Reprise : « Souvenirs d’en France », sous le roman familial, un bréviaire politique sur les espoirs du capitalisme
Le deuxième long-métrage d’André Téchiné ressort en salle dans une belle version restaurée. Il est projeté au festival Cinemed de Montpellier le lundi 21 octobre.
Jeanne Moreau et Marie-France Pisier dans « Souvenirs d’en France » (1975), d’André Téchiné. 1975 TIGON FILM DISTRIBUTORS – IMPEX-FILMS. TOUS DROITS RÉSERVÉS Avec le temps, André Téchiné (Ma saison préférée, Les Roseaux sauvages) est devenu, à lui seul, une possible incarnation du cinéma d’auteur français, remuant traits et thèmes qui ont pris valeur de paradigmes : roman familial, attaches régionales (le Sud-Ouest natal du cinéaste), curiosité pour le fait divers, passions intempestives… Or, plus l’on remonte le fil de sa filmographie vers son origine, à la charnière des années 1960 et 1970, plus l’on rencontre de films intrigants, atypiques de par leur ton et leur forme, sortis du sillon de la modernité. Après Paulina s’en va (1969), conte psychiatrique et petite bulle d’étrangeté, Souvenirs d’en France (1975), son deuxième long-métrage que le distributeur Carlotta ressort en salle dans une version fastueusement restaurée, poursuivait cette veine distanciée, élevée au degré plus ambitieux d’une fresque familiale épousant le cours houleux du XXe siècle. Dans une petite ville du Sud-Ouest, au début des années 1930, les Pédret, famille d’industriels à la tête d’une usine métallurgique, célèbrent les noces du cadet, Prosper (Claude Mann), avec la prétentieuse Regina (Marie-France Pisier), fille de bonne famille aux airs pincés. Berthe (Jeanne Moreau), humble blanchisseuse, entretient une relation officieuse avec l’aîné, Hector (Michel Auclair), chef d’atelier qui ne tarde pas non plus à lui passer la bague au doigt. Elle se retrouve ainsi projetée au cœur du clan, de ses légendes, de ses tensions, entre l’hostilité de sa belle-mère, Augustine (la pagnolienne Orane Demazis), et la reconnaissance d’un patriarche venu d’Espagne au début du siècle, au même parcours de transfuge de classe. Au fil des années, du Front populaire aux années 1970, en passant par les années de guerre et d’occupation, Berthe, auréolée de son concours à la Résistance, se hisse progressivement dans la hiérarchie familiale jusqu’à en gouverner les affaires. Capitalisme industriel et familial Alors qu’une telle fresque pouvait verser dans l’académisme bon teint ou le bal costumé de la reconstitution historique, Souvenirs d’en France échappe à ces deux écueils pour leur substituer un imparable bréviaire politique sur les destinées, espoirs et mirages confondus, du capitalisme gaullien, amené à connaître son apogée dans les « trente glorieuses ». Le film est d’ailleurs moins une fresque qu’une frise, tant il fait preuve d’un formidable esprit de synthèse. Son récit elliptique, à base de courtes scènes tranchées, brasse le cours du siècle à pas de géant tandis que sa scénographie ressaisit les soubresauts de l’histoire par le biais des crises familiales. La mise en scène souligne les structures invisibles de la famille, sa verticalité parfois écrasante, mais aussi les rapports de classe qui définissent son rapport à l’extérieur – parallèlement à l’ascension de Berthe, on suit le parcours d’un ouvrier, Pierre, joué par Pierre Baillot.