b'\n_START_ARTICLE_\nSinfonia n.\xc2\xba 9 (Beethoven)\n_START_SECTION_\nComposi\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA Philharmonic Society of London ("Sociedade Filarm\xc3\xb4nica de Londres"), atual Royal Philharmonic Society (Sociedade Filarm\xc3\xb4nica Real), comissionou originalmente a obra, em 1817. Beethoven come\xc3\xa7ou a trabalhar nela no ano seguinte, e a terminou no in\xc3\xadcio de 1824, doze anos depois de sua sinfonia anterior. Seu interesse pela Ode \xc3\xa0 Alegria, no entanto, se iniciou com suas in\xc3\xbameras tentativas de musicar o poema, ocorridas desde 1793._NEWLINE_A melodia principal e comumente conhecida desta sinfonia aparece em destaque no quarto andamento no compasso 92, tocada, na din\xc3\xa2mica em piano, unicamente pelos violoncelos e contrabaixos na ag\xc3\xb3gica de \xc2\xabAllegro assai\xc2\xbb._NEWLINE_N\xc3\xa3o deixa de ser curioso que, se ouvirmos com muita aten\xc3\xa7\xc3\xa3o, a pe\xc3\xa7a religiosa de Wolfgang Amadeus Mozart intitulada \xc2\xabOfert\xc3\xb3rio \xe2\x80\x98Misericordias Domini\xe2\x80\x99\xc2\xbb, em r\xc3\xa9 menor (K.222), datada de 1775, verificamos, para espanto, que existem na Nona Sinfonia de Beethoven algumas resson\xc3\xa2ncias desta pe\xc3\xa7a musical, tanto na melodia como at\xc3\xa9 na tonalidade._NEWLINE_A introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o para a parte vocal da sinfonia causou diversas dificuldades para Beethoven. Foi a primeira vez que se tentava utilizar uma componente vocal numa sinfonia. Anton Schindler, c\xc3\xa9lebre amigo de Beethoven, disse posteriormente: "quando ele come\xc3\xa7ou a trabalhar no quarto movimento, a batalha recome\xc3\xa7ou, mais intensa do que nunca. Sua meta era a de encontrar uma maneira apropriada de introduzir a ode de Schiller. Um dia ele [Beethoven] entrou na sala gritando: \'Consegui, consegui!\' E ent\xc3\xa3o me mostrou um caderno com as palavras \'cantemos a ode do imortal Schiller\'". No entanto, esta introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o acabou nunca chegando \xc3\xa0 obra final, e Beethoven ainda passou muito tempo reescrevendo aquela parte at\xc3\xa9 que ela atingisse a forma conhecida atualmente.\n_START_SECTION_\nEstreia\n_START_PARAGRAPH_\nBeethoven estava ansioso para ver sua obra executada em Berlim o mais r\xc3\xa1pido poss\xc3\xadvel ap\xc3\xb3s termin\xc3\xa1-la. Acreditava que o gosto musical de Viena estivesse dominado por compositores italianos como Gioacchino Rossini. Quando seus amigos e patronos ouviram isso, insistiram para que ele estreasse a sinfonia em Viena._NEWLINE_A Nona Sinfonia foi executada pela primeira vez no dia 7 de maio de 1824, no K\xc3\xa4rntnertortheater, juntamente com a abertura Die Weihe des Hauses ("A Consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o da Casa") e as primeiras tr\xc3\xaas partes da Missa Solene. Esta era a primeira apari\xc3\xa7\xc3\xa3o do compositor sobre um palco em doze anos; a casa estava cheia. As partes para soprano e contralto da sinfonia foram executadas por duas jovens e famosas cantoras da \xc3\xa9poca, Henriette Sontag e Caroline Unger._NEWLINE_Embora a performance tenha sido regida oficialmente por Michael Umlauf, mestre de capela do teatro, Beethoven dividiu o palco com ele. Dois anos antes, Umlauf havia presenciado a tentativa do compositor de reger um ensaio de sua \xc3\xb3pera, Fidelio, que terminou em desastre, e desta vez pediu aos cantores e m\xc3\xbasicos que ignorassem Beethoven, ent\xc3\xa3o j\xc3\xa1 totalmente surdo. No in\xc3\xadcio de cada parte, Beethoven, sentado ao palco, dava indica\xc3\xa7\xc3\xb5es de tempo, virando as p\xc3\xa1ginas de sua partitura e dando marca\xc3\xa7\xc3\xb5es a uma orquestra que n\xc3\xa3o podia ouvir. O violista Josef B\xc3\xb6hm escreveu: "o pr\xc3\xb3prio Beethoven regeu a pe\xc3\xa7a; isto \xc3\xa9, ele ficou diante do atril e gesticulou furiosamente. Em certos momentos se erguia, noutros se encolhia no solo, e se movimentava como se quisesse tocar ele mesmo todos os instrumentos e cantar por todo o coro. Todos os m\xc3\xbasicos n\xc3\xa3o prestaram aten\xc3\xa7\xc3\xa3o ao seu ritmo enquanto tocavam."