b'\n_START_ARTICLE_\nLolita (filme de 1962)\n_START_SECTION_\nEnredo\n_START_PARAGRAPH_\nSituado nos anos 1950, o filme come\xc3\xa7a in medias res perto do fim da hist\xc3\xb3ria, com uma confronta\xc3\xa7\xc3\xa3o entre dois homens: um deles, Clare Quilty, beb\xc3\xa2do e incoerente, toca Polonesa em A maior, Ab. 40, No. 1 de Chopin no piano antes de ser aparentemente baleado at\xc3\xa9 a morte de tr\xc3\xa1s de uma pintura de retrato de uma jovem mulher, com os tiros disparados em frente da pintura e passando atrav\xc3\xa9s dela. O atirador \xc3\xa9 Humbert Humbert, um professor universit\xc3\xa1rio brit\xc3\xa2nico de literatura francesa na casa dos 40._NEWLINE_O filme ent\xc3\xa3o volta para eventos quatro anos antes. Humbert chega em Ramsdale, New Hampshire, intencionando gastar o ver\xc3\xa3o antes de seu professorado come\xc3\xa7ar na Beardsley College, Ohio. Ele procura por um quarto para alugar, e Charlotte Haze, uma enjoativa, sexualmente frustrada vi\xc3\xbava, convida ele para ficar em sua casa. Ele declina at\xc3\xa9 ver sua filha, Dolores, carinhosamente chamada "Lolita". Lolita \xc3\xa9 uma adolescente que bebe soda, masca chiclete, excessivamente flertiva, com quem Humbert se torna obcecado._NEWLINE_Para estar perto de Lolita, Humbert aceita a oferta de Charlotte e se torna um inquilino na casa Haze. Mas Charlotte quer todo o tempo de "Hum" para ela mesma e logo anuncia que ela ir\xc3\xa1 estar enviando Lolita para um acampamento-dormit\xc3\xb3rio s\xc3\xb3 para meninas para o ver\xc3\xa3o. Ap\xc3\xb3s as Hazes partirem para o acampamento, a empregada d\xc3\xa1 para Humbert uma carta de Charlotte, confessando seu amor por ele e demandando desocupar de uma vez ao menos que ele sinta do mesmo jeito. A carta diz que se Humbert estiver ainda na casa quando ela retornar, Charlotte ir\xc3\xa1 saber que seu amor \xc3\xa9 correspondido, e ele deve se casar com ela. Embora ele ruja com a risada enquanto lendo a triste sincera ainda caracteristicamente exagerada carta, Humbert casa com Charlotte._NEWLINE_Coisas tornam azedas para o casal na aus\xc3\xaancia da ninfeta: o taciturno Humbert se torna mais retra\xc3\xaddo, e a estridente Charlotte mais chorona. Charlotte descobre as entradas do di\xc3\xa1rio de Humbert detalhando sua paix\xc3\xa3o por Lolita e caracterizando ela como "a mulher Haze, a vaca, a detest\xc3\xa1vel mam\xc3\xa3e, a bab\xc3\xa1 sem c\xc3\xa9rebro". Ela tem uma hist\xc3\xa9rica explos\xc3\xa3o, corre fora, e \xc3\xa9 atingida por um carro, morrendo no impacto._NEWLINE_Humbert dirige para o Acampamento Climax para pegar Lolita, quem ainda n\xc3\xa3o sabe que sua m\xc3\xa3e est\xc3\xa1 morta. Eles ficam a noite em um hotel que est\xc3\xa1 lidando com um transbordante influxo de policiais oficiais atendendo uma conven\xc3\xa7\xc3\xa3o. Um dos convidados, um insistente, abrasivo estranho, insinua ele mesmo em Humbert e mant\xc3\xaam desviando a conversa para sua "linda pequena filha", que est\xc3\xa1 dormindo no andar de cima. O estranho implica que ele tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 um policial e repete, tamb\xc3\xa9m frequentemente, que ele pensa que Humbert \xc3\xa9 "normal". Humbert escapa dos avan\xc3\xa7os do homem, e, na pr\xc3\xb3xima manh\xc3\xa3, Humbert e Lolita entram em um relacionamento sexual. Os dois come\xc3\xa7am uma odisseia atrav\xc3\xa9s dos Estados Unidos, viajando de hotel para motel. Em p\xc3\xbablico, eles agem como pai e filha. Ap\xc3\xb3s v\xc3\xa1rios dias, Humbert conta para Lolita que sua m\xc3\xa3e n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 doente em um hospital, como ele tinha previamente contado a ela, mas morta. Enlutada, ela fica com Humbert._NEWLINE_No outono, Humbert reporta para sua posi\xc3\xa7\xc3\xa3o na Beardsley College, e matricula Lolita em um col\xc3\xa9gio de l\xc3\xa1. Antes longamente, pessoas come\xc3\xa7am a se perguntar sobre o relacionamento entre pai e sua sobre-protegida filha. Humbert preocupa sobre seu envolvimento com a pe\xc3\xa7a da escola e com colegas de classe masculinos. Uma noite ele retorna para casa para encontrar Dr. Zempf, um insistente, abrasivo estranho, sentado em sua escura sala de estar. Zempf, falando com um forte sotaque alem\xc3\xa3o, afirma para ser da escola de Lolita e quer discutir seu conhecimento de "os fatos da vida". Ele convence Humbert para permitir Lolita para participar na pe\xc3\xa7a da escola, pela qual ela tem estado selecionada para interpretar o papel principal._NEWLINE_Enquanto atendendo uma performance da pe\xc3\xa7a, Humbert descobre que Lolita tem estado mentindo sobre como ela estava gastando suas tardes de s\xc3\xa1bado quando ela afirmou para estar na pr\xc3\xa1tica de piano. Eles entram em uma linha e Humbert decide para deixar Beardsley College e levar Lolita na estrada novamente. Lolita objeta em primeiro mas ent\xc3\xa3o de repente muda sua mente e parece muito entusiasmada. Uma vez na estrada, Humbert logo percebe que eles est\xc3\xa3o sendo seguidos por um misterioso carro que nunca cai longe mas nunca pega perto. Quando Lolita se torna doente, ele leva ela