b'\n_START_ARTICLE_\nManuel Bandeira\n_START_SECTION_\nVida\n_START_PARAGRAPH_\nFilho do engenheiro Manuel Carneiro de Sousa Bandeira e de sua esposa Francelina Ribeiro de Sousa Bandeira, era neto paterno de Ant\xc3\xb4nio Herculano de Sousa Bandeira, advogado, professor da Faculdade de Direito do Recife e deputado geral na 12\xc2\xaa legislatura. Tendo dois tios reconhecidamente importantes, sendo um, Jo\xc3\xa3o Carneiro de Sousa Bandeira, que foi advogado, professor de Direito e membro da Academia Brasileira de Letras e o outro, Ant\xc3\xb4nio Herculano de Sousa Bandeira Filho, que era o irm\xc3\xa3o mais velho de seu pai e foi advogado, procurador da coroa, autor de expressiva obra jur\xc3\xaddica e foi tamb\xc3\xa9m Presidente das Prov\xc3\xadncias da Para\xc3\xadba e de Mato Grosso. Seu av\xc3\xb4 materno era Ant\xc3\xb4nio Jos\xc3\xa9 da Costa Ribeiro, advogado e pol\xc3\xadtico, deputado geral na 17\xc2\xaa legislatura. Costa Ribeiro era o av\xc3\xb4 citado em "Evoca\xc3\xa7\xc3\xa3o do Recife". Sua casa na rua da Uni\xc3\xa3o \xc3\xa9 referida no poema como "a casa de meu av\xc3\xb4"._NEWLINE_No Rio de Janeiro, para onde viajou com a fam\xc3\xadlia, em fun\xc3\xa7\xc3\xa3o da profiss\xc3\xa3o do pai, engenheiro civil do Minist\xc3\xa9rio da Via\xc3\xa7\xc3\xa3o, estudou no Col\xc3\xa9gio Pedro II (Gin\xc3\xa1sio Nacional, como o chamaram os primeiros republicanos). Foi aluno de Silva Ramos, de Jos\xc3\xa9 Ver\xc3\xadssimo e de Jo\xc3\xa3o Ribeiro, e teve como condisc\xc3\xadpulos \xc3\x81lvaro Ferdinando Sousa da Silveira, Antenor Nascentes, Castro Menezes, Lopes da Costa, Artur Moses._NEWLINE_Em 1903, terminou o curso de Humanidades, a fam\xc3\xadlia se muda para S\xc3\xa3o Paulo, onde iniciou o curso de arquitetura na Escola Polit\xc3\xa9cnica de S\xc3\xa3o Paulo, que interrompeu por causa da tuberculose (1904). Para se tratar buscou repouso em Campanha, Teres\xc3\xb3polis e Petr\xc3\xb3polis. Com a ajuda do pai que reuniu todas as economias da fam\xc3\xadlia foi para a Su\xc3\xad\xc3\xa7a, onde esteve no Sanat\xc3\xb3rio de Clavadel, onde permaneceu de junho de 1913 a outubro de 1914, onde teve como colega de sanat\xc3\xb3rio o poeta Paul Eluard. Em virtude do in\xc3\xadcio da Primeira Guerra Mundial, volta ao Brasil. Ao regressar, iniciou na literatura, publicando o livro "A Cinza das Horas", em 1917, numa edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de 200 exemplares, custeada por ele mesmo.  