b'\n_START_ARTICLE_\nHist\xc3\xb3rias de Jas\xc3\xa3o e Medeia (Carracci)\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nOs Fava eram uma fam\xc3\xadlia rica da burguesia intelectual bolonhesa cuja fortuna estava ligada ao sucesso nas profiss\xc3\xb5es e, em particular, ao exec\xc3\xadcio e ensino da arte m\xc3\xa9dica. Tendo ascendido \xc3\xa0 posi\xc3\xa7\xc3\xa3o nobili\xc3\xa1ria, mandaram construir um dos mais belos pal\xc3\xa1cios do centro da cidade, consistente com o seu novo estatuto, destinado ao conde Filippo Fava e \xc3\xa0 sua jovem esposa, Genebra Orsi, rebento de uma das fam\xc3\xadlias mais poderosas de Bolonha._NEWLINE_A decora\xc3\xa7\xc3\xa3o de parte do pal\xc3\xa1cio foi confiada, entre 1582 e 1583, aos jovens pintores Ludovico, Agostino e Annibale Carracci, que ainda n\xc3\xa3o se destacavam na cena art\xc3\xadstica bolonhesa. Esta \xc3\xa9 a primeira grande encomenda que receberam, bem como a primeira vez que os Carracci se envolvem com a t\xc3\xa9cnica do afresco com a qual atingir\xc3\xa3o nos pr\xc3\xb3ximos anos, os tr\xc3\xaas, uma posi\xc3\xa7\xc3\xa3o de relevo._NEWLINE_De acordo com o narrado pelo historiador Malvasia, seria o pai de Annibale e Agostinho, Antonio Carracci, que servia o conde Filippo como alfaiate, que proporcionou a oportunidade aos tr\xc3\xaas pintores. Sabendo que  Fava estava \xc3\xa0 procura de pintores para decorar a sua nova resid\xc3\xaancia, Antonio tomou a iniciativa defendendo as qualidades dos seus filhos e seu sobrinho Ludovico. Ainda de acordo com Malvasia, os Carracci, para obter esta importante encomenda, que consolidaria a carreira que estava no seu in\xc3\xadcio, ofereceram-se para executar os afrescos por um pre\xc3\xa7o muito reduzido._NEWLINE_O encargo assim obtido envolvia duas salas no pal\xc3\xa1cio: uma sala bastante grande onde foi pintado o friso com as hist\xc3\xb3rias dos Argonautas, e um pequeno camarim onde foi criado outro friso, muito menos extenso do que o primeiro, com as hist\xc3\xb3rias de J\xc3\xbapiter e da Europa. Os dois trabalhos come\xc3\xa7aram provavelmente ao mesmo tempo mas o do camarim foi completado algum tempo antes da conclus\xc3\xa3o do friso sobre de Jas\xc3\xa3o e Medeia._NEWLINE_No Pal\xc3\xa1cio de Fava tamb\xc3\xa9m h\xc3\xa1 um terceiro friso dos Carracci, retratando as Hist\xc3\xb3rias de Eneias, composto com representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de epis\xc3\xb3dios da Eneida. A cr\xc3\xadtica atual, no entanto, em termos quase un\xc3\xa2nimes, considera que esta terceira interven\xc3\xa7\xc3\xa3o na resid\xc3\xaancia dos Fava \xc3\xa9 de alguns anos posterior da primeira encomenda dos frisos de Jas\xc3\xa3o e Medeia, e de J\xc3\xbapiter e Europa.\n_START_SECTION_\nAs fontes\n_START_PARAGRAPH_\nAs fontes liter\xc3\xa1rias seguidas para a realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o do friso de Jas\xc3\xa3o e Medeia s\xc3\xa3o m\xc3\xbaltiplas. Entre elas, est\xc3\xa3o em primeiro lugar os cl\xc3\xa1ssicos, como as Argonauticas de Apol\xc3\xb3nio de Rodes e algumas partes da obra de Ov\xc3\xaddio, especialmente o Livro VII de Metamorfoses. H\xc3\xa1, depois, a IV Ode P\xc3\xadtica de P\xc3\xadndaro e, talvez, para a cena perdida da lareira, a trag\xc3\xa9dia de Eur\xc3\xadpides dedicada a Medeia._NEWLINE_\xc3\x89 muito prov\xc3\xa1vel tamb\xc3\xa9m que, al\xc3\xa9m dos textos cl\xc3\xa1ssicos, para a defini\xc3\xa7\xc3\xa3o do programa de afrescos, tivessem sido consultados comp\xc3\xaandios mitoi\xc3\xb3gicos muito em voga no s\xc3\xa9culo XVI. Entre estes, parece certo o uso de Mythologiae, Sive Explicationis Fabularum Libri Decem de Christmas Conti, impresso em Veneza em 1568._NEWLINE_Em qualquer caso, os pain\xc3\xa9is individuais n\xc3\xa3o seguem exatamente uma \xc3\xbanica das fontes espec\xc3\xadficas identificadas, mas sim um pastiche de algumas delas._NEWLINE_Uma leitura em particular, al\xc3\xa9m disso, encontra no friso do Palazzo Fava uma transposi\xc3\xa7\xc3\xa3o na pintura dos ditames das teorias nascentes do romance cavalheiresco, em cujas primeiras e mais realizadas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es se incluem o Discorso intorno al comporre dei romanzi (Discurso sobre a composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de romances) publicado em 1554 de Giambattista Giraldi Cinzio e I Romanzi (Os Romances) de Giovan Battista Pigna no mesmo ano._NEWLINE_Estes tratados, escritos na sequ\xc3\xaancia do enorme sucesso de Orlando Furioso de Ludovico Ariosto, codificam as regras - se n\xc3\xa3o a necessidade - para o romance moderno superar as prescri\xc3\xa7\xc3\xb5es da po\xc3\xa9tica aristot\xc3\xa9lica, citando ambos o mito argon\xc3\xa1utico, circunst\xc3\xa2ncia que n\xc3\xa3o parece alheia \xc3\xa0 escolha do tema pelos Carracci, que surge como uma esp\xc3\xa9cie de precursor do novo g\xc3\xa9nero liter\xc3\xa1rio._NEWLINE_Ao n\xc3\xadvel figurativo, um precedente frequentemente sugerido como modelo compositivo (mas n\xc3\xa3o estil\xc3\xadstico) de v\xc3\xa1rias cenas do friso do Palazzo Fava s\xc3\xa3o as gravuras que decoram o livro do alquimista franc\xc3\xaas de m\xc3\xbaltiplos conhecimentos Jacques Gohory, Livre de la Conqueste de la Toison d\'or, par le Prince Jason de Tessalie, impresso em 1563. As vinte e seis ilustra\xc3\xa7\xc3\xb5es do livro de Gohory foram gravadas por Ren\xc3\xa9 Boyvin com base em desenhos de L\xc3\xa9onard Thiry, artista que colaborou com Rosso Fiorentino na Galeria de Francesco I, e que s\xc3\xa3o exemplificativas do gosto e do estilo da Escola de Fontainebleau._NEWLINE_Mesmo a decis\xc3\xa3o de enquadrar as cenas narrativas entre divindades cl\xc3\xa1ssicas usadas como falsos atlantes pode ter sido inspirada no exemplo das gravuras do Livre de la Conqueste de la Toison d\'or, uma vez que algumas delas ocorre uma solu\xc3\xa7\xc3\xa3o compositiva muito similar._NEWLINE_Tamb\xc3\xa9m se equacionou que a decora\xc3\xa7\xc3\xa3o de algumas arcas nupciais da \xc3\xa9poca, que representam a hist\xc3\xb3ria de Jas\xc3\xa3o e Medeia, podem ter sido uma outra fonte figurativa do friso do Palazzo Fava. O tema, de fato, possui v\xc3\xa1rios precedentes na decora\xc3\xa7\xc3\xa3o deste artefato (tipicamente toscano, mas tamb\xc3\xa9m difundido em outras regi\xc3\xb5es do Centro-Norte de It\xc3\xa1lia), talvez por causa da identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o em Medeia de um exemplo (extremo) de fidelidade conjugal. Nesse sentido, foi proposto uma rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre o friso Carracci e uma arca nupcial origin\xc3\xa1ria provavelmente de Ferrara (mas segundo alguns de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o bolonhesa), atribu\xc3\xadda ou a Ercole de\' Roberti, ou a Lorenzo Costa (ou mais provavelmente \xc3\xa0s respectivas oficinas), ou ainda a artistas bolonheses menos famosos._NEWLINE_Ignora-se quem foi o criador da iconografia dos afrescos: alguns, com base em Malvasia, assumem que pode ter sido Agostinho Carracci, um homem de boa cultura. Outros estudos, no entanto, acreditam que pode ter havido a interven\xc3\xa7\xc3\xa3o mais "s\xc3\xb3lida" de homens de letras. O projecto do ciclo considera-se, no entanto, que se deve sobretudo a Ludovico, o mais capacitado dos tr\xc3\xaas naquela \xc3\xa9poca, mas sem excluir a contribui\xc3\xa7\xc3\xa3o ideogr\xc3\xa1fica dos outros dois Carracci.