para o hospital. Entretanto, quando ele retorna para pegar ela, ela se foi. A enfermeira l\xc3\xa1 conta para ele que ela deixou com outro homem afirmando para ser seu tio e Humbert, devastado, \xc3\xa9 deixado sem uma \xc3\xbanica pista como para seu desaparecimento ou paradeiro._NEWLINE_Alguns anos depois, Humbert recebe uma carta da Sra. Richard T. Schiller, nome de casada de Lolita. Ela escreve que ela est\xc3\xa1 agora casada com um homem nomeado Dick, e que ela est\xc3\xa1 gr\xc3\xa1vida e em desesperada necessidade de dinheiro. Humbert viaja para sua casa e encontra que ela est\xc3\xa1 agora uma rotunda mulher gr\xc3\xa1vida em \xc3\xb3culos levando uma agrad\xc3\xa1vel, mon\xc3\xb3tona vida. Humbert demanda que ela conte para ele quem sequestrou ela tr\xc3\xaas anos antes. Ela conta para ele que foi Clare Quilty, o homem que estava seguindo eles, que \xc3\xa9 um famoso dramaturgo e com quem sua m\xc3\xa3e teve um caso nos dias em Ramsdale. Ela afirma que Quilty \xc3\xa9 tamb\xc3\xa9m aquele que disfar\xc3\xa7ou a si mesmo como Dr. Zempf, o insistente estranho que manteve cruzando seu caminho. Lolita mesma levou um caso com ele e deixou com ele quando ele prometeu para ela glamour. Entretanto, ele ent\xc3\xa3o demandou que ela se juntasse ao seu depravado estilo de vida, incluindo atuar em seus filmes de "arte", quais ela veemente recusou._NEWLINE_Humbert implora para Lolita para deixar seu marido e vir para longe com ele, mas ela declina. Humbert d\xc3\xa1 para Lolita $13,000, explicando isso como seu dinheiro da venda da casa de sua m\xc3\xa3e, e deixa para atirar em Quilty em sua mans\xc3\xa3o, onde o filme come\xc3\xa7a. O ep\xc3\xadlogo explica que Humbert morreu de trombose coronariana esperando julgamento pelo assassinato de Quilty.\n_START_SECTION_\nDire\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nCom o consentimento de Nabokov, Kubrick mudou a ordem em quais eventos se desdobraram por mover o que foi o final do romance para o in\xc3\xadcio do filme, um dispositivo liter\xc3\xa1rio conhecido como in medias res. Kubrick determinou que enquanto isso sacrificou um grande final, isso ajudou a manter interesse, como ele acreditava que o interesse no romance caiu a meio caminho atrav\xc3\xa9s de uma vez que Humbert foi bem-sucedido em seduzir Lolita._NEWLINE_A segunda metade cont\xc3\xa9m uma odisseia atrav\xc3\xa9s dos Estados Unidos e embora o romance fosse situado nos anos 1940, Kubrick deu isso uma configura\xc3\xa7\xc3\xa3o contempor\xc3\xa2nea, gravando muitas das cenas exteriores na Inglaterra com alguns cen\xc3\xa1rios projetados por tr\xc3\xa1s gravados nos Estados Unidos, incluindo o norte oriental de Nova Iorque, ao longo da NY 9N na oriental Adirondacks e uma vista do topo do morro de Albany de Rensselaer, na margem leste do Hudson. Algumas das menores partes foram interpretadas por atores canadenses e americanos, tais como Cec Linder, Lois Maxwell, Jerry Stovin e Diana Decker, que estavam baseados na Inglaterra na \xc3\xa9poca. Kubrick teve que filmar na Inglaterra, como muito do dinheiro para financiar o filme n\xc3\xa3o foi apenas levantado l\xc3\xa1 mas tamb\xc3\xa9m teve que ser gastado l\xc3\xa1. Em adi\xc3\xa7\xc3\xa3o, Kubrick estava vivendo na Inglaterra na \xc3\xa9poca, e sofria de um medo mortal de voar. Hilfield Castle destacou no filme como "Pavor Manor" de Quilty.\n_START_SECTION_\nCasting\n_START_PARAGRAPH_\nMason foi a primeira escolha de Kubrick e produtor Harris para o papel de Humbert Humbert, mas ele inicialmente declinou devido para um envolvimento na Broadway enquanto recomendando sua filha, Portland, para o papel de Lolita. Laurence Olivier ent\xc3\xa3o recusou o papel, aparentemente sob o conselho de seus agentes. Kubrick considerou Peter Ustinov mas decidiu contra ele. Harris ent\xc3\xa3o sugeriu David Niven; Niven aceitou o papel mas ent\xc3\xa3o retirou pelo medo dos patrocinadores de seu show de TV, Four Star Playhouse (1952), se objetariam. Mason ent\xc3\xa3o retirou de sua pe\xc3\xa7a e pegou o papel._NEWLINE_O papel de Quilty  foi grandemente expandido do que aquele no romance e Kubrick permitiu Sellers para adotar uma variedade de disfarces ao longo do filme. Inicialmente no filme, Quilty aparece como ele mesmo: um conceituado, dramaturgo avant-garde com uma maneira superior. Mais tarde ele \xc3\xa9 um inquisitivo policial na varanda do hotel, onde Humbert e  Lolita est\xc3\xa3o ficando. Depois ele \xc3\xa9 o intrusivo psic\xc3\xb3logo da Beardsley High School, Doutor Zempf, que se esconde na sala da frente de Humbert, para persuadir ele para dar Lolita mais liberdade em suas atividades ap\xc3\xb3s a escola. Ele \xc3\xa9 ent\xc3\xa3o visto como um fot\xc3\xb3grafo no palco da pe\xc3\xa7a de Lolita. Mais tarde no filme, ele \xc3\xa9 um an\xc3\xb4nimo chamador de telefone conduzindo uma pesquisa._NEWLINE_Jill Haworth foi perguntada para tomar o papel de Lolita mas ela estava sob contrato para Otto Preminger e ele disse "n\xc3\xa3o". Embora Vladimir Nabokov originalmente pensar que Sue Lyon era a sele\xc3\xa7\xc3\xa3o certa para interpretar Lolita, anos mais tarde Nabokov disse que a ideal Lolita teria sido Catherine Demongeot, uma atriz francesa que tinha interpretado Zazie em Zazie no Metr\xc3\xb4 (1960), seguido por apenas uns poucos filmes mais.