不衰，其中有個極為重要的因素就是言之有物而語言精煉。莫言因其“用魔幻現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體”獲得2012年諾貝爾文學獎。他的“創作談”《學習蒲松齡》：“從我家西行三百里，有一個地方叫淄川。三百年前，在淄川蒲家莊的一棵大柳樹下，坐著一個白鬍子老頭。他面前擺著一張小方桌，桌上放著茶壺茶或碗、煙笸籮菸袋鍋。來來往往的人如果渴了或是累了，都可以坐在小桌前，喝一杯茶或是抽袋煙。在你抽著煙或是喝著茶的時候，白鬍子老人就說：&quot;請講個故事給我聽吧。隨便講什麼都行，奇人奇事，牛鬼蛇神……隨便講什麼都行……&quot;他雖然老了，但眼睛卻像三歲孩童的眼睛一樣清澈，讓人無法拒絕他的要求，何況還喝了他的茶水抽了他的煙，於是，一個個道聽途說的、胡編亂造的故事，就這樣變成了《聊齋》的素材。這個白鬍子老頭當然只能是蒲松齡，一個右胸乳下生著一塊銅錢大黑痣的天才。我爺爺的老老老老爺爺是一個販馬的人，每年都有幾次趕著成群的駿馬從蒲家莊大柳樹下路過。他喝過蒲松齡的茶、抽過蒲松齡的煙、自然也給蒲松齡講過故事。《聊齋》中那篇母耗子精阿纖的故事就是我這位祖先提供的素材。這也是《聊齋》四百多個故事中唯一發生在我的故鄉高密的故事。阿纖在蒲老前輩的筆下很是可愛，她不但眉清目秀、性格溫柔，而且善於囤糧，當大荒年裡百姓絕食時，她就把藏在地洞裡的糧食挖出來賑濟災民。當然娶她為妻的那個窮小子也因此發了大財。阿纖夜裡睡覺時喜歡磨牙，但這也是天性使然，沒有辦法的事。得知我寫小說後，這位馬販子祖先就拉著我去拜見祖師爺。祖先騎一匹白馬，我騎一匹紅馬。我們縱馬西行，跑得比膠濟鐵路上的電氣列車還要快，一會兒就到了蒲家莊大柳樹下。祖師爺坐在樹下打瞌睡，我們把他老人家驚醒。祖先說：&quot;快跪磕頭!&quot;我慌忙跪下磕了三個頭。祖師打量著我，目光銳利，像錐子似的。他甕聲甕缺陷地問我：&quot;為什麼要幹這行?!&quot;我在他的目光逼視下，囁囁不能言。他說：&quot;你寫的東西我看了，還行，但比起我來那是差遠了!&quot;&quot;蒲大哥，我把這灰孫子拉來，就是讓您開導開導他。&quot;祖先在我屁股上踢了一腳，大喝：&quot;還不磕頭認師!&quot;於是我又磕了三個頭。祖師爺從懷裡摸出一隻大筆扔給我，說：&quot;回去胡掄吧!&quot;我接住那管黃毛大筆，低聲嘟噥著：&quot;我們已經該用電腦了……&quot;祖先踢我一腳，罵道：&quot;孽障，還不謝恩!&quot;我又給祖師爺磕了三個頭。”莫言這篇創作談語言簡潔精粹，沒有多餘的字句，字字珠璣;人物，栩栩如生，躍然紙上;故事，生動有趣，娓娓動聽，引人入勝;意蘊，豐贍深廣，耐人尋味，給人啟迪;道理，蘊涵雋永，深刻雋永，啟人心智……全文僅800來字，穿越時空，浮想連翩，融古今、敘議於一爐，其“用魔幻現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體”可見一斑。老舍的《濟南的冬天》文質兼美、情文並茂。全文僅780來字，文中展開了無比豐富的聯想與想象，把小雪之後的濟南山色寫得秀美絕倫，將一幅令人神往、水墨淋漓的中國山水畫推到你的眼前。讓人讀了擊節稱歎!朱自清的《春》栩栩如生、惟妙惟肖地描繪了春天的景色與人們的活動，一派生機勃勃的景象躍然紙上，給人以健康向上、積極奮進的激勵，師生百讀不厭。全文也只有630餘字。周敦頤的《愛蓮說》只119個字，短而精，短而美，短而寓意深刻。