Nicolas Pariser, réalisateur d’« Alice et le maire » : « J’ai voulu représenter un monarque dans son fief »
Le réalisateur d’« Alice et le maire », avec Fabrice Luchini et Anaïs Demoustier, explique pourquoi il a choisi de mettre en scène un édile socialiste dans la ville de Lyon.
Le réalisateur Nicolas Pariser sur le tournage du « Grand Jeu », son premier long-métrage, en 2015. VICTOR MIRABEL Né en 1974, Nicolas Pariser a signé son premier long-métrage à l’âge de 41 ans. Due à une certaine flânerie disciplinaire (droit, philosophie, histoire de l’art…), cette entrée tardive en matière est d’emblée probante, et se place, dès les premiers courts-métrages (Le Jour où Ségolène a gagné, 2008 ; La République, 2009…) sous le signe de l’intérêt pour la chose politique. Son premier long-métrage, Le Grand Jeu – thriller romanesque sur fond de règlement de comptes au gouvernement et d’instrumentalisation sécuritaire – reçoit le prix Louis-Delluc du premier film en 2015. Quant à Alice et le maire, qui sort mercredi 2 octobre en salle, sa chaleureuse réception au Festival de Cannes devant le public de la Quinzaine des réalisateurs laisse présager le meilleur. Fabrice Luchini et Anaïs Demoustier y campent respectivement, dans la bonne ville de Lyon, un maire socialiste au bout du rouleau et une jeune philosophe engagée pour sa fraîcheur d’esprit comme conseillère spéciale de l’édile. Article réservé à nos abonnés Lire aussi Fabrice Luchini en édile las dans « Alice et le maire », comédie troublante de l’impuissance Dès vos premiers courts-métrages, la chose politique se révèle votre sujet de prédilection… Oui, je m’y suis intéressé très tôt. Dès le lycée, j’étais toujours volontaire pour être délégué. Mais mon premier choc politique passe par la littérature, à mon arrivée à Paris. J’ai lu toute La Comédie humaine de Balzac, avec une avidité incroyable. C’est dans cette œuvre que j’ai découvert ce qui m’intéresse aujourd’hui encore au cinéma : la rencontre de la politique, de l’histoire et de l’intimité. Toutes choses que je rencontre aussi chez Mizoguchi, de manière inégalée, dont une rétrospective a lieu parallèlement à Paris. Cette rencontre conjointe a été pour moi fondatrice. La vraisemblance d’Alice et le maire fait supposer un gros travail de documentation. Est-ce le cas ? Non, parce que je n’y tenais pas vraiment. Il se trouve tout au plus qu’un de mes amis a travaillé à la mairie de Paris, et que ma compagne a travaillé au PS. J’ai donc été abreuvé d’histoires et d’anecdotes. J’ai aussi beaucoup regardé de documentaires ou lu de reportages sur le sujet. Cela dit, je voulais rester libre d’inventer. Vous allez trouver dans ce film des choses qui se passent plus sûrement à la mairie de Paris qu’à celle de Lyon, voire qui viennent tout droit de Tempête à Washington d’Otto Preminger… Pourquoi Lyon ? Pourquoi un maire socialiste ? De quels modèles éventuels s’inspirent votre récit et vos personnages ? Il n’y a pas de modèle. Fondamentalement, étant donné l’aspect monarchique du pouvoir en France, je voulais représenter un monarque dans son fief. Ce n’était pas possible à Paris car Anne Hidalgo n’est pas reine d’un royaume où se tiennent les plus hautes instances de l’Etat. Une grande ville de province s’imposait et la mairie de Lyon, en la matière, c’est bien pire qu’à Paris, on se croirait chez les Grimaldi. Il y a aussi que je tenais, effectivement, à un maire socialiste, dans la mesure où il y a plus de tensions, plus de déchirement entre l’idéal et la réalité quand on est de gauche que quand on est de droite. Autant dire que je ne pouvais pas filmer à Bordeaux. Dernier point, et non des moindres, je trouvais un peu facétieux de confier à Fabrice Luchini, qui est notoirement de droite, un rôle de maire socialiste.