b'\n_START_ARTICLE_\nStar Trek II: The Wrath of Khan\n_START_SECTION_\nEnredo\n_START_PARAGRAPH_\nNo ano de 2285, o almirante James T. Kirk supervisiona um teste dos alunos do capit\xc3\xa3o Spock. A tenente Saavik comanda a nave estelar USS Enterprise em uma simula\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma miss\xc3\xa3o de resgate da tripula\xc3\xa7\xc3\xa3o da nave Kobayashi Maru. A Enterprise \xc3\xa9 atacada por naves klingons ao entrar na Zona Neutra e \xc3\xa9 seriamente danificada. Todo o teste \xc3\xa9 um cen\xc3\xa1rio sem possibilidade de vit\xc3\xb3ria criado para avaliar o car\xc3\xa1ter de oficiais da Frota Estelar. Mais tarde, o dr. Leonard McCoy encontra-se com Kirk a fim de celebrar o anivers\xc3\xa1rio do segundo; o m\xc3\xa9dico percebe a baixa auto-estima do almirante e recomenda que Kirk assuma o comando de uma nave e n\xc3\xa3o envelhe\xc3\xa7a fazendo trabalho burocr\xc3\xa1tico._NEWLINE_Enquanto isso, a USS Reliant est\xc3\xa1 no meio de uma miss\xc3\xa3o para encontrar um planeta sem vida para o teste do Dispositivo G\xc3\xaanesis, uma tecnologia projetada para reorganizar mat\xc3\xa9ria com o objetivo de terraformar um corpo estelar para coloniza\xc3\xa7\xc3\xa3o. O comandante Pavel Chekov e o capit\xc3\xa3o Clark Terrell teletransportam-se para a superf\xc3\xadcie de um poss\xc3\xadvel candidato que eles acreditam ser Ceti Alpha VI. Os dois acabam capturados pelo humano geneticamente modificado Khan Noonien Singh e seus seguidores. A Enterprise tinha encontrado a nave de Khan quinze anos antes, com Kirk exilando todos os super-homens para Ceti Alpha V depois deles terem tentado tomar o controle da Enterprise. Ceti Alpha VI explodiu algum tempo depois deles terem sido abandonados, alterando a \xc3\xb3rbita de Ceti Alpha V e destruindo todo o ecossistema do planeta. Khan culpa Kirk pela morte de sua esposa e planeja vingan\xc3\xa7a. Ele implanta vermes nos c\xc3\xa9rebros de Chekov e Terrell atrav\xc3\xa9s das orelhas, deixando-os suscet\xc3\xadveis ao controle mental e usando os dois oficiais para capturar a Reliant. Khan descobre sobre G\xc3\xaanesis e ataca a esta\xc3\xa7\xc3\xa3o espacial Regula I, onde o dispositivo estava sendo desenvolvido pela dra. Carol Marcus, antiga amante de Kirk, e o filho dos dois, David._NEWLINE_A Enterprise inicia uma viagem de treinamento de tr\xc3\xaas semanas de dura\xc3\xa7\xc3\xa3o sob o comando de Spock, por\xc3\xa9m Kirk assume a lideran\xc3\xa7a assim que a nave recebe os pedidos de socorro de Regula I. A Enterprise acaba emboscada pela Reliant, levando \xc3\xa0 morte de muitos cadetes. Khan se comunica com a Enterprise e se oferece para poupar a tripula\xc3\xa7\xc3\xa3o em troca de todo o material relacionado com G\xc3\xaanesis. Kirk consegue abaixar os escudos da Reliant remotamente, permitindo um contra-ataque. Khan \xc3\xa9 for\xc3\xa7ado a recuar e realizar reparos, enquanto a Enterprise consegue alcan\xc3\xa7ar Regula I. Kirk, McCoy e Saavik teletransportam-se para a esta\xc3\xa7\xc3\xa3o e encontram Chekov e Terrell vivos, por\xc3\xa9m toda a equipe de Marcus massacrada. Eles logo descobre que Carol e David est\xc3\xa3o escondidos dentro do planetoide de Regula. Khan usa Chekov e Terrell como espi\xc3\xb5es e ordena que eles matem Kirk, por\xc3\xa9m Terrell resiste e se mata enquanto Chekov desmaia e o verme deixa seu corpo. Khan consegue teletransportar G\xc3\xaanesis para a Reliant. Kirk se comunica com Spock e volta para a Enterprise, direcionando a nave para a Nebulosa de Mutara; as descargas el\xc3\xa9tricas dentro da nebulosa anulam os escudos e atrapalham os sistemas de mira, deixando a Enterprise e a Reliant em condi\xc3\xa7\xc3\xb5es iguais. Spock percebe que as t\xc3\xa1ticas de Khan s\xc3\xa3o bidimensionais, indicando inexperi\xc3\xaancia em combates espaciais, permitindo que Kirk explore essa fraqueza para desabilitar a Reliant._NEWLINE_Khan \xc3\xa9 mortalmente ferido no ataque, mas consegue ativar G\xc3\xaanesis, que reorganizar\xc3\xa1 toda a mat\xc3\xa9ria da nebulosa incluindo a Enterprise. Kirk tenta se afastar para longe da Reliant, por\xc3\xa9m o motor de dobra da Enterprise foi danificado. Spock vai para a engenharia tentar reativar o reator, entretanto McCoy tenta impedi-lo pois os n\xc3\xadveis de radia\xc3\xa7\xc3\xa3o est\xc3\xa3o muito elevados. Spock incapacita o doutor e realiza um elo mental com ele, dizendo "lembre-se". Spock restaura o motor de dobra e a Enterprise consegue escapar antes da explos\xc3\xa3o da Reliant, por\xc3\xa9m ele morre devido \xc3\xa0 radia\xc3\xa7\xc3\xa3o. Um funeral \xc3\xa9 realizado e o caix\xc3\xa3o de Spock \xc3\xa9 atirado no planeta formado pela ativa\xc3\xa7\xc3\xa3o de G\xc3\xaanesis, com a Enterprise partindo para resgatar a tripula\xc3\xa7\xc3\xa3o da Reliant deixada em Ceti Alpha V.\n_START_SECTION_\nArte\n_START_PARAGRAPH_\nMeyer tentou mudar o visual de Star Trek com o objetivo de adequ\xc3\xa1-lo \xc3\xa0 atmosfera n\xc3\xa1utica que havia pensado e tamb\xc3\xa9m permanecer dentro do or\xc3\xa7amento. Por exemplo, a Enteprise recebeu um sino de navio, um apito de chamada e mais luzes piscantes e sinais. O diretor de arte Joseph Jennings usou cen\xc3\xa1rios existentes de The Motion Picture que tinham permanecido em p\xc3\xa9 ap\xc3\xb3s o fim das filmagens para poder economizar dinheiro. Aproximadamente 65% de The Wrath of Khan foi filmado no mesmo cen\xc3\xa1rio, a ponte de comando; a ponte da Reliant e da simula\xc3\xa7\xc3\xa3o do Kobayashi Maru eram modifica\xc3\xa7\xc3\xb5es do mesmo cen\xc3\xa1rio da ponte da Enterprise. A ponte klingon do primeiro filme foi modificada para ser as salas do teletransporte e dos torpedos. Os cineastas reutilizaram miniaturas e imagens de The Motion Picture, incluindo as cenas da Enterprise dentro da doca espacial. Os modelos de naves foram reusados onde era poss\xc3\xadvel ou modificados para servirem como novas constru\xc3\xa7\xc3\xb5es. O complexo orbital do longa anterior