\n_START_SECTION_\nCensura\n_START_PARAGRAPH_\nNa \xc3\xa9poca que o filme foi lan\xc3\xa7ado, o sistema de classifica\xc3\xa7\xc3\xb5es n\xc3\xa3o estava em efeito e o C\xc3\xb3digo Hays, datando da volta para os anos 1930, governou a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme. A censura da \xc3\xa9poca inibiu a dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Kubrick; Kubrick mais tarde comentou que, "por causa de toda a press\xc3\xa3o sob o Production Code e a Catholic Legion of Decency na \xc3\xa9poca, eu acredito que eu n\xc3\xa3o suficientemente dramatizei o er\xc3\xb3tico aspecto do relacionamento de Humbert com Lolita. Se eu pudesse fazer o filme novamente, eu faria tido estressado o er\xc3\xb3tico componente de seu relacionamento com o mesmo peso que Nabokov fez." Kubrick sugeriu a natureza de seu relacionamento indiretamente, atrav\xc3\xa9s do duplo sentido e pistas visuais tais como Humbert pintando os p\xc3\xa9s de Lolita. Em uma entrevista em 1972 da Newsweek (ap\xc3\xb3s o sistema de classifica\xc3\xa7\xc3\xb5es ter sido introduzido no final de 1968), Kubrick disse que ele "provavelmente n\xc3\xa3o teria feito o filme" tinha ele percebido em avan\xc3\xa7o como dif\xc3\xadcil os problemas de censura seriam._NEWLINE_O filme \xc3\xa9 deliberadamente vago sob a idade de Lolita. Kubrick comentou, "Eu acho que algumas pessoas tinham a imagem mental de uma de nove anos de idade, mas Lolita tinha doze e meio no livro; Sue Lyon tinha treze." Na realidade, Lyon tinha 14 pela \xc3\xa9poca da filmagem come\xc3\xa7ar e 15 quando isso terminou. Embora passado sem cortes, Lolita foi classificado "X" pelo British Board of Film Classification quando lan\xc3\xa7ado em 1962, significando que ningu\xc3\xa9m menor de 16 anos de idade era permitido para assistir.\n_START_SECTION_\nNarra\xc3\xa7\xc3\xa3o voice-over\n_START_PARAGRAPH_\nHumbert usa o termo "ninfeta" para descrever Lolita, qual ele explica e usa no romance; isso aparece duas vezes no filme e seu significado \xc3\xa9 deixado indefinido. Em uma voice-over na manh\xc3\xa3 ap\xc3\xb3s a dan\xc3\xa7a no Ramsdale High School, Humbert confidencia em seu di\xc3\xa1rio, "What drives me insane is the twofold nature of this nymphet, of every nymphet perhaps, this mixture in my Lolita of tender, dreamy childishness and a kind of eerie vulgarity. I know it is madness to keep this journal, but it gives me a strange thrill to do so. And only a loving wife could decipher my microscopic script."\n_START_SECTION_\nAdapta\xc3\xa7\xc3\xa3o do roteiro\n_START_PARAGRAPH_\nO roteiro \xc3\xa9 creditado para Nabokov, embora muito pouco do que ele providenciou (mais tarde publicado em uma encurtada vers\xc3\xa3o) foi usado. Nabokov, seguindo o sucesso do romance, mudou para Hollywood e escreveu um script para uma adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o de filme entre mar\xc3\xa7o e setembro de 1960. O primeiro rascunho foi extremamente longo\xe2\x80\x94mais de 400 p\xc3\xa1ginas, para quais o produtor Harris remarcou "Voc\xc3\xaa n\xc3\xa3o poderia fazer isso. Voc\xc3\xaa n\xc3\xa3o poderia levantar isso". Nabokov permaneceu polido sobre o filme em p\xc3\xbablico mas em uma entrevista de 1962 antes de ver o filme, comentou que isso pode virar para ser "as guinadas de um c\xc3\xaanico passeio como percebido pelo passageiro horizontal de uma ambul\xc3\xa2ncia." Kubrick e Harris reescreveram o roteiro eles mesmos, escrevendo cuidadosamente para satisfazer as necessidades do censor._NEWLINE_H\xc3\xa1 muitas diferen\xc3\xa7as entre a adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o de filme de Kubrick e o romance de Nabokov, incluindo alguns eventos que foram completamente omitidos. Maioria das sexualmente expl\xc3\xadcitas insinua\xc3\xa7\xc3\xb5es, refer\xc3\xaancias e epis\xc3\xb3dios no livro foram tirados do filme por causa da estrita censura dos anos 1960; o relacionamento sexual entre Lolita e Humbert \xc3\xa9 impl\xc3\xadcito e nunca \xc3\xa9 representado graficamente na tela. Em adi\xc3\xa7\xc3\xa3o, alguns eventos no filme diferem do romance, e h\xc3\xa1 tamb\xc3\xa9m mudan\xc3\xa7as na personagem de Lolita. Algumas das diferen\xc3\xa7as s\xc3\xa3o listadas abaixo:\n_START_SECTION_\nIdade, nome, sentimentos e destino de Lolita\n_START_PARAGRAPH_\nIdade de Lolita foi elevada de 12 para in\xc3\xadcio da adolesc\xc3\xaancia no filme para atender aos padr\xc3\xb5es da MPAA. Kubrick tinha sido advertido que censores sentiram fortemente sobre usar uma atriz mais fisicamente desenvolvida, que seria vista para ter ao menos 14. Como tal, Sue Lyon foi escolhida para o papel-t\xc3\xadtulo, parcialmente devido para sua apar\xc3\xaancia mais madura._NEWLINE_O nome "Lolita" \xc3\xa9 usado apenas por Humbert como um apelido privado de animal de estima\xc3\xa7\xc3\xa3o no romance, enquanto no filme v\xc3\xa1rios dos personagens referem para ela por aquele nome. No livro, ela \xc3\xa9 referida para simplesmente como "Lo" ou "Lola" ou "Dolly" pelos outros personagens. V\xc3\xa1rios cr\xc3\xadticos, tais como Susan Sweeney, t\xc3\xaam observado que desde que ela nunca chama a si mesma "Lolita", o nome de animal de estima\xc3\xa7\xc3\xa3o de Humbert nega sua subjetividade. Geralmente, o romance d\xc3\xa1 pouca informa\xc3\xa7\xc3\xa3o sobre seus sentimentos._NEWLINE_O filme n\xc3\xa3o \xc3\xa9 especialmente focado nos sentimentos de Lolita. No m\xc3\xa9dio do filme, sua personagem \xc3\xa9 inevitavelmente concretizada um tanto da cifra que ela permanece no romance. No entanto, Kubrick, na verdade, omite as poucas vinhetas no romance em quais a bolha solipsista de Humbert \xc3\xa9 estourada e unicamente captura relances da mis\xc3\xa9ria pessoal de Lolita. Susan Bordo escreve, "Kubrick escolheu para n\xc3\xa3o incluir qualquer das vinhetas do romance quais trazem a mis\xc3\xa9ria de Lolita para a frente, empurrando a obsess\xc3\xa3o de Humbert temporariamente fora do centro do palco. ...Esposa de Nabokov, Vera, insistiu\xe2\x80\x94corretamente\xe2\x80\x94sobre \'o pathos de solid\xc3\xa3o absoluta de Lolita.\'... No filme de Kubrick, uma boa festa de solu\xc3\xa7os e a m\xc3\xa3e morta s\xc3\xa3o esquecidas. Humbert, para acalmar ela, tem prometido para ela um novo tocador e todos os \xc3\xbaltimos discos. A mesma cena no romance termina com Lolita solu\xc3\xa7ando, apesar de Humbert tendo enchido ela com presentes todo dia." Bordo continua para dizer "Enfatizando a tristeza e a perda de Lolita n\xc3\xa3o teria guinado, claro, com a dedica\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme para flexionar o \'negro\' com o c\xc3\xb4mico, isso teria alterado o esmagadoramente ir\xc3\xb4nico, anti-sentimental personagem do filme." Quando o romance brevemente nos d\xc3\xa1 evid\xc3\xaancias da tristeza e mis\xc3\xa9ria de Lolita, Humbert encobre em cima isso mas o filme omite quase todos destes epis\xc3\xb3dios.\n_START_SECTION_\nProfessor Humbert\n_START_PARAGRAPH_\nCr\xc3\xadtico Greg Jenkins acredita que Humbert \xc3\xa9 imbu\xc3\xaddo com uma fundamental simpatia neste filme que ele n\xc3\xa3o necessariamente tem no romance. Ele tem uma af\xc3\xa1vel qualidade no filme, enquanto no romance ele pode ser percebido como muito mais repulsivo. Dois colapsos mentais de Humbert levando para estadias em sanat\xc3\xb3rios antes de conhecer Lolita s\xc3\xa3o inteiramente omitidas no filme, como s\xc3\xa3o seus iniciais relacionamentos mal sucedidos com mulheres de sua pr\xc3\xb3pria idade (quem ele refere no romance como "mulheres terrestres") atrav\xc3\xa9s das quais ele tentou para estabilizar ele mesmo. Seus complexos ao longo da vida em torno de jovens meninas s\xc3\xa3o largamente ocultados no filme, e Lolita parece mais velha que sua contraparte romanesca, ambas levando Jenkins para comentar "Uma hist\xc3\xb3ria originalmente contada da borda de um abismo moral est\xc3\xa1 rapidamente se movendo em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o ao terreno mais seguro." Em suma, o romance inicialmente configura Humbert como tanto mentalmente desequilibrado e obsessivamente fixado com jovens meninas em uma maneira que o filme nunca faz._NEWLINE_Jenkins nota que Humbert mesmo parece um pouco mais dignificado e contido que outros residentes de Ramsdale, particularmente a m\xc3\xa3e agressiva de Lolita, em uma maneira que convida a audi\xc3\xaancia para simpatizar com Humbert. Humbert \xc3\xa9 retratado como algu\xc3\xa9m urbano e sofisticado preso em uma pequena cidade provincial povoada por pessoas levemente lascivas, um refugiado do Velho Mundo da Europa em uma especialmente crassa parte do Novo Mundo. Por exemplo, a professora de piano de Lolita vem atrav\xc3\xa9s no filme como agressiva e predat\xc3\xb3ria comparada para qual Humbert parece bastante contido. O personagem do filme de John Farlow fala sugestivamente de "trocar parceiras" em uma dan\xc3\xa7a em uma maneira que repele Humbert. Jenkins acredita que no filme isso \xc3\xa9 Quilty, n\xc3\xa3o Humbert, que atua como a personifica\xc3\xa7\xc3\xa3o do mal. A expans\xc3\xa3o do personagem de Quilty e a maneira que Quilty atormenta Humbert tamb\xc3\xa9m convida audi\xc3\xaancia para simpatizar com Humbert._NEWLINE_Porque Humbert narra o romance, sua aumentada deteriora\xc3\xa7\xc3\xa3o mental devido para ansiedade na inteira segunda metade da hist\xc3\xb3ria \xc3\xa9 mais \xc3\xb3bvia do crescente tom desesperado de sua narrativa. Enquanto o filme mostra crescentes atentados severos de Humbert para controlar Lolita, o romance mostra mais a perda do auto-controle e estabilidade de Humbert._NEWLINE_Jenkins tamb\xc3\xa9m nota que algumas das mais brutais a\xc3\xa7\xc3\xb5es de Humbert s\xc3\xa3o omitidas ou mudadas do filme. Por exemplo, no romance ele amea\xc3\xa7a para mandar Lolita para um reformat\xc3\xb3rio, enquanto no filme ele promete para nunca enviar ela l\xc3\xa1. Ele tamb\xc3\xa9m nota que o estilo da narrativa de Humbert no romance, embora elegante, \xc3\xa9 prolixa, desmedida, e rotunda, enquanto no filme isso \xc3\xa9 "suave e medida".