Architecture et design : la Maison à Bordeaux de Rem Koolhaas, meublée par Paulin
La société de design expose du mobilier dans la célèbre bâtisse édifiée en 1998.
La Maison à Bordeaux, de Rem Koolhaas. Marco Cappelletti Exemple unique d’architecture contemporaine classée monument historique, considérée par certains comme le chef-d’œuvre absolu de la star mondiale Rem Koolhaas, la Maison à Bordeaux (1998) figure logiquement en bonne place dans l’exposition « Inservitude ». Présentée par un ensemble de photos, de textes et par le formidable film Houselife (2016), qu’y ont tourné Ila Bêka et Louise Lemoine, cette machine à habiter sise dans les reliefs de la commune de Floirac (Gironde) y est décrite comme une expérimentation autour de « l’idée qu’un espace peut construire un scénario ». Dialectique, le scénario conjugue liberté et servitude dans une tension baroque, à la fois généreuse et cruelle. Il fut inspiré par son commanditaire, Jean-François Lemoîne, héritier et PDG du groupe de presse Sud-Ouest, après qu’il eut perdu l’usage de ses jambes dans un accident de voiture. Et s’articule en trois blocs superposés en porte-à-faux étonnants, reliés entre eux par une colonne centrale dans laquelle se déplace une plate-forme hydraulique. A la fois ascenseur, bureau, bibliothèque, cette pièce mobile visait à maximiser la liberté de mouvement d’un homme ne se déplaçant plus qu’en chaise roulante, tout en permettant aux autres occupants d’accorder l’espace à leurs propres désirs. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Exposition : à Bordeaux, une architecture qui a su penser contre la norme A la femme de ménage, héroïne d’Houselife, il revenait de s’adapter. Et aux enfants de bien se tenir, tant cet espace décloisonné, tout en verre, acier et béton, était dangereux – escalier en colimaçon sans rampe, grandes terrasses dépourvues de la moindre rambarde… Après la mort de Jean-François Lemoîne, en 2001, son vide magistral perdait de sa pertinence. Mais comment le reconfigurer ? L’architecte lui-même avait décrété que l’étage intermédiaire, boîte de verre flottant dans la nature comme une variation postmoderne sur la villa Farnsworth de Mies van der Rohe, était réfractaire à tout aménagement. Dans un tel décor, soutenait-il, le moindre meuble semblerait soit trop design, soit trop traditionnel, soit trop à la mode, soit trop joli, soit trop cheap… Inévitablement « trop ». Une vibration rétrofuturiste ludique Mais voilà que Benjamin Paulin, fils du designer Pierre Paulin et mari d’Alice Lemoîne, la fille de Jean-François, entreprend de perpétuer l’œuvre de son père. La société Paulin, Paulin & Paulin qu’il a créée avec son épouse pour en relancer la production à une échelle artisanale, vient de faire fabriquer un programme modulaire de mobilier domestique que son père avait imaginé en s’inspirant de celui que la firme américaine Herman Miller avait conçu pour des bureaux, dans les années 1950. « Pierre Paulin n’a jamais trouvé de partenaires pour ce projet, raconte Benjamin Paulin. Pour des raisons de coût, cette utopie industrielle ne pouvait sans doute exister que dans l’artisanat. »