foi colocado de cabe\xc3\xa7a para baixo e alterado para tornar-se a esta\xc3\xa7\xc3\xa3o Regula I. Tamb\xc3\xa9m foram canibalizados e reusados elementos da cancelada s\xc3\xa9rie Star Trek: Phase II, como anteparas, corrim\xc3\xb5es e cen\xc3\xa1rios. Uma das maiores preocupa\xc3\xa7\xc3\xb5es da equipe de arte era de que a Reliant fosse facilmente distinguida da Enterprise. O desenho da nave acabou invertido depois de Bennett ter acidentalmente aberto e aprovado de cabe\xc3\xa7a para baixo um conceito preliminar da Reliant._NEWLINE_O figurinista Robert Fletcher voltou para redesenhar os figurinos j\xc3\xa1 existentes e criar novos. Ele decidiu basear-se em uma esquema de "cores corruptas", usando materiais com cores um pouco diferentes de seu tom puro. "Elas n\xc3\xa3o s\xc3\xa3o cores que voc\xc3\xaa v\xc3\xaa hoje, ent\xc3\xa3o de maneira sutil elas indicam um outro tempo". Meyer n\xc3\xa3o gostava dos uniformes da Frota Estelar usados na s\xc3\xa9rie de televis\xc3\xa3o e aqueles criados para The Motion Picture, desejando que fossem alterados, por\xc3\xa9m por raz\xc3\xb5es or\xc3\xa7ament\xc3\xa1rias eles n\xc3\xa3o podiam ser descartados completamente. Testes de tintura nos tecidos mostraram que os antigos uniformes podiam ser bem pintados de tr\xc3\xaas cores: azul acinzentado, dourado e vermelho escuro. Fletcher decidiu usar vermelho escuro devido ao grande contraste que criava com o fundo da imagem. Os resultantes uniformes inspirados pelo tema naval seriam usados na franquia at\xc3\xa9 o filme Star Trek Generations de 1994. As primeiras vers\xc3\xb5es desses figurinos tinham golas pretas r\xc3\xadgidas, por\xc3\xa9m Sallin sugeriu que fossem alteradas para uma gola alta usando uma forma de acolchoamento vertical chamado trapunto. O m\xc3\xa9todo cria um efeito de baixo-relevo no material ao estofar as \xc3\xa1reas delineadas com um segmento macio atrav\xc3\xa9s de press\xc3\xa3o do ar em uma agulha oca. M\xc3\xa1quinas e agulhas necess\xc3\xa1rias para produzir tranpunto eram raras na \xc3\xa9poca da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de The Wrath of Khan, com Fletcher conseguindo encontrar apenas uma agulha para ser usada pelo departamento de figurinos. A equipe teve tanto medo de quebrar ou perder a agulha que um dos trabalhadores do departamento a levou para casa como medida de seguran\xc3\xa7a, fazendo com que o figurinista pensasse que tinha sido roubada._NEWLINE_Fletcher criou um grande contraste com os uniformes altamente organizados da Frota Estelar nos figurinos de Khan e seus seguidores; sua ideia era de que as roupas dos exilados fossem feitas de qualquer coisas que eles pudessem encontrar. "Minha inten\xc3\xa7\xc3\xa3o com Khan era expressar o fato que eles foram abandonados nesse planeta com nenhuma infraestrutura t\xc3\xa9cnica, ent\xc3\xa3o precisaram canibalizar da nave espacial tudo aquilo que usavam ou vestiam. Dessa forma, tentei fazer com que parecesse que eles se vestiram com pe\xc3\xa7as de estofamento e equipamentos el\xc3\xa9tricos que compunham a nave". O figurino de Khan foi desenhado com o peito aberto para poder mostrar o f\xc3\xadsico de Ricardo Montalb\xc3\xa1n. Fletcher tamb\xc3\xa9m criou aventais para os cientistas de Regula I e roupas civis para Kirk e Leonard McCoy que foram desenhadas para parecerem pr\xc3\xa1ticas e confort\xc3\xa1veis._NEWLINE_Meyer adicionou uma placa de "Proibido Fumar" na ponte da Enterprise, que ele posteriormente comentou dizendo: "Todos tiveram um ataque [...] Eu disse \'Por qu\xc3\xaa eles pararam de fumar no futuro? Eles tem fumado por quatrocentos anos, voc\xc3\xaas acham que vai parar nos pr\xc3\xb3ximos duzentos?\'" A placa apareceu no primeiro plano do filme durante a simula\xc3\xa7\xc3\xa3o do Kobayashi Maru, por\xc3\xa9m foi removida de todas as outras cenas no corte final.\n_START_SECTION_\nFilmagens\n_START_PARAGRAPH_\nAs filmagens come\xc3\xa7aram no dia 9 de novembro de 1981 e duraram at\xc3\xa9 29 de janeiro de 1982. The Wrath of Khan era muito mais orientado para a a\xc3\xa7\xc3\xa3o do que seu predecessor, por\xc3\xa9m custou menos para ser produzido. O projeto foi supervisionado pela unidade televisiva da Paramount em vez de sua divis\xc3\xa3o cinematogr\xc3\xa1fica. Bennett era um produtor televisivo veterano e conseguiu fazer o filme com um or\xc3\xa7amento de onze milh\xc3\xb5es de d\xc3\xb3lares, bem menos que os 46 milh\xc3\xb5es de The Motion Picture. O or\xc3\xa7amento original era de 8,5 milh\xc3\xb5es, por\xc3\xa9m foi aumentado ap\xc3\xb3s os produtores terem se impressionado pelas primeiras duas semanas de filmagens. Meyer usou truques de c\xc3\xa2mera e cen\xc3\xa1rio a fim de evitar a constru\xc3\xa7\xc3\xa3o de cen\xc3\xa1rios grandes e caros. Perspectiva for\xc3\xa7ada foi empregada em uma cena que se passa na Academia da Frota Estelar ao posicionar objetos pr\xc3\xb3ximos da c\xc3\xa2mera para criar a sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de que o ambiente era mais extenso. Pe\xc3\xa7as de corredor foram retiradas ou movidas de lugar para criar a ilus\xc3\xa3o de que o turboelevador da Enterprise estava se movimentando entre os conveses, com essas trocas as vezes acontecendo enquanto a c\xc3\xa2mera estava rodando e as portas do turboelevador fechadas. Equipamentos de fundo como terminais de computador foram alugados quando poss\xc3\xadvel em vez de comprados. Alguns objetos de cena redesenhados como feisers e comunicadores foram vetados pela Paramount em favor dos materiais j\xc3\xa1 existentes de The Motion Picture._NEWLINE_A miniatura da Enterprise foi modificada para as cenas espaciais, com seu exterior brilhante sendo escurecido e detalhes extras adicionados \xc3\xa0 estrutura. O modelo da Enterprise era odiado pelos artistas e c\xc3\xa2meras de efeitos visuais; eram necess\xc3\xa1rias oito pessoas para montar a miniatura e uma empilhadeira para moviment\xc3\xa1-la. Enquanto isso, a rec\xc3\xa9m constru\xc3\xadda Reliant