Cinéma : « Trois jours et une vie », une communauté villageoise bousculée par une disparition
Adapté d’un roman à succès de Pierre Lemaître, le film de Nicolas Boukhrief souffre d’un côté excessivement ouvragé.
Margot Bancilhon, Charles Berling et Pablo Pauly dans « Trois jours et une vie », de Nicolas Boukhrief, d’après Pierre Lemaître. NICOLAS SCHUL/MAHI FILMS/GAUMONT/FRANCE 3 CINÉMA/GANAPATI/LA COMPANY/UMEDIA/NEXUS FACTORY L’AVIS DU « MONDE » - POURQUOI PAS Après avoir adapté l’écrivaine Béatrix Beck dans La Confession (2016) et le mangaka Jiro Taniguchi dans Un ciel radieux, tourné pour Arte en 2017, le réalisateur français Nicolas Boukhrief, imprégné des méthodes d’un certain cinéma de genre, s’inspire pour son nouveau long-métrage d’un roman à succès de Pierre Lemaître, Trois jours et une vie, qui traite d’une disparition d’enfant dans un village wallon. Lire l’entretien avec Pierre Lemaitre : « Je suis né à 50 ans » A la veille des fêtes de l’hiver 1999, à Olloy-sur-Viroin, dans les Ardennes belges, la police organise une battue pour retrouver Rémi, 6 ans, porté disparu depuis trois jours. Dans la foule, Antoine, un garçon de 12 ans vivant avec sa mère (Sandrine Bonnaire), est le seul à savoir ce qui s’est passé, mais garde le silence le plus complet. Quinze ans plus tard, après avoir réussi de brillantes études de médecine, Antoine (Pablo Pauly) revient sur les lieux du drame, jamais élucidé depuis, mais dont les douleurs enfouies ne tardent pas à refaire surface. Talent de conteur Sous les auspices du roman noir, le film bascule rapidement dans une dimension psychologique intériorisée, qui concerne les rapports d’emprise entre l’individu et sa communauté d’origine. En suivant le fil d’une culpabilité recuite sur plusieurs années, le film brosse le portrait au long cours d’une petite communauté villageoise mise à l’épreuve du temps, dont les repères se perdent et les figures se flétrissent, racontant au passage quelque chose de l’inexorable dépeuplement des campagnes (le choix d’Antoine d’aller exercer la médecine à l’étranger, plutôt que de reprendre le cabinet local). « Trois jours et une vie » offre une nouvelle variation sur le thème du « sale petit secret » D’un professionnalisme et d’une efficacité à toute épreuve, le cinéma de Nicolas Boukhrief pâtit néanmoins d’un problème récurrent : un rapport trop étroit aux conventions, faisant de ses films des objets très ouvragés, mais aussi empêtrés dans leur savoir-faire, manquant de vie ou de respiration. Trois jours et une vie y échappe d’autant moins qu’il offre une nouvelle variation sur le thème du « sale petit secret », consistant toujours à ramener les dimensions humaines à leur part la plus mesquine. C’est d’autant plus regrettable que le film se montre capable de grandeur, notamment lorsqu’il met en scène la grande tempête de l’hiver 1999 comme une hantise traumatique sortie d’un récit d’épouvante. Sa plus grande force réside néanmoins dans le talent de conteur de Boukhrief, qui tient son récit de bout en bout et intervertit habilement les registres criminel et quotidien.