b'\n_START_ARTICLE_\nM\xc3\xbasica experimental\n_START_SECTION_\nOrigem e filosofia\n_START_PARAGRAPH_\nPoderemos apontar v\xc3\xa1rios nomes, ainda que a origem das coisas seja quase sempre o anonimato e o som em s\xc3\xad \xc3\xa9 uma constante perdida no tempo. Podemos dizer que toda a m\xc3\xbasica \xc3\xa9 experimental porque tocar um instrumento \xc3\xa9 j\xc3\xa1 uma experi\xc3\xaancia em si, sendo a improvisa\xc3\xa7\xc3\xa3o aquilo que melhor caracteriza a m\xc3\xbasica experimental, mas mesmo a improvisa\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 algo sempre existiu, desde o homem primitivo._NEWLINE_Temos ent\xc3\xa3o que nos concentrar no in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XX e no dada\xc3\xadsmo para chegar ao conceito moderno de m\xc3\xbasica experimental, g\xc3\xaanero que se rebela contra o aburguesamento da arte (exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o tecnicista do musico, ideia feita do que \xc3\xa9 belo), e que usa o niilismo para se afastar de todos os g\xc3\xa9neros musicais e para se aproximar da natureza, ou do \xc3\xa2mago da alma humana, anulando at\xc3\xa9 o conceito de m\xc3\xbasica at\xc3\xa9 a\xc3\xad dispon\xc3\xadvel e apresentando o som como objeto de cria\xc3\xa7\xc3\xa3o direto. Os irm\xc3\xa3os Luigi Russolo e Antonio Russolo, sa\xc3\xaddos diretamente do movimento futurista italiano, foram bastante respons\xc3\xa1veis pela redefini\xc3\xa7\xc3\xa3o da concep\xc3\xa7\xc3\xa3o da ideia de m\xc3\xbasica, aproximando-a da sua \xc3\xa9poca, e contextualizando-a, atrav\xc3\xa9s da inser\xc3\xa7\xc3\xa3o de ru\xc3\xaddos citadinos (grava\xc3\xa7\xc3\xb5es de campo depois reproduzidos em fonogramas) nas suas performances onde abundavam instrumentos electroac\xc3\xbasticos constru\xc3\xaddos pelos pr\xc3\xb3prios, apetrechos que serviram e continuam a servir (ainda que noutros moldes) para libertar o m\xc3\xbasico do mero papel de executante e para o colocar no lugar de conceptualista do som ou artista sonoro._NEWLINE_O GRMC, Groupe de Recherches Musicales, sob a lideran\xc3\xa7a de Pierre Schaeffer, organizou a "Primeira D\xc3\xa9cada Internacional de M\xc3\xbasica Experimental" entre 8 e 18 de Junho de 1953. Esta parece ter sido uma tentativa de Schaeffer para reverter a assimila\xc3\xa7\xc3\xa3o de musique concr\xc3\xa8te para o alem\xc3\xa3o elektronische Musik, e em vez disso tentou alcunhar musique concr\xc3\xa8te, elektronische musik, a m\xc3\xbasica de fita, e a m\xc3\xbasica do mundo sob a rubrica "musique exp\xc3\xa9rimentale" (Palombini 1993, 18). A publica\xc3\xa7\xc3\xa3o do manifesto de Schaeffer (Schaeffer 1957) foi adiada por quatro anos, altura em que Schaeffer estava favorecendo o termo "recherche musicale" (pesquisa m\xc3\xbasical), embora ele nunca totalmente abandonado "musique exp\xc3\xa9rimentale" (Palombini 1993a, 19; Palombini 1993b, 557).\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica experimental nos Estados Unidos, na Fran\xc3\xa7a e na Alemanha, na primeira metade do s\xc3\xa9c. XX\n_START_PARAGRAPH_\nO expoente mais famoso e influente foi John Cage (com influ\xc3\xaancias de Charles Ives, Charles Crawford Seeger, Ruth Crawford Seeger, Henry Cowell, Carl Ruggles, e Jo\xc3\xa3o Becker) conhecido pelas suas pe\xc3\xa7as com r\xc3\xa1dios, explora\xc3\xa7\xc3\xa3o ins\xc3\xb3lita do sil\xc3\xaancio, pianos temperados, percuss\xc3\xa3o acompanhada de \xc3\xb3rg\xc3\xa3o de igreja, e discursos ocasionais incorporados na