b'\n_START_ARTICLE_\nBienal da Bahia\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nA movimenta\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica na capital baiana come\xc3\xa7ou a se evidenciar ainda na d\xc3\xa9cada de 1930, com exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es coletivas que discutiam a arte moderna nos Sal\xc3\xb5es da ALA (Ala de Letras e Artes), que eram organizados por Carlos Chiacchio de 1937 a 1948. Concomitantemente, em 1944, Manuel Martins coordenou a primeira Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Arte Moderna, na Biblioteca P\xc3\xbablica, e Wilson Lins realizou a Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o Ultramoderna. Na d\xc3\xa9cada de 1940, o Brasil viu surgir o Museu de Arte de S\xc3\xa3o Paulo (MASP), o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM-RJ), o Museu de Arte Moderna de S\xc3\xa3o Paulo (MAM-SP) e a Sociedade de Arte Moderna de Recife, hoje Museu de Arte Moderna Alo\xc3\xadsio Magalh\xc3\xa3es (MAMAM). \xc3\x80 \xc3\xa9poca, Salvador sediou outra Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Arte Contempor\xc3\xa2nea, em 1948, agora organizada por Marques Rebelo e idealizada pelo Secret\xc3\xa1rio da Educa\xc3\xa7\xc3\xa3o e Sa\xc3\xbade An\xc3\xadsio Teixeira. Ainda no final da d\xc3\xa9cada, em 1949, ap\xc3\xb3s constantes mostras e debates sobre a arte moderna, surgiu o I Sal\xc3\xa3o Baiano de Belas Artes. No mesmo ano, a revista Cadernos da Bahia foi criada para divulgar e defender o modernismo, sendo instalada no Bar Anjo Azul e com decora\xc3\xa7\xc3\xa3o dos murais de Carlos Bastos, os prim\xc3\xb3rdios do g\xc3\xaanero muralista no Estado. No in\xc3\xadcio dos anos de 1950, os soteropolitanos come\xc3\xa7aram a comercializa\xc3\xa7\xc3\xa3o das suas artes pl\xc3\xa1sticas com a funda\xc3\xa7\xc3\xa3o da Galeria Oxumar\xc3\xa9, no Passeio P\xc3\xbablico, que funcionou at\xc3\xa9 1961. A Galeria promoveu o II Sal\xc3\xa3o Baiano de Belas Artes, agora com participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de artistas mulheres. Com o \xc3\xbaltimo Sal\xc3\xa3o Baiano, em 1955, a Bahia se projetou nacionalmente na \xc3\xa1rea cultural, especialmente com a funda\xc3\xa7\xc3\xa3o da Universidade da Bahia e do Museu de Arte Moderna da Bahia. Um expoente de artistas baianos se formava com Carlos Bastos, Genaro de Carvalho e Mario Cravo J\xc3\xbanior. O ateli\xc3\xaa de Mario Cravo reunia outras personalidades das \xc3\xa1reas art\xc3\xadstica e cultural, como An\xc3\xadsio Teixeira, Jorge Amado, Jos\xc3\xa9 Valadares, Wilson Rocha, entre outros. Al\xc3\xa9m desses representantes locais, obtiveram import\xc3\xa2ncia na Bahia, especialmente na aproxima\xc3\xa7\xc3\xa3o da arte moderna com a cultura popular e o candombl\xc3\xa9, o argentino Caryb\xc3\xa9 e o franc\xc3\xaas Pierre Verger, que habitaram Salvador at\xc3\xa9 o falecimento de ambos. Esses fatos contribu\xc3\xadram para o nascimento da I Bienal, em 1966.