Dois anos depois, publica seu segundo livro, "Carnaval"._NEWLINE_Em 1935, foi nomeado inspetor federal do ensino. Em 1936 foi publicada a "Homenagem a Manuel Bandeira", colet\xc3\xa2nea de estudos sobre sua obra, assinada por alguns dos maiores cr\xc3\xadticos da \xc3\xa9poca, alcan\xc3\xa7ando assim a consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o p\xc3\xbablica. De 1938 a 1943, foi professor de literatura no Col\xc3\xa9gio D. Pedro II. Em 1940 foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras. Posteriormente, nomeado professor de Literaturas Hispano-Americanas na Faculdade de Filosofia da Universidade do Brasil, cargo do qual se aposentou, em 1956._NEWLINE_Manuel Bandeira faleceu no dia 13 de outubro de 1968, com hemorragia g\xc3\xa1strica, aos 82 anos de idade, no Rio de Janeiro, e foi sepultado no t\xc3\xbamulo 15 do mausol\xc3\xa9u da Academia Brasileira de Letras, no Cemit\xc3\xa9rio S\xc3\xa3o Jo\xc3\xa3o Batista.\n_START_SECTION_\nAcademia Brasileira de Letras\n_START_PARAGRAPH_\nFoi eleito para a Academia Brasileira de Letras, onde foi o terceiro ocupante da cadeira 24, cujo patrono \xc3\xa9 J\xc3\xbalio Ribeiro. Sua elei\xc3\xa7\xc3\xa3o ocorreu em 29 de agosto de 1940, sucedendo Lu\xc3\xads Guimar\xc3\xa3es Filho, e foi recebido pelo acad\xc3\xaamico Ribeiro Couto em 30 de novembro de 1940.\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nO estilo de Bandeira \xc3\xa9 simples e direto, embora n\xc3\xa3o compartilhe da dureza de poetas como Jo\xc3\xa3o Cabral de Melo Neto, tamb\xc3\xa9m pernambucano. Ali\xc3\xa1s, numa compara\xc3\xa7\xc3\xa3o entre as obras de Bandeira e Jo\xc3\xa3o Cabral, v\xc3\xaa-se que este, ao contr\xc3\xa1rio daquele, visava a purgar de sua obra o lirismo. Bandeira foi um poeta l\xc3\xadrico, embora tenha escrito "Estou farto do lirismo comedido / Do lirismo bem comportado".  A tem\xc3\xa1tica de sua poesia envolve o cotidiano e o universal, \xc3\xa0s vezes com uma abordagem de "poema-piada", lidando com formas e inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o que a tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o acad\xc3\xaamica considerava vulgares. Mesmo assim, conhecedor da Literatura, utilizou-se, em temas cotidianos, de formas colhidas nas tradi\xc3\xa7\xc3\xb5es cl\xc3\xa1ssicas e medievais. Em sua obra de estreia (e de curt\xc3\xadssima tiragem) est\xc3\xa3o composi\xc3\xa7\xc3\xb5es po\xc3\xa9ticas r\xc3\xadgidas, sonetos em rimas ricas e m\xc3\xa9trica perfeita, na mesma linha onde, em seus textos posteriores, encontramos composi\xc3\xa7\xc3\xb5es como o rond\xc3\xb3 e trovas._NEWLINE_\xc3\x89 comum encontrar poemas (como "Po\xc3\xa9tica", do livro Libertinagem) que se transformaram  em um manifesto da poesia moderna. No entanto, suas origens est\xc3\xa3o na poesia parnasiana. Foi convidado a participar da Semana de Arte Moderna de 1922, embora n\xc3\xa3o tenha comparecido, deixou um poema seu (Os Sapos) para ser lido no evento._NEWLINE_Uma certa melancolia, associada a um sentimento de ang\xc3\xbastia, permeia sua obra, em que procura uma forma de sentir a alegria de viver. Doente dos pulm\xc3\xb5es, Bandeira sofria de tuberculose e sabia dos riscos que corria diariamente, e a perspectiva de deixar de existir a qualquer