文中以花喻人，“不蔓不枝”，還巧用了對比、擬人、描寫、抒情……寫得情趣橫生，十分耐人品味，給人以語言藝術美的享受。劉禹錫的《陋室銘》僅81字，描述了其居室景觀、往來的朋友、又與古賢作了比較，抒發了內心的感情。短文寫得有景有情，如詩如畫，洋溢著高雅的生活情趣。讀來，琅琅上口;品之，津津有味;思之，句句在理。許多人只讀數遍就能背誦如流。後人仿作之多，難以勝數，足見其成就之高，流傳之廣，影響之大。上面這些名家的精粹美文無不內容豐實，語言精煉，讀時抑揚頓挫，聽時聲聲悅耳，析時雋永耐嚼，怎不令人歎為觀止!“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。”我們寫作時，應做到語言簡潔，乾淨利落，決不拖泥帶水;儘可能地刪繁就簡，擠去一切水分，力求沒有虛字、沒有廢話、沒有空句。當然，這自然是不容易的，然而，這又是必須努力去追求的。惟有這樣，才能寫出精彩的作品。尤其是考場作文，眾所周知，是要在限定時間完成，而且，多有對字數上的限制，多則700-900字，少則200-300字。試想，在如此數百字之內的文章中，如果用上了“這個嘛”、“那個哦”、“但是哪”、“所以唄”、“由於啊”等等等等，一大堆，那麼，文章還能有多少精彩的內容呢?!如何才能使語言簡潔呢?首先，用意十分，下語三分。文章應寫得含蓄雋永，給讀者留有思索的餘地。要牢記“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的道理。“作品有如冰山，露在水上的只有八分之一，其餘八分之七隱藏在水下。”(海明威語)寫得過分詳盡，一覽無餘，也就如同一杯白開水，不僅讓人感到泛味，而且，絕對談不上“簡潔”了。其次，是要在錘鍊文字上下功夫。千方百計地用最少的文字表達最多的內容。古人云：“百鍊為字，千鍛成句”。大文豪列夫?托爾斯泰說：“語言藝術家的技巧就在於尋找唯一需要的詞的唯一需要的位置。”前蘇聯文學顧問會《給初學作者的一封信》中有個典型的例子，“在遊行的地方，曾來了地方警察，拘捕了八個遊行示威的人。”這段長句精心推敲，只要用“八人被捕”四個字就行了。再則，就是要捨得“割愛”，要下“狠心”刪除一切可刪去的文字。魯迅先生說過：“寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。”比如，有人在文中寫了這樣一段話，“您的刻不容緩的馬上告別，將是一件令人不愉快的十二萬分遺憾的事，為了表示對您的尊敬，請允許我以我個人的名義代表我自己向您表示再見!”仔細琢磨這60字只要用兩個字――“再見”來表示就足夠了。“簡潔是天才的姐妹。”讓我們緊記契訶夫的這一至理名言，在寫作時，嘔心瀝血，精心錘鍊文句，千方百計地在語言簡潔上下苦功，像釀造醇厚的美酒那樣不摻水分，讓人一飲，滿口香醇，良久有回味!而不讓水分破壞了佳釀的醇美!
“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。”這是清代著名畫家鄭板橋的書齋題聯.其上聯主張以最簡練的筆墨表現最豐富的內容，以少勝多。比如畫蘭竹易流於枝蔓，應刪繁就簡，使如三秋之樹，瘦勁秀挺，沒有細枝密葉。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這是唐代大文學家王勃寫了兩句最為得意的話。據說，後來他在水裡淹死了，還念念不忘這兩句，天天在水上鬧鬼，反覆念著這兩句。以後有一個人從這裡經過，聽見了就說：“你這兩句話還不算太好。要是把‘與’字和‘共’字刪去，改成‘落霞孤鶩齊飛，秋水長天一色’，不是更挺拔更好嗎?”