\n_START_SECTION_\nI Bienal Nacional de Artes Pl\xc3\xa1sticas da Bahia, ou I Bienal da Bahia\n_START_PARAGRAPH_\nE foi no contexto acima descrito que surgiu, em 1966, a I Bienal Nacional de Artes Pl\xc3\xa1sticas da Bahia, ou simplesmente I Bienal da Bahia, capitaneando uma segunda gera\xc3\xa7\xc3\xa3o de_NEWLINE_artistas modernos. A I Bienal deu \xc3\xaanfase \xc3\xa0s propostas abstracionistas, privilegiando as produ\xc3\xa7\xc3\xb5es que se afastavam do regional e da caricatura da cultura local. O Convento do Carmo de Salvador foi reformado e se tornou o ponto de encontro para debate e produ\xc3\xa7\xc3\xa3o da arte brasileira, descentralizando a atividade art\xc3\xadstica do eixo Rio-S\xc3\xa3o Paulo e colocando Salvador e o Nordeste na rota dos principais artistas e obras, revelando algumas joias da casa. Os primeiros convidados para a Bienal da Bahia vinham da Galeria Relevo, no Rio de Janeiro. O artista baiano Chico Liberato participava da Galeria quando foi contatado por Juarez Para\xc3\xadso para ajud\xc3\xa1-lo na organiza\xc3\xa7\xc3\xa3o do evento. O artista franc\xc3\xaas Ivan Freitas, que expunha na \xe2\x80\x9ccidade maravilhosa\xe2\x80\x9d, tamb\xc3\xa9m quis participar da Bienal. Com apoio indireto do Governo do Estado da Bahia, a I Bienal foi dirigida e liderada por Juarez Para\xc3\xadso, Chico Liberato e Riolan Coutinho. Al\xc3\xa9m de artistas renomados, que advinham principalmente do sudeste, como Frans Krajcberg, Jo\xc3\xa3o C\xc3\xa2mara, Nicolas Vlavianos, Rubens Gerchman e Walter Smetak, estiveram presentes reconhecidos artistas locais, como Calasans Neto, \xe2\x80\x98Mestre\xe2\x80\x99 Didi Deosc\xc3\xb3redes, Emanoel Ara\xc3\xbajo e Mario Cravo Neto. Os idealizadores reuniram um rol de artistas e obras com diversas proced\xc3\xaancias regionais e est\xc3\xa9ticas, o que pode ser percebido tamb\xc3\xa9m atrav\xc3\xa9s dos premiados: H\xc3\xa9lio Oiticica, Lygia Clark, Rubem Valentim e Rubens Gerchman. Entre os membros de j\xc3\xbari, estavam Clarival do Prado Valladares, M\xc3\xa1rio Schenberg e Riolan.\n_START_SECTION_\nII Bienal Nacional de Artes Pl\xc3\xa1sticas da Bahia, ou II Bienal da Bahia\n_START_PARAGRAPH_\nO Regime Militar no Brasil iniciou em 1964 e endureceu ainda mais em 1968, com o Ato Institucional N\xc2\xba 5, aumentando a censura e perseguindo artistas e intelectuais. Neste mesmo ano, acontecia a II Bienal da Bahia, ou II Bienal Nacional de Artes Pl\xc3\xa1sticas da Bahia, no Convento da Lapa, reformado com o apoio financeiro do Governo do Estado da Bahia. O regime autorit\xc3\xa1rio se fez presente imediatamente: a Bienal foi fechada e dez obras confiscadas por serem \xe2\x80\x9csubversivas\xe2\x80\x9d. Diferente da primeira, a Bienal de 1968 enfatizava a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica baiana, entendendo que a discuss\xc3\xa3o sobre os rumos est\xc3\xa9ticos \xe2\x80\x9cestrangeiros\xe2\x80\x9d deveria ser preterida, linha de racioc\xc3\xadnio que causou desconforto em alguns artistas. A Bienal era para ser uma oportunidade de trazer a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o nacional, de maneira cr\xc3\xadtica, para contribuir com a forma\xc3\xa7\xc3\xa3o e a afirma\xc3\xa7\xc3\xa3o do circuito art\xc3\xadstico no Norte e no Nordeste brasileiro. N\xc3\xa3o apenas o regime pol\xc3\xadtico fez com que a Bahia n\xc3\xa3o prosseguisse com o projeto da Bienal, algo que deve ocorrer apenas 46 anos depois, em 2014.