Les corps fragiles de l’écrivaine Brigitte Giraud
Son nouveau roman, « Jour de courage », qui voit un jeune garçon et un homme mûr prendre tous les risques pour être libres, condense les vecteurs qui traversent son œuvre : l’adolescence, le corps, la politique et la musique.
L’écrivaine Brigitte Giraud, à Lyon, en 2017. Anne Bouillot/Hans Lucas Un air de famille lie les personnages de Brigitte Giraud. Ce n’est pas Livio, le héros de son nouveau roman, Jour de courage, qui nous démentira. Empruntant à Olivier, entraperçu dans J’apprends (Stock, 2001), et surtout à Olivio (Nous ­serons des héros, Stock, 2015), le jeune homme, par sa sensibilité vive et sa volonté de s’affirmer tel qu’il est, ne dépareille pas dans la galerie de protagonistes que l’écrivaine construit depuis plus de vingt ans. Dès ses premiers romans (La Chambre des parents, Fayard, 1997, et Nico, Stock, 1999), la romancière a fait de la cellule ­familiale l’un de ses lieux de prédilection, et du banal, son matériau premier. Sur les petits riens de l’existence, elle a bâti des récits aux lignes sobres, où se mêlent l’intime et le social, voire l’histoire. Après Un loup pour l’homme (Flammarion, 2017), poignant récit sur la guerre d’Algérie, Jour de courage évoque les premiers auto­dafés nazis et met en lumière Magnus Hirschfeld (1868-1935), un médecin juif allemand, pionnier du combat pour les droits des homosexuels. Livio a choisi de faire un exposé sur lui en cours d’histoire, au lycée. Au risque de s’exposer… Des onze livres de Brigitte Giraud, celui-ci est sans doute le plus politique – sans se départir des motifs récurrents dans son œuvre. Adolescence Depuis La Chambre des parents, l’auteure n’a cessé d’explorer les tourments de l’adolescence. A l’exception d’A présent et de Marée noire (Stock, 2001 et 2004), évoquant la mort de son compagnon, tous ses livres prennent pour figure centrale des adolescents fragiles, tentant de dompter un corps qui leur échappe, mais aussi de s’émanciper d’une famille qui les contraint, les étouffe, voire les détruit. Plus qu’un sujet récurrent, cet âge « fascinant », « effrayant », qui marque, explique Brigitte Giraud au « Monde des livres », « l’entrée dans la solitude et un premier deuil, celui de l’enfance », a influencé tout son travail : du choix des décors – essentiellement des lieux d’apprentissage ­intime ou collectif, telles la maison et l’école – à la construction qui oscille entre un « avant » révolu et un « après » aux contours incertains. « L’adolescence, développe l’auteure, s’apparente à une ligne de crête, un moment d’incertitudes. Pour moi, c’est une période éminemment littéraire, car s’y joue ce que je recherche depuis toujours dans l’écriture : l’équilibre. » Dans cette tranche d’âge, les garçons, « hommes désarmés », ont presque toujours ses faveurs. « Ce qui me fascine chez les garçons, c’est leur fragilité, leur part féminine, leur rapport à une virilité qui n’est pas encore assumée. Ou, pour reprendre l’expression de Dominique A, “à l’impossible virilité”. » La musique joue un rôle majeur dans son appréhension du genre. « Tout vient du rock, de la new wave, où j’ai vu tous ces modèles masculins totalement androgynes. Je me suis construite auprès de Bowie, Mike Jagger, Bernard Summer [chanteur de New Order]… » Après un silence rêveur, Brigitte Giraud lâche en riant : « C’est un garçon comme ça que j’aurais aimé être, un garçon-fille. »