HiFi是什麼？
高保真（通常縮寫為 Hi-Fi 或 HiFi）是高質量的聲音再現。它受到音響發燒友和家庭音響愛好者的歡迎。理想情況下，高保真裝置具有不可聽見的噪音和失真，並且在人類聽覺範圍內具有平坦（中性，無色）的頻率響應。

高保真與廉價音訊裝置、AM廣播或可以聽到直到1940年代末製作的錄音中的劣質「低保真」聲音形成對比。
貝爾實驗室於 20 世紀 30 年代初開始試驗一系列錄音技術。利奧波德·斯托科夫斯基和費城交響樂團的演奏於 1931 年和 1932 年透過費城音樂學院和新澤西州貝爾實驗室之間的電話線錄製。一些多軌錄音是在光學有聲膠片上製作的，這導致了主要由米高梅（早在 1937 年）和二十世紀福克斯電影公司（早在 1941 年）使用的新進步。 RCA Victor 於 1941 年左右開始使用光學聲音錄製多個管絃樂隊的表演，從而為 78 rpm 光碟製作了更高保真度的母帶。 20 世紀 30 年代，業餘小提琴家艾弗裡·費希爾 (Avery Fisher) 開始嘗試音訊設計和聲學。他想要製作一款聽起來就像他在聽現場管絃樂隊演奏的收音機，從而實現對原始聲音的高保真度。第二次世界大戰後，哈里·F·奧爾森進行了一項實驗，測試物件透過隱藏的可變聲學濾波器聆聽現場管絃樂隊的演奏。結果證明，一旦消除了早期音響裝置引入的噪音和失真，聽眾就會更喜歡高保真再現。[需要引用]

從 1948 年開始，多項創新為家庭音訊質量的重大改進創造了條件：

基於二戰後從德國引進的技術的捲對卷錄音帶幫助 Bing Crosby 等音樂藝術家以更高的保真度製作和發行錄音。
33⅓ rpm Long Play (LP) 微紋黑膠唱片的出現，具有較低的表面噪音和定量指定的均衡曲線以及降噪和動態範圍系統。作為音訊市場意見領袖的古典音樂迷很快就採用了黑膠唱片，因為與舊唱片不同，大多數古典作品都可以放在一張黑膠唱片中。
更高質量的轉盤，具有更靈敏的針
FM 收音機，與 AM 收音機相比，具有更寬的音訊頻寬，並且不易受到訊號幹擾和衰落的影響。
更好的放大器設計，更加註重頻率響應和更高的功率輸出能力，再現音訊而沒有可察覺的失真。
新的揚聲器設計，包括 Edgar Villchur 和 Henry Kloss 開發的聲學懸架，具有改進的低音訊率響應。
在 20 世紀 50 年代，音訊製造商使用“高保真”一詞作為營銷術語來描述旨在提供忠實聲音再現的唱片和裝置。許多消費者發現與當時標準的AM 收音機和78 rpm 唱片相比，質量上的差異顯而易見，併購買了高保真留聲機和33⅓ LP，例如RCA 的New Orthophonics 和倫敦的FFRR（全頻率範圍錄音，英國Decca系統） 。發燒友注重技術特性併購買單獨的元件，例如單獨的轉盤、收音機調諧器、前置放大器、功率放大器和揚聲器。一些發燒友甚至組裝了自己的揚聲器系統。隨著 20 世紀 50 年代整合多揚聲器控制檯系統的出現，高保真音響成為家庭音響裝置的通用術語，在某種程度上取代了留聲機和電唱機。

在 20 世紀 50 年代末和 1960 年代初，立體聲裝置和錄音的發展引發了下一波家庭音訊改進浪潮，通常來說立體聲取代了高保真音響。唱片現在在立體聲音響上播放。然而，在發燒友的世界中，高保真度的概念仍然指的是高精度聲音再現的目標以及可用於實現該目標的技術資源。這一時期被認為是“Hi-Fi 的黃金時代”，當時的真空管裝置製造商生產了許多被現代發燒友認為優越的型號，並且就在固態（電晶體）裝置被引入市場之前，隨後取代了電子管裝置為主流技術。

