L’organiste et compositeur Louis Thiry est mort
Le musicien français, mort le 27 juin à l’âge de 84 ans, a enregistré une intégrale pour orgue d’Olivier Messiaen qui restera au sommet de la discographie.
Louis Thiry Dolce Volta L’organiste et compositeur Louis Thiry, qui fut l’un des initiateurs du renouveau de l’orgue en France, est mort le 27 juin à l’âge de 84 ans. Cet homme discret, qui a consacré sa vie à la musique, s’était fait remarquer au début des années 1970 avec la parution chez Calliope d’une intégrale de l’œuvre pour orgue d’Olivier Messiaen, dont il était l’un des interprètes privilégiés, toujours considéré comme l’une des grandes réalisations de l’histoire du disque. Plusieurs fois récompensé (Grand Prix de l’Académie Charles-Cros en 1973), cet enregistrement devenu mythique a été remasterisé en 2018 chez La Dolce Volta. Cette somme, qui témoigne d’une science des registrations, et d’une virtuosité soulignant de manière presque extralucide les richesses du contrepoint et de l’harmonie, fait revivre les heures nocturnes de juin 1972 où Thiry jouait à l’orgue Metzler de la cathédrale Saint-Pierre de Genève, sous l’oreille complice de son collègue André Isoir (1935-2016). Louis Thiry est né le 15 février 1935 à Fléville-devant-Nancy (Meurthe-et-Moselle). Bien qu’étant aveugle, il obtient un premier prix d’orgue dans la classe de Jeanne Demessieux au Conservatoire de Nancy en 1952. Il se perfectionne, ensuite, à Paris à l’Institut national des jeunes aveugles, auprès d’André Marchal, également non-voyant, qui restera son modèle. En 1956, il entre au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, dans la classe de Rolande Falcinelli, où il obtient deux ans plus tard un premier prix d’orgue et d’improvisation. Sa carrière débute aux claviers de l’orgue de l’église de Baccarat (Meurthe-et-Moselle) en 1958, puis à Metz, où il devient titulaire de l’orgue de l’église Saint-Martin de 1961 à 1972. Son chemin s’arrête ensuite à Rouen : il est nommé professeur au Conservatoire et sera de 1971 à 2000 à la tribune des orgues historiques Lefebvre de la chapelle de l’hôpital Charles-Nicolle. Parmi ses élèves messins, Bernard-Marie Koltès, qui se passionne alors pour Bach avant de devenir un auteur dramatique mondialement reconnu ; parmi ses disciples rouennais, Alain Mabit, Benjamin Alard ou Céline Frisch. « Chaque fugue est une aventure » « Il est banal de dire de l’orgue qu’il est le roi des instruments, de magnifier la richesse de ses timbres, la puissance de sa voix, la complexité de son mécanisme, la diversité de ses plans sonores, ses grandes possibilités polyphoniques, etc. Il est moins courant de signaler ses faiblesses et ses servitudes. La grande faiblesse de l’orgue, c’est sa mécanisation : le chanteur, le flûtiste, le violoniste peuvent agir sur le son tout au long de son déroulement, le pianiste maîtrise l’intensité de ses attaques avec une grande subtilité. Devant un son qui lui est donné tout fait, l’organiste n’a comme seul choix que de bien l’attaquer et de bien l’arrêter », disait-il en parlant de son instrument.