Comment Beaubourg enrichit ses collections
Avec un budget de seulement 2 millions d’euros en 2018 alloué aux acquisitions, les dons, le mécénat ou des ententes avec des artistes sont indispensables pour que le Centre Pompidou puisse s’offrir de nouvelles œuvres.
œuvres. Publié le 20 juin 2019 à 10h30 - Mis à jour le 21 juin 2019 à 06h17 Dilemme cornélien. Comment un musée tel que celui du Centre Georges-Pompidou peut-il continuer à étoffer sa collection d’art moderne et contemporain lorsque la cote de certaines œuvres atteint des niveaux stratosphé­riques ? Qu’on en juge. En acier inoxydable, Rabbit, le lapin gonflé de l’artiste et ancien tradeur américain Jeff Koons, a trouvé preneur chez Christie’s, à New York, le 16 mai, pour 91,1 millions de dollars (81,3 millions d’euros au cours actuel). Il a battu les records établis par des œuvres d’artistes vivants, comme Portrait of an Artist, de David Hockney (90,3 millions de dollars, déjà chez Christie’s, en novembre 2018), ou Abstraktes Bild, de Gerhard Richter (46,3 millions de dollars chez Sotheby’s, en 2015). Face à ces montants, le budget alloué au comité d’acquisition du musée parisien, qui s’est réuni mercredi 19 juin pour choisir et s’offrir de nouvelles œuvres, paraît dérisoire. Il s’est élevé à 2 millions d’euros en 2018, pour un budget total de 151 millions. Autant dire qu’il faudrait quarante-cinq ans d’économies pour s’offrir le lapin de Jeff Koons… « Il s’agit d’une logique spécu­lative derrière laquelle nous sommes incapables de courir et derrière laquelle nous n’avons pas non plus envie de courir », assure Bernard Blistène, directeur du Musée national d’art moderne. Depuis l’Ancien Régime, les collections des musées français sont inaliénables, et donc incessibles. « La financiarisation de l’art ne nous touche pas tellement, puisque nous ne revendons jamais rien », ajoute-t-il. Pour certains collectionneurs, au contraire, l’art est devenu un objet de spéculation. 112 806 œuvres Toutefois, Serge Lasvignes, président du Centre Pompidou depuis 2015, le reconnaît : « On a largement raté la peinture allemande d’après-guerre : Gerhard Richter, Georg Baselitz ou même Sigmar Polke. On n’en a pas beaucoup dans nos collections. Mais c’est trop tard. Ces artistes sont devenus trop chers aujourd’hui. » S’il n’a pas envie de laisser passer d’autres trains, l’enjeu, à ses yeux, se situe ailleurs. « Il faut relancer une réflexion sur ce qu’on attend d’une stratégie d’acqui­sition », en prenant en compte « la fin d’une approche occidentalo-centrée, ainsi que la multiplication des centres d’intérêt culturel », affirme-t-il. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Beaubourg, MoMA, Tate… La guerre des musées fait rage Le Centre Pompidou détient, après le MoMA (Museum of ­Modern Art) de New York, la deuxième plus importante ­collection d’art moderne et d’art contemporain au monde, et la première en Europe.