\n_START_SECTION_\nFixa\xc3\xa7\xc3\xa3o de Humbert com "ninfetas" no romance\n_START_PARAGRAPH_\nO filme inteiramente omite o cr\xc3\xadtico epis\xc3\xb3dio na vida de Humbert em qual na idade de 14 ele foi interrompido de fazer amor para jovem Annabel Leigh que curtamente logo depois morreu, e consequentemente omite todas as indica\xc3\xa7\xc3\xb5es que Humbert teve uma preocupa\xc3\xa7\xc3\xa3o com meninas pr\xc3\xa9-pubescentes antes de encontrar Dolores Haze. No romance, Humbert d\xc3\xa1 seu jovem relacionamento amoroso com Annabel Leigh, frustrado tanto por interven\xc3\xa7\xc3\xa3o adulta e sua morte, como a chave para sua obsess\xc3\xa3o com ninfetas. A \xc3\xbanica men\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme de "ninfetas" \xc3\xa9 uma entrada no di\xc3\xa1rio de Humbert especificamente rotativa em torno de Lolita._NEWLINE_Humbert explica que o cheiro e gosto de juventude preencheu seus desejos durante a vida adulta: "that little girl with her seaside limbs and ardent tongue haunted [him] ever since". Ele assim afirma que "Lolita come\xc3\xa7ou com Annabel" e que o feiti\xc3\xa7o de Annabel foi quebrado por "encarnar ela em outra"._NEWLINE_A ideia que qualquer coisa conectada com jovens meninas motivou Humbert para aceitar o trabalho como professor de Literatura Francesa em Beardsley College e mudar para Ramsdale ao todo \xc3\xa9 inteiramente omitido do filme. No romance ele primeiro encontra acomoda\xc3\xa7\xc3\xb5es com a fam\xc3\xadlia McCoo. Ele aceita o magist\xc3\xa9rio porque os McCoos tem uma filha de doze anos, uma potencial "enigmatic nymphet whom [he] would coach in French and fondle in Humbertish." Entretanto, a casa McCoo acontece para incendiar nos poucos dias antes para sua chegada, e isto \xc3\xa9 quando Sra. Haze oferece para acomodar Humbert.\n_START_SECTION_\nAtitudes de Humbert para Charlotte\n_START_PARAGRAPH_\nSusan Bordo tem notado que em ordem para mostrar o insens\xc3\xadvel e cruel lado da personalidade de Humbert inicialmente no filme, Nabokov e Kubrick tem mostrado adicionais maneiras em quais Humbert comporta monstruosamente em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o a sua m\xc3\xa3e, Charlotte Haze. Ele zomba de sua declara\xc3\xa7\xc3\xa3o de amor em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o a ele, e toma um agrad\xc3\xa1vel banho ap\xc3\xb3s sua acidental morte. Isso efetivamente substitui os voice-overs em quais ele discute seus planos para seduzir e molestar Lolita como um meio de estabelecer Humbert como manipulador, calculista, e ego\xc3\xadsta. Entretanto, Greg Jenkins tem notado que a resposta de Humbert para a nota de amor de Charlotte no filme ainda \xc3\xa9 muito mais am\xc3\xa1vel que aquela no romance, e que o filme vai para significativos comprimentos para fazer Charlotte desagrad\xc3\xa1vel.\n_START_SECTION_\nExpans\xc3\xa3o de Clare Quilty\n_START_PARAGRAPH_\nPapel de Quilty \xc3\xa9 grandemente magnificado no filme e trazido para o primeiro plano da narrativa. No romance Humbert pega apenas breves incompreendidos relances de seu n\xc3\xaamesis antes de sua final confronta\xc3\xa7\xc3\xa3o na casa de Quilty, e o leitor encontra sobre Quilty mais tarde na narrativa junto com Humbert. Papel de Quilty na hist\xc3\xb3ria \xc3\xa9 feito totalmente expl\xc3\xadcito do in\xc3\xadcio do filme, ao inv\xc3\xa9s de ser um twist surpresa escondido perto do final do conto. Em uma entrevista de 1962 com Terry Southern, Kubrick descreve sua decis\xc3\xa3o para expandir o papel da Quilty, dizendo "logo abaixo da superf\xc3\xadcie da hist\xc3\xb3ria era este forte fio narrativo secund\xc3\xa1rio poss\xc3\xadvel\xe2\x80\x94porque ap\xc3\xb3s Humbert seduzir ela no motel, ou melhor ap\xc3\xb3s ela seduzir ele, a grande quest\xc3\xa3o tem sido respondida\xe2\x80\x94ent\xc3\xa3o isso foi bom para ter esta narrativa de mist\xc3\xa9rio continuando ap\xc3\xb3s a sedu\xc3\xa7\xc3\xa3o." Isso magnifica o tema do livro de Quilty como um sombrio duplo de Humbert, espelhando todas as piores qualidades de Humbert, um tema qual preocupou Kubrick._NEWLINE_O filme abre com uma cena perto do fim da hist\xc3\xb3ria, o assassinato de Quilty por Humbert. Isto significa que o filme mostra Humbert como um assassino antes de nos mostrar Humbert como um sedutor de menores, e o filme define o visualizador para enquadrar o seguinte flashback como uma explana\xc3\xa7\xc3\xa3o para o assassinato. O filme ent\xc3\xa3o vai para tr\xc3\xa1s para o primeiro encontro de Humbert com Charlotte Haze e continua cronologicamente at\xc3\xa9 a final cena de assassinato ser apresentada uma vez mais. O livro, narrado por Humbert, apresenta eventos em ordem cronol\xc3\xb3gica, do bom in\xc3\xadcio, abrindo com a vida de Humbert como uma crian\xc3\xa7a. Enquanto Humbert d\xc3\xa1 dicas ao longo do romance que ele tem cometido assassinato, suas atuais circunst\xc3\xa2ncias n\xc3\xa3o s\xc3\xa3o descritas at\xc3\xa9 perto do fim. Bret Anthony Johnston da NPR nota que o romance \xc3\xa9 uma esp\xc3\xa9cie de um invertido mist\xc3\xa9rio de assassinato: voc\xc3\xaa sabe que