Cinéma : « Pour Sama », journal intime d’Alep en temps d’apocalypse
Waad Al-Kateab livre un film saisissant sur son quotidien à Alep, entre l’amour et les bombes.
« Pour Sama », de Waad Al-Kateab et Edward Watts. ITN PRODUCTIONS 2019 L’AVIS DU « MONDE » - À NE PAS MANQUER C’est ainsi que les hommes vivent. Dans les destins de Waad, Hamza et Sama, on reconnaît ce qui fait l’existence et la perpétuation de l’espèce : la rencontre, l’amour, la naissance. Des premiers regards échangés entre une étudiante en économie et un jeune médecin à l’arrivée de leur premier enfant, une fille, en passant par leur mariage, Pour Sama témoigne de la puissance de la banalité du quotidien, qui parvient à se glisser dans les interstices du chaos guerrier. Il y a donc au cœur de ce documentaire, tourné sous les bombes à Alep entre 2012 et 2016, le fantôme d’une comédie romantique qui vient perpétuellement rappeler au spectateur ce qu’a détruit la tragédie qu’on lui montre. Ce cœur fantôme fait de Pour Sama une œuvre unique, immédiatement accessible et imposante, qui emploie tour à tour la douceur et la colère pour diriger le regard sur ce qu’on ne veut pas voir. Des cinq cents heures de rushs qu’elle a accumulées, depuis les premières images captées sur un téléphone portable, au temps des manifestations de rue contre le régime de Bachar Al-Assad, jusqu’à l’hiver 2016, date de son départ nocturne et périlleux vers l’exil, Waad Al-Kateab a extrait, avec le documentariste britannique Edward Watts, un film qui prend la forme d’une lettre à sa fille, Sama. L’enfant, née dans la ville assiégée, a passé la première année de sa vie dans un hôpital qui devint vite le dernier d’Alep, cible des bombardements, dernier espoir des blessés et des malades, décor obsédant du film que tourne sa mère. Des reportages saisissants Cette lettre change constamment de ton, jamais d’objectif : il faut préserver la mémoire d’un moment historique, d’un espoir et d’une défaite. Mais au fil des semaines, on perçoit que cette tâche se fait de plus en plus complexe, pesante, pour celle qui l’a entreprise. Les premières séquences qu’a filmées Waad Al-Kateab (qui ne sont pas les premières du film) montrent l’effervescence de l’université d’Alep, l’apprentissage du militantisme. Il ne s’agit pas encore de faire du cinéma, simplement de capter les images de ce qui survient. Encore que ces plans d’un jeune médecin au sourire gentiment ironique sur lequel on s’attarde sans nécessité journalistique montrent déjà que, derrière l’objectif, il y a un regard, une envie de filmer au-delà de l’enchaînement des faits et des jours. D’entrée, l’histoire qui unit Waad et Hamza devra composer avec la présence de la caméra. Quelques mois plus tard, début 2013, la journaliste – elle est devenue l’un des témoins majeurs du soulèvement à Alep – filme la découverte des corps d’opposants jetés à la rivière par les forces du régime. Le cadre est plus assuré, le souci de rien cacher de l’énormité du crime compose avec la volonté de conserver aux vivants et aux morts leur individualité, leur dignité.