Jean-Luc Thomas, le flûtiste qui enchante les chevaux de Zingaro
Le musicien fait partie du quartet qui a composé et interprète la musique originale d’« Ex Anima », le spectacle de Bartabas, créé en 2017.
Le musicien Jean-Luc Thomas avec le cheval Misère au Théâtre équestre Zingaro au Fort d’Aubervilliers, en février 2019. ERIC LEGRET « Je vais très souvent le saluer, lui raconter mes histoires, ou lorsque j’ai un coup de cafard. Quand je me dirige vers lui, il m’accueille, met sa tête sur mon épaule et ne bouge pas. C’est mon confident, carrément mon psy. Il s’appelle Misère. » Sourire et regard enfiévrés de tendresse, Jean-Luc Thomas parle de son préféré parmi la tribu de chevaux qu’il côtoie depuis des mois. Il joue pour lui, pour eux, au sein du quartet de musiciens et compositeurs (avec François Marillier, Véronique Piron et Wang Li) qui ont composé et interprètent la musique originale – autour du souffle – d’Ex Anima, le dernier spectacle (créé en 2017) de Bartabas et du Théâtre équestre Zingaro. Lire la critique d’« Ex Anima » : Un air de liberté et de rêve éveillé sur la piste Actuellement en tournée, Zingaro fait escale pendant un peu plus de trois semaines, à partir du vendredi 4 octobre, à Brest. Jean-Luc Thomas y joue de la flûte traversière en ébène, l’instrument avec lequel il a écumé pendant des années les festoù-noz de sa Bretagne natale. Il utilise également des appeaux, des tin whistles (flûtes d’Irlande), une flûte bansuri (d’Inde du Nord), un ocarina, un orgue à bouche, de petites percussions. Lire le récit : Van Gogh, cheval à une oreille, sauvé de la boucherie par Bartabas « Dans Ex Anima, tout tourne autour du cheval. Je joue là pour un spectacle dans lequel les artistes principaux sont les chevaux. Il convient d’aborder cela avec beaucoup d’humilité, ne pas être dans la démonstration de ce que l’on sait faire. C’est le cheval qui est dans le focus. Il faut rester hyperattentif, au service de quelque chose qui nous dépasse. » Ce rapport à l’animal, Jean-Luc Thomas ne le connaissait que de très loin, admet-il. Il a appris beaucoup depuis. « Et j’ai envie d’en apprendre encore plus. » Pour lui, c’est évident : « Il y aura un avant et un après Zingaro. » Pas uniquement, par ailleurs, du fait de cette connexion forte et nouvelle pour lui, avec le cheval. « J’ai fait beaucoup de choses dans des petits formats jusqu’alors, des duos, des trios, des quartets. Là, je me retrouve sur la route avec une grande équipe. Une trentaine de bipèdes et une quarantaine de quadrupèdes. » Lire l’entretien avec Bartabas : « Le cheval joue comme un enfant » Choses nouvelles également : la fréquence des représentations – « plus de 300, je pense ; on joue cinq fois par semaine » – et un répertoire qui ne bouge pas, hormis quelques petits aménagements parfois. « Alors que moi mon histoire, pendant très longtemps, était de passer d’un répertoire à l’autre, de travailler beaucoup sur l’improvisation », songe-t-il. Depuis sa découverte, en 1989, de la flûte traversière en bois, apprise en autodidacte et pour laquelle il est parti à plusieurs reprises en Irlande, où cet instrument occupe une belle place dans la musique traditionnelle, Jean-Luc Thomas a toujours multiplié les occasions de créer des ponts avec des musiciens et des chanteurs, d’où qu’ils viennent. Des musiques traditionnelles, du jazz, du classique, de Bretagne, de Pologne, du Brésil (après Kerlavéo, paru en février 2019, chez Hirustica, Oficina Itinerante, un autre album résultant de ses connexions avec le Brésil est annoncé pour mars 2020 sur le même label).