b'\n_START_ARTICLE_\nLilli Lehmann\n_START_SECTION_\nInf\xc3\xa2ncia e juventude\n_START_PARAGRAPH_\nLilli Lehmann e sua irm\xc3\xa3 Marie Lehmann passaram a inf\xc3\xa2ncia em Praga e estudaram com a m\xc3\xa3e, a cantora e harpista judia Maria Theresia L\xc3\xb6w (1809 - 1885) e com C\xc3\xb6listin M\xc3\xbcller. Seu pai, Karl-August Lehmann, tenor heroico, tamb\xc3\xa9m foi um cantor famoso do teatro de W\xc3\xbcrzburg. Igualmente \xc3\xa0 maioria dos cantores que atingem o sucesso jovens, Lehmann era uma traquina menina de teatro. Sua m\xc3\xa3e havia sido c\xc3\xa9lebre soprano trabalhando com Louis Spohr em Kassel, e posteriormente trabalhou como harpista em orquestras e como solista. Lilli, nascida em uma tourn\xc3\xa9e, estudou com a m\xc3\xa3e desde crian\xc3\xa7a, estreando em Praga  no papel do Primeiro Menino em Die Zauberfl\xc3\xb6te.\n_START_SECTION_\nDados da carreira\n_START_PARAGRAPH_\nLilli Lehmann estreou como o Primeiro Menino na \xc3\xb3pera A Flauta M\xc3\xa1gica de Mozart, no Deutsches Landestheater em Praga em 1865 (ou um pouco depois; as fontes n\xc3\xa3o s\xc3\xa3o claras quanto a data). Quando a Pamina daquela produ\xc3\xa7\xc3\xa3o ficou adoentada uns dias depois, deram lucro a prepara\xc3\xa7\xc3\xa3o e o destemor da estreante; ela estava pronta para substituir e rapidamente se viu cantando outros pap\xc3\xa9is principais (no final das contas incluindo todas as partes de soprano daquela \xc3\xb3pera). Logo seguiram-se contratos em Danzigue, L\xc3\xadpsia e com a idade de 21 anos come\xc3\xa7ou uma longa associa\xc3\xa7\xc3\xa3o com a casa de \xc3\xb3pera de mais prest\xc3\xadgio da Alemanha: a Berliner Hofoper (\xc3\x93pera da Corte) - hoje \xc3\x93pera Estatal de Berlim. Cantando inicialmente como soprano coloratura, Lehmann logo passou a cantar tamb\xc3\xa9m pap\xc3\xa9is dram\xc3\xa1ticos. Em 1876, no primeiro festival de Bayreuth atendendo ao desejo de Richard Wagner, ela cantou na estreia mundial da tetralogia O Anel do Nibelungo nos pap\xc3\xa9is de Woglinde, Helmwige e no da Voz do P\xc3\xa1ssaro da Floresta. Em 1885 foi convidada a cantar no Metropolitan Opera (o Met) de Nova Iorque, onde  com Emil Fischer, Max Alvary, Marianne Brandt (contralto), and Anton Seidl, ela consolidou o definitivo triunfo da m\xc3\xbasica de Wagner. Em Nova Iorque, foi celebrada como uma fenomenal int\xc3\xa9rprete de \xc3\xb3pera italiana e alem\xc3\xa3._NEWLINE_O papel de estreia de Lehmann em Berlim foi o de Marguerite de Valois em Les Huguenots, e o seu repert\xc3\xb3rio em Berlim esteve por muitos anos concentrado em pap\xc3\xa9is de coloratura, incluindo a Rainha da Noite \xe2\x80\x94 sem transposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de tonalidade. Por\xc3\xa9m ela logo se interessou por Wagner, e ele por ela. Ele comparava a beleza de sua voz com a de Adelina Patti e a contratou para cantar Woglinde (a principal Filha do Reno), o P\xc3\xa1ssaro da Floresta e uma das Valqu\xc3\xadrias no primeiro festival de Bayreuth (1876). Em breve ela estava ansiosa para dominar os pap\xc3\xa9is  principais de Wagner tanto quando o repert\xc3\xb3rio de soprano dram\xc3\xa1tico em geral. Tendo tal ambi\xc3\xa7\xc3\xa3o rejeitada em Berlim -\xe2\x80\x94 tanto por causa dos diretores n\xc3\xa3o acreditarem