Cinéma : avec « Deux moi », Cédric Klapisch dresse le portrait des trentenaires d’aujourd’hui
Le réalisateur de « L’Auberge espagnole » (2002) s’attelle à dépeindre la génération actuelle de jeunes urbains, isolée et dépressive.
Cédric Klapisch (à gauche) avec Ana Girardot et François Civil sur le tournage de son film « Deux moi » à Paris. EMMANUELLE JACOBSON-ROQUES / CE QUI ME MEUT / STUDIO CANAL L’AVIS DU « MONDE » - POURQUOI PAS Dix-sept ans après la sociabilité frénétique de L’Auberge espagnole (2002) où la soif de rencontres se trouvait vite assouvie et même débordée, Cédric Klapisch s’attelle à dépeindre les trentenaires d’aujourd’hui, en tout point contraires à la « génération Erasmus » précédemment célébrée au détour d’une trilogie qui s’est close en 2013 (Casse-tête chinois). Dans Deux moi, Rémy (François Civil) et Mélanie (Ana Girardot) habitent en plein cœur de Paris. Ils sont voisins, fréquentent la même épicerie, empruntent le même trajet et la même ligne de métro mais se croisent sans se voir. Elle est biologiste tandis qu’il alterne les petits boulots sans âme qu’offre à foison notre époque (ouvrier dans un entrepôt, téléconseiller dans un centre d’appels). Il s’inscrit sur Facebook tandis qu’elle compulse l’application de rencontres Tinder pour noyer le chagrin d’une rupture qui ne passe pas. Souffrant chacun d’un mal-être difficile à nommer, ils entament tous les deux une psychothérapie. Sur presque deux heures, Klapisch dresse le portrait détaillé de cette génération de jeunes urbains isolée et mollement dépressive, qui ne sait pas de quoi elle souffre et peine à se sortir de sa torpeur relationnelle. Nouveauté parmi tant d’autres chez ces trentenaires-là : chaque moment de la vie se voit scandé et homogénéisé par tout un attirail d’applications. Tandis que Mélanie fait défiler les profils de ses potentielles conquêtes, sa copine commande des sushis à distance. Solitudes hyperconnectées Il y a, à la source de Deux moi, une belle idée, une structure narrative originale : sorte de comédie romantique à retardement où le spectateur comprend très vite que Rémy et Mélanie doivent se rencontrer mais cette collision amoureuse est sans cesse remise à plus tard. Le cinéaste préfère prendre son temps pour disséquer ce qui ne tourne pas rond dans cette époque où les êtres se frôlent sans se voir car la rencontre s’est subitement absentée du réel. Klapisch démontre qu’un film comme Les Poupées russes (2005) serait infaisable aujourd’hui : la faute aux nouvelles technologies, aux vidéos de chat et au culte de l’introspection sur le divan (même si elle s’avérera salvatrice). Cette romance couplée à une observation sociologique donne lieu à la peinture d’une solitude contemporaine qui, parfois, est assez justement observée. On se prend toutefois à penser que Deux moi ne va pas assez en profondeur, en reste à la surface du cliché des « solitudes hyperconnectées », là où il aurait pu être un beau film âpre sur l’impossibilité de la comédie romantique, sinon du bonheur. La violence du monde du travail ou du système économique aurait pu être traitée et expliquer le mal-être de Rémy. Il n’en est rien, toute la potentielle brutalité du film est émoussée alors qu’elle aurait pu offrir à Deux moi son ancrage réaliste, sa justesse et sa vérité.