b'\n_START_ARTICLE_\nEduardo Afonso Viana\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nEduardo Viana estudou na Academia de Belas Artes de Lisboa, onde foi aluno de Veloso Salgado e Columbano Bordalo Pinheiro._NEWLINE_Interrompeu o curso de pintura em 1905, ano em que parte para Paris, com Manuel Bentes e Manuel Jardim; estuda com J. P. Laurens e frequenta as Academias Livres. Viaja at\xc3\xa9 Inglaterra, Holanda e B\xc3\xa9lgica; faz amizade com Amadeo de Souza-Cardoso, Francisco Smith e Emmerico Nunes. Entre 1911 e 1915 enviou trabalhos para o sal\xc3\xa3o oficial da SNBA , sendo-lhe atribu\xc3\xadda uma Men\xc3\xa7\xc3\xa3o Honrosa (1911) e uma 2\xc2\xaa Medalha (1915)._NEWLINE_Regressou a Portugal depois da eclos\xc3\xa3o da Primeira Guerra Mundial. Entre 1915 e 1916 reside em Vila do Conde e manteve uma rela\xc3\xa7\xc3\xa3o de grande proximidade com o casal  Robert Delaunay e Sonia Delaunay, que se havia fixado nessa localidade, contactando tamb\xc3\xa9m com Amadeo de Souza-Cardoso, ent\xc3\xa3o a residir em Manhufe, perto de Amarante. Em 1919 participa na III Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos Modernistas, Porto; em 1920 e 1921 realiza exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es individuais no Porto e em Lisboa; em 1923 exp\xc3\xb5e de novo individualmente e \xc3\xa9 convidado, com Mily Possoz e Almada Negreiros, a participar na exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o Cinco Independentes \xe2\x80\x93 grupo constituido por Dordio Gomes, Henrique Franco, Alfredo Migu\xc3\xa9is, Francisco Franco e Diogo de Macedo \xe2\x80\x93, na SNBA, Lisboa. _NEWLINE_Colabora artisticamente na revista Contempor\xc3\xa2nea (1915-1926). Em 1925 organiza o I Sal\xc3\xa3o de Outono, SNBA, exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o importante no quadro da afirma\xc3\xa7\xc3\xa3o do modernismo em Portugal e que reuniu, entre os trinta nomes apresentados, "o mais interessante de toda uma gera\xc3\xa7\xc3\xa3o". Nessa exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o apresenta 8 trabalhos de sua autoria, entre os quais as telas para o caf\xc3\xa9 \xc2\xabA Brasileira\xc2\xbb. Nesse mesmo ano regressa a Paris, mudando-se para a B\xc3\xa9lgica cinco anos mais tarde. Regressa definitivamente a Portugal em 1940 devido \xc3\xa0 intensifica\xc3\xa7\xc3\xa3o da 2\xc2\xaa Guerra Mundial. _NEWLINE_A parte final da sua carreira corresponde a um tempo de consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o. A partir de 1935 participa na I, VI, VIII, XI, XII e XIV Exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es de Arte Moderna do S.P.N./S.N.I., vencendo o Pr\xc3\xa9mio Columbano em 1941 e 1948. Em 1957 vence o Grande Pr\xc3\xa9mio de Pintura na I Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Artes Pl\xc3\xa1sticas da Funda\xc3\xa7\xc3\xa3o Calouste Gulbenkian, Lisboa. Em 1965 \xc3\xa9-lhe atribu\xc3\xaddo o Pr\xc3\xa9mio Nacional de Arte, do SNI. _NEWLINE_O Museu de Arte Contempor\xc3\xa2nea adquire alguns dos seus trabalhos mais not\xc3\xa1veis. _NEWLINE_De "temperamento recolhido e \xc2\xabgrognard\xc2\xbb" , "supersticioso, austero, exigente e obstinado" , Eduardo Viana jamais consentiu que algu\xc3\xa9m tomasse a iniciativa de dar a conhecer  a sua obra de forma extensiva.  Todas as celebra\xc3\xa7\xc3\xb5es \xc3\xa0 sua volta lhe seriam indiferentes e, por isso, "s\xc3\xb3 postumamente puderam culminar numa grande exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o retrospetiva, oficialmente realizada em 1968, no SNI" ._NEWLINE_Eduardo Viana poder\xc3\xa1 ter pertencido a um movimento mon\xc3\xa1rquico denominado Grupo do Tavares, tal como Amadeo, Almada e Santa-Rita (note-se que este facto n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 bibliograficamente fundamentado).