Théâtre : un « Dom Juan » iconoclaste au Printemps des comédiens
A Montpellier, Frank Castorf signe un coup d’éclat avec sa mise en scène de la pièce de Molière.
Franz Pätzold (Don Juan) et Nora Buzalka (Charlotte) dans « Dom Juan » de Frank Castorf. Matthias Horn Molière est à l’honneur au Printemps des comédiens, qui a commencé à Montpellier le 31 mai et s’achèvera le 30 juin. Pour cette 33e édition, Jérôme Deschamps endosse le rôle du Bourgeois gentilhomme, qu’il met en scène dans la tradition de la comédie ballet, avec la musique de Lully dirigée par Marc Minkowski. Présentée du 7 au 9 juin, avant d’être reprise à Paris la saison prochaine, cette création a été précédée d’un Dom Juan qui, samedi 1er et dimanche 2 juin, a permis au public montpelliérain de découvrir Molière sous un tout autre jour : dans la mise en scène qu’a signée Frank Castorf au ­Residenztheater de Munich. Lire la critique : Julien Gosselin et Pascal Rambert, entre utopie et désenchantement C’est donc un Molière en allemand que l’on a vu. Mais pas seulement : un Molière augmenté, où le texte original tient lieu de matrice au spectacle. Ceux qui aiment entendre chaque mot de Dom Juan en sont pour leurs frais : des pans entiers de la pièce sont passés sous silence, mais on entend Georges Bataille, Alexandre Pouchkine, Luc l’évangéliste, Heiner Müller ou Blaise Pascal. Il faut aussi s’habituer à voir double, sinon plus : il y a deux Dom Juan, ce qui n’empêche pas les autres personnages de prendre à leur charge certaines de leurs répliques. Ajoutez à cela un décor où la scène d’un théâtre Grand Siècle cohabite avec une bergerie habitée par trois belles chèvres qui iront s’égailler au milieu des comédiens ; des musiques de Mozart ou de Chris Isaak qui se mêlent aux bêlements ; Marcello Mastroianni dans la ­dernière séquence de La Dolce Vita, de Fellini, et des comédiens exceptionnels prêts à tout, même au plus « trash »… Le « Dom Juan » de Frank Castorf exacerbe les tensions entre sexe et spiritualité, conscience individuelle et contrat social C’est tout ? Non. A ce tableau manque le principal ordonnateur, Frank Castorf (67 ans), invité pour la première fois à Montpellier, et dont le talent est l’un des plus stupéfiants en Europe. Pour lui, le théâtre n’a pas de sens s’il ne s’inscrit pas dans l’histoire et ne se nourrit pas du conflit. Il l’a magistralement prouvé en dirigeant la Volksbühne de Berlin, de 1992 à 2017. Son Dom Juan ne déroge pas à la règle. Il exacerbe les tensions entre sexe et spiritualité, conscience individuelle et contrat social. Son habit est celui de la nuit dans laquelle baigne le plateau. Une nuit de désir et d’angoisse, que Frank Castorf met en scène dans une séquence terrible : on voit les comédiens filmés autour d’une table ; dans leurs regards passe « undémon maudit, complètement noir avec ses yeux blancs », dont parle Pouchkine dans Le Festin pendant la peste, cette peste sur laquelle Georges Bataille crache, comme il crache sur la mort, dans Le Petit.