Les vertiges de Raoul Ruiz
Quatre longs-métrages du cinéaste chilien, marqués par un romanesque fantastique, reviennent sur les écrans.
Adriano Luz et Maria Joao Bastos dans « Mystères de Lisbonne » (2010), de Raul Ruiz. ALFAMA FILMS Huit ans que Raoul Ruiz nous a quittés et sa place manque cruellement à la table du cinéma d’auteur français. De fait, il n’y en avait pas deux comme lui. Chilien de naissance, français d’adoption, portugais de cœur, celui qui se définissait lui-même comme une « République balkanique » est en vérité un érudit baroque et malicieux, amateur typiquement sud-américain de vertiges narratifs et intellectuels, stylé au possible. Chassé par Pinochet, c’est bien le moins, il s’épanouit dans les années 1970 à l’Institut national de l’audiovisuel, où il fait les quatre cents coups en réinventant en images le réalisme magique d’un Garcia Marquez ou d’un Carlos Fuentes. Quelques années plus tard, non sans logique, il tombe dans l’escarcelle du pêcheur de perles en eau trouble Paulo Branco, qui ouvre la porte du laboratoire ruizien à une plus grande lumière. Le cinéaste tourne de fait en compagnie du producteur Manoel de Oliveria, de Joao Cesar Monteiro et de Jacques Rozier (excusez du peu) ses films les plus connus, parmi un corpus riche de cent quinze titres, dont une large part reste encore à découvrir. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Raul Ruiz, un cinéaste prolifique Quatre d’entre eux ressortent aujourd’hui, à partir du 7 août. La légende urbaine et le fait divers y sont souvent l’étincelle nécessaire à une combustion lente du romanesque fantastique, soutenu par le tempérament bidouilleur et coloriste du cinéaste. Trois vies et une seule mort (1996) peut se voir comme la rencontre des « Histoires vraies » de Pierre Bellemare (dont Ruiz revendique qu’il lui doit son apprentissage du français) et de Split (2016) de M. Night Shyamalan. Marcello Mastroianni y est au cœur de trois récits extraordinaires et enchevêtrés (celui, par exemple, de l’homme qui déserte le foyer conjugal pour se tapir vingt ans dans l’appartement d’en face), formant une affolante variation sur le thème de la personnalité multiple. Thriller psychanalytique De même, Généalogies d’un crime (1996) s’inspire-t-il d’une sidérante histoire vécue par une psychanalyste viennoise, Hermine Helmut von Hug, qui avait diagnostiqué chez son neveu de 5 ans ­ des tendances homicides qu’elle entreprit d’entretenir si longtemps et de si près qu’il finit effectivement par assassiner sa tante. Catherine Deneuve, Michel Piccoli, Melvil Poupaud incarnent brillamment ce thriller psychanalytique sorti de ses gonds, où les thèmes du vampirisme, du double et de l’auto-accomplissement auriculaire composent un conte joyeux et féroce en même temps qu’un petit traité poétique à l’usage de ces chercheurs de liberté sous les espèces desquels Ruiz n’aura cessé de rêver ses spectateurs.