Will Smith affronte son clone rajeuni dans l’indigent « Gemini Man », d’Ang Lee
Le réalisateur taïwanais déçoit avec ce film d’action à grand spectacle, qui élude les questions intéressantes liées à la technologie au profit d’une intrigue sans consistance.
Will Smith rajeuni dans « Gemini Man », d’Ang Lee. PARAMOUNT PICTURES L’AVIS DU « MONDE » - ON PEUT ÉVITER Avec Un jour dans la vie de Billy Lynn (2016), retour désenchanté sur l’engagement américain en Irak, Ang Lee ne réalisait pas seulement l’un de ses plus beaux films, mais se lançait un véritable défi technique : celui de faire évoluer les standards de l’expérience cinématographique, en mêlant le format 3D à une cadence de 120 images par seconde – sans pour autant que le film soit distribué en France dans ces paramètres d’origine. Gemini Man, son nouveau long-métrage, reprend le même procédé, pour l’étendre cette fois aux dimensions non plus d’un film intimiste, mais d’un film d’action à grand spectacle, décérébré et sans la moindre consistance. Son argument mâtiné de science-fiction semble tout droit sorti d’un produit de série B des années 1990. Henry Brogan (Will Smith), tireur d’élite à la solde des services secrets américains (la branche de la « Defense Intelligence Agency ») voit, au moment de prendre sa retraite, ses ex-employeurs se retourner contre lui. Traqué, il entraîne dans sa fuite Danny (Mary Elizabeth Winstead), une débutante ralliée à sa cause, et remonte entre Carthagène et Budapest le fil d’une machination fomentée par un ponte de l’agence, Clay Verris (Clive Owen), son ancien camarade de régiment. Celui-ci chapeaute dans l’ombre un programme de clonage qui consiste à remplacer l’ancien tireur par une version de lui-même plus jeune et plus performante. Henry se retrouve bientôt aux prises avec ce duplicata, qui lui oppose en miroir la même force, la même habileté, la même science du combat. Le thème convenu de la filiation Ainsi le film repose-t-il tout entier sur la rencontre au sommet entre un acteur en chair et en os, en l’occurrence Will Smith, et son double numérique, rajeuni de près d’un quart de siècle par l’opération des effets spéciaux. On entrevoit bien quel enjeu théorique pouvait recouvrir leur affrontement : interroger la présence physique du comédien à l’heure où les technologies mimétiques (« performance capture » ou « deep fake ») semblent en passe de le rendre obsolète. A quoi peut encore servir un corps réel, de surcroît faillible et vieillissant, quand la possibilité de le copier en mieux devient infinie ? Le film passe complètement à côté de cette question, pour mieux raccrocher le thème autrement plus convenu de la filiation. Entre Henry et son clone, c’est en effet une relation père-fils des plus balisées qui ne tarde pas à s’établir, ouvrant le récit à un imaginaire familialiste non seulement moralisateur, mais en l’état complètement aberrant.