momento \xc3\xa9 uma constante na sua obra._NEWLINE_A imagem de bom homem, terno e em parte amistoso que Bandeira aceitou adotar no final de sua vida tende a produzir enganos: sua poesia, longe de ser uma pequena can\xc3\xa7\xc3\xa3o terna de melancolia, est\xc3\xa1 inscrita em um drama que conjuga sua hist\xc3\xb3ria pessoal e o conflito estil\xc3\xadstico vivido pelos poetas de sua \xc3\xa9poca. Cinza das Horas apresenta a grande tese: a m\xc3\xa1goa, a melancolia, o ressentimento enquadrados pelo estilo m\xc3\xb3rbido do simbolismo tardio. Carnaval, que vir\xc3\xa1 logo ap\xc3\xb3s, abre com o imprevis\xc3\xadvel: a evoca\xc3\xa7\xc3\xa3o b\xc3\xa1quica e, em alguns momentos, sat\xc3\xa2nica do carnaval, mas termina em plena melancolia. Essa hesita\xc3\xa7\xc3\xa3o entre o j\xc3\xbabilo e a dor articular-se-\xc3\xa1 nas mais diversas dimens\xc3\xb5es figurativas. Se em Libertinagem, seu quarto livro, a felicidade aparece em poemas como "Vou-me embora pra Pas\xc3\xa1rgada", onde \xc3\xa9 quest\xc3\xa3o a evoca\xc3\xa7\xc3\xa3o sonhadora de um pa\xc3\xads imagin\xc3\xa1rio, o pays de cocagne, onde todo desejo, principalmente er\xc3\xb3tico, \xc3\xa9 satisfeito, n\xc3\xa3o se trata sen\xc3\xa3o de um alhures intang\xc3\xadvel, de um locus amenus espiritual. Em Bandeira, o objeto de anseio estar\xc3\xa1 sempre envolto em n\xc3\xa9voas e fora do alcance. Lan\xc3\xa7ando m\xc3\xa3o do tropo portugu\xc3\xaas da "saudade", poemas como Vou-me embora pra Pas\xc3\xa1rgada e tantos outros encontram um s\xc3\xadmile na nost\xc3\xa1lgica rememora\xc3\xa7\xc3\xa3o bandeiriana da inf\xc3\xa2ncia, da vida de rua, do mundo cotidiano das provincianas cidades brasileiras do in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo. O inapreens\xc3\xadvel \xc3\xa9 tamb\xc3\xa9m o feminino e o er\xc3\xb3tico. Dividido entre uma idealidade simp\xc3\xa1tica \xc3\xa0s uni\xc3\xb5es di\xc3\xa1fanas e plat\xc3\xb4nicas e uma carnalidade voluptuosa, Manuel Bandeira \xc3\xa9, em muitos de seus poemas, um poeta da culpa. O prazer n\xc3\xa3o se encontra ali na satisfa\xc3\xa7\xc3\xa3o do desejo, mas na excita\xc3\xa7\xc3\xa3o da algolagnia do abandono e da perda.  Em Ritmo Dissoluto, seu terceiro livro, o erotismo, t\xc3\xa3o m\xc3\xb3rbido nos dois primeiros livros, torna-se anseio maravilhado de dissolu\xc3\xa7\xc3\xa3o no elemento l\xc3\xadquido mar\xc3\xadtimo, como \xc3\xa9 o caso de Na Solid\xc3\xa3o das Noites \xc3\x9amidas._NEWLINE_Esse drama silencioso surpreende mesmo em poemas "ternos", quando inesperadamente encontram-se, como \xc3\xa9 o caso dos poemas jornal\xc3\xadsticos de Libertinagem, coment\xc3\xa1rios mordazes e sorrateiros interrompendo a flu\xc3\xaancia ing\xc3\xaanua de relatos l\xc3\xadricos, fazendo revelar todo um universo de sentimentos contradit\xc3\xb3rios._NEWLINE_Em Estrela da Manh\xc3\xa3, Lira dos Cinquent\'anos e outros livros, as experi\xc3\xaancias da primeira fase dar\xc3\xa3o lugar ao acomodamento do material l\xc3\xadrico em formas mais brandas e \xc3\xa0s vezes mesmo ao retorno a formas tradicionais.