據說，從此就不鬧鬼了，鬼被說服了。這是一代文學巨匠、語言大師老舍在談寫作時講到的一個耐人尋味的故事。他還說：“說得多而冗一定不如說得少而精。”“我有個意見，就是要少用‘然而’、‘所以’、‘但是’，不要老用這些字轉來轉去。你要是一會兒‘然而’，一會兒‘但是’，一會兒‘所以’，老這樣繞彎子，不但減弱了文章的力量，讀者還要問你：‘你到底要怎樣?你能不能直截了當地話?’”這些鞭辟入裡的經驗之談確實是指導我寫作的金玉良言。寫作是語言藝術。文貴簡潔，切忌拖泥帶水;文字洗煉是寫出優秀篇章的一個關鍵。縱觀中外古今許多優秀名篇佳作，之所以膾炙人口，久傳不衰，其中有個極為重要的因素就是言之有物而語言精煉。莫言因其“用魔幻現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體”獲得2012年諾貝爾文學獎。他的“創作談”《學習蒲松齡》：“從我家西行三百里，有一個地方叫淄川。三百年前，在淄川蒲家莊的一棵大柳樹下，坐著一個白鬍子老頭。他面前擺著一張小方桌，桌上放著茶壺茶或碗、煙笸籮菸袋鍋。來來往往的人如果渴了或是累了，都可以坐在小桌前，喝一杯茶或是抽袋煙。在你抽著煙或是喝著茶的時候，白鬍子老人就說：&quot;請講個故事給我聽吧。隨便講什麼都行，奇人奇事，牛鬼蛇神……隨便講什麼都行……&quot;他雖然老了，但眼睛卻像三歲孩童的眼睛一樣清澈，讓人無法拒絕他的要求，何況還喝了他的茶水抽了他的煙，於是，一個個道聽途說的、胡編亂造的故事，就這樣變成了《聊齋》的素材。這個白鬍子老頭當然只能是蒲松齡，一個右胸乳下生著一塊銅錢大黑痣的天才。我爺爺的老老老老爺爺是一個販馬的人，每年都有幾次趕著成群的駿馬從蒲家莊大柳樹下路過。他喝過蒲松齡的茶、抽過蒲松齡的煙、自然也給蒲松齡講過故事。《聊齋》中那篇母耗子精阿纖的故事就是我這位祖先提供的素材。這也是《聊齋》四百多個故事中唯一發生在我的故鄉高密的故事。阿纖在蒲老前輩的筆下很是可愛，她不但眉清目秀、性格溫柔，而且善於囤糧，當大荒年裡百姓絕食時，她就把藏在地洞裡的糧食挖出來賑濟災民。當然娶她為妻的那個窮小子也因此發了大財。阿纖夜裡睡覺時喜歡磨牙，但這也是天性使然，沒有辦法的事。得知我寫小說後，這位馬販子祖先就拉著我去拜見祖師爺。祖先騎一匹白馬，我騎一匹紅馬。我們縱馬西行，跑得比膠濟鐵路上的電氣列車還要快，一會兒就到了蒲家莊大柳樹下。祖師爺坐在樹下打瞌睡，我們把他老人家驚醒。祖先說：&quot;快跪磕頭!&quot;我慌忙跪下磕了三個頭。祖師打量著我，目光銳利，像錐子似的。他甕聲甕缺陷地問我：&quot;為什麼要幹這行?!&quot;我在他的目光逼視下，囁囁不能言。他說：&quot;你寫的東西我看了，還行，但比起我來那是差遠了!&quot;&quot;蒲大哥，我把這灰孫子拉來，就是讓您開導開導他。&quot;祖先在我屁股上踢了一腳，大喝：&quot;還不磕頭認師!&quot;於是我又磕了三個頭。祖師爺從懷裡摸出一隻大筆扔給我，說：&quot;回去胡掄吧!&quot;我接住那管黃毛大筆，低聲嘟噥著：&quot;我們已經該用電腦了……&quot;祖先踢我一腳，罵道：&quot;孽障，還不謝恩!&quot;我又給祖師爺磕了三個頭。”莫言這篇創作談語言簡潔精粹，沒有多餘的字句，字字珠璣;人物，栩栩如生，躍然紙上;故事，生動有趣，娓娓動聽，引人入勝;意蘊，豐贍深廣，耐人尋味，給人啟迪;道理，蘊涵雋永，深刻雋永，啟人心智……全文僅800來字，穿越時空，浮想連翩，融古今、敘議於一爐，其“用魔幻現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體”可見一斑。