b'\n_START_ARTICLE_\n\xc3\x93pera Nacional de Paris\n_START_PARAGRAPH_\nA \xc3\x93pera de Paris (em franc\xc3\xaas: Op\xc3\xa9ra de Paris) \xc3\xa9 a primeira companhia de \xc3\xb3pera de Paris, Fran\xc3\xa7a. Tendo seu nome oficial de \xc3\x93pera Nacional de Paris. Foi fundada em 1669 por Lu\xc3\xads XIV da Fran\xc3\xa7a como Academia de \xc3\x93pera (Acad\xc3\xa9mie d\'Op\xc3\xa9ra) e rapidamente se tornou Academia Real de M\xc3\xbasica (Acad\xc3\xa9mie Royal de Musique). A companhia produz suas \xc3\xb3peras, primeiramente, no moderno teatro \xc3\x93pera da Bastilha, inaugurado em 1989 e bal\xc3\xa9s no antigo Palais Garnier, que foi inaugurado em 1875.\n_START_SECTION_\nPierre Perrin\n_START_PARAGRAPH_\nEm 28 de junho de 1669, Lu\xc3\xads XIV da Fran\xc3\xa7a concedeu um privil\xc3\xa9gio de doze anos a Pierre Perrin para montar a Academia de \xc3\x93pera, para performances de \xc3\xb3peras francesas. Ele foi o respons\xc3\xa1vel por fazer a \xc3\xb3pera mais conhecida ao p\xc3\xbablico, n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 em Paris, mas em outra cidades e vilarejos do reino da Fran\xc3\xa7a. Por ter apenas o valor dos ingressos, como subs\xc3\xaddio financeiro, sem uma ajuda real, a \xc3\x93pera teve o privil\xc3\xa9gio de por "pi\xc3\xa8ces de th\xc3\xa9lll\xc3\xa2tre en musique" (pe\xc3\xa7as de teatro na m\xc3\xbasica", com o direito que nenhuma outra teve, sem antes ter autoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o de seus propriet\xc3\xa1rios)._NEWLINE_Perrin converteu o t\xc3\xaanis Bouteille em uma instala\xc3\xa7\xc3\xa3o retangular, com disposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de equipamentos, de palco e cen\xc3\xa1rios, com uma capacidade de 1200 espectadores. Sua primeira \xc3\xb3pera foi Pomone com m\xc3\xbasica de Robert Cambert, inaugurada dia 3 de mar\xc3\xa7o de 1671, com 146 performances. Um segundo trabalho Les peines et les plaisires de l\'amour com libreto de Gabriel Gilbert e m\xc3\xbasica de Robert Cambert, foi apresentada em 1672.\n_START_SECTION_\nJean-Baptiste Lully\n_START_PARAGRAPH_\nMesmo depois do seu sucesso inicial e duas outras associa\xc3\xa7\xc3\xb5es, Perrin foi acusado de fraude, foi preso e a for\xc3\xa7a teve que recusar o privil\xc3\xa9gio real, dia 13 de mar\xc3\xa7o de 1672 ao surintendant de m\xc3\xbasica real, Jean-Baptiste Lully. A institui\xc3\xa7\xc3\xa3o foi renomeada para Academia Real de M\xc3\xbasica e tornou-se conhecida, simplesmente, por Op\xc3\xa9ra. Em apenas um m\xc3\xaas, Lully convenceu o Rei a expandir o privil\xc3\xa9gio, restringindo as com\xc3\xa9dias italianas e francesas a usarem apenas dois cantores, ao inv\xc3\xa9s de seis e sex instrumentalistas, ao inv\xc3\xa9s de doze. Por causa das dificuldades legais, Lully n\xc3\xa3o usou o Salle de la Bouteille e um novo teatro foi constru\xc3\xaddo por Carlo Vigarani, o Rue de Vaugirard. Em 1684, Pierre Gautier comprou a autoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o para abrir uma academia de m\xc3\xbasica em Marselha, sendo fundada tamb\xc3\xa9m em Lyon, Rouen, Lille e Bordeaux nos anos seguintes._NEWLINE_Durante a gest\xc3\xa3o de Lully, os \xc3\xbanicos trabalhos apresentados foram os dele mesmos. A primeira produ\xc3\xa7\xc3\xa3o foi da pastoal Les f\xc3\xaates de l\'Amour et de Bacchus (novembro de 1672) e sua tragedie lyrique, chamada de Cadmus et Hermione (27 de abril de 1673)._NEWLINE_Ap\xc3\xb3s a morte de Moli\xc3\xa8re em 1673, a companhia de teatro de Moli\xc3\xa8re fundiu-se com os m\xc3\xbasicos no Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre du Marais, para formar o Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre Gu\xc3\xa9n\xc3\xa9gaud (no mesmo teatro que foi usado pela Academia de \xc3\x93pera). Em 1680, a companhia fundiram-se novamente com os m\xc3\xbasicos do H\xc3\xb4tel de Bourgogne, formando a Com\xc3\xa9dia Francesa. Em 1641, um teatro desenhado por Jacques le Mercier foi inaugurado, podendo acomodar de 6 a 8 mil pessoas, tendo uma boa ac\xc3\xbastica. Lully desejava um