La Géorgie intolérante aux amours homosexuelles au cœur du puissant « Et puis nous danserons »
Le long-métrage de Levan Akin installe l’intrigue au cœur d’un ensemble de danses folkloriques, où le personnage principal voit son rival devenir son plus grand désir.
Bachi Valishvili (à g.) incarne Irakli et Levan Gelbakhiani joue Merab. LISABI FRIDELL L’AVIS DU « MONDE » - À VOIR Le réalisateur suédois Levan Akin a tourné son deuxième long-métrage au pays de ses parents, la Géorgie, où il eut envie de se rendre, il y a trois ans, pour y rencontrer la jeunesse. A l’origine de ce projet, un reportage diffusé à la télévision sur les événements du 17 mai 2013, à Tbilissi, où des jeunes gens rassemblés à l’occasion de la Journée internationale contre l’homophobie s’étaient fait attaquer par des milliers d’hommes, à la tête desquels se trouvaient de nombreux prêtres. Une fois sur place, Levan Akin a découvert des filles et des garçons désireux de s’émanciper des règles conservatrices qui régissent encore la société géorgienne. Leurs témoignages ont nourri le scénario de Et puis nous danserons, dont l’histoire nous mène au sein du très traditionnel Ensemble national de danse géorgien, troupe de danse folklorique où Merab (Levan Gelbakhiani) fait la connaissance d’Irakli (Bachi Valishvili), dont il tombe amoureux. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Levan Akin, réalisateur de « Et puis nous danserons » : « La Géorgie est composée de deux mondes parallèles » Dans un cadre où les hommes se doivent d’être virils et les femmes virginales, la naissance de cet amour se pare d’une timidité à laquelle Levan Akin et les acteurs répondent avec une extrême pudeur. Celle-ci apparaît d’autant plus touchante qu’elle se heurte à la dureté environnante : dans la salle de danse où la discipline torture le corps jusqu’au bout des orteils, dans l’appartement familial où la pauvreté rend âpre le quotidien. De ces tensions contraires, que le réalisateur a pris soin d’assembler en un seul morceau, surgit un film clair-obscur d’une puissance troublante. Le plus personnel de Levan Akin. La virilité comme valeur traditionnelle Merab, grands yeux étonnés, cheveux bouclés collés au front, ignore tout de l’avenir qu’il se prépare. Pour l’heure, un pied encore dans l’enfance, il fait le garçon de café, afin d’apporter sa contribution aux besoins de la maison où vivent sa mère, sa grand-mère et son frère. Le reste du temps, il danse, s’épuise aux répétitions d’un spectacle dans lequel il compose un duo avec sa partenaire Mary (Ana Javakishvili). La complicité qui unit ces deux-là semble les mener doucement vers l’amour. Jusqu’au jour où débarque dans la troupe Irakli, un garçon dont le charme affirmé plaît au chorégraphe. Garant des valeurs traditionnelles qui prônent la virilité et bannissent le sexe, celui-ci adjuge au nouveau venu la place occupée par Merad auprès de Mary. Les deux jeunes hommes deviendront néanmoins amis, avant d’oser reconnaître le désir qui les porte l’un vers l’autre. C’est cet éveil que suit, en caméra portée, au plus près des visages, des gestes et des effleurements des corps, Levan Akin. Le jeu des regards, la maladresse des gestes, le sourire permanent qui s’accroche aux lèvres de Merad après son premier baiser disent la beauté innocente du premier amour. La lumière dorée qui l’accompagne souligne la mélancolie de l’instant qui n’arrive qu’une fois. Car cette histoire concentre son énergie sur un moment éphémère. Une parenthèse délicate qui conduira Merad à la découverte de lui-même. Enraciné dans la banalité du quotidien et le carcan moral des anciens, Et puis nous danserons dessine le portrait rapproché d’une jeunesse impatiente de se libérer.