Opéra : « La Traviata », une (émot)icône à l’opéra Garnier
Le metteur en scène Simon Stone livre une version 2.0 enthousiasmante du chef-d’œuvre verdien. La soprano Pretty Yende y triomphe dans le rôle-titre. Jusqu’au 16 octobre, à Paris.
La soprano sud-africaine Pretty Yende tient le rôle-titre dans « La Traviata » Charles Duprat Quoi, encore une Traviata ? La question agitait les mélomanes, agacés. L’Opéra de Paris ne s’était-il pas déjà aventuré à présenter, en à peine plus de deux décennies, trois versions du chef-d’œuvre verdien : Jonathan Miller (1997), Christoph Marthaler (2007) et Benoît Jacquot (2014) ? Mais la réponse de Simon Stone, qui signe des débuts percutants au Palais Garnier, clôt le débat. Au point que l’on se demande pourquoi personne n’avait encore pensé à cette Violetta 2.0, « it-girl » et jet-setteuse, un temps égérie de l’industrie du luxe avant de sombrer dans l’anonymat, parfaitement en phase avec notre XXIe siècle. Certes, certains procédés peuvent apparaître un brin systématiques : si les SMS entre Alfredo et Violetta dans le premier duo d’amour (autour de l’« uberbisou » échangé contre la voiture commandée au sortir de la boîte de nuit) apportent à leur rencontre une fraîcheur adolescente, ils s’avèrent superfétatoires lorsque la jeune femme rejoindra Paris et sa copine Flora après avoir rompu avec Alfredo. De même, la ronde de photos qui accompagne l’ouverture, passant d’une liesse fêtarde à des clichés plus sombres où le sourire de façade a disparu, s’avère-t-elle plus envahissante alors que la malheureuse agonise en revivant le film de son passé. Un monde dématérialisé, devenu inhumain Car la Traviata gagne sa vie en monnayant ses charmes numériques, dont témoigne le foisonnement d’images qui s’affichent sur le mur unique d’une tournette (malheureusement bruyante) au centre de la scène. Les lieux, fêtes nocturnes et nuits blanches, s’enchaîneront dans un zapping, hâtivement feuilletés. Au-delà des notifications de réseaux sociaux qui peuvent prêter à sourire, la cruelle dématérialisation qui nous entoure est palpable : l’impécuniosité de la jeune femme que pointent relevés de compte à découvert et relances bancaires (CIC), la récidive de son cancer, annoncée par courriel tandis que les pop-up d’une mutuelle médicale (Humanis !) harcèlent la malheureuse de sollicitations. Article réservé à nos abonnés Lire aussi La scène est la vraie patrie de Simon Stone Seul être qui vaille dans ce monde factice où battent les cœurs d’émojis rouges : Alfredo, dont l’amour s’avérera pourtant monétisable [monnayable ?] au même titre que la maladie avec laquelle la jeune femme fait le buzz. Ce monde devenu inhumain, les amants tenteront de le fuir, néo-ruraux que Simon Stone croque non sans humour : l’Alfredo de Benjamin Bernheim vendangeant, pieds nus, son « De’miei bollenti spiriti » dans une cuve en bois, la Violetta de Pretty Yende, en bottes de caoutchouc, s’essayant à traire une vache.