« The Laundromat » : la comédie noire des « Panama papers »
Dans cette production Netflix, Steven Soderbergh réussit à rendre réjouissant et terrifiant le système qui abrite l’argent des riches sur les sociétés-écrans, les parts au porteur et les paradis fiscaux.
Gary Oldman et Antonio Banderas dans « The Laundromat : l’affaire des Panama papers ». NETFLIX L’avis du « Monde » - A ne pas manquer On les a appelés les « Panama papers », ce n’était même pas du papier. L’argent que ces documents numériques permettaient de cacher, de faire circuler à l’abri des regards, n’avait pas plus d’existence physique. Rien qui puisse exciter les capteurs d’une caméra. Pour faire un film sur les « Panama papers », il a fallu ruser. Et il n’y a pas plus rusé cinéaste que Steven Soderbergh. C’est loin d’être sa seule qualité, mais cette fois, c’est elle qui a pris les commandes pour permettre à The Laundromat (en français « la laverie ») d’exister à la fois comme comédie noire et comme numéro de pédagogie virtuose. Déployant les ressources de son prodigieux carnet d’adresses (celui qui lui permet de mobiliser Sharon Stone pour un petit rôle d’agente immobilière) et laissant libre cours à son appétit d’innovation, Soderbergh et son scénariste Scott Z. Burns sont arrivés à donner une consistance (par ailleurs inquiétante) à ces phénomènes, insaisissables pour le commun des mortels, qui font des riches une espèce à part du reste de l’humanité, avec sociétés-écrans, parts au porteur, paradis fiscaux… Avec ses intertitres en forme de devises internationales et ses interludes de music-hall, The Laundromat est structuré comme une revue. Gary Oldman et Antonio Banderas en seront les Messieurs Loyal, interprétant respectivement Jürgen Mossack et Ramon Fonseca, propriétaires fondateurs du cabinet d’avocats panaméen dont a surgi, en avril 2016, le torrent des « Panama papers ». Le premier prend un accent allemand à couper au couteau, le second en rajoute encore dans le registre du séducteur latin. Les deux filous exposent les grands traits de leur fructueux commerce et introduisent la mosaïque d’épisodes qui fait la chair du film. Détours géographiques Au centre de cet arrangement, il y a la figure d’Ellen Martin (Meryl Streep), retraitée américaine. Un jour d’automne, elle a entrepris, avec son mari et d’autres personnes âgées, une croisière sur un lac de l’Etat de New York. Une vague imprévue a fait chavirer le bateau, Ellen Martin a perdu son mari. En plus de la solitude, son deuil lui fait découvrir l’inconstance des compagnies d’assurances, qui, à force de changer de main n’assurent plus personne. Il fallait bien Meryl Streep pour faire de cette dame comme il faut une espèce d’Erin Brockovich du troisième âge. Les investigations de la veuve de moins en moins éplorée, de plus en plus indignée, la mènent à Las Vegas, puis dans une de ces îles des Antilles anglophones où des centaines de sociétés partagent la même boîte postale.