b'\n_START_ARTICLE_\nJoan Sutherland\n_START_SECTION_\nJuventude na Austr\xc3\xa1lia\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x93rf\xc3\xa3 de pai quando tinha apenas seis anos, sua m\xc3\xa3e era uma mezzo-soprano aposentada, com quem Joan Sutherland diz ter aprendido bastante em casa, quando costumavam cantar juntas e ouvir grava\xc3\xa7\xc3\xb5es. Segundo ela, "Eu n\xc3\xa3o me lembro de quando eu n\xc3\xa3o cantava". Curiosamente, Sutherland n\xc3\xa3o frequenta de in\xc3\xadcio nenhum conservat\xc3\xb3rio, aperfei\xc3\xa7oando-se com a m\xc3\xa3e, tempo em que estudava como mezzo-soprano, e, mais tarde, com as li\xc3\xa7\xc3\xb5es de Aida Summers, a partir de quando se prepara como soprano dram\xc3\xa1tico. Enquanto trabalhava como secret\xc3\xa1ria, Sutherland come\xc3\xa7ou a estudar canto seriamente por volta dos 18 anos. Curiosamente, ela nunca frequentou um conservat\xc3\xb3rio. Desde 1946, com 20 anos, atua como corista no Orat\xc3\xb3rio de Natal de Bach, seguindo-se concertos e atua\xc3\xa7\xc3\xb5es em \xc3\xb3peras e orat\xc3\xb3rios barrocos. Seu debute oper\xc3\xadstico \xc3\xa9 Austr\xc3\xa1lia como Dido, de Dido and Aeneas, de Purcell, em 1947. Nos recitais, seu repert\xc3\xb3rio \xc3\xa9 heterog\xc3\xaaneo e, acima de tudo, conta com \xc3\xa1rias de \xc3\xb3peras para soprano dram\xc3\xa1tica, especialmente as de Richard Wagner.\n_START_SECTION_\nCarreira na Gr\xc3\xa3-Bretanha\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1951, canta na estreia mundial de Judith, de Eugene Goosens. No mesmo ano, ganha a mais importante competi\xc3\xa7\xc3\xa3o de canto da Austr\xc3\xa1lia e, com o dinheiro do pr\xc3\xaamio, viaja para Londres a fim de estudar na Opera School of the Royal College of Music. A\xc3\xad reencontra o pianista Richard Bonynge, a quem j\xc3\xa1 havia sido apresentada na Austr\xc3\xa1lia e que a incentiva de imediato a voltar-se para a t\xc3\xa9cnica e o repert\xc3\xb3rio do Bel Canto, que considera ideal para a sua voz grande mas com enorme facilidade para atingir notas agudas. Em 16 de julho de 1952, faz seu debute europeu como Giorgetta (Il Tabarro), de Puccini, no Parry Theatre, acolhendo boas cr\xc3\xadticas, o que lhe abre as portas da c\xc3\xa9lebre Royal Opera House, Covent Garden, de Londres. Em 28 de outubro daquele ano, canta a\xc3\xad a Primeira Dama em A Flauta M\xc3\xa1gica._NEWLINE_Embora ainda seguindo os passos de Kirsten Flagstad, quem Sutherland considerava a maior cantora de todos os tempos, a jovem australiana passa a aperfei\xc3\xa7oar-se no repert\xc3\xb3rio de coloratura do s\xc3\xa9culo XVIII e XIX. Devido \xc3\xa0 agilidade e, por outro lado, ao grande volume da voz, sua defini\xc3\xa7\xc3\xa3o vocal se torna complexa - Bonynge acredita tratar-se ela de uma soprano dram\xc3\xa1tico-coloratura, a Royal Opera House v\xc3\xaa nela uma soprano dram\xc3\xa1tica e, por fim, sua m\xc3\xa3e insiste que ela \xc3\xa9 uma mezzo-soprano._NEWLINE_Em 1953, ela canta sua primeira protagonista no Covent Garden: Amelia, de Un Ballo in Maschera. Depois, interpreta ainda a Condessa de Almaviva de Le Nozze di Figaro. No mesmo ano, participou da estreia mundial da Gloriana de Britten, parte das comemora\xc3\xa7\xc3\xb5es