m\xc3\xbasica, usava o termo "m\xc3\xbasica experimental" j\xc3\xa1 em 1955. De acordo com a defini\xc3\xa7\xc3\xa3o de Cage, "uma a\xc3\xa7\xc3\xa3o experimental \xc3\xa9 um resultado de que n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 previsto" (Cage 1961, 39), e ele estava interessado especificamente em obras conclu\xc3\xaddas que realizou uma a\xc3\xa7\xc3\xa3o imprevis\xc3\xadvel (Mauceri 1997, 197). Na Alemanha, a publica\xc3\xa7\xc3\xa3o do artigo de Cage foi antecipado por v\xc3\xa1rios meses em uma palestra realizada por Wolfgang Edward Rebner no Ferienkurse Darmst\xc3\xa4dter em 13 de agosto de 1954, intitulado "Amerikanische Experimentalmusik". Wolfgang estendeu o conceito de volta no tempo para incluir Charles Ives, Edgard Var\xc3\xa8se, Henry Cowell e, assim como John Cage, devido ao seu foco sobre o som, como tal, ao inv\xc3\xa9s de m\xc3\xa9todo de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o (Rebner 1997)._NEWLINE_Michael Nyman come\xc3\xa7a a partir de defini\xc3\xa7\xc3\xa3o de Cage (Nyman 1974, 1), e desenvolve o termo "experimental" tamb\xc3\xa9m para descrever o trabalho de outros compositores americanos (Christian Wolff, Earle Brown, Meredith Monk, Malcolm Goldstein, Morton Feldman, Terry Riley, La Monte Young, Philip Glass, John Cale, Steve Reich, etc.), bem como compositores como Gavin Bryars, Ichiyanagi Toshi, Cardew Cornelius, John Tilbury, Frederic Rzewski, e Rowe Keith (Nyman 1974, 78-81, 93-115). Nyman se op\xc3\xb5e a m\xc3\xbasica experimental \xc3\xa0 vanguarda europeia da \xc3\xa9poca (Boulez, Kagel, Xenakis, Birtwistle, Berio, Stockhausen, e Bussotti), para quem "A identidade de uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 de suma import\xc3\xa2ncia" (Nyman 1974, 2 e 9). A palavra "experimental" nos casos anteriores "\xc3\xa9 apropriada, desde que seja entendido n\xc3\xa3o como descritivo de um ato a ser posteriormente julgado em termos de sucesso ou fracasso, mas simplesmente como um ato de cujo resultado \xc3\xa9 desconhecido" (Cage 1961, 13)._NEWLINE_Leonard B. Meyer, por outro lado, inclui em "m\xc3\xbasica experimental" compositores rejeitado por Nyman, como Luciano Berio, Boulez, Stockhausen e, assim como as t\xc3\xa9cnicas de "serialismo integral" (Meyer 1994, 106-107 e 266), sustentando que "n\xc3\xa3o existe um \xc3\xbanico, ou mesmo preeminente, a m\xc3\xbasica experimental, mas sim uma infinidade de m\xc3\xa9todos e de tipos diferentes" (Meyer 1994, 237)._NEWLINE_No final dos anos 1950, Lejaren Hiller e LM Isaacson usou o termo em conex\xc3\xa3o com computador controlado composi\xc3\xa7\xc3\xa3o, no sentido cient\xc3\xadfico de "experimento" (Hiller e Isaacson 1959): fazer previs\xc3\xb5es para novas composi\xc3\xa7\xc3\xb5es com base na t\xc3\xa9cnica musical estabelecido (Mauceri 1997, 194-95). A "m\xc3\xbasica experimental" termo foi utilizado contemporaneamente para a m\xc3\xbasica eletr\xc3\xb4nica, particularmente no trabalho precoce m\xc3\xbasica concreta de Schaeffer e Henry na Fran\xc3\xa7a (Vignal 2003, 298). H\xc3\xa1 uma consider\xc3\xa1vel sobreposi\xc3\xa7\xc3\xa3o entre a m\xc3\xbasica Downtown e o que \xc3\xa9 mais geralmente chamado de m\xc3\xbasica experimental, especialmente porque esse termo foi definido em pormenor pelo compositor Michael Nyman em seu livro M\xc3\xbasica Experimental: Cage and Beyond (1974, segunda edi\xc3\xa7\xc3\xa3o, 1999).