Netflix, ce trublion américain que le cinéma français adore détester
Les professionnels de la filière estiment que la plate-forme au mieux les ignore, au pire les lèse. Ils souhaiteraient que le groupe finance le 7e art.
Peu d’heureux, beaucoup de mécontents. Les rares réalisateurs qui travaillent avec Netflix, de la trempe de Martin Scorsese, Steven Soderbergh, Bong Joon-ho ou Alfonso Cuaron, encensent ce groupe qui finance leurs films sans sourciller. Mais les exploitants de salles de cinéma et la quasi-totalité du milieu restent vent debout face à cette plate-forme de vidéo à la demande qui au mieux les ignore, au pire, disent-ils, les lèse. Les films produits par Netflix sautent peu ou prou la case cinéma – et la classique liturgie d’exploitation du cinéma en télévision, DVD, etc. après la salle, pour être directement proposés à plus de 158 millions d’abonnés payants dans le monde. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Apple, Disney, Netflix... Dans le streaming vidéo, la guerre pour le trône est déclarée Martin Scorsese a tout loisir de se réjouir : pour son dernier opus, The Irishman, qui devait sortir dans quelques salles américaines le 1er novembre avant d’être en ligne le 27 novembre, Netflix a déboursé 160 millions de dollars (144,1 millions d’euros). Une goutte d’eau dans les 12 milliards de dollars qu’il consacre aux séries, aux documentaires et à la soixantaine de films produits cette année. Malgré tout son talent et sa reconnaissance à Hollywood, l’auteur de Casino a essuyé un refus des studios avant de se tourner vers Reed Hastings, le directeur de Netflix. Ce dernier lui a donné carte blanche pour ce long-métrage de gangsters mafieux qui a nécessité 117 lieux de tournage et le recours à un procédé permettant de rajeunir à l’écran d’au moins trois décennies Robert de Niro et Al Pacino… Article réservé à nos abonnés Lire aussi Comment la France veut forcer Netflix et Amazon à financer la création française Netflix élargit désormais sa palette en finançant des films d’horreur comme Eli, de Ciaran Foy, ou des comédies comme Dolemite Is My Name, de Craig Brewer. Avare de données sur ses audiences, Netflix s’est tout de même félicité du succès de Banlieusards, coréalisé par Leila Sy et le rappeur Kery James (2,63 millions de foyers entre le 12 et le 19 octobre). Les réalisateurs préfèrent que leurs projets voient le jour avec une audience mondiale, quitte à renoncer à la salle. Accumulation de récompenses Pendant que les studios hollywoodiens se focalisent sur l’exploitation des licences de superhéros et les énièmes suites de leurs blockbusters, Netflix s’installe dans ce cinéma qu’ils délaissent : celui des réalisateurs indépendants. Si, pour certains films, Netflix procède à des sorties express en salles dans le comté de Los Angeles, c’est uniquement pour obtenir le sésame exigé pour la course aux Oscars. Cette règle ne changera pas et, pour cette raison, Reed Hastings négocie depuis mai le rachat du cinéma mythique The Egyptian Theatre, à Los Angeles.