« Watchmen » : les suprémacistes prennent les armes
Damon Lindelof crée la suite du célèbre comics d’Alan Moore en une série aux délires ancrés dans le réel.
Les miliciens masqués du 7e kavalerie dans la série « Watchmen ». OCS OCS City - LUNDI 21 - 21 H 00 - SERIE Avec sa nouvelle création, Damon Lindelof (Lost, The Leftovers) actualise un monument de la pop culture bédéiste : Watchmen, du scénariste Alan Moore et de l’illustrateur Dave Gibbons, fit l’effet d’un ovni lors de sa sortie en 1986. Situé en 1985, s’adressant aux adultes, par son langage, sa violence graphique et son propos, Watchmen innovait en s’interrogeant sur la nature et les motivations des super-héros. Faisant sienne cette intention, Damon Lindelof crée une suite à cette bande dessinée en adaptant son contexte à l’Amérique actuelle. Alors que la menace d’une guerre nucléaire hantait le comics des années 1980 – la terreur d’une troisième guerre mondiale n’ayant pris fin qu’avec la chute d’un calamar géant qui, détruisant Manhattan, amenait les forces mondiales à s’unir –, Damon Lindelof y substitue, dans sa série, le drame de la haine raciale. Dans cette Amérique de 2019, dirigée depuis un quart de siècle par un certain Robert Redford (que l’on ne voit jamais), les suprémacistes blancs du 7e kavalerie (avec un « k » comme dans Ku Klux Klan) sèment dorénavant la terreur, en guerre ouverte contre les Noirs et la police – dans l’histoire américaine, le 7e de cavalerie fut en réalité le régiment qui « se distingua » dans la lutte contre les Amérindiens, lors de la conquête de l’Ouest. Racisme d’Etat Toujours est-il que les actions terroristes des miliciens masqués du 7e kavalererie ont amené les forces de l’ordre à se masquer à leur tour, dans l’espoir d’assurer, par leur anonymat, leur sécurité et celle de leur famille. En ce début de XXIe siècle, faire face à l’angoisse qu’inspirent les nationalistes extrémistes et rendre justice n’est donc plus possible qu’en cachant son identité et son visage… C’est le cas de la policière noire Angela Abar (Regina King), personnage principal qui n’existait pas dans la bande dessinée : officiellement retraitée des forces de l’ordre pour sa couverture, elle continue en sous-main d’enquêter et de combattre les forces du mal, travestie de cuir sous une longue cape à capuche (elle est alors Sister Night), avant d’être amenée à avaler des pilules de nostalgie qui l’entraîneront dans les années 1930, à la rencontre de ses ascendants soumis au quotidien du racisme d’Etat. Elle a notamment pour collègue de lutte Looking Glass (Tim Blake Nelson), dont le masque argenté reflète le monde environnant et qui sait détecter tout type de mensonge, ou encore Laurie Blake (Jean Smart), une super-héroïne devenue agent du FBI. Impossible ici d’énumérer tous les personnages, super-héros ou non, ni tous les clins d’œil et références que Damon Lindelof glisse dans cette uchronie. Les fans y retrouveront de délirantes séquences où un jubilatoire Jeremy Irons interprète Ozymandias, alias Adrian Veidt, ici expérimentateur de fantastique et homme au souffle psychique si puissant qu’il serait lui-même l’architecte de la peur qui permet d’avoir prise sur le peuple et de gouverner le monde… Autant dire qu’il sera sans doute difficile à toute personne n’ayant aucune connaissance du comics Watchmen de suivre cette série, tout au moins dans sa première moitié. Ceux qui, curieux, auront persévéré, seront, en revanche, à même de saluer la créativité, l’esprit de subversion et l’engagement politique explicite qui sous-tendent le projet de Damon Lindelof. Watchmen, série créée par Damon Lindelof. Avec Regina King, Tim Blake Nelson, Jean Smart, Louis Gossett Jr., Jeremy Irons (E-U, 2019, 6 × 60 min). Un épisode par semaine.