b'\n_START_ARTICLE_\nPartida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o (Almeida J\xc3\xbanior)\n_START_SECTION_\nDescri\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA cena retratada acontece \xc3\xa0 luz do dia. Dois grupos de dezenas de personagens est\xc3\xa3o dispostos separadamente nos extremos da tela. No grupo \xc3\xa0 direita, no plano intermedi\xc3\xa1rio, encontramos um sacerdote em destaque (possivelmente o retrato do padre Miguel Correa Pacheco, que foi um dos primeiros incentivadores da arte de Almeida J\xc3\xbanior). Ele aparenta ter idade avan\xc3\xa7ada. Usa uma batina branca na parte de cima do corpo e vestes pretas da cintura para baixo. Ao redor de seu pesco\xc3\xa7o, est\xc3\xa1 disposta uma estola cor-de-rosa. Na sua m\xc3\xa3o esquerda, dobrada \xc3\xa0 frente do corpo, ele carrega um livro, para o qual volta o seu rosto, enquanto o l\xc3\xaa. J\xc3\xa1 na sua m\xc3\xa3o direita, segura um asperge (tamb\xc3\xa9m chamado de aspers\xc3\xb3rio) dourado. Ao seu redor, ainda no mesmo plano, vemos homens, mulheres e crian\xc3\xa7as acompanhando a cerim\xc3\xb4nia. Muitos de seus rostos, no entanto, n\xc3\xa3o possuem fei\xc3\xa7\xc3\xb5es n\xc3\xadtidas._NEWLINE_Ainda do lado direito da tela, est\xc3\xa1 em destaque um pequeno grupo de pessoas. Entre elas, um homem de cabelos brancos ajoelhado sobre a terra, que olha para o padre com o corpo de costas ao observador. Ao mesmo tempo, uma mulher, que usa roupas escuras e um len\xc3\xa7o claro na cabe\xc3\xa7a, carrega uma crian\xc3\xa7a no colo enquanto observa, com fei\xc3\xa7\xc3\xa3o atenta, o que acontece do lado oposto da tela. Uma segunda crian\xc3\xa7a est\xc3\xa1 de p\xc3\xa9 ao seu lado, com o corpo virado para ela. Perto delas, um homem e uma mulher parecem conversar, enquanto outra crian\xc3\xa7a, de p\xc3\xa9 entre eles, leva as m\xc3\xa3os ao rosto e chora._NEWLINE_No lado esquerdo do quadro, num cont\xc3\xadnuo decrescente que acompanha a margem do rio, temos os \xe2\x80\x9cmon\xc3\xa7oeiros\xe2\x80\x9d. A maior parte deles, j\xc3\xa1 dentro de suas canoas, observa o p\xc3\xa1roco. Um homem em particular, que tem um de seus p\xc3\xa9s apoiado sobre a borda de sua canoa, parece puxar uma corda que a mant\xc3\xa9m presa \xc3\xa0 terra, indicando que est\xc3\xa1 prestes partir. Ainda sobre a margem, na parte intermedi\xc3\xa1ria, vemos um homem agachado abra\xc3\xa7ar uma crian\xc3\xa7a, como em uma despedida. Ao seu lado, uma mulher de vestes cinzas e brancas observa os dois. Atr\xc3\xa1s deles, misturado em meio \xc3\xa0s demais pessoas, vemos um homem de chap\xc3\xa9u azul e barba cheia. Ele \xc3\xa9 possivelmente um bandeirante._NEWLINE_Enquanto isso, no primeiro plano, um homem negro com vestes simples (provavelmente um escravo) encontra-se com o tronco voltado para frente, tirando do ch\xc3\xa3o uma grande caixa de madeira. Seu rosto tamb\xc3\xa9m est\xc3\xa1 voltado para o sacerdote, como se o observasse. Atr\xc3\xa1s dele, outro homem negro, de costas ao espectador, carrega um monte de feno. Aos seus p\xc3\xa9s, vemos uma jarra de barro que est\xc3\xa1 disposta entre estacas de madeira espalhadas pelo ch\xc3\xa3o.\xc2\xa0Vale destacar ainda que, distribu\xc3\xaddos entre os personagens do quadro, existem alguns cachorros._NEWLINE_Por fim, ao fundo da tela, vemos uma paisagem que, \xc3\xa0 direita, configura-se como uma mata ribeirinha, com folhagens cheias, de colora\xc3\xa7\xc3\xa3o verde-escura. J\xc3\xa1 \xc3\xa0 esquerda, o cen\xc3\xa1rio constitui-se de um rio e um horizonte enevoado. Na parte mais alta, contornos de montanhas ao longe se destacam em meio \xc3\xa0 colora\xc3\xa7\xc3\xa3o esbranqui\xc3\xa7ada do c\xc3\xa9u.