era mais leve e tinha uma fia\xc3\xa7\xc3\xa3o interna bem menos complicada. As naves foram filmadas em frente de uma tela azul com uma pel\xc3\xadcula especial que n\xc3\xa3o filmava cor; as imagens resultantes podiam ser adicionadas aos efeitos visuais ou a outras imagens. Qualquer reflexo do azul do fundo na nave apareceria como um buraco no filme; as falhas precisavam ser concertadas quadro a quadro para o produto final. A Dykstraflex, mesma c\xc3\xa2mera usada em Star Wars, foi empregada nas filmagens dos efeitos de The Wrath of Khan._NEWLINE_A superf\xc3\xadcie des\xc3\xa9rtica do planeta Ceti Alpha V foi simulada no est\xc3\xbadio oito, o maior est\xc3\xbadio do complexo da Paramount. O cen\xc3\xa1rio foi elevado 7,6 metros do ch\xc3\xa3o e coberto com esteiras de madeira, sobre as quais foram jogadas toneladas de areia colorida e p\xc3\xb3. Um ciclorama foi pintado ao redor de todo o cen\xc3\xa1rio, com enormes ventiladores industriais criando a tempestade de areia. As filmagens foram muito desconfort\xc3\xa1veis tanto para os atores quanto para a equipe. Os trajes espaciais de spandex usados por Walter Koenig e Paul Winfield n\xc3\xa3o tinham ventila\xc3\xa7\xc3\xa3o e os atores precisavam sinalizar por um microfone quando necessitavam de ar. Os equipamentos de filmagem foram enrolados em pl\xc3\xa1stico para impedir problemas mec\xc3\xa2nicos e todos os membros da equipe usaram botas, m\xc3\xa1scaras e macac\xc3\xb5es como prote\xc3\xa7\xc3\xa3o contra a areia._NEWLINE_A cena da morte de Spock foi filmada no decorrer de tr\xc3\xaas dias, per\xc3\xadodo em que nenhum visitante foi permitido no cen\xc3\xa1rio. A morte do personagem iria ser irrevog\xc3\xa1vel, por\xc3\xa9m Leonard Nimoy teve uma experi\xc3\xaancia t\xc3\xa3o positiva durante as filmagens que pediu se poderia adicionar um modo de Spock retornar em algum filme futuro. A sequ\xc3\xaancia do elo mental foi filmada inicialmente sem que DeForest Kelley tivesse conhecimento pr\xc3\xa9vio sobre o que estava acontecendo. Shatner discordou sobre ter um vidro l\xc3\xadmpio separando seu personagem do de Nimoy durante a morte, querendo em vez disso um divisor transl\xc3\xbacido que permitisse que os espectadores enxergassem apenas a silhueta de Spock, por\xc3\xa9m sua opini\xc3\xa3o foi relevada. Meyer queria que na sequ\xc3\xaancia do funeral a c\xc3\xa2mera acompanhasse o torpedo que servia de caix\xc3\xa3o enquanto era colocado em uma longa calha e enviado para o lan\xc3\xa7ador. A equipe de c\xc3\xa2mera pensou que todo o cen\xc3\xa1rio precisaria ser reconstru\xc3\xaddo a fim de acomodar o plano, por\xc3\xa9m Sallin sugeriu colocar um trilho sobre a calha e controlar a c\xc3\xa2mera de cima por meio de uma grua. Montgomery Scott tocando "Amazing Grace" na gaita de fole foi uma ideia vinda de James Doohan. Kathleen Nicholson Graham gravou a faixa de m\xc3\xbasica utilizada em um est\xc3\xbadio de grava\xc3\xa7\xc3\xa3o da Paramount junto com uma orquestra._NEWLINE_A morte de Spock foi amplamente comentada durante a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o. F\xc3\xa3s escreveram cartas de protesto, com um comprando an\xc3\xbancios de publicidade pedindo para a Paramount alterar o enredo, enquanto Nimoy at\xc3\xa9 mesmo recebeu uma amea\xc3\xa7a de morte. Exibi\xc3\xa7\xc3\xb5es do filme para p\xc3\xbablicos teste tiveram rea\xc3\xa7\xc3\xb5es negativas sobre a morte do personagem e o tom sombrio de encerramento da hist\xc3\xb3ria, ent\xc3\xa3o Bennett decidiu tentar deix\xc3\xa1-lo um pouco mais positivo. Foram adicionadas a cena do caix\xc3\xa3o de Spock na superf\xc3\xadcie do planeta G\xc3\xaanesis e o mon\xc3\xb3logo final narrado por Nimoy; Meyer foi contra as modifica\xc3\xa7\xc3\xb5es, por\xc3\xa9m n\xc3\xa3o tomou atitudes para impedi-las. Nimoy n\xc3\xa3o sabia sobre a cena at\xc3\xa9 assistir o filme, por\xc3\xa9m a m\xc3\xaddia garantiu aos f\xc3\xa3s antes de The Wrath of Khan estrear que "Spock ir\xc3\xa1 viver" novamente. A cena do caix\xc3\xa3o foi filmada em um canto do Golden Gate Park em S\xc3\xa3o Francisco devido a limita\xc3\xa7\xc3\xb5es de tempo, com uma m\xc3\xa1quina de fuma\xc3\xa7a sendo usada para criar uma atmosfera primitiva. As filmagens duraram do meio dia at\xc3\xa9 o per\xc3\xadodo da tarde pois a equipe sabia que n\xc3\xa3o haveria tempo para refilmagens._NEWLINE_Considera\xc3\xa7\xc3\xb5es especiais foram tomadas durante as filmagens a fim de permitir a integra\xc3\xa7\xc3\xa3o dos efeitos especiais planejados. Monitores de televis\xc3\xa3o se passando por computadores foram especialmente calibrados para que suas taxas de atualiza\xc3\xa7\xc3\xa3o n\xc3\xa3o criassem bandeamento nas imagens. As sequ\xc3\xaancias de a\xc3\xa7\xc3\xa3o ou de efeitos foram filmadas no formato 65 mil\xc3\xadmetros ou VistaVision para compensar a perda de resolu\xc3\xa7\xc3\xa3o e qualidade resultante do refotografamento de algum elemento na impressora \xc3\xb3tica. Quando c\xc3\xb3pias grandes eram reduzidas por meio de uma lente anam\xc3\xb3rfica ou impressora, o resultado era uma imagem no formato Panavision.