da coroa\xc3\xa7\xc3\xa3o da rainha Elizabeth II. Em 1954, Sutherland casa com Richard Bonynge, com quem tem, em 1956, um filho, Adam._NEWLINE_Entre 1954 e 1958, a jovem soprano _NEWLINE_aumenta seu repert\xc3\xb3rio em um ritmo muito veloz, demonstrando uma enorme versatilidade, desde os pap\xc3\xa9is convencionados para soprano ligeira at\xc3\xa9 os para soprano dram\xc3\xa1tica: em 1954, Aida (da \xc3\xb3pera de Verdi), \xc3\x81gata (Der Freisch\xc3\xbctz, de Weber), Lucinda (Cecchina, de Piccinni) e Antonia (Les Contes d\'Hoffmann, de Offenbach); em 1955, Jennifer (na estreia mundial de A Midsummer Marriage, de Michael Tippett) Euryanthe (de Weber), Mica\xc3\xabla, na Carmen de Bizet e Giulietta e Olympia (Les Contes d\'Hoffmann); em 1956, Vitellia (La Clemenza di Tito) e Pamina (A Flauta M\xc3\xa1gica); em 1957, Eva (Die Meistersinger von Nurnberg), Alcina (da \xc3\xb3pera hom\xc3\xb4nima de H\xc3\xa4ndel), Gilda (Rigoletto), Madame Herz (Der Schauspieldirektor), Desdemona (Otello), Laodice (Mitridate Eupatore, de Scarlatti) e Emilia di Liverpool (da \xc3\xb3pera hom\xc3\xb4nima de Donizetti); e, em 1958, Madame Lidoine (Dialogues des Carmelites), Temperentia (Applausus Musicus, de H\xc3\xa4ndel) e Donna Anna (Don Giovanni)._NEWLINE_Nesses anos prepat\xc3\xb3rios, momentos importantes foram seu debute como Olympia (Les Contes d\'Hoffmann), em 1955, que significou a aceita\xc3\xa7\xc3\xa3o da dire\xc3\xa7\xc3\xa3o do Covent Garden em escalar Sutherland para pap\xc3\xa9is de coloratura, ap\xc3\xb3s muita insist\xc3\xaancia de Richard Bonynge; em 1957, o debute dela em Alcina, que lhe trouxe grande sucesso e marca seu longo trabalho de redescoberta das \xc3\xb3peras h\xc3\xa1 muito esquecidas do barroco e do bel canto; sua interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Madame Lidoine na estreia inglesa da consagrada \xc3\xb3pera de Francis Poulenc Dialogues des Carmelites; _NEWLINE_e, por fim, seu debute fora da Gr\xc3\xa3-Bretanha em 1958, como Donna Anna, em Vancouver.\n_START_SECTION_\nA consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o como Lucia\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1959, Joan Sutherland \xc3\xa9 convidada para cantar, no Covent Garden, a \xc3\xb3pera Lucia di Lammermoor, de Donizetti - que n\xc3\xa3o fora apresentada no teatro h\xc3\xa1 d\xc3\xa9cadas - em uma produ\xc3\xa7\xc3\xa3o regida por Tullio Serafin e encenada por Franco Zeffirelli. Essa produ\xc3\xa7\xc3\xa3o se tornou um cl\xc3\xa1ssico, inspirando diversas encena\xc3\xa7\xc3\xb5es posteriores, e conduziu Joan Sutherland para a consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o internacional, cuja interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma agilidade possante e destemida e um senso tr\xc3\xa1gico e eleg\xc3\xadaco apurado fez manchetes em diversos jornais e, de imediato, tornou-a uma das divas mais promissoras de sua gera\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_A diva greco-americana Maria Callas, que assistiu aos ensaios da soprano para Lucia e por quem Sutherland sempre declarou grande admira\xc3\xa7\xc3\xa3o, tamb\xc3\xa9m elogiou os dotes da australiana e se diz que teria afirmado que os brit\xc3\xa2nicos