b'\n_START_ARTICLE_\nFilme pancrom\xc3\xa1tico\n_START_PARAGRAPH_\nFilme pancrom\xc3\xa1tico\xc2\xa0\xc3\xa9 um filme fotogr\xc3\xa1fico tratado com uma emuls\xc3\xa3o\xc2\xa0pancrom\xc3\xa1tica, um tipo de emuls\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica a\xc2\xa0preto-e-branco\xc2\xa0que \xc3\xa9 sens\xc3\xadvel a todos os comprimentos de onda da luz vis\xc3\xadvel. Consequentemente, um filme pancrom\xc3\xa1tico reproduz de maneira realista as cores de uma cena, tal qual elas aparecem ao olho humano. Quase todos os filmes fotogr\xc3\xa1ficos modernos s\xc3\xa3o pancrom\xc3\xa1ticos, mas tamb\xc3\xa9m existem filmes do tipos ortocrom\xc3\xa1tico, que\xc2\xa0n\xc3\xa3o s\xc3\xa3o sens\xc3\xadveis a determinados comprimentos de onda da luz.\n_START_SECTION_\nOrigens\n_START_PARAGRAPH_\nAs emuls\xc3\xb5es de\xc2\xa0halogeneto de prata s\xc3\xa3o naturalmente mais sens\xc3\xadveis \xc3\xa0 luz azul e ultravioleta, em detrimento de comprimentos de onda verde e vermelho. O qu\xc3\xadmico alem\xc3\xa3o Hermann W. Vogel descobriu como estender essa sensibilidade para o verde, e mais tarde para o laranja, atrav\xc3\xa9s da adi\xc3\xa7\xc3\xa3o de corantes sensibilizados. Pela adi\xc3\xa7\xc3\xa3o de eritrosina a emuls\xc3\xa3o tornava-se ortocrom\xc3\xa1tica,\xc2\xa0enquanto alguns derivados de\xc2\xa0cianina\xc2\xa0conferiam sensibilidade a todo o espectro vis\xc3\xadvel da luz, tornando-a pancrom\xc3\xa1tica. No entanto, at\xc3\xa9 o in\xc3\xadcio de 1900 a sua t\xc3\xa9cnica n\xc3\xa3o foi capaz de alcan\xc3\xa7ar um resultado totalmente pancrom\xc3\xa1tico.\n_START_SECTION_\nSupera\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme ortocrom\xc3\xa1tico\n_START_PARAGRAPH_\nFilmes e\xc2\xa0placas\xc2\xa0pancrom\xc3\xa1ticas tornaram-se dispon\xc3\xadveis comercialmente em 1906. Contudo, a supera\xc3\xa7\xc3\xa3o comercial dos filmes ortocrom\xc3\xa1ticos ocorreu gradualmente. Placas e filmes pancrom\xc3\xa1ticos custavam duas a tr\xc3\xaas vezes mais e t\xc3\xaam que ser revelados na escurid\xc3\xa3o, ao contr\xc3\xa1rio de placas e filmes ortocrom\xc3\xa1ticos\xe2\x80\x94que, sendo insens\xc3\xadveis \xc3\xa0 luz vermelha, podem ser revelados sob uma l\xc3\xa2mpada vermelha. Al\xc3\xa9m disso, inicialmente o processo que aumentava a sensibilidade do filme ao \xc2\xa0amarelo e ao vermelho tamb\xc3\xa9m o tornava menos sens\xc3\xadvel ao azul e ao violeta, exigindo o uso de um filtro fotogr\xc3\xa1fico amarelo-vermelho para corrigir isso, o que por sua vez reduzia a quantidade total de luz recebida pela c\xc3\xa2mera e aumentava o tempo de exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o necess\xc3\xa1rio._NEWLINE_Por outro lado, filmes ortocrom\xc3\xa1ticos\xc2\xa0mostraram-se problem\xc3\xa1ticos para uso no cinema, pois tornava imagens de c\xc3\xa9us cor-de-rosa c\xc3\xa9us em c\xc3\xa9us perpetuamente nublados, cabelos loiros em cabelos desbotados, olhos de azuis em olhos quase brancos, e l\xc3\xa1bios vermelhos em quase preto. Em certa medida isso podia ser corrigido por meio de maquiagem, filtros de lente e ilumina\xc3\xa7\xc3\xa3o, mas nunca de forma completamente satisfat\xc3\xb3ria. Al\xc3\xa9m disso, essas solu\xc3\xa7\xc3\xb5es n\xc3\xa3o eram compat\xc3\xadveis com sistemas de cores aditivas como\xc2\xa0Kinemacolor e Prizma color, que fotografavam em preto-e-branco alternando filtros de cor. Nesses casos, os filme, depois de comprados do fabricante, tinham de receber uma solu\xc3\xa7\xc3\xa3o sensibilizante \xc3\xa0 cor, um processo demorado e que aumentava custo do filme de 3 centavos para 7 centavos de d\xc3\xb3lar por p\xc3\xa9.\xc2\xa0A\xc2\xa0Eastman Kodak, o principal fornecedor de filme cinematogr\xc3\xa1fico, introduziu um filme pancrom\xc3\xa1tico em setembro de 1913, dispon\xc3\xadvel para encomendas especiais para fotografar imagens coloridas em movimento atrav\xc3\xa9s do m\xc3\xa9todo aditivo. Cinegrafistas come\xc3\xa7aram a us\xc3\xa1-la tamb\xc3\xa9m em filmes em preto e branco em 1918, principalmente para as cenas ao ar livre. A empresa introduziu o Kodak Panchromatic Cine Film como um produto regular em 1922. O primeiro \xc2\xa0longa-metragem preto-e-branco fotografado inteiramente em filme pancrom\xc3\xa1tico foi\xc2\xa0The Headless Horseman, de 1922.\xc2\xa0Nessa \xc3\xa9poca o\xc2\xa0filme pancrom\xc3\xa1tico era mais caro que outros tipos de filme, e ele s\xc3\xb3 superaria a concorr\xc3\xaancia dos filmes ortocrom\xc3\xa1ticos a partir de 1926, quando os pre\xc3\xa7os de ambos foram equalizados pela concorr\xc3\xaancia. A\xc2\xa0Kodak descontinuou a fabrica\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmes ortocrom\xc3\xa1ticos para uso geral em 1930.\n_START_SECTION_\nUso moderno\n_START_PARAGRAPH_\nImagens pancrom\xc3\xa1ticas da superf\xc3\xadcie da Terra\xc2\xa0s\xc3\xa3o\xc2\xa0produzidas por alguns sat\xc3\xa9lites modernos, tais como QuickBird, Cartosat e IKONOS. Esse tipo de imagem \xc3\xa9 extremamente \xc3\xbatil, pois geralmente possui muito maior resolu\xc3\xa7\xc3\xa3o espacial do que imagens\xc2\xa0multiespectrais\xc2\xa0feitas pelos mesmos sat\xc3\xa9lites. Por exemplo, o sat\xc3\xa9lite\xc2\xa0QuickBird\xc2\xa0produz imagens pancrom\xc3\xa1ticas com um pixel equivale a uma \xc3\xa1rea 0,6 x 0,6 m, enquanto os pixels de imagens\xc2\xa0multiespectrais\xc2\xa0correspondem a uma \xc3\xa1rea de 2,4 x 2,4 m.'