\n_START_SECTION_\nEfeitos\n_START_PARAGRAPH_\nAs sequ\xc3\xaancias de efeitos visuais e especiais de The Wrath of Khan tinham um cronograma muito curto para serem completados, com Meyer, Jennings, Sallin, Minor e o supervisor de efeitos Jim Veilleux trabalhando para transformarem as ideias do roteiro em visuais e storyboards concretos. Sequ\xc3\xaancias detalhadas eram essenciais para impedir que os efeitos do filme sa\xc3\xadssem do controle e os custos aumentassem, algo que havia ocorrido em The Motion Picture. Foram listados cada efeito especial e \xc3\xb3tico e a dura\xc3\xa7\xc3\xa3o das sequ\xc3\xaancias. Os produtores determinaram depois de seis semanas o visual b\xc3\xa1sico e a constru\xc3\xa7\xc3\xa3o de quase todos os efeitos; os planos resultantes foram combinados cinco meses depois com as imagens do filme. A Industrial Light & Magic (ILM) produziu a maioria dos efeitos e tamb\xc3\xa9m criou novas miniaturas; a Reliant foi a primeira nave estelar da Federa\xc3\xa7\xc3\xa3o diferente da Classe Constitution a aparecer na franquia. A Reliant originalmente seria uma nave Constitution id\xc3\xaantica a Enterprise, entretanto foi pensado que o p\xc3\xbablico teria dificuldades em distinguir as duas. O roteiro pedia para que a Enterprise e a Reliant infligissem grandes danos uma na outra, com a ILM desenvolvendo t\xc3\xa9cnicas para ilustrar os danos sem danificar fisicamente os modelos. Em vez das miniaturas serem movidas na frente de uma tela azul para as filmagens, a c\xc3\xa2mera VistaVision foi movimentada horizontalmente e verticalmente a fim de criar a ilus\xc3\xa3o de que elas estavam viajando pelo espa\xc3\xa7o. Os danos na Enterprise eram cosm\xc3\xa9ticos e foram simulados com peda\xc3\xa7os de alum\xc3\xadnio coloridos ou descascados. Danos de feiser foram criados com stop motion. O roteiro tamb\xc3\xa9m exigia danos em grande escala na Reliant, assim vers\xc3\xb5es maiores do modelo da nave foram criados para serem explodidos._NEWLINE_A Batalha da Nebulosa de Mutara foi uma uma sequ\xc3\xaancia dif\xc3\xadcil de ser realizada sem o aux\xc3\xadlio de modelos gerados por computa\xc3\xa7\xc3\xa3o gr\xc3\xa1fica. Os turbilh\xc3\xb5es da nebulosa foram criados ao injetar uma borracha de latex e uma mistura de am\xc3\xb4nia em um tanque cheio com \xc3\xa1gua salgada e doce. Todas as imagens foram filmadas em dois quadros por segundo para criar a ilus\xc3\xa3o de um movimento mais r\xc3\xa1pido. As cores vibrantes e abstratas foram simuladas ao iluminar o tanque com gels coloridos. Efeitos de luz adicionais como auroras foram criados pelo departamento de anima\xc3\xa7\xc3\xa3o da ILM. Um trabalho de matte painting foi usado para completar o plano em que as naves foram fisicamente presas em uma placa de fundo. A destrui\xc3\xa7\xc3\xa3o da nacele da Reliant foi criada sobrepondo planos do motor explodindo e explos\xc3\xb5es sobre o modelo. As fa\xc3\xadscas do dano da destrui\xc3\xa7\xc3\xa3o foram animadas manualmente pintando cada quadro do filme._NEWLINE_A cena em que Terrell mata um dos cientistas de Regula I vaporizando-o com um feiser foi filmada em duas tomadas. Winfield e os outros atores presentes primeiro fizeram a cena normalmente, com estas imagens tornando-se a chapa de fundo. Em seguida uma tela azul foi colocada no cen\xc3\xa1rio e o ator John Vargas, cujo personagem Jedda era atingido pelo disparo, atuou como se tivesse sido acertado por uma arma de energia. O elemento do feixe do feiser foi colocado sobre a chapa de fundo e as imagens de Vargas foram oticamente dissolvidas em um efeito de desintegra\xc3\xa7\xc3\xa3o que precisava corresponder aos movimentos do ator em todos os quadros._NEWLINE_Os vermes de Ceti usaram v\xc3\xa1rios modelos orientados pelo supervisor de efeitos visuais Ken Ralston, que pouco tempo antes tinha terminado os desenhos de criatura em Return of the Jedi. Ele prendeu um fio para fazer os vermes se movimentarem pelos rostos dos atores antes de entrarem nas orelhas. A cena em que um verme mais maduro sai da orelha de Chekov foi simulada ao enfiar um microfilamento pelo ch\xc3\xa3o do cen\xc3\xa1rio at\xc3\xa9 um modelo da orelha de Koenig. A cena foi filmada em tr\xc3\xaas varia\xc3\xa7\xc3\xb5es, que Ralston descreveu como "uma tomada seca, uma com algum sangue e a tomada Fangoria, com muito sangue"._NEWLINE_Efeitos \xc3\xb3ticos adicionais foram produzidos pela Visual Concept Engineering (VCE), uma pequena companhia de efeitos chefiada por Peter Kuran; este j\xc3\xa1 havia trabalhado na ILM e deixou a empresa ap\xc3\xb3s a finaliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de The Empire Strikes Back. A VCE criou v\xc3\xa1rios efeitos como feixes de feiser, o reator da Enterprise, areia adicional na superf\xc3\xadcie de Ceti Alpha V e um novo efeito de teletransporte. Meyer e a equipe de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o foram enf\xc3\xa1ticos sobre n\xc3\xa3o usar imagens congeladas para o teletransporte, como o efeito fora criado durante a s\xc3\xa9rie original. As cenas foram filmadas para que conversas continuassem com os personagens no meio de teletransportes, por\xc3\xa9m boa parte dos trabalhos de matte feitos pela VCE foram descartados quando a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o decidiu n\xc3\xa3o ter muita a\xc3\xa7\xc3\xa3o durante os teletransportes._NEWLINE_The Wrath of Khan foi um dos primeiros filmes a usar imagens eletr\xc3\xb4nicas e computa\xc3\xa7\xc3\xa3o gr\xc3\xa1fica extensivamente a fim de acelerar a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de tomadas. A companhia de computa\xc3\xa7\xc3\xa3o gr\xc3\xa1fica Evans & Sutherland produziu os gr\xc3\xa1ficos vetoriais exibidos a bordo da Enterprise e o campo de estrelas usado nos cr\xc3\xa9ditos iniciais. Dentre as realiza\xc3\xa7\xc3\xb5es t\xc3\xa9cnicas do filme est\xc3\xa1 a primeira sequ\xc3\xaancia completamente computadorizada da hist\xc3\xb3ria do cinema: a demonstra\xc3\xa7\xc3\xa3o do Dispositivo G\xc3\xaanesis em um planeta sem vida. O primeiro conceito para a cena assumiu a forma de uma demonstra\xc3\xa7\xc3\xa3o de laborat\xc3\xb3rio, em que uma rocha seria colocada em uma c\xc3\xa2mara e transformada em uma flor. Veilleux ent\xc3\xa3o sugeriu que o escopo da sequ\xc3\xaancia fosse expandido para mostrar o efeito G\xc3\xaanesis tomando um planeta inteiro. Apesar da Paramount ter gostado da ideia de uma apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o mais dram\xc3\xa1tica, eles tamb\xc3\xa9m queriam que a simula\xc3\xa7\xc3\xa3o fosse mais impressionante do que uma anima\xc3\xa7\xc3\xa3o tradicional. Veilleux ofereceu a tarefa para a Lucasfilm\'s Computer Graphics depois de ter visto alguns trabalhos do grupo. Alvy Ray Smith da Computer Graphics foi o diretor da sequ\xc3\xaancia e teve a ideia da c\xc3\xa2mera sobrevoando o planeta em uma cena sem cortes. Primeiro foi montado a estrutura do planeta, com indicadores sendo colocados no ponto de impacto do proj\xc3\xa9til, calotas polares e localiza\xc3\xa7\xc3\xa3o das montanhas que seriam criadas pelo efeito G\xc3\xaanesis. As montanhas, oceanos e campos foram produzidos a partir de fractais enquanto o anel de fogo do efeito G\xc3\xaanesis foi feito com um programa de renderiza\xc3\xa7\xc3\xa3o de fogo rec\xc3\xa9m criado. As texturas foram adicionadas depois de todas as partes da sequ\xc3\xaancia terem sido colocadas no lugar, al\xc3\xa9m de um campo de estrelas baseado em um cat\xc3\xa1logo estelar real. Os animadores esperavam que a cena servisse de "comercial" para os talentos do est\xc3\xbadio. A Computer Graphics mais tarde se dividiria da Lucasfilm e formaria a Pixar.