20世紀60年代，FTC在音訊製造商的幫助下提出了識別高保真裝置的定義，以便製造商可以清楚地說明是否符合要求，並減少誤導性廣告。

1974 年，東北大學的 Jun-ichi Nishizawa 將金氧半導體場效應電晶體 (MOSFET) 改造為音訊用功率 MOSFET。功率 MOSFET 很快由雅馬哈製造用於其高保真音訊放大器。 JVC、先鋒公司、索尼和東芝也於1974年開始製造帶有功率MOSFET的放大器。1977年，日立推出了LDMOS（橫向擴散MOS），這是一種功率MOSFET。日立是1977年至1983年間唯一的LDMOS製造商，在此期間LDMOS被用於HH Electronics（V系列）和Ashly Audio等製造商的音訊功率放大器，並用於音樂和公共廣播系統。 D 類放大器在 20 世紀 80 年代中期取得成功，當時低成本、快速開關 MOSFET 已問世。許多電晶體放大器在其功率部分使用 MOSFET 器件，因為它們的失真曲線更像電子管。

從20 世紀70 年代開始，一種流行的音樂再現系統是整合音樂中心，它將留聲機轉盤、AM-FM 收音機調諧器、磁帶播放器、前置放大器和功率放大器組合在一個包裝中，通常與單獨的、可拆卸的產品一起出售。或整合揚聲器。這些系統標榜其簡單性。消費者不必選擇和組裝單個元件或熟悉阻抗和額定功率。純粹主義者通常避免將這些系統稱為高保真度，儘管有些系統能夠再現質量非常好的聲音。

20 世紀 70 年代和 80 年代的發燒友更喜歡單獨購買每個元件。這樣，他們就可以選擇具有所需規格的每個元件的型號。 20 世紀 80 年代，出現了許多發燒友雜誌，提供元件評論以及有關如何選擇和測試揚聲器、放大器和其他元件的文章。

聽力測試
另請參閱：編解碼器聽力測試
高保真音響製造商、發燒友雜誌以及音訊工程研究人員和科學家都使用聽力測試。如果聽力測試是以這樣的方式進行的，即評估元件或錄音的音質的聽眾可以看到用於測試的元件（例如，透過電子管功率放大器收聽的同一首音樂作品和固態放大器），那麼聽眾先前存在的對某些元件或品牌的偏見可能會影響他們的判斷。為瞭解決這個問題，研究人員開始使用盲測，即聽眾看不到正在測試的元件。該測試的一個常用變體是 ABX 測試。向受試者提供兩個已知樣品（樣品 A，參考樣品，樣品 B，替代品）和一個未知樣品 X，總共三個樣品。 X是從A和B中隨機選擇的，受試者將X識別為A或B。雖然沒有辦法證明某種方法是透明的，但適當進行的雙盲測試可以證明某種方法不透明。

有時會使用盲測來確定某些音訊元件（例如昂貴的異國電纜）是否對音質有任何主觀可感知的影響。一些發燒友雜誌（例如 Stereophile 和 The Absolute Sound）在對音訊裝置的評估中不接受從這些盲測中收集的資料。 Stereophile 現任編輯約翰·阿特金森(John Atkinson) 表示，他曾在1978 年看到盲測結果後購買了一款固態放大器Quad 405，但幾個月後才意識到“魔力已經消失”，直到他更換了它帶電子管放大器。 The Absolute Sound 的 Robert Harley 在 2008 年寫道：“……盲聽測試從根本上扭曲了聆聽過程，並且對於確定某種現象的可聽度毫無價值。”

線上 Soundstage 網路的編輯 Doug Schneider 在 2009 年用兩篇社論反駁了這一立場。他表示：“盲測是加拿大國家研究委員會 (NRC) 幾十年來對揚聲器設計進行的研究的核心。 NRC 研究人員知道，為了讓他們的結果在科學界可信並獲得最有意義的結果，他們必須消除偏見，而盲測是做到這一點的唯一方法。” Axiom、Energy、Mirage、Paradigm、PSB 和 Revel 等許多加拿大公司在設計揚聲器時廣泛使用盲測。 Harman International 的音訊專業人士 Sean Olive 博士也同意這一觀點。