\n_START_SECTION_\nO friso das Hist\xc3\xb3rias de Jas\xc3\xa3o e Medeia\n_START_PARAGRAPH_\nNo Palazzo Fava, os Carracci enfrentaram pela primeira vez no seu percurso art\xc3\xadstico a realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma decora\xc3\xa7\xc3\xa3o em friso. Foi um sistema decorativo t\xc3\xadpico das habita\xc3\xa7\xc3\xb5es nobres de Bolonha, na \xc3\xa9poca, onde ainda existem muitos testemunhos. Muitos dos melhores artistas bolonheses das gera\xc3\xa7\xc3\xb5es anteriores aos Carracci dedicaram-se a este tipo de decora\xc3\xa7\xc3\xa3o, destacando-se os nomes de Niccol\xc3\xb2 dell\'Abbate, um verdadeiro especialista do g\xc3\xa9nero, e Pellegrino Tibaldi._NEWLINE_O sistema de friso consiste na realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma faixa de afrescos, geralmente "curta", imediatamente colocada abaixo do teto de uma sala e estendida, de forma cont\xc3\xadnua, ao longo do per\xc3\xadmetro da sala (ou seja, de todas as quatro paredes). Esta faixa \xc3\xa9 ent\xc3\xa3o dividida em pain\xc3\xa9is, isto \xc3\xa9, nos espa\xc3\xa7os destinados a acolher o tema da decora\xc3\xa7\xc3\xa3o, entrela\xc3\xa7ados com elementos decorativos (tamb\xc3\xa9m chamados de "atlantes") que separam um painel do outro._NEWLINE_Dada esta estrutura, o friso \xc3\xa9 particularmente adequado para descrever uma narrativa, ou seja, uma hist\xc3\xb3ria cujos v\xc3\xa1rios momentos s\xc3\xa3o distribu\xc3\xaddos cronologicamente pelos pain\xc3\xa9is divididos pelos atlantes. Os temas escolhidos foram, em geral, eventos hist\xc3\xb3ricos (o acontecido com Alexandre o Grande, por exemplo, ou os her\xc3\xb3is da Roma antiga), ou eram temas liter\xc3\xa1rios antigos, como as hist\xc3\xb3rias tiradas da Eneidq ou da Odisseia, ou modernas, como as hist\xc3\xb3rias cavalheirescas de Ariosto. Foram raros, no entanto, os temas mitol\xc3\xb3gicos a que os Carracci se dedicaram no Palazzo Fava._NEWLINE_Quanto \xc3\xa0 escolha do tema do friso com Jas\xc3\xa3o e Medeia, n\xc3\xa3o se trata de casualidade que o assunto j\xc3\xa1 tivesse sido tratado na decora\xc3\xa7\xc3\xa3o de outra propriedade (actualmente demolida) dos Fava por Pellegrino Tibaldi._NEWLINE_Foi argumentado que para os clientes as hist\xc3\xb3rias dos Argonautas tinham um significado especial que deveria estar relacionado com o estudo e a pr\xc3\xa1tica da medicina pelos Fava, ci\xc3\xaancia que na hist\xc3\xb3ria dos Argonautas tem v\xc3\xa1rios pontos de tang\xc3\xaancia aleg\xc3\xb3ricos, entre os quais as artes de magia de Medeia s\xc3\xa3o as mais imediatas._NEWLINE_O friso \xc3\xa9 composto de dezoito pain\xc3\xa9is narrativos onde s\xc3\xa3o contadas as hist\xc3\xb3rias da conquista do velo dourado, intervaladas por vinte e duas divindades monocrom\xc3\xa1ticas que desempenham a fun\xc3\xa7\xc3\xa3o de atlantes. A fonte iconogr\xc3\xa1fica dos atlantes \xc3\xa9 a mitografia de Vincenzo Cartari, Imagini de i D\xc3\xa8i delli Antichi, uma publica\xc3\xa7\xc3\xa3o bem sucedida do s\xc3\xa9culo XVI, reproduzida repetidas vezes._NEWLINE_Para v\xc3\xa1rias destas figuras monocrom\xc3\xa1ticas, foram identificadas estilisticamente algumas imagens da estatu\xc3\xa1ria tanto antiga como contempor\xc3\xa2nea dos pintores. Tais associa\xc3\xa7\xc3\xb5es referem-se essencialmente \xc3\xa0s divindades masculinas representadas no ciclo, n\xc3\xa3o se verificando o mesmo em quase todas as femininas. Para estas \xc3\xbaltimas, devido \xc3\xa0 repeti\xc3\xa7\xc3\xa3o da roupa pesada que exceptuando V\xc3\xa9nus as cobre, considera-se mais como uma reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o gen\xc3\xa9rica do mesmo tipo iconogr\xc3\xa1fico, de que um bom exemplo pode ser encontrado na est\xc3\xa1tua da musa Melpomene do Louvre. Como j\xc3\xa1 anotava Carlo Cesare Malvasia em Felsina Pittrice (1678), as divindades que fazem de atlantes est\xc3\xa3o em relacionamento tem\xc3\xa1tico com as cenas narrativas que separam._NEWLINE_Um epis\xc3\xb3dio final da hist\xc3\xb3ria foi representado sobre uma lareira na sala. Tratava-se do assassinato de Creusa (filha de Creonte), rei de Corinto, por quem Jas\xc3\xa3o se apaixonou e que por tal pretendia repudiar Medeia. Esta, por vingan\xc3\xa7a, deu a Creusa um vestido enfeiti\xc3\xa7ado que, uma vez vestido, libertou veneno (ou, segundo outra vers\xc3\xa3o, pegou fogo), matando a princesa cor\xc3\xadntia. O fresco que decorava a lareira entretanto perdeu-se.\n_START_SECTION_\nDescri\xc3\xa7\xc3\xa3o dos afrescos das Hist\xc3\xb3rias de Jas\xc3\xa3o e Medeia\n_START_PARAGRAPH_\nA sala do Palazzo Fava que alberga o friso tem planta rectangular estando os dezoito afrescos implantados cinco em cada uma das paredes mais longas e quatro nas mais curtas._NEWLINE_Cada parede abriga um "cap\xc3\xadtulo" de toda a hist\xc3\xb3ria. A primeira se\xc3\xa7\xc3\xa3o trata dos eventos anteriores \xc3\xa0 expedi\xc3\xa7\xc3\xa3o para a conquista do Velo dourado; a segunda diz respeito \xc3\xa0s aventuras da viagem dos Argonautas; a terceira aos eventos que acontecem na C\xc3\xb3lquida, a terra distante onde se encontra o velo de ouro; a quarta \xc3\xa9 sobre os eventos ocorridos em Iolco, o retorno \xc3\xa0 p\xc3\xa1tria de Jas\xc3\xa3o, seguido por Medeia.\n_START_SECTION_\nO funeral fingido de Jas\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nO epis\xc3\xb3dio das falsas ex\xc3\xa9quias de Jas\xc3\xa3o \xc3\xa9 narrado na IV Ode P\xc3\xadtica de P\xc3\xadndaro, mas alguns detalhes parecem sugerir, no entanto, que para o afresco foi tido em conta sobretudo a Mythologiae (1551) de Conti. Por exemplo, o detalhe do arca funer\xc3\xa1ria em que Jas\xc3\xa3o \xc3\xa9 ocultado, que se observa no afresco, l\xc3\xaa-se em Conti, mas n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 em P\xc3\xadndaro, onde, se fala de "faixas roxas" com as quais o pequeno pr\xc3\xadncipe \xc3\xa9 embrulhado para fingir a sua morte._NEWLINE_O belo nocturno da cena \xc3\xa9 criado pelas tochas dos dois meninos \xc3\xa0 frente da prociss\xc3\xa3o, cuja luz \xc3\xa9 capturada pelas vestes brancas que todos eles usam. Alguns sorriem jocosamente, conscientes do fingimento em curso. O centauro Qu\xc3\xadron v\xc3\xaa-se ao fundo, no canto superior direito do painel._NEWLINE_A enquadrar esta cena est\xc3\xa3o V\xc3\xa9nus, reconhec\xc3\xadvel pela coroa de rosas e pelo tomate dourado que lhe entregou P\xc3\xa1ris, e Baco. A primeira provavelmente refere-se ao papel relevante que o sentimento de amor (especialmente o de Medeia por Jas\xc3\xa3o) tem em toda a hist\xc3\xb3ria, enquanto o segundo talvez por encarnar algumas das virtudes que ser\xc3\xa3o necess\xc3\xa1rias ao pr\xc3\xadncipe de Iolco para levar a cabo o empreendimento da conquista do velo dourado. Em particular, Baco tem na m\xc3\xa3o direita uma haste envolta em folhas de hera. No tratado mitol\xc3\xb3gico de Cartari, este atributo \xc3\xa9 um s\xc3\xadmbolo de paci\xc3\xaancia, dote que Jas\xc3\xa3o ter\xc3\xa1 de usar v\xc3\xa1rias vezes na perigosa jornada para a C\xc3\xb3lquida e no regresso a casa._NEWLINE_A figura de Baco no lado direito do painel \xc3\xa9 uma evidente c\xc3\xb3pia do Baco de Michelangelo que representa a mesma divindade. Provavelmente o autor do afresco n\xc3\xa3o observou diretamente a escultura de Buonarroti, mas sim atrav\xc3\xa9s de uma gravura, necessariamente ap\xc3\xb3s a colagem na est\xc3\xa1tua da m\xc3\xa3o direita que segura uma ta\xc3\xa7a, j\xc3\xa1 que Michelangelo tinha deixado o bra\xc3\xa7o manco para acentuar a sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de antiguidade de seu Baco._NEWLINE_A autoria de O funeral fingido de Jas\xc3\xa3o \xc3\xa9 predominantemente atribu\xc3\xadda a Annibale Carracci. Deste primeiro painel do friso existem alguns estudos - todos atribu\xc3\xaddos a Annibale - sobre crian\xc3\xa7as que participam na simula\xc3\xa7\xc3\xa3o do ritual f\xc3\xbanebre.