« Camille » : les derniers mois d’une photographe de presse
Boris Lojkine retrace le destin de Camille Lepage, tuée en mai 2014 en République Centrafricaine.
Nina Meurisse incarne Camille Lepage dans le film de Boris Lojkine. JEAN-BAPTISTE MOUTRILLE L’AVIS DU « MONDE » - À NE PAS MANQUER Il manque, au début de Camille, l’une de ces mentions – « d’après des faits réels », « inspiré d’une histoire vraie » – faites pour établir la légitimité d’une fiction. C’est que le film que Boris Lojkine a consacré aux derniers mois de la photographe de presse Camille Lepage, tuée en mai 2014, lors d’un accrochage entre factions rebelles centrafricaines, n’a pas besoin de cet artifice. Tout entier tendu vers la capture d’une vérité insaisissable par les moyens de la fiction (comédiens professionnels ou amateurs qui interprètent les protagonistes du drame, reconstitution d’événements historiques), Camille s’approche d’un fragment de la réalité, celle que perçoivent et transmettent les journalistes venus de pays riches pour couvrir et parfois partager la tragédie que vivent les pauvres. Boris Lojkine a ponctué son film d’intertitres qui maintiennent le spectateur à flot dans le torrent qui emporte la protagoniste. A son arrivée en République centrafricaine, à l’automne 2013, la jeune femme – elle a alors 25 ans – trouve un pays divisé entre la coalition Séléka essentiellement musulmane, et ses opposants qui, face à l’impéritie du gouvernement et des forces internationales censées maintenir l’ordre, ont commencé à former des milices baptisées anti-balaka. La capitale, Bangui, commence à être le théâtre d’affrontements et de représailles exercées contre les civils de l’un ou l’autre camp. C’est là que Boris Lojkine a amené ses acteurs français, Nina Meurisse, qui tient le rôle de Camille Lepage, Bruno Todeschini ou Grégoire Colin, qui forment avec Augustin Legrand la petite meute de journalistes français venue couvrir le conflit ; c’est là qu’il a trouvé les Centrafricains qui interprètent les étudiants avec qui Camille se lie dès son arrivée, juste avant que ces jeunes gens ne soient obligés de choisir leur camp. La place des colonisateurs Il y a quelque chose de très douloureux dans le mélange d’idéalisme et d’inconscience que Nina Meurisse prête à la photographe. Un flash-back la montre dans un festival de photojournalisme, tentant d’intéresser un vétéran américain aux images qu’elle a rapportées du Sud Soudan. Elle lui parle des gens qui meurent, il lui répond qu’elle n’a pas trouvé son style. Camille est, entre autres, le récit du combat de la photographe pour ne pas sacrifier l’un des termes de ce dilemme. Elle voudrait passer tout son temps avec ses amis centrafricains, mais elle est forcée de se joindre au « press corps », ne serait-ce que pour assurer sa sécurité, lorsqu’il faut s’approcher des zones de combats. Elle se résout à photographier les cadavres, et bientôt un lynchage, sans intervenir. C’est son « baptême » dit l’un de ses collègues.