b'\n_START_ARTICLE_\nPe\xc3\xa7as de Shakespeare\n_START_SECTION_\nTeatro no tempo de Shakespeare\n_START_PARAGRAPH_\nO teatro estava mudando quando Shakespeare chegou em Londres nos finais da d\xc3\xa9cada de 1580 ou no in\xc3\xadcio da d\xc3\xa9cada de 1590: os dramaturgos que escreviam para os novos teatros comerciais londrinos foram combinando dois diferentes vertentes da tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o dram\xc3\xa1tica em uma nova e distinta s\xc3\xadntese isabelina (Isabel I de Inglaterra). Anteriormente, as formas mais comuns de teatro popular ingl\xc3\xaas eram as pe\xc3\xa7as moral\xc3\xadsticas do Per\xc3\xadodo de Tudor. Estas pe\xc3\xa7as misturavam piedade, farsa e com\xc3\xa9dia de pastel\xc3\xa3o, eram alegorias das quais os personagens eram atributos que personificavam o valor da moral da vida.\n_START_SECTION_\nInstala\xc3\xa7\xc3\xa3o do teatro e do cen\xc3\xa1rio\n_START_PARAGRAPH_\nEscava\xc3\xa7\xc3\xb5es arqueol\xc3\xb3gicas nas funda\xc3\xa7\xc3\xb5es do The Rose e do Globe Theatre nos fins do s\xc3\xa9culo XX mostraram que todos os Teatros do Renascimento Ingl\xc3\xaas de Londres estiveram constru\xc3\xaddos em torno de plantas similares. Apesar das diferen\xc3\xa7as individuais, os teatros p\xc3\xbablicos tinham arquibancadas que estavam divididas em tr\xc3\xaas andares erguidos ao redor do palco, que era um espa\xc3\xa7o aberto no centro. Normalmente poligonal no plano global para dar um efeito arredondado.\n_START_SECTION_\nShakespeare Isabelino\n_START_PARAGRAPH_\nAs trag\xc3\xa9dias isabelinas de Shakespeare (que incluem enredos com projetos tr\xc3\xa1gicos, como Ricardo II) demonstram sua independ\xc3\xaancia relativa aos modelos cl\xc3\xa1ssicos. A partir de Arist\xc3\xb3teles e Hor\xc3\xa1cio, ele toma a no\xc3\xa7\xc3\xa3o de decoro, com poucas exce\xc3\xa7\xc3\xb5es, e se concentra no nascimento de personagens da alta nobreza, misturando assuntos pol\xc3\xadticos e nacionais para o tema da trag\xc3\xa9dia. Na maioria dos outros aspectos, por\xc3\xa9m, o in\xc3\xadcio das trag\xc3\xa9dias ficaram muito mais perto do esp\xc3\xadrito e do estilo de moralidade. Elas s\xc3\xa3o epis\xc3\xb3dicas, embaladas com car\xc3\xa1ter e incidente; elas s\xc3\xa3o vagamente unificadas por um tema ou personagem. A isto, refletem claramente a influ\xc3\xaancia de Christopher Marlowe, particularmente de Tamburlaine. Mesmo nos seus primeiros trabalhos, por\xc3\xa9m, Shakespeare demonstra geralmente mais modera\xc3\xa7\xc3\xa3o do que Marlowe; ele recorre \xc3\xa0 ret\xc3\xb3rica extravagante, colorida e pomposa com menos freq\xc3\xbc\xc3\xaancia, e sua atitude em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o aos seus her\xc3\xb3is \xc3\xa9 mais diferenciada e, por vezes, mais c\xc3\xa9tica do que Marlowe. At\xc3\xa9 o in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo, o grand\xc3\xadloquo de Titus Andronicus tinha desaparecido, substitu\xc3\xaddo pela subtileza de Hamlet._NEWLINE_Na com\xc3\xa9dia, Shakespeare utilizou ainda menos modelos cl\xc3\xa1ssicos. A Com\xc3\xa9dia dos Erros, uma adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o da pe\xc3\xa7a Menaechmi, segue o modelo do novo estilo que a com\xc3\xa9dia viria trazer.\n_START_SECTION_\nShakespeare Jacobita\n_START_PARAGRAPH_\nShakespeare alcan\xc3\xa7ou a maturidade como dramaturgo no fim do reino de Isabel, e nos primeiros anos do reino de Jaime II de Inglaterra. Nestes anos, estando ao servi\xc3\xa7o de jacobitas, ele respondeu a uma profunda mudan\xc3\xa7a no gosto popular, tanto no assunto e abordagem.'