\n_START_SECTION_\nA Cinza das Horas\n_START_PARAGRAPH_\nA Cinza das Horas (1917), o primeiro livro do poeta traz 50 poemas, muitos deles s\xc3\xa3o antol\xc3\xb3gicos como, por exemplo, "Desencanto", "Chama e fumo", "Cartas de meu av\xc3\xb4", "O in\xc3\xbatil luar", "Solau do desamado", "Boda espiritual", "Ren\xc3\xbancia". O livro \xc3\xa9 marcado pela est\xc3\xa9tica parnasiana e simbolista, mesmo que alguns poemas j\xc3\xa1 apontem para renova\xc3\xa7\xc3\xb5es como \xc3\xa9 o caso de "Paisagem Noturna". Muitos dos temas aqui apresentados ser\xc3\xa3o trabalhados pelo poeta nos seus outros livros: a inf\xc3\xa2ncia, a doen\xc3\xa7a, o cotidiano, a solid\xc3\xa3o e a morte.\n_START_SECTION_\nCarnaval\n_START_PARAGRAPH_\nO segundo livro, Carnaval (1919), j\xc3\xa1 traz poesias que esbo\xc3\xa7am a sa\xc3\xadda da atmosfera pesada de melancolia presente em "A Cinza das Horas", mesmo que num ou noutro poema ainda ela ressoe. O livro com 33 poemas traz uma diversidade de t\xc3\xa9cnicas do verso como o uso de rimas toantes (Cf. "Confid\xc3\xaancia" e "Toante"), malabarismo de rimas (Cf. "A can\xc3\xa7\xc3\xa3o das l\xc3\xa1grimas de Pierrot" e "Vulg\xc3\xadvaga"), os primeiros ensaios de versos livres executados por Bandeira (Cf. "Debussy" e "Sonho de uma ter\xc3\xa7a-feira gorda"), al\xc3\xa9m do poema "Os sapos", s\xc3\xa1tira direcionada \xc3\xa0 po\xc3\xa9tica parnasiana. Esse poema \xc3\xa9 fundamental para abrir caminho para a Semana de Arte Moderna, em 1922. Mesmo assim, o livro ainda traz resqu\xc3\xadcios das po\xc3\xa9ticas pr\xc3\xa9-modernistas, h\xc3\xa1 sonetos, como o bel\xc3\xadssimo "O s\xc3\xbacubo", rond\xc3\xb3 e madrigal.\n_START_SECTION_\nO Ritmo Dissoluto\n_START_PARAGRAPH_\nCom seu terceiro livro, O Ritmo Dissoluto (1924), Manuel Bandeira prossegue no caminho de supera\xc3\xa7\xc3\xa3o das est\xc3\xa9ticas pr\xc3\xa9-modernistas. Em "O Ritmo Dissoluto" h\xc3\xa1 uma presen\xc3\xa7a maior do verso livre, tamb\xc3\xa9m ganham espa\xc3\xa7o os tipos, principalmente nas figuras do universo infantil, assim temos poemas como "Meninos carvoeiros", "Rua do sab\xc3\xa3o" e "Bal\xc3\xb5ezinhos". Essa aproxima\xc3\xa7\xc3\xa3o com os tipos e refer\xc3\xaancias populares j\xc3\xa1 estavam nos primeiros livros, mas em "O Ritmo Dissoluto" isso revela um movimento por parte do poeta para uma abertura para o mundo. A t\xc3\xa9cnica de Bandeira se torna mais sofisticada, a fatura dos versos chega a sua ess\xc3\xaancia como nos poemas "Noite morta", "Gesso" e "Estrada". O Ritmo Dissoluto \xc3\xa9 um livro que funciona como rito de passagem para a absor\xc3\xa7\xc3\xa3o cada vez maior da est\xc3\xa9tica modernista.