n\xc3\xa3o mais precisavam dela em Lucia, pois j\xc3\xa1 tinham a sua pr\xc3\xb3pria. Elisabeth Schwarzkopf, que tamb\xc3\xa9m estava presente nos ensaios e era esposa de Walter Legge, diretor da EMI, persuadiu o marido a contrat\xc3\xa1-la para gravar Don Giovanni, em sua primeira grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de est\xc3\xbadio para uma grande gravadora. No mesmo ano de 1959, a soprano grava seu primeiro \xc3\xa1lbum solo, com \xc3\xa1rias de \xc3\xb3peras do Bel Canto tardio._NEWLINE_Nesse apogeu inicial, Sutherland manifesta ainda uma express\xc3\xa3o vocal mais focada na palavra e em recursos teatrais mais extrovertidos, os quais v\xc3\xa3o dando lugar, na d\xc3\xa9cada de 1960, a recursos expressivos mais intimistas e eleg\xc3\xadacos, com a comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o das emo\xc3\xa7\xc3\xb5es derivando de forma mais imediata e pura da pr\xc3\xb3pria melodia e da voz, sendo um exemplo dessa transforma\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica a compara\xc3\xa7\xc3\xa3o entre sua primeira Lucia, no Covent Garden, e suas interpreta\xc3\xa7\xc3\xb5es ao redor do mundo e em est\xc3\xbadio ap\xc3\xb3s 1960.\n_START_SECTION_\nO apogeu da carreira\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1960, grava o legend\xc3\xa1rio \xc3\xa1lbum The Art of the Prima Donna para o selo DECCA, que a partir de ent\xc3\xa3o se torna sua gravadora exclusiva. No ano seguinte, o \xc3\xa1lbum ganha o Grammy Award, sendo ainda hoje um dos mais recomendados pelos cr\xc3\xadticos. No mesmo ano, Sutherland faz seu debute estadunidense como Alcina na Dallas Opera. Prosseguem os \xc3\xaaxitos, cantando Lucia em Paris e, em 1961, no La Scala de Mil\xc3\xa3o e no Metropolitan Opera de Nova York. Em 1960, ela interpreta uma aclamad\xc3\xadssima Alcina no La Fenice, de Veneza, onde foi apelidada pela plat\xc3\xa9ia de La Stupenda. Logo ap\xc3\xb3s, Sutherland tornou-se conhecida como La Stupenda em todo o mundo. _NEWLINE_Com a fama no repert\xc3\xb3rio belcantista, Sutherland incluiu suas maiores hero\xc3\xadnas no seu repert\xc3\xb3rio: Violetta (La Traviata), Amina (La Sonnambula) e Elvira (I Puritani) em 1960; Beatrice di Tenda, de Bellini, em 1961; Marguerite de Valois (Les Huguenots), de Meyerbeer - esta no La Scala, em um dos maiores sucessos da hist\xc3\xb3ria daquele teatro -, e Semiramide, de Rossini, em 1962; Norma, de Bellini  - o segundo papel que ela mais interpretou na carreira e tipo por ela como seu favorito  - e Cleopatra (Giulio Cesare), de H\xc3\xa4ndel em 1963._NEWLINE_Em 1965, Sutherland volta \xc3\xa0 Austr\xc3\xa1lia para uma longa turn\xc3\xaa em que interpreta diversas hero\xc3\xadnas de \xc3\xb3peras famosas. A\xc3\xad tamb\xc3\xa9m debuta como Marguerite, do Fausto de Charles Gounod. Em fevereiro desse ano, em Miami, havia convencido a casa de \xc3\xb3pera a contratar o jovem Luciano Pavarotti em lugar de um tenor subitamente adoentado, cantando com ele em Lucia di Lammermoor e iniciando a\xc3\xad uma famosa parceria de d\xc3\xa9cadas. Logo em seguida, Pavarotti a acompanhou na turn\xc3\xaa australiana, cantando v\xc3\xa1rias \xc3\xb3peras com ela, em um momento decisivo na carreira do