« Diego Maradona » : ses buts et sa chute
Un documentaire sans point de vue sur les années napolitaines du footballeur.
L’AVIS DU « MONDE » - ON PEUT ÉVITER Il est à parier que les zélotes du divin Diego – footballeur comme il y en a peu – ne s’embarrasseront d’aucun avis pour foncer au cinéma où le nouveau film du réalisateur britannique Asif Kapadia célèbre l’idole Maradona. Ceci ne devrait pas empêcher de dire à quel point ce film déçoit, tant il se désintéresse aussi bien du football que du cinéma. Kapadia signe en effet avec Diego Maradona le documentaire de trop, après le succès – d’ailleurs mérité – de Senna (2010) et d’Amy (2015). Lire aussi Il est comme ça… Diego Maradona Il semble en effet tout à fait clair à présent que le réalisateur a trouvé une sorte de martingale cinématographique en évoquant avec une telle constance la décrépitude, la dégénérescence, pour ne pas dire la chronique d’une mort annoncée des superstars. Il y emploie la même méthode à chaque fois. Une riche palette d’archives, assorties d’une bande-son de témoignages qui joue tantôt le direct tantôt la désynchronisation. La méthode a l’avantage d’être plus intense que celle qui en appelle classiquement à un commentaire omniscient. Un procédé assommant Toutefois, selon l’intérêt intrinsèque dudit matériau, selon la qualité du montage, selon l’intentionnalité qu’on y discerne, ce genre de film passe ou casse. Alourdi de surcroît par la répétitivité du procédé, qui semble tourner à la recette, Diego Maradona casse et, pour le dire brutalement, sent un peu le charognard. La raison en est simple : Kapadia n’est pas parvenu – par la rareté d’une archive ou par l’originalité d’un point de vue – à transcender son sujet. Du football, sport technique et collectif qui appelle l’exégèse, il ne retient que les buts, recadrés en gros plans sur Maradona et délivrés par salves toutes les cinq minutes. Le procédé est assommant. Des coulisses de la vie privée, il ne nous livre rien d’autre qu’un montage effréné de l’histoire connue et abondamment documentée par les gros titres d’époque, celle d’un gosse des bidonvilles de Buenos Aires que le succès va mener, à compter de son entrée dans l’équipe de Naples, sur la voie de la collusion maffieuse et de l’autodestruction. Le tout monté à la hache. De sorte que le film, précisément cantonné à la phase napolitaine du joueur, réduit à n’en capter que les gestes et les frasques les plus spectaculaires, met rapidement à nu le fonds et la pauvreté de sa pensée, qui consiste tout bonnement à faire et à voir tomber l’idole.