\n_START_SECTION_\nLibertinagem\n_START_PARAGRAPH_\nPublicado num dos anos mais fecundos da poesia moderna e modernista brasileira, Libertinagem (1930) marca a presen\xc3\xa7a forte da est\xc3\xa9tica modernista: o poema "Po\xc3\xa9tica" \xc3\xa9 um marco nesse sentido. Al\xc3\xa9m disso, o livro traz poemas marcantes n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 para a obra do poeta, mas importantes para a poesia brasileira at\xc3\xa9 hoje. Poemas como "Cacto", "Pneumot\xc3\xb3rax", "Porquinho-da-\xc3\x8dndia", "Evoca\xc3\xa7\xc3\xa3o do Recife", "Poema tirado de uma not\xc3\xadcia de jornal", "Profundamente" e "Vou-me embora pra Pas\xc3\xa1rgada", para ficar somente nesses, mostram a versatilidade da sua poesia. Em "Pneumot\xc3\xb3rax" a atitude do poeta frente \xc3\xa0 doen\xc3\xa7a alcan\xc3\xa7a um outro n\xc3\xadvel, a ironia \xc3\xa9 um meio importante para demostrar sua nova postura. "Evoca\xc3\xa7\xc3\xa3o do Recife" \xc3\xa9 um canto de amor \xc3\xa0 sua terra natal como talvez poucas vezes um poeta j\xc3\xa1 escreveu. "Vou-me embora pra Pas\xc3\xa1rgada" nos mostra o pa\xc3\xads de del\xc3\xadcias, o local m\xc3\xa1gico em que tudo o que o "mau destino" lhe roubou \xc3\xa9 poss\xc3\xadvel de acontecer, \xc3\xa9 o canto da liberdade ao m\xc3\xa1ximo. Tudo isso confirma este livro como um dos mais importantes da poesia brasileira._NEWLINE_Em Libertinagem, talvez o mais celebrado dos livros de Bandeira, adotam-se formas modernistas, abandona-se a metrifica\xc3\xa7\xc3\xa3o tradicional e acolhe-se o verso livre. Em grosso, \xc3\xa9 um livro menos personalista. Se os grandes temas nost\xc3\xa1lgicos cedem ao avan\xc3\xa7o modernista, n\xc3\xa3o \xc3\xa9 somente porque os sufocam o desfile fulminante de imagens quotidianas e os esquetes celebrat\xc3\xb3rios do modernismo, mas tamb\xc3\xa9m porque \xc3\xa9 um princ\xc3\xadpio motor de sua obra o reencenar a luta dos dois momentos sentimentais da alegria e da tristeza. O cotidiano "brasileiro" aparece ali, real\xc3\xa7ando o j\xc3\xbabilo evocat\xc3\xb3rio, com o pitoresco popular que se assimila, por exemplo em _NEWLINE_Em "Evoca\xc3\xa7\xc3\xa3o do Recife", ao tom triste e nost\xc3\xa1lgico, usa-se o di\xc3\xa1logo aned\xc3\xb3tico para brindar fatos t\xc3\xa3o s\xc3\xb3rdidos quanto sua pr\xc3\xb3pria doen\xc3\xa7a ("Pneumot\xc3\xb3rax"); a forma do esquete, favor\xc3\xa1vel \xc3\xa0 apreens\xc3\xa3o imediata do objeto, funde-se, em "O Cacto", a um lirismo narrativo que se aperfei\xc3\xa7oar\xc3\xa1 em sua poesia posterior. Tanto em "Libertinagem" como no restante de sua obra, a ado\xc3\xa7\xc3\xa3o da linguagem coloquial nem sempre ser\xc3\xa1 coroada de \xc3\xaaxito. Em certos meios-tons perde-se a distin\xc3\xa7\xc3\xa3o entre o coloquial e o coloquial natural, como em "Pens\xc3\xa3o Familiar", onde os diminutivos s\xc3\xa3o usados abusivamente.'