JosÃ© Saramago
A acÃ§Ã£o do romance localiza-se em Lisboa em meados do sÃ©culo XX. Num prÃ©dio existente numa zona popular nÃ£o identificada de Lisboa vivem seis famÃ­lias: um sapateiro com a respectiva mulher e um caixeiro-viajante casado com uma galega e o respectivo filho â€“ nos dois apartamentos do rÃ©s-do-chÃ£o; um empregado da tipografia de um jornal e a respectiva mulher e uma â€œmulher por contaâ€ no 1Âº andar; uma famÃ­lia de quatro mulheres (duas irmÃ£s e as duas filhas de uma delas) e, em frente, no 2Âº andar, um empregado de escritÃ³rio a mulher e a respectiva filha no inÃ­cio da idade adulta.,O romance comeÃ§a com uma conversa matinal entre o sapateiro do rÃ©s-do-chÃ£o, Silvestre, e a mulher, Mariana, sobre se lhes seria conveniente e Ãºtil alugar um quarto que tÃªm livre para daÃ­ obter algum rendimento. A conversa decorre, o dia vai nascendo, a vida no prÃ©dio recomeÃ§a e o romance avanÃ§a revelando ao leitor as vidas daquelas seis famÃ­lias da pequena burguesia lisboeta: os seus dramas pessoais e familiares, a estreiteza das suas vidas, as suas frustraÃ§Ãµes e pequenas misÃ©rias, materiais e morais.,O quarto do sapateiro acaba alugado a Abel Nogueira, personagem para o qual Saramago transpÃµe o seu debate â€“ debate que 30 anos depois viria a ser o tema central do romance O Ano da Morte de Ricardo Reis â€“ com Fernando Pessoa: Podemos manter-nos alheios ao mundo que nos rodeia? NÃ£o teremos o dever de intervir no mundo porque somos dele parte integrante?,Excerto,Â«Por entre os vÃ©us oscilantes que lhe povoavam o sono, Silvestre comeÃ§ou a ouvir rumores de loiÃ§a mexida e quase juraria que transluziam claridades pelas malhas largas dos vÃ©us. Ia aborrecer-se, mas percebeu, de repente, que estava acordando. Piscou os olhos repetidas vezes, bocejou e ficou imÃ³vel, enquanto sentia o sono afastar-se devagar. Com um movimento rÃ¡pido, sentou-se na cama. EspreguiÃ§ou-se, fazendo estalar rijamente as articulaÃ§Ãµes dos braÃ§os. Por baixo da camisola, os mÃºsculos do dorso rolaram e estremeceram. Tinha o tronco forte, os braÃ§os grossos e duros, as omoplatas revestidas de mÃºsculos encordoados. Precisava desses mÃºsculos para o seu ofÃ­cio de sapateiro. As mÃ£os, tinha-as como petrificadas, a pela das palmas tÃ£o espessa que podia passar-se nela, sem sangrar, uma agulha enfiada.,Num movimento mais lento de rotaÃ§Ã£o, deitou as pernas para fora da cama. As coxas magras e as rÃ³tulas tornadas brancas pela fricÃ§Ã£o das calÃ§as que lhe desbastavam os pelos entristeciam e desolavam profundamente Silvestre. Orgulhava-se do seu tronco, sem dÃºvida, mas tinha raiva das pernas, tÃ£o enfezadas que nem pareciam pertencer-lhe.,Contemplando com desalento os pÃ©s descalÃ§os assentes no tapete, Silvestre coÃ§ou a cabeÃ§a grisalha. Depois passou a mÃ£o pelo rosto, apalpou os ossos e a barba. De mÃ¡ vontade, levantou-se e deu alguns passos no quarto. Tinha uma figura algo quixotesca, empoleirado nas altas pernas como andas, em cuecas e camisola, a trunfa de cabelos manchados e sal-e-pimenta, o nariz grande e adunco, e aquele tronco poderoso que as pernas mal suportavam.,Procurou as calÃ§as e nÃ£o deu com elas. Estendendo o pescoÃ§o para o lado da porta, gritou:,- Mariana! Eh, Mariana! Onde estÃ£o as minhas calÃ§as?,(Voz de dentro:),- JÃ¡ lÃ¡ vai!,Pelo modo de andar, adivinhava-se que Mariana era gorda e que nÃ£o poderia vir depressa. Silvestre teve de esperar um bom pedaÃ§o e esperou com paciÃªncia. A mulher apareceu Ã  porta:,- EstÃ£o aqui.,Trazia as calÃ§as dobradas no braÃ§o direito, um braÃ§o mais gordo que as pernas de Silvestre. E acrescentou:,- NÃ£o sei que fazes aos botÃµes das calÃ§as, que todas as semanas desaparecem. Estou a ver que tenho de passar a prega-los com arameâ€¦,A voz de Mariana era tÃ£o gorda como a sua dona.Â»
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Claraboia