\n_START_SECTION_\nA vida sem as Bienais\n_START_PARAGRAPH_\nO regime pol\xc3\xadtico no Brasil fez a Bahia silenciar-se art\xc3\xadstica e culturalmente, ao menos em grandes propor\xc3\xa7\xc3\xb5es, at\xc3\xa9 o fim da ditadura. O respiro de al\xc3\xadvio veio em 1988, com o Sal\xc3\xa3o Baiano de Artes Pl\xc3\xa1sticas, que aconteceu no Museu de Arte Moderna da Bahia. Com algumas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es, o Sal\xc3\xa3o contribuiu para a reestrutura\xc3\xa7\xc3\xa3o do circuito das artes visuais no Estado. Se a Bahia n\xc3\xa3o esbou\xc3\xa7ava planos para produzir uma nova Bienal, em 1991, o Centro Cultural Dannemann de S\xc3\xa3o F\xc3\xaalix promoveu a primeira Bienal do Rec\xc3\xb4ncavo, que segue at\xc3\xa9 hoje sem nenhuma interrup\xc3\xa7\xc3\xa3o. O evento conta com a participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de Chico Liberato como membro do j\xc3\xbari desde a primeira edi\xc3\xa7\xc3\xa3o e se consolidou como uma afirma\xc3\xa7\xc3\xa3o da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica do Nordeste, mesmo sem uma repercuss\xc3\xa3o compar\xc3\xa1vel \xc3\xa0s antigas Bienais. Em 1992, a Funda\xc3\xa7\xc3\xa3o Cultural do Estado da Bahia criou os Sal\xc3\xb5es Regionais de Artes Visuais da Bahia, com \xc3\xaanfase na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do interior do Estado. Os dois eventos ainda existem e premiam artistas atrav\xc3\xa9s da sele\xc3\xa7\xc3\xa3o com chamadas p\xc3\xbablicas. O Sal\xc3\xa3o Baiano, que teve algumas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es antes das Bienais, retorna em 1994 com uma nova proposta, agora, de alcance nacional e renomeado para Sal\xc3\xa3o MAM-Bahia de Artes Pl\xc3\xa1sticas, ou Sal\xc3\xa3o da Bahia. Os Sal\xc3\xb5es aconteceram at\xc3\xa9 2006 com os premiados dispondo suas obras para a constitui\xc3\xa7\xc3\xa3o do acervo do MAM.\n_START_SECTION_\nIII Bienal (Internacional) da Bahia \xe2\x80\x93 46 anos depois\n_START_PARAGRAPH_\nO ano de 2014 n\xc3\xa3o marca um recome\xc3\xa7o, mas uma continuidade para a arte baiana e nacional. No Brasil, existem hoje somente duas Bienais, de ampla repercuss\xc3\xa3o, em atividade: a Bienal de S\xc3\xa3o Paulo, criada em 1951 \xc3\xa9 a segunda mais antiga no mundo, e a Bienal do Mercosul, formulada desde 1997. Ap\xc3\xb3s tudo o que aconteceu na arte baiana antes e ap\xc3\xb3s as duas Bienais, a pr\xc3\xb3xima n\xc3\xa3o pode ser considerada um rein\xc3\xadcio, mas uma progress\xc3\xa3o do que estava sendo realizado. A III Bienal da Bahia, ou III Bienal Internacional da Bahia, deve acontecer durante cem dias de 2014, 46 anos ap\xc3\xb3s o fechamento prematuro da segunda edi\xc3\xa7\xc3\xa3o, em 1968. O evento ocorrer\xc3\xa1 em variados dispositivos culturais do Estado da Bahia, n\xc3\xa3o apenas em Salvador, e espa\xc3\xa7os privados que estejam dispostos a colaborar, desde galerias at\xc3\xa9 estabelecimentos comerciais e resid\xc3\xaancias. Existem previs\xc3\xb5es de resid\xc3\xaancias art\xc3\xadsticas, com os participantes permanecendo aproximadamente tr\xc3\xaas meses na Bahia. A nova Bienal possui uma obriga\xc3\xa7\xc3\xa3o n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 de resgatar e trazer \xc3\xa0 mem\xc3\xb3ria os artistas, intelectuais, p\xc3\xbablico e demais agentes envolvidos nas primeiras Bienais, mas tamb\xc3\xa9m suas principais inten\xc3\xa7\xc3\xb5es: estabelecer um campo alternativo e um contra discurso prop\xc3\xadcio \xc3\xa0 