\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nOs primeiros trabalhos da maturidade de Eduardo Viana situam-se "numa charneira entre vagas sugest\xc3\xb5es de cariz oitocentista e um sentido pr\xc3\xa9-construtivo caracter\xc3\xadstico da transi\xc3\xa7\xc3\xa3o do s\xc3\xa9culo", fundindo valores herdados do naturalismo (ou mesmo das tend\xc3\xaancias simbolistas) com op\xc3\xa7\xc3\xb5es mais tipicamente cezannianas. _NEWLINE_Embora estivesse em Paris no momento em que ocorreram as grandes ruturas na arte do s\xc3\xa9culo XX, "o Modernismo nas suas atitudes mais vanguardistas n\xc3\xa3o foi nunca uma pr\xc3\xa1tica orientadora da pintura de Eduardo Viana". O momento em que deliberadamente procurou vias formais consonantes com essas vanguardas ocorreu, paradoxalmente, ap\xc3\xb3s o  regresso a Portugal em 1915. Nesse ano Viana fixa-se em Vila do Conde, e a proximidade com S\xc3\xb3nia e Robert Delaunay impulsiona a sua obra em novas dire\xc3\xa7\xc3\xb5es. Data desta \xc3\xa9poca a sua \xc3\xbanica colagem conhecida (La petite, 1916, col. CAM/FCG), cujas op\xc3\xa7\xc3\xb5es o colocam em sintonia com a arte formalmente mais inovadora da \xc3\xa9poca._NEWLINE_Assimilando empiricamente as teorias crom\xc3\xa1ticas do casal Delaunay, onde s\xc3\xa3o privilegiados os contrastes simult\xc3\xa2neos, A revolta das bonecas, 1916, ser\xc3\xa1 talvez o "exemplo extremo e mais bem conseguido dessa fase em que os valores oitocentistas s\xc3\xa3o globalmente ultrapassados. A sugest\xc3\xa3o de profundidade da pintura tradicional desaparece em virtude de uma consciente ocupa\xc3\xa7\xc3\xa3o da superf\xc3\xadcie da tela onde os c\xc3\xadrculos \xc3\xb3rficos funcionam mais como elementos da composi\xc3\xa7\xc3\xa3o do que elementos din\xc3\xa2micos de decomposi\xc3\xa7\xc3\xa3o t\xc3\xadmbrica da luz". Os c\xc3\xadrculos ir\xc3\xa3o surgir de novo, agora associados a um sentido descritivo, em Rapaz das Lou\xc3\xa7as, 1919, que encerra a aventura vanguardista de Viana; j\xc3\xa1 n\xc3\xa3o apenas elementos formais, os discos transformaram-se em objetos identific\xc3\xa1veis, como "o alguidar com a boca virada para o espectador, que o modelo sustenta debaixo do bra\xc3\xa7o direito, bem como outros que enchem o cen\xc3\xa1rio da composi\xc3\xa7\xc3\xa3o, por detr\xc3\xa1s da figura", e que multiplicam os reflexos da luz solar, gerando "formas geom\xc3\xa9tricas conc\xc3\xaantricas \xe2\x80\x93 \xc2\xabdiscos\xc2\xbb desta maneira naturalisticamente justificados"._NEWLINE_A partir da d\xc3\xa9cada de 1920 a pintura de Viana estabiliza-se tem\xc3\xa1tica e formalmente, em abordagens \xc3\xa0 paisagem, ao modelo nu e \xc3\xa0 natureza morta que poder\xc3\xa3o talvez associar-se aos ideais de Regresso \xc3\xa0 Ordem que inspiraram sectores importantes da cultura internacional entre as duas guerras. Vemo-lo ser "atra\xc3\xaddo por uma esp\xc3\xa9cie de brutalidade flamenga que nas obras de Permeke (de quem consta ter sido amigo) encontra express\xc3\xa3o s\xc3\xb3lida [\xe2\x80\xa6]. Entre o fauvismo parisiense, a exig\xc3\xaancia da pintura cl\xc3\xa1ssica, C\xc3\xa9zanne e a garantia de integridade da arte de Permeke, a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de Viana tem o seu lugar, sensual, l\xc3\xb3gica e voluntariosa como \xc3\xa9"._NEWLINE_Trabalhando de forma lenta, refletida, o pintor det\xc3\xa9m-se sobre cada tema, "explorando-o como um gozo sensual isento de sentimentalismo", como acontece nos quadros de nus da d\xc3\xa9cada de 1920, "que oferecem o significado maior da sua arte essencialmente sensual e que nenhuma compara\xc3\xa7\xc3\xa3o sofrem com obras eventualmente naturalistas da pintura portuguesa anterior"; o mesmo ir\xc3\xa1 acontecer  com a longa sequ\xc3\xaancia de naturezas mortas a que se dedica nas d\xc3\xa9cadas finais, realizadas sem pressa , onde os objetos, "cuidadosamente compostos, guitarras, mesas, cadeiras, mantas, toalhas, [\xe2\x80\xa6] frutos", s\xc3\xa3o banhados "numa atmosfera de carnalidade gostosamente explorada".'