« Peter Holtz », d’Ingo Schulze : d’Est en Ouest, les paradis perdus
Dans « Peter Holtz », dernier roman inspiré de la disparition de la RDA, Ingo Schulze conte la métamorphose d’un jeune marxiste confronté au passage du « socialisme réel » au consumérisme capitaliste.
Dans une maison abandonnée de Neuzelle, dans le land du Brandebourg. Photo issue du livre « Urbex RDA », de Nicolas Offenstadt. Nicolas Offenstadt « Peter Holtz. Autoportrait d’une vie heureuse » (Peter Holtz. Sein Leben erzählt von ihm selbst), d’Ingo Schulze, traduit de l’allemand par Alain Lance et Renate Lance-Otterbein, Fayard, « Littérature étrangère », 512 p., 24 €. Depuis la disparition du Mur et la réunification des deux Allemagne, la littérature sur le sujet s’est constituée en genre à part entière, qu’on désigne sous le terme, difficile à traduire, de Wenderoman (fiction sur le « tournant »). Un genre illustré par des auteurs comme le poète Durs Grünbein, l’écrivain Uwe Tellkamp ou le dramaturge et ancien directeur de l’Académie des arts de Berlin Ingo Schulze. Tous ont en commun d’avoir vécu la fin de leur adolescence et une partie de leur jeunesse en dissidents, dans une République démocratique allemande (RDA) que nul n’imaginait si près de sa disparition quand cet Etat policier fêtait en grande pompe sa quarantième année d’existence, à l’automne 1989. Tous partagent, depuis les années 1990, le vertige d’une sorte d’exil intérieur dans la société occidentale, sur laquelle ils portent souvent un regard critique sans pouvoir se référer à une patrie ­disparue corps et biens qui, chez eux, ne provoque aucune nostalgie. Roi Midas Cette position d’équilibriste se lit en ­filigrane dans le superbe roman d’Ingo Schulze, qui s’impose comme le dernier en date des récits inspirés par cette rupture historique. Par contraste voulu avec l’identité évanescente de ces auteurs, le héros éponyme de Peter Holtz. Auto­portrait d’une vie heureuse, orphelin de 12 ans recueilli en 1974 par une famille de Berlin-Est, affiche d’abord un marxisme dur comme le bois – et la langue du même nom (« bois » se dit Holz en allemand). Pourtant le bois va se tordre, au cours de la vingtaine d’années que couvre le récit, changeant un utopiste passionné du salut de l’humanité en un roi Midas qui, grâce à son patrimoine ­immobilier, transforme en or tout ce qu’il touche, pour son malheur. Ingo Schulze ressuscite le roman picaresque, comme pour mieux mettre en évidence, par l’humour, les malentendus d’une réunification qui a manqué de lenteur Afin de conter cette métamorphose, Ingo Schulze ressuscite le roman picaresque, comme pour mieux mettre en évidence, par l’humour, les malentendus d’une réunification qui, selon lui, a souffert d’un manque de transition et de lenteur. Les courts chapitres en forme de saynètes, introduits par des résumés drolatiques au ton faussement guindé, projettent le parfum, la truculence et ­l’esprit de satire de romans d’autrefois, telle l’Histoire de Tom Jones, enfant trouvé, d’Henry Fielding (1707-1754, Gallimard, 1990). ­Malgré quelques longueurs, Ingo Schulze est parvenu à sculpter une figure d’optimiste et de suradapté digne de rejoindre la société de Candide ou du Simplicius Simplicissimus de Grimmelshausen (1622-1676), bouffon égaré dans les atrocités de la guerre de Trente Ans (1618-1648).