b'\n_START_ARTICLE_\nMostra Internacional de Cinema de S\xc3\xa3o Paulo\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nTrabalhando no  MASP (Museu de Arte de S\xc3\xa3o Paulo) como programador de cinema, o cr\xc3\xadtico Leon Cakoff passou a organizar exibi\xc3\xa7\xc3\xb5es de filmes estrangeiros in\xc3\xa9ditos ao longo da d\xc3\xa9cada de 1970. Mesmo em caso de filmes sem legenda ou qualquer tipo de tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o, as apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es cinematogr\xc3\xa1ficas obtiveram significante audi\xc3\xaancia no museu. Em 1977, quando o MASP celebrava os seus 30 anos de funda\xc3\xa7\xc3\xa3o, Cakoff criou a Mostra Internacional de Cinema, um evento de exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o e premia\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmes de dentro e de fora do Brasil._NEWLINE_A edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de estreia da Mostra contou com 16 longa-metragens e seis curtas, contabilizando produ\xc3\xa7\xc3\xb5es de 16 pa\xc3\xadses diferentes. Os filmes foram apresentados em 40 sess\xc3\xb5es no Grande Audit\xc3\xb3rio do MASP, inaugurando tamb\xc3\xa9m a modalidade do voto do p\xc3\xbablico para a escolha do melhor filme, ritual que nunca mais foi abandonado. O vencedor do primeiro Pr\xc3\xaamio do P\xc3\xbablico foi L\xc3\xbacio Fl\xc3\xa1vio, o passageiro da agonia (1977), de Hector Babenco. A \xc3\x9altima Ceia, filme cubano de Tomaz Guti\xc3\xa9rrez Alea,ganhou o pr\xc3\xaamio do j\xc3\xbari. _NEWLINE_O Jornal do Brasil chegou a escrever que a Mostra era o \xc3\xbanico lugar no Brasil em que as pessoas tinham o direito de votar, uma cr\xc3\xadtica em alus\xc3\xa3o ao ent\xc3\xa3o per\xc3\xadodo de Regime Militar.\n_START_SECTION_\nCensura\n_START_PARAGRAPH_\nNa \xc3\xa9poca, o Brasil vivia sob o  regime militar instaurado em 1964, o que fez com que as primeiras sete edi\xc3\xa7\xc3\xb5es realizadas pelo Departamento de Cinema do MASP, dirigido por Cakoff, sofressem severas dificuldades em vista da vig\xc3\xaancia da chamada Lei de Censura, promulgada pelo regime em 1968. Desligada do museu em 1984, a Mostra desafiou a controle da lei instaurando um processo contra a Uni\xc3\xa3o, reivindicando o direito de apresentar os filmes selecionados diretamente ao p\xc3\xbablico, sem censura pr\xc3\xa9via, como ocorria at\xc3\xa9 ent\xc3\xa3o._NEWLINE_A Mostra ganhou o processo contra a Uni\xc3\xa3o, mas apesar de estar no \xc3\xbaltimo ano da ditadura (1984), sua programa\xc3\xa7\xc3\xa3o p\xc3\xbablica foi suspensa na primeira semana de sua 8\xc2\xaa edi\xc3\xa7\xc3\xa3o. A interrup\xc3\xa7\xc3\xa3o durou quatro dias, tempo suficiente para que os censores do Minist\xc3\xa9rio da Justi\xc3\xa7a, chefiado por Ibrahim Abi-Ackel, assistissem a todos os filmes da programa\xc3\xa7\xc3\xa3o do festival. A trucul\xc3\xaancia mostrada repercutiu mundo afora e criou-se um impasse j\xc3\xa1 para a edi\xc3\xa7\xc3\xa3o seguinte da mostra, apesar do processo de redemocratiza\xc3\xa7\xc3\xa3o a qual o pa\xc3\xads vinha passando com o fim do regime militar._NEWLINE_A partir de 