Dans « La Fameuse Invasion… », le dessinateur Lorenzo Mattotti anime la féerie de Dino Buzzati
En adaptant le conte de l’écrivain paru en 1945, l’illustrateur italien tente d’échapper, par le trait et la couleur, aux pièges que le « cinéma pour enfants » tend aux artistes.
Les ours de Buzzati revus par Mattotti. PRIMA LINEA PRODUCTIONS/PATHÉ FILMS/FRANCE 3 CINÉMA/INDIGO FILM L’AVIS DU « MONDE » - À VOIR Une sauvagerie empreinte de prudence, une certaine retenue dans le commerce avec la société des hommes : ce qui vaut pour les ours qu’inventa Dino Buzzati en 1945 est vrai, trois quarts de siècle plus tard, de leur version animée par le dessinateur italien Lorenzo Mattotti. De La Fameuse Invasion de la Sicile par les ours, imaginée pour un public enfantin par l’auteur du Désert des Tartares (1940) et publiée en France par Folio Junior, Mattotti, ses coscénaristes (Thomas Bidegain et Jean-Luc Fromental), ses producteurs (Valérie Schermann et Christophe Jankovic, qui ont fondé Prima Linea) ont fait La Fameuse Invasion des ours en Sicile, film familial. Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes en mai) : Splendeur picturale au pays des ours Pas question ici de proposer en douce des plaisanteries risquées ou référencées aux parents pendant que les enfants suivent des courses-poursuites, sur le modèle des grandes productions numériques américaines. Il s’agit plutôt d’acclimater les pastels rêveurs de Mattotti aux contraintes du cinéma d’animation sans renoncer à la singularité de son invention, de raconter et de mettre en scène la part de douleur et de non-sens du conte originel sans déconcerter les plus jeunes. Ce travail a ses grandeurs, une certaine audace graphique (dans les lignes plus que dans les textures), de la délicatesse dans la conduite du récit. Il a aussi ses servitudes : quelques concessions aux usages graphiques de l’animation pour enfants, un léger surcroît d’explications au détriment du doute poétique. Reste à l’arrivée une excellente manière de sortir petits et grands de la routine du divertissement ordinairement réservé aux groupes transgénérationnels. Puissance d’expression originale Entre le public du XXIe siècle et le conte de Buzzati situé dans une Sicile immémoriale, faite de sommets enneigés aux pentes couvertes de forêts, les auteurs du film ont placé un saltimbanque et son auxiliaire, une petite fille nommée Almerina. Le vieil homme est une structure géométrique faite de plusieurs sphères pendant que l’enfant présente les traits d’une créature de dessin animé classique. Un soir d’hiver, le duo se réfugie dans une caverne qui se révèle habitée par un très vieil ours. Pour l’amadouer, les baladins lui racontent cette fameuse invasion. Ce truchement établit le niveau de fantaisie, de poésie, de refus de la réalité de ce qui va suivre. Lire le portrait (dans « M ») : Lorenzo Mattotti revient à la « ligne fragile » de la BD On y verra le roi des ours, Léonce, partir à la rencontre des hommes après que son fils a été enlevé par des chasseurs. A son esprit de négociateur, le grand-duc qui règne sur la Sicile oppose la violence des armes. L’issue du conflit sera décidée par un magicien, qui passe d’un camp à l’autre, avec, dans sa besace, une baguette magique capable de transformer des sangliers en ballons de baudruche.