Photographie : Au Monoprix d’Arles, libre-échange en rayon
L’oeuvre de Mohamed Bourouissa, traversée par les thèmes de l’argent, de la consommation ou des trafics, trouve un écho singulier dans ce lieu atypique.
Des photographies dans un supermarché. Et pourquoi pas, puisque tout se vend. C’est en toute connaissance de cause que Mohamed Bourouissa a choisi le lieu d’exposition le plus atypique des Rencontres d’Arles : le premier étage du Monoprix, vaste espace de stockage en parpaings. Le magasin populaire et excentré, étonnante architecture circulaire des années 1960, est planté au bord d’un rond-point près de la gare. On ne pourrait rêver meilleur endroit pour l’artiste, qui travaille sur la circulation et l’échange – des idées, des humains et des marchandises. « J’adore ce Monoprix, s’emballe Mohamed Bourouissa, petite barbe et grand sourire, tutoiement facile. J’ai voulu dialoguer avec le bâtiment. On peut voir le supermarché comme un lieu d’exploitation, mais ce n’est pas aussi simple. Je vois combien les gens dans ce Monoprix se battent pour leur entreprise, où ils ne sont plus que vingt. » Mohamed Bourouissa, « Bracelet électronique » (2014). Courtoisie de l’artiste et des galleries Kamel Mennour et Blum & Poe, ADAGP (Paris) 2019 L’exposition rétrospective de l’artiste, 41 ans, qui revient à Arles, où il remporta le prix Voies Off en 2007 avant d’enchaîner sur une belle carrière internationale de plasticien, sort du lot par sa cohérence et sa façon très contemporaine d’aborder les statuts de l’image. Le plus vieux festival de photo du monde fête plutôt sa cinquantième édition avec des regards dans le rétro, beaucoup de travaux historiques et un nombre record d’expositions (50). Pour la première fois, les Rencontres ont mené des recherches sur leurs archives et leur riche collection de 3500 tirages, réunis dans un livre et une exposition. Au Monoprix, Mohamed Bourouissa aborde, lui, les images en plasticien qui joue sur la matière et le virtuel : on y trouve aussi bien des tirages classiques encadrés que des vidéos, des posters, mais aussi des QR codes. « Je réponds aux façons de faire et de voir les images aujourd’hui, avec le téléphone, mais ce n’est pas juste un gadget », plaide le photographe. Pour sa série Les Invisibles, la réalité virtuelle fait surgir en 3D des silhouettes blanches évanescentes lorsqu’on pointe son téléphone au sol : Mohamed Bourouissa s’est inspiré du photographe historique allemand August Sander pour faire le portrait de chômeurs, silhouettes anonymes réduites à un numéro d’allocataire à l’agence Pôle emploi. Ils ont été aussi transformés en minisculptures éditées par une imprimante 3D. Au Monoprix, Mohamed Bourouissa les a emballées dans des sachets sur un présentoir, comme des figurines de super-héros au rayon jouets… Mohamed Bourouissa, « L’impasse, de la série Périphérique » (2007). Courtoisie de l’artiste et des galleries Kamel Mennour et Blum & Poe, ADAGP (Paris) 2019 De l’intime au général