Le compositeur géorgien Giya Kancheli est mort
Représentant d’un courant musical dit de la « Nouvelle Simplicité » à contre-courant de la création contemporaine, le musicien est mort le 2 octobre, à l’âge de 84 ans.
Le compositeur géorgien Giya Kancheli. MARTYNAS SIRUSAS/ECM Le compositeur Giya Kancheli est mort, le 2 octobre, à l’âge de 84 ans, dans sa ville natale de Tbilissi (Géorgie). Avec l’Estonien Arvo Pärt (né un mois après lui, en 1935), chantre d’un postmodernisme à tendance extatique, et l’Anglais John Taverner (1944-2013), tourné vers un idéal iconique après sa conversion à la religion orthodoxe, il avait emprunté à la fin des années 1980 une voie à contre-courant de la création contemporaine, tant d’un point de vue esthétique, sous la bannière de la « Nouvelle Simplicité », que sur le plan de l’expression, nourrie de spiritualité. Généralement doloristes et portées par les voix, ses œuvres s’inscrivent aussi dans le sillage de la Symphonie no 3 (1976) du Polonais Henryk Gorecki dite « Des chants plaintifs ». Fils d’un médecin, Giya Kancheli naît le 10 août 1935 à Tbilissi. Il reçoit d’abord une formation de pianiste, avant d’entrer au conservatoire de la ville pour y étudier la composition, de 1959 à 1963, avec Iona Tuskiya. Après avoir écrit des chansons et s’être produit comme pianiste de jazz, le jeune homme livre, en 1961, sa première partition importante de musique savante : un Concerto pour orchestre. En 1967, Giya Kancheli compose la première de ses sept symphonies, des œuvres généralement d’une vingtaine de minutes, en un seul mouvement, plutôt lent, dont certaines, telles la 4e « A la mémoire de Michelangelo » (1974), la 5e « A la mémoire de mes parents » (1977) et la 7e « Epilogue » (1986) seront accompagnées de sous-titres. Musiques de scène et de film En 1970, Giya Kancheli est nommé professeur de composition au conservatoire de Tbilissi (poste qu’il occupera jusqu’en 1978), puis en 1971 directeur musical du théâtre Rustaveli. Cette double activité professionnelle se traduit dans son catalogue par le voisinage de symphonies austères avec de nombreuses musiques de scène et de film, pour la plupart enjouées. C’est dans ce domaine que se construit sa notoriété en Géorgie. Au théâtre, avec des partitions destinées aux mises en scène de Robert Sturua pour Le Cercle de craie caucasien, de Bertolt Brecht, en 1975, et de Richard III, de William Shakespeare, en 1979. Au cinéma avec Les Montagnes bleues d’Eldar Shengelaya, en 1984, ou Kin-dza-dza, de Georgyi Daneliya, en 1986. Personnalité incontournable dans la vie culturelle de son pays, Giya Kancheli occupe la fonction de premier secrétaire de l’Union des compositeurs géorgiens entre 1984 et 1989. Durant cette période, il se montre très marqué par le passé, qu’il soit entretenu dans la musique populaire géorgienne, dont les particularités polyphoniques le fascinent, ou simplement entrevu à travers la production de ses prédécesseurs, identifiables (à l’instar d’Igor Stravinski et de sa Symphonie de Psaumes) ou non. « J’ai le sentiment de remplir un espace laissé par des gens qui ont vécu il y a des siècles et qui ne sont pas parvenus à réaliser tous leurs objectifs », déclare alors le compositeur de l’opéra Musique pour les vivants (1984).