Fabrice Luchini en édile las dans « Alice et le maire », comédie troublante de l’impuissance
L’acteur incarne un homme politique désabusé qui engage une jeune philosophe (Anaïs Demoustier) pour lui redonner la foi, dans le film de Nicolas Pariser.
Fabrice Luchini joue le rôle du maire de Lyon, et Anaïs Demoustier celui de sa conseillère, dans le film « Alice et le maire ». BAC FILMS L’AVIS DU « MONDE » - À NE PAS MANQUER A l’ONU ou au conseil général de la Creuse, c’est le même regard vide. Celui du dirigeant assis, vers l’oreille de qui l’on se penche pour lui apporter une information. Le plus souvent, cette vacuité sert à dissimuler l’importance des nouvelles données ainsi recueillies (empêchant adversaires et alliés de les situer sur une échelle qui va de « votre voiture est mal garée » à « les missiles nucléaires ont été mis à feu »). Mais il manque autre chose dans les yeux de Paul Théraneau (Fabrice Luchini), la première fois qu’on le découvre à la tribune du conseil municipal de Lyon. Le maire socialiste de la capitale des Gaules d’Alice et le maire est atteint d’un mal mystérieux : il n’a plus envie, ni du pouvoir ni des jeux que nécessitent sa conquête et sa conservation. De cette évaporation du désir, Nicolas Pariser a extrait l’essence de son second long-métrage, comédie dont la douceur égale l’amertume, élégante élégie pour la démocratie représentative. La rencontre de deux désillusions Conscient de son état, Paul Théraneau a fait appel à Alice Heimann (Anaïs Demoustier) universitaire de formation littéraire, qu’il prend pour une philosophe. Il voudrait qu’elle l’aide à réamorcer le flux d’idées qui a fait de lui le premier magistrat de Lyon, un innovateur politique. Ce n’est pas pour ça qu’elle est arrivée place des Terreaux, mais le poste qui lui était destiné a été supprimé la veille de sa prise de fonction, on lui en a bricolé un autre. Avant même que l’on découvre Paul Théraneau dans son automnale splendeur, un dialogue entre Alice et Mélinda (Nora Hamzawi) a donné la tonalité de la dimension satirique que Pariser entend donner à son film, d’autant plus cruelle qu’elle est empreinte d’empathie. « Ton boulot, c’est de prendre du recul », dit Mélinda à Alice. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Festival de Cannes 2019 : pour Fabrice Luchini, « la politique est une névrose très mystérieuse » Entre la jeune femme, issue d’une génération qui retarde sans cesse son entrée officielle dans la société des adultes, et le sexagénaire, empêché par un trop-plein d’expériences, se noue une relation délicate qui va à rebours de la norme patriarcale faite de contraintes imposées par le mâle plus âgé. D’ordinaire, Fabrice Luchini ne s’économise qu’avec parcimonie. Ici, il se laisse doucement couler dans la mélancolie de son personnage. Quand il parle en public, Paul Théraneau le fait avec la lassitude d’un prélat qui a trop dit la messe. En privé, il dévoile ses blessures avec l’indifférence de celui qui les sait incurables. A ce qui devrait être la fougue de la jeunesse, Anaïs Demoustier substitue le scepticisme d’une génération travaillée par l’inquiétude. Il y a un peu d’ironie et énormément de méfiance dans le regard d’Alice qui oppose un « non » franc et massif à la question du maire « Vous avez bien une idée, quelque chose qui vous intéresse ? ». De la rencontre entre ces deux désillusions naît une liaison tout à fait platonique, charmante, qui met un temps les deux personnages à l’abri de la réalité.