Théâtre : Tiago Rodrigues dialogue à la vie, à la mort avec Anna Karénine
Dans le cadre du Festival d’automne, le metteur en scène ne signe pas une adaptation, même lointaine, du roman-fleuve de Tolstoï, mais il écrit sa propre fiction.
L’un des deux couples mis en scène par Tiago Rodrigues dans « The Way She Dies ». FILIPE FERREIRA La robe est rouge, satinée, à traîne et à volants. Une robe d’héroïne du XIXe siècle, romantique et tragique, qui pourrait être celle de la Traviata, mais serait ici celle de l’Anna Karénine de Tolstoï. L’actrice qui la porte, Jolente De Keersmaeker, la laisse largement admirer, avant de sortir de ce costume et de se retrouver en petite robe noire et godillots d’aujourd’hui. C’est le début de The Way She Dies, qui, en compagnie de Milo Rau à Nanterre, ouvre la programmation théâtrale du Festival d’automne au Théâtre de la Bastille, à Paris. Lire dans le supplément sur le Festival d’automne : Tiago Rodrigues relie « Anna Karénine » au réel Tout le spectacle que signe l’auteur et metteur en scène portugais Tiago Rodrigues en compagnie de ses amis flamands du tg STAN est à cette image, en d’incessants et imperceptibles allers-retours entre réel et fiction, entre passé et présent, entre le fait de jouer l’histoire d’Anna et de la déjouer, entre désir d’identification et envie folle de vivre sa vie. Tiago Rodrigues ne signe pas une adaptation, même lointaine, du roman-fleuve de Tolstoï. Il pousse encore un peu plus loin la démarche entreprise avec Antoine et Cléopâtre et Bovary, pour écrire sa propre fiction. Lire la critique : Antoine et Cléopâtre s’aiment sur les rives du Tage Le processus de décantation est ici plus subtil, plus détourné, qui offre l’histoire de personnages dont la vie est traversée par la lecture du chef-d’œuvre de l’écrivain russe, et la manière dont le roman influe sur leur rapport à l’amour, à la liberté et à la mort. Sur le plateau presque nu du Théâtre de la Bastille, on découvre donc deux couples. L’un, portugais, semble vivre à Lisbonne, dans les années 1970. L’autre est ancré à Anvers, en Belgique, aujourd’hui. Lire la critique : Madame Bovary à la barre On comprendra vite que la femme du couple portugais est la mère de l’homme du couple belge. Leurs histoires se répondent. Dans la Lisbonne d’avant la « révolution des œillets », elle quitte son mari, parce qu’elle est tombée amoureuse d’un photographe belge. Pour pouvoir parler avec lui, elle apprend le français en lisant Anna Karénine dans la langue de Molière. Le livre de Tolstoï est le viatique de son existence. Une génération plus tard, on retrouve son fils, seul dans son appartement d’Anvers, le livre à la main, essayant de comprendre ce qui lui arrive. Sa compagne est dans un train qui file à travers la Belgique, pour rejoindre un autre homme. Et lui est là, le livre à la main, se demandant ce que l’histoire de la passion irrépressible et tragique d’Anna Karénine pour le jeune comte Vronski lui dit de son histoire familiale. Le rôle que ce petit pavé de « 490 grammes et 1 021 pages » joue dans sa propre vie.