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica\n_START_PARAGRAPH_\nJerry Goldsmith fora o compositor da m\xc3\xbasica de The Motion Picture, por\xc3\xa9m n\xc3\xa3o era uma op\xc3\xa7\xc3\xa3o para The Wrath of Khan devido ao or\xc3\xa7amento reduzido; Mikl\xc3\xb3s R\xc3\xb3zsa, que havia trabalhado com Meyer em Time After Time, tamb\xc3\xa9m era considerado muito caro. Bennett e Meyer queriam que a m\xc3\xbasica do filme fosse em uma dire\xc3\xa7\xc3\xa3o diferente, por\xc3\xa9m ainda n\xc3\xa3o tinham escolhido um compositor na \xc3\xa9poca que as filmagens come\xc3\xa7aram. O diretor inicialmente esperava contratar seu associado John Morgan, por\xc3\xa9m o compositor n\xc3\xa3o tinha experi\xc3\xaancia em filmes e a Paramount ficaria incomodada por esse fato._NEWLINE_Joel Sill, ent\xc3\xa3o vice-presidente de m\xc3\xbasica da Paramount, come\xc3\xa7ou a gostar de um compositor de 28 anos chamado James Horner, sentindo que a fita demo deste destacava-se das m\xc3\xbasicas gen\xc3\xa9ricas de filme. Horner foi apresentado a Bennett, Meyer e Sallin. O compositor comentou: "[Os produtores] n\xc3\xa3o queriam o tipo de m\xc3\xbasica que tinham anteriormente. Eles n\xc3\xa3o queriam uma trilha sonora John Williams, per se. Eles queriam algo diferente, mais moderno". Horner falou que conseguiu a posi\xc3\xa7\xc3\xa3o de compositor em The Wrath of Khan pois "os produtores tinham gostado de meu trabalho para Wolfen e tinham ouvido minha m\xc3\xbasica para v\xc3\xa1rios outros projetos, e eu acho, at\xc3\xa9 onde me disseram, que eles gostaram muito da minha versatilidade. Eu queria o trabalho e me encontrei com eles, todos n\xc3\xb3s nos demos bem, eles ficaram impressionados com a minha m\xc3\xbasica e foi assim que aconteceu". Horner concordou com as expectativas dos cineastas e aceitou come\xc3\xa7ar a trabalhar na trilha em meados de janeiro de 1982._NEWLINE_Meyer queria que a m\xc3\xbasica evocasse um sentimento aventureiro e mar\xc3\xadtimo para manter o tom n\xc3\xa1utico do filme, com diretor e compositor trabalhando bem pr\xc3\xb3ximos e tornando-se amigos no decorrer do processo. Meyer era um f\xc3\xa3 de m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1ssica e foi capaz de descrever os efeitos e sons que desejava para a trilha sonora. Apesar do estilo de Horner ter sido descrito como "ecoando tanto os elementos bomb\xc3\xa1stico e eleg\xc3\xadaco do Star Wars de John Williams e a trilha original de Goldsmith de [The Motion Picture]", o compositor foi expressamente proibido de usar qualquer pe\xc3\xa7a da m\xc3\xbasica de Goldsmith. Em vez disso Horner adaptou o tema original de Alexander Courage para a s\xc3\xa9rie de televis\xc3\xa3o. "A fanfarra te puxa imediatamente \xe2\x80\x93 voc\xc3\xaa sabe que ir\xc3\xa1 ver um bom filme"._NEWLINE_Diferentemente do tema principal heroico e fluido, o motivo condutor de Khan foi pensado como uma textura percussiva que poderia ser sobreposta com outras m\xc3\xbasicas e que enfatizasse a insanidade do personagem. Este tema de sete notas em metais recebeu um efeito de atraso chamado Echoplex com o objetivo de salientar as rumina\xc3\xa7\xc3\xb5es de Khan sobre seu passado em Ceti Alpha V, por\xc3\xa9m n\xc3\xa3o toca com for\xc3\xa7a total at\xc3\xa9 o primeiro ataque da Reliant contra a Enterprise. Muitos elementos da m\xc3\xbasica foram inspirados em trabalhos anteriores de Horner; por exemplo, um ritmo que acompanha o tema de Khan durante o ataque surpresa foi baseado no tema de ataque de Wolfen, que por sua vez tinha influ\xc3\xaanciado Goldsmith na sua trilha para o filme Alien. Momentos musicais da s\xc3\xa9rie de televis\xc3\xa3o tamb\xc3\xa9m s\xc3\xa3o ouvidos durante a investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o da esta\xc3\xa7\xc3\xa3o Regula I e em alguns outros pontos._NEWLINE_As "coisas por baixo" da hist\xc3\xb3ria principal, na opini\xc3\xa3o de Horner, tamb\xc3\xa9m precisavam ser abordadas pela trilha sonora; para The Wrath of Khan, isto era a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre Kirk e Spock. O tema principal do filme tamb\xc3\xa9m serve como o tema de Kirk, com uma se\xc3\xa7\xc3\xa3o mais madura depois disso atuando como o tema da Enterprise. O compositor tamb\xc3\xa9m criou um motivo condutor para Spock com o objetivo de enfatizar a profundidade de personagem: "Ao colocar um tema sobre Spock, ele o aquece e lhe deixa tridimensional em vez de uma cole\xc3\xa7\xc3\xa3o de artif\xc3\xadcios". As diferen\xc3\xa7as entre as pe\xc3\xa7as curtas e baseadas em trompas para os vil\xc3\xb5es com as melodias mais longas para os her\xc3\xb3is ajudou a diferenciar personagens e naves durante as sequ\xc3\xaancias de batalha._NEWLINE_A trilha de The Wrath of Khan foi o primeiro grande trabalho da carreira de Horner e foi escrita em um per\xc3\xadodo de quatro semanas e meia. Os 72 minutos de m\xc3\xbasica criados foram interpretados por uma orquestra de 91 pessoas. As sess\xc3\xb5es de grava\xc3\xa7\xc3\xa3o come\xc3\xa7aram no dia 12 de abril de 1982 no complexo de est\xc3\xbadios da Warner Bros. em Burbank, durando at\xc3\xa9 15 de abril. Uma sess\xc3\xa3o extra em 30 de