Gaëlle Arquez : « On me disait que Carmen était faite pour moi »
La mezzo-soprano française incarne la nouvelle « Iphigénie en Tauride », de Gluck, mise en scène par Robert Carsen au Théâtre des Champs-Elysées, du 22 au 30 juin.
Gaëlle Arquez dans « Iphigénie en Tauride », de Gluck, dans une mise en scène de Robert Carsen, au Théâtre des Champs-Elysees, à Paris, le 12 juin. VINCENT PONTET Voix de feu et de velours, tout en souplesse et puissance, port de déesse et silhouette forgée à la danse contemporaine, la mezzo Gaëlle Arquez s’est imposée en quelques années sur la scène internationale, intégrant en 2017 le carré VIP des artistes signés par Deutsche Grammophon. Son répertoire va de la musique baroque (Lully, Rameau, Haendel) à l’opéra français (Carmen et Mélisande), en passant par Mozart et Rossini. En attendant sa prise de rôle, cet été, en magicienne sarrasine dans le rare Fervaal, de Vincent d’Indy, au Festival de Radio France Occitanie Montpellier, puis ses débuts au Metropolitan Opera de New York, à l’automne, en Cherubino mozartien, la chanteuse française de 36 ans incarne le rôle-titre d’Iphigénie en Tauride, de Gluck, au Théâtre des Champs-Elysées, à Paris, du 22 au 30 juin, dans une mise en scène de Robert Carsen. Quelle est la place de Gluck dans votre répertoire ? Récente. Gluck est un compositeur charnière entre Rameau et Mozart. Il réunit l’art de la déclamation du premier, le naturel de l’expressivité du second. J’ai d’abord abordé le rôle-titre d’Armide en 2016, à l’Opéra de Vienne, puis en version de concert à la Philharmonie de Paris. Bien que celui d’Iphigénie, plus tendu sur le plan de la tessiture, soit radicalement différent psychologiquement, il a été écrit pour la même chanteuse, Rosalie Levasseur, que Gluck avait formée. A Paris, vous avez chanté à l’Opéra Bastille (Zerlina dans « Don Giovanni », Drusilla dans « Le Couronnement de Poppée »), au Théâtre du Châtelet (« La Belle Hélène ») et, récemment, à l’Opéra-Comique (Isolier dans « Le Comte Ory », de Rossini). Mais c’est votre premier opéra au Théâtre des Champs-Elysées ? L’enjeu est certes important pour moi, mais je me sens ici un peu comme à la maison. Et puis je suis entourée de chanteurs français, comme Stéphane Degout, ce qui m’arrive peu, car jusqu’à présent j’ai surtout chanté à l’étranger. C’est vrai que beaucoup de vos premiers rôles, dont Carmen, vous ont été offerts par l’Allemagne… L’Opéra de Francfort, notamment, m’a tendu la main très tôt. Partir m’a permis de me développer sans la pression qu’on a, à commencer dans son propre pays. J’étais une inconnue. Je pouvais essayer des rôles et prendre confiance en moi. J’ai chanté dans sept productions : trois rôles-titres dans la même saison, dont une première Carmen. Vous avez profité de cette période pour changer de voix. Comment êtes-vous passée de soprano à mezzo ?