b'\n_START_ARTICLE_\nExpuls\xc3\xa3o do Para\xc3\xadso (Masaccio)\n_START_SECTION_\nPoss\xc3\xadveis fontes de inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nT\xc3\xaam sido sugeridas v\xc3\xa1rias poss\xc3\xadveis fontes de inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para Masaccio. Para Ad\xc3\xa3o, nas poss\xc3\xadveis refer\xc3\xaancias incluem-se in\xc3\xbameras esculturas de Marsias (da Mitologia grega) e a Crucifica\xc3\xa7\xc3\xa3o de Donatello. Para Eva, os cr\xc3\xadticos de arte geralmente apontam as v\xc3\xa1rias vers\xc3\xb5es de Afrodite de Cnido, talvez atrav\xc3\xa9s de Giovanni Pisano e da sua Prud\xc3\xaancia do p\xc3\xbalpito do S\xc3\xa9 de Pisa._NEWLINE_Em qualquer caso, a Masaccio \xc3\xa9 alheia a ideia "arqueol\xc3\xb3gica" de c\xc3\xb3pia fiel do modelo antigo, antes as suas figuras est\xc3\xa3o imbu\xc3\xaddas de uma profundidade e expressividade nunca vistas at\xc3\xa9 ent\xc3\xa3o, nem mesmo na arte antiga. Os comentadores antigos falavam de Masaccio como de um grande imitador da Natureza, n\xc3\xa3o como o que ressuscitava a arte antiga.\n_START_SECTION_\nRepinte e restauro\n_START_PARAGRAPH_\nTr\xc3\xaas s\xc3\xa9culos ap\xc3\xb3s a pintura do afresco, Cosme III de M\xc3\xa9dici, em conson\xc3\xa2ncia com as ideias contempor\xc3\xa2neas de decoro, ordenou que os genitais das duas figuras fossem cobertos por folhas de figueira. Estas acabaram por ser removidas na d\xc3\xa9cada de 1980, quando o afresco foi totalmente restaurado e limpo.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nPor falta de documenta\xc3\xa7\xc3\xa3o, os afrescos da Capela Brancacci t\xc3\xaam constituido um enigma para os estudiosos. Encomendado talvez a Masolino, que tinha como ajudante o jovem Masaccio, o conjunto foi iniciado em 1424 mas a partir de 1425 foi executado apenas por Masaccio devido \xc3\xa0 partida de Masolino para a Hungria. Mais tarde, em 1428, Masaccio tamb\xc3\xa9m partiu, mas para Roma onde morreria pouco depois._NEWLINE_A decora\xc3\xa7\xc3\xa3o come\xc3\xa7ou no plano superior, que foi destru\xc3\xadda no s\xc3\xa9culo XVIII, com as velas dos evangelistas, as duas lunetas (de Masolino) e duas semi-lunetas respectivamente de Masaccio e de Masolino, dos quais foram encontrados vest\xc3\xadgios da sinopia. A decora\xc3\xa7\xc3\xa3o continuou no patamar interm\xc3\xa9dio e, em seguida, no inferior, que se mantiveram at\xc3\xa9 ao presente. Em 1436, com a expuls\xc3\xa3o da cidade do dador, Felice Brancacci, o desenvolvimento dos afrescos foi definitivamente interrompido e em parte foram mutilados os retratos da fam\xc3\xadlia Brancacci. S\xc3\xb3 cinquenta anos mais tarde, a partir de 1480, foram completados por Filippino Lippi, que procurou adaptar a sua arte ao estilo do in\xc3\xadcio do Renascimento._NEWLINE_Os afrescos foram admirados e estudados por gera\xc3\xa7\xc3\xb5es de artistas florentinos. O pr\xc3\xb3prio Michelangelo copiou as figuras de Dinheiro dos Tributos e de Ad\xc3\xa3o e Eva de Masaccio, tendo este desenho chegado at\xc3\xa9 ao presente (no Museu do Louvre)._NEWLINE_Em 1642 as figuras de Ad\xc3\xa3o e Eva foram cobertas por sobre-pintura de folhas de figo. Esta cena que foi salva do repinte barroco, saiu enegrecida pelo fogo de 1771 que destruiu grande parte da bas\xc3\xadlica. Somente com o restauro de 1983-1990 foi poss\xc3\xadvel redescobrir o brilhante cromatismo inicial e foram eliminadas as repinturas.\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xaancia sobre Michelangelo\n_START_PARAGRAPH_\nA obra de Masaccio constitui uma grande fonte de inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para Michelangelo, um dos artistas mais famosos do Renascimento, pelo fato do professor deste, Domenico Ghirlandaio, a usar quase que exclusivamente como inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para as suas cenas religiosas, tendo Ghirlandaio imitado v\xc3\xa1rios composi\xc3\xa7\xc3\xb5es de Masaccio. A influ\xc3\xaancia mais n\xc3\xadtida em Michelangelo \xc3\xa9 na Queda do Homem e Expuls\xc3\xa3o do Jardim do \xc3\x89den do tecto da Capela Sistina.'