Coffret DVD : Nicolas Philibert, observateur de la transmission des savoirs
Un coffret réunit l’œuvre complète du documentariste, soit une vingtaine de courts, moyens et longs-métrages, accompagnés de riches bonus.
Photo extraite de « Etre et avoir » (2002), de Nicolas Philibert. les films du losanges L’édition DVD nous offre encore l’occasion rare de pouvoir tenir entre nos mains une œuvre complète. Celle, considérable, du documentariste français Nicolas Philibert (Le Pays des sourds, Etre et avoir), né en 1951 à Nancy et toujours en activité, occupe un volume bien compact, sobrement et élégamment mis en boîte par Blaq Out, rassemblant une vingtaine de longs, moyens et courts-métrages. Le tout accompagné d’un riche appareillage de bonus, dont plusieurs réalisés par Philibert en personne, en guise d’appendice ou de post-scriptum à ses propres films. On y trouvera également un livret compilant une prolixe série de textes et d’entretiens au sujet du cinéaste. A se replonger dans cette œuvre, ce qui frappe est d’abord sa cohérence jamais démentie au fil des ans. L’approche patiente, la constance du regard, la syntaxe élémentaire des rapports humains, la ligne claire du montage, ne suffisent pourtant pas à définir la question persistante de ce cinéma, qui a pour objet privilégié la communication. Depuis ses débuts, Philibert n’a cessé, en effet, de se pencher sur les diverses stratégies de circulation du sens, des savoirs, des émotions parmi les êtres. Toutes choses qui concernent en premier lieu le véhicule polymorphe du langage. Ainsi le cinéma de Philibert se tient-il tout entier entre le mot et le geste. Le langage étant aussi vecteur de transmission, le cinéaste s’est beaucoup intéressé aux situations d’apprentissage Ses films ont très tôt décortiqué les prestiges et l’autorité des discours. Dès La Voix de son maître (1978), son premier long-métrage, coréalisé avec Gérard Mordillat, douze grands patrons se succèdent devant la caméra et évoquent leur vision de l’entreprise. Les propos recueillis laissent transparaître l’idéologie néolibérale qui commence alors à refaçonner tout le champ économique et social. Trente-quatre ans plus tard, avec La Maison de la radio (2012), le cinéaste investit le navire dédaléen de Radio France, grande ruche qui occupe le centre de la production quotidienne de discours, où se télescopent en continu opinions, récits et analyses, mais aussi fictions et concerts de musique. Une curiosité mêlée d’inquiétude Le langage étant aussi vecteur de transmission, le cinéaste s’est beaucoup intéressé aux situations d’apprentissage. Dans le très bel Etre et avoir (2002), son plus grand succès en salles à ce jour (près de 2 millions de spectateurs), Philibert s’invite dans la classe primaire d’un petit village auvergnat et capte au fil des saisons la relation qui unit l’instituteur à ses élèves, magnifique car insoluble dans les seules prérogatives de l’enseignement. De chaque instant (2018), son dernier film en date, se penche, dans un institut à Montreuil (Seine-Saint-Denis), sur la formation des infirmiers, et plus précisément sur le passage hautement délicat de la théorie à la pratique, de la parole professée au geste à acquérir. Apprendre, c’est à chaque fois incorporer un savoir, traduire une pensée en actes.