Noureev, une vie de travail
De formation tardive, doté d’une technique classique un ton en dessous et de proportions pas idéales pour la danse, Rudolf Noureev bataillera pour devenir un danseur star.
Oleg Ivenko dans le film « Noureev », de Ralph Fiennes. LARRY HORRICKS / BRITISH BROADCASTING CORPORATION AND MAGNOLIA MAE FILMS Un acharné, un obsédé. L’image que le biopic de Ralph Fiennes laisse de Rudolf Noureev (1938-1993) est celle d’un bulldozer, emportant tout sur son passage pour atteindre son but : devenir danseur star. Avec un gros handicap : une formation tardive. Il a 17 ans lorsqu’il intègre l’école Vaganova de Leningrad. Souffrant d’un manque de technique, le « prince for ever » gagnera son diadème en bataillant ferme, dressant la danse comme une conquête quotidienne en révolutionnant la cause masculine dans le ballet. « Toute sa vie, il regrettera de ne pas avoir les jambes plus longues » Dans la biographie que lui consacre Julie Kavanagh, intitulée Noureev. Une vie (L’Archipel, 832 p., 28 €), socle du film de Fiennes, l’auteure précise, en évoquant les apprentissages du jeune Tatar passé par le folklore : « Rudolf n’eut jamais de facilités en technique classique ; il n’avait pas de disposition naturelle pour les “en-dehors” et les proportions de son corps n’étaient pas idéales. Toute sa vie, il regrettera de ne pas avoir les jambes plus longues. » Et pourtant, Noureev, qui mesurait 1,73 mètre et fantasmait sur les silhouettes d’interprètes comme celle de son collègue Yuri Soloviev et plus tard sur celle du Danois Erik Bruhn, va rattraper son retard en bossant furieusement, parfois seul dans son coin, en insistant sur ce qu’il ratait. Les interprètes de l’Opéra national de Paris qui l’ont connu évoquent sa « cinquième » plus que parfaite. Il va sublimer ses imperfections, les débordant aussi par une audace, une voracité, un charisme qui faisaient tourner la tête à tous les spectateurs. Lire la critique de « Noureev » : Le grand saut à l’Ouest Encore brut de décoffrage lorsqu’il passe à l’Ouest en 1961, Noureev va, notamment au contact de Margot Fonteyn (1919-1991), lisser les lignes, nimber d’élégance ses performances. Au Ballet du Kirov, ses modèles étaient féminins. Il intègre la grâce en particulier dans les bras mais aussi des éléments techniques, apprenant les rôles des femmes comme des hommes. Cité dans le livre de Kavanagh, le chorégraphe Mikhaïl Baryshnikov déclara : « Sans doute ses jambes n’étaient pas aussi longues qu’il l’aurait voulu mais c’était comme s’il touchait à peine terre grâce à son talon et à un mollet hypermusclé. C’était à la fois très viril, mais avec un soupçon de féminité qui lui donnait une sorte d’érotisme qu’on ne trouvait chez personne à cette époque. C’était tellement exotique. » Héritage artistique Danseur et chorégraphe, directeur de l’Opéra national de Paris entre 1983 et 1989, où il révèle des interprètes comme Sylvie Guillem, Noureev propose non seulement de nouvelles versions des monuments créés par Marius Petipa (1818-1910) comme Le Lac des cygnes ou La Bayadère, mais gonfle les partitions masculines. L’homme potiche et porteur ? Non merci ! Il prend la lumière. Il donne aussi un coup de fouet à la technique, ajoute des pas, débobinant les enchaînements à l’envers et à l’endroit, déstabilisant et complexifiant la virtuosité si chèrement gagnée.