Opéra : une « Tosca » double pour Christophe Honoré
L’opéra de Puccini a triomphé à Aix-en-Provence sous la baguette de Daniele Rustioni, à la tête de l’Orchestre de l’Opéra de Lyon.
Alexey Markov (Scarpia) et Angel Blue (Tosca). Jean-Louis Fernandez Moiteur de l’air et lumière encore chaude, les soirs se suivent sans mimétisme à Aix-en-Provence, qui accueillait, jeudi 4 juillet, pour la première fois de l’histoire du festival, l’emblématique Tosca, de Puccini. Quitte à affronter ce Moby Dick de l’opéra, le metteur en scène Christophe Honoré, tel Jonas, a plongé dans le ventre de la baleine. Une histoire d’autopsie : savoir comment vivent et meurent les divas, leur Vissi d’arte, leur Vissi d’amore, et autres vicissitudes. L’héroïne de Puccini est une cantatrice, Honoré n’a qu’à pousser plus loin la mise en abyme. Nous voici avec deux Tosca. Une jeune, qui fait sa prise de rôle – l’Américaine Angel Blue ; une ancienne qui l’a lâché – l’Américaine Catherine Malfitano. A quatre cordes vocales, elles vont jouer au jeu de la passation, de la passion à la dépossession. Catherine Malfitano vit entourée de totems, disques, affiches d’opéra, trophées divers, diva d’antan enturbannée, maquillée, bijoutée, qui s’écoute chanter le fameux Vissi d’arte, pierre angulaire de l’opéra. On pense bien sûr à Maria Callas, recluse, repassant ses enregistrements dans son appartement de l’avenue Georges-Mandel, à Paris. Est attendue une troupe de jeunes chanteurs. Ils sont en train de monter Tosca. Une faune s’installe, entre journalistes mal élevés, secrétaire particulier vibrionnant et chœur de collégiens croqueurs de sucettes. Le plateau s’agite dans tous les sens, et il faudra un certain temps pour oublier les porteurs de caméras qui filment au plus près scènes secondaires et visages projetés sur deux écrans en front de scène. Les partitions rouges ont été ouvertes sur les pupitres. Tosca a rendez-vous avec son amant, le peintre Mario Cavaradossi. La jeune cantatrice vole à sa rencontre, mais les premiers mots d’amour sont pour Catherine Malfitano, mentor qui passera le relais quand le chant réclamera une musculature lyrique qu’elle n’a plus. La passation a eu lieu Les écrans scrutent le beau visage expressif de celle qui fut la Tosca de Placido Domingo en 1992 dans la réalisation d’Andrea Andermann, trois actes filmés en direct et en mondiovision, suivant les heures précises du drame, dans les décors naturels de Rome (l’église Sant’Andrea della Valle, le palais Farnèse, le château Sant’Angelo). Bientôt, l’action de la musique sur les visages d’enfants ouvrira corps et âme au spectacle. La nuit est tombée, et avec elle la terreur que fait régner le terrible chef de la police, Scarpia. Mario a été arrêté. Torture physique, tourments psychiques, dépravation et perversion : ses hommes de main ont livré Tosca aux attouchements collectifs. Sur un autre canapé, d’autres dénudent un jeune homme entravé. La violence est partout, qui a fait voler partitions et simulacres, tandis que la diva défraîchie a dû glisser pour un peu d’amour quelques billets dans le slip d’un gigolo.