Cinéma : un « Dindon » trop gras à force de surenchère
En la portant à l’écran, le réalisateur et acteur Jalil Lespert embourbe la pièce de Feydeau.
De gauche à droite : Ahmed Sylla, Laure Calamy, Guillaume Gallienne, Dany Boon et Alice Pol dans « Le Dindon », de Jalil Lespert. JULIEN PANIÉ/PATHÉ L’AVIS DU « MONDE » - ON PEUT ÉVITER Séducteur invétéré, Monsieur de Pontagnac (Guillaume Gallienne) poursuit de ses assiduités Victoire (Alice Pol). Lui ayant collé aux talons jusque dans son appartement, il découvre que la dame est l’épouse d’un de ses plus chers amis, Vatelin (Dany Boon) qu’il n’a pas vu depuis longtemps. Nous sommes chez Feydeau et ses premières minutes ne sont qu’un prélude à une série de malentendus, d’équivoques et de confusions du même type. Puisque Monsieur de Pontagnac a une femme (Laure Calamy) qui va découvrir ses infidélités ; Victoire, un autre prétendant, Ernest Rédiop (Ahmed Sylla), qui attend son heure ; et Vatelin, une ancienne maîtresse connue à Londres qui refait surface… rien ne peut, en effet, aller droit. Les ingrédients du vaudeville sont en place, lesquels, dans Le Dindon, visent en première lecture à toujours mettre la même chose en jeu : qui va coucher avec qui ? Qui cache qu’il couche avec qui ? Qui sera pris en flagrant délit de coucher avec qui ? Jalil Lespert, qui adapte la pièce au cinéma (il cosigne, avec Guillaume Gallienne et Fadette Drouard, le scénario), ne s’embarrasse d’aucune autre circonvolution et s’en tient à cette lecture, transposant le théâtre de boulevard à l’écran, sans autre ambition que d’amuser autour de situations rocambolesques confiées au jeu d’une « troupe » d’acteurs susceptibles de remplir les salles. Une pure caricature L’affaire pourrait être louable si elle n’effaçait pas à ce point les subtilités et l’ironie du texte original que le film tire vers une pure caricature et une vulgarité impressionnante. Là où il n’est nul besoin, chez Feydeau, d’accentuer le trait – au risque précisément d’en réduire la portée et de provoquer un rire gras –, Le Dindon, de Jalil Lespert, s’en donne à cœur joie. Sur chaque propos, le film pratique la surenchère, tant dans les décors que dans les costumes, les effets de mise en scène et les illustrations musicales. Afin de rendre plus contemporaines les histoires d’adultères que l’intrigue orchestre, Le Dindon a subi, pour son passage sur grand écran, un coup de ripolin qui l’a transposé de la fin du XIXe siècle aux années 1960. Hélas, ce coup de peinture apparaît vite comme un artifice utilisé à des fins purement fantaisistes. Pire, il rend, à l’inverse du but recherché, certaines situations totalement démodées, incongrues et anachroniques. Toutes ces approximations soumises au désir de tirer du vaudeville une comédie populaire embourbent le texte, le rendent inaudible. Ce à quoi s’appliquent aussi les acteurs, à qui, visiblement, il a été demandé de livrer le jeu auquel ils sont rompus. Et dont on sait qu’il plaît à un large public.