\n_START_SECTION_\nO mito\n_START_PARAGRAPH_\nEs\xc3\xa3o, pai de Jas\xc3\xa3o, era o rei de Iolco, uma cidade da Tess\xc3\xa1lia. P\xc3\xa9lias, o cunhado de Es\xc3\xa3o, derrubou-o do trono. Os pais de Jas\xc3\xa3o, para salv\xc3\xa1-lo de P\xc3\xa9lias, que o mataria para manter o trono que havia usurpado, tratam da fuga dele de Iolco fingindo que morreu. Uma fingida marcha funer\xc3\xa1ria leva Jas\xc3\xa3o para fora da cidade para o entregar ao s\xc3\xa1bio centauro Qu\xc3\xadron, que tratar\xc3\xa1 da sua educa\xc3\xa7\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nTr\xc3\xaas momentos da juventude de Jas\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nNo segundo painel est\xc3\xa3o representados alguns eventos da juventude de Jas\xc3\xa3o, cuja fonte \xc3\xa9 novamente a IV Ode P\xc3\xadtica de P\xc3\xadndaro, mas em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 qual se regitam alguns anacronismos._NEWLINE_De fato, tanto o encontro de Jas\xc3\xa3o com os seus parentes, que se v\xc3\xaa \xc3\xa0 direita do afresco, como o banquete celebrando o reencontro do jovem pr\xc3\xadncipe com a sua fam\xc3\xadlia, em plano secund\xc3\xa1rio \xc3\xa0 esquerda, s\xc3\xa3o epis\xc3\xb3dios que P\xc3\xadndaro situa quando Jas\xc3\xa3o retorna a Iolco, o que, nos frisos de Carracci, apenas ocorre  no quarto painel._NEWLINE_Completa a composi\xc3\xa7\xc3\xa3o, no centro do afresco, Qu\xc3\xadron que d\xc3\xa1 ervas medicinais a animais selvagens, um detalhe quase certamente derivado do livro de Natale Conti._NEWLINE_A proximidade estil\xc3\xadstica com a cena anterior assinala o estilo de Annibale tamb\xc3\xa9m neste segundo painel do friso._NEWLINE_\xc3\x80 esquerda est\xc3\xa1 o j\xc3\xa1 descrito Baco e \xc3\xa0 direita est\xc3\xa1 Cupido. O Cupido pode ser um novo apelo ao papel do amor na hist\xc3\xb3ria de Jas\xc3\xa3o e Medeia, como a V\xc3\xa9nus que o precede, ou pode ter um significado aleg\xc3\xb3rico mais complexo relacionado \xc3\xa0 cena seguinte.\n_START_SECTION_\nP\xc3\xa9lias encaminha-se para o or\xc3\xa1culo\n_START_PARAGRAPH_\nA a\xc3\xa7\xc3\xa3o decorre em Iolco, onde P\xc3\xa9lias com o seu s\xc3\xa9quito se encaminha para o templo de Neptuno (pai de P\xc3\xa9lias) para sacrificar um touro branco._NEWLINE_O cortejo est\xc3\xa1 dividido em duas partes pelo templo circular que est\xc3\xa1 no meio, mas num plano mais recuado, templo em que se encontram reminisc\xc3\xaancias da arquitectura de Sebastiano Serlio._NEWLINE_\xc3\x80 frente do cortejo (\xc3\xa0 esquerda), pagens, m\xc3\xbasicos e pessoas conduzem o touro para oferenda no sacrif\xc3\xadcio. \xc3\x80 direita, vem P\xc3\xa9lias com os seus sacerdotes e dignit\xc3\xa1rios, ricamente vestidos com vestes ex\xc3\xb3ticas._NEWLINE_O painel \xc3\xa9 atribu\xc3\xaddo repartidamente a Annibale e Agostinho. Ao primeiro ser\xc3\xa1 atribu\xc3\xadvel a parte esquerda do cortejo, atendendo \xc3\xa0 semelhan\xc3\xa7a entre o indiv\xc3\xadduo de costas que leva as l\xc3\xa2minas com as quais ser\xc3\xa1 sacrificado o touro e o ajudante de R\xc3\xb3mulo que levanta o arado, no painel que este tra\xc3\xa7a os limites de Roma, nas Hist\xc3\xb3rias da funda\xc3\xa7\xc3\xa3o de Roma (Carracci), tamb\xc3\xa9m representado de costas, cena esta geralmente atribu\xc3\xadda a Annibale. De Agostino ser\xc3\xa1 por sua vez o resto do afresco._NEWLINE_Em Budapeste, h\xc3\xa1 um estudo com um homem de turbante hipoteticamente relacionado com a parte direita do cortejo, atribu\xc3\xaddo com d\xc3\xbavidas a Annibale Carracci._NEWLINE_O Cupido que enquadra do lado esquerdo poderia estar relacionado com esta cena, considerando que nas Imagens de Cartari as setas do filho de V\xc3\xa9nus tamb\xc3\xa9m simbolizam os tormentos da m\xc3\xa1 consci\xc3\xaancia, uma poss\xc3\xadvel alus\xc3\xa3o \xc3\xa0 conduta vergonhosa de P\xc3\xa9lias.\n_START_SECTION_\nEncontro entre P\xc3\xa9lias e Jas\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nNeste painel est\xc3\xa3o representados dois epis\xc3\xb3dios que nas fontes ocorrem separadamente. O aviso, durante o sacrif\xc3\xadcio a Neptuno que foi introduzido no painel anterior, do Or\xc3\xa1culo a P\xc3\xa9lias para olhar para aquele que vem para Iolco com um p\xc3\xa9 nu (monosandalos) e depois o momento em que Jas\xc3\xa3o ao passar o rio Anauro, com uma velha \xc3\xa0s costas perde um sapato._NEWLINE_A idosa que \xc3\xa9 ajudada por Jas\xc3\xa3o \xc3\xa9 na realidade Juno e desse gesto resultar\xc3\xa1 que o jovem pr\xc3\xadncipe ir\xc3\xa1 beneficiar dos favores da deusa, que o ajudar\xc3\xa1 v\xc3\xa1rias vezes na jornada em busca do velo dourado. Juno, por outro lado, odiava P\xc3\xa9lias, que a ignorou nos sacrif\xc3\xadcios que promoveu dedicados antes ao pai dele Neptuno._NEWLINE_Assim, o encontro determinante entre P\xc3\xa9lias e Jas\xc3\xa3o, determinante porque \xc3\xa9 nele que tem origem o empreendimento dos Argonautas, \xc3\xa9 representado de forma muito diferente da que se observa em algumas vers\xc3\xb5es precedentes sobre o mesmo tema._NEWLINE_A vers\xc3\xa3o anterior mais not\xc3\xa1vel \xc3\xa9 um afresco que se perdeu de Pordenone para um pal\xc3\xa1cio nobre genov\xc3\xaas, mas que se conhece atrav\xc3\xa9s de um desenho preparat\xc3\xb3rio conservado em Berlim. O pintor genov\xc3\xaas Niccol\xc3\xb2 Granello tamb\xc3\xa9m representou em afresco o encontro entre P\xc3\xa9lias e Jas\xc3\xa3o na Villa Doria Centurione, em G\xc3\xa9nova, seguindo claramente o afresco perdido de Pordenone._NEWLINE_Nestes exemplos anteriores, o tom \xc3\xa9 muito solene: P\xc3\xa9lias e Jas\xc3\xa3o, protagonistas claros do evento, surgem um em frente do outro, no momento em que o primeiro prop\xc3\xb5e interessadamente ao jovem o cometimento da recupera\xc3\xa7\xc3\xa3o do velo dourado e o segundo o aceita heroicamente. A valia \xc3\xa9pico do evento \xc3\xa9 acentuada pelo arranjo dos participantes ao longo do mesmo plano, como a reproduzir um antigo friso escult\xc3\xb3rico, com os personagens ricamente vestidos e com armaduras \xc3\xa0 antiga, que d\xc3\xa3o ao cena uma forte sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de classicismo._NEWLINE_N\xc3\xa3o \xc3\xa9 assim no painel do Palazzo Fava, onde o encontro entre P\xc3\xa9lias e Jas\xc3\xa3o \xc3\xa9 quase casual e os dois n\xc3\xa3o se destacam no grande n\xc3\xbamero de figuras presentes. H\xc3\xa1 quem entenda que esta configura\xc3\xa7\xc3\xa3o do encontro decorre de uma abordagem n\xc3\xa3o-\xc3\xa9pica seguida na hist\xc3\xb3ria dos Argonautas, sendo antes a express\xc3\xa3o de um gosto romanesco que impregna a primeira grande obra coletiva dos Carracci._NEWLINE_Mesmo neste caso, uma das gravuras de Boyvin que representa o sacrif\xc3\xadcio de Eetes depois de ter recebido o velo dourado de Frisso pode estar entre as refer\xc3\xaancias seguidas pelos Carracci._NEWLINE_Por sua vez, a figura do her\xc3\xb3i que leva \xc3\xa0s costas a idosa \xc3\xa9 uma cita\xc3\xa7\xc3\xa3o do Incendio di Borgo de Rafael._NEWLINE_O afresco com a cena do sacrif\xc3\xadcio est\xc3\xa1 enquadrado entre Vulcano e uma segunda divindade cuja identidade oscila entre Saturno e Eolo. A presen\xc3\xa7a de Vulcano poderia ser explicada pelo fogo respeitante a esta divindade que envolvia os rituais de sacrif\xc3\xadcio aos deuses._NEWLINE_Quanto ao significado do atlante da direita, se for identificado como \xc3\x89olo, sendo a cabe\xc3\xa7a da crian\xc3\xa7a aos seus p\xc3\xa9s que parece soprar uma poss\xc3\xadvel alus\xc3\xa3o ao vento, a conex\xc3\xa3o com o afresco pode ser pelo pr\xc3\xb3prio Jas\xc3\xa3o descender do deus do vento._NEWLINE_Se fosse Saturno (como considerado noutros estudos), a conex\xc3\xa3o com o painel viria do mito de que Saturno tentava devorar o seu filho J\xc3\xbapiter para impedir que este o depusesse como rei dos deuses. Reia, a esposa de Saturno, impediu-o de comer o filho dando-lhe uma pedra fingindo ser uma crian\xc3\xa7a. De acordo com esta interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o, a cabe\xc3\xa7a de crian\xc3\xa7a \xc3\xa0 direita dos p\xc3\xa9s do atlante aludiria ao logro de Reia. Salvo pela sua m\xc3\xa3e, J\xc3\xbapiter acabou por destronar Saturno. A conex\xc3\xa3o com o fresco estaria, portanto, na analogia entre P\xc3\xa9lias, o velho rei, que, como Saturno, tenta tamb\xc3\xa9m em v\xc3\xa3o, como se ver\xc3\xa1 com o decorrer da hist\xc3\xb3ria, evitar que um jovem pretendente, Jas\xc3\xa3o, tal como J\xc3\xbapiter, tome seu lugar._NEWLINE_Seja qual for a identidade exacta deste termo, para a sua configura\xc3\xa7\xc3\xa3o foi tamb\xc3\xa9m utilizado um modelo moderno, concretamente a est\xc3\xa1tua de Neptuno de Jacopo Sansovino que est\xc3\xa1 ao lado da est\xc3\xa1tua de Marte, na Scala dei Giganti do p\xc3\xa1tio do Pal\xc3\xa1cio Ducal (Veneza)._NEWLINE_Para este painel conhece-se um desenho preparat\xc3\xb3rio, conservado no Louvre, relativo a toda a composi\xc3\xa7\xc3\xa3o e geralmente atribu\xc3\xaddo a Annibale. Este desenho mostra, em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o ao afresco, um menor aglomerado de figuras e tamb\xc3\xa9m se diferencia por outros detalhes._NEWLINE_Mais recentemente, apareceu no mercado privado um segundo desenho, em papel quadrado, muito mais pr\xc3\xb3ximo do resultado final do afresco. Este segundo estudo \xc3\xa9 atribu\xc3\xaddo principalmente a Agostino Carracci, que tamb\xc3\xa9m se acredita ter sido o autor da pintura mural.