以《普羅米修斯》電影為主題，工程師是誰？
《普羅米修斯》的中心主題涉及希臘神話中的泰坦神，他違抗眾神，賜予人類火種，因此受到永恆的懲罰。眾神希望限制他們的創造物，以防它們試圖篡奪眾神的地位。電影探討了人類與眾神——它們的創造者——的關係，以及違抗它們的後果。一支人類探險隊打算找到它們，並獲得關於信仰、不朽和死亡的知識。他們發現了比人類更高階的存在，這些存在在與人類相比看起來像神一樣，而普羅米修斯的船員因追求這些存在而遭受後果。肖是情節事件的直接責任人，因為她想要證實她的宗教信仰，並認為她有權從她的神那裡得到答案；她的問題沒有得到回答，她因傲慢而受到懲罰。電影提供了類似的解決方案，提供了資訊，但將連線和結論留給觀眾，可能會留下問題未解答。工程師們在電影事件發生前2000年決定用毀滅懲罰人類，這暗示了進一步的宗教暗示。斯科特暗示，一位工程師被派往地球阻止人類日益增長的侵略行為，但被釘在十字架上，這意味著他是耶穌基督。然而，斯科特認為電影中的明確聯絡會「有點太明顯」。

人工智慧是斯科特作為導演的一貫主題，在《普羅米修斯》中特別明顯，主要透過機器人大衛來體現。大衛像人類一樣，但不想成為他們，避免了「機器人故事」中的一個常見主題，例如在《銀翼殺手》中。大衛是以人類的形象創造的，而普羅米修斯號的人類船員在尋找他們的創造者時期望得到答案，大衛卻存在於他的人類創造者中，但對此不感興趣；他詢問他的創造者為什麼要尋找自己。林德洛夫將這艘船描述為大衛的監獄。在電影的結尾，大衛的創造者（韋蘭德）已經死亡，他的基本程式設計將在沒有人為他服務的情況下結束。林德洛夫解釋說，大衛的程式設計變得不清楚，他可能會被肖或他自己的好奇心所程式設計。在韋蘭德死後，大衛留給了肖，他真誠地對她感興趣，部分是為了生存，部分是出於好奇心。

另一個主題是創造和「我是誰？誰創造了我？你為什麼拋棄我？」的問題。宇宙中的神話學的發展探索了猶太教和基督教創造人類的故事，但斯科特對希臘羅馬和阿茲特克的創造神話也很感興趣，這些神創造了自己的形象，透過犧牲自己的一部分來創造人類。這種創造在電影的開頭展示，一位工程師在消耗黑暗液體後犧牲自己，充當「太空中的園丁」，為世界帶來生命。他們的一次探險創造了人類，人類創造了人工生命（大衛），以自己的形象創造了它。然後，大衛將黑暗液體介紹給霍洛威，霍洛威使無法生育的肖懷孕，而由此產生的孩子使工程師懷孕，創造了三代人的孩子。斯科特將工程師比作約翰·彌爾頓的《失樂園》中的黑暗天使，並說人類是他們的後代，而不是上帝的後代。

肖是船員中唯一的宗教信仰者，並公開展示她的宗教信仰，佩戴著基督十字架的項鍊。林德洛夫說，她的科學知識使她的信仰在2093年顯得過時。肖得知她是由工程師創造而不是超自然的神創造時感到興奮，但這並沒有使她失去信仰，而是加強了她的信仰。林德洛夫說，提出問題和尋找意義是活著的意義，因此觀眾被留下來質疑肖是否因為她的信仰而受到上帝的保護。斯科特希望電影以肖的宣言結束，即她仍在尋找明確的答案。除了宗教主題外，林德洛夫說，《普羅米修斯》是親科學的，探討了科學知識和對上帝的信仰是否可以共存。

除了從《失樂園》中汲取了幾個影響外，《大西洋》的戈文迪尼·默蒂指出了更多的影響，並寫道：「雷德利·斯科特為《普羅米修斯》設計的引人注目的影象參考了從斯坦利·庫布裡克的《2001太空漫遊》到萊昂納多·達芬奇的《維特魯威人》和馬裡奧·巴瓦的《吸血鬼星球》的一切。斯科特還透過創造一個明顯的英國神話，擴充套件了原始的《異形》宇宙，這個神話受到彌爾頓的《失樂園》和威廉·布萊克的象徵性繪畫的啟發。」 2021年9月，有關該電影的進一步分析被報道。
在電影《普羅米修斯》中，工程師是來自另一個星球的先進文明，他們在地球上創造了生命。他們基本上是創造人類的神。他們是製造外星人以大規模屠殺地球上生命的人。