b'\n_START_ARTICLE_\nCl\xc3\xb3dio Esopo\n_START_SECTION_\nVida e obra\n_START_PARAGRAPH_\nC\xc3\xadcero mantinha rela\xc3\xa7\xc3\xb5es amig\xc3\xa1veis com Esopo e com R\xc3\xb3scio, um ator c\xc3\xb4mico igualmente famoso, e n\xc3\xa3o deixava de ter aulas com eles. Plutarco menciona que Esopo, ao representar Atreu imaginando como deveria vingar-se de Tiestes, o ator, no calor da a\xc3\xa7\xc3\xa3o, golpeia e mata com um bast\xc3\xa3o um dos figurantes que atravessava o palco. Hor\xc3\xa1cio e outros autores colocam-no em um n\xc3\xadvel comparado com R\xc3\xb3scio. Cada um deles foi proeminente em seu pr\xc3\xb3prio campo; R\xc3\xb3scio na com\xc3\xa9dia, sendo, no que diz respeito \xc3\xa0 a\xc3\xa7\xc3\xa3o e entrega (pronuntiatio), mais arrebatado; Esopo na trag\xc3\xa9dia, sendo mais intenso._NEWLINE_Esopo teve muito trabalho para aperfei\xc3\xa7oar-se na sua arte atrav\xc3\xa9s de v\xc3\xa1rios m\xc3\xa9todos. Ele diligentemente estudou a exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos personagens na vida real; e quando qualquer julgamento importante estava acontecendo na cidade, especialmente quando Hort\xc3\xaansio estava a pleitear, ele fazia quest\xc3\xa3o de estar sempre presente, para que pudesse ver e ser capaz de representar, o mais fielmente, os sentimentos que eram mostrados em tais ocasi\xc3\xb5es. Diz-se que Esopo nunca vestiu a m\xc3\xa1scara do personagem que ele iria representar, sem primeiro olhar para ela com aten\xc3\xa7\xc3\xa3o, a uma certa dist\xc3\xa2ncia, por algum tempo, para que quando no palco, ele pudesse preservar a sua voz e a\xc3\xa7\xc3\xa3o em perfeita harmonia com a apar\xc3\xaancia que ela teria. Talvez este relato possa confirmar a opini\xc3\xa3o de que as m\xc3\xa1scaras s\xc3\xb3 foram recentemente introduzidas nos dramas regulares em Roma, e nem sempre eram utilizadas at\xc3\xa9 mesmo para os principais personagens; de acordo com C\xc3\xadcero, Esopo era t\xc3\xa3o perfeito em suas express\xc3\xb5es faciais, que certamente n\xc3\xa3o causariam no p\xc3\xbablico t\xc3\xa3o boa impress\xc3\xa3o caso tivessem sido realizadas apenas com uma m\xc3\xa1scara._NEWLINE_De todos os relatos de C\xc3\xadcero e dos testemunhos registrados dele, sua atua\xc3\xa7\xc3\xa3o parece ter-se caracterizado principalmente pela forte \xc3\xaanfase e veem\xc3\xaancia. No geral, C\xc3\xadcero chama-o de summus artifex, e diz que ele nasceu para atuar no papel principal tanto na vida real quanto no palco.  N\xc3\xa3o parece que alguma vez Esopo tenha atuado em com\xc3\xa9dia. Val\xc3\xa9rio M\xc3\xa1ximo chama Esopo e R\xc3\xb3scio de "ludicrae artis peritissimos viros", mas isto pode apenas indicar a arte teatral em geral, incluindo a trag\xc3\xa9dia, bem como a com\xc3\xa9dia. Front\xc3\xa3o chama-o de Tr\xc3\xa1gico Esopo (Tragicus Aesopus). A partir da observa\xc3\xa7\xc3\xa3o de C\xc3\xadcero, no entanto, parece que o personagem de \xc3\x81jax era demasiado tr\xc3\xa1gico para ele._NEWLINE_Tal como R\xc3\xb3scio, Esopo desfrutou da intimidade do grande ator, que chamava-o de noster Aesopus, noster familiaris; e eles parecem ter buscado melhorar essa amizade, cada um em sua respectiva arte. Durante seu ex\xc3\xadlio, C\xc3\xadcero recebeu muitas demonstra\xc3\xa7\xc3\xb5es valiosas de amizade de Esopo. Em uma ocasi\xc3\xa3o, em particular, tendo que executar o papel de T\xc3\xa9lamon, banido de seu pa\xc3\xads, em uma das pe\xc3\xa7as de L\xc3\xbacio \xc3\x81cio, o tr\xc3\xa1gico, pelo seu modo e \xc3\xaanfase h\xc3\xa1bil e uma eventual mudan\xc3\xa7a de uma palavra, somada \xc3\xa0 realidade evidente de seus sentimentos, conseguiu fazer com que a audi\xc3\xaancia percebesse a analogia do personagem com o caso de C\xc3\xadcero, e assim fez-lhe o servi\xc3\xa7o mais essencial do que qualquer defesa direta de si mesmo poderia ter feito. O teatro inteiro aplaudiu. Em outra ocasi\xc3\xa3o, em vez de "Brutus qui libertatem civium stabiliverat", ele substituiu T\xc3\xbalio, e o p\xc3\xbablico correspondeu ao seu entusiasmo pedindo "mil vezes" bis._NEWLINE_A data da sua morte ou sua idade n\xc3\xa3o pode ser fixada com seguran\xc3\xa7a; mas na dedica\xc3\xa7\xc3\xa3o do Teatro de Pompeu, em 55 a.C., ele parece ter chegado a uma idade avan\xc3\xa7ada, pois entende-se que teria se aposentado dos palcos, devido \xc3\xa0 idade ou problemas de sa\xc3\xbade. Naquela ocasi\xc3\xa3o, por\xc3\xa9m, em considera\xc3\xa7\xc3\xa3o ao festival, ele retornou ao palco; mas como faria um dos pap\xc3\xa9is mais enf\xc3\xa1ticos, logo no in\xc3\xadcio de um juramento, sua voz falhou e ele n\xc3\xa3o pode continuar com o discurso. Era evidente que estava incapacitado de prosseguir, de modo que qualquer um poderia facilmente t\xc3\xaa-lo dispensado: uma coisa que, como a passagem de C\xc3\xadcero diz, uma audi\xc3\xaancia romana n\xc3\xa3o faria por artistas comuns._NEWLINE_Esopo, embora longe de ser frugal,  conseguiu juntar, assim como R\xc3\xb3scio, uma imensa fortuna, devido \xc3\xa0 de sua profiss\xc3\xa3o. Deixou cerca de 200.000 sest\xc3\xa9rcios para seu filho Cl\xc3\xa1udio, que provou ser um gastador insensato. Diz-se, por exemplo, que ele pegou uma p\xc3\xa9rola preciosa do brinco de Cec\xc3\xadlia Metela, dissolveu-o em vinagre e bebeu, uma fa\xc3\xa7anha favorita da monomania extravagante em Roma. A liga\xc3\xa7\xc3\xa3o de genro de C\xc3\xadcero, P\xc3\xbablio Corn\xc3\xa9lio Dolabela, com a mesma senhora, sem d\xc3\xbavida aumentou a afli\xc3\xa7\xc3\xa3o que sentia C\xc3\xadcero no procedimento devasso do filho de seu velho amigo.'