A la foire Artissima, des truffes et des pépites artistiques
A Turin, la manifestation d’art contemporain privilégie les découvertes et les rencontres plutôt que les grands noms et les gros prix.
Vue d’ensemble de la foire d’art contemporain Artissima à Turin, du 1er au 3 novembre. PEROTTINO-PIVA-BOTTALLO/ARTISSIMA 2019 Et encore une foire d’art contemporain ! Après Frieze à Londres, la FIAC à Paris, c’est au tour d’Artissima, à Turin. Pourtant, celle-ci a quelque chose de spécial : malgré ses 208 galeries – une dizaine de plus qu’à la FIAC –, on n’y ressent pas ce syndrome déplaisant que les Anglo-Saxons nomment la « fair fatigue ». Les mauvaises langues et fins palais diront que c’est parce qu’elle coïncide avec la saison des truffes blanches d’Alba, ce qui n’est peut-être pas pour rien dans le succès d’une manifestation où on croise un nombre particulièrement dense de conservateurs de musées. Mais c’est surtout une autre caractéristique qui les attire : ici, on parle plus d’art que d’argent. Et on y fait des découvertes : le galeriste parisien Jocelyn Wolff en donne une raison. Présent à la FIAC, il y a exposé des artistes consacrés, et chers, car les frais étaient élevés. Ici, ils sont bien moindres, et il peut venir avec ses jeunes talents, plus accessibles. Et comme ceux-ci sont moins connus, les visiteurs se renseignent, non pas sur les montants, mais sur la démarche artistique. Cela fait plaisir à entendre. Même son de cloche chez son confrère Lily Robert, qui ose l’exposition monographique, toujours risquée commercialement dans une foire, montrant un ensemble mêlant dessins, vidéo et sculptures de Josefin Arnell, une jeune artiste terrorisée par les tiques suceuses de sang. Dracula, à côté, c’est un gentil garçon. Lire le compte-rendu : Barbe à papa qui vole et ventes qui s’envolent à la FIAC de Paris On y fait aussi des redécouvertes, la foire ayant même conçu un secteur pour ça, intitulé « Back to the Future ». On y expose des artistes un peu oubliés, dont il est heureux qu’on nous rappelle l’existence : c’est ce que fait par exemple GB Agency, laquelle transpose ici le travail constant qu’elle effectue autour de l’Américain Robert Breer (1926-2011), un précurseur dans bien des domaines. On y ose également des rapprochements saugrenus, comme la juxtaposition chez l’Autrichien Hubert Winter des vases de porcelaine aux décors gentiment pornographiques du Chinois Lei Xue, né en 1974, et les textes-peintures conceptuelles de l’Américain Lawrence Weiner, né en 1942. On y ose enfin des performances, œuvres d’art invendables, comme celle, très élaborée et très applaudie jeudi 31 octobre, jour du vernissage, de Tomaso Binga, née Bianca Pucciarelli Menna à Salerne en 1931, et figure du féminisme italien. Censure et algorithmes Bref, une foire à visiter les yeux grands ouverts, ce que nous rappelle un artiste italien taquin, Cristian Chironi, qui a eu la charmante idée d’offrir une paire de lunettes conçues par lui aux critiques présents. Comme, après essai, on y voyait encore plus flou que de coutume, on les a laissées au vestiaire, mais le geste dit bien en quelle estime est tenue la profession, ou quel regard on voudrait qu’elle porte sur les œuvres…