que ela os podia fazer, ou porque os pap\xc3\xa9is j\xc3\xa1 estavam reservados para outros cantores \xe2\x80\x94 Lehmann aproveitou suas sa\xc3\xaddas para os tentar em outros lugares. _NEWLINE_O seu estouro foi com sua primeira Isolda, em Londres em 1884 regida por Hans Richter. No ano seguinte ela foi para Nova Iorque, estreando no Met como Carmen, e obteve tanto sucesso que ela quebrou o contrato com  Berlim e quase que cantou exclusivamente nos Estados Unidos nos anos que se seguiram. Ela foi o primeiro soprano a cantar as Br\xc3\xbcnnhildes de Siegfried e G\xc3\xb6tterd\xc3\xa4mmerung nos Estados Unidos, e pouco depois ela tamb\xc3\xa9m foi a primeira a cantar o papel no primeiro ciclo do Anel._NEWLINE_Nessa \xc3\xa9poca, Lehmann tamb\xc3\xa9m j\xc3\xa1 havia obtido grandes sucessos como Donna Anna, Fidelio, Norma e Constanze, pap\xc3\xa9is que j\xc3\xa1 figuravam no seu repert\xc3\xb3rio no Met com exce\xc3\xa7\xc3\xa3o do \xc3\xbaltimo. Quando ela finalmente volta para sua terra natal, em 1890, foi como uma grande Wagneriana. Como tal, ela foi convidada para as maiores casas Europeias e tamb\xc3\xa9m em Londres e Nova Iorque, e em 1896 ela voltou para Bayreuth para o Anel. Contudo, at\xc3\xa9 os anos finais de sua carreira, ela manteve os pap\xc3\xa9is cl\xc3\xa1ssicos e floridos como Violetta, Norma e Donn\'Anna no repert\xc3\xb3rio; o rigoroso treinamento em bel canto que ela teve jovem nunca a deixou na m\xc3\xa3o._NEWLINE_Nem era a sua confian\xc3\xa7a limitada \xc3\xa0 sua Gesangskunst. Krehbiel relata dela ir pessoalmente ao dep\xc3\xb3sito do Met e arrumar o palco para o segundo ato de Siegfried (no qual Br\xc3\xbcnnhilde, \xc3\xa9 \xc3\xb3bvio, n\xc3\xa3o aparece) com as pr\xc3\xb3prias m\xc3\xa3os. Ela manifestava sua opini\xc3\xa3o em quest\xc3\xb5es p\xc3\xbablicas (entre outras coisas, escrever uma carta para um jornal de Chicago exigindo mais espa\xc3\xa7o para os macacos no jardim zool\xc3\xb3gico). Wagner a convidou a voltar para Bayreuth n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 para cantar a Primeira Jovem das Flores em Parsifal mas para recrutar, organizar e treinar o resto do elenco. Lehmann foi a diretora art\xc3\xadstica das primeiras temporadas do Festival de Mozart em Salzburgo, contratando cantores e maestros (incluindo Reynaldo Hahn, o qual frequentemente falava e escrevia da influ\xc3\xaancia dela) e cantando a Primeira Dama em A Flauta M\xc3\xa1gica, e Donna Anna. L\xc3\xa1 ela fez suas \xc3\xbaltimas apari\xc3\xa7\xc3\xb5es no palco em 1910; no final de sua carreira j\xc3\xa1 em 1922, e ela ainda dava recitais p\xc3\xbablicos com programas fascinantes (mostrando um interesse especial nas pouco conhecidas can\xc3\xa7\xc3\xb5es de Carl Loewe), concomitantemente escrevendo, lecionando e editando prolificamente. Ela morreu em 1929 em Berlim, tendo recebido todas as honras que os governos sob os quais cantou puderam conceder. _NEWLINE_A maioria dos relatos da obra desta soprano ao longo de todos os anos no \xc3\xa1pice da sua profiss\xc3\xa3o sustentam tal confian\xc3\xa7a; todos os relatos de seu car\xc3\xa1ter testificam do sua extrema f\xc3\xa9 nessa confian\xc3\xa7a. "N\xc3\xb3s somos muito grades para trocarmos cumprimentos lisonjeiros," talvez tenha dito ela para Victor Maurel (O primeiro Iago e Falstaff de Verdi). "Vamos nos criticar." Querer-se-ia ser uma mosca na parede para escutar tal conversa. Provavelmente Maurel n\xc3\xa3o saiu vencedor deste debate \xe2\x80\x94 Lehmann era, de acordo com o cr\xc3\xadtico Hermann Klein, "inclinada a ser razoavelmente severa em julgar outros artistas e seus m\xc3\xa9todos vocais." Ela disse ao cr\xc3\xadtico Henry Krehbiel que os irm\xc3\xa3os De Reszke "eram bons homens, mas precisavam estudar mais," e uma vez quando a j\xc3\xa1 famosa Lillian Nordica, que estava cantando Lohengrin em Bayreuth, a perguntou se poderia fazer uma visita \xc3\xa0 Lehmann, esta a respondeu que n\xc3\xa3o planejava ter nenhum aluno particular ent\xc3\xa3o. Suas cartas para cantores jovens buscando conselho variavam de honesta exorta\xc3\xa7\xc3\xa3o a desest\xc3\xadmulos esmagadoramente agressivos. Uma vez descreveu uma r\xc3\xa9cita de Tannh\xc3\xa4user que ela tinha dado e que teve diversas complica\xc3\xa7\xc3\xb5es administrativas: "Que pena para a Arte, pelo amor da qual eu fa\xc3\xa7o tanto e os outros t\xc3\xa3o pouco"._NEWLINE_N\xc3\xa3o que ela  fosse totalmente efici\xc3\xaancia teut\xc3\xb4nica,: Lehmann tinha uma vida particular v\xc3\xadvida que eventualmente se misturava com a p\xc3\xbablica. Na verdade, ela se retirou daquele Parsifal no \xc3\xbaltimo momento para n\xc3\xa3o se encontrar com um certo ex-namorado, e posteriormente fez o mais comum dos erros a respeito de um c\xc3\xa9lebre artista, impondo ao p\xc3\xbablico um esposo cujos talentos ela classificava maiores do que realmente eram. (Este era o tenor Paul Kalisch, cuja reputa\xc3\xa7\xc3\xa3o era consider\xc3\xa1vel at\xc3\xa9 que come\xc3\xa7asse a ser comparada com a dela.) _NEWLINE_Quando chegou a hora, no final de sua longa carreira, para Lilli Lehmann refletir nos seus escritos, ela escolheu t\xc3\xadtulos escolheu t\xc3\xadtulos duros: para sua autobiografia, Mein Weg ("Meu Caminho"), e para o seu tratado de t\xc3\xa9cnica vocal, Meine Gesangskunst. Este n\xc3\xa3o se traduz bem (significa "Minha  Arte do Canto" e "Meu M\xc3\xa9todo vocal"), ent\xc3\xa3o a escolha dos editores foi "Aprenda a Cantar," o que tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 adequado \xc3\xa0 l\xc3\xadmpida confian\xc3\xa7a da autora de que "Como Eu Canto" e "Aprenda a Cantar" s\xc3\xa3o um e o mesmo.\n_START_SECTION_\nVida pessoal\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1888 casou-se com o tenor Paul Kalisch, e desse casamento veio um filho: David. Em 1891 voltou para a Alemanha com a fam\xc3\xadlia e posteriormente voltou a pertencer \xc3\xa0 Berliner Hofoper. Por ter permanecido nos Estados Unidos mais tempo do que o permitido pela licen\xc3\xa7a que obteve da Berliner Hofoper, Lehmann foi proibida de cantar na \xc3\xb3pera de Berlim quando voltou para a Alemanha. Depois de uma interven\xc3\xa7\xc3\xa3o do imperador Guilherme 2.\xc2\xba foi desfeita a proibi\xc3\xa7\xc3\xa3o. Nos anos que se seguiram apresentou-se como convidada nos Estados Unidos, Paris e Londres e foi ativa como professora de canto.