\n_START_SECTION_\nConstru\xc3\xa7\xc3\xa3o da nau Argo\n_START_PARAGRAPH_\nNo centro do afresco est\xc3\xa1 uma figura masculina em vestes reais que d\xc3\xa1 pregos para o navio em constru\xc3\xa7\xc3\xa3o. O detalhe dos pregos refere-se certamente a uma tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o tardia relatada por Conti na sua Mythologiae, que pode ser identificada como a fonte deste painel, segundo a qual P\xc3\xa9lias teria tentado que no fabrico do navio fossem utilizados pregos de m\xc3\xa1 qualidade, de modo a que n\xc3\xa3o conseguisse suster o mar e se afundasse._NEWLINE_A tentativa de P\xc3\xa9lias foi, no entanto, gorada por Argo de Tespi, o art\xc3\xadfice principal da nau Argo, a qual recebeu o nome dele, que ao inv\xc3\xa9s usou pregos fortes e resistentes._NEWLINE_N\xc3\xa3o \xc3\xa9 claro qual o momento desta hist\xc3\xb3ria que est\xc3\xa1 representada no afresco. De acordo com uma primeira interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o, o sujeito no centro da cena seria P\xc3\xa9lias (identific\xc3\xa1vel pela veste real) e os pregos que ele d\xc3\xa1 s\xc3\xa3o, portanto, os de m\xc3\xa1 qualidade. Outra leitura \xc3\xa9 que se trata, pelo contr\xc3\xa1rio, de Argo que est\xc3\xa1 a eliminar da nau os pregos fracos de P\xc3\xa9lias para substitu\xc3\xad-los por material de boa qualidade. Leitura esta que parece confirmada pelo detalhe do carpinteiro que (no fundo, ao centro) com uma ferramenta est\xc3\xa1 a despregar um prego, para substitu\xc3\xad-lo (pensa-se) por um dos bons trazidos por Argo._NEWLINE_Em primeiro plano, no canto inferior direito, Jas\xc3\xa3o vigia um cordoeiro que est\xc3\xa1 a preparar os ov\xc3\xa9ns. Nas costas de Jas\xc3\xa3o est\xc3\xa1 H\xc3\xa9rcules tamb\xc3\xa9m a vigiar o trabalho no casco da nau. No fundo, \xc3\xa0 dist\xc3\xa2ncia, v\xc3\xa1rios lenhadores abatem \xc3\xa1rvores cuja madeira ser\xc3\xa1 usada na constru\xc3\xa7\xc3\xa3o da nau Argo._NEWLINE_A figura ajoelhada \xc3\xa9 praticamente id\xc3\xaantica \xc3\xa0 de um dos algozes (numa a\xc3\xa7\xc3\xa3o muito parecida) que se v\xc3\xaa na Flagela\xc3\xa7\xc3\xa3o de Douai, bel\xc3\xadssima pintura posterior ao friso de Jas\xc3\xa3o e Medeia, actualmente atribu\xc3\xaddo a Ludovico Carracci, mas que no passado foi atribu\xc3\xaddo a Annibale (ou considerado fruto de uma colabora\xc3\xa7\xc3\xa3o entre os dois)._NEWLINE_Al\xc3\xa9m do atlante da esquerda referido no afresco anterior, Saturno ou \xc3\x89olo, o atlante da direita \xc3\xa9 uma figura feminina coroada de espigas e com papoilas nas m\xc3\xa3os e a cujos p\xc3\xa9s est\xc3\xa1 um pequeno drag\xc3\xa3o. \xc3\x89 geralmente identificada como Ceres, mas tamb\xc3\xa9m pode ser Reia ou Pers\xc3\xa9fone, figuras que s\xc3\xa3o basicamente coincidentes na mitografia de Cartari relacionadas ambas com a fertilidade da terra._NEWLINE_A poss\xc3\xadvel identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o da figura monocrom\xc3\xa1tica como sendo Reia poderia estar relacionada ao atlante da esquerda se este fosse realmente Saturno, sobre o qual, como se referiu, n\xc3\xa3o h\xc3\xa1 unanimidade.\n_START_SECTION_\nO mito\n_START_PARAGRAPH_\nP\xc3\xa9lias, consciente do perigo que para ele constitu\xc3\xada Jas\xc3\xa3o, prop\xc3\xb4s-lhe a ideia de encontrar o velo dourado. Na verdade, P\xc3\xa9lias esperava que Jas\xc3\xa3o morresse nesta dif\xc3\xadcil empresa de modo a manter firme o seu reinado sobre Iolco. Jas\xc3\xa3o, mesmo assim, aceitou o desafio, porque tamb\xc3\xa9m para tal foi induzido por Juno que queria a ru\xc3\xadna de P\xc3\xa9lias._NEWLINE_Iniciam-se ent\xc3\xa3o os preparativos para a viagem \xc3\xa0 C\xc3\xb3lquida, o lugar para onde o velo dourado foi levado por Frixo. A primeira coisa a fazer \xc3\xa9 construir o navio necess\xc3\xa1rio para alcan\xc3\xa7ar aquela terra distante.\n_START_SECTION_\nEmbarque dos Argonautas\n_START_PARAGRAPH_\nTendo sido concluida a sua constru\xc3\xa7\xc3\xa3o, o navio est\xc3\xa1 pronto para a viagem. Para o nobre empreendimento de encontrar o velo dourado juntam-se her\xc3\xb3is de toda a Gr\xc3\xa9cia._NEWLINE_Reconhec\xc3\xadveis no afresco, al\xc3\xa9m de Jas\xc3\xa3o, est\xc3\xa3o Orfeu, que abra\xc3\xa7a uma viola, os filhos de Borea, Calais e Zetes, identific\xc3\xa1veis pelas asas de que s\xc3\xa3o dotados, e H\xc3\xa9rcules, representado de costas, \xc3\xa0 direita, com os atributos t\xc3\xadpicos da clava e da pele de le\xc3\xa3o. O longo cortejo dos Argonautas encaminha-se para a nau que se v\xc3\xaa ao fundo na ba\xc3\xada de Pegaso, de onde sair\xc3\xa1 para a C\xc3\xb3lquida._NEWLINE_O atlante da esquerda \xc3\xa9 Diana, protectora dos marinheiros, enquanto o da direita \xc3\xa9 Neptuno, o deus do mar que Jas\xc3\xa3o e seus companheiros est\xc3\xa3o prestes a sulcar._NEWLINE_A figura de Neptuno \xc3\xa9 provavelmente retomada de um modelo antigo de uma est\xc3\xa1tua de bronze de L\xc3\xadsipo que n\xc3\xa3o chegou at\xc3\xa9 n\xc3\xb3s (mas de que nos chegaram testemunhos por fontes cl\xc3\xa1ssicas, especialmente de Luciano de Sam\xc3\xb3sata), realizada no s\xc3\xa9culo IV a.C. para o Santu\xc3\xa1rio de Pos\xc3\xaddon em \xc3\x8dstmia, perto de Corinto. A escultura perdida de Lisippo foi objeto de muitas c\xc3\xb3pias antigas em moedas, gemas, pequenas esculturas de bronze e at\xc3\xa9 em est\xc3\xa1tuas de m\xc3\xa1rmore de grande dimens\xc3\xa3o. Entre estas, a mais significativa \xc3\xa9, com toda a probabilidade, o Neptuno Lateranense (II s\xc3\xa9culo d.C., que est\xc3\xa1 nos Museus do Vaticano), uma reelabora\xc3\xa7\xc3\xa3o romana do Pos\xc3\xaddon de L\xc3\xadsipo.\n_START_SECTION_\nTransporte da nau Argo atrav\xc3\xa9s do deserto l\xc3\xadbico\n_START_PARAGRAPH_\nA cena ilustra as dificuldades da viagem at\xc3\xa9 \xc3\xa0 C\xc3\xb3lquida, ainda que com alguma criatividade em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0s fontes, pois o cruzamento do deserto l\xc3\xadbico, sendo o navio arrastado \xc3\xa0 for\xc3\xa7a de bra\xc3\xa7os ap\xc3\xb3s um naufr\xc3\xa1gio, \xc3\xa9 descrito por Apol\xc3\xb3nio de Rodes, mas situando a ocorr\xc3\xaancia no caminho de volta da C\xc3\xb3lquida para Iolco._NEWLINE_Mesmo o combate com as harpias, no canto superior direito, \xc3\xa9 tratado ao afresco de forma diferente do texto cl\xc3\xa1ssico. Em Apol\xc3\xb3nio, as arpias s\xc3\xa3o combatidas pelos filhos de Borea, Calais e Zetes, participantes da expedi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos Argonautas, mas que n\xc3\xa3o aparecem neste afresco pois que nenhum dos representados tem asas que s\xc3\xa3o atributos deles._NEWLINE_Por fim, a figura\xc3\xa7\xc3\xa3o da ca\xc3\xa7a aos animais selvagens n\xc3\xa3o se encontra em nenhuma fonte, sendo uma inven\xc3\xa7\xc3\xa3o pict\xc3\xb3rica talvez destinada a enfatizar a natureza ex\xc3\xb3tica e hostil dos locais cruzados pelos Argonautas na sua viagem em busca do velo dourado._NEWLINE_As poses dos Argonautas que lutam com as feras t\xc3\xaam sido consideradas pr\xc3\xb3ximas das de participantes no Mart\xc3\xadrio de S. Vital de Federico Barocci. Esta pintura estava em 1583 colocada n\xc3\xa3o muito longe de Bolonha, no altar principal da Bas\xc3\xadlica de S\xc3\xa3o Vital, em Ravena, estando actualmente na Pinacoteca de Brera. A cita\xc3\xa7\xc3\xa3o da pintura de Barocci \xc3\xa9 um argumento para a atribui\xc3\xa7\xc3\xa3o do afresco a Annibale Carracci, uma vez que este expressou a sua admira\xc3\xa7\xc3\xa3o por esta obra admir\xc3\xa1vel noutras suas pinturas contempor\xc3\xa2neas (ou pouco posteriores) \xc3\xa0 "pala" de Barocci._NEWLINE_O atlante da direita \xc3\xa9 Merc\xc3\xbario, identific\xc3\xa1vel por usar p\xc3\xa9taso alado, tromba e caduceu, atributos t\xc3\xadpicos do mensageiro dos deuses. A presen\xc3\xa7a de Merc\xc3\xbario ao lado do painel provavelmente est\xc3\xa1 relacionada com a prote\xc3\xa7\xc3\xa3o dos viajantes que se pensa ser assegurada por esta divindade. Um poss\xc3\xadvel modelo do monocrom\xc3\xa1tico do lado direito \xc3\xa9 o Hermes Ludovisi do Museu Nacional Romano.