algu\xc3\xa9m tem sido morto, mas voc\xc3\xaa tem que esperar para encontrar quem a v\xc3\xadtima \xc3\xa9. Similarmente, o guia de leitura online da editora Doubleday para Lolita nota "o mist\xc3\xa9rio da identidade de Quilty transforma este romance em um tipo de hist\xc3\xb3ria de detetive (em qual o protagonista \xc3\xa9 tanto detetive e criminoso)." Este efeito \xc3\xa9, claro, perdido no filme de Kubrick._NEWLINE_No romance, Senhorita Pratt, a diretora da escola em Beardsley, discute com Humbert quest\xc3\xb5es comportamentais de Dolores e entre outras coisas persuadir Humbert para permitir ela para participar no grupo de dram\xc3\xa1tica, especialmente uma pr\xc3\xb3xima pe\xc3\xa7a. No filme, este papel \xc3\xa9 substitu\xc3\xaddo por Quilty disfar\xc3\xa7ado como um psic\xc3\xb3logo da escola nomeado "Dr. Zempf". Este disfarce n\xc3\xa3o aparece no romance em todo. Em ambas vers\xc3\xb5es, uma afirma\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 feita que Lolita parece para ser "sexualmente reprimida", como ela misteriosamente n\xc3\xa3o tem interesse em meninos. Tanto Dr. Zempf e Senhorita Pratt expressam a opini\xc3\xa3o que este aspecto de sua juventude deve ser desenvolvido e estimulado por namorar e participar nas atividades sociais da escola. Enquanto Pratt principalmente quer Humbert para deixar Dolores geralmente no grupo dram\xc3\xa1tico, Quilty (como Zempf) \xc3\xa9 especificamente focado na pe\xc3\xa7a da escola (escrita por Quilty e produzida com alguma supervis\xc3\xa3o dele) qual Lolita tem secretamente treinado para (em ambos o filme e romance). No romance Senhorita Pratt ingenuamente acredita nessa conversa sobre "repress\xc3\xa3o sexual" de Dolores, enquanto Quilty em seu disfarce sabe a verdade. Embora Peter Sellers est\xc3\xa1 interpretando apenas uma personagem neste filme, disfarce de Quilty como Dr. Zempf permite ele para empregar um zombado sotaque alem\xc3\xa3o que \xc3\xa9 essencialmente no estilo de atua\xc3\xa7\xc3\xa3o de Sellers._NEWLINE_Com considera\xc3\xa7\xc3\xa3o para esta cena, adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o de 1981 para o palco do dramaturgo Edward Albee do romance segue o filme de Kubrick em vez de o romance._NEWLINE_O filme ret\xc3\xaam o tema de Quilty do romance (anonimamente) incitando a consci\xc3\xaancia de Humbert em muitas ocasi\xc3\xb5es, embora os detalhes de como este tema \xc3\xa9 interpretado fora s\xc3\xa3o bastante diferentes no filme. Ele tem sido descrito como "uma emana\xc3\xa7\xc3\xa3o da consci\xc3\xaancia culpada de Humbert", e Humbert descreve Quilty no romance como sua "sombra"._NEWLINE_A primeira e \xc3\xbaltima palavra do romance \xc3\xa9 "Lolita". Como cr\xc3\xadtico de cinema Greg Jenkins tem notado, em contraste para o romance, a primeira e \xc3\xbaltima palavra do roteiro \xc3\xa9 "Quilty".\n_START_SECTION_\nContemplando o assassinato de Charlotte Haze\n_START_PARAGRAPH_\nNo romance, Humbert e Charlotte v\xc3\xa3o nadar no Lago Hourglass, onde Charlotte anuncia que ela vai enviar Lo fora para um bom col\xc3\xa9gio interno; aquela parte toma lugar na cama no filme. Contempla\xc3\xa7\xc3\xa3o de Humbert de possivelmente matar Charlotte similarmente toma lugar no Lago Hourglass no livro, mas em casa no filme. Essa diferen\xc3\xa7a afeta o contemplado m\xc3\xa9todo de Humbert de matar Charlotte. No livro ele \xc3\xa9 tentado para afogar ela no lago, ao passo no filme ele considera a possibilidade de balear ela com uma pistola, enquanto na casa, em ambos cen\xc3\xa1rios concluindo que ele poderia nunca trazer ele mesmo para fazer isso. Em sua biografia de Kubrick, Vincent LoBrutto nota que Kubrick tentou para recriar o Lago Hourglass em um est\xc3\xbadio, mas tornou-se desconfort\xc3\xa1vel filmar tal uma piv\xc3\xb4 importante cena exterior no est\xc3\xbadio, ent\xc3\xa3o ele remodelou a cena para tomar lugar na casa. Susan Bordo nota que ap\xc3\xb3s a morte atual de Charlotte no filme, dois vizinhos veem a arma de Humbert e falsamente concluem que Humbert est\xc3\xa1 contemplando suic\xc3\xaddio, enquanto em fato ele tem sido contemplando matando Charlotte com isso._NEWLINE_A mesma tentativa de matar Charlotte aparece na se\xc3\xa7\xc3\xa3o "Deleted Scenes" do DVD do filme de 1997 (agora colocado de volta no Lago Hourglass). No romance Humbert realmente considera matar Charlotte e mais tarde Lolita acusa Humbert de ter deliberadamente matado ela. Apenas a primeira cena est\xc3\xa1 no filme de 1962 e apenas a \xc3\xbaltima cena aparece no filme de 1997.