Petit guide de la nouvelle planète de l’entertainment
Alain Le Diberder analyse dans son ouvrage ce qu’il appelle le « quatrième âge » de l’audiovisuel. Une mutation en cours due à l’interaction croissante entre des industries naguère étrangères les unes aux autres et l’irruption de nouveaux acteurs – au premier rang desquels Netflix et YouTube, issus de l’économie numérique.
Le livre. Le 27 novembre, The Irishman, le film le plus cher (150 millions de dollars, 136,14 millions d’euros) de l’année, (hors « franchises » vouées aux superhéros ou à l’animation numérique), réalisé par un géant du cinéma contemporain sera mis en ligne sur Netflix, en n’ayant fait qu’un passage de pure forme par les salles de quelques pays. Pendant ce temps les vieux rivaux de la télévision française, France Télévisions, TF1 et M6 s’échinent à bâtir un « Netflix à la française » alors que la BBC propose déjà la nouvelle version de son iPlayer, dont l’interface – qui donne accès aux productions du service public britannique sans dépendre des horaires de programmation – ressemble furieusement à celle des plates-formes de streaming américaines. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Dans « The Irishman », Martin Scorsese réunit sa famille de Little Italy L’industrie musicale s’est effondrée sous les coups du piratage en ligne, la presse écrite a échappé de peu à l’extinction en se réinventant sur la Toile. Jusqu’au début de la décennie qui s’achève aujourd’hui, l’écosystème de ce qu’Alain Le Diberder appelle l’audiovisuel, réunissant le cinéma et la télévision, excluant la radio, est resté stable. Les deux exemples cités plus haut suffisent à montrer que les règles et les mécanismes de l’entertainment ont entamé une mutation radicale, sans autre équivalent dans l’histoire de ce secteur que l’irruption de la télévision dans les foyers, après la seconde guerre mondiale. Le surgissement (pas si brusque) de Netflix En un peu plus de cent pages, Alain Le Diberder, économiste, ancien collaborateur de Canal+ et d’Arte, entreprend de saisir ce mouvement dans toute sa complexité et y parvient avec une aisance magistrale. Ce qu’il nomme « le quatrième âge » de l’audiovisuel se définit par l’interaction croissante entre des industries naguère étrangères les unes aux autres et l’irruption de nouveaux acteurs – au premier rang desquels Netflix et YouTube – issus de l’économie numérique. Impossible, fait-il remarquer, de comprendre l’évolution du cinéma sans prendre en compte celle des télécommunications (pour mémoire, le vénérable studio Warner Bros est passé ces dernières années d’une fusion avec un – éphémère – géant du Net, AOL, au rachat par un pilier des télécoms, AT&T). Qu’il détaille les conditions du surgissement (pas si brusque) de Netflix, ou les connexions entre les marchés de l’audiovisuel, de Pékin à Londres, Le Diberder esquisse le planisphère d’une économie sans frontières. Chacune des analyses de La Nouvelle Economie de l’audiovisuel, qu’elle concerne la raréfaction de la ressource publicitaire, l’affaiblissement de la télévision linéaire (celle que l’on regarde en fonction de la programmation décidée par les chaînes), s’appuie sur un passionnant appareil statistique, dont l’auteur extrait des exemples utiles à toutes les conversations que suscitent ces sujets. En voici un exemple, en guise de conclusion : « En 1977, en montant dans un autobus avec vingt passagers, vous aviez une chance sur trois que votre voisin ait vu la même émission que vous la veille. Aujourd’hui, c’est une chance sur dix-neuf. »