Théâtre : Anna Mouglalis surjoue « Mademoiselle Julie »
Mise en scène par Julie Brochen, la pièce de Strindberg est présentée au Théâtre de l’Atelier, à Paris.
Anna Mouglalis et Xavier Legrand « Mademoiselle Julie », de Strindberg, mise en scène par Julie Brochen. RAYNAUD DE LAGE Anna Mouglalis joue Mademoiselle Julie, et ça ne va pas. La comédienne à la voix grave est mise en scène par Julie Brochen, qui joue Kristin, tandis que Xavier Legrand joue Jean, dans la pièce de Strindberg présentée au Théâtre de l’Atelier, à Paris. Kristin tient un rôle mineur, mais c’est un pivot dans le trio : domestique, elle ne déroge ni à sa condition, ni à ses principes, ni à sa foi protestante. Jean, lui, s’en affranchit : une nuit de la Saint-Jean, il fait l’amour avec Julie, la fille du comte chez qui il sert. Quand « le mal est fait », pour reprendre l’expression employée sur scène, il ne voit d’autre solution que de fuir avec Julie, avant le jour et le retour du comte. Fuite impossible : elle se soldera par le suicide de Julie, et Jean ira apporter au comte ses bottes bien cirées, comme il se doit. Jean et Mademoiselle Julie sont dès les premières minutes dans l’état d’un couple qui va consommer un amour interdit On peut tout faire, ou presque, avec la pièce la plus célèbre d’August Strindberg (1849-1912), et les expériences ne manquent pas. Julie Brochen en tente une : placer Mademoiselle Julie sous le signe d’Ingmar Bergman (1918-2007). Soit gommer le contexte de la création de la pièce (1889), une époque où la pression sociale ne faisait pas de cadeau, et centrer la mise en scène sur les enjeux amoureux. On peut saluer la tentative qui revient à allier deux monstres de l’art suédois au théâtre et au cinéma. Mais on doit constater que la metteuse en scène s’enferre : la transgression sociale et l’explosion de la sensualité sont liées dans Mademoiselle Julie. Mettre la pièce sur un terrain où cette pression est moins forte, c’est enrayer son ressort. L’alchimie dévastatrice n’a pas lieu On ne dira d’ailleurs pas que cette question sociale est absente de la représentation. Tout simplement parce que la pièce résiste. Le problème, c’est qu’en recentrant l’enjeu, Julie Brochen aplatit le propos. Sur la scène du Théâtre de l’Atelier, habité d’un beau décor – une grande cuisine sombre comme une grotte, et fermée au fond par un voile de tissu blanc –, Jean et Mademoiselle Julie sont dès les premières minutes dans l’état d’un couple qui va consommer un amour interdit. Et ils seront quasiment dans le même état à la fin, après l’avoir fait. L’alchimie dévastatrice entre les deux n’a pas lieu, et l’on sursaute plus quand Jean tue le serin de Julie que quand Julie se tranche la gorge. Contrairement à de nombreuses mises en scène, qui présentent Jean comme un mâle dominant, le Jean interprété par Xavier Legrand domine plus par son esprit que par ses attributs. Julie, elle, apparaît moins surprise par son désir que « borderline » – comme on le dit aujourd’hui. Ce pourrait être un point de vue intéressant, si le parti pris de Julie Brochen n’obligeait pas les comédiens à l’exploiter jusqu’à la corde. Xavier Legrand ne s’y retrouve pas : fragile et incertain, son jeu est en retrait. Anna Mouglalis, à l’inverse, s’y complaît : elle surjoue au point de paraître moins Mademoiselle Julie qu’une actrice jouant Mademoiselle Julie. La meilleure des trois, de loin, c’est Julie Brochen : sa présence terrienne et son jeu précis s’imposent. Du très bel art.