\n_START_SECTION_\nAmigos de Lolita na escola\n_START_PARAGRAPH_\nAmiga de Lolita, Mona Dahl, \xc3\xa9 uma amiga em Ramsdale (a primeira metade da hist\xc3\xb3ria) no filme e desaparece bem cedo na hist\xc3\xb3ria. No filme, Mona \xc3\xa9 simplesmente a anfitri\xc3\xa3 de uma festa qual Lolita abandona inicialmente na hist\xc3\xb3ria. Mona \xc3\xa9 uma amiga de Lolita em Beardsley (a segunda metade da hist\xc3\xb3ria) no romance. No romance Mona \xc3\xa9 ativa na pe\xc3\xa7a da escola, Lolita conta hist\xc3\xb3rias de Humbert sobre a vida amorosa de Mona, e Humbert nota que Mona tem "muito que deixado" para ser (se sempre ela foi) uma "ninfeta". Mona tem j\xc3\xa1 tido um caso com um fuzileiro naval e parece para estar flertando com Humbert. Ela mant\xc3\xaam segredos de Lolita e ajuda Lolita a mentir para Humbert quando Humbert descobre que Lolita tem estado faltando em suas li\xc3\xa7\xc3\xb5es de piano. No filme, Mona na segunda metade parece para ter sido substitu\xc3\xadda por uma "Michele", que est\xc3\xa1 tamb\xc3\xa9m na pe\xc3\xa7a e tendo um caso com um fuzileiro naval e apoia as lorotas de Lolita para Humbert. Cr\xc3\xadtico de filme Greg Jenkins afirma que Mona tem simplesmente sido inteiramente eliminada do filme._NEWLINE_Humbert suspeita que Lolita est\xc3\xa1 desenvolvendo um interesse em meninos em v\xc3\xa1rios momentos ao longo da hist\xc3\xb3ria. Ele suspeita de nenhum em particular no romance. No filme, ele duas vezes suspeita de um par de meninos, Rex e Roy, que saem com Lolita e sua amiga Michele. No romance, Mona tem um amigo nomeado Roy.\n_START_SECTION_\nOutras diferen\xc3\xa7as\n_START_PARAGRAPH_\nNo romance, a primeira mutual atra\xc3\xa7\xc3\xa3o entre Humbert e Lolita come\xc3\xa7a porque Humbert assemelha uma celebridade que ela gosta. No filme, isso ocorre em um drive-in de filme de horror quando ela agarra sua m\xc3\xa3o. A cena \xc3\xa9 de The Curse of Frankenstein de Christopher Lee quando o monstro remove sua m\xc3\xa1scara. Christine Lee Gengaro prop\xc3\xb5e que isto sugere que Humbert \xc3\xa9 um monstro em uma m\xc3\xa1scara, e a mesma teoria \xc3\xa9 desenvolvida em grande extens\xc3\xa3o por Jason Lee. Como no romance, Lolita mostra afei\xc3\xa7\xc3\xa3o por Humbert antes que ela parta para o acampamento de ver\xc3\xa3o._NEWLINE_No romance, tanto o hotel em qual Humbert e Dolores primeiro t\xc3\xaam rela\xc3\xa7\xc3\xb5es e a pe\xc3\xa7a de palco por Quilty por qual Dolores prepara para performar em sua escola \xc3\xa9 chamada The Enchanted Hunter. Entretanto, no romance a diretora da escola Pratt erroneamente refere para a pe\xc3\xa7a como The Hunted Enchanter. No filme de Kubrick, o hotel beira o mesmo nome como no romance, mas agora a pe\xc3\xa7a realmente \xc3\xa9 chamada The Hunted Enchanter. Ambos nomes s\xc3\xa3o estabelecidos apenas atrav\xc3\xa9s de sinaliza\xc3\xa7\xc3\xa3o \xe2\x80\x93 o banner para a conven\xc3\xa7\xc3\xa3o da pol\xc3\xadcia no hotel e o letreiro para a pe\xc3\xa7a \xe2\x80\x93 os nomes nunca s\xc3\xa3o mencionados em di\xc3\xa1logo._NEWLINE_Os relacionamentos entre Humbert e outras mulheres, antes e ap\xc3\xb3s Lolita s\xc3\xa3o omitidos do filme. Greg Jenkins v\xc3\xaa isso como parte da tend\xc3\xaancia geral de Kubrick para simplificar suas narrativas, tamb\xc3\xa9m notando que o romance portanto nos d\xc3\xa1 uma vis\xc3\xa3o mais "temperada" do gosto de Humbert em mulheres._NEWLINE_Apenas o filme tem uma conven\xc3\xa7\xc3\xa3o da pol\xc3\xadcia no hotel onde Humbert permite Lolita para seduzir ele. Estudioso de Kubrick, Michel Ciment v\xc3\xaa isso como t\xc3\xadpico da tend\xc3\xaancia geral de Kubrick para atacar figuras de autoridade._NEWLINE_Lolita completa a pe\xc3\xa7a da escola (escrita por Clare Quilty) no filme, mas cai fora antes de terminar isso no romance. No filme, n\xc3\xb3s vemos que a pe\xc3\xa7a de Quilty tem sugestivo simbolismo, e a confronta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Humbert com Lolita sobre seu desaparecimento de suas li\xc3\xa7\xc3\xb5es de piano ocorre ap\xc3\xb3s sua triunfal estreia na estreia da pe\xc3\xa7a.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica\n_START_PARAGRAPH_\nA m\xc3\xbasica para o filme foi composta por Nelson Riddle (o principal tema foi por Bob Harris). O recorrente n\xc3\xbamero de dan\xc3\xa7a primeiro ouvido no r\xc3\xa1dio quando Humbert encontra Lolita no jardim mais tarde se tornou um hit single sob o nome "Lolita Ya Ya" com Sue Lyon creditada com o canto na vers\xc3\xa3o single. O outro lado foi uma can\xc3\xa7\xc3\xa3o light rock estilo anos 60 chamada "Turn off the Moon" tamb\xc3\xa9m cantada por Sue Lyon. "Lolita Ya Ya" foi mais tarde gravada por outras bandas; isso foi tamb\xc3\xa9m um hit single para The Ventures, alcan\xc3\xa7ando 61 na Billboard e ent\xc3\xa3o sendo inclu\xc3\xadda em muitos de seus \xc3\xa1lbuns de compila\xc3\xa7\xc3\xa3o. Em sua biografia de The Ventures, Del Halterman cita um revisor n\xc3\xa3o nomeado do CD de re-lan\xc3\xa7amento da original trilha sonora de Lolita como dizendo "O destaque \xc3\xa9 a mais fr\xc3\xadvola faixa, \'Lolita Ya Ya\', um enlouquecidamente ins\xc3\xadpido e cativante instrumental com vocais sem sentido que vem atrav\xc3\xa9s como uma simultaneamente viciosa e bem-humorada par\xc3\xb3dia dos elementos catequistas do rock and roll do in\xc3\xadcio dos sessenta."