Un apéro avec Nina Hoss : « J’ai eu une enfance tellement aventureuse »
Chaque semaine, « L’Epoque » paie son coup. L’actrice allemande fétiche d’Ostermeier interprète une professeure de violon dans « L’Audition », d’Ina Weisse, actuellement en salle.
Nina Hoss, au Café de la Mairie, à Paris, le 3 octobre. Jean-Francois Robert / jean-francois robert Elle boit son sancerre blanc du bout des lèvres, assise bien droite sur la chaise de bistrot. « S’il y a quelque chose que les metteurs en scène montrent de l’Allemagne à travers moi, c’est le ­contrôle. Mais c’est leur histoire à eux. Moi, je suis entourée de gens qui ne sont justement pas allemands. Je devrais d’ailleurs plutôt me demander pourquoi j’apprécie ça autant. » Grande (1,77 m), blonde, 44 ans, sourire désarmant : Nina Hoss. Le nom ne vous dit rien ? Normal. De la difficulté de franchir les frontières même lorsqu’on est l’actrice emblématique d’une génération. Ours d’argent à Berlin en 2007 pour son rôle dans Yella, de Christian Petzold, Prix d’interprétation en septembre à Saint-Sébastien, en Espagne, pour L’Audition, d’Ina Weisse (en salles) et, entre les deux, une vingtaine de films remarqués (Barbara, ou Phoenix, de Petzold toujours, Un homme très recherché, d’Anton Corbijn…) n’y changent rien. « Cette question du contrôle chez les Allemands, elle est déjà dans La Montagne magique, de Thomas Mann. Ces gens si raides, qu’on met sous des couvertures… Je trouve le livre tellement drôle. Parce que Thomas Mann ne juge jamais, il décrit. Réussir ça, habiter mes rôles sans recours au jugement ou à l’explication, c’est mon rêve. » Le Café de la Mairie, place Saint-Sulpice, à Paris. Ici on est plutôt chez Georges Perec : en octobre 1974, trois jours durant, l’écrivain y avait installé ses quartiers, prenant note de tout ce qui se passait sur la place dans Tentative d’épuisement d’un lieu parisien (Christian Bourgois, 1982). Avec ses petites chaises cannelées serrées les unes contre les autres et ses garçons à l’ancienne, le café a l’air rescapé d’un film de la Nouvelle Vague. On y croise les Garrel, Catherine Deneuve, Laura Smet… Il a servi de décor au film La Discrète, de Christian Vincent. C’était en 1990. Nina Hoss sait tout cela. Quand elle jouait Retour à Reims à Paris, elle y prenait parfois ses petits déjeuners avec Thomas Ostermeier. Un souffle nouveau sur la scène berlinoise Car, avant d’être une vedette de cinéma, Nina Hoss est comédienne de théâtre. Son prénom lui-même est un tribut à l’héroïne de La Mouette, pièce avec laquelle elle a été admise à Ernst Busch, le conservatoire de Berlin, en 1997. L’année où elle y entre est justement celle où Ostermeier en sort. Le spectacle de fin d’études du dramaturge (Recherche. Faust/Artaud) impressionne l’apprentie comédienne. « Je me suis dit : comment faire du théâtre, maintenant ? » Ayant, quelques années plus tard, intégré comme lui le Deutsches Theater (même si le metteur en scène a choisi d’y occuper une modeste annexe de conteneurs posés face à l’auguste maison), elle montera avec lui L’Oiseau bleu, de Maurice Maeterlinck, dans la grande salle en 1999 (« Pas la meilleure chose que nous ayons faite »), mais ne le suivra pas à la Schaubühne où, avec sa troupe, il va tenter d’insuffler un nouveau rythme à la scène berlinoise. « L’idée d’un collectif me plaisait, je venais de ce monde-là, explique-t-elle. Mais, à la Schaubühne, les règles étaient strictes : même salaire, interdiction de tourner des films… Or j’avais commencé à jouer au cinéma et j’aimais ça. »