Télévision : « Criminal », ou « l’art » d’acculer un suspect aux aveux
Une série policière de Netflix dont l’originalité repose sur l’interrogatoire, exploré dans quatre pays différents.
Nathalie Baye, dans l’un des trois épisodes de la série « Criminal » qui concernent la France. JOSEHARO/NETFLIX NETFLIX - À LA DEMANDE - SÉRIE Les scènes d’interrogatoire sont sans doute aussi anciennes que les séries policières elles-mêmes. Elles servent même souvent de point final à de longues enquêtes criminelles. Dans Criminal, au contraire, l’interrogatoire se veut l’unique dispositif dramaturgique. Unité de lieu, de temps et d’action : dans une même pièce, le temps d’une garde à vue, se font face, à chaque épisode, un nouveau suspect flanqué de son avocat et deux membres d’un même grand commissariat. Les ressorts de la tension tenant à l’arme du « dialogue » entre le gardé à vue et les enquêteurs. Autre originalité, Criminal couvre quatre pays, le Royaume-Uni, la France, l’Allemagne et l’Espagne. Dans un décor chaque fois identique – le lieu de la confrontation et son « arrière-cuisine », où, à l’abri d’une vitre opaque, le reste de l’équipe écoute, commente, confronte ses impressions –, ont été écrites trois histoires différentes par pays (nous n’avons pu voir que celles qui concernent la France et le Royaume-Uni). Soit douze gardes à vue liées à des problématiques personnelles ou sociétales (l’attentat du Bataclan, les accidents du travail, les agressions homophobes, le trafic de migrants, la violence conjugale ou sur mineure…). Sara Giraudeau bouleversante Pour mieux appréhender la quintessence de cette anthologie – nom donné aux séries où chaque épisode est indépendant des autres, même si l’on y retrouve des personnages récurrents dans chacun –, peut-être vaut-il mieux commencer par visionner le dernier des trois épisodes anglais, intitulé Jay. Filmé en gros plan, le major Hugo Duffy tonne et tempête pour obtenir une information cruciale : le chauffeur de camion anglais en garde à vue a laissé, en pleine campagne et dans le froid, une remorque emplie de réfugiés syriens qui risquent d’y mourir si on ne les retrouve pas dans les heures qui suivent. Plan arrière de la caméra : le major tonitrue face à une chaise vide, et demande à ses collègues si le ton qu’il vient d’employer risque ou non de bloquer tout aveu du chauffeur qu’il va questionner dans quelques minutes. Il s’agissait d’une « répétition ». S’ensuit une discussion entre membres de l’équipe sur la meilleure tactique à employer dans le cas présent, sur ce que l’on peut légalement dire ou non au cours d’une garde à vue, avant une fin d’épisode assez ébouriffante. Une série plus proche du geste théâtral que de la série criminelle d’action Peu importe ici que la conclusion de cet épisode corresponde ou non à une « réalité » : elle se montre éminemment cohérente avec le propos de l’ensemble de la série, qui entend sonder « l’art » d’acculer un suspect aux aveux, ou de l’amener à dévoiler un secret dont la mise au jour l’effraie plus encore que l’acte dont on le suspecte. Ne pas manquer non plus, à ce titre, le premier épisode de la partie française, Emilie (écrit par Frédéric Mermoud, Mathieu Missoffe et George Kay), dans lequel Sara Giraudeau se montre bouleversante en victime de l’attentat du Bataclan. Créée par les Britanniques George Kay (Killing Eve, The Hour) et Jim Field Smith, Criminal s’appuie sur des scénarios et une interprétation de haute volée – si ce n’est quelques faiblesses d’écriture concernant l’équipe des policiers français. Certains ne supporteront peut-être pas l’ambiance « claustrophobique » de ce projet ; d’autres, comme nous, apprécieront au contraire cette anthologie plus proche du geste théâtral que de la série criminelle d’action. Criminal, série créée par George Kay et Jim Field Smith. Avec Sara Giraudeau, Nathalie Baye, Jérémie Renier, David Tennant (RU-Fr.-All.-Esp., 2019, 12 × 45 min). netflix.com