Cinéma : dans « Tempo Comum », Susana Nobre filme la maternité pour de vrai ou presque
La réalisatrice portugaise suit un couple après l’arrivée de leur bébé, en mêlant documentaire et fiction.
Marta Lança (à droite) dans « Tempo Comum », de Susana Nobre. TERRATREME FILMES L’AVIS DU « MONDE » - À VOIR Dans la famille du jeune cinéma d’auteur portugais, Susana Nobre fait partie du collectif de producteurs et réalisateurs Terratreme, à Lisbonne, lequel a produit ou coproduit A Fabrica de Nada (2017) de Pedro Pinho, Milla (2017) de Valérie Massadian et, plus récemment, Rêves de jeunesse (2019) d’Alain Raoust. Elle-même documentariste, Susana Nobre signe son premier long-métrage de fiction si l’on peut dire, Tempo Comum (temps ordinaire), étonnant dispositif qui suit les premières semaines d’un couple, Marta Lança et Pedro Castanheira, avec leur bébé. Etonnant car si ces nouveaux parents sont filmés dans leur vraie vie – Marta et Pedro viennent d’avoir leur premier enfant, la petite Clara –, leur quotidien a été scénarisé et mis en scène, de même que les conversations avec les proches qui leur rendent visite. Aussi accessible que conceptuel Ce léger décalage installe une certaine étrangeté dans la perception de cette œuvre paisible et lumineuse, où pointent quelques nuages : le spectateur (ou la spectatrice) n’est pas vraiment voyeur puisqu’il n’est pas en train d’observer la vraie vie comme dans la « télé-réalité », mais il est intrigué devant ce paysage si familier, mélange de réel et de récit fabriqué. La première image du film montre Marta avant l’accouchement, alanguie, sur le dos, ventre rebond, pareil à une dune, et respiration douce, laissant deviner des caresses hors champ. Le plan d’après surgit Clara, cliché du nouveau-né recroquevillé dans son pyjama. Le quotidien bascule dans une succession de gestes et de micro-événements dans le huis clos de l’appartement, qui rythment la vie du bébé : câlins, soins, repas (ici allaitement), sommeil, organisation du père et de la mère, et une magnifique scène de bain. Tempo Comum s’apparenterait presque à une installation artistique (beauté des cadres, de la lumière) qui rejouerait, en boucle, le scénario et le chemin parcouru par tant de couples. Des maternités pourraient aussi bien s’emparer de cette chronique, document rare ouvrant un espace de parole avec de futurs ou nouveaux parents. C’est en devenant mère que Susana Nobre a eu l’idée de ce film inclassable, aussi accessible que conceptuel. Lire le reportage (en 2018) : La résilience du cinéma portugais Les discussions avec les proches, venus de l’extérieur, sont un autre moteur de la dramaturgie, élargissant l’espace mental et social de Marta et Pedro. La réalisatrice saisit des conversations privées, légèrement retravaillées pour les besoins du tournage – qui de ce fait n’apparaissent pas comme une intrusion dans l’intime mais disent quelque chose d’universel. Dans une scène étonnante, le père de Clara raconte son expérience de l’accouchement à un copain. Ses impressions, assez poétiques, devant le corps et le sexe de sa compagne ainsi déformés, la question du désir « après », de la libido, etc. Avec la visite des grands-parents, les photos et souvenirs familiaux qui ressortent forment un « jeu de cartes » documentaire, l’esquisse d’un tableau familial jamais achevé, ce qu’est aussi Tempo Comum.