Marco Bellocchio : « La trahison de Buscetta a une portée shakespearienne »
A 79 ans, le cinéaste italien signe son premier film sur le crime organisé, un sujet auquel il s’était jusqu’ici peu intéressé.
Marco Bellocchio venu présenter « Le Traître », au Festival de Cannes en mai 2019. PAOLO VERZONE POUR LE MONDE Prolixe progéniture que celle du verbe latin tradere. A l’origine des mots « tradition » et « trahison », il a aussi donné le terme anglais trade (« commerce » en français). Soit le point de jonction exact de la mafia et du cinéma : tous deux conjuguent les affres de la loyauté et des affaires – au moins depuis qu’Al Capone balafre les écrans. Qu’en pense Marco Bellocchio, qui signe à 79 ans son premier film sur le crime organisé, Le Traître ? « Ça m’évoque un livre d’Amos Oz. Selon lui, Judas n’a pas trahi… », médite le cinéaste, rencontré fin juillet dans ses bureaux romains. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Dans « Le Traître », la mafia est bien l’expression mortelle de la famille Ils sont tapissés de toiles de jeunesse et de dessins charbonneux, croqués pour préparer chacun de ses 26 longs-métrages. « L’une des significations de “trahir” me parle beaucoup : il s’agit de s’arracher de réalités qui ne vous conviennent plus, poursuit-il. J’ai trahi mon éducation catholique, en m’éloignant de l’Emilie-Romagne, où je suis né : ça a déplu à ma mère, mais cela m’a fait grandir. » Il marque une pause. « En un sens, ajoute-t-il, chacun de mes films trahit le précédent. » « J’avais suivi son histoire sans grande passion » Conformément à cette dialectique, c’est lors de la présentation d’un drame domestique, Fais de beaux rêves, en 2016, qu’il a songé à ce qui deviendra son film le plus spectaculairement politique. « A Cannes, l’un de mes producteurs, Beppe Caschetto, m’a proposé de travailler sur Tommaso Buscetta, un repenti de Cosa Nostra. J’avais suivi son histoire dans les années 1980, mais sans grande passion car je m’en sentais trop étranger. C’est précisément pour cela que j’ai accepté : l’inconnu m’attire. » Premier « mafia movie », premier tournage sur le continent américain, premier budget à huit chiffres (près de 10 millions d’euros)… Avec un allant de jeune homme, Bellocchio a adopté la méthode du « film-dossier », qui faisait florès dans l’Italie de l’après-guerre. Le principe ? Enquêter en amont du tournage sur un sujet équivoque, de façon à l’affronter avec les armes d’un juge ou d’un journaliste. « Je me suis rendu en Sicile, j’ai rencontré des proches de Buscetta, je me suis beaucoup documenté », témoigne Bellocchio, dont la bibliothèque, saturée d’ouvrages sur la mafia, corrobore les propos. « Le comportement grotesque des accusés est digne de la commedia dell’arte. » Or les champions du « film-dossier », à l’instar de Francesco Rosi, se méfiaient de la psychologie comme du diable. Pas ce fieffé infidèle qu’est Bellocchio. Sa filmographie ne sonde-t-elle pas l’inconscient des institutions transalpines ? Après la famille (Les Poings dans les poches, 1965), l’armée (La Marche triomphale, 1976), l’Eglise (Le Sourire de ma mère, 2002) l’extrême gauche (Buongiorno, notte, 2003) ou le fascisme (Vincere, 2009), c’est au tour de la mafia de passer sur son divan : « J’ai réussi à m’insérer dans certains détails de l’histoire, se satisfait-il. Ils jouent pour moi le même rôle que les cailloux pour le Petit Poucet : ils aident à rentrer chez soi. »