Sélection albums : Souad Massi, Big Thief, Prokofiev et Franck Amsallem
A écouter cette semaine : la virtuosité d’Alexander Melnikov, l’évidence mélodique du piano jazz d’Amsallem, la spontanéité électrique de folkeux talentueux, la douce mélancolie version chaâbi.
Sergei Prokofiev Piano Sonatas 4, 7 et 9 Alexander Melnikov, piano. Pochette de l’album « Piano Sonatas 4, 7 et 9 », de Seirgei Prokofiev, par Alexander Melnikov. HARMONIA MUNDI La tendance à l’expansion propre au tempérament slave se traduit, chez Serge Prokofiev, par un art de l’extension dont témoignent ses sonates pour piano. Tentaculaires sur le plan digital et conquérantes dans le domaine expressif, celles qu’a réunies Alexander Melnikov pour former le deuxième volet de son intégrale procèdent d’une dimension kaléidoscopique qui invite à transcender l’imagerie du propos. Ainsi, dans le Finale de la 4e (1917), le compositeur donne-t-il l’impression de jongler avec les figures de style comme avec des quilles à têtes sculptées. La célèbre 7e (1942), l’une des trois sonates dites « de guerre », mène une campagne méthodique, avec frappes ciblées et diversions galopantes. Quant à la 9e (1947), tout en glissement progressif hors des cadres, elle exige une virtuosité non plus de bête de concours, mais d’improvisateur génial. Immense dans chaque cas, Melnikov se hisse au niveau de Prokofiev. Pierre Gervasoni 1 CD Harmonia Mundi. Franck Amsallem Gotham Goodbye Pochette de l’album « Gotham Goodbye », de Franck Amsallem. JAZZ & PEOPLE/PIAS Pianiste et compositeur, Franck Amsallem avait exploré, dans de précédents disques, les standards du jazz. En solo et étant par ailleurs chanteur dans Amsallem Sings (2009), puis en trio et encore chanteur dans Franck Amsallem Sings Vol. II (2014), et à nouveau en solo dans le coffret collectif At Barloyd’s (2018). Pour Gotham Goodbye, c’est en quartette et avec huit de ses compositions – et une reprise de Last Night When We Were Young, d’Harold Arlen et Yip Harburg, 1935 – qu’Amsallem révèle à nouveau tout son talent. Dans ses doigts, une bonne partie de l’histoire du piano jazz, un délié expressif, l’exactitude du choix des notes. Dans son écriture, une lisibilité, une évidence mélodique à la manière, justement, des standards. Le saxophoniste Irving Acao, le contrebassiste Viktor Nyberg et le batteur Gautier Garrigue constituent de remarquables compagnons d’élans swing (From Two To Five, Gotham Goodbye, From Twelve To Four) et d’aériennes ballades (A Night in Ashland, In Memoriam). Sylvain Siclier 1 CD Jazz & People/PIAS. Big Thief Two Hands Pochette de l’album « Two Hands », de Big Thief. 4AD/BEGGARS Décidément, la prolificité des Brooklynois Big Thief contraste avec le tempo modéré de leurs douces chansons – à peine six mois séparent Two Hands de son prédécesseur, le déjà encensé U.F.O.F. En l’espace de trois ans, après quatre albums et une tournée jusqu’ici ininterrompue, la formation emmenée par la captivante Adrianne Lenker (28 ans, chant et guitare), Buck Meek (guitare), Max Oleartchik (basse) et James Krivchenia (batterie) s’impose désormais parmi les plus excitantes de la scène folk rock indépendante. Si les titres de U.F.O.F. et Two Hands ont été composés au cours de la même période, la méthode d’enregistrement et l’environnement diffèrent sensiblement : à rebours du premier, d’obédience acoustique et peaufiné dans un studio de Seattle (Washington), ce second acte, produit à El Paso (Texas), s’oriente délibérément vers l’aridité, l’électricité et la spontanéité. Shoulders et Not traduisent ainsi la formidable intensité scénique du groupe, tout en réactualisant la mélancolie rugueuse de Neil Young période Zuma (1975). Encore une réussite à leur actif. Franck Colombani 1 CD 4AD/Beggars. Souad Massi Oumniya Pochette de l’album « Oumniya », de Souad Massi. NAÏVE/BELIEVE Après El Mutakallimûn (Les Orateurs), paru en 2015, où elle met sa voix et sa guitare au service des vers d’éminents poètes arabes, anciens ou contemporains (Zuhayr Ibn Abi Sulma, Al-Asmai, Ahmed Matar…), Souad Massi renoue, dans Oumniya (mon souhait), avec l’écriture pour chanter – en dialecte algérois le plus souvent – d’une voix paisible et pleine ce qui l’attriste, la révolte et la porte. Sur une musique entre folk et chaâbi, des mots, des métaphores, en résonance avec l’actualité de l’Algérie – son pays de première vie, quitté pour la France en 1999 –, des colères et des espoirs (« Je pleure mais je reste debout. Je reste debout et je dois avancer », dans Wakfa). Accompagnée par un quintette acoustique d’une belle éloquence (dont Mokrane Adlani, au violon, et le joueur de mandole et guitariste Mehdi Dalil, coréalisateur avec elle de ce sixième album), elle compose des mélodies voilées de mélancolie qui enchantent l’oreille. A ses propres chansons, la chanteuse ajoute un titre de l’Egyptien Nader Abdallah (Salam, sur une musique de Khaled Eize), et deux chansons en français, Pays natal (emprunté à Françoise Mallet-Joris et Marie-Paule Belle) et Je chante, que lui a écrite Magyd Cherfi. Patrick Labesse 1 CD Naïve/Believe.