\n_START_SECTION_\nSacrif\xc3\xadcio do touro negro\n_START_PARAGRAPH_\nA viagem chegou finalmente ao fim e os Argonautas desembarcam nas costas caucasianas. Sintetizando v\xc3\xa1rias fontes, s\xc3\xa3o exibidas no afresco as v\xc3\xa1rias celebra\xc3\xa7\xc3\xb5es da boa conclus\xc3\xa3o da viagem: \xc3\xa9 sacrificado em honra de Plut\xc3\xa3o um touro preto sagrado, h\xc3\xa1 torneios e competi\xc3\xa7\xc3\xb5es de luta._NEWLINE_No horizonte, para onde aponta um dos companheiros de Jas\xc3\xa3o, o sol brilha. O destaque do sol tem provavelmente o objectivo de indicar que a cena ocorre na C\xc3\xb3lquida, ou seja, a terra onde, segundo os mitos antigos, o sol se punha durante a noite, para descansar e ressurgir pela manh\xc3\xa3._NEWLINE_Outra interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 que o sol brilhante seja uma epifania de Apolo e, portanto, uma alus\xc3\xa3o ao epis\xc3\xb3dio descrito por Apol\xc3\xb3nio (Livro II, 676-700) do encontro entre os Argonautas e o deus do sol._NEWLINE_Esta suposta representa\xc3\xa7\xc3\xa3o simb\xc3\xb3lica de Apolo destacaria um dado proeminente do friso do Palazzo Fava: enquanto nas fontes sobre o empreendimento dos Argonautas os casos de apari\xc3\xa7\xc3\xa3o em "pessoa" e interven\xc3\xa7\xc3\xa3o direta dos deuses s\xc3\xa3o m\xc3\xbaltiplos, nos quadros narrativos do ciclo eles nunca aparecem, com a \xc3\xbanica excep\xc3\xa7\xc3\xa3o de Cupido no encontro entre Jas\xc3\xa3o e Medeia, presen\xc3\xa7a estranha nas fontes cl\xc3\xa1ssicas. Este aspecto tamb\xc3\xa9m est\xc3\xa1 relacionado \xc3\xa0s teorias quase contempor\xc3\xa2neas do romance, que aconselhavam a pelo menos incluir no texto a participa\xc3\xa7\xc3\xa3o dos deuses pag\xc3\xa3os._NEWLINE_O atlante da direita \xc3\xa9 Plut\xc3\xa3o, identificado pelo Cerberus a seus p\xc3\xa9s, dedicado ao sacrif\xc3\xadcio do touro oficiado na caixa. Plut\xc3\xa3o, no entanto, pode ter uma conex\xc3\xa3o com a cena do painel que se segue.\n_START_SECTION_\nEncontro de Jas\xc3\xa3o com o rei Eetes\n_START_PARAGRAPH_\nA cena, desde Malvasia, tem sido continuamente interpretada como a representa\xc3\xa7\xc3\xa3o do encontro entre Eetes, o rei da C\xc3\xb3lquida e o guardi\xc3\xa3o do Velo de Ouro e o pai de Medeia, e Jas\xc3\xa3o. Esta leitura, no entanto, foi questionada por alguns estudos segundo os quais o tema do afresco \xc3\xa9 um outro epis\xc3\xb3dio, o do encontro entre Jas\xc3\xa3o e C\xc3\xadzico (rei dos doliones), antigo povo asi\xc3\xa1tico._NEWLINE_Esta reinterpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o baseia-se basicamente no fato do encontro ocorrer na praia e ser precisamente neste ambiente que algumas fontes (em particular, Gaio Valerio Flacco) situam a recep\xc3\xa7\xc3\xa3o que Cinzico faz a Jas\xc3\xa3o e aos outros Argonautas. Por outro lado, o encontro entre Eetes e Jas\xc3\xa3o \xc3\xa9 maioritariamente situado no pal\xc3\xa1cio real do primeiro._NEWLINE_Esta nova vis\xc3\xa3o, no entanto, n\xc3\xa3o explica o anacronismo que envolveria o painel na sequ\xc3\xaancia do friso, se representasse efectivamente a sauda\xc3\xa7\xc3\xa3o de Cizico, j\xc3\xa1 que este epis\xc3\xb3dio ocorreu antes do final da viagem de ida dos Argonautas (a que se refere o painel anterior)._NEWLINE_Al\xc3\xa9m disso, o fato de neste afresco o epis\xc3\xb3dio ocorrer na costa mar\xc3\xadtima n\xc3\xa3o obsta necessariamente a que seja a representa\xc3\xa7\xc3\xa3o do encontro com Eetes. Na verdade, as representa\xc3\xa7\xc3\xb5es deste evento numa praia j\xc3\xa1 foram encontradas em algumas miniaturas de manuscritos do s\xc3\xa9culo XV com as hist\xc3\xb3rias dos Argonautas, entre as quais a Hist\xc3\xb3ria de Jas\xc3\xa3o (c. 1460) de Raoul Lefevre._NEWLINE_Em alguns exemplares do texto de Lefevre, como o conservado na British Library de Londres (Add. MS 10290), Jas\xc3\xa3o \xc3\xa9 recebida pelo pai de Medea precisamente \xc3\xa0 beira do mar._NEWLINE_Al\xc3\xa9m disso, em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o a esta ilustra\xc3\xa7\xc3\xa3o, para al\xc3\xa9m do local onde o evento ocorreu, foi encontrada uma asson\xc3\xa2ncia de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o singular com o afresco dos Carracci, e mais abrangente, sugerindo que os pintores do Palazzo Fava possam ter sido inspirados por ilustra\xc3\xa7\xc3\xb5es semelhantes \xc3\xa0s da Hist\xc3\xb3ria de Jas\xc3\xa3o difundidos tamb\xc3\xa9m em manuscritos criados por italianos._NEWLINE_Em Munique, na Staatliche Graphische Sammlung, existe um desenho preparat\xc3\xb3rio do painel, cuja paternidade \xc3\xa9 disputada entre Annibale e Ludovico Carracci. Trata-se do segundo e \xc3\xbaltimo  desenho (juntamente com o da vers\xc3\xa3o dupla do sacrif\xc3\xadcio de P\xc3\xa9lias) que engloba a totalidade de uma das cenas do friso do Palazzo Fava a chegar at\xc3\xa9 n\xc3\xb3s. A dupla quadratura desenhada no estudo serviu para transferir, em escala ampliada, a solu\xc3\xa7\xc3\xa3o compositiva para o papel\xc3\xa3o usado para tra\xc3\xa7ar os contornos da cena sobre o Reboco h\xc3\xbamido. Nenhum dos cart\xc3\xb5es usados para o friso de Jas\xc3\xa3o e Medeia foi preservado._NEWLINE_Dois outros estudos detalhados (desenhados na mesma folha) encontram-se na Galeria Nacional de Ottawa e dizem respeito \xc3\xa0 figura de Orfeu e \xc3\xa0 do companheiro atr\xc3\xa1s de Jas\xc3\xa3o. Mesmo no est\xc3\xbadio de Ottawa, como no de Munique, Orfeu est\xc3\xa1 a tocar uma lira antiga que foi substitu\xc3\xadda no fresco por um viola de bra\xc3\xa7o moderna._NEWLINE_Apesar das d\xc3\xbavidas acerca da autoria do desenho de Munique, o afresco \xc3\xa9 geralmente atribu\xc3\xaddo a Annibale, que aqui realiza uma das suas mais belas obras iniciais._NEWLINE_Os termos s\xc3\xa3o o j\xc3\xa1 mencionado Plut\xc3\xa3o (\xc3\xa0 esquerda) e Juno (\xc3\xa0 direita) acompanhado do pav\xc3\xa3o, um atributo t\xc3\xadpico da deusa. O confronto entre as duas divindades, o Rei do Submundo e a Rainha do Olimpo, como protetora do chefe dos Argonautas, poderia simbolizar o choque entre Eetes e Jas\xc3\xa3o, isto \xc3\xa9, entre o bem (Juno e Jas\xc3\xa3o) e o mal (Plut\xc3\xa3o e Eetes), que est\xc3\xa1 prestes a come\xc3\xa7ar logo ap\xc3\xb3s o encontro representado no painel.\n_START_SECTION_\nMedeia apaixona-se por Jas\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nEetes oferece a Jas\xc3\xa3o e aos seus companheiros um banquete que se v\xc3\xaa em segundo plano no lado esquerdo. Mas ent\xc3\xa3o Eetes desconfia que os Argonautas querem conquistar o seu reino e diz a Jas\xc3\xa3o que a entrega do velo dourado fica dependente da supera\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma prova._NEWLINE_Entretanto durante o banquete Medeia apaixona-se fulminantemente por Jas\xc3\xa3o. Cupido pode v\xc3\xaa-se a voar perto do capitel de uma coluna da loggia sob a qual ocorre o banquete e atira o seu dardo para Medeia. Ent\xc3\xa3o a maga, preocupada com o destino do seu amado, junta-se ao pr\xc3\xadncipe grego no templo de H\xc3\xa9cate que est\xc3\xa1 representada pela est\xc3\xa1tua tr\xc3\xadplice que decora o templo circular, e entrega-lhe uma pomada m\xc3\xa1gica que o tornar\xc3\xa1 invenc\xc3\xadvel durante um dia inteiro, o que \xc3\xa9 suficiente para superar a prova de Eetes. No encontro entre Medeia e de Jas\xc3\xa3o participa um outro Cupido que vendado une as m\xc3\xa3os direitas deles._NEWLINE_A composi\xc3\xa7\xc3\xa3o deste painel \xc3\xa9 especialmente pr\xc3\xb3xima da gravura de Boyvin que representa o mesmo evento em Le Livre de la conqu\xc3\xaate de toison d\'or. Mesmo a presen\xc3\xa7a de Cupido \xc3\xa9 retomada deste antecedente do gravador franc\xc3\xaas dado que nenhuma outra fonte menciona a sua participa\xc3\xa7\xc3\xa3o no encontro entre Medeia e Jas\xc3\xa3o perto do Templo de H\xc3\xa9cate._NEWLINE_A cena \xc3\xa9 enquadrada por uma figura feminina e por P\xc3\xa3. A primeira tem sido entendida como Spes ou Vit\xc3\xb3ria e \xc3\xa9 uma alus\xc3\xa3o de bom aug\xc3\xbario \xc3\xa0 ajuda de Medeia ao esfor\xc3\xa7o dos Argonautas. P\xc3\xa3, por sua vez, deus do amor mais sensual, simboliza a for\xc3\xa7a da paix\xc3\xa3o de Medeia por Jas\xc3\xa3o que n\xc3\xa3o ir\xc3\xa1 parar diante de nada._NEWLINE_O modelo monocrom\xc3\xa1tico do deus pastor poder ser identificado na dupla de s\xc3\xa1tiros que foi propriedade de Della Valle e agora em pertence \xc3\xa0s colec\xc3\xa7\xc3\xb5es capitolinas, reinterpretadas \xc3\xa0 luz de uma gravura que representa P\xc3\xa3 na mitografia de Cartari.