\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xaancias art\xc3\xadsticas\n_START_PARAGRAPH_\nPara a professora Maria Cec\xc3\xadlia Fran\xc3\xa7a Louren\xc3\xa7o, da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de S\xc3\xa3o Paulo (FAU-USP), as t\xc3\xa9cnicas art\xc3\xadsticas de Almeida J\xc3\xbanior em Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o comprovam que o pintor (que estudou na \xc3\x89cole National Sup\xc3\xa9rieure des Beaux-Arts, na Fran\xc3\xa7a, de 1876 a 1882) n\xc3\xa3o se protegeu deliberadamente dos estrangeirismos, como defende a vis\xc3\xa3o dos modernistas. Segundo ela, as cores aquareladas de quadros como\xc2\xa0Partida da mon\xc3\xa7\xc3\xa3o\xc2\xa0n\xc3\xa3o eram adotadas por outros pintores brasileiros._NEWLINE_Louren\xc3\xa7o afirma ainda que Almeida J\xc3\xbanior buscou manter a claridade das telas e evitar o sobreacabamento, uma apar\xc3\xaancia lisa que oculta a pincelada. O efeito sem brilho, tamb\xc3\xa9m presente em Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o, era comumente usado na pintura mural e na decorativa, predominantes na Europa, e das quais o estilo de Almeida J\xc3\xbanior teria se aproximado.\n_START_SECTION_\nInspira\xc3\xa7\xc3\xb5es\n_START_PARAGRAPH_\nAlmeida J\xc3\xbanior n\xc3\xa3o retirou a cena retratada em Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o exclusivamente de sua imagina\xc3\xa7\xc3\xa3o. O artista sofreu influ\xc3\xaancia de esbo\xc3\xa7os de Hercules Florence e Adriano Taunay, dois desenhistas que participaram de uma expedi\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica organizada pelo Bar\xc3\xa3o Georg Heinrich von Langsdorff entre 1825 e 1829, e que nesse per\xc3\xadodo percorreram o interior de v\xc3\xa1rias prov\xc3\xadncias do pa\xc3\xads. S\xc3\xa3o eles: Ben\xc3\xa7\xc3\xa3o das Canoas, de Florence, e A Partida de Porto Feliz, de Taunay (ambos datados de 1826). Tais inspira\xc3\xa7\xc3\xb5es foram fundamentais para garantir ao trabalho de Almeida J\xc3\xbanior a confian\xc3\xa7a por sua fidelidade hist\xc3\xb3rica (comprovada posteriormente a partir da sua compara\xc3\xa7\xc3\xa3o com outros documentos-testemunho produzidos durante a expedi\xc3\xa7\xc3\xa3o Langsdorff, como ficou conhecida)._NEWLINE_O estudo para Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o produzido em \xc3\xb3leo sobre tela por Almeida J\xc3\xbanior foi transferido, em 1997, do Pal\xc3\xa1cio dos Bandeirantes, em S\xc3\xa3o Paulo, para o acervo da Pinacoteca do Estado de S\xc3\xa3o Paulo, onde permanece at\xc3\xa9 hoje. Suas dimens\xc3\xb5es s\xc3\xa3o: 73 cent\xc3\xadmetros de altura por 120 cent\xc3\xadmetros de largura.\n_START_SECTION_\nImport\xc3\xa2ncia\n_START_PARAGRAPH_\nOs tr\xc3\xaas trabalhos anteriormente citados (Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o, de Almeida J\xc3\xbanior; Ben\xc3\xa7\xc3\xa3o das Canoas, de Hercules Florence e A Partida de Porto Feliz, de Adriano Taunay) t\xc3\xaam tamanha import\xc3\xa2ncia dentro do conjunto de representa\xc3\xa7\xc3\xb5es art\xc3\xadsticas de mon\xc3\xa7\xc3\xb5es, que est\xc3\xa3o reproduzidos, juntos, em tr\xc3\xaas gravuras em bronze que fazem parte do chamado Monumento \xc3\xa0s Mon\xc3\xa7\xc3\xb5es, uma grande escultura do artista italiano Amedeo Zani inaugurada em 1920 no munic\xc3\xadpio de Porto Feliz, em S\xc3\xa3o Paulo.