c\xc3\xa9lebre tenor italiano._NEWLINE_Outros debutes foram como Euridice, do Orfeo ed Euridice de Haydn, e Lakm\xc3\xa9, da \xc3\xb3pera hom\xc3\xb4nima de Delibes, ambos em 1967. Em 1966, ela acrescentara Marie (La Fille du R\xc3\xa9giment), que, junto a Luciano Pavarotti, ela transformou em um de seus cavalos-de-batalha, devido \xc3\xa0 coloratura \xc3\xa1gil e impec\xc3\xa1vel, \xc3\xa0 primazia no estilo do bel canto, ao belo fraseado e ao seu reconhecido dote para a com\xc3\xa9dia._NEWLINE_Mesmo durante o auge de sua carreira, Sutherland passou por n\xc3\xadtidas transforma\xc3\xa7\xc3\xb5es vocais. Logo ap\xc3\xb3s sua apote\xc3\xb3tica Lucia di Lammermoor, em 1959, a soprano teve que realizar uma cirurgia nas cordas vocais devido a um problema no sinus. Isso, junto \xc3\xa0s mudan\xc3\xa7as t\xc3\xa9cnicas necess\xc3\xa1rias, fez com que o timbre agudo e l\xc3\xadmpido dos primeiros anos da fama dessem lugar, por volta de 1962, a um timbre notavelmente mais escuro, cheio e redondo. Sua dic\xc3\xa7\xc3\xa3o, considerada antes adequada, piorou bastante como resultado de uma escolha profissional - segundo seu marido e t\xc3\xa9cnico, Richard Bonynge, para aperfei\xc3\xa7oar o legato, uma vez que, anteriormente, ela seguia um estilo "n\xc3\xa3o-legato" ou "germ\xc3\xa2nico" de canto._NEWLINE_Na d\xc3\xa9cada de 1970, Sutherland adquiriu um peso e expressividade maiores na voz, e sua dic\xc3\xa7\xc3\xa3o melhorou bastante. Em 1972, gravou uma inusitada Turandot com Pavarotti e reg\xc3\xaancia de Zubin Mehta, que se tornou um enorme sucesso de vendagem. Entre 1971 e 1974, Sutherland adicionou ao repert\xc3\xb3rio alguns de seus maiores sucessos futuros: em 1971, Maria Stuarda, de Donizetti; em 1972, Lucrezia Borgia, do mesmo compositor; em 1973, Rosalinde (Die Fledermaus) e, pela primeira vez, as quatro hero\xc3\xadnas de Les Contes d\'Hoffmann juntas; e, em 1974, a ent\xc3\xa3o desconhecida Esclarmonde, de Massenet, que Bonynge, tendo redescoberto a partitura, resgatou aos palcos.\n_START_SECTION_\nCarreira posterior e final\n_START_PARAGRAPH_\nA decad\xc3\xaancia vocal de Sutherland foi marcantemente lenta. Iniciou-se no fim dos anos 1970, quando foi gradualmente crescendo um tremolo em seu registro m\xc3\xa9dio e a voz se tornou um tanto menos flex\xc3\xadvel em coloraturas muito \xc3\xa1geis. Al\xc3\xa9m disso, um certo tom matronal dificultou sua adequa\xc3\xa7\xc3\xa3o em pap\xc3\xa9is muito joviais, da\xc3\xad porque seus maiores sucessos, nesse per\xc3\xadodo, foram em interpreta\xc3\xa7\xc3\xb5es de pap\xc3\xa9is maduros, que requerem voz mais pesada e escura, como Norma e Lucrezia Borgia._NEWLINE_N\xc3\xa3o obstante, devido \xc3\xa0 sua indiscut\xc3\xadvel maestria t\xc3\xa9cnica e musical, a soprano continuou a obter grandes sucessos em teatros desde os Estados Unidos at\xc3\xa9 o Jap\xc3\xa3o, inclusive cantando o mesmo repert\xc3\xb3rio da juventude. Entretanto, apesar de notavelmente manter boa parte das cad\xc3\xaancias e ornamentos que cantava no seu apogeu at\xc3\xa9 mesmo ap\xc3\xb3s os 55 anos, ela recorreu cada vez mais a transposi\xc3\xa7\xc3\xb5es da tessitura de pap\xc3\xa9is e \xc3\xa1rias, adaptando-as \xc3\xa0 sua voz mais grave e madura - alternativa a que muitas das int\xc3\xa9rpretes originais do Bel Canto recorriam, a exemplo da lend\xc3\xa1ria Maria Malibran._NEWLINE_Em 1977, Sutherland canta a Suor Angelica de Giacomo Puccini, um de seus \xc3\xbanicos pap\xc3\xa9is veristas, em Sydney, gravando a \xc3\xb3pera para a DECCA no ano seguinte. Em 1979, acrescenta ao repert\xc3\xb3rio, ap\xc3\xb3s muito tempo sem adentrar mais no repert\xc3\xb3rio mozartiano, o papel de Elettra, em Idomeneo. No mesmo ano, grava um \xc3\xa1lbum exclusivo de \xc3\xa1rias de Wagner, compositor em cujas obras inicialmente se acreditava que viriam os \xc3\xaaxitos de Sutherland._NEWLINE_Em 1980, obt\xc3\xa9m um grande \xc3\xaaxito em sua primeira Lucrezia Borgia no Covent Garden. Em 1982, retornando ao Metropolitan Opera, de Nova York, ap\xc3\xb3s uma aus\xc3\xaancia de quatro anos, Sutherland obteve um grande sucesso como Lucia di Lammermoor. Mesmo na d\xc3\xa9cada de 1980, Sutherland ainda adicionou os pap\xc3\xa9is de Anna Bolena (1984) Amalia em I Masnadieri (1980), Adriana Lecouvreur (1983) e Oph\xc3\xa9lie em Hamlet, de Ambroise Thomas (1985). Em 1988, interpretou sua \xc3\xbaltima Lucia di Lammermoor no Gran Teatre del Liceu de Barcelona, ap\xc3\xb3s interpretar o papel mais de duzentas vezes ao longo de quase trinta anos._NEWLINE_Sua \xc3\xbaltima performance oper\xc3\xadstica se deu em 1990, aos 64 anos, como Marguerite de Valois (Les Huguenots). A carreira de Joan Sutherland foi uma das mais longas e prestigiadas do s\xc3\xa9culo XX, abrangendo 43 anos. Entretanto, sua \xc3\xbaltima apari\xc3\xa7\xc3\xa3o como soprano ocorreu em um recital de gala, intercalado a uma produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de Die Fledermaus, com seus amigos e frequentes parceiros Luciano Pavarotti e Marilyn Horne, tamb\xc3\xa9m na sua terra natal._NEWLINE_Durante toda a sua carreira e, mesmo depois, Sutherland recebeu v\xc3\xa1rios pr\xc3\xaamios. Em 1961, Sutherland foi tornada uma Commander of the British Empire. Em 30 de dezembro de 1978, ela foi elevada de Commander para Dame Commander. Em 9 de junho de 1975, Dame Joan foi feita uma Companion of the Order of Australia. Finalmente, em 29 de novembro de 1991, foi nomeada para a Order of Merit, uma das maiores honras da Gr\xc3\xa3-Bretanha._NEWLINE_Joan Sutherland aparece em diversas competi\xc3\xa7\xc3\xb5es de canto internacionais e \xc3\xa9 a patrona da famosa competi\xc3\xa7\xc3\xa3o BBC Cardiff Singer of the World._NEWLINE_Joan Sutherland morreu a 10 de outubro de 2010, em casa, aos 83 anos, de causa n\xc3\xa3o divulgada, em Les Avants, uma vila perto de Genebra, na Su\xc3\xad\xc3\xa7a na qual vivia com seu marido Richard Bonynge. Encontra-se sepultada no Cemit\xc3\xa9rio Clarens, Montreux, Vaud na Su\xc3\xad\xc3\xa7a.\n_START_SECTION_\nEm Portugal\n_START_PARAGRAPH_\nSutherland actuou em Portugal em abril de 1974, com o papel Violetta, em \xe2\x80\x9cLa Traviata\xe2\x80\x9d, ao lado de Alfredo Kraus, em tr\xc3\xaas r\xc3\xa9citas - a 18, 21 e 24 de abril. As duas primeiras no Teatro Nacional de S\xc3\xa3o Carlos e a \xc3\xbaltima, na v\xc3\xa9spera da Revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o dos Cravos, j\xc3\xa1 no Coliseu dos Recreios.'