\n_START_SECTION_\nVoz\n_START_PARAGRAPH_\nA voz de Lilli Lehmann, de c\xc3\xa9lebres qualidade, volume, flexibilidade e timbre, lhe rendeu a reputa\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma exponencial int\xc3\xa9rprete de Mozart e Wagner de sua \xc3\xa9poca. Insuper\xc3\xa1vel como int\xc3\xa9rprete de Br\xc3\xbcnnhilde, Isolda, Norma e Carmen, Lilli Lehmann tamb\xc3\xa9m foi uma excelente cantora de Lieder. Depois de se aposentar dos palcos, Lehmann dedicou-se a ensinar canto e tornou-se uma professora de renome._NEWLINE_A voz de Lilli Lehmann surpreendeu os cr\xc3\xadticos de Nova Iorque quando em 25 de novembro de 1885 por ocasi\xc3\xa3o da sua estreia no Metropolitan Opera ela cantou o papel-t\xc3\xadtulo de Carmen, deu uma segunda r\xc3\xa9cita deste papel em 28 de novembro de 1885 e no dia 30 de novembro logo em seguida cantou Br\xc3\xbcnnhilde em Die Walk\xc3\xbcre. Tal flexibilidade deixou o p\xc3\xbablico e os cr\xc3\xadticos boquiabertos. N\xc3\xa3o seria correto dizer que Lilli Lehmann foi o maior soprano Wagneriano de seus dias: Amalie Materna, Rosa Sucher, Therese Thoma Vogl, Therese Malten e Milka Ternina todas foram suas contempor\xc3\xa2neas e tiveram seus pr\xc3\xb3prios f\xc3\xa3s. Mas ela \xc3\xa9 mais importante para a posteridade do que qualquer delas e mais do que quaisquer colegas da sua gera\xc3\xa7\xc3\xa3o porque ela esteve em p\xc3\xa9 perto da linha que dividiu a hist\xc3\xb3ria. Em Junho de 1906 e Julho de 1907, em Berlim, ela gravou discos de 78 rpm para o selo Odeon, ent\xc3\xa3o ao inv\xc3\xa9s de meramente ler sobre o canto de Lilli Lehmann, n\xc3\xb3s o podemos ouvir. (Um \xc3\xa1lbum de dois CDs , Lilli Lehmann: The Complete Recordings, SYM 1207/08, foi lan\xc3\xa7ado pelo selo brit\xc3\xa2nico Symposium em 1997.)_NEWLINE_Estas grava\xc3\xa7\xc3\xb5es s\xc3\xa3o, h\xc3\xa1 muito, legend\xc3\xa1rias. V\xc3\xaa-se uma Isolda de 60 anos de idade que brinca com as grandes \xc3\xa1rias de Constanze, com cada semicolcheia distinta e sem esfor\xc3\xa7o a alta velocidade, cada R\xc3\xa9 5 \xe2\x80\x94 staccato ou legato \xe2\x80\x94 tilintando como um sino. Uma Norma cujo absoluto poder devemos deduzir por f\xc3\xa9 pois \xc3\xa9 dif\xc3\xadcil julgar o tamanho de uma voz nessas grava\xc3\xa7\xc3\xb5es acusticamente limitadas, por\xc3\xa9m cujo dom\xc3\xadnio do espinhoso papel e regularidade e pureza de emiss\xc3\xa3o vocal est\xc3\xa3o permanentemente fora de d\xc3\xbavida. Ela nunca \xc3\xa9 exibicionista \xe2\x80\x94 quase o contr\xc3\xa1rio \xe2\x80\x94 mas ornamenta a m\xc3\xbasica com estilo e inclui dinuendos e trinados prodigiosamente longos, e com maestria sustentados, tudo onde apropriado (como \xc3\xa9 feito nas partes da Traviata). H\xc3\xa1 uma inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o magn\xc3\xadfica no brilho de seu som: que sorte dos milhares que a ouviram cantar Wagner pela primeira vez ouvirem-no cantado desta maneira, e qual n\xc3\xa3o deve ter sido a satisfa\xc3\xa7\xc3\xa3o de ouvir essa voz ainda brilhando depois de t\xc3\xa3o longo uso. Como outros de sua idade, ela d\xc3\xa1 a devida aten\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0s apojaturas em Mozart e Beethoven, mesmo nas curtas frases de "Ach, ich liebte." Ela possui quase todo atributo de maestria vocal, e isso em um repert\xc3\xb3rio indo de Lieder a can\xc3\xa7\xc3\xb5es folcl\xc3\xb3ricas, de Handel e Mozart a Meyerbeer e Wagner, do L\xc3\xa1 2 at\xc3\xa9 o R\xc3\xa9 5. _NEWLINE_\xc3\x89, entretanto, provavelmente mais f\xc3\xa1cil admirar as grava\xc3\xa7\xc3\xb5es do que am\xc3\xa1-las pois h\xc3\xa1 um contraste entre elas e o que o p\xc3\xbablico dizia de suas performances, e vale a pena pensar-se em tal contraste.