b'\n_START_ARTICLE_\nDouro, Faina Fluvial\n_START_SECTION_\nSinopse\n_START_PARAGRAPH_\nA az\xc3\xa1fama da zona ribeirinha da cidade do Porto \xc3\xa9 ilustrada tendo o rio Douro como personagem central, como pano de fundo. Homens, mulheres e crian\xc3\xa7as, gente humilde, agitam-se no confronto com ele, convergindo num s\xc3\xb3 rosto. O retrato dentro de retrato d\xc3\xa1-nos a ver o lugar no tempo e o seu ambiente humano. Havendo o Douro como fundo, surge o encantamento.\n_START_SECTION_\nVers\xc3\xb5es\n_START_PARAGRAPH_\n1 - Vers\xc3\xa3o de 1931. Estreia: Lisboa, cinema Tivoli, complemento do filme de Ant\xc3\xb3nio Lopes Ribeiro, o  "Gado Bravo"._NEWLINE_2 - Vers\xc3\xa3o de 1994. Cinemateca Portuguesa, a 18 de Junho de 1996, integrada no programa comemorativo do Centen\xc3\xa1rio das Primeiras Sess\xc3\xb5es de Cinema em Portugal._NEWLINE_3 - Vers\xc3\xa3o de 1994: "Douro, Faina Fluvial 2", a partir dos materiais de imagem da vers\xc3\xa3o de 1931, dura\xc3\xa7\xc3\xa3o: 18 minutos, remontada e com m\xc3\xbasica de Emanuel Nunes - "Litanie du Feu et de la Mer".\n_START_SECTION_\nEnquadramento hist\xc3\xb3rico\n_START_PARAGRAPH_\nEra uma vez um jovem de vinte e um anos da cidade do Porto, apaixonado pelo cinema, a quem o pai ofereceu uma m\xc3\xa1quina de filmar. Ficou radiante, mas pouco sabia daquilo. Pediu a um amigo, fot\xc3\xb3grafo amador, que o ajudasse. Tinha visto um filme chamado Berlim, Sinfonia de uma Cidade (de Walther Ruttman) e teve  uma ideia: fazer ele um filme sobre a faina do Douro e o meio ribeirinho. Um meio em que se v\xc3\xaa trabalhar gente humilde cheia de vida._NEWLINE_Sozinhos, metem ambos m\xc3\xa3os \xc3\xa0 obra. Filmam todos os fins-de-semana. Usam uma m\xc3\xa1quina de filmar de 35 mm, leve, mas pesada em compara\xc3\xa7\xc3\xa3o com outras, de 16 mm, que come\xc3\xa7ariam a ser usadas mais tarde, e bastante, a partir dos anos sessenta. Filmam sem som, com possibilidade de rodar apenas planos de curta dura\xc3\xa7\xc3\xa3o. Esmeram se na fotografia. Pensam sobre o modo de articular as coisas que lhes v\xc3\xa3o surgindo. Esfor\xc3\xa7am-se e acabam._NEWLINE_O afortunado jovem mais se entusiasma, sabendo que est\xc3\xa1 a tempo de enviar o filme para um evento importante que em breve ter\xc3\xa1 lugar em Lisboa. \xc3\x89 em cima da mesa de bilhar que o pai l\xc3\xa1 tem em casa que ele monta o filme: a palmo, \xc3\xa0 tesoura, calculando e colando bocados de fita solta. O filme \xc3\xa9 aceite._NEWLINE_Nesse c\xc3\xa9lebre evento, no V Congresso Internacional da Cr\xc3\xadtica, decorrido em Lisboa em Setembro de 1931, a obra \xc3\xa9 mal recebida. O p\xc3\xbablico pateia, Oliveira \xc3\xa9 acusado de dar a ver a estrangeiros gente descal\xc3\xa7a, rota e de triste condi\xc3\xa7\xc3\xa3o. Mas alguns dos estrangeiros que assistem \xc3\xa0 projec\xc3\xa7\xc3\xa3o, como o dramaturgo italiano Pirandello ou o cr\xc3\xadtico do jornal Temps, \xc3\x89mile Vuillermoz, gostam e  come\xc3\xa7am a falar dele no estrangeiro._NEWLINE_Aquilo que inspira Manoel de Oliveira para filmar o Porto \xc3\xa9 o tal retrato de Berlim: Berlim, Sinfonia de uma  Cidade, do alem\xc3\xa3o Walter Ruthmann.  Ilustra o filme um dia de vida de laboriosos cidad\xc3\xa3os da cidade, desde manh\xc3\xa3zinha at\xc3\xa9 ao final da noite, nos \xc3\xbaltimos anos da d\xc3\xa9cada de vinte. \xc3\x89 obra marcada pela est\xc3\xa9tica da vanguarda sovi\xc3\xa9tica, pelas teorias de Dziga Vertov em torno do conceito de montagem musical da imagem. Ideias claramente presentes no Douro, Faina Fluvial. S\xc3\xa3o aqui no entanto adoptadas mais no seu aspecto formal. N\xc3\xa3o \xc3\xa9 a ideologia que neste filme as motiva, n\xc3\xa3o \xc3\xa9 o desejo de mudan\xc3\xa7a. \xc3\x89 o puro fasc\xc3\xadnio. \xc3\x89 o fasc\xc3\xadnio pelo esplendor do Douro, do nobre rio e das suas nobres gentes, gentes de uma cidade sedutora. \xc3\x89 o enquadramento sugerido a cada passo, o instant\xc3\xa2neo. A alma nele contida. \xc3\x89 o retrato puro em movimento, passo a passo. \xc3\x89 o cinema sem palavra, em sentido absoluto. \xc3\x89 o falar pela imagem. \xc3\x89 o bom uso da t\xc3\xa9cnica e a quest\xc3\xa3o do bom gosto._NEWLINE_Manoel de Oliveira voltar\xc3\xa1 a esse g\xc3\xa9nero de preocupa\xc3\xa7\xc3\xb5es \xe2\x80\x93 invertendo a perspectiva no retrato e no discurso f\xc3\xadlmico \xe2\x80\x93 com o registo da palavra e com a encena\xc3\xa7\xc3\xa3o. T\xc3\xa9cnicas que teve de usar para filmar Cristo no Acto da Primavera (1963).'