b'\n_START_ARTICLE_\nLodger (\xc3\xa1lbum)\n_START_SECTION_\nProdu\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nOriginalmente sendo chamado de Planned Accidents ou Despite Straight Lines, Lodger foi majoritariamente gravado entre as pausas da turn\xc3\xaa mundial de Bowie de 1978 e apresentava os mesmos m\xc3\xbasicos, ao lado de Brian Eno. A guitarra principal n\xc3\xa3o foi gravada por Robert Fripp como em "Heroes", mas por Adrian Belew (que, futuramente, tocaria com Fripp no King Crimson). Bowie conheceu Belew enquanto o guitarrista tocava com Frank Zappa. Muito do trabalho de Belew no \xc3\xa1lbum foi composto de m\xc3\xbaltiplas takes em contraste com faixas de fundo, das quais ele n\xc3\xa3o tinha nenhum conhecimento pr\xc3\xa9vio - nem mesmo o tom. Outros experimentos no \xc3\xa1lbum inclu\xc3\xadam o uso de melodias antigas tocadas ao contr\xc3\xa1rio, o emprego de sequ\xc3\xaancias id\xc3\xaanticas de corda para faixas diferentes, e m\xc3\xbasicos tocando instrumentos com os quais tinham pouca experi\xc3\xaancia._NEWLINE_Eno sentiu que a trilogia "definhara" com Lodger, e Belew observou tamb\xc3\xa9m o t\xc3\xa9rmino da rela\xc3\xa7\xc3\xa3o laboral de Eno e Bowie: "Eles n\xc3\xa3o brigaram nem fizeram nada incivilizado; eles simplesmente n\xc3\xa3o pareciam ter a "fa\xc3\xadsca" que imagino que tiveram durante o \xc3\xa1lbum "Heroes"." Um plano pr\xc3\xa9vio de continuar o modelo fundamental dos \xc3\xa1lbuns anteriores (um lado com can\xc3\xa7\xc3\xb5es e outro com instrumentais) foi cancelado, tendo Bowie adicionado letras que prenunciavam as preocupa\xc3\xa7\xc3\xb5es mais mundanas do seu pr\xc3\xb3ximo \xc3\xa1lbum, Scary Monsters (And Super Creeps).\n_START_SECTION_\nEstilo e temas\n_START_PARAGRAPH_\nApesar de n\xc3\xa3o apresentar a divis\xc3\xa3o entre instrumentais/can\xc3\xa7\xc3\xb5es que caracterizava Low e "Heroes", \xc3\xa9 vista uma divis\xc3\xa3o bruta em Lodger, com dois temas principais: o da viagem (principalmente o Lado A) e o das cr\xc3\xadticas \xc3\xa0 civiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o ocidental (principalmente o Lado B). A faixa final de "Heroes", "The Secret Life of Arabia", antecipava o clima de exotismo das faixas de viagem em Lodger. "African Night Flight" \xc3\xa9 uma homenagem \xc3\xa0 m\xc3\xbasica e \xc3\xa0 cultura do veld, inspirada por uma viagem ao Qu\xc3\xaania que Bowie fez com seu filho Zowie; as texturas musicais do \xc3\xa1lbum s\xc3\xa3o citadas como um press\xc3\xa1gio da popularidade da \xc2\xa0world music, tendo Bowie as considerado um precursor da sonoridade desenvolvida por Brian Eno e David Bryne para My Life in the Bush of Ghosts (1981). "Move On" \xc3\xa9, liricamente, uma ode de Bowie \xc3\xa0 sua pr\xc3\xb3pria sede por viagens e, sonoramente, seu cl\xc3\xa1ssico "All the Young Dudes" tocado ao contr\xc3\xa1rio. "Yassassin" \xc3\xa9 uma can\xc3\xa7\xc3\xa3o improv\xc3\xa1vel de reggae com um "sabor" turco. "Red Sails" foi inspirada parcialmente na m\xc3\xbasica da banda alem\xc3\xa3 Neu!, compartilhando da marca registrada do grupo: a batida "motorik"; para Bowie, a faixa combinava "um novo sentimento musical alem\xc3\xa3o" com "um Errol Flynn mercen\xc3\xa1rio-fanfarr\xc3\xa3o-esperm\xc3\xa1tico contempor\xc3\xa2neo" para produzir "uma am\xc3\xa1vel refer\xc3\xaancia cruzada de culturas"._NEWLINE_Em termos de cr\xc3\xadticas ao \xc3\xa1lbum, seu primeiro single, "Boys Keep Swinging", foi visto por Roy Carr e Charles Shaar Murray, editores da NME, em parte como uma resposta espirituosa ao Village People, mas tamb\xc3\xa9m, combinado com seu videoclipe travestido, um coment\xc3\xa1rio sobre ideias de masculinidade; musicalmente, \xc3\xa9 