1985, a Mostra n\xc3\xa3o precisou mais passar por censura pr\xc3\xa9via em ocorr\xc3\xaancia de uma portaria assinada pelo ent\xc3\xa3o ministro da Justi\xc3\xa7a, Fernando Lyra, a pedido dos pr\xc3\xb3prios organizadores do evento. A medida de lei estendeu-se a todo o territ\xc3\xb3rio brasileiro, isentando a partir dali outros festivais que incorporavam a censura pr\xc3\xa9via em seus regulamentos de forma passiva. A vit\xc3\xb3ria na justi\xc3\xa7a fez com que a 9\xc2\xaa Mostra Internacional de Cinema, realizada entre 15 e 31 de outubro de 1985, ocorresse sem censura.\n_START_SECTION_\nImpacto\n_START_PARAGRAPH_\nEm seus 36 anos, a Mostra come\xc3\xa7ou como um evento exclusive do MASP e hoje \xc3\xa9 espalhada em v\xc3\xa1rias salas de exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o pela cidade. Exibindo mais de 300 filmes por ano, ela \xc3\xa9 reconhecida como a maior janela no Brasil para o cinema mundial. O diretor Fernando Meirelles afirmou que o Brasil s\xc3\xb3 conhece produ\xc3\xa7\xc3\xb5es dos Estados Unidos e uma pequena por\xc3\xa7\xc3\xa3o da Europa gra\xc3\xa7as \xc3\xa0 exist\xc3\xaancia do festival. J\xc3\xa1 a cineasta La\xc3\xads Bodanzky observou a import\xc3\xa2ncia do evento e sua influencia sobre uma gera\xc3\xa7\xc3\xa3o de cineastas brasileiros que frequentavam o evento nos anos 80 e 90, batizados de \xe2\x80\x9cfilhos da Mostra\xe2\x80\x9d._NEWLINE_O festival j\xc3\xa1 teve a presen\xc3\xa7a de v\xc3\xa1rios cineastas brasileiros. Dentre os convidados internacionais de destaque desde 1977, foram Dennis Hopper, Pedro Almod\xc3\xb3var, Miguel Gomes, Victoria Abril, Jane Birkin, Guy Maddin, Abbas Kiarostami, Claudia Cardinale, Amos Gitai, Les Blank, Quentin Tarantino, Maria de Medeiros, Wim Wenders, Alan Parker, Manoel de Oliveira, Kiju Yoshida, Atom Egoyan, Danis Tanovic, Christian Berger, Satyajit Ray, Eizo Sugawa, Theo Angelopoulos, Marisa Paredes, Rossy De Palma, Chan-Wook Park e Jonas Mekas._NEWLINE_A Mostra produziu o curta-metragem Volte Sempre, Abbas em 1999. Dirigido pelos diretores do festival, Leon Cakoff e Renata de Almeida, o filme segue o diretor de cinema Abbas Kiarostami durante uma de suas visitas em S\xc3\xa3o Paulo. A Mostra tamb\xc3\xa9m produziu longa-metragens coletivos, com os mais not\xc3\xa1veis sendo Bem-Vindo a S\xc3\xa3o Paulo (2004) e Mundo Invis\xc3\xadvel (2011), al\xc3\xa9m de curtas n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 de Leon e Renata, mas tamb\xc3\xa9m de outros diretores brasileiros e internacionais.  Convidados para filmar na cidade foram Wolfgang Becker, Maria de Medeiros, Hanna Elias, Amos Gitai, Mika Kaurism\xc3\xa4ki, Jim McBride, Phillip Noyce, Ming-liang Tsai, Andrea Vecchiato, Caetano Veloso, Yoshishige Yoshida, Theo Angelopoulos, Gian Vittorio Baldi, Marcho Bechis, La\xc3\xads Bodanzky, Beto Brant, Manoel de Oliveira, Atom Egoyan, Guy Maddin, Jerzy Stuhr, Cisco Vasques e Wim Wenders._NEWLINE_Leon Cakoff, fundador, organizador e diretor do evento, faleceu em 2011, pouco antes da abertura da 35\xc2\xaa Mostra. A produtora Renata de Almeida, vi\xc3\xbava de Leon, assumiu a dire\xc3\xa7\xc3\xa3o da Mostra.'