Emma Lavigne prend la tête du palais de Tokyo
La directrice du Centre Pompidou Metz devrait remplacer Jean de Loisy après une vacance de sept mois à la tête de l’institution.
Emma Lavigne. Manuel Braun Le suspense n’avait que trop duré : voilà sept mois que le palais de Tokyo, à Paris, se trouvait sans direction. Mercredi 24 juillet, en conseil des ministres, la nomination d’Emma Lavigne à la tête du centre d’art contemporain devrait être confirmée par décret présidentiel. La directrice du Centre-Pompidou Metz remplacera donc Jean de Loisy, parti présider au destin de l’école nationale des Beaux-arts de Paris. Elle arrivera à la tête d’une institution de stature internationale, mais fragilisée : et par la vacance du pouvoir qui a laissé des équipes ultra-compétentes sans capitaine ; et par son modèle même. Vers quel cap mener ce vaisseau surdimensionné de 10 000 m2, en période de disette budgétaire et de méfiance grandissante à l’égard des mécènes ? Faut-il le réserver aux jeunes artistes, privilégier les cartes blanches spectaculaires comme celle offerte l’hiver dernier à Tomas Saraceno, ou les expositions thématiques ? Faut-il passer à la vitesse supérieure, ou au contraire la jouer modeste en fermant certains espaces plutôt que de les remplir à coups de partenariats plus ou moins fondés ? Après une sélection marathon qui l’a vu finalement préférée à Simon Castets et au duo formé par Gaël Charbaud et Dorothée Dupuis, Emma Lavigne a gardé pour l’instant son projet secret. Mais son parcours livre quelques indices sur l’identité qu’elle donnera à ce centre d’art hors du commun, qui célébrera en 2020 ses vingt ans. Née en 1968 à Versailles, cette historienne de l’art a révélé ses talents de commissaire d’exposition à la Cité de la Musique de Paris, dont elle devient conservatrice en 2000, après des débuts à l’Icom (International Council of Museums) et à la Caisse des Monuments nationaux. C’est là qu’elle met au point l’une de ses marques de fabrique : des expositions qui font fi de la frontière des genres et des chronologies trop sages. Ses hommages à Jimi Hendrix, Pink Floyd ou John Lennon, tout comme l’exposition Electric Body, mêlent sons, images et sensations. Un désir de synesthésie qu’elle confirme avec Warhol Underground en 2008 à Montréal, puis au Centre Pompidou, qui la recrute la même année. Après avoir participé à Elles, l’accrochage des collections dévolu aux artistes femmes, elle y compose avec Christine Macel, en 2011, Danser sa vie, une traversée du XXe siècle au gré des nombreux dialogues entre plasticiens et chorégraphes. Une obsession qu’elle confirme cet été encore avec Opéra monde, la quête d’un art total, au centre Pompidou-Metz, dont elle a pris la tête en 2015, succédant à Laurent Le Bon.