« Je prends ta peine », un documentaire d’Anne Consigny sur les liens du cœur
Commencé comme un journal intime, ce film échappe finalement à l’exercice du miroir par l’arrivée bouleversante dans la vie de l’actrice-réalisatrice d’une mère et de sa fille malade. Emouvant et juste.
« Je prends ta peine » d’Anne Consigny, a été en partie tourné en Arménie. Cactus Prod L’AVIS DU « MONDE » - À VOIR Je prends ta peine commence sur des plans assez saisissants d’Anne Consigny : tandis qu’elle se prépare ou qu’elle filme une scène, la comédienne, et désormais réalisatrice, pose sa caméra et laisse entrevoir les coulisses d’un tournage. Il y a une sorte de petit vertige à voir cette cuisine interne, le sentiment que Consigny se dédouble, elle est à la fois celle qui joue et celle qui se regarde jouer – la définition même d’une actrice. Le placement de la caméra semble toujours très bien choisi. Une voix off, constamment sensible et attentive, décrit d’abord ses tourments et ses questionnements : problèmes financiers, sens donné à cet étrange métier. Et puis, sans crier gare, le film bascule : Consigny décide de louer une chambre de sa maison, geste anodin, et pourtant décisif, qui fera advenir dans sa vie Susanna et Narine, une mère et sa fille tout droit venues d’Arménie. Alors, ce qui devait d’abord être une sorte de journal intime de l’actrice se fait pirater par la tragédie qui se trame, le surgissement d’autres vies que la sienne : Narine, 26 ans, a un cancer du système lymphatique au stade terminal et vient en France pour se faire soigner. Un regard à bonne distance Tandis que la jeune femme demeure alitée dans sa chambre d’hôpital, Anne Consigny arpente la capitale pour lui envoyer, à l’aide de son smartphone, les splendeurs qu’elle ne peut pas encore voir de ses propres yeux. Narine meurt cinq mois après son arrivée, et la comédienne décide alors d’accompagner Susanna en Arménie, filmant le deuil d’une famille. Ce n’est pas seulement son sujet qui fait la force de Je prends ta peine, mais en premier lieu le regard d’Anne Consigny, qui est tout de suite juste et à bonne distance : ni pathos, ni compassion excessive, ni narcissisme. Plutôt une capacité à savoir regarder, à faire apparaître, par un sens du plan et du commentaire assez frappant. Il y a le souci de rendre présentes Narine et sa famille ; et son envers : faire sentir pleinement Narine absente et le deuil qui finit par colorer toute perception. On sent qu’il manque un personnage, on sent le vide dans le plan. En cela, si le titre du film est la traduction d’une expression arménienne, il est aussi la parfaite expression de ce qu’Anne Consigny parvient à montrer.