cria\xc3\xa7\xc3\xa3o e ao fomento de pesquisas, propostas e a\xc3\xa7\xc3\xb5es art\xc3\xadsticas, sem necessidade de legitima\xc3\xa7\xc3\xa3o por centros nacionais e internacionais. Ainda assim, h\xc3\xa1 uma atualiza\xc3\xa7\xc3\xa3o dessas metas, tendo em vista a mudan\xc3\xa7a no contexto hist\xc3\xb3rico, social, pol\xc3\xadtico, econ\xc3\xb4mico e cultural brasileiro e mundial. Parte-se para uma Bienal Internacional a partir de um olhar baiano e brasileiro, pois os conceitos de centro e periferia se encontram em processo de redefini\xc3\xa7\xc3\xa3o. O Nordeste ganha uma nova abordagem econ\xc3\xb4mica, diferente das d\xc3\xa9cadas passadas, sendo, por exemplo, no primeiro trimestre de 2013, a regi\xc3\xa3o respons\xc3\xa1vel por sustentar o crescimento da economia nacional. O Nordeste cria novos la\xc3\xa7os e rela\xc3\xa7\xc3\xb5es com as outras regi\xc3\xb5es brasileiras, culturas locais e condi\xc3\xa7\xc3\xb5es globais. Dois nordestes se encaram, um estereotipado no imagin\xc3\xa1rio nacional e mundial, outro vivo e em constante modifica\xc3\xa7\xc3\xa3o. A Bahia integra a regi\xc3\xa3o oficialmente desde 1959, com a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o da Superintend\xc3\xaancia do Desenvolvimento do Nordeste (Sudene). E \xc3\xa9 a partir desse momento que o Brasil se v\xc3\xaa na posi\xc3\xa7\xc3\xa3o de definir quem est\xc3\xa1 ou n\xc3\xa3o no Nordeste. Desse modo, \xc3\x89 tudo nordeste? \xc3\xa9 a quest\xc3\xa3o proposta para essa III Bienal, que pode ser apresentada pela defini\xc3\xa7\xc3\xa3o de \xe2\x80\x9co nordeste como experi\xc3\xaancia humana\xe2\x80\x9d, formulada por Juarez Para\xc3\xadso. Com exibi\xc3\xa7\xc3\xb5es audiovisuais, exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es, instala\xc3\xa7\xc3\xb5es, palestras, performances e outras atividades, o assunto ser\xc3\xa1 destrinchado por seis subtemas: 1) Imateriais (constru\xc3\xa7\xc3\xb5es de identidade e investiga\xc3\xa7\xc3\xb5es sobre a realidade); 2) Tropicalidades (experi\xc3\xaancias sensoriais a partir de condi\xc3\xa7\xc3\xb5es clim\xc3\xa1ticas); 3) Brincantes (atividades l\xc3\xbadicas, coreogr\xc3\xa1ficas e corporais); 4) Formas de orientalismo (constru\xc3\xa7\xc3\xb5es do imagin\xc3\xa1rio); 5) Naturalismo integral (rela\xc3\xa7\xc3\xb5es com o natural e a natureza); 6) Psicologia do testemunho (arquivos pessoais e p\xc3\xbablicos para micronarrativas). A III Bienal da Bahia tem em seu projeto cinco estruturas curatoriais: 1) Estrutura particular \xe2\x80\x93 dedicada aos trabalhos comissionados espec\xc3\xadficos preparados para a Bienal; 2) Estrutura de alta intensidade \xe2\x80\x93 viabiliza os diversos projetos educativos da Bienal, de forma a estimular a participa\xc3\xa7\xc3\xa3o; 3) Estrutura relacional \xe2\x80\x93 projeta a Bienal para a rua e para a experi\xc3\xaancia cotidiana, com a\xc3\xa7\xc3\xb5es de car\xc3\xa1ter p\xc3\xbablico, envolvendo arte e interven\xc3\xa7\xc3\xa3o urbana em comunidades; 4) Estrutura de reencena\xc3\xa7\xc3\xa3o \xe2\x80\x93 trabalha os conceitos de reprise, retomada e reencena\xc3\xa7\xc3\xa3o, atrav\xc3\xa9s de projetos executados no passado e n\xc3\xa3o totalmente explorados. Para tal, tr\xc3\xaas exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es s\xc3\xa3o novamente realizadas: II Bienal da Bahia \xe2\x80\x93 fechada abruptamente pelo Regime Militar; Bahia no Ibirapuera, projeto de Lina Bo Bardi em S\xc3\xa3o Paulo nos anos de 1950, no qual apresentava ao sudeste a pot\xc3\xaancia da cultura e da experi\xc3\xaancia baiana; Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o Cadastro, promovida por Chico Liberato na d\xc3\xa9cada de 1980, aberta para todos os artistas atrav\xc3\xa9s de uma inscri\xc3\xa7\xc3\xa3o; 5) Estrutura museol\xc3\xb3gica \xe2\x80\x93 abertura para exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es tem\xc3\xa1ticas de diversas ordens e intensidades atrav\xc3\xa9s da cria\xc3\xa7\xc3\xa3o, durante a Bienal, do Museu Imagin\xc3\xa1rio do Nordeste, embora se trate n\xc3\xa3o somente da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o realizada no Nordeste. O acervo desse Museu ser\xc3\xa1 formado por arquivos pessoais, artesanatos, mem\xc3\xb3rias orais, objetos, publica\xc3\xa7\xc3\xb5es e obras com qualquer express\xc3\xa3o art\xc3\xadstica. As se\xc3\xa7\xc3\xb5es ser\xc3\xa3o articuladas a partir da obra Os Sert\xc3\xb5es, de Euclides da Cunha, em fun\xc3\xa7\xc3\xa3o da sua experi\xc3\xaancia com Canudos: o contato com um \xe2\x80\x9cOutro Brasil\xe2\x80\x9d. Agora temos \xe2\x80\x9cOutros Brasis/Outros Mundos\xe2\x80\x9d. O Museu de Arte Moderna da Bahia promoveu diversas a\xc3\xa7\xc3\xb5es e atividades preparat\xc3\xb3rias para a III Bienal da Bahia. O MAM Discute Bienal ocorreu quinzenalmente de mar\xc3\xa7o a agosto de 2013, buscou um conhecimento mais aprofundado sobre os modelos de Bienais existentes no Brasil e no mundo, ampliando a discuss\xc3\xa3o sobre o formato mais prop\xc3\xadcio para o cen\xc3\xa1rio baiano atual. As experi\xc3\xaancias dos Sal\xc3\xb5es da Bahia at\xc3\xa9 o surgimento das duas Bienais tamb\xc3\xa9m foram enfatizadas. O MAM Discute Processos Curatoriais criou um programa de pesquisa e desenvolvimento curatorial por meio de um edital para curadores em in\xc3\xadcio de carreira, no qual as propostas selecionadas s\xc3\xa3o trabalhadas e acompanhadas pelo N\xc3\xbacleo de Pesquisas Curatoriais do MAM. O MAM Discute o Circuito e o Sistema da Arte consiste em um programa de debates em torno dos processos art\xc3\xadsticos, sociais e econ\xc3\xb4micos envolvidos na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o da arte e sua circula\xc3\xa7\xc3\xa3o econ\xc3\xb4mica e simb\xc3\xb3lica. O MAM, em parceria com a Universidade Federal da Bahia, promoveu os Cursos Livres \xe2\x80\x93 Como ser feliz no s\xc3\xa9culo 21, que propuseram uma reflex\xc3\xa3o pela via da ci\xc3\xaancia sobre o contexto no qual vive a humanidade neste novo s\xc3\xa9culo, a partir dos exemplos da Universidade de Todos os Saberes (Fran\xc3\xa7a) e da Universidade Livre (Alemanha). Professores de diferentes campos oferecem cursos em suas \xc3\xa1reas de especializa\xc3\xa7\xc3\xa3o a fim de aproximar o p\xc3\xbablico geral de uma forma de resposta poss\xc3\xadvel. Por fim, a Revista Contorno \xc3\xa9 uma publica\xc3\xa7\xc3\xa3o do MAM que continha as ideias trabalhadas na Bienal. Com ensaios, entrevistas, perfis e projetos art\xc3\xadsticos, o peri\xc3\xb3dico documentou os processos envolvidos na realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o da III Bienal da Bahia.'