老舍的《濟南的冬天》文質兼美、情文並茂。全文僅780來字，文中展開了無比豐富的聯想與想象，把小雪之後的濟南山色寫得秀美絕倫，將一幅令人神往、水墨淋漓的中國山水畫推到你的眼前。讓人讀了擊節稱歎!朱自清的《春》栩栩如生、惟妙惟肖地描繪了春天的景色與人們的活動，一派生機勃勃的景象躍然紙上，給人以健康向上、積極奮進的激勵，師生百讀不厭。全文也只有630餘字。周敦頤的《愛蓮說》只119個字，短而精，短而美，短而寓意深刻。文中以花喻人，“不蔓不枝”，還巧用了對比、擬人、描寫、抒情……寫得情趣橫生，十分耐人品味，給人以語言藝術美的享受。劉禹錫的《陋室銘》僅81字，描述了其居室景觀、往來的朋友、又與古賢作了比較，抒發了內心的感情。短文寫得有景有情，如詩如畫，洋溢著高雅的生活情趣。讀來，琅琅上口;品之，津津有味;思之，句句在理。許多人只讀數遍就能背誦如流。後人仿作之多，難以勝數，足見其成就之高，流傳之廣，影響之大。上面這些名家的精粹美文無不內容豐實，語言精煉，讀時抑揚頓挫，聽時聲聲悅耳，析時雋永耐嚼，怎不令人歎為觀止!“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。”我們寫作時，應做到語言簡潔，乾淨利落，決不拖泥帶水;儘可能地刪繁就簡，擠去一切水分，力求沒有虛字、沒有廢話、沒有空句。當然，這自然是不容易的，然而，這又是必須努力去追求的。惟有這樣，才能寫出精彩的作品。尤其是考場作文，眾所周知，是要在限定時間完成，而且，多有對字數上的限制，多則700-900字，少則200-300字。試想，在如此數百字之內的文章中，如果用上了“這個嘛”、“那個哦”、“但是哪”、“所以唄”、“由於啊”等等等等，一大堆，那麼，文章還能有多少精彩的內容呢?!如何才能使語言簡潔呢?首先，用意十分，下語三分。文章應寫得含蓄雋永，給讀者留有思索的餘地。要牢記“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的道理。“作品有如冰山，露在水上的只有八分之一，其餘八分之七隱藏在水下。”(海明威語)寫得過分詳盡，一覽無餘，也就如同一杯白開水，不僅讓人感到泛味，而且，絕對談不上“簡潔”了。其次，是要在錘鍊文字上下功夫。千方百計地用最少的文字表達最多的內容。古人云：“百鍊為字，千鍛成句”。大文豪列夫?托爾斯泰說：“語言藝術家的技巧就在於尋找唯一需要的詞的唯一需要的位置。”前蘇聯文學顧問會《給初學作者的一封信》中有個典型的例子，“在遊行的地方，曾來了地方警察，拘捕了八個遊行示威的人。”這段長句精心推敲，只要用“八人被捕”四個字就行了。再則，就是要捨得“割愛”，要下“狠心”刪除一切可刪去的文字。魯迅先生說過：“寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。”比如，有人在文中寫了這樣一段話，“您的刻不容緩的馬上告別，將是一件令人不愉快的十二萬分遺憾的事，為了表示對您的尊敬，請允許我以我個人的名義代表我自己向您表示再見!”仔細琢磨這60字只要用兩個字――“再見”來表示就足夠了。“簡潔是天才的姐妹。”讓我們緊記契訶夫的這一至理名言，在寫作時，嘔心瀝血，精心錘鍊文句，千方百計地在語言簡潔上下苦功，像釀造醇厚的美酒那樣不摻水分，讓人一飲，滿口香醇，良久有回味!而不讓水分破壞了佳釀的醇美!
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