b'\n_START_ARTICLE_\nMartin Parr\n_START_SECTION_\nVida pessoal\n_START_PARAGRAPH_\nNascido em Epsom, Surrey, Parr queria ser um fot\xc3\xb3grafo documental desde os 14 anos. Ele cita seu av\xc3\xb4, George Parr, um fot\xc3\xb3grafo amador e parceiro da Royal Photographic Society, como influ\xc3\xaancia. Casado com Susan Mitchell, eles tem uma filha, Ellen Parr.\n_START_SECTION_\nFot\xc3\xb3grafo\n_START_PARAGRAPH_\nComent\xc3\xa1rio de Parr sobre sua fotografia:_NEWLINE_O que procuro constantemente de fundamental \xc3\xa9 a diferen\xc3\xa7a entre a mitologia do local e a realidade do mesmo ... Lembre-se, eu fa\xc3\xa7o fotografias s\xc3\xa9rias disfar\xc3\xa7adas de entretenimento. Isso faz parte do meu mantra. Eu fa\xc3\xa7o as imagens aceit\xc3\xa1veis, a fim de encontrar o p\xc3\xbablico, mas no fundo, existe muito mais acontecendo que n\xc3\xa3o \xc3\xa9 visto logo de cara. Se voc\xc3\xaa quiser ler, voc\xc3\xaa pode ler._NEWLINE_A est\xc3\xa9tica de Parr \xc3\xa9 um close-up, atrav\xc3\xa9s do uso de  lentes macro, e empregando cores saturadas, resultado do tipo de filme e/ou uso de um anel de flash. Isso permite que ele coloque seus experimentos "sob o microsc\xc3\xb3pio" em seu pr\xc3\xb3prio ambiente, dando a eles o espa\xc3\xa7o para expor suas vidas e valores em um jeito que muitas vezes envolve um humor descuidado. Suas t\xc3\xa9cnicas, como visto em seu livro Signs of the Times: A Portrait of the Nation\'s Tastes (1992), tem sido dita que deixa os espectadores com uma rea\xc3\xa7\xc3\xa3o emocional amb\xc3\xadgua, indecisos se riem ou choram.\n_START_SECTION_\nManchester Polytechnic (1970\xe2\x80\x931973)\n_START_PARAGRAPH_\nParr estudou fotografia na Universidade Metropolitana de Manchester de 1970 at\xc3\xa9 1972 com seus contempor\xc3\xa2neos Daniel Meadows e Brian Griffin. Parr e Meadow colaboraram em v\xc3\xa1rios projetos, incluindo trabalhar no Butlin\'s como _NEWLINE_fot\xc3\xb3grafos itinerantes. Eles foram parte de uma nova onda de fot\xc3\xb3grafos documentais, "Um grupo brit\xc3\xa2nico livre, que, embora nunca deu-se um t\xc3\xadtulo tornou-se conhecido de v\xc3\xa1rias formas, como \'Os jovens fot\xc3\xb3grafo brit\xc3\xa2nicos\', \'Fot\xc3\xb3grafos independentes\' e \'A nova fotografia brit\xc3\xa2nica\'."\n_START_SECTION_\nComunidades rurais, West Yorkshire, Greater Manchester e Irlanda (1975\xe2\x80\x931982)\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1975, Parr mudou-se para Hebden Bridge em West Yorkshire onde ele completaria seu primeiro trabalho s\xc3\xa9rio. Ele esteve envolvido com o Albert Street Workshop, um centro de atividades art\xc3\xadsticas que inclu\xc3\xada uma c\xc3\xa2mara escura e espa\xc3\xa7o de exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o. Parr passou cinco anos fotografando a vida rural na \xc3\xa1rea, focando nas Capelas n\xc3\xa3o-conformistas metodistas (e algumas batistas), um ponto de foco para comunidades agr\xc3\xadcolas isoladas que no in\xc3\xadcio dos anos 70 estavam fechando. Ele fotografou em preto e branco, por sua natureza nost\xc3\xa1lgica e por ser apropriado para seu olhar celebrat\xc3\xb3rio sobre essa atividade passada. _NEWLINE_Al\xc3\xa9m disso, os fot\xc3\xb3grafos da \xc3\xa9poca eram obrigados a trabalhar em preto e branco para serem levados a s\xc3\xa9rio, sendo a cor associada \xc3\xa0 fotografia comercial e instant\xc3\xa2nea.Sua s\xc3\xa9rie The Non-Conformists foi amplamente exibido na \xc3\xa9poca e publicado como um livro em 2013. O critico Sean O\'Hagan, escrevendo em The Guardian, disse "\xc3\x89 f\xc3\xa1cil esquecer o qu\xc3\xa3o silenciosamente observador Parr era como um fot\xc3\xb3grafo preto e branco."