Festival d’Avignon : Irène Bonnaud conduit le théâtre au public
La metteuse en scène convoque Pier Paolo Pasolini et Eduardo De Filippo dans les faubourgs d’Avignon pour « Amitié », un spectacle itinérant ludique et politique.
Irène Bonnaud, le 9 juillet 2019 à Avignon. CHRISTOPHE SIMON / AFP « L’idéologie est une comète, l’homme est un roi mage qui suit la comète » : ça commence comme ça, et dans la petite salle d’un collège de la banlieue d’Avignon, 37 °C à l’ombre, on se dit qu’il va falloir s’accrocher pour suivre le spectacle itinérant que, depuis quelques années, le festival d’Avignon envoie à la rencontre des publics éloignés… Et puis, non, voilà qu’Amitié dérape dans la comédie de tréteaux, fait rire les spectateurs, et entrelarde des considérations politiques avec des interrogations intimes dans un joyeux grand écart entre Pier Paolo Pasolini et Eduardo De Filippo. « Eduardo De Filippo, c’est un peu Pagnol », explique la metteuse en scène Irène Bonnaud qui, en 2008, avait monté Fanny à la Comédie-Française, au grand étonnement d’un milieu théâtral qui retenait d’abord d’elle sa connaissance minutieuse de Brecht, son amour de Georg Büchner et son admiration pour Heiner Müller. « Avec mon frère [Frédéric Bonnaud, ex-critique de cinéma, aujourd’hui directeur de la Cinémathèque française], on connaît la trilogie de Pagnol par cœur. Bizarrement, c’est un auteur mal aimé au théâtre alors que dans le milieu du cinéma, on a pu y voir un néoréalisme à la française. » Même relation compliquée des élites avec le théâtre populaire ? Du Nord avec le Sud ? Irène Bonnaud sourit : « Pour le Napolitain, être monté à la fin de sa vie à Milan, par un Giorgio Strehler – le brechtien italien –, compta énormément. » Un Pasolini méconnu C’est dans une librairie parisienne que la metteuse en scène découvre un texte méconnu de Pasolini, Porno-Théo-Kolossal, objet d’un projet de road-movie qui suit la parabole des rois mages mais remplace le religieux de la croyance par une vision plus large qui pourrait être politique. Du théâtre militant ? Elle tique : « Heiner Müller disait qu’un bon texte déjoue les intentions de son auteur. Or, comme lui, Pasolini aimait parler contre son camp, appuyer là où ça fait mal. Une sorte de lucidité politique. Une façon de vivre, comme disait Müller, “en ayant dès la naissance les paupières arrachées”. » Peu de temps avant d’être assassiné, le réalisateur de Salo ou les 120 journées de Sodome avait envoyé ce texte méconnu – dont le héros s’appelle justement Eduardo – au comédien et dramaturge napolitain, invitant son ami à en écrire les dialogues. C’est de ce projet qui ne vit jamais le jour qu’est inspiré le spectacle montré à Avignon avec la complicité de trois comédiens : Jacques Mazeran, Martine Schambacher et François Chattot, l’ancien patron du Centre dramatique national (CDN) de Dijon. Avec cet ardent artisan de la décentralisation théâtrale, Irène Bonnaud avait déjà monté en Bourgogne un spectacle conçu pour être joué dans les salles des fêtes, les écoles, les lieux publics : Le Prince travesti, de Marivaux.