Charlotte Perriand, une artiste parmi les artistes
Ses relations constantes avec Léger, Le Corbusier, Picasso ou Dora Maar ont éclairé sa création.
« La France Industrielle », panneau réalisé par Charlotte Perriand et Fernand Léger pour l’Exposition universelle, Paris, 1937. Adagp, Paris, 2019/AChP En 1955, à Tokyo, Charlotte Perriand, qui est alors depuis quinze ans familière du Japon, organise au grand magasin Takashimaya une exposition au titre programmatique : « Proposition d’une synthèse des arts ». Elle en est l’une des trois principales figures, avec Le Corbusier et Fernand Léger, qui meurt cette année-là. Des gravures de Hans Hartung et de Pierre Soulages y sont intégrées. Perriand présente ses mobiliers, dont la chaise Ombre. Mais l’essentiel est moins, pour elle, à cette date, de montrer à quel degré de perfection elle est parvenue que d’affirmer ce que devrait être un intérieur contemporain : un espace où les volumes des objets nécessaires à la vie se répondent, unis par la géométrie, et que le regard parcourt sans obstacles jusqu’aux murs et à ce qui s’y trouve accroché. La « synthèse des arts », c’est, pour commencer, qu’ils se respectent : que l’architecture ne soit pas impérieuse ni le design ostentatoire ; qu’ils respectent la sculpture et la peinture, et leur accordent tout ce qu’il faut de vide et de lumière. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Quatre créations iconiques de Charlotte Perriand Dans la reconstitution partielle, pour l’exposition « Le Monde nouveau de Charlotte Perriand » à la Fondation Louis Vuitton, de ce qui fut montré à Tokyo, l’œil passe donc au-dessus des meubles, assez bas pour le permettre, et va jusqu’aux toiles de Léger et aux tapisseries dont les cartons sont de Le Corbusier. On les voit de loin aussi aisément que de près. Or, c’est ainsi qu’il faut les voir, ce que les musées permettent rarement. Les Léger sont composés, et leurs chromatismes calculés afin d’agir à distance, équilibrés et intenses. Quoique Le Corbusier se montre moins audacieux et hésite à sacrifier les détails à l’ensemble, ses œuvres sont magnifiées par le dispositif spatial dans lesquelles elles sont prises. La « proposition » de Perriand est concluante. Révolutions décisives Mais pourquoi « synthèse » ? Parce que l’enjeu va au-delà de questions d’aménagement et d’accrochage. Les relations constantes de Perriand avec les arts visuels éclairent sa création et les idées qu’elle met en forme. Amie de Léger et de Picasso, leurs rencontres sont parfois quotidiennes. Depuis leurs années ensemble aux Arts déco, elle est l’amie de Dora Maar, un temps la compagne de Picasso. Ces données biographiques ne sont néanmoins que les signes extérieurs de quelque chose de plus profond : leur regard sur le monde contemporain, leur rapport à ce que l’on nomme modernité.