not\xc3\xa1vel pelas performances pouco comuns de Carlos Alomar (guitarrista) como baterista e Dennis Davis (baterista) como baixista. De acordo com Tony Visconti, a can\xc3\xa7\xc3\xa3o apresenta "exatamente as mesmas mudan\xc3\xa7as de acorde e de estrutura, at\xc3\xa9 mesmo o mesmo tom" de "Fantastic Voyage", que representa a vis\xc3\xa3o de Bowie sobre a possibilidade duma guerra nuclear. O segundo single, "DJ", tem uma vis\xc3\xa3o sarc\xc3\xa1stica sobre o mundo do disc jockey. "Repetition", com Bowie explorando a mente de um parceiro abusivo, \xc3\xa9 cantada num tom deliberadamente sem emo\xc3\xa7\xc3\xa3o que ressalta a letra e o som antinatural do baixo. "Red Money" adicionou novas palavras a uma faixa de Bowie e Alomar que originalmente aparecera como "Sister Midnight", com letras de Iggy Pop, no \xc3\xa1lbum The Idiot deste \xc3\xbaltimo.\n_START_SECTION_\nEncarte\n_START_PARAGRAPH_\nBowie colaborou com o artista ingl\xc3\xaas de pop art Derek Boshier para o design da capa. O encarte dobr\xc3\xa1vel original do \xc3\xa1lbum apresenta uma foto de corpo inteiro de Bowie como a v\xc3\xadtima dum acidente, tirada pelo fot\xc3\xb3grafo Brian Duffy. O cantor est\xc3\xa1 altamente caracterizado, com o nariz aparentemente quebrado. Por estilo, a foto \xc3\xa9 deliberadamente de baixa resolu\xc3\xa7\xc3\xa3o, tirada com uma Polaroid SX-70. O interior do encarte inclui fotos do corpo morto de Che Guvara, da Lamenta\xc3\xa7\xc3\xa3o sobre o Cristo Morto, de Andrea Mantegna, e de Bowie sendo preparado para a foto de capa. As imagens n\xc3\xa3o foram reproduzidas na reedi\xc3\xa7\xc3\xa3o CD (Rykodisc) de 1991.\n_START_SECTION_\nLan\xc3\xa7amento e recep\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nLodger recebeu cr\xc3\xadticas relativamente negativas em seu lan\xc3\xa7amento original, com a Rolling Stone o chamando de "um dos seus mais fracos... difuso, uma nota de rodap\xc3\xa9 para "Heroes", um ato de marca\xc3\xa7\xc3\xa3o de tempo", e a Melody Maker o considerando "levemente sem rosto". Na Smash Hits, o \xc3\xa1lbum foi descrito como tendo uma sonoridade de uma "sacola velha de sobras de estilos anteriores" com "raios de genialidade somente ocasionais". Foi tamb\xc3\xa9m criticado por ter uma mixagem mais d\xc3\xa9bil e turva do que os \xc3\xa1lbuns anteriores de Bowie. Lodger alcan\xc3\xa7ou o n\xc2\xb04 nas paradas brit\xc3\xa2nicas e o n\xc2\xb020 nas americanas, numa \xc3\xa9poca em que o artista estava saindo comercialmente da cena e dando lugar aos seus "filhos" da new wave, como Gary Numan._NEWLINE_Logo ap\xc3\xb3s seu lan\xc3\xa7amento, Roy Carr e Charles Shaar Murray previram que Lodger iria "ter que \'crescer em pot\xc3\xaancia\' por alguns anos, mas depois seria aceito como um dos trabalhos mais complexos e recompensadores de Bowie". Enquanto o bi\xc3\xb3grafo Christopher Sandford o chama de um "\xc3\xa1lbum escorregadio e calculadamente descart\xc3\xa1vel", o autor David Buckley alega que "sua estrutura se desenvolve a cada ano que passa", e Nicholas Pegg resume: "subvalorizado e obscuro praticamente desde seu lan\xc3\xa7amento, sua reavalia\xc3\xa7\xc3\xa3o est\xc3\xa1 h\xc3\xa1 muito atrasada". O m\xc3\xbasico de electronica/techno Moby mais tarde afirmaria que o \xc3\xbanico motivo para obter seu primeiro emprego (como um caddy de golfe) foi para que pudesse comprar Lodger, que havia acabado de ser lan\xc3\xa7ado. O grupo Built to Spill faria refer\xc3\xaancia ao \xc3\xa1lbum na can\xc3\xa7\xc3\xa3o "Distopian Dream Girl", do \xc3\xa1lbum There\'s Nothing Wrong With Love, de 1994. A banda Shearwater tocou o \xc3\xa1lbum inteiro em shows ao vivo e no The A.V. Club logo ap\xc3\xb3s a morte de Bowie.'