b'\n_START_ARTICLE_\nHenri de Toulouse-Lautrec\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nNascido na nobreza, herdeiro de uma linhagem aristocr\xc3\xa1tica francesa, seu pai era o Conde Alphonse de Toulouse-Lautrec-Monfa, e sua m\xc3\xa3e Ad\xc3\xa9le Tapi\xc3\xa9 de C\xc3\xa9leyran. Seus pais queriam que o filho seguisse com esmero o mesmo caminho nobre de toda a sua fam\xc3\xadlia, tanto materna quanto paterna._NEWLINE_Toulouse-Lautrec sofria de uma doen\xc3\xa7a gen\xc3\xa9tica rara, a Pycnodysostosis, que ficou mais tarde conhecida como Doen\xc3\xa7a de Toulouse-Lautrec. Trata-se de uma doen\xc3\xa7a autoss\xc3\xb4mica recessiva caracterizada por ossos fr\xc3\xa1geis e baixa estatura.\xc2\xa0Henri n\xc3\xa3o ultrapassava a altura de 1,52 m, tornando-se um homem com corpo de adulto, mas com pernas curtas de menino. Os pais de Toulouse-Lautrec eram primos de primeiro grau. Os problemas de sa\xc3\xbade de Toulouse-Lautrec foram resultado de gera\xc3\xa7\xc3\xb5es de endogamia. Com este prop\xc3\xb3sito, os m\xc3\xa9dicos franceses Pierre Maroteaux e Maurice Lamy, e mais tarde, o tamb\xc3\xa9m m\xc3\xa9dico geneticista da Universidade de Coimbra, Lu\xc3\xads Meneses de Almeida, entre outros, v\xc3\xa3o estudar a doen\xc3\xa7a que os primeiros apelidaram de "doen\xc3\xa7a de Toulouse-Lautrec", precisamente a picnodisostose (pycnodisostosis, em ingl.)._NEWLINE_Aos dezesseis anos foi estudar pintura com L\xc3\xa9on Bonnat, professor r\xc3\xadgido que n\xc3\xa3o o agradava. Logo depois foi estudar com Fernand Cormon, cujo est\xc3\xbadio ficava nas ladeiras suburbanas de Montmartre, em Paris. Foi l\xc3\xa1 que Lautrec descobriu a inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o que lhe faltava. Mudou-se para aquele bairro, de m\xc3\xa1 fama, e encontrou seu lugar entre trabalhadores e artistas de car\xc3\xa1ter duvidoso. Come\xc3\xa7ava sua nova vida.\n_START_SECTION_\nBoemia\n_START_PARAGRAPH_\nFrequentador ass\xc3\xadduo do Moulin Rouge e outros cabar\xc3\xa9s, o pequeno nobre acaba se acomodando muito bem naquele ambiente t\xc3\xa3o estranho onde seus pais nunca aceitaram em ter o filho._NEWLINE_O tema principal das pinturas de Toulouse-Lautrec era a vida bo\xc3\xaamia parisiense, que ele representava atrav\xc3\xa9s de um desenho que lembra a espontaneidade do desenho sat\xc3\xadrico de Honor\xc3\xa9 Daumier, e uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o din\xc3\xa2mica que poderia ter sido influenciada pela fotografia e as gravuras japonesas, dois fatores de grande import\xc3\xa2ncia cultural no fim do s\xc3\xa9culo XIX._NEWLINE_Era atra\xc3\xaddo por Montmartre, uma \xc3\xa1rea de Paris famosa pela boemia e por ser antro de artistas, escritores, fil\xc3\xb3sofos. Escondido no cora\xc3\xa7\xc3\xa3o de Montmartre estava o jardim de Pere Foret onde Toulouse-Lautrec pintou uma s\xc3\xa9rie de \xc3\xb3leos sobre tela ao ar livre de Carmen Gaudin (a modelo ruiva que aparece no quadro "A Lavadeira" de 1888). Quando o cabar\xc3\xa9 Moulin Rouge abriu as portas ali perto, Toulouse-Lautrec foi contratado para fazer cartazes. Posteriormente, ele passou a ter assento cativo no cabar\xc3\xa9, onde suas pinturas eram expostas. Nos muitos conhecidos trabalhos que ele fez para o Moulin Rouge e outras casas noturnas parisienses em 35 anos est\xc3\xa3o retratadas a cantora  Yvette Guilbert, a dan\xc3\xa7arina Louise Weber, mais conhecida como a louca e cativante La Goulue ("A Gulosa"), a qual criou o cancan franc\xc3\xaas, e tamb\xc3\xa9m a mais discreta dan\xc3\xa7arina Jane Avril.\n_START_SECTION_\nTerremoto\n_START_PARAGRAPH_\nA inven\xc3\xa7\xc3\xa3o do coquetel "Terremoto" (Tremblement de Terre) \xc3\xa9 atribu\xc3\xadda \xc3\xa0 Toulouse-Lautrec. \xc3\x89 uma mistura potente de 1/2 parte de absinto e 1/2 parte de conhaque, servido em copo de vinho sobre cubos de gelo ou batido com gelo em coqueteleira.