abril foi para gravar a m\xc3\xbasica da Batalha da Nebulosa de Mutara, enquanto outra sess\xc3\xa3o realizada em 3 de maio foi usada para cobrir o ep\xc3\xadlogo rec\xc3\xa9m alterado. Horner usou sintetizadores para efeitos auxiliares; outros filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica da \xc3\xa9poca como E.T. the Extra-Terrestrial e The Thing estavam evitando sintetizadores em favor de orquestras mais tradicionais. Craig Huxley tocou seu instrumento pr\xc3\xb3prio Blaster Beam durante as grava\xc3\xa7\xc3\xb5es, al\xc3\xa9m de compor e tocar faixas eletr\xc3\xb4nicas para a demonstra\xc3\xa7\xc3\xa3o do Dispositivo G\xc3\xaanesis. Apesar da maior parte do filme j\xc3\xa1 estava "fechada" na \xc3\xa9poca em que Horner come\xc3\xa7ou a compor as m\xc3\xbasicas, ele precisou modificar a orquestra\xc3\xa7\xc3\xa3o de faixas ap\xc3\xb3s a integra\xc3\xa7\xc3\xa3o dos efeitos visuais terem alterado a dura\xc3\xa7\xc3\xa3o de certas cenas.\n_START_SECTION_\nTemas\n_START_PARAGRAPH_\nThe Wrath of Khan aborda v\xc3\xa1rios temas recorrentes, incluindo morte, renascimento e envelhecimento. Meyer teve a ideia enquanto escrevia o roteiro de uma liga\xc3\xa7\xc3\xa3o entre a morte de Spock e o envelhecimento dos personagens. "Esta seria uma hist\xc3\xb3ria em que Spock morre, ent\xc3\xa3o seria uma hist\xc3\xb3ria sobre morte, e foi apenas um pequeno l\xc3\xbapulo, salto e pulo para perceber que seria uma hist\xc3\xb3ria sobre envelhecimento e amizade", comentou o diretor, "Eu n\xc3\xa3o acho que qualquer um dos roteiros [preliminares] eram sobre envelhecimento, amizade e morte". Meyer desejava chamar o filme de The Undiscovered Country para manter os temas de morte e renascimento simbolizados pelo sacrif\xc3\xadcio de Spock e o Dispositivo G\xc3\xaanesis; o t\xc3\xadtulo \xc3\xa9 uma refer\xc3\xaancia \xc3\xa0 descri\xc3\xa7\xc3\xa3o que Hamlet faz da morte na pe\xc3\xa7a Hamlet de William Shakespeare, por\xc3\xa9m o nome foi alterado durante o processo de edi\xc3\xa7\xc3\xa3o sem seu conhecimento. Meyer n\xc3\xa3o gostou de The Wrath of Khan, por\xc3\xa9m foi escolhido pois o prefer\xc3\xadvel Vengeance of Khan entrava em conflito com Revenge of the Jedi, posteriormente alterado para Return of the Jedi._NEWLINE_The Wrath of Khan segue uma longa tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmes em que o aventureiro ou explorador precisa passar por uma morte figurada ou literal para pode recome\xc3\xa7ar outra vez. Spock \xc3\xa9 o doppelg\xc3\xa4nger de Kirk e juntos eles representam um her\xc3\xb3i bifurcado, com os dois personagens representando metades rivais da condi\xc3\xa7\xc3\xa3o humana. Spock representa o ideal sobrenatural de uma pessoa completamente l\xc3\xb3gica e infal\xc3\xadvel, enquanto Kirk representa a realidade humana apaixonada, propensa a erros e em conflito consigo mesma. O sacrif\xc3\xadcio de Spock ao final do filme permite o renascimento espiritual de Kirk na tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o do ciclo de vida e morte. Depois de ter comentado no come\xc3\xa7o do longa que se sentia velho e desgastado, Kirk afirma na cena final que "Me sinto jovem". O teste do Kobayashi Maru for\xc3\xa7a seus participantes  a confrontar uma situa\xc3\xa7\xc3\xa3o invenc\xc3\xadvel que acaba servindo como teste de car\xc3\xa1ter, por\xc3\xa9m Kirk revela que tinha conseguido vencer o teste ao trapacear; Saavik responde afirmando que Kirk jamais enfrentou a morte. A solu\xc3\xa7\xc3\xa3o que Spock encontra para a situa\xc3\xa7\xc3\xa3o sem vit\xc3\xb3ria, o sacrif\xc3\xadcio pr\xc3\xb3prio, for\xc3\xa7a Kirk a confrontar a morte depois de t\xc3\xaa-la trapaceado repetidas vezes e assim crescer como personagem. Imagens e sons refor\xc3\xa7am os temas de morte e envelhecimento, al\xc3\xa9m da promessa de renascimento; Spock \xc3\xa9 o primeiro personagem visto no filme e sua voz \xc3\xa9 a \xc3\xbaltima a ser ouvida, com seu caix\xc3\xa3o seguindo a mesma trajet\xc3\xb3ria em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o ao Planeta G\xc3\xaanesis que o Dispositivo G\xc3\xaanesis havia tomado no v\xc3\xaddeo de demonstra\xc3\xa7\xc3\xa3o mais cedo na hist\xc3\xb3ria. O princ\xc3\xadpio de sacrificar as necessidades de um por aquelas de muitos foi traduzida para a triagem moderna como o "Princ\xc3\xadpio de Spock"._NEWLINE_Meyer adicionou elementos para refor\xc3\xa7ar o envelhecimento dos personagens. A infelicidade de Kirk sobre seu anivers\xc3\xa1rio \xc3\xa9 agravada pelos \xc3\xb3culos de leitura dados por McCoy como presente. O roteiro afirmava que Kirk tinha 49 anos de idade, por\xc3\xa9m Shatner estava inseguro sobre ser espec\xc3\xadfico com a idade do personagem. Bennett afirmou que o ator estava hesitante sobre interpretar uma vers\xc3\xa3o de meia-idade de si mesmo, acreditando que poderia continuar fazendo um Kirk jovem caso usasse uma maquiagem adequada. O produtor convenceu Shatner que ele poderia envelhecer graciosamente como Spencer Tracy; Bennett n\xc3\xa3o sabia que Shatner tinha trabalhado junto com Tracy em 1961 no filme Judgment at Nuremberg, tendo gostado do ator. Meyer fez quest\xc3\xa3o de enfatizar um paralelo entre Kirk e Sherlock Holmes em que os dois personagens definham sem a presen\xc3\xa7a de seus respectivos est\xc3\xadmulos: novos casos para Holmes e novas aventuras espaciais para Kirk._NEWLINE_A persegui\xc3\xa7\xc3\xa3o de Khan por Kirk \xc3\xa9 central para o tema de vingan\xc3\xa7a do filme, com The Wrath of Khan deliberadamente baseando-se muito no romance Moby Dick de Herman Melville. Meyer adicionou uma c\xc3\xb3pia vis\xc3\xadvel do livro na prateleira de Khan para que os paralelos ficassem claros aos espectadores. Khan parafraseia Ahab deliberadamente: "Vou persegui-lo pelas luas de N\xc3\xadbia, ao redor dos redemoinhos de Antares e em volta das chamas da perdi\xc3\xa7\xc3\xa3o antes de desistir". Khan tamb\xc3\xa9m cita integralmente a declama\xc3\xa7\xc3\xa3o de Ahab como sua \xc3\xbaltima fala: "Atingir-te-ei mesmo do fundo do inferno! Escarro todo o meu \xc3\xb3dio no_NEWLINE_\xc3\xbaltimo f\xc3\xb4lego!" Kirk representa tanto os elementos incans\xc3\xa1veis de Ismael quanto a baleia branca da obra de Melville; a persegui\xc3\xa7\xc3\xa3o cega de Khan espelha a obsess\xc3\xa3o de Ahab com Moby Dick. Tanto Khan quanto Ahab v\xc3\xa3o atr\xc3\xa1s de sua presa mesmo com as d\xc3\xbavidas de suas respectivas tripula\xc3\xa7\xc3\xb5es, matando-se em um esfor\xc3\xa7o para levar seu inimigo junto. A professora Jane Wall Hinds argumenta que os temas de The Wrath of Khan entram em conflito com as perspectivas otimistas e transcendentais da s\xc3\xa9rie original e de Star Trek: The Next Generation. Os temas de vingan\xc3\xa7a de Moby Dick tamb\xc3\xa9m muito influenciariam o filme Star Trek: First Contact.