Opéra : la pomme de « Guillaume Tell » enfin à Orange
Présenté pour la première fois aux Chorégies, le dernier opéra de Rossini mis en scène par Jean-Louis Grinda a réuni plus de 6 000 spectateurs.
« Guillaume Tell », mis en scène par Jean-Louis Grinda, le 12 juillet au Théâtre antique d’Ornage (Vaucluse). Philippe GROMELLE / ORANGE Nuit d’étoiles et brise câline accompagnaient ce 12 juillet Guillaume Tell de Rossini, première production lyrique de l’édition 2019 des Chorégies d’Orange. Aux manettes scéniques, le maître des lieux, Jean-Louis Grinda, adaptant devant le célèbre mur de 103 mètres de long, vestige unique au monde, sa propre version de 2015 montée à l’Opéra de Monte Carlo – un travail sobre, efficace, vastes fonds de scène en vidéo et larges mouvements de foule aux dimensions de l’histoire, qui voit la naissance de l’Helvétie se libérant du joug autrichien. L’anniversaire des 150 ans de la manifestation orangeoise, consacrée comme le plus vieux festival lyrique de France, n’a pas donné lieu à un faste particulier. Il faut dire que malgré un défilé prestigieux d’artistes, et la venue des puissants de ce monde (le général de Gaulle en septembre 1948, la reine Juliana des Pays-Bas en 1952), les Chorégies souffrent d’un endettement endémique. Un trou de 2 millions d’euros a ainsi nécessité l’intervention salvatrice de la région PACA en 2018 par la création d’une société publique (dont elle détient 51 % des parts) en partenariat avec le département du Vaucluse et la mairie d’Orange. Lire aussi La région PACA reprend en main les Chorégies d’Orange Après le succès du Mefistofele de Boito en 2018, le patron des Chorégies semble être cependant en passe de gagner son pari financier et artistique. Cette unique représentation de Guillaume Tell, opéra rare jamais monté in situ, dont la longueur portera la fin du spectacle à plus d’une heure et demie du matin, a généré la vente de plus de 6 000 places (l’équivalent de cinq représentations à Aix) pour une recette comprise entre 700 000 et 750 000 euros. Non négligeable pour un festival qui autofinance à 80 % par sa billetterie les 7 millions d’euros de son budget global (dont les trois quarts consacrés à l’artistique). Mention très bien pour les chœurs et les seconds rôles « D’un côté, il faut savoir jusqu’où aller trop loin ; de l’autre, ne pas oublier de faire confiance au public », aime à répéter Jean-Louis Grinda, affichant haut et fort son intention de renouer avec l’éclectisme premier des Chorégies, qui conjuguait théâtre, art lyrique et ballet, charriant des norias de comédiens, danseurs et chanteurs. Dans ce théâtre romain depuis toujours dévolu au spectacle, ont résonné les voix de Mounet-Sully, Sarah Bernhardt, Louis Jouvet, avant que l’essor d’Avignon à partir des années 1970 ne laisse la place aux monstres sacrés du chant. Ainsi Placido Domingo, dont l’exceptionnelle longévité a encore enflammé, le 6 juillet, une « Nuit espagnole » bientôt diffusée sur France 5, au contraire du Guillaume Tell, dont la retransmission eût sans doute fait davantage œuvre de service public.