La mort de l’acteur Rutger Hauer
Acteur fétiche du cinéaste néerlandais Paul Verhoeven, il a incarné un androïde terrifiant face à Harrison Ford dans « Blade Runner » en 1982. Il est mort le 19 juillet, à l’âge de 75 ans.
L’acteur Rutger Hauer au Festival du film Sundance en 2013. VICTORIA WILL / INVISION /AP Il y a eu plusieurs vies dans la carrière cinématographique de Rutger Hauer, des vies correspondant à des géographies, des périodes, des humeurs diverses. L’acteur est mort le 19 juillet à Beetsterzwaag (Pays-Bas). Il était né à Breukelen, petite ville de la province d’Utrecht, le 23 janvier 1944. Ses deux parents étaient eux-mêmes comédiens et dirigeaient une école d’art dramatique. Cela ne l’empêcha pas d’avoir une jeunesse tumultueuse, d’être expulsé régulièrement de diverses institutions scolaires, de partir plusieurs mois sur un cargo, de revenir, de tenter de s’engager dans la marine, d’écrire des poésies à longueur de journée dans les cafés d’Amsterdam. Jusqu’à ce qu’il reprenne des courts d’art dramatique et débute à la télévision. Les spectateurs français l’avaient découvert dans ce qui semblait un étrange objet venu des Pays-Bas, une œuvre portée par l’énergie de son temps, le début des années 1970, moment d’utopies et de libérations en tout genre. Turkish Délices (aussi appelé Turkish Delight), qui atterrit dans les salles en France à l’automne 1973, est un drôle de mélo sexuel et hippie, le récit d’une histoire d’amour torride entre un homme et une femme, cherchant à fuir la société dans l’épuisement d’une passion érotique, une passion condamnée par la mort. L’homme, c’était Rutger Hauer, un grand blond aux yeux bleus relevant avec une force et une déconcertante aisance le défi d’un rôle désinhibé, cru, trivial, une véritable puissance physique (« Je baise mieux que Dieu », clamera son personnage). Le film était signé Paul Verhoeven qui l’avait fait débuter à la télévision dans le rôle principal du feuilleton dont il réalisait les épisodes, Floris, en 1969. Rôles de méchants psychopathes On découvrira, bien plus tard, que Rutger Hauer fut bien plus qu’un comédien de circonstance pour le cinéaste néerlandais, mais un double, un alter ego, un médium incarnant des personnages très différents. Il est un banquier dans la Hollande du XIXe siècle (Katie Tippel, 1975), un résistant à l’occupation nazie (Soldier of Orange, 1977), un cynique coureur de moto-cross (Spetters, 1980), un mercenaire plongé au cœur d’une Europe à feu et à sang au début du XVIe siècle (La Chair et le Sang, 1985). Cette production internationale sera le passeport de Verhoeven pour Hollywood. Le comédien, lui, y est déjà depuis quelques années. Hollywood offre à Rutger Hauer des rôles de « heavy », de méchants volontiers psychopathes. C’est un terroriste qui affronte Sylvester Stallone dans Les Faucons de la nuit, de Bruce Malmuth en 1981. Il est surtout l’androïde traqué par Harisson Ford dans le Blade Runner, de Ridley Scott en 1982, alliage paradoxal d’une matérialité charnelle et d’une inhumanité mécanique. Hitcher, de Robert Harmon, en 1986, lui donne l’occasion d’un autre rôle marquant et inoubliable, celui d’un dangereux psychopathe faisant de l’auto-stop et s’en prenant, insensible et implacable, à ceux qui le laissaient monter dans leur voiture.