\n_START_SECTION_\nO mito\n_START_PARAGRAPH_\nA a\xc3\xa7\xc3\xa3o prossegue no pal\xc3\xa1cio de Eetes, onde este oferece a Jas\xc3\xa3o e aos seus companheiros um banquete. Mas ent\xc3\xa3o o rei, temendo que a expedi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos Argonautas tenha como verdadeiro prop\xc3\xb3sito a conquista do seu reino, revela a Jas\xc3\xa3o a sua desconfian\xc3\xa7a e decide subordinar a entrega do velo dourado \xc3\xa0 supera\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma prova._NEWLINE_Eetes diz a Jas\xc3\xa3o que tem touros com p\xc3\xa9s de bronze e que cospem fogo e que costuma colocar-lhe um jugo e lavrar um campo sagrado a Marte. Nos sulcos deixados pelo arado, semeia os dentes de um drag\xc3\xa3o, dos quais germinam in\xc3\xbameros guerreiros ferozes que o rei mata depois. E se a Jas\xc3\xa3o quiser o velo dourado dever\xc3\xa1 fazer o mesmo._NEWLINE_Eetes, de facto, como se l\xc3\xaa em Apol\xc3\xb3nio, considera que \xc3\xa9 imposs\xc3\xadvel superar este teste: o verdadeiro prop\xc3\xb3sito do rei \xc3\xa9, portanto, libertar-se dos estrangeiros que vieram da Gr\xc3\xa9cia._NEWLINE_Neste momento Juno vem em aux\xc3\xadlio de Jas\xc3\xa3o. A protectora do chefe dos Argonautas pede a V\xc3\xa9nus para que fa\xc3\xa7a com que a filha de Eetes, Medeia, uma feiticeira poderosa e sacerdotisa de H\xc3\xa9cate, se apaixone perdidamente por Jas\xc3\xa3o. Com os seus poderes, esta ir\xc3\xa1 ajud\xc3\xa1-lo a concluir com sucesso o teste._NEWLINE_E \xc3\xa9 o que acontece: Medeia v\xc3\xaa Jas\xc3\xa3o durante o banquete e apaixona-se por ele. Ent\xc3\xa3o a maga, preocupada com o destino do seu amado, junta-se ao pr\xc3\xadncipe grego no templo de H\xc3\xa9cate, representada esta pela est\xc3\xa1tua do tr\xc3\xadcipe que decora o templo circular, e entrega-lhe uma pomada m\xc3\xa1gica que o tornar\xc3\xa1 invenc\xc3\xadvel durante um dia inteiro, o que \xc3\xa9 suficiente para enfrentar touros e guerreiros nascidos dos dentes do drag\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nJas\xc3\xa3o doma os touros e semeia os dentes de drag\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nFortalecido pela invencibilidade garantida pelos feiti\xc3\xa7os de Medeia, guardados na ampola com filtro m\xc3\xa1gico que se v\xc3\xaa ao centro em primeiro plano, Jas\xc3\xa3o ultrapassa sem dificuldade a primeira parte da prova. Amansa facilmente os terr\xc3\xadveis touros, e a seguir lavra e semeia o campo, vendo-se j\xc3\xa1 as cabe\xc3\xa7as dos guerreiros nascidos dos dentes de drag\xc3\xa3o a despontar do ch\xc3\xa3o._NEWLINE_Decorre tudo numa esp\xc3\xa9cie de arena \xc3\xa0 volta da qual est\xc3\xa1 uma tribuna onde Eetes e Medeia est\xc3\xa3o sentados. Por este detalhe e por uma similitude compositiva gen\xc3\xa9rica, sup\xc3\xb5e-se que o autor do fresco, talvez Ludovico Carracci, possa ter tido em conta uma ilustra\xc3\xa7\xc3\xa3o an\xc3\xb3nima que descreve o mesmo epis\xc3\xb3dio na vulgariza\xc3\xa7\xc3\xa3o das Metamorfoses de Ov\xc3\xaddio, escrita por Giovanni Andrea dell\'Anguillara e impressa em Veneza em 1558._NEWLINE_\xc3\x80 direita est\xc3\xa1 uma alegoria do Destino (Cartari) cujo significado seja talvez que o resultado dos \xc3\xa1rduos trabalhos a que Jas\xc3\xa3o teve de sujeitar-se j\xc3\xa1 est\xc3\xa1 de facto marcado pela vontade dos deuses de que Medeia \xc3\xa9 um instrumento.\n_START_SECTION_\nJas\xc3\xa3o luta contra os guerreiros nascidos dos dentes de drag\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nTamb\xc3\xa9m a segunda parte da prova imposta por Eetes \xc3\xa9 ultrapassada por Jas\xc3\xa3o, que usa, al\xc3\xa9m da pomada m\xc3\xa1gica de Medeia, outro aux\xc3\xadlio tamb\xc3\xa9m dado pela feiticeira que o ama. Medeia disse-lhe para lan\xc3\xa7ar no meio dos guerreiros que nasceram no campo uma grande rocha. Ao faz\xc3\xaa-lo, todos se atirariam contra a rocha e acabariam por lutar e matar-se uns aos outros, conforme se v\xc3\xaa no afresco. Jas\xc3\xa3o depois matou facilmente os sobreviventes._NEWLINE_No painel, talvez de Ludovico, foram encontradas v\xc3\xa1rias semelhan\xc3\xa7as com as diferentes cenas de luta (as figuras caidas em terra pintadas habilmente em escor\xc3\xa7o, e peda\xc3\xa7os de membros humanos espalhados no campo de batalha) que se v\xc3\xaaem nas Hist\xc3\xb3rias da funda\xc3\xa7\xc3\xa3o de Roma, o pr\xc3\xb3ximo (e \xc3\xbaltimo) empreendimento coletivo dos tr\xc3\xaas Carracci._NEWLINE_O atlante da direita \xc3\xa9 Vertumno, uma divindade que presidia ao amadurecimento dos produtos da terra, vendo-se com um alforge de frutas ao ombro e segurando duas aves pelos patas com a outra m\xc3\xa3o, aludindo \xc3\xa0 prodigiosa germina\xc3\xa7\xc3\xa3o de guerreiros no campo semeado por Jas\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nJas\xc3\xa3o rouba o velo de ouro\n_START_PARAGRAPH_\nSuperada a prova imposta por Eetes, Jas\xc3\xa3o finalmente apodera-se do velo dourado. Por economia de meios, o epis\xc3\xb3dio \xc3\xa9 encenado no mesmo lugar em que Jas\xc3\xa3o, nos dois pain\xc3\xa9is anteriores, domou os touros e exterminou os guerreiros do mal._NEWLINE_Da mesma tribuna assistem ao acontecimento um surpreendido Eetes e uma ansiosa Medeia. Mesmo neste epis\xc3\xb3dio decisivo, o apoio da Medeia \xc3\xa9 crucial para Jas\xc3\xa3o. Ele adormeceu o drag\xc3\xa3o que guardava o velo usando outro filtro m\xc3\xa1gico fornecido pela princesa: como antes, v\xc3\xaa-se o frasco em primeiro plano no centro do afresco._NEWLINE_A a\xc3\xa7\xc3\xa3o prossegue no lado direito: Jas\xc3\xa3o levando consigo o velo escapa rapidamente, fugindo ao longo de um passadi\xc3\xa7o na ponta do qual o aguardam H\xc3\xa9rcules e um outro companheiro. _NEWLINE_A composi\xc3\xa7\xc3\xa3o no centro deste afresco, com Jas\xc3\xa3o a tirar da \xc3\xa1rvore o velo fatal enquanto o drag\xc3\xa3o jaz adormecido, parece muito semelhante \xc3\xa0 representa\xc3\xa7\xc3\xa3o do mesmo assunto que se v\xc3\xaa num ciclo de afrescos atribu\xc3\xaddo a Benedetto Caliari, irm\xc3\xa3o do mais famoso Paolo Veronese, realizado no Palazzo Mocenigo, em P\xc3\xa1dua._NEWLINE_A cita\xc3\xa7\xc3\xa3o do afresco de Benedetto Caliari \xc3\xa9 considerada um indicador seguro para a atribui\xc3\xa7\xc3\xa3o deste painel a Agostino Carracci. O mais velho dos irm\xc3\xa3os Carracci certamente esteve em P\xc3\xa1dua em 1582 (ou imediatamente antes), como evidenciado pela data da gravura que Agostino tirou do painel de Paolo Veronese, Mart\xc3\xadrio de Santa Giustina (1575), localizado na igreja dedicada a esta santa._NEWLINE_O atlante da direita \xc3\xa9 Apolo que est\xc3\xa1 tocando um arco, um instrumento parecido ao violino. A presen\xc3\xa7a do deus do sol poder\xc3\xa1 aludir \xc3\xa0 preval\xc3\xaancia do des\xc3\xadgnio divino, que quer o retorno do velo dourado \xc3\xa0 Gr\xc3\xa9cia, sobre as for\xc3\xa7as do mal encarnadas pelas monstruosas criaturas derrotadas por Jas\xc3\xa3o._NEWLINE_Tem sido indicado como o poss\xc3\xadvel modelo deste atlante o torso de Diomedes que teve na origem uma est\xc3\xa1tua de Cr\xc3\xa9silas (V s\xc3\xa9culo a.C.) e que representava Diomedes mostrando o Pal\xc3\xa1dio roubado dos troianos, uma est\xc3\xa1tua que, na antiguidade, foi objecto de v\xc3\xa1rias c\xc3\xb3pias. Entre estas, de grande valor, embora mutilada, \xc3\xa9 a que se encontra Gliptoteca de Munique, enquanto uma das mais \xc3\xadntegras foi encontrada em Cumas e est\xc3\xa1 actualmente no Museu C\xc3\xadvico Arqueol\xc3\xb3gico de Bolonha.