Le théâtre enchanté de Guillaume Vincent
Le metteur en scène, qui présente « Les Mille et Une Nuits » à l’Odéon, à Paris, cultive un goût pour le conte, le merveilleux et le fantastique.
Guillaume Vincent, le 4 novembre à l’Odéon-Théâtre de l’Europe, à Paris. ANNABELLE LOURENÇO POUR « LE MONDE » C’est un homme discret, pour ne pas dire secret, qui ne fait pas de mousse, de grands moulinets avec les bras, qui ne pose pas à l’artiste maudit, torturé et génial. Pourtant, à 42 ans, Guillaume Vincent a tracé, de spectacle en spectacle, un des parcours les plus intéressants du théâtre français, naviguant de Marivaux à Virginia Woolf, de Wedekind à Cassavetes, d’Ovide à Shakespeare. Aujourd’hui, il met en scène Les Mille et Une Nuits, à l’Odéon - Théâtre de l’Europe. La tâche est sensible, le terrain miné, l’Orient plus compliqué que jamais. Il le sait. Guillaume Vincent n’arrive pas armé de grandes déclarations, mais muni d’un viatique : le théâtre, dans tous ses ressorts et ses sortilèges. Penser, sentir le monde à partir du théâtre, comme Raymond Depardon le fait à partir de la photographie et du cinéma. Un homme qu’il aime et admire, dont il se sent proche. « J’aime bien me dire que le monde qu’on représente n’est pas le monde réel » « Si j’aime autant les films de Depardon, c’est que j’y retrouve ce que c’est que d’être un fils de paysan », note-t-il, dans un café parisien, loin du mas au milieu des champs, à Uzès (Gard), où il a grandi. Quand il avait 6 ou 7 ans, le Footsbarn Travelling Theatre, une troupe itinérante, a posé son chapiteau et ses roulottes dans le champ voisin. Guillaume Vincent se souvient du trouble qui l’a saisi lors du premier spectacle qu’il a vu alors, et son théâtre se souvient de ces origines foraines. Songes et métamorphoses D’Uzès à Avignon, il n’y a que quelques pas, que le jeune homme franchit très tôt. Il est déjà dans une troupe d’amateurs, le festival créé par Jean Vilar sera son école. « Je découvrais Marivaux, j’allais voir tous les Marivaux que l’on pouvait trouver dans le “off”, dit-il, amusé. Pareil pour Tennessee Williams, pour Beckett… » Marivaux sera là, dès le début, au cœur de l’interrogation qui sous-tend tout son théâtre sur les jeux du réel et de la fiction. « Il a été déterminant, notamment à travers sa pièce Les Acteurs de bonne foi, qui met en scène des comédiens amateurs en train de répéter. Ils se mélangent les pinceaux entre ce qu’ils doivent jouer et ce qu’ils ressentent, l’ambiguïté est totale, et Marivaux lâche cette fameuse phrase : “Ils font semblant de faire semblant.” C’est sous ce patronage que j’ai commencé le théâtre. » Le théâtre qu’il ne quittera plus, de la fac d’Aix-en-Provence à l’école du Théâtre national de Strasbourg en passant par le conservatoire de Marseille. Et c’est avec un Marivaux, La Fausse Suivante, qu’il se fait remarquer, en 2005. Suivront des mises en scène de Jean-Luc Lagarce et de Rainer Werner Fassbinder, et un très bel Eveil du printemps, de Wedekind, qui affirme la singularité et la liberté de son théâtre où les désirs et les fantasmes circulent comme une eau vive.