\n_START_SECTION_\nFeitos\n_START_PARAGRAPH_\nCom a iniciativa de Lilli Lehmann, voltou o Festival de Salzburgo de 1901 a 1910, o qual ela conduziu tanto como cantora como quanto diretora._NEWLINE_Seu repert\xc3\xb3rio incluiu por volta de 170 pap\xc3\xa9is em 117 \xc3\xb3peras. Al\xc3\xa9m disso, tamb\xc3\xa9m incluiu 600 Lieder._NEWLINE_Foi Lilli Lehmann que redescobriu o moteto Exsultate Jubilate de Mozart.\n_START_SECTION_\nPublica\xc3\xa7\xc3\xb5es\n_START_PARAGRAPH_\nLehmann publicou dois livros. O primeiro \xc3\xa9 um tratado de t\xc3\xa9cnica vocal e pedagogia do canto, intitulado Meine Gesangskunst (publicado no Brasil como Aprenda a Cantar). O segundo, uma autobiografia intitulado Mein Weg (Meu Caminho).\n_START_SECTION_\nAlunos famosos\n_START_PARAGRAPH_\nDentre seus alunos que atingiram fama est\xc3\xa3o Anna Henneberg, Augustin Kock, Edytha Fleischer, Emmy Kr\xc3\xbcger, Franz Egenieff, Geraldine Farrar, Gerhard Stehmann, Gustav Zeitzschel, Harriet Behnne, Herman Brag, Leonora Corona, Marie Ekeblad, Marko Vascovic, Marion Matth\xc3\xa4us, Marion Weed,  Matja Niessen-Stone, Melanie Kurt, Mitzi Jetzel, Olive Fremdstad, Paul Hansen, Res Fischer, Rudolf Laubenthal, Susanne Jicha, Viorica Ursuleac e Walter Kirchhoff. _NEWLINE_Gerda Nielsen, uma outra aluna de Lilli Lehmann, publica no Canad\xc3\xa1 nos anos 70 um livro de canto e t\xc3\xa9cnica vocal intitulado A New Guide to Good Singing.\n_START_SECTION_\nA experi\xc3\xaancia de Harriette Brower\n_START_PARAGRAPH_\nNo livro Great Singers on the Art of Singing, Harriette Brower conta de sua visita com um grupo de pessoas a Lilli Lehmann para conversar com a grande prima donna alem\xc3\xa3. Dois em seu grupo eram m\xc3\xbasicos e estavam ansiosos para conhecer o famoso soprano dram\xc3\xa1tico que vivia no bairro Grunewald em Berlim. Nesta visita, que aconteceu muitos anos antes da Primeira Guerra Mundial, eles ficaram t\xc3\xa3o admirados com a grande quantidade de mementos e objetos de arte na casa da cantora que n\xc3\xa3o lhes era poss\xc3\xadvel expressar a sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de plenitude: Cada cent\xc3\xadmetro quadrado estava ocupado com um tesouro: um busto de m\xc3\xa1rmore branco da artista sobre um pedestal de m\xc3\xa1rmore negro, um piano de cauda repleto de partituras, e ao outro lado da sala um grande retrato da artista, feito por um c\xc3\xa9lebre pintor alem\xc3\xa3o._NEWLINE_Nisso, entra Lilli Lehmann no recinto e os sa\xc3\xbada cordialmente. Impressionou Harriette Brower o fato de Lehmann estar de saia preta e blusa branca e com um avental por cima, o que demonstrava que ela tamb\xc3\xa9m desempenhava o papel de dona de casa. Depois de conversar informalmente por alguns minutos, foram interrompidos por uma audi\xc3\xa7\xc3\xa3o que Lehmann faria com uma cantora, uma vez que muitos cantores de todos os lugares do mundo iam a Berlim para serem ouvidos por Lehmann. (Lehmann sempre dava audi\xc3\xa7\xc3\xb5es deste tipo, por\xc3\xa9m, o dinheiro da consider\xc3\xa1vel