Cinéma : les bataillons politiques de la Mostra de Venise
Le chaos du monde est au cœur des nouveaux films d’Assayas, Costa-Gavras, Soderbergh, Marcello et Guédiguian qui sont en compétition pour remporter, samedi, le Lion d’Or à Venise.
De gauche à droite, les acteurs Gael Garcia Bernal, Penélope Cruz, Edgar Ramirez et le réalisateur Olivier Assayas lors de la projection de Cuban Network, à la Mostra de Venise, le 1er septembre 2019. VINCENZO PINTO / AFP Une fois que les avions emportant les stars hollywoodiennes et européennes (Meryl Streep, Adam Driver, Steven Soderbergh, Olivier Assayas, Penélope Cruz…) vers les festivals de Telluride (Colorado) et de Toronto se sont envolés de l’aéroport Marco-Polo, vers le 4 septembre, la 76e Mostra de Venise a pris un cours moins spectaculaire et plus capricieux. Elle a apporté ses heures d’ennui, ses moments de déception. Reste qu’à la veille de la remise des prix que doit décerner, samedi 7 septembre, la présidente du jury, Lucrecia Martel, force était de constater qu’il s’est fait assez de longs-métrages passionnants en 2019 pour nourrir en films politiques ou intimes, baroques ou austères, une demi-douzaine de festivals majeurs. On en était vers la mi-parcours de cette édition lorsque l’on a remarqué que, dans la foulée du J’accuse de Polanski, récit limpide d’une trouble machination, Olivier Assayas, Costa-Gavras et Steven Soderbergh avaient eux aussi entrepris de mettre en scène en deux heures ou moins l’extrême complication du monde. Avec Cuban Network, le premier fait aller et venir ses personnages, interprétés par Edgar Ramirez, Penélope Cruz et Gael Garcia Bernal, entre La Havane et Miami, dans les années qui ont suivi l’effondrement de l’empire soviétique. Le réseau du titre est celui d’espions castristes venus infiltrer la communauté cubaine en Floride, et le cinéaste fragmente son récit pour dire l’émiettement des blocs, l’effritement des convictions. Ce parti pris mine les conventions du récit d’espionnage, mais aussi les plaisirs du genre. Crise financière et comédie Plus compliquée encore que les derniers soubresauts de la guerre froide, la crise financière grecque, que Costa-Gavras prend à bras-le-corps dans Adults in the Room, adapté des mémoires de l’éphémère ministre des finances Yanis Varoufakis et présenté hors compétition. Pour filmer des hommes en costume et des femmes en tailleur se disputant le rééchelonnement d’une dette abyssale, le réalisateur franco-grec déploie une énergie étonnante, jusqu’à flirter avec la comédie musicale. Plus que les solutions formelles parfois approximatives, c’est un curieux mais efficace mélange de colère et de didactisme qui propulse le film tout au long de ses 124 minutes. Au bout du compte, c’est la voie comique choisie par Steven Soderbergh pour peindre les ravages qu’exerce la manie des nantis de ne pas payer d’impôts qui s’avère la plus efficace. Entre film à sketches et émission de variétés dont les avocats Jürgen Mossack (Gary Oldman) et Ramon Fonseca (Antonio Banderas, aussi drôle ici qu’il était bouleversant dans Douleur et Gloire) seraient les animateurs, The Laundromat parvient à lancer une troupe d’acteurs exceptionnels emmenée par Meryl Streep dans une sarabande sans pitié.