« Léonard de Vinci, l’homme universel » : Serge Bramly raconte son « Léonard », homme universel
Le romancier raconte le cheminement du peintre italien vers l’universalité. Une manière d’humaniser certaines toiles, y compris « La Joconde »
L’exposition qui s’ouvre au Louvre le 24 octobre donne l’occasion de revenir, en images, sur la vie de l’artiste italien. ERIC FEFERBERG / AFP HISTOIRE - JEUDI 24 OCTOBRE - 20 H 40 - DOCUMENTAIRE Serge Bramly connaît son Léonard par cœur. Auteur en 1988 d’une biographie de l’artiste italien qui fait référence (JC Lattès, 500 p.), il lui voue une passion toujours intacte trente ans et un prix Interallié plus tard (Le Premier Principe, le second principe, 2008, JC Lattès). L’exposition qui s’ouvre au Louvre le 24 octobre lui donne l’occasion de revenir, en images, sur la vie d’un homme qui « a pu faire tant de choses » mais dont la peinture est restée « l’activité maîtresse ». Le sujet est d’emblée recadré. Dans une mise en scène classique, assis dos à une bibliothèque, Serge Bramly regarde le téléspectateur droit dans les yeux. Avec bienveillance, il va lui raconter son « Léonard », depuis sa naissance le 15 avril 1452 à Vinci, en Toscane. Ce fils illégitime d’un notaire, autodidacte élevé chez son grand-père, a fait preuve d’une « curiosité absolue » qui le portera « au-dessus » de tous, y compris de Raphaël et de Michel-Ange, pour atteindre l’« universalité », son objectif. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Le Louvre montre Léonard de Vinci au-delà de « La Joconde » Plusieurs spécialistes tout aussi passionnés témoignent. L’historien Pascal Brioist explique que l’enfant écrivait de droite à gauche, avant d’être mis en apprentissage à Florence chez Andrea del Verrocchio, autre artiste pluridisciplinaire (peintre, sculpteur, musicien, architecte). Paolo Galluzzi, directeur du musée Galilée de Florence, aide à reconstituer l’atelier de Verrocchio, un vaste hangar équipé d’un four et de poulies, où Léonard a étudié les drapés. Une galerie imaginaire en 3D sert ponctuellement de salle d’exposition virtuelle. Des images d’un ruisseau illustrent ses études sur l’eau. Une analyse précise et accessible Comme tout artiste de son temps, Léonard de Vinci a besoin de protecteurs. Ce sera, à Milan, Ludovic Sforza. Pour lui, Léonard travaillera près de dix ans à la réalisation d’un monumental cheval sculpté. Puis il sera ingénieur militaire pour les Borgia avant de rencontrer l’autre grand mécène de sa vie, François Ier, qui l’invitera à résider au Clos Lucé d’Amboise – un lieu à visiter. Serge Bramly insiste sur la révélation de Léonard au sujet de l’analogie entre la nature et l’ingénierie, d’où ses études connues sur le vol des oiseaux, des chauves-souris ou sur le cœur. Mais c’est sur l’analyse, précise et très accessible, de certaines toiles que le documentaire est le plus remarquable. Ainsi pour Le Baptême du Christ, réalisé par Verrocchio et Vinci, œuvre charnière tant pour le jeune élève que pour le maître. De même pour La Vierge aux rochers, dont deux versions ont été réalisées. Pourquoi, dans l’une, l’ange regarde-t-il le public et pas dans l’autre ? Article réservé à nos abonnés Lire aussi Infrarouges, ultraviolets, fluorescence : l’imagerie révèle la genèse des peintures de Léonard de Vinci Autre énigme autour de La Bataille d’Anghiari, pensée comme une dénonciation des horreurs de la guerre et finalement inachevée. Alors que, dans le même temps, Léonard travaille à La Sainte Anne – « avant tout trois sourires » – et à La Joconde. Cette dernière toile est présentée comme un aboutissement. Vincent Delieuvin, conservateur du Louvre à Paris, raconte sa première fois avec Mona Lisa, l’histoire derrière la peinture et la « liberté d’invention » enfin atteinte. Peu de propos ici, on l’a compris, pour égratigner le mythe. Si ce n’est l’évocation de l’affaire Saltarelli, pour laquelle l’artiste fut accusé de sodomie, et envoyé deux mois en prison à 24 ans ; ou encore les premiers dessins de chars qui ne pouvaient pas rouler à cause de leurs engrenages inversés. La preuve est aussi apportée que Léonard de Vinci n’est pas mort dans les bras de François Ier. Article réservé à nos abonnés Lire aussi A l’université de Tours, retour vers le futur « Léonard de Vinci, l’homme universel », de François Bertrand, écrit par Serge Bramly (Fr., 2019, 97 min).