\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica experimental em Portugal\n_START_PARAGRAPH_\nPode-se dizer que temos m\xc3\xbasica experimental em Portugal, no sentido contempor\xc3\xa2neo do termo, desde que Emanuel Nunes apresentou a sua primeira obra orquestral, em 1973: "Fermata, for orchestra and tape", ou desde que Jorge Lima Barreto fundou a Anar Band em 1972, ou desde que em 1967, Carlos Z\xc3\xadngaro formou os Plexus. Durante os anos setenta, com a tormenta pol\xc3\xadtica e a necessidade social de renova\xc3\xa7\xc3\xa3o cultural do pa\xc3\xads, houve uma grande investida \xc3\xa0 volta da m\xc3\xbasica folk portuguesa ou com ra\xc3\xadzes em pa\xc3\xadses da lusofonia, pode-se ent\xc3\xa3o dizer que certos arranjos das m\xc3\xbasicas de Zeca Afonso e artistas similares s\xc3\xa3o de car\xc3\xa1cter experimental. Nos anos 1980, podemos destacar o duo de Jorge Lima Barreto e Vitor Rua, o projecto Telectu, dedicado inicialmente \xc3\xa0 m\xc3\xbasica minimal repetitiva. Tamb\xc3\xa9m activo desde o in\xc3\xadcio dos anos 80, o violinista Ernesto Rodrigues foi fundador dos grupos como Metropolis, Fromage Digital, Lautari Consort, IKB Ensemble e Suspens\xc3\xa3o. Em 1984 Rafael Toral e Sei Miguel iniciam as suas investidas na m\xc3\xbasica, sendo que o segundo forma os Moeda Noise com Mafalda (Fala Mariam) e Bruno Parrilha (Next Bruno). Tamb\xc3\xa9m em 1984 Nuno Rebelo inicia o projecto Mler ife Dada com Augusto Fran\xc3\xa7a, Pedro D\'Orey, Kime e mais tarde havia-se de juntar a voz de Anabela Duarte. Em 1985 aparece o Miso Ensemble, na sua forma\xc3\xa7\xc3\xa3o de base um duo de flauta e percuss\xc3\xa3o com electr\xc3\xb3nica em tempo real, fundado pelo percussionista e compositor Miguel Azguime e pela flautista e compositora Paula Azguime. Em 1989, Andr\xc3\xa9 Maranha, David Maranha, Ant\xc3\xb3nio Forte e Bernardo Devlin criam os osso Ex\xc3\xb3tico, produto que se havia de destacar na d\xc3\xa9cada seguinte. Em 1990 S\xc3\xa9rgio Pel\xc3\xa1gio forma os Idefix e grava o seu disco de apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o ao vivo no Hot Club de Portugal, clube que desde a sua apari\xc3\xa7\xc3\xa3o, no final dos anos 1940, foi um dos respons\xc3\xa1veis pela divulga\xc3\xa7\xc3\xa3o n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 do jazz em Portugal mas de outras m\xc3\xbasicas improvisada, tendo da sua escola sa\xc3\xaddo nomes como o contrabaixista Carlos Barretto ou o guitarrista Mario Delgado, entre outros, que haveriam de influenciar a traject\xc3\xb3ria da m\xc3\xbasica experimental em Portugal nos anos 1990. Em 1991 aparece o Plopoplot Pot de Nuno Rebelo. No mesmo ano, Carlos Santos e Paulo Raposo formam a plataforma de pesquisa sonora Vitriol. Manuel Mota est\xc3\xa1 armado com guitarras preparadas desde do in\xc3\xadcio dos anos 1990. V\xc3\xadtor Joaquim trabalha em plataformas digitais de som desde os anos 1990 e \xc3\xa9 o criador do festival EME, encontros de m\xc3\xbasica experimental, que se realizou de 2000 a 2009. Entre 2005 e 2009 apareceu a netlabel Merzbau servindo de plataforma a v\xc3\xa1rios projectos independentes desde cantautores a experimentalismo nas mais variadas formas. A editora divulgou bandas do novo-noise/experimentalismo portugu\xc3\xaas como os Frango, an octopus in the bathtube, Tiago Sousa ou Out Level. As suas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es est\xc3\xa3o ainda dispon\xc3\xadveis na p\xc3\xa1gina gratuitamente. Outro artista recente \xc3\xa9 Jos\xc3\xa9 Guilherme, que vai lan\xc3\xa7ar em Julho o seu primeiro \xc3\xa1lbum, "Stalking".'