La fin du monde, un clone et des papys drolatiques : trois séries pour la semaine
Chaque mardi, « La Matinale » vous propose une sélection de séries à (re) voir sur petit écran.
« The Kominsky Method » NETFLIX LA LISTE DE LA MATINALE La fin du monde se poursuit, Michael Douglas et Alan Arkin excellent dans The Kominsky Method et Paul Rudd doit apprendre à vivre avec son clone : dans notre sélection cette semaine, trois nouvelles (ou nouvelles saisons de) séries, proposées cet automne par la très prolifique plate-forme de visionnage à la demande Netflix. « The End of the F***ing World » : la fin se prolonge Une deuxième saison pour The End of the F***ing World, la série créée par Charlie Covell qui nous avait enchantés, il y a deux ans, et qu’on aurait bien vu rester à l’état de minisérie ? Comme souvent dans le cas d’un petit miracle au raffinement fragile et fissurable, la chose paraissait aussi inutile que périlleuse. Certes, la fin de la saison 1 restait « ouverte », avec la mort présumée d’un des deux personnages principaux ; mais sa couleur crépusculaire, sur un bord de mer désolé comme perdu au bout du monde, donnait un caractère métaphysique à ce qui pouvait idéalement tenir lieu de conclusion au road movie qu’animaient deux adolescents pris dans la tourmente criminelle. Mais il a été décidé, au prix de quelques contorsions de scénario, certes habilement ménagées, de donner un prolongement, sous forme de huit nouveaux épisodes, à « La Fin du putain de monde », pour traduire en toutes lettres le titre original de la série, censuré par les usages anglo-saxons pudibonds. Cette saison 2 n’approfondit pas vraiment le portrait psychologique des deux personnages lunaires – ils passent du malaise adolescent à la dépression adulte – mais relance le récit par l’arrivée d’un troisième, lié au crime commis en saison 1. C’est assez pour ne pas regretter cette prolongation, ni nécessaire ni inopportune. « The End of the F***ing World », saison 2, série créée par Charlie Covell. Avec Alex Lawther, Jessica Barden, Naomi Ackie (RU, 2017, 8 × 20 min). Netflix.com à la demande. « The Kominsky Method » : un duo savoureux Sandy (Michael Douglas, 75 ans) est un comédien qui a connu son heure de gloire et qui s’est reconverti dans l’enseignement à de jeunes apprentis acteurs de la méthode qui porte son nom (et qui a donné le sien à la série) ; Norman (Alan Arkin, 85 ans) est le meilleur ami de Sandy et, très accessoirement, son agent, vieux crocodile du métier plus ou moins à la retraite… Après trois mariages, Sandy vient juste de renoncer aux jeunes filles et se lie à une femme d’« âge approprié », pour citer ses termes, qui se trouve être l’une de ses étudiantes ; Norman, qui vient de perdre son épouse, retrouve bientôt un amour de jeunesse rencontré cinquante ans plus tôt et s’apprête à dîner en ville avec elle. « Tout va bien, dit-il à Sandy. J’ai fait une sieste, je vais pouvoir tenir jusqu’à 22 heures. » Le duo que forment Michael Douglas et Alan Arkin (qui ne cessent d’échanger des nouvelles aigres-douces de leurs prostates et flux urinaires) est d’une compatibilité chimique manifeste, enrichie par leurs remarquables talents respectifs : le premier est aussi véhément et passionné que le second est réfrigérant et cynique. Les répliques sont savamment écrites, sur un rythme de sitcom – la spécialité de Chuck Lorre, créateur de The Big Bang Theory, de Mon oncle Charlie et du récent Young Sheldon –, mais sans le côté tir serré de plaisanteries et, surtout, sans les rires de rigueur. La drôlerie de The Kominsky Method est d’autant plus marquante qu’elle s’exprime, sur un fond doux-amer, par des incises piquantes et tendrement cruelles sur le grand âge. « The Kominsky Method », saison 2. Avec Michael Douglas, Alan Arkin, Nancy Travis, Sarah Baker, Emily Osment, Kathleen Turner, Haley Joel Osment, Allison Janney (EU, 2018-2019, 8 x 22-33 min + 8 x 21-29 min.) Netflix.com à la demande. « Living with Yourself » : Paul Rudd voit double Miles (Paul Rudd) est au bout du rouleau : séduisant mais éteint, mutique, il ennuie son épouse (Aisling Bea) et se fait constamment humilier au travail par des collègues à l’énergie autrement entreprenante. L’un d’eux lui recommande un institut de remise en forme d’un genre particulier : pour 50 000 dollars, payés comptant, on en sort se sentant comme un autre homme. Et pour cause : comme on l’apprend très vite, l’institut produit des clones qui constituent autant de versions améliorées des clients. On s’y débarrasse aussi de l’original en l’enterrant dans un bois. Sauf que, dans le cas de Miles, le meurtre n’est pas parfait et que l’original, qui a survécu, doit bientôt composer avec sa copie presque conforme. Les huit épisodes imaginés par Timothy Greenberg sont une assez virtuose et conceptuelle variation sur le thème du double, du dopplegänger, de l’image idéalisée ou dégradée de soi, voire d’affections psychiques plus graves. Cependant, rien n’est exprimé avec la moindre lourdeur dans cette comédie noire mais allègre, excellemment interprétée par Paul Rudd qui incarne avec finesse ces deux versions de lui-même, sortes de Jean-qui-pleure et Jean-qui-rit. Moins ludique et vive que Russian Doll, de Natasha Lyonne (dont elle partage en partie le principe temporel en boucle, qui fait revenir périodiquement un point du récit à son origine), Living with Yourself se regarde d’un trait et laisse une entêtante impression de malaise, heureusement contrebalancée par un humour à froid du plus délicieux effet. « Living with Yourself », série créée par Timothy Greenberg. Avec Paul Rudd et Aisling Bea (EU, 2019, 8 × 24-35 min). Netflix.com à la demande.