Cordes et vents déployés pour « Zëss », de Magma
Le groupe, mené par Christian Vander depuis 1969, a enregistré cette composition avec un orchestre philharmonique.
Christian Vander, en concert à Eysines (Gironde), en mai 2009. MARIE-EMMANUELLE BRÈTEL Dans le livret de Zëss, composition qui donne son titre au nouvel album du groupe Magma, le journaliste et musicien Bruno Heuzé en situe la genèse à 1977. De premiers concerts à partir de 1979, la composition trouva une forme plus développée en 1981, notamment lors d’une quinzaine de concerts à Bobino, à Paris, dont sera tiré un premier enregistrement. Elle a été aussi jouée en acoustique avec Offering ou Les Voix de Magma. La voici, dans sa version « définitive » selon son créateur, Christian Vander, « et monumentale ». En plus de membres du groupe, c’est avec le City of Prague Philharmonic Orchestra, dirigé par Adam Klemens, qu’a été enregistrée cette longue pièce de près de quarante minutes. Définitive, par plusieurs ajouts et des choix dans l’interprétation. Ainsi, passée l’introduction instrumentale, sur une base au piano et chœurs, la partie déclarative a été révisée et complétée. Elle est en français, ce qui n’est pas une première dans le répertoire des compositions du batteur, chanteur et pianiste, mais reste assez rare, le kobaïen, langue musicale inventée par Vander pour rendre au mieux son propos artistique, étant majoritaire. Maître des sons « A l’époque, ce texte est venu du français. Il m’évoquait beaucoup d’images. » Pour invoquer les maîtres de la vérité, des vents, des eaux, des furies, des passions, des haines, du temps… Et le maître des sons que l’on découvre ici. « Le texte avait surgi comme un éclair, une fulgurance. Je l’avais noté sur une enveloppe, que j’ai égarée. J’étais sûr de ce maître des sons, je le trouvais très beau. Quand j’ai retravaillé le texte, soudain, il m’est revenu, même si sans doute, ce n’est pas tout à fait le même. » Un tempo légèrement plus lent a été choisi, « qui nous a permis de mieux travailler sur les mélodies, de les rendre plus belles ». Le final a été étendu, « sorte de cri d’ouverture, qui n’aboutit pas, les derniers soubresauts ». La partie de batterie, qui comme lors des concerts n’est pas interprétée par Christian Vander, a été confiée au Suédois Morgan Agren. « La difficulté c’est de tenir, sur la durée, la régularité de la frappe avec toutes ses nuances, en particulier dans le phrasé de main gauche à la caisse claire. Morgan l’a réalisé magnifiquement, avec des subtilités dans la frappe, un aspect swing plus abouti. » Cela valorise, dans cette pièce, l’aspect en suspension de la musique, une fluidité en rebond avec l’assise des accords au piano, joués ici par Simon Goubert, par ailleurs batteur.