_NEWLINE_Em 1980 Parr casou com Susan Mitchell e, por causa do trabalho dela, eles se mudaram para a costa oeste da Irlanda. Ele montou uma c\xc3\xa2mara escura em Boyle, County Roscommon._NEWLINE_As primeiras publica\xc3\xa7\xc3\xb5es de parr, Bad weather, publicado em 1982 por Zwemmer com o subsidio do Conselho de Artes da Gr\xc3\xa3-Bretanha, Calderdale Photographs(1984) e A Fair day: Photographs from the West coast of Ireland (1984), s\xc3\xa3o todas as fotografias destacando a maior parte do norte da Inglaterra e da Irlanda, em preto e branco. Ele usou uma Leica M3 com uma lente de 35\xc2\xa0mm  embora para Bad Weather ele trocou rapidamente para uma c\xc3\xa2mera subaqu\xc3\xa1tica com uma flashgun.\n_START_SECTION_\nA classe trabalhadora, The Last Resort (1982\xe2\x80\x931985)\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1982 Parr e sua esposa mudaram-se para Wallasey, Inglaterra, e passou a utilizar permanentemente fotografia a cor, inspirado pelo trabalho de fot\xc3\xb3grafos Estadunidenses, principalmente Joel Meyerowitz, mas tamb\xc3\xa9m William Eggleston e Stephen Shore, al\xc3\xa9m dos Brit\xc3\xa2nicos Peter Fraser and Peter Mitchell. Parr escreveu que "Eu tamb\xc3\xa9m tinha encontrado cart\xc3\xb5es postais de John Hinde quando eu trabalhava na Butlin\'s no come\xc3\xa7o dos anos 70 e a cor brilhante e saturada destes teve um grande impacto em mim.". Durante o ver\xc3\xa3o de 1983, 1984 e 1985 Parr fotografou pessoas da classe trabalhadora \xc3\xa0 beira-mar nas proximidades de New Brighton. Este trabalho foi publicado no livro The Last Resort: Photographs of New Brighton (1986) e exibido em Liverpool e Londres._NEWLINE__NEWLINE_Embora John Bulmer foi pioneiro na fotografia documental colorida da Gr\xc3\xa3-Bretanha, de 1965,  Gerry Badger disse sobre The Last Resort:_NEWLINE_\xc3\x89 dif\xc3\xadcil, sob uma perspectiva de quase um quarto de s\xc3\xa9culo, subestimar o significado de The Last Resort, seja na fotografia brit\xc3\xa2nica, seja na carreira de Martin Parr. Para ambos, representou uma mudan\xc3\xa7a s\xc3\xadsmica no modo b\xc3\xa1sico de express\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica, do monocromo \xc3\xa0 cor, uma mudan\xc3\xa7a t\xc3\xa9cnica fundamental que anunciou o desenvolvimento de um novo tom na fotografia documental._NEWLINE_Karen Wright, escrevendo em The Independent, disse " Ele foi atacado por alguns cr\xc3\xadticos por seu escrut\xc3\xadnio das classes trabalhadoras, mas olhando para essas obras, v\xc3\xaa-se apenas o olhar implac\xc3\xa1vel de Parr capturando a verdade de uma classe social que abra\xc3\xa7a o lazer em qualquer forma dispon\xc3\xadvel"\n_START_SECTION_\nA classe m\xc3\xa9dia, The Cost of Living (1987\xe2\x80\x931989)\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1985 Parr completou uma comiss\xc3\xa3o para o Documentary Photography Archive em Manchester para fotografar pessoas em supermercados em Salford, Retailing in the Borough of Salford, que agora \xc3\xa9 mantido no arquivo._NEWLINE_Ele e sua esposa mudaram-se para Bristol em 1987, onde eles ainda vivem. Durante 1987 e 1988 ele completou seu pr\xc3\xb3ximo grande projeto, sobre a classe m\xc3\xa9dia, que naquela \xc3\xa9poca se tornava cada vez mais ricos sob o Thatcherismo. Ele fotografou atividades de classe m\xc3\xa9dia, como compras, jantares e dias de escola aberta, predominantemente em torno de Bristol e Bath no sudoeste da Inglaterra. Foi publicado como seu proximo livro The Cost of Living (1989) e exibido em Bath, London, Oxford e Paris._NEWLINE_Seu livro Onde Day Trip (1989) destacou fotografias tiradas quando ele acompanhou pessoas em um booze cruise para Fran\xc3\xa7a, uma comiss\xc3\xa3o da Mission Photographique Transmanche.