Le pianiste en Tergal gris de la Cigale
La boîte de jazz (2/6). Le 6 mars 1966, un musicien inconnu détonnant marqua la soirée du club de Pigalle.
La Cigale en 1955. JP Meunier Pour rire, on peut dire qu’on a bien ri. Le 6 mars 1966, soleil pâle sur le boulevard de Rochechouart, l’hiver enlève le haut. Pigalle ressemble encore à Pigalle. Formica, néons et yeux revolver, La Cigale est la dernière de ses brasseries jazz. Pas de ticket d’entrée, le demi à peine plus cher en salle, nul escalier, ni pour grimper vers l’amour ni pour descendre aux enfers, la brasserie donne de plain-pied sur la rue des plaisirs. Ici, boxe, danse et fantaisie, les premiers Afro-Américains et Antillais mêlés à quelques pionniers locaux ont mis au point une invention inouïe, au sortir de la première guerre mondiale. La valse musette cède le pas au « jazz-band », « cette catastrophe apprivoisée », dixit Cocteau, qui s’exerce à la batterie. Transgression, dérive des continents, prix de l’immobilier, le jazz migre : Montparnasse, Quartier latin, Saint-Germain-des-Prés, banlieues rouges… En 1987, les Rita Mitsouko inaugurent l’autre Cigale. L’ancien café-concert, pendant quarante ans fermé, rouvre en salle branchée chic, à deux pas de la modeste brasserie. Laquelle existe toujours, mais sans musique. En 1966, s’y retrouvent pêle-mêle, Antillais de Paris, Caribéens de partout, grands Américains classiques (Bill Coleman, Benny Waters), quelques effeuilleuses venues se rafraîchir, trois clodos de profession, les très bavards amis des musiciens, et nous. On tombe encore sur les légendes du lieu, Robert Mavounzy (formidable sax) et Al Lirvat (trombone né à Pointe-à-Pitre), plus une ribambelle de génies indécidables (Bib Monville). Bien oubliés aujourd’hui, wabap et cubop mâtinés de biguine ont eu du style, de l’audace, de l’accent et plus qu’une heure de gloire. Musiciens antillais La fin de la guerre d’Algérie (1962), les émeutes aux Antilles françaises, free radical en Amérique sur fond de luttes pour les droits civiques signent le retour au réel. Poète et maire de Fort-de-France, Aimé Césaire peaufine son discours inaugural en vue du premier Festival mondial des arts nègres (Dakar, mars 1966). Le passé colonial ne passe pas. Voir la sous-représentation des musiciens antillais dans les encyclopédies de référence. Lucien Malson faisant, au Monde et dans ses ouvrages, exception. Un club, une brasserie, c’est toute une histoire, l’histoire même. Pas seulement une soirée en passant. Quant à y oublier le cours de sa vie, comme dit la chanson, oubliez ! Spectacle total, accélération de l’être, le club ne ment jamais.