\n_START_SECTION_\nMedeia mata o seu irm\xc3\xa3o Absirto\n_START_PARAGRAPH_\nNa tentativa de recuperar o velo, Eetes lan\xc3\xa7a a sua armada em busca dos Argonautas que fogem, aos quais se juntou Medeia. Medeia est\xc3\xa1 agora ligada a Jas\xc3\xa3o por uma paix\xc3\xa3o cega de quem n\xc3\xa3o pode separar-se, e o pr\xc3\xadncipe grego, talvez mais por necessidade do que por amor, prometeu casar com ela. Al\xc3\xa9m disso, Eetes descobriu que o jovem vindo de Iolco conseguiu apoderar-se do velo precisamente gra\xc3\xa7as \xc3\xa0 ajuda da sua filha, trai\xc3\xa7\xc3\xa3o que o rei da C\xc3\xb3lquida pretende punir severamente._NEWLINE_No navio dos Argonautas tamb\xc3\xa9m vai Absirto, irm\xc3\xa3o de Medeia, que ela levou consigo gra\xc3\xa7as de um estratagema. Dada a aproxima\xc3\xa7\xc3\xa3o da frota de Eetes, Medeia, por amor de Jas\xc3\xa3o, comete um crime horr\xc3\xadvel. Mata Absirto despeda\xc3\xa7ando-o e atira ao mar os membros despeda\xc3\xa7ados dele. Deste modo, os perseguidores, sempre que Medeia lan\xc3\xa7a um peda\xc3\xa7o de Absirto para as ondas, s\xc3\xa3o obrigados a parar para recolher os restos do filho do rei para garantir-lhe um enterro digno. Isto permite que os Argonautas ganhem terreno e acabem por salvar-se._NEWLINE_No castelo da popa da Argo est\xc3\xa1 representada Medeia a matar o seu irm\xc3\xa3o Absirto e vendo-se membros deste a boiar no mar. Al\xc3\xa9m de Medeia, s\xc3\xa3o reconhec\xc3\xadveis no fresco, na proa navio do navio Jas\xc3\xa3o, mostrando o velo na dire\xc3\xa7\xc3\xa3o da frota inimiga, e H\xc3\xa9rcules em posi\xc3\xa7\xc3\xa3o sentada._NEWLINE_Para a maioria das fontes cl\xc3\xa1ssicas, a morte de Absirto ocorre de outra forma. Para Apol\xc3\xb3nio de Rodes, por exemplo, \xc3\xa9 Jas\xc3\xa3o quem mata o filho de Eetes, mesmo com a cumplicidade de Medeia. A fonte dos Carracci, n\xc3\xa3o apenas no plano compositivo, mas tamb\xc3\xa9m no plano narrativo, parece ser a gravura do Livro da conquista do Tos\xc3\xa3o de Ouro, que retrata o mesmo assunto._NEWLINE_O atlante da direita, uma figura feminina com asas e tuba, \xc3\xa9 uma alegoria de Fama, outra cita\xc3\xa7\xc3\xa3o m\xc3\xadtica de Cartari. Pode referir-se ao clamor que os eventos representados estavam destinados a suscitar.\n_START_SECTION_\nA entrega do velo dourado\n_START_PARAGRAPH_\nRegressados finalmente \xc3\xa0 p\xc3\xa1tria, os Argonautas e, em particular, H\xc3\xa9rcules e Jas\xc3\xa3o, entregam o velo dourado a P\xc3\xa9lias. Medeia, em sumptuosas vestes reais, est\xc3\xa1 imediatamente \xc3\xa0 esquerda de Jas\xc3\xa3o (no lado direito do afresco)._NEWLINE_Em frente do grupo de Argonautas, h\xc3\xa1, no lado esquerdo do painel, o de P\xc3\xa9lias que veste um vistoso manto vermelho e da sua corte. O encontro ocorre ao ar livre com alguns edif\xc3\xadcios que constituem solu\xc3\xa7\xc3\xa3o arquitet\xc3\xb3nica e composicional que pode ter sido inspirada mais uma vez numa gravura de Ren\xc3\xa9 Boyvin._NEWLINE_Em todo o ciclo do Palazzo Fava, este \xc3\xa9 o afresco em que a influ\xc3\xaancia da pintura veneziana e, em particular, de Paolo Veronese \xc3\xa9 mais vis\xc3\xadvel. Parece derivada dos tipos de Veronese, a figura de Jas\xc3\xa3o, compar\xc3\xa1vel a muitas das suas representa\xc3\xa7\xc3\xb5es de Marte, como a de Medeia, pr\xc3\xb3xima da figura da princesa eg\xc3\xadpcia, mas em vestidos de grande senhora veneziana, que est\xc3\xa1 no centro de Mois\xc3\xa9s salvo pelas \xc3\xa1guas tamb\xc3\xa9m de Veronese._NEWLINE_Com efeito, o chefe dos Argonautas que se v\xc3\xaa neste painel, com um tratamento explicitamente her\xc3\xb3ico, \xc3\xa9 significativamente diferente do que se apresenta, praticamente um jovem, nos pain\xc3\xa9is anteriores. Foi argumentado que a patente influ\xc3\xaancia veneziana n\xc3\xa3o foi casual, mas que foi escolhida precisamente como um estilo apropriado para representar o epis\xc3\xb3dio da conclus\xc3\xa3o vitoriosa da lend\xc3\xa1ria aventura de recuperar o velo dourado._NEWLINE_Devido \xc3\xa0 influ\xc3\xaancia de Veronese, o afresco da Entrega do velo dourado \xc3\xa9 quase exclusivamente atribu\xc3\xadda a Agostino, o \xc3\xbanico dos tr\xc3\xaas Carracci que naquela \xc3\xa9poca j\xc3\xa1 tinha estado certamente em Veneza, onde se dedicou \xc3\xa0 tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o para gravura de pinturas de Veronese._NEWLINE_Relativamente a este afresco, foi encontrado, nos Uffizi, um desenho preparat\xc3\xb3rio da figura de Medeia que, n\xc3\xa3o obstante a reconhecida atribui\xc3\xa7\xc3\xa3o do afresco ao mais velho dos irm\xc3\xa3os Carracci, tem sido atribu\xc3\xaddo em vez disso a Annibale._NEWLINE_O atlante da direita \xc3\xa9 Marte, deus da guerra. O poss\xc3\xadvel modelo de refer\xc3\xaancia escult\xc3\xb3rico foi identificado no Mars Ultor que est\xc3\xa1 actualmente nos Museus Capitolinos, uma est\xc3\xa1tua de que apenas o busto \xc3\xa9 da \xc3\xa9poca romana, enquanto o resto da escultura atual \xc3\xa9 o resultado de integra\xc3\xa7\xc3\xb5es do s\xc3\xa9culo XVI._NEWLINE_A presen\xc3\xa7a de Marte poder\xc3\xa1 aludir ao choque final entre Jas\xc3\xa3o e P\xc3\xa9lias, que com o regresso do primeiro a Tess\xc3\xa1lia acontecer\xc3\xa1 em breve, e em particular \xc3\xa0 vingan\xc3\xa7a de Jas\xc3\xa3o (pelo pr\xc3\xb3prio nome de Marte "Ultore", isto \xc3\xa9 vingador) pela usurpa\xc3\xa7\xc3\xa3o do trono de Iolco._NEWLINE_\xc3\x80 esquerda, por sua vez, est\xc3\xa1 Minerva: tamb\xc3\xa9m ela \xc3\xa9 uma divindade guerreira e, portanto, pode ter um significado complementar ao de Marte; mas Minerva tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 a deusa da sabedoria e, portanto, pode estar relacionada ao conhecimento das artes m\xc3\xa1gicas de que Medeia, tamb\xc3\xa9m na Gr\xc3\xa9cia, dar\xc3\xa1 prova._NEWLINE_De acordo com v\xc3\xa1rias fontes, no triunfo de Jas\xc3\xa3o n\xc3\xa3o p\xc3\xb4de participar Es\xc3\xa3o, velh\xc3\xadssimo e praticamente no final da vida. Jas\xc3\xa3o, afligido pela pr\xc3\xb3xima morte do seu pai, pede a Medeia que use a sua magia para rejuvenescer Es\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nFeiti\xc3\xa7os de Medeia\n_START_PARAGRAPH_\nA cena \xc3\xa9 tomada do relato de Ov\xc3\xaddio (Metamorfoses, Livro VII) que descreve os rituais m\xc3\xa1gicos atrav\xc3\xa9s dos quais Medeia, a pedido do seu noivo, Jas\xc3\xa3o, se prepara para rejuvenescer o pai dele, Es\xc3\xa3o._NEWLINE_O painel Feiti\xc3\xa7os de Medeia, atribu\xc3\xaddo a Annibale ou a Ludovico, \xc3\xa9 provavelmente o mais not\xc3\xa1vel de todo o friso pela fascinante atmosfera que o envolve.\n_START_SECTION_\nRejuvenescimento de Es\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nO afresco \xc3\xa9 objecto de duas leituras diferentes. Segundo uns, este \xc3\xa9 o seguimento imediato da cena anterior. Medeia, portanto, agarra o pai de Jas\xc3\xa3o e nas suas veias verte, para substituir o velho e cansado sangue de Es\xc3\xa3o, o filtro m\xc3\xa1gico preparado durante os feiti\xc3\xa7os nocturnos mostrados no painel anterior._NEWLINE_Outra vis\xc3\xa3o \xc3\xa9 que Medeia est\xc3\xa1 a matar P\xc3\xa9lias, dando cumprimento ao que as filhas deste rei ileg\xc3\xadtimo de Iolco, enganadas por Medeia, come\xc3\xa7aram a fazer pensando (precisamente por causa do engano de Medeia) que rejuvenesciam o pai delas tamb\xc3\xa9m._NEWLINE_V\xc3\xa1rias considera\xc3\xa7\xc3\xb5es favorecem a leitura original. Em primeiro lugar, ao fundo, Jas\xc3\xa3o aparece com outras figuras: tal parece condizer com o texto de Ov\xc3\xaddio (a fonte tamb\xc3\xa9m desta cena) o qual conta que Medeia, antes de tratar do rejuvenescimento de Es\xc3\xa3o, ordena a todos os presentes que a deixem sozinha (ainda que, em Ov\xc3\xaddio, o ritual sobre Es\xc3\xa3o se passa ao ar livre, e aqui \xc3\xa9 numa sala)._NEWLINE_Al\xc3\xa9m disso, se fosse o assassinato de