\n_START_SECTION_\nTurismo em massa, Small World (1987\xe2\x80\x931994)\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1987 e 1994 Parr viajou internacionalmente para fazer sua pr\xc3\xb3xima grande s\xc3\xa9rie, a critica do turismo em massa, publicado como Small World em 1995. Uma edi\xc3\xa7\xc3\xa3o revisada com fotografias adicionais foi publicada em 2007. Foi exibido em 1995-1996 em Londres, Paris, Edinburgh, e Palma na Espanha e tem continuado a ser exibido em v\xc3\xa1rios locais desde ent\xc3\xa3o._NEWLINE_Ele fi professor visitante de fotografia na Universidade de arte e design em Helsinki entre 1990 e 1992\n_START_SECTION_\nConsumismo global, Common Sense (1995\xe2\x80\x931999)\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1995 e 1999 Parr criou a s\xc3\xa9rie Common Sense sobre consumismo global. Common Sense foi uma Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de 350 c\xc3\xb3pias, e um livro publicado em 1999 com 158 imagens. A Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o foi exibida pela primeira vez em 1999 e foi organizado em quarenta e um locais em dezessete pa\xc3\xadses simultaneamente. As fotos retratam as min\xc3\xbacias da cultura de consumo e se destinam a mostrar as maneiras pelas quais as pessoas se divertem. As fotografias foram tiradas com lentes de 35\xc2\xa0mm filme ultra-saturado para suas vividas cores intensificadas.\n_START_SECTION_\nMagnum Photos\n_START_PARAGRAPH_\nParr juntou-se a Magnum Photos como um membro associado em 1988. A vota\xc3\xa7\xc3\xa3o sobre sua inclus\xc3\xa3o como membro integral em 1994 n\xc3\xa3o foi un\xc3\xa2nime, com Philip Jones Griffiths apelando aos outros membros para n\xc3\xa3o admiti-lo. Parr alcan\xc3\xa7ou a maioria necess\xc3\xa1ria de dois ter\xc3\xa7os por apenas um voto. A sociedade Magnum o ajudou a trabalhar na fotografia editorial, e na fotografia de moda editorial para Paul Smith, Louis Vuitton, Galerie du jour Agn\xc3\xa8s B. and Madame Figaro._NEWLINE_Em 2014, Parr foi eleito presidente da Magnum Photos International.\n_START_SECTION_\n\xc3\x81lbum fotogr\xc3\xa1fico\n_START_PARAGRAPH_\nParr \xc3\xa9 um colecionador e critico de \xc3\x81lbuns fotogr\xc3\xa1ficos. Sua colabora\xc3\xa7\xc3\xa3o com o critico Gerry Badger, The Photobook: A history (em 3 volumes) cobre mais de 1000 exemplos de \xc3\x81lbuns fotogr\xc3\xa1ficos do s\xc3\xa9culo XIX at\xc3\xa9 ao presente. Os primeiros 2 volumes demoraram 8 anos para serem completos. A exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o retrospectiva de Tate Modern\'s sobre Daido Moriyama em Londres incluiu muitos livros de Moriyama emprestados de Parr exibidos em vitrines.