« Millénium 6. La Fille qui devait mourir » boucle parfaitement ce qui doit l’être
Dans l’ultime tome de la saga, David Lagercrantz, choisi par les ayants droit de Stieg Larsson, a su moderniser dans sa propre trilogie les technologies d’espionnage.
L’écrivain suédois David Lagercrantz chez lui à Stockholm, en septembre 2017. JONATHAN NACKSTRAND / AFP Un mendiant ratiocinant, depuis des semaines, sur le ministre de la défense est découvert mort à Stockholm. L’homme n’a pas été identifié mais, outre le fait qu’il lui manquait plusieurs doigts et orteils, il possédait quelques numéros de téléphone dans la poche de son anorak crasseux, dont celui de Mikael Blomkvist. A l’hypothèse d’une overdose médicamenteuse succède bientôt la quasi-certitude d’un empoisonnement. De quoi piquer la curiosité du journaliste, pour l’heure sans nouvelles de sa coéquipière, Lisbeth Salander. Séjournant incognito à Moscou, la punkette a modifié son apparence et attend son heure pour régler ses comptes. Fake news distillées par des usines de trolls russes, oligarques liés aux assassinats d’homosexuels en Tchétchénie, assassinats perpétrés lors d’une expédition de l’Everest : La Fille qui devait mourir, le sixième et ultime tome de la saga Millénium, renoue avec les scandales politiques et les activités passées du redoutable criminel Alexander Zalachenko. En 320 pages décrivant une enquête censée se dérouler du 15 août au 9 septembre, David Lagercrantz clôt ce qui fut à l’origine une série littéraire avant-gardiste, fréquemment copiée depuis. Modernité des thèmes Pour d’innombrables raisons – notamment son duo atypique et la modernité de ses thèmes (féminisme, antiracisme, antifascisme), couplée à une dimension technologique –, Millénium, dont le succès fut à l’origine de l’engouement pour le polar nordique, a fait date. Le romancier Stieg Larsson y a puisé l’inspiration aux mêmes sources que le journaliste d’investigation qu’il fut, préoccupé par les magouilles des grands industriels suédois, les barbouzeries des services secrets, la menace néonazie. Surtout, il popularise un fléau : les violences faites aux femmes. Ainsi, chacun des chapitres des Hommes qui n’aimaient pas les femmes mentionne en exergue une statistique liée à ce sujet dans la société suédoise et le peu de sanctions judiciaires en riposte. Femmes battues, violées, traversent l’ensemble des six volets de ce feuilleton littéraire dans lequel les protagonistes se voient échoir des comportements aux antipodes des rôles dévolus aux hommes et aux femmes dans le polar. Mikael Blomkvist est souvent secouru par Lisbeth, laquelle « a été pourvue de valeurs et de qualités généralement qualifiées de “masculines” », ainsi que le confiait, en 2004, Stieg Larsson à sa future éditrice. Phénomène culturel mondial La saga a commencé en Suède en 2005 avec la parution à titre posthume du premier tome de la trilogie achevée par Stieg Larsson (1954-2004) et remise à son éditrice peu avant que celui-ci ne succombe à une crise cardiaque l’année de ses 50 ans : Les Hommes qui n’aimaient pas les femmes (Actes Sud, 2006), suivi par La Fille qui rêvait d’un bidon d’essence et d’une allumette et La Reine dans le palais des courants d’air. Portée à l’écran par David Fincher, l’œuvre est devenue un phénomène culturel mondial. En France, la découverte de Millénium par Actes Sud a donné naissance à « Actes noirs », la collection de polars de la maison arlésienne.