taxa que ela cobrava por essas audi\xc3\xa7\xc3\xb5es nunca ficava com ela: era doado a obras de caridade). A jovem que se apresentou para o supl\xc3\xadcio era uma americana que n\xc3\xa3o havia estudado muito._NEWLINE_Lehmann sentou-se ao piano e pediu que fizesse escalas e vocalises. A menina, tanto por medo ou por mal treinamento, n\xc3\xa3o causou uma impress\xc3\xa3o muito feliz. Lehmann aconselhou a jovem a voltar para casa e estudar com professores americanos, e depois voltar \xc3\xa0 Alemanha e ser ouvida. Com o receio de desrespeitar o tempo da artista, Brower continua depois disso a conversa e se logo se despede._NEWLINE_Posteriormente, um ano antes da Primeira Guerra Mundial, Brower est\xc3\xa1 em Salzburgo para o festival de Mozart. L\xc3\xa1 estava Lehmann e cantou na abertura do festival uma longa e dif\xc3\xadcil \xc3\xa1ria de concerto. Lehmann surpreende Brower com o frescor de sua voz, que apesar da avan\xc3\xa7ada idade, mostrou-se rejuvenescida; pelo menos para a ocasi\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nO mist\xc3\xa9rio de Hedwig Helbig\n_START_PARAGRAPH_\nNas grava\xc3\xa7\xc3\xb5es da voz de Lilli Lehmann h\xc3\xa1 duetos da cantora com Hedwig Helbig. Quatro dos discos publicados foram duetos com Helbig. S\xc3\xa3o trechos de \xc3\xb3pera, de As Bodas de F\xc3\xadgaro, Cosi Fan Tutte, Norma e o Crucifixo de Jean-Baptiste Faur\xc3\xa9. Helbig \xc3\xa9 um enigma; nunca gravou seus pr\xc3\xb3prios discos e parece ter tido uma carreira irrastre\xc3\xa1vel. Ela \xc3\xa9 vagamente mencionada em Mein Weg como sendo sobrinha de Lilli Lehmann e eventual companhia de viagens da prima donna, caso contr\xc3\xa1rio, n\xc3\xa3o h\xc3\xa1 refer\xc3\xaancias \xc3\xa0 carreira dela fora do contexto destas grava\xc3\xa7\xc3\xb5es. Contudo, ela \xc3\xa9 uma cantora claramente bem treinada, e sua voz parece tanto com a de Lehmann que \xc3\xa0s vezes \xc3\xa9 poss\xc3\xadvel questionar quem est\xc3\xa1 cantando qual parte. Helbig poderia ser um pseud\xc3\xb4nimo para Marie Lehmann, a irm\xc3\xa3 de Lilli Lehmann, a qual realmente teve uma carreira e apareceu no palco com Lilli cantando Adalgisa e Donna Elvira entre outros pap\xc3\xa9is._NEWLINE_Apesar deste mist\xc3\xa9rio aparente, no web site Mild und Leise - Isoldes Liebestod h\xc3\xa1 uma galeria de fotografias de Lilli Lehmann. Numa das fotografias est\xc3\xa3o Lilli e Marie Lehmann junto a Hedwig Helbig, o que desmistifica a hip\xc3\xb3tese de Helbig ser um pseud\xc3\xb4nimo para Marie Lehmann.\n_START_SECTION_\nConsci\xc3\xaancia t\xc3\xa9cnico-vocal\n_START_PARAGRAPH_\nLehmann declarou que \xc3\xa9 mais f\xc3\xa1cil cantar as tr\xc3\xaas Br\xc3\xbcnnhildes (Die Walk\xc3\xbcre, Siegfried e G\xc3\xb6tterd\xc3\xa4mmerung) do que cantar uma Norma porque em Wagner a letra e a m\xc3\xbasica se fundem com a express\xc3\xa3o muito profundamente. J\xc3\xa1 em Norma, a voz tem que soar linda o tempo todo e sempre bem emitida sem permitir qualquer deslize._NEWLINE_Em outra ocasi\xc3\xa3o perguntaram a Lilli Lehmann por que ela n\xc3\xa3o cantava a \xc3\xa1ria de concerto "Ah, perfido" de Beethoven, ao que Lehmann parece ter respondido: Eu j\xc3\xa1 estudo esta \xc3\xa1ria h\xc3\xa1 seis anos e ainda n\xc3\xa3o me sinto pronta para cant\xc3\xa1-la.'