\n_START_SECTION_\nOutros items\n_START_PARAGRAPH_\nParr tamb\xc3\xa9m coleciona cart\xc3\xb5es postais, fotografias e varios outros itens da cultura vern\xc3\xa1cula e popular como pap\xc3\xa9is de parede, rel\xc3\xb3gios de Saddam Hussein e cart\xc3\xb5es de anuncio de prostitutas achados em cabines telefonicas (Tart card). Itens de suas cole\xc3\xa7\xc3\xb5es t\xc3\xaam sido utilizados como base para publica\xc3\xa7\xc3\xb5es e exibi\xc3\xa7\xc3\xb5es. Desde a d\xc3\xa9cada de 1970, Parr coletou e publicou os cart\xc3\xb5es postais chiques feitos entre os anos 1950 e 1970 por John Hinde e sua equipe de fot\xc3\xb3grafos.\n_START_SECTION_\nCurador\n_START_PARAGRAPH_\nParr foi o diretor art\xc3\xadstico convidado para o Festival de fotografia de 2004 Rencontres d\'Arles, curador convidado da exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o  New Typologies  no Festival de Fotografia de Nova York em 2008, e curador convidado da Brighton Photo Biennial em 2010, que ele chamou de New Documents. O critico Sean O\'hagan, escrevendo em The Guardian, disse "Em 2004, ele foi convidado pelos organizadores do annual Rencontres D\'Arles para ser curador convidado. O festival de Arles daquele ano, em seu alcance e ambi\xc3\xa7\xc3\xa3o, continua a ser o padr\xc3\xa3o pelo qual todos os Rencontres subsequentes foram julgados ".\n_START_SECTION_\nFilme e televis\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nParr tem se envolvido na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o em televis\xc3\xa3o, document\xc3\xa1rios e outros filmes._NEWLINE_De 1990\xe2\x80\x9392 Parr colaborou com Nick Barker, tirando fotografias para acompanhar o filme de Barker Signs of the Times._NEWLINE_Em 1997,  Parr come\xc3\xa7ou a produzir seus pr\xc3\xb3prios document\xc3\xa1rios com a Mosaic Film._NEWLINE_Em 2003, Parr foi o tema e apareceu extensivamente no epsodio The World According to Parr da s\xc3\xa9rie Imagine, dirigido e produzido por Rebecca Frayn, e hospedado e produzido executivamente por Alan Yentob._NEWLINE_Ele foi o cameraman no filme It\'s Nice Up North (2006) com o comediante Graham Fellows (em seu papel de John Shuttleworth). O filme \xc3\xa9 um document\xc3\xa1rio c\xc3\xb4mico filmado ao longo de v\xc3\xa1rios anos em Shetland._NEWLINE_Em 2007, Parr participou da BBC Four\'s The Genius of Photography, uma s\xc3\xa9rie documental de seis partes explorando a hist\xc3\xb3ria da fotografia. Em 2008, ele foi um dos tr\xc3\xaas ju\xc3\xadzes na s\xc3\xa9rie do Channel 4 Picture This._NEWLINE_Em 2014 Parr criou "Turkey and Tinsel", Um deadpan de 60 minutos e muitas vezes hilariante document\xc3\xa1rio de v\xc3\xaddeo observacional sobre o Natal artificial na pequena cidade Inglaterra.\n_START_SECTION_\nLecionando\n_START_PARAGRAPH_\nEm 2004 Parr foi nomeado professor de fotografia na Universidade de Walles, Newport. Em 2013 ele foi nomeado professor de fotografia na Ulster University em Belfast.\n_START_SECTION_\nRecep\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nO fot\xc3\xb3grafo e curador alem\xc3\xa3o Thomas Weski disse:_NEWLINE_Martin Parr \xc3\xa9 um cronista da nossa \xc3\xa9poca... Lazer, consumo e comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o s\xc3\xa3o os conceitos que este fot\xc3\xb3grafo brit\xc3\xa2nico vem pesquisando h\xc3\xa1 v\xc3\xa1rias d\xc3\xa9cadas em suas viagens mundiais... Parr nos permite ver coisas que nos pareciam familiares de uma maneira completamente nova._NEWLINE_Dan Rule, escrevendo em The Age, disse:_NEWLINE_A assinatura de Parr \xc3\xa9 sua habilidade n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 de isolar o mais evocativo dos detalhes humanos, mas de elevar tais fragmentos visuais ao do signo ou glifo mais amplo da sociedade.'