\n_START_SECTION_\nTrabalho e Arte\n_START_PARAGRAPH_\nTestemunha da vida noturna de Montmartre, Henri n\xc3\xa3o apenas faz pinturas, como tamb\xc3\xa9m cartazes promocionais dos cabar\xc3\xa9s e teatros, fazendo-se presente na revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o da publicidade do s\xc3\xa9culo XIX, quando a arte deixa de ser patrocinada e financiada apenas pela Igreja e os nobres, para ser comprada e utilizada pelo com\xc3\xa9rcio crescente gerado pela revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o industrial. O cartaz litogr\xc3\xa1fico colorido \xc3\xa9 uma nova ferramenta de divulga\xc3\xa7\xc3\xa3o de locais de lazer parisienses. Trilhando o caminho de Jules Ch\xc3\xa9ret, assim como Alfons Mucha, Toulouse-Lautrec revolucionou o design gr\xc3\xa1fico dos cartazes, definindo o estilo que seria conhecido como Art Nouveau._NEWLINE_O dom art\xc3\xadstico de Lautrec \xc3\xa9 bastante reconhecido, tanto pelos seus amigos da classe baixa quanto por cr\xc3\xadticos de arte. Participa do Sal\xc3\xa3o dos Independentes em Paris, da exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos Vinte e das galerias de Boussod e Valadin.\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nTinha habilidade em capturar as pessoas em seu ambiente de trabalho, com a cor e o movimento da pululante e opulenta vida noturna, por\xc3\xa9m sem o glamour. Usava muito vermelho, em geral de maneira contrastante, cabelos cor de laranja e a cor verde lim\xc3\xa3o para traduzir a atmosfera el\xc3\xa9trica da vida noturna. Era um mestre do contorno, podia retratar cenas de grupos de pessoas onde cada pessoa \xc3\xa9 individual (e na \xc3\xa9poca podia ser identificada apenas pela silhueta). Frequentemente, ele aplicava a tinta em uma estreita e longil\xc3\xadnea pincelada, deixando a base (papel, tela) ou o contorno aparecer. Sua pintura \xc3\xa9 gr\xc3\xa1fica por natureza, nunca encobria por completo o tra\xc3\xa7o forte do desenho. O contorno simples era a "marca registrada" de Lautrec desde o in\xc3\xadcio da carreira como designer de cartazes. N\xc3\xa3o pintava sombras. Suas pinturas sempre inclu\xc3\xadam pessoas (um grupo ou um indiv\xc3\xadduo) e n\xc3\xa3o gostava de pintar paisagens. O papel usado para os cartazes frequentemente era amarelo._NEWLINE_Apesar da litografia cheia de cores de seu tempo poder acomodar dezenas de cores em um s\xc3\xb3 cartaz, Lautrec geralmente escolhia apenas 4 ou 5, as vezes 6, raramente 6 cores. Ao inv\xc3\xa9s de usar uma multiplicidade de cores, Henri preferiu criar seus efeitos com justaposi\xc3\xa7\xc3\xb5es e modula\xc3\xa7\xc3\xb5es delicadas.\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimos anos\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1899, a vida desregrada e o excesso de \xc3\xa1lcool finalmente cobram seu pre\xc3\xa7o do artista. Lautrec sofre de crises e \xc3\xa9 internado numa cl\xc3\xadnica psiqui\xc3\xa1trica. Ao sair \xc3\xa9 constantemente vigiado para que n\xc3\xa3o beba e n\xc3\xa3o volte a frequentar os bord\xc3\xa9is, vigil\xc3\xa2ncia que ele consegue burlar. Sua sa\xc3\xbade vai-se deteriorando cada vez mais, at\xc3\xa9 que, em 1901, n\xc3\xa3o \xc3\xa9 mais capaz de viver sozinho. Henri despede-se de Paris com a certeza de que est\xc3\xa1 com os dias contados. Sofre ataques de paralisia e quase n\xc3\xa3o consegue mais pintar._NEWLINE_Em 9 de Setembro de 1901, Henri de Toulouse-Lautrec morre, em consequ\xc3\xaancia de um derrame, nos bra\xc3\xa7os de sua m\xc3\xa3e, no Castelo de Malrom\xc3\xa9, perto de Bordeaux, \xc3\xa0s duas horas e quinze minutos da manh\xc3\xa3._NEWLINE_Encontra-se sepultado no Cemit\xc3\xa9rio de Verdelais, na Fran\xc3\xa7a.'