\n_START_SECTION_\nLan\xc3\xa7amento\n_START_PARAGRAPH_\nThe Wrath of Khan estreou no dia 4 de junho de 1982 em 1621 cinemas nos Estados Unidos. Ele arrecadou 14.347.221 de d\xc3\xb3lares em seu fim de semana de abertura, na \xc3\xa9poca a maior arrecada\xc3\xa7\xc3\xa3o de fim de semana na hist\xc3\xb3ria. O filme acabou arrecadando 78.912.963 de d\xc3\xb3lares na Am\xc3\xa9rica do Norte, tornando-se a sexta maior bilheteria de 1982. No total mundial, The Wrath of Khan arrecadou por volta de 97 milh\xc3\xb5es de d\xc3\xb3lares. Apesar de sua arrecada\xc3\xa7\xc3\xa3o total ter sido menor do que The Motion Picture, ele acabou sendo mais rent\xc3\xa1vel devido aos baixos custos de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_Uma romantiza\xc3\xa7\xc3\xa3o da hist\xc3\xb3ria foi escrita por Vonda N. McIntyre e permaneceu na lista de mais vendidos do The New York Times durante tr\xc3\xaas semanas. Diferentemente do filme anterior, The Wrath of Khan n\xc3\xa3o foi divulgado com uma linha de brinquedos na \xc3\xa9poca de seu lan\xc3\xa7amento, por\xc3\xa9m a Playmates Toys criou bonecos de Khan e Saavik na d\xc3\xa9cada de 1990 enquanto a Art Asylum produziu em 2007 um conjunto completo de figuras para celebrar os 25 anos do longa. Uma adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o em quadrinhos do filme foi publicada em 2009 pela IDW Publishing, tendo roteiro de Andy Schmidt e arte de Chee. A trilha sonora de Horner s\xc3\xb3 recebeu o lan\xc3\xa7amento de um \xc3\xa1lbum comercial em 1991 pela GNP Crescendo Records, contendo 45 minutos de m\xc3\xbasicas. Um \xc3\xa1lbum com a trilha sonora completa e remasterizada foi lan\xc3\xa7ada em 2009 pela Retrograde Records em conjunto com a revista Film Score Monthly, possuindo tamb\xc3\xa9m um extenso folheto sobre a m\xc3\xbasica e faixas escrito por Jeff Bond, Lukas Kendall e Alexander Kaplan.\n_START_SECTION_\nCr\xc3\xadtica\n_START_PARAGRAPH_\nThe Wrath of Khan foi bem recebido pela cr\xc3\xadtica. O filme tem uma aprova\xc3\xa7\xc3\xa3o de 88% agregador Rotten Tomatoes baseado em 51 cr\xc3\xadticas, com um consenso de: "Khan possui um enredo forte, tens\xc3\xa3o crescente e uma boa performance coadjuvante de Ricardo Montalb\xc3\xa1n". J\xc3\xa1 no agregador Metacritic ele tem uma m\xc3\xa9dia de 71/100 baseado em 11 resenhas, indicando "cr\xc3\xadticas geralmente favor\xc3\xa1veis". Ap\xc3\xb3s a recep\xc3\xa7\xc3\xa3o morna do primeiro filme por parte dos f\xc3\xa3s, a rea\xc3\xa7\xc3\xa3o com The Wrath of Khan foi bem mais positiva. O sucesso critico e financeiro do filme foi creditado como tendo renovado o interesse do p\xc3\xbablico na franquia. Mark Bernardin da Entertainment Weekly afirmou que The Wrath of Khan "foi o filme que, pela maioria dos relatos, salvou Star Trek como o conhecemos", sendo atualmente considerado o melhor filme da franquia._NEWLINE_O ritmo do filme foi elogiado por Janet Maslin do The New York Times e Gary Arnold do The Washington Post por ser considerado muito mais \xc3\xa1gil que seu predecessor e mais pr\xc3\xb3ximo do esp\xc3\xadrito da s\xc3\xa9rie de televis\xc3\xa3o original. Maslin achou que The Wrath of Khan tinha uma hist\xc3\xb3ria muito mais forte que The Motion Picture e era tudo aquilo que o primeiro longa deveria ter sido, escrevendo que "ap\xc3\xb3s o t\xc3\xa9dio colossal e de alto or\xc3\xa7amento que foi Star Trek: The Motion Picture, aqui vem uma sequ\xc3\xaancia que se preze. O segundo filme de Star Trek \xc3\xa9 \xc3\xa1gil, divertido e aventureiro". A revista Variety concordou que The Wrath of Khan era bem mais pr\xc3\xb3ximo da s\xc3\xa9rie original que seu predecessor, dizendo tamb\xc3\xa9m que era uma "aventura espacial muito satisfat\xc3\xb3ria". Roger Ebert do Chicago Sun-Times disse que os f\xc3\xa3s tinham ficado decepcionados pelo foco em efeitos visuais de The Motion Picture e "queriam ver seus personagens favoritos da s\xc3\xa9rie de TV novamente, e Trek II compreendeu esse desejo e tomou uma atitude"._NEWLINE_A intera\xc3\xa7\xc3\xa3o entre os personagens foi elogiada. Nick Cramp da BBC afirmou que "o trio principal [Kirk, Spock e McCoy], livres da atmosfera t\xc3\xbargida do primeiro filme, s\xc3\xa3o capazes de acender a fa\xc3\xadsca um no outro", enquanto Maslin disse que Shatner "prova imediatamente que reconquistou seu senso de humor seco, algo notavelmente ausente da \xc3\xbaltima vez". Khan e a interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Montalb\xc3\xa1n tamb\xc3\xa9m foram elogiados; Ebert comentou que a performance do ator foi "muito forte" e que o personagem consegue "capturar nossa simpatia, mesmo sendo um homem maligno que coloca criaturas horr\xc3\xadveis nas orelhas de [...] dois tripulantes". Maslin por sua vez achou Khan a parte mais divertida do filme, tendo sido interpretado "como o mais cl\xc3\xa1ssico dos vil\xc3\xb5es de quadrinhos por Ricardo Montalb\xc3\xa1n, que \xc3\xa9 realmente algo a ser visto"._NEWLINE_Os efeitos visuais foram recebidos de forma mista. Enquanto Maslin os considerou "t\xc3\xa3o bons que n\xc3\xa3o chamam uma aten\xc3\xa7\xc3\xa3o indevida para si mesmos", Ebert