\n_START_SECTION_\nContexto\n_START_PARAGRAPH_\nDepois da Proclama\xc3\xa7\xc3\xa3o da Rep\xc3\xbablica do Brasil em 1889, muitos artistas brasileiros passaram a se dedicar \xc3\xa0 representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de narrativas hist\xc3\xb3ricas, retratando em suas obras epis\xc3\xb3dios e personagens espec\xc3\xadficos da hist\xc3\xb3ria nacional. Almeida J\xc3\xbanior, no entanto, colaborou muito pouco \xc3\xa0 essa modalidade art\xc3\xadstica, embora tenha se formado em pintura hist\xc3\xb3rica na Academia Imperial de Belas Artes, em 1874. Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 sua \xc3\xbanica obra que se encaixa em tal categoria._NEWLINE_Para compreender o contexto da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o deste quadro, \xc3\xa9 preciso ter em mente que, na \xc3\xbaltima d\xc3\xa9cada do s\xc3\xa9culo XIX, houve um descompasso entre o poder pol\xc3\xadtico e econ\xc3\xb4mico do Estado brasileiro e sua capacidade de influenciar na escrita e na simbologia da hist\xc3\xb3ria nacional. Por essa raz\xc3\xa3o, foi preciso certo esfor\xc3\xa7o para criar uma rede institucional que tivesse como objetivo dar novo significado \xc3\xa0 hist\xc3\xb3ria e ao prest\xc3\xadgio paulista. A produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o foi parte desse esfor\xc3\xa7o._NEWLINE_O quadro foi uma encomenda "indireta" do Estado. A ideia nasceu de Ces\xc3\xa1rio Motta J\xc3\xbanior (m\xc3\xa9dico, estudioso e republicano natural de Porto Feliz, al\xc3\xa9m de presidente-fundador do Instituto Hist\xc3\xb3rico e Geogr\xc3\xa1fico de S\xc3\xa3o Paulo, criado em 1894), que pretendia usar a pintura para difundir o legado paulista como fator de destaque dentro da narrativa oficial da hist\xc3\xb3ria brasileira, principalmente atrav\xc3\xa9s da valoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o do mito bandeirante. Nesse sentido, al\xc3\xa9m de homenagear os "desbravadores do territ\xc3\xb3rio brasileiro", foi papel da obra exaltar a terra natal de Motta J\xc3\xbanior como "marco" hist\xc3\xb3rico, de forma fortalecer seu papel pol\xc3\xadtico.\n_START_SECTION_\nRecep\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA pintura Partida da Mon\xc3\xa7\xc3\xa3o de Almeida J\xc3\xbanior esteve em exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o pela primeira vez na IV Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o Geral de Belas Artes, que aconteceu em 1897, na rua Pared\xc3\xa3o (atual rua Xavier de Toledo), no munic\xc3\xadpio de S\xc3\xa3o Paulo._NEWLINE_Apenas em 1899, uma lei estadual aprovada pela C\xc3\xa2mara dos Deputados autorizou a compra da obra. No entanto, com a morte prematura do artista em novembro do mesmo ano, a transfer\xc3\xaancia do quadro para o Museu Paulista foi adiada em quase dois anos, at\xc3\xa9 agosto de 1901. Segundo o decreto n\xc2\xb0 934 da Assembleia Legislativa do Estado de S\xc3\xa3o Paulo, datado de 26 de agosto de 1901, a obra foi avaliada em trinta contos de r\xc3\xa9is. Considerando que 1 conto de r\xc3\xa9is (ou mil mirr\xc3\xa9is) corresponde a 123 mil reais, o valor corresponde atualmente (2017) \xc3\xa0 quantia de 3 milh\xc3\xb5es e 690 mil reais._NEWLINE_Em 1905, a pintura foi transferida do acervo do Museu Paulista para compor a cole\xc3\xa7\xc3\xa3o inicial da Pinacoteca do Estado de S\xc3\xa3o Paulo. No entanto, em 1929 (ou seja, 24 anos depois),\xc2\xa0ela foi recuperada por Afonso d\'Escragnolle Taunay (diretor do Museu Paulista na \xc3\xa9poca, engenheiro e historiador) para integrar uma sala dedicada exclusivamente \xc3\xa0s mon\xc3\xa7\xc3\xb5es dentro do pr\xc3\xb3prio museu.'