\n_START_SECTION_\nRecep\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nLolita estreou em 13 de junho, 1962, na Cidade de Nova Iorque (a data de copyright na tela \xc3\xa9 1961). Isso performou justamente bem, com pouca publicidade confiando maioritariamente na palavra de boca; muitos cr\xc3\xadticos pareceram desinteressados ou desconsiderados do filme enquanto outros deram nisso incandescentes coment\xc3\xa1rios. Entretanto, o filme foi muito controverso, devido para o conte\xc3\xbado relacionado a hebefilia._NEWLINE_Entre as revis\xc3\xb5es positivas, Bosley Crowther do The New York Times escreveu que o filme foi "conspicuamente diferente" do romance e teve "algumas estranhas confus\xc3\xb5es de estilo e humor," mas nunca ao menos teve "um raro poder, um truncado mas muitas vezes movendo puxando em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o a uma comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o fora do ritmo." Richard L. Coe de The Washington Post chamou isso "um peculiar filme brilhante," com um tom "n\xc3\xa3o de \xc3\xb3dio, mas de verdadeiro zombamento. Diretor e ator t\xc3\xaam um ponto de vista sobre a vida moderna que n\xc3\xa3o \xc3\xa9 lisonjeiro mas isso n\xc3\xa3o \xc3\xa9 desprez\xc3\xadvel, tampouco. Isso \xc3\xa9 arrependimento pela com\xc3\xa9dia humana." Philip K. Scheuer do Los Angeles Times declarou que o filme "articula para atingir picos de com\xc3\xa9dia estridente dissonantes mas sob um n\xc3\xadvel adulto, que s\xc3\xa3o raros realmente, e ao mesmo tempo para sublinhar a trag\xc3\xa9dia na comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o humana, comunh\xc3\xa3o humana, entre pessoas que tiveram pegos seus sinais desesperan\xc3\xa7osamente cruzados." The Monthly Film Bulletin escreveu que os temas prim\xc3\xa1rios do filme eram "obsess\xc3\xa3o e incongruidade," e desde que Kubrick foi "um diretor intelectual com pouco sentimento para tens\xc3\xa3o er\xc3\xb3tica ... um \xc3\xa9 o mais prontamente disposto para aceitar a abordagem alternativa de Kubrick como leg\xc3\xadtima."  Em uma geralmente revis\xc3\xa3o positiva para The New Yorker, Brendan Gill escreveu que "Kubrick \xc3\xa9 maravilhosamente autoconfiante; sua c\xc3\xa2mera tendo concebido para n\xc3\xb3s dentro dos primeiros cinco minutos que isso pode performar qualquer maravilhas que seu mestre pode exigir disso, ele procede para oferecer para n\xc3\xb3s uma sucess\xc3\xa3o de cenas amplamente esbo\xc3\xa7adas e amplamente atuadas para risadas, e rir n\xc3\xb3s fazemos, n\xc3\xa3o importando o como m\xc3\xb3rbido as circunst\xc3\xa2ncias." Arlene Croce em Sight & Sound escreveu que "Lolita \xc3\xa9\xe2\x80\x94em seu jeito\xe2\x80\x94um bom filme." Ela encontrou o roteiro de Nabokov "um modelo de adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o" e o elenco "quase perfeito," embora ela descreveu as tentativas de Kubrick ao erotismo como "perfunct\xc3\xb3rio e mal orientado" e pensou que seu "dom para com\xc3\xa9dia visual \xc3\xa9 como desmaiar como sua representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de sensualidade."_NEWLINE_Variety teve uma mista avalia\xc3\xa7\xc3\xa3o, chamando o filme "ocasionalmente divertido mas sem forma," e ligando isso para "uma abelha da qual o ferr\xc3\xa3o tem sido removido. Isso continua zumbindo com um tipo de promiss\xc3\xb3ria irrever\xc3\xaancia, mas isso falta no poder para chocar e eventualmente faz um ponto muito pequeno tanto como com\xc3\xa9dia ou s\xc3\xa1tira." Harrison\'s Reports foi negativo, escrevendo, "Voc\xc3\xaa n\xc3\xa3o tem que ser um emulador, arrumado tio de Dubuque para dizer que o filme deixa voc\xc3\xaa com um sentimento que \xc3\xa9 repulsivamente repugnante em muita de sua narra\xc3\xa7\xc3\xa3o," adicionando que "mesmo se o exibidor fizesse um d\xc3\xb3lar na reserva, ele pode sentir uma sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de vergonha como ele pisa seu cansado caminho abaixo para o banco."_NEWLINE_O filme tem sido re-elogiado por cr\xc3\xadticos ao longo do tempo, e atualmente tem uma pontua\xc3\xa7\xc3\xa3o de 93% no Rotten Tomatoes de 42 reviews. Cineasta David Lynch tem dito que Lolita \xc3\xa9 seu filme favorito de Kubrick._NEWLINE_O filme foi um sucesso comercial. Produzido em or\xc3\xa7amento de $2 milh\xc3\xb5es, Lolita arrecadou $9,250,000 domesticamente. Durante sua inicial corrida, o filme ganhou uns estimados $4,5 milh\xc3\xb5es em alugu\xc3\xa9is na Am\xc3\xa9rica do Norte._NEWLINE_Anos ap\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento do filme tem sido lan\xc3\xa7ado em VHS, Laserdisc, DVD, e Blu-ray. Ganhou $3,7 milh\xc3\xb5es em alugu\xc3\xa9is nos EUA em VHS.\n_START_SECTION_\nOutras adapta\xc3\xa7\xc3\xb5es de filme\n_START_PARAGRAPH_\nLolita foi filmado novamente em 1997, dirigido por Adrian Lyne, estrelando Jeremy Irons como Humbert, Melanie Griffith como Charlotte e Dominique Swain como Lolita. O filme foi amplamente publicizado como sendo mais fiel para Nabokov que o filme de Kubrick. Embora muitos observaram que este foi o caso (tal como Erica Jong escrevendo em The New York Observer), o filme n\xc3\xa3o foi como bem recebido como a vers\xc3\xa3o de Kubrick, e foi uma maior bomba nas bilheterias, primeiro exibido na rede por cabo Showtime, ent\xc3\xa3o lan\xc3\xa7ado teatralmente, arrecadando apenas $1 milh\xc3\xa3o nas bilheterias dos EUA baseado em um or\xc3\xa7amento de $62 milh\xc3\xb5es.'