P\xc3\xa9lias, n\xc3\xa3o se entenderia a sequ\xc3\xaancia com a pr\xc3\xb3xima cena. Em Ov\xc3\xaddio, de fato, o "truque" de Medeia que ressuscita um cordeiro, isto \xc3\xa9, o sortil\xc3\xa9gio com que ela engana as filhas de P\xc3\xa9lias, \xc3\xa9 anterior e n\xc3\xa3o posterior \xc3\xa0 morte deste._NEWLINE_O tema - se, de fato, est\xc3\xa1 representado o rejuvenescimento de Esone, teve um precedente not\xc3\xa1vel no j\xc3\xa1 mencionado afresco de Pellegrino Tibaldi realizado para a mesma fam\xc3\xadlia Fava._NEWLINE_A arquitetura da sala em que Medeia est\xc3\xa1 operando \xc3\xa9 especialmente refinada, tratando-se talvez do fruto da reflex\xc3\xa3o sobre os tratados de arquitectura de Vignola._NEWLINE_A cena est\xc3\xa1 enquadrada por J\xc3\xbapiter e Saturno. O primeiro provavelmente alude e encarna a omnipot\xc3\xaancia. O que Medeia est\xc3\xa1 a fazer, que \xc3\xa9 trazer juventude a um velho moribundo, \xc3\xa9 um prod\xc3\xadgio tal que encarna o conceito de omnipot\xc3\xaancia da qual o rei dos deuses \xc3\xa9 o titular supremo._NEWLINE_Na base onde pousa a \xc3\xa1guia em que J\xc3\xbapiter se senta est\xc3\xa1 a data 1584, considerada como a do fim do friso._NEWLINE_Sobre o atlante com J\xc3\xbapiter, narra Malvasia, em Felsina Pittrice, a anedota segundo a qual muitos observadores do friso costumavam tocar nesta figura para se certificar de que era uma pintura e n\xc3\xa3o uma escultura verdadeira.\n_START_SECTION_\nA prova do cordeiro\n_START_PARAGRAPH_\nNo \xc3\xbaltimo afresco do friso, prossegue a representa\xc3\xa7\xc3\xa3o do narrado por Ov\xc3\xaddio. Medeia est\xc3\xa1 agora no pal\xc3\xa1cio de P\xc3\xa9lias, que est\xc3\xa1 muito decr\xc3\xa9pito sob o peso dos anos. Medeia conta \xc3\xa0s filhas dele, usurpador do trono de Iolco, o feiti\xc3\xa7o que acabou de fazer a Es\xc3\xa3o para o rejuvenescer. As filhas de P\xc3\xa9lias querem que ela fa\xc3\xa7a o mesmo ao pai delas. Medeia para calar qualquer resist\xc3\xaancia delas e para lhes dar uma demonstra\xc3\xa7\xc3\xa3o dos seus poderes sobrenaturais pede-lhes uma ovelha velha. Ent\xc3\xa3o agarra no animal e mergulha-o num caldeir\xc3\xa3o com a po\xc3\xa7\xc3\xa3o m\xc3\xa1gica donde sai subitamente um cordeirinho a balir._NEWLINE_As filhas de P\xc3\xa9lias perdem qualquer receio. Medeia ent\xc3\xa3o prepara uma nova po\xc3\xa7\xc3\xa3o, desta vez feito com ervas desprovidas de qualquer virtude m\xc3\xa1gica. Enquanto P\xc3\xa9lias dorme, as suas filhas v\xc3\xa3o \xc3\xa0 sua cabeceira e come\xc3\xa7am a aban\xc3\xa1-lo. Mas s\xc3\xa3o tomadas de terror e batem-lhe \xc3\xa0s cegas para o acordar: P\xc3\xa9lias est\xc3\xa1 prestes a acordar quando Medeia agarra numa espada e decididamente corta-lhe a garganta matando-o._NEWLINE_A maga a seguir foge no seu coche puxado por drag\xc3\xb5es alados. \xc3\x89 o epis\xc3\xb3dio representado em fundo, mas que est\xc3\xa1 quase irreconhec\xc3\xadvel devido a algumas quedas de gesso naquele ponto._NEWLINE_Diferente ser\xc3\xa1 a leitura do afresco se no painel anterior estiver o assassinato de P\xc3\xa9lias. Neste caso, as filhas de P\xc3\xa9lias (\xc3\xa0 direita) trazem o pai morto a Medeia e esta, para desculpar-se da acusa\xc3\xa7\xc3\xa3o,  demonstra-lhes o seu poder para rejuvenescer as criaturas com a prova do cordeiro._NEWLINE_O atlante \xc3\xa0 esquerda \xc3\xa9 Saturno, uma divindade que portanto aparece duas vezes no friso, desde que na anterior (entre o Sacrif\xc3\xadcio de P\xc3\xa9lias e a Constru\xc3\xa7\xc3\xa3o da Argo) se entenda que n\xc3\xa3o \xc3\xa9 \xc3\x89olo. Mesmo neste caso, a sua apari\xc3\xa7\xc3\xa3o est\xc3\xa1 relacionada com o tema do parric\xc3\xaddio._NEWLINE_Este atlante parece ter tido como modelo a est\xc3\xa1tua de Sileno com Baco crian\xc3\xa7a que j\xc3\xa1 esteve na Cole\xc3\xa7\xc3\xa3o Borghese e se encontra actualmente no Louvre, escultura que foi durante muito tempo mal interpretada como representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de Saturno a levar um dos seus filhos \xc3\xa0 boca para devor\xc3\xa1-lo._NEWLINE_O atlante da direita (o vig\xc3\xa9simo e \xc3\xbaltimo do friso) \xc3\xa9 uma Vit\xc3\xb3ria com uma palma na m\xc3\xa3o direita e um elno na da esquerda (iconografia mais uma vez deduzida de Cartari). O \xc3\xbaltimo atlante simboliza o triunfo definitivo de Jas\xc3\xa3o e Medeia sobre P\xc3\xa9lias._NEWLINE_Tamb\xc3\xa9m foi notado que a Vit\xc3\xb3ria olha para um ponto espec\xc3\xadfico no sal\xc3\xa3o. Sup\xc3\xb5e-se que ela pudesse estar voltada para a lareira que tinha a decor\xc3\xa1-la o epis\xc3\xb3dio perdido do assassinato de Creusa e que portanto poderia aludir tamb\xc3\xa9m \xc3\xa0 vit\xc3\xb3ria de Medeia sobre a trai\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jas\xc3\xa3o. No entanto, \xc3\xa9 uma suposi\xc3\xa7\xc3\xa3o indemonstr\xc3\xa1vel pois que \xc3\xa9 completamente desconhecido o local da sala onde estava a lareira desaparecida.\n_START_SECTION_\nAprecia\xc3\xa7\xc3\xa3o cr\xc3\xadtica\n_START_PARAGRAPH_\nDe acordo com Malvasia, as Hist\xc3\xb3rias de Jas\xc3\xa3o e Medeia n\xc3\xa3o tiveram grande acolhimento. Refere o historiador bolonh\xc3\xaas que o conde Fava chamou ao pal\xc3\xa1cio o conhecido pintor Bartolomeo Cesi para ouvir a aprecia\xc3\xa7\xc3\xa3o dele sobre o friso dos Carracci, tendo Cesi apresentado v\xc3\xa1rias cr\xc3\xadticas \xc3\xa0 obra, principalmente \xc3\xa0s partes respeitantes a Annibale. Para Cesi, de fato, os afrescos tinham um formato "\xc3\xa1spero e impuro", e por outro lado, as cenas eram muito pequenas, tanto assim que, dado o tamanho da sala, em alguns deles, e particularmente os mais preenchidos, n\xc3\xa3o era f\xc3\xa1cil perceber o que estava representado._NEWLINE_Continuando com o contado em Felsina, estas cr\xc3\xadticas tiveram o seu efeito pois Filippo Fava, quando decidiu encomendar o pr\xc3\xb3ximo friso com as Hist\xc3\xb3rias de Eneias, quis que fosse realizado apenas por Ludovico que fora poupado nas cr\xc3\xadticas de Cesi, ordem que o mais velho dos Carracci n\xc3\xa3o respeitou rigidamente, fazendo os primos trabalhar encapotadamente, mesmo no terceiro friso encomendado por Fava para a sua resid\xc3\xaancia._NEWLINE_Diferente \xc3\xa9 a opini\xc3\xa3o da cr\xc3\xadtica moderna que encontra nas Hist\xc3\xb3rias de Jas\xc3\xa3o e Medeia uma variante revolucion\xc3\xa1ria do sistema decorativo em friso face ao que anteriormente tinha havido em Bolonha._NEWLINE_Esta nova abordagem baseia-se na distin\xc3\xa7\xc3\xa3o clara entre os elementos decorativos que cercam as cenas (os "terminais", ou falsos atlantes) e as partes narrativas do friso. No ciclo do Pallazo Fava, de fato, os falsos atlantes s\xc3\xa3o constitu\xc3\xaddos por falsas esculturas monocrom\xc3\xa1ticas que parecem estar num plano espacial ilusoriamente saliente, ainda que enquadrem genericamente as hist\xc3\xb3rias dos Argonautas: n\xc3\xa3o h\xc3\xa1 confus\xc3\xa3o poss\xc3\xadvel entre as partes decorativas e as partes narrativas, tornando assim clara e ritmada a leitura do friso._NEWLINE_Ao mesmo tempo, a variada espacialidade dos terminais permite estabelecer uma rela\xc3\xa7\xc3\xa3o igualmente ilus\xc3\xb3ria com a arquitectura real da sala, o que era uma novidade face aos anteriores frisos existente em Bolonha._NEWLINE_S\xc3\xa3o novas ideias destinadas a serem retomadas e desenvolvidas no subsequente empreendimento do Palazzo Magnani, onde os tr\xc3\xaas Carracci pintaram um friso com a Hist\xc3\xb3rias da funda\xc3\xa7\xc3\xa3o de Roma, a sua obra-prima coletiva, s\xc3\xa3o ainda parcialmente identific\xc3\xa1veis nos Os Amores dos Deuses, na Galeria Farnese, obra-prima de Annibale Carracci e marco da pintura barroca._NEWLINE_De acordo com algumas perspectivas cr\xc3\xadticas, a paternidade desta nova concep\xc3\xa7\xc3\xa3o decorativa poder\xc3\xa1 ser atribu\xc3\xadda corretamente a Annibale, que emergiu j\xc3\xa1 no outro friso contempor\xc3\xa2neo do Palazzo Fava com as Hist\xc3\xb3rias de J\xc3\xbapiter e Europa, cuja ideia, como parece deduzir-se de alguns desenhos preparativos sobreviventes, ser\xc3\xa3o do mais novo dos Carracci.'