teatro melhor e conseguiu convencer o rei a deixar que ele usas-se um do Palais-Royal para sua reforma. O teatro no Palais Royal foi alterado no per\xc3\xadodo de tempo entre 1660 e 1671, mas Lully, com 3 mil libras que ele recebeu do Rei, era capaz de ter feito novas mudan\xc3\xa7as em 1674, com Vigarani. O teatro contava com capacidade para 1270 espectadores: um plateia para 600 pessoas em p\xc3\xa9, um anfiteatro com 120 lugares e camarotes podendo acomodar 550 pessoas. A primeira produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do novo teatro foi Alceste, do pr\xc3\xb3prio Lully, em 19 de janeiro de 1674. A \xc3\xb3pera foi severamente atacada por aqueles que foram atingidos pela resrti\xc3\xa7\xc3\xa3o que Lully causou.\n_START_SECTION_\nAp\xc3\xb3s Lully\n_START_PARAGRAPH_\nAp\xc3\xb3s a morte de Lully em 1687, o n\xc3\xbamero de novas obras por ano quase duplicou, uma vez que seus sucessores (Pascal Collasse, Henri Desmarets, Andr\xc3\xa9 Campra, Andr\xc3\xa9 Carinal Destouches e Marin Marais) tiveram maior dificuldade para manter o interesse do p\xc3\xbablico. Reviveram muitas obras de Lully. Um dos mais importantes trabalhos apresentados durante esse per\xc3\xadodo foi uma \xc3\xb3pera-bal\xc3\xa9, de Andr\xc3\xa9 Campra, chamada L\'Europe galante, apresentada em 1697_NEWLINE_.\n_START_SECTION_\nCompanhia ap\xc3\xb3s a Revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nCom a Revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o Francesa e a funda\xc3\xa7\xc3\xa3o da Rep\xc3\xbablica, a companhia foi renomeada para Teatro da Rep\xc3\xbablica e das Artes (Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre de la R\xc3\xa9publique et des Arts) e em 1794 mudou-se para o Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre de la rue de la Loi, com capacidade para 2.800 pessoas. Napole\xc3\xa3o Bonaparte tomou o controle da companhia em 1802 e com a declara\xc3\xa7\xc3\xa3o do Imp\xc3\xa9rio Franc\xc3\xaas em 1804, renomeou a companhia para Academia Imperial de M\xc3\xbasica. Com a Restaura\xc3\xa7\xc3\xa3o francesa em 1814, a companhia foi renomeada novamente, para Academia Real de M\xc3\xbasica. Ela tornou-se parte da Academia des Beaux-Arts em 1816. Em 1821 mudou-se para o Salle Le Peletier, que tinha capacidade para 1900 pessoas, permanecendo l\xc3\xa1 at\xc3\xa9 a destrui\xc3\xa7\xc3\xa3o do mesmo, em um inc\xc3\xaandia, no ano de 1873. Na segunda metade do s\xc3\xa9culo XIX, com a ascens\xc3\xa3o de Napole\xc3\xa3o III da Fran\xc3\xa7a em 1851, o nome Academia Imperial de M\xc3\xbasica foi novamente usado e ap\xc3\xb3s 1870, com a forma\xc3\xa7\xc3\xa3o da Terceira Rep\xc3\xbablica Francesa, a companhia mudou para Teatro Nacional da \xc3\x93pera. Em 1875, a institui\xc3\xa7\xc3\xa3o ocupou uma nova resid\xc3\xaancia, o Palais Garnier. Em 1939 a \xc3\x93pera foi fundida a \xc3\x93pera C\xc3\xb4mica e a nova companhia tornou-se a Reuni\xc3\xa3o dos Treatros L\xc3\xadricos da \xc3\x93pera de Paris (Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre national de l\'Op\xc3\xa9ra de Paris) que funcionou entre 1973 e 1980, mas em 1976, a \xc3\x93pera C\xc3\xb4mica foi restaurada. Em 1990, a \xc3\x93pera mudou-se para a \xc3\x93pera da Bastilha, tornando-se a \xc3\x93pera de Paris. Em 1994, a companhia tornou-se a \xc3\x93pera Nacional de Paris._NEWLINE_Atualmente a \xc3\x93pera de Paris recebe em seus palcos os principais espet\xc3\xa1culos de dan\xc3\xa7a, teatro e m\xc3\xbasica do mundo, e mant\xc3\xa9m uma escola e uma companhia de dan\xc3\xa7a. A companhia "Paris Opera Ballet" \xc3\xa9 mundialmente conhecida e respeitada, al\xc3\xa9m de ser a mais antiga e tradicional \xc3\xa9 tamb\xc3\xa9m uma das maiores, em que praticamente todos os grandes ballets de repert\xc3\xb3rio j\xc3\xa1 foram reproduzidos e por onde maioria dos principais nomes da dan\xc3\xa7a passaram._NEWLINE_Foi citada no livro "O Fantasma da \xc3\x93pera" de Gaston Leroux. O escritor aproveitou um incidente com o lustre do teatro e escreveu uma das hist\xc3\xb3rias mais lidas do mundo.'