« Jeune femme » ou le portrait d’une trentenaire à la dérive, à rebours du conte de fée
Caméra d’or à Cannes en 2017, le premier long-métrage de Léonor Serraille est porté par l’actrice Laetitia Dosch.
Laetitia Dosch dans « Jeune Femme », de Léonor Serraille. PLAYTIME CINÉ+ CLUB - JEUDI 31 OCTOBRE À 20 H 50 - FILM Tout commence sur un coup de tête : celui que Paula (Laetitia Dosch) envoie à tout rompre contre la porte trop stoïque d’un appartement clos, avant de s’écrouler au sol. Elle en conservera tout au long du film la marque en haut du front, une petite virgule de sang séché qui signale d’emblée la fêlure de cette héroïne extravagante. Arrive ensuite sa confession face caméra (en fait, face à un médecin), qui nous place dans un rapport frontal à sa démence, légère, à sa ­colère, immense, mais surtout à sa détresse, celle d’une femme qui vient de se faire jeter à la rue par son compagnon. Le monde s’effondre autour de Paula, et sa parole, furibonde, décousue, semble chercher à combler les gouffres insondables qui s’ouvrent sous ses pieds. L’on mesurera sans doute la beauté de Jeune femme à la distance parcourue par son héroïne ; comme elle, le film n’aura cessé de se ­déplacer et s’achève très loin de son point de départ. Ecriture fine et fluide Ce premier long-métrage de ­Léonor Serraille, récompensé par la Caméra d’or à Cannes en 2017, réactive avec un engagement remarquable l’art du portrait, ici celui d’une trentenaire à la dérive, lâchée dans un Paris hostile, sans autre ressource que son émotivité débordante et sa capacité à se réinventer. Le film s’inscrit ainsi pleinement dans la tradition d’un cinéma de personnage, à l’écriture fine et fluide, faisant corps avec la singularité excentrique et imprévisible de sa protagoniste. S’il touche juste, c’est parce que cette singularité ne vaut pas pour elle-même, mais sert avant tout de rampe de lancement vers les autres. Pour donner vie à cette héroïne hors normes, Léonor Serraille reste ombilicalement vissée à son interprète, l’extraordinaire Laetitia Dosch, filmée avec une déférente admiration. Si le parcours de Paula est bien celui d’une émancipation, celle-ci passe par ce transformisme, ce sens du déguisement, qui la voit endosser une série de costumes et de maquillages (tenue de vendeuse avec bandeau rose, tenue de soirée échancrée pour vernissage) pour mieux changer de peau. Le plus étonnant étant que cette émancipation ne se traduit pas, pour une fois, par une ascension sociale mais par un déclassement bel et bien assumé. Paula dévale les échelons, de la muse des beaux quartiers à la vendeuse en centre commercial. Et c’est sur ce chemin qu’elle conquiert les vertus de l’anonymat : la possibilité offerte à chacun de pouvoir devenir n’importe qui. Film français de Léonor Serraille. Avec Laetitia Dosch, Nathalie Richard (1 h 37).