« 5 est le numéro parfait » : un Naples explosif filmé comme Little Italy
Cette adaptation de la bande dessinée sur grand écran par Igort, son auteur, tombe dans les écueils propres à ce genre d’exercice. Mais le charme de Toni Servillo et des décors napolitains opère malgré tout.
Une spirale de représailles et de trahison dans le Naples des années 1970. Nour Films L’AVIS DU « MONDE » - POURQUOI PAS On dirait que son nez a été confectionné par l’un des maquilleurs du Dick Tracy de Warren Beatty. Même avec cet appendice géométrique incongru, on reconnaît Toni Servillo. On dirait que les lumières et la palette ont été empruntées à un film noir américain des années 1990. Même avec ces reflets de réverbères dans des flaques d’eau sale, on reconnaîtra Naples. Adapté par son auteur, Igort, d’un album bichrome (bleu et gris), 5 est le numéro parfait souffre de quelques-uns des maux qui affectent souvent la transposition d’une bande dessinée à l’écran. Le découpage en cases n’est pas toujours celui qui fait les bons plans, la stylisation graphique devient une simplification de mise en scène. Une vengeance qui sent le réchauffé Mais il y a Toni Servillo et Naples. Le premier tient le rôle de Peppi Lo Cicero, spadassin à la retraite qui a laissé à son fils son petit commerce d’exécuteur au service d’une famille du crime organisé napolitain. Lorsque cet enfant unique et chéri est victime d’un accident du travail (la cible a préféré le tuer avant d’être tuée), Peppi se voit forcé de reprendre du service, mobilisant en chemin un vieux complice (Carlo Buccirosso) et une ancienne maîtresse (Valeria Golino) Cette histoire de vengeance sent le réchauffé et il faut les yeux tristes de Servillo pour que l’on y trouve un peu d’émotion. D’autant que la mise en scène distanciée d’Igort appuie un peu lourdement sur l’ironie macabre des situations. Reste le plaisir qui vient à la vue des rues de Naples traitées comme celles de Little Italy, des Fiat 500 filmées comme si elles s’étaient faites aussi grosses que des Cadillac.