Exposition : le joyeux capharnaüm des cabinets de curiosités
Le Fonds Hélène et Edouard Leclerc pour la culture de Landerneau, en Bretagne, présente une quinzaine de collections où le précieux le dispute au spectaculaire et à l’insolite, dans l’exposition « Cabinets de curiosités ».
Vue des sabliers de Jacques Attali. Jean-Marie del Moral / Fonds pour la culture Hélène et Edouard Leclerc Les cabinets de curiosités ont depuis plusieurs décennies les faveurs de l’histoire de l’art. En France, le sujet a été étudié par Krzysztof Pomian, Antoine Schnapper et Patrick Mauriès. Les collections aristocratiques allemandes, anglaises ou italiennes ont été aussi largement examinées dans leur pays. De sorte que le principe de la juxtaposition de merveilles naturelles et d’objets précieux de fabrication humaine est aujourd’hui largement connu, à tel point qu’il est devenu l’une des manières actuelles de présenter les expositions. Le principal artisan de cette évolution est Jean-Hubert Martin, au château d’Oiron (Deux-Sèvres) à partir de 1991, à Venise au Palazzo Fortuny en 2007 et, plus récemment, en 2016 à Paris au Grand-Palais. Procédé efficace : qui résisterait à l’attrait d’un capharnaüm où se rencontrent des raretés de tous ordres, hors de tout classement géographique ou chronologique ? Lire aussi Le retour en force du cabinet de curiosités dans les salons chics Les curieux iront donc cet été à Landerneau, le Fonds Hélène et Edouard Leclerc pour la culture ayant à son tour cédé aux charmes du chaos. Chaos modéré cependant : le lieu a été quadrillé en quinze carrés, chacun étant confié à un musée, un collectionneur ou un artiste. A ces quinze chambres s’ajoute un corridor, où Jacques Attali montre sa collection de sabliers face à des citations d’auteurs fameux dont le temps est le sujet. Ce schéma général a été décidé par Patrick Mauriès, dont la présence est naturelle, et Laurent Le Bon, délaissant pour l’occasion le musée de cet autre forcené de la curiosité, Picasso. Le risque de l’incompréhension Dans ces cellules sont accueillis le Muséum d’histoire naturelle de Paris, la Galerie des Offices et l’Opificio delle pietre dure (« musée de la pierre dure ») de Florence (Italie), le MuCEM de Marseille ou le moins connu Musée Le Secq des Tournelles, consacré aux arts du fer, à Rouen. Ils ont envoyé à Landerneau plusieurs de leurs chefs-d’œuvre, maquette du Saint-Sépulcre en olivier incrusté de nacre, d’ivoire et d’ébène, Madeleine sculptée dans un corail, mannequin en cire de frères siamois, olifant d’ivoire… Chaque chambre est ouverte sur ses angles, de sorte que la visite se fait déambulation zigzagante au gré des sollicitations visuelles, qui sont pléthoriques car les prêteurs ont rivalisé dans le précieux et le spectaculaire. On se doute du danger : obtenir une parade de pièces remarquables, entre foire de Maastricht et Biennale des antiquaires, risque que confirme la présence de l’antiquaire parisienne Kugel et de ses horloges à automates. Qu’il y ait plaisir à rassembler des pièces exceptionnelles se comprend. Mais au-delà ? Le collectionneur est souvent seul à percevoir les relations qu’il établit, intellectuellement et sentimentalement, entre les objets qu’il recherche et acquiert parce qu’ils lui parlent une langue qui lui est familière. Les autres, les visiteurs, sont menacés de rester en dehors, de l’autre côté de la vitrine.