Cinéma : « Ceux qui travaillent », le naufrage d’un armateur suisse
Dans un milieu inédit au cinéma – l’armement maritime helvétique –, une nouvelle version de l’éternelle descente aux enfers du cadre supérieur chassé de son éden.
Olivier Gourmet (Frank) dans « Ceux qui travaillent », d’Antoine Russbach. CONDOR DISTRIBUTION L’AVIS DU « MONDE » - POURQUOI PAS Le premier long-métrage du cinéaste suisse Antoine Russbach profite pendant un bon moment de son décor paradoxal. Dans des bureaux impersonnels qui donnent sur le lac Léman, des cadres supérieurs en costume font naviguer d’immenses cargos sur les sept mers. D’entre eux, celui qui travaille le plus dur, avec une espèce de sauvagerie, s’appelle Frank. Olivier Gourmet prête à ce personnage le versant buté, plein d’un ressentiment sans objet, de son registre. Cette première partie va très vite, le temps pour Frank de commettre un acte qui n’est pas seulement répréhensible (après tout, l’essentiel de son métier consiste à contourner ou à bafouer le droit des gens et des Etats) mais surtout visible. Cette transgression lui coûte son emploi. Ironie glacée Jusque-là, Ceux qui travaillent laissait entrevoir un regard inédit au cinéma sur la mondialisation de l’économie. Une version suisse, à l’ironie glacée, des comédies d’analyse financière américaines (si, si, c’est un genre), The Big Short, d’Adam McKay, ou The Laundromat, de Steven Soderbergh. Le licenciement de Frank et la mise en scène de ses séquelles ramènent le film en terrain connu, faisant au passage une victime collatérale – l’originalité visuelle, le rythme hypertendu des premières séquences. Lire l’entretien avec Steven Soderbergh : « Les Etats-Unis sont le plus grand paradis fiscal de la planète » Pourtant, Antoine Russbach, qui est aussi scénariste, n’a pas renoncé à ses ambitions. A travers ses déboires – la mise au ban d’une corporation qui naguère faisait mine de l’aduler, les humiliations inhérentes à la recherche d’un emploi, la dissimulation au regard des proches – Frank se voit en plus chargé de représenter les conséquences délétères de la circulation planétaire des marchandises. Or les nœuds entre les deux fils du récit sont grossiers. La visite d’une plateforme de la grande distribution, puis celle du port de Rotterdam tombent comme cheveux sur la soupe, entre une séquence domestique et une autre située dans une agence pour l’emploi. Au moins le réalisateur ne renonce-t-il pas à son souci d’informer et les spectateurs français seront certainement saisis par la scène qui voit Frank et sa fille récapituler les dépenses du foyer : la somme mensuelle des abonnements téléphoniques d’une famille suisse suffirait à faire vivre un village sahélien pendant six mois.