Danse : Mats Ek, trois pièces pour une même énigme
Avec « Carmen », « Boléro » et « Another Place », le chorégraphe suédois offre une nouvelle leçon d’écriture.
« Boléro », de Mats Ek à l’Opéra Garnier, le 20 juin. ANN RAY Un livre s’ouvre et se referme. Le programme Mats Ek, électrisant, à l’affiche jusqu’au 14 juillet, au Palais Garnier, à Paris, met en miroir deux œuvres mythiques et consistantes. Carmen (1992), et Boléro, une création. Narration d’un côté, abstraction de l’autre. Au milieu, une reliure fragile, précieuse, un trait d’union emblématique : un pas de deux intitulé Another Place, dialogue de couple comme sait les camper impeccablement, entre la chambre et la cuisine, sexe et sentiment, le chorégraphe suédois. Mats Ek, le retour ! En 2016, l’un des maîtres incontesté de la danse aujourd’hui avait dressé un programme d’adieu intitulé From Black to Blue, présenté dans le cadre du festival Transcendanses, au Théâtre des Champs-Elysées. Il y soldait le compte de cinquante ans de chorégraphies majeures avec, entre autres, Yxa, un duo entre lui, saisi la hache à la main en train de jouer les bûcherons, et sa femme, Ana Laguna. Et le revoilà, fonceur, brillant, regardant dans le rétro sa Carmen à succès tout en se payant à 74 ans cet énorme morceau qu’est Boléro ! Et la soirée, acclamée par le public samedi 22 juin, a la saveur profonde d’une somme artistique, épatante, solide, réservant encore et toujours sa dose de mystère et de surprise, qui dit mieux ! Pour chorégraphier l’attirance sexuelle, les trajets du désir, Mats Ek est expert Carmen, d’abord ! Vieillie ? Datée ? Périmée ? En pleine forme ! Le décor d’éventail à gros pois blancs sur fond noir, le gros ballon sur lequel on s’arc-boute ou reste prostré en attendant la mort, les robes bonbons à volants, le foulard rouge que Carmen extirpe de la veste de don José en lui volant son cœur, tous les repères restent imparables. Sur la musique de Georges Bizet et de Rodion Chtchedrine, la chorégraphie en rafales scande la montée tragique comme on cavale pour échapper au drame. Mais aussi solide soit l’armature de ce ballet que nombre d’interprètes ont testé dont Sylvie Guillem, encore faut-il que les interprètes soient raccord avec la méchante fièvre de cet amour à mort. La danseuse étoile Amandine Albisson mord à fond dans le cigare ; le premier danseur Florian Magnenet tient la corde de son don José trahi par son désir. La première danseuse Muriel Zusperreguy, boule de douleur, affirme sa puissance de jeu dramatique dans le rôle de M, la femme trompée, et l’étoile Hugo Marchand fouette la silhouette cambrée de son Escamillo. Incarnation explicite et stylée