achou que as sequ\xc3\xaancias de batalha eram "particularmente ineptas que parecem mais Captain Video do que efeitos especiais de \xc3\xbaltima gera\xc3\xa7\xc3\xa3o". Certos elementos da hist\xc3\xb3ria foram criticados por Arnold e Derek Adams da Time Out como sendo melodram\xc3\xa1ticos, com este \xc3\xbaltimo tamb\xc3\xa9m dizendo que "O efeito l\xc3\xadquido, entre risadas embara\xc3\xa7osas, \xc3\xa9 incredulidade: um filme que \xc3\xa9 ao mesmo tempo p\xc3\xb3s-TV e pr\xc3\xa9-D. W. Griffith". A morte de Spock foi bem recebida por Ebert, que a achou bem feita e que se conectava com a identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o criada pela s\xc3\xa9rie de televis\xc3\xa3o, por\xc3\xa9m Arnold afirmou que a morte "parece uma virada desnecess\xc3\xa1ria, e os cineastas est\xc3\xa3o obviamente bem preparados para lorotar caso o publico exija outra sequ\xc3\xaancia". Arnold tamb\xc3\xa9m criticou as atua\xc3\xa7\xc3\xb5es, um ponto ecoado por Dave Kehr do Chicago Reader que afirmou "as atua\xc3\xa7\xc3\xb5es t\xc3\xa9pidas e a claustrofobia em um cen\xc3\xa1rio cobram um pre\xc3\xa7o alto"._NEWLINE_The Wrath of Khan j\xc3\xa1 influenciou diversos outros filmes. O t\xc3\xadtulo original de The Undiscovered Country criado por Meyer eventualmente seria usado quando este voltou para dirigir o sexto filme da franquia em 1991, que tamb\xc3\xa9m manteve v\xc3\xa1rias de suas influ\xc3\xaancias navais estabelecidas no segundo longa. O diretor Bryan Singer citou o filme como uma grande influ\xc3\xaancia em seu filme X2 e tamb\xc3\xa9m na abandonada sequ\xc3\xaancia de Superman Returns. The Wrath of Khan tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 o filme favorito do diretor J. J. Abrams, do produtor Damon Lindelof e dos roteiristas Alex Kurtzman e Roberto Orci, a equipe criativa por tr\xc3\xa1s dos filmes Star Trek e Star Trek Into Darkness.\n_START_SECTION_\nPr\xc3\xaamios\n_START_PARAGRAPH_\nThe Wrath of Khan venceu dois Pr\xc3\xaamios Saturno nas categorias de Melhor Ator para Shatner e Melhor Diretor para Meyer, tamb\xc3\xa9m sendo indicado nas categorias de Melhor Filme de Fic\xc3\xa7\xc3\xa3o Cient\xc3\xadfica, Melhor Roteiro para Sowards, Melhor Ator Coadjuvante para Koenig, Melhor Atriz Coadjuvante para Kirstie Alley, Melhores Figurinos para Fletcher e Melhor Maquiagem para Werner Keppler e James Lee McCoy. Meyer, Sowards, Bennett e Peeples foram indicados ao Pr\xc3\xaamio Hugo de Melhor Apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o Dram\xc3\xa1tica.\n_START_SECTION_\nHome video\n_START_PARAGRAPH_\nA Paramount lan\xc3\xa7ou The Wrath of Khan nos formatos VHS e Betamax em 1983. As c\xc3\xb3pias em VHS foram vendidas \xc3\xa0 39,95 d\xc3\xb3lares, quarenta d\xc3\xb3lares a menos que outras fitas contempor\xc3\xa2neas. O est\xc3\xbadio precisava vender sessenta mil unidades para que o filme fosse t\xc3\xa3o rent\xc3\xa1vel quanto outros longas, por\xc3\xa9m acabou vendendo 120 mil. O experimento bem sucedido foi creditado por por ter instigado um mercado de VHS com pre\xc3\xa7os mais competitivos, um aumento nas compras de aparelhos de VHS cada vez mais baratos e uma mudan\xc3\xa7a de foco na ind\xc3\xbastria, saindo das fitas para aluguel em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o das vendas como a grande fonte das rendas dos VHSs._NEWLINE_The Wrath of Khan foi lan\xc3\xa7ado em DVD em julho de 2000, por\xc3\xa9m sem nenhum conte\xc3\xbado extra. Montalb\xc3\xa1n realizou uma sess\xc3\xa3o de aut\xc3\xb3grafos na Universal City, Calif\xc3\xb3rnia, para poder comemorar o lan\xc3\xa7amento, com centenas de f\xc3\xa3s comparecendo. O filme foi relan\xc3\xa7ado em DVD em agosto de 2002 com uma "Edi\xc3\xa7\xc3\xa3o do Diretor" contendo dois discos. Al\xc3\xa9m do filme remasterizado e com som surround Dolby 5.1, esta nova edi\xc3\xa7\xc3\xa3o vinha com uma faixa de coment\xc3\xa1rios em \xc3\xa1udio com Meyer, uma faixa de coment\xc3\xa1rios em texto por Michael Okuda, document\xc3\xa1rios de bastidores, entrevistas com o elenco, storyboards e os trailers originais. O corte expandido recebeu uma estreia em Hollywood antes do lan\xc3\xa7amento em DVD. Meyer havia afirmado que n\xc3\xa3o acreditava que vers\xc3\xb5es do diretor de filmes eram necessariamente melhores que o corte original, por\xc3\xa9m o relan\xc3\xa7amento de The Wrath of Khan permitiu que ele adicionasse cenas e outros elementos que tinham sido cortados pela Paramount. As quatro horas de conte\xc3\xbados extras e as adi\xc3\xa7\xc3\xb5es ao filme foram bem recebidas pela cr\xc3\xadtica._NEWLINE_O corte original de cinema foi lan\xc3\xa7ado em Blu-ray em maio de 2009 junto com todos os outros cinco filmes estrelados pelo elenco original com o objetivo de coincidir com a estreia do filme Star Trek. Essa edi\xc3\xa7\xc3\xa3o foi vendida individualmente, em uma cole\xc3\xa7\xc3\xa3o com todos os longas chamada Star Trek: Original Motion Picture Collection ou em uma pacote contendo a trilogia formada por The Wrath of Khan, Star Trek III: The Search for Spock e Star Trek IV: The Voyage Home. The Wrath of Khan foi o \xc3\xbanico dos seis filmes a passar por um processo extensivo de remasteriza\xc3\xa7\xc3\xa3o na defini\xc3\xa7\xc3\xa3o de 1080p pois o negativo original "estava em estado terr\xc3\xadvel", de acordo com Meyer. Essa nova vers\xc3\xa3o vinha com todos os extras da edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de 2002 mais novos document\xc3\xa1rios de bastidores e uma nova faixa de coment\xc3\xa1rios em \xc3\xa1udio com Meyer e Manny Coto. O Blu-ray tamb\xc3\xa9m foi inclu\xc3\xaddo em setembro de 2013 no pacote especial Star Trek: Stardate Collection que vinha com todos os primeiros dez filmes da franquia. A Edi\xc3\xa7\xc3\xa3o do Diretor foi relan\xc3\xa7ada em junho de 2016 no formato Blu-ray, tendo todos os conte\xc3\xbados extras disponibilizados nas vers\xc3\xb5es de 2002 e 2009 mais um novo document\xc3\xa1rio de bastidores.'