Haute couture, jour 2
Le premier défilé haute couture pour Virginie Viard chez Chanel, l’immuable style Armani et le vestiaire néoshakespearien de Givenchy ont marqué le deuxième jour de la Paris Fashion Week.
Chanel. CHRISTOPHE ARCHAMBAULT / AFP C’est mardi, les musées parisiens font officiellement relâche et les grands noms du luxe en ont profité pour y organiser leurs défilés de haute couture. Et ceux-ci peuvent se lire comme des expositions en mouvement, des instantanés esthétiques. Derrière les portes du Grand Palais, il y a aujourd’hui une bibliothèque. Toute en rondeur, bois blond, mobiliers et moquette beige, elle est le décor du défilé de Chanel. On y entre comme dans un cocon chaleureux et luxueux. S’y mêlent les souvenirs de livres rangés dans l’appartement de Gabrielle Chanel, le goût de bibliophile de Karl Lagerfeld, lecteur compulsif capable de dévorer dix ouvrages dans trois langues différentes et puis l’amour de la littérature de Virginie Viard, qui a succédé au maître. La bibliothèque a deux étages et une coursive, comme celle que l’on trouve chez Galignani, la librairie parisienne où le couturier s’approvisionnait régulièrement. Difficile d’échapper au fantôme de « Karl », à la comparaison avec le couturier allemand. Mais Virginie Viard qui a été sa directrice de studio pendant plus de deux décennies avant de lui succéder signe un premier défilé haute couture à la sobriété chic imparable. Ses silhouettes sont longues et fluides, les grands pantalons amples se portent avec des blouses fermées sous le menton, à la « Karl » ou à la « garçonne ». Les robes manteaux doublées de satin frissonnent au fil des pas et dévoilent des collants blancs et des souliers de satin à nœud. Les tailleurs jupes à manches arrondies et vestes courtes en tweed quasi fluo se portent avec des mocassins vernis. Pour le soir, les jupes frôlent presque imperceptiblement la moquette, les velours de soie sont sagement boutonnés à l’avant mais révèlent parfois la courbe délicate d’un dos. C’est presque austère, même quand les robes sont entièrement habillées de sequins métalliques. On se sent « comme à la maison » et même la traditionnelle robe de mariée du final est remplacée par un grand pyjama de satin rose poudre glissé sous un manteau-robe de chambre à plumes. Dans ces tenues, on imagine une milliardaire lettrée qui s’apprêterait à sortir ; à moins qu’elle ne décide plutôt de se lover dans un canapé avec un livre. C’est parfaitement maîtrisé, moderne, désirable et fidèle au style Chanel jusque dans l’élégance nonchalante. Peut-être qu’avec le temps et l’expérience, Virginie Viard s’autorisera le genre de petit dérapage fantaisiste qui va bien aussi à la maison. Mais rien ne presse. Armani Privé. CHRISTOPHE ARCHAMBAULT / AFP Armani Privé a investi le bâtiment d’en face, le Petit Palais. Sous les hautes voûtes sculptées et crémeuses d’une des galeries, le créateur italien a recréé sa bulle. Dans ce lieu qui a vu passer toutes sortes d’expositions et mille variations artistiques n’existe que sa propre esthétique, imperméable à toutes influences externes. Dans son monde, les couleurs dragées sont reines et se superposent en feuilletés délicats de tulle et d’organza ; elles se voilent de résilles ton sur ton ou noires et piquées de strass. Les jupons roses et parme se déclinent en versions noires à plumetis, un chou de soie roulé est posé sur le crâne des mannequins. C’est le style Armani, immuable. Givenchy. LUCAS BARIOULET / AFP C’est au Musée des Arts décoratifs que Givenchy s’est installé cette saison. Sous les hauts plafonds, les caméras qui montent et descendent doucement créent des ombres spectrales. Les chaises à coussins de velours noirs sont précisément alignées. Sur l’invitation, une plume noire est placée dans un cadre voilé de papier-calque sur lequel est embossé « noblesse radicale ». Un indice qui précède l’arrivée d’une volée d’oiseaux aristocratiques. Les filles qui ouvrent le show ont les cheveux courts, un profil très « vieille famille décadente ». Leurs tenues sont impeccables mais évoquent un tissu précieux enveloppé autour du corps. Comme Scarlett O’Hara arrachait ses rideaux pour s’en faire une robe, les mannequins Givenchy ont l’air de s’être drapées dans la soie, le brocard, la dentelle et la tapisserie, avec beaucoup de dextérité. De leurs jupes soufflées s’échappent des flammes de plumes qui peu à peu tentent d’envahir toute la silhouette. Ange immaculé tombé du ciel au purgatoire de la mode ? Cygne noir fatal aux cheveux coiffés en aile de volatile ébouriffé ? Il y a une gravité dans cette collection spectaculaire, quelque chose du flegme britannique de son auteure, Clare Waight Keller. Pourtant, on attend qu’elles pètent les plombs, pour que le drame soit complet, pour que ce drôle de scénario néoshakespearien tienne toutes ses promesses.