Avec « La Belle Epoque », Nicolas Bedos signe une comédie vertigineuse au passé recomposé
Le deuxième long-métrage du réalisateur est un film foisonnant au ton tantôt émouvant, tantôt sarcastique, sur les blessures du temps qui passe.
Daniel Auteuil (Victor) et Guillaume Canet (Antoine) dans « La Belle Epoque », de Nicolas Bedos. LES FILMS DU KIOSQUE/PATHÉ FILMS/ORANGE STUDIO L’AVIS DU « MONDE » - À VOIR Nicolas Bedos pourrait bien être parti pour construire sa carrière de réalisateur sur la question du temps qui passe. L’affaire habitait son premier film, Monsieur et Madame Adelman, sorti en 2017, long récit de la vie d’un couple traversant les époques, de 1971 à nos jours. Elle agite plus encore son deuxième long-métrage La Belle Epoque – présenté hors compétition à Cannes en mai –, où l’outrage des années s’est abattu, cette fois, sur Victor (Daniel Auteuil) et Marianne (Fanny Ardant), mariés depuis plus de quatre décennies, parvenus quand on les découvre, au bord du gouffre. Ce même précipice au seuil duquel se tient le film dont la construction à tiroirs qui superposent présent et passé, vrai et faux, crée parfois le vertige. Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : « La Belle Epoque », une comédie qui remonte le temps Le choix d’une telle structure ouvre à son auteur un champ d’investigation favorable aux facéties narratives et aux duperies temporelles dont il use avec brio. Il lui accorde aussi le moyen de mettre délibérément en scène les artifices, les clichés et la grandiloquence qui avaient fait sonner faux Monsieur et Madame Adelman. Et qui, à l’inverse, servent de matériau à l’édifice de La Belle Epoque. Il fallait être malin pour opérer ce retournement susceptible de faire taire les critiques émises à l’encontre de son premier film. Nicolas Bedos l’est, qui nous livre aujourd’hui une comédie romantique dont le foisonnement réjouit, malgré les quelques égarements auxquels, par trop d’excès, il expose le spectateur. Vertus thérapeutiques Le temps qui passe a fait œuvre différente chez Victor, dessinateur de presse devenu fainéant et nostalgique, et Marianne, psychanalyste demeurée au contraire enthousiaste, curieuse des évolutions (notamment technologiques) de son siècle. Désormais chien et chat, ces deux-là ne se supportent plus. Au point que l’épouse tempétueuse finit par foutre dehors son boulet de mari pour enfin vivre librement son histoire avec le meilleur ami de celui-ci. De son côté, l’époux trouve consolation dans le service que propose un entrepreneur, Antoine (Guillaume Canet), dont la société organise des voyages dans le temps, à partir de studios de cinéma où l’époque exigée par le client est reproduite dans le moindre détail. Victor a choisi l’année 1974, date de sa rencontre avec Marianne. Le voilà en passe de la revivre, au milieu des décors et des figurants. Avec, dans le rôle principal, celle qui est chargée d’interpréter Marianne jeune : Margot (Doria Tillier). Laquelle entretient une relation tumultueuse avec Antoine, détail d’importance qui créera de nombreux malentendus susceptibles de mettre en péril l’aventure.