Ken Loach : « Oui, les gens sont généreux »
Le cinéaste britannique, en guerre contre la précarisation du travail et l’augmentation de la pauvreté, est devenu une des grandes voix de la gauche européenne.
Ken Loach Joss Barratt A 83 ans, alors qu’un demi-siècle s’est écoulé depuis Kes et ses premiers succès, son 27e film, Sorry We Missed You, est un manifeste contre l’ubérisation de la société. On retrouve Ken Loach (deux Palmes d’or, trois Grands Prix du jury à Cannes) avec ce sentiment que le cinéaste à la voix douce et aux propos tranchés est plus que jamais en campagne. Vous avez voté contre le Brexit. Où en êtes-vous aujourd’hui ? Toute cette histoire est une diversion. Une dispute entre deux factions de la droite. D’un côté, le monde des affaires, qui veut rester dans l’Europe pour protéger ses marchés ; de l’autre, une droite extrême, une droite pirate, qui pense qu’elle pourra exploiter encore plus aisément les gens en étant en dehors du marché commun. Salaires bas, dérégulation, profits rapides : nous n’avons eu droit qu’à cela, un débat de droite avec ses relents de faux nationalisme, de xénophobie et de chauvinisme. Mais le Brexit n’est pas l’essentiel : le sujet c’est la pauvreté – qui augmente y compris chez ceux qui travaillent –, la multiplication des sans-abri, le système de santé qui s’effondre, les transports collectifs chaotiques, l’emploi et le stress au travail tels que je les montre dans le film. Nous devons faire face à ces problèmes en étant au sein de l’Union européenne. Le jour où nous la quittons, ils sont toujours là. Article réservé à nos abonnés Lire aussi « Sorry We Missed You » : une charge appuyée contre l’ubérisation de la société C’est le sujet de la plupart de vos films, et notamment du dernier. Vous filmez une classe ouvrière qui disparaît… « Qui disparaît » ? Qu’est ce qui vous permet de dire ça ? Qui, croyez-vous, fait le ménage ici ? La classe ouvrière existe toujours en tant que telle. Avec les nouvelles technologies, on est simplement passé de contrats fixes à la précarité, d’une retraite assurée à plus de retraite du tout, de congés payés à l’absence de congés, d’assurance-maladie à plus rien… Le travail a changé mais l’exploitation a augmenté. Vos héros et héroïnes sont toujours des justes, sans une once de méchanceté… Ce sont les gens que je connais. Ils sont ainsi dans la vraie vie. Les chauffeurs-livreurs ou les infirmières à domicile que j’ai rencontrés sont comme les personnages du film. Vous voudriez quoi ? Un personnage qu’un ressort psychologique caché pousse à poignarder les autres dans le dos ? Ce n’est pas ainsi que sont les gens. Ils sont généreux. Ils sont solidaires. Ils prennent soin de leur famille. Et si vous êtes dans la mouise, ils vous aideront. C’est Dickens… Dickens est trop emphatique. J’espère ne pas être ça. Je préfère Jane Austen, même si c’est petit-bourgeois. J’aime sa perspicacité, et cette façon discrète d’observer les gens. Je suis un observateur. Au cinéma, mes références – ou le peu que j’en ai – vont vers le cinéma tchèque des années 1960, délicat, humain : Les Amours d’une blonde, de Milos Forman, Trains étroitement surveillés, de Jiri Menzel.