« Atlantique », une jeunesse dakaroise en quête d’ailleurs
Grand Prix à Cannes, le premier long-métrage de Mati Diop mêle une histoire d’amour fou et un film de genre.
Mama Sané interprète Ada dans « Atlantique », le premier long-métrage de Mati Diop. LES FILMS DU BAL L’avis du « monde » – à ne pas manquer Le cinéma a trouvé sa nouvelle poétesse, Mati Diop, qui filme le soleil comme un personnage épuisé, las d’éclairer le monde réel et sa morne répétition. Dans Atlantique, son envoûtant premier long-métrage récompensé du Grand Prix à Cannes, l’astre rougeoyant semble prêt à fondre dans l’océan comme un cachet effervescent. La nuit avale le jour et, ce faisant, réinvente les histoires, donne de nouvelles perspectives aux perdants, fait trembler les puissants et guide les pas de l’héroïne adolescente, Ada. Elle est splendidement interprétée par Mama Sané, une actrice non professionnelle à l’élégance ultime : promise à un riche mari qu’elle n’aime pas, Ada part à la recherche d’elle-même et de son amoureux, Souleiman (Ibrahima Traore), un jeune ouvrier porté disparu. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Dakar se voit au miroir de l’« Atlantique » de Mati Diop Une grâce hypnotique traverse le film de la Franco-Sénégalaise, nièce du cinéaste Djibril Diop Mambéty (1945-1998), auteur de Touki-Bouki (1972), auquel Mati Diop rend hommage dans Mille Soleils (2013). La réalisatrice nous fait parvenir l’écho d’un monde déréglé en filmant la banlieue de Thiaroye, en périphérie de Dakar, où elle a trouvé la plupart de ses comédiens. En renouant avec l’histoire d’un pays, le Sénégal, où elle n’a pas vécu (ayant grandi à Paris), la jeune femme de 37 ans et coscénariste du film, avec Olivier Demangel, livre un récit très personnel en même temps qu’une réflexion politique. Au départ, elle avait envisagé d’intituler son film « Bientôt le feu », en référence à l’essai de James Baldwin (La Prochaine Fois, le feu, Gallimard, 1963) sur la place des Noirs dans la société américaine. « L’odyssée de Pénélope » Cela peut paraître paradoxal, mais ce sont les témoignages des habitants – donc le matériau du réel – qui ont fait bifurquer le scénario vers le fantastique. Le film commence dans la poussière d’un chantier où les ouvriers (parmi lesquels Souleiman) sont en colère. Ils travaillent sur la tour qui s’impose en arrière-plan, autre totem du film – géant métallique qui domine l’océan et en abrite les secrets – et cela fait trois mois qu’ils ne sont pas payés. Cette impossibilité de gagner sa vie et de soutenir sa famille fait désespérer les jeunes hommes. Quand Ada, le soir, rejoint le bar en plein air où elle a l’habitude de retrouver ses amis, elle apprend que « les garçons » sont partis en pirogue. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Festival de Cannes 2019 : « Atlantique », les fantômes et l’élan vital de Mati Diop par-delà les mers Il n’est pas nécessaire d’en dire plus, et mieux vaut s’attacher aux fils de cet ample récit qui sans cesse se réinvente tandis que l’héroïne fait sa mue – voir le regard caméra de la jeune Ada. « Ce film, c’est l’odyssée de Pénélope », aime à dire Mati Diop.