_NEWLINE_Alguns relatos de testemunhas sugerem que a execu\xc3\xa7\xc3\xa3o da sinfonia na noite de estreia teria sido pouco apurada, devido ao pouco n\xc3\xbamero de ensaios que haviam sido realizados (apenas dois com a orquestra inteira). Por outro lado, foi um grande sucesso. Enquanto a plateia aplaudia - os testemunhos n\xc3\xa3o deixam claro se isto teria ocorrido no final do scherzo ou da sinfonia - Beethoven, que, em sua "reg\xc3\xaancia", ainda estava atrasado em diversos compassos em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 m\xc3\xbasica que havia acabado de ser executada, continuava a reger, acompanhando a partitura. Ent\xc3\xa3o, a contralto Caroline Unger teria-se dirigido a ele e teria-o virado em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o ao p\xc3\xbablico, para aceitar suas exorta\xc3\xa7\xc3\xb5es e aplausos. De acordo com um dos presentes, "o p\xc3\xbablico recebeu o her\xc3\xb3i musical com o mais absoluto respeito e simpatia, e ouviu \xc3\xa0s suas cria\xc3\xa7\xc3\xb5es maravilhosas, gigantescas, com a mais concentrada das aten\xc3\xa7\xc3\xb5es, irrompendo em jubilantes aplausos, frequentemente durante os movimentos, e, repetidamente, ao fim de cada um." Toda a plateia o aplaudiu de p\xc3\xa9 por diversas vezes; len\xc3\xa7os foram erguidos ao ar, assim como chap\xc3\xa9us e m\xc3\xa3os, para que Beethoven, que n\xc3\xa3o podia ouvir o aplauso, pudesse ao menos v\xc3\xaa-lo. Beethoven deixou o concerto extremamente comovido.\n_START_SECTION_\nEdi\xc3\xa7\xc3\xb5es\n_START_PARAGRAPH_\nA edi\xc3\xa7\xc3\xa3o da Breitkopf & H\xc3\xa4rtel data de 1864, e vem sendo amplamente utilizada pela maioria das orquestras. Em 1997, a editora B\xc3\xa4renreiter publicou uma edi\xc3\xa7\xc3\xa3o do music\xc3\xb3logo Jonathan Del Mar. De acordo com Del Mar, esta edi\xc3\xa7\xc3\xa3o corrigia os quase 3.000 erros na edi\xc3\xa7\xc3\xa3o da Breitkopf, alguns dos quais eram not\xc3\xb3rios. Outro importante music\xc3\xb3logo, no entanto, David Levy, criticou esta edi\xc3\xa7\xc3\xa3o, afirmando que ela poderia criar tradi\xc3\xa7\xc3\xb5es "muito provavelmente falsas". A Breitkopf tamb\xc3\xa9m publicou uma nova edi\xc3\xa7\xc3\xa3o, de autoria de Peter Hauschild, em 2005._NEWLINE_Enquanto diversas das modifica\xc3\xa7\xc3\xb5es presentes nas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es mais novas cont\xc3\xaam pequenas altera\xc3\xa7\xc3\xb5es na din\xc3\xa2mica e articula\xc3\xa7\xc3\xa3o, as duas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es apresentam uma grande mudan\xc3\xa7a no trecho orquestral que leva \xc3\xa0 afirma\xc3\xa7\xc3\xa3o final do tema coral, no quarto movimento (IV: m525-m542). As vers\xc3\xb5es mais novas alteram a articula\xc3\xa7\xc3\xa3o dos toques dos metais, criando uma s\xc3\xadncope que n\xc3\xa3o se relaciona mais com o motivo anterior. As novas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es da Breitkopf & H\xc3\xa4rtel e da B\xc3\xa4renreiter apresentam altera\xc3\xa7\xc3\xb5es diferentes neste trecho, com um resultado que tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 significativamente diferente da vers\xc3\xa3o anteriormente aceita, baseada na edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de 1864 da Breitkopf. Enquanto as duas editoras consideram as suas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es como as vers\xc3\xb5es mais precisas dispon\xc3\xadveis, suas conclus\xc3\xb5es n\xc3\xa3o s\xc3\xa3o aceitas universalmente.\n_START_SECTION_\nOrquestra\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA sinfonia foi orquestrada para piccolo (apenas no quarto movimento), duas flautas, dois obo\xc3\xa9s, dois clarinetes em l\xc3\xa1, si bemol e d\xc3\xb3, dois fagotes, contrafagote (apenas no quarto movimento), duas trompas (primeiro e segundo movimentos) em r\xc3\xa9 e si bemol, duas trompas (terceiro e quarto movimentos) em si bemol (baixo), si bemol e mi bemol, dois trompetes em r\xc3\xa9 e si bemol, tr\xc3\xaas trombones (alto, tenor e baixo, apenas no segundo e quarto movimento), t\xc3\xadmpanos, tri\xc3\xa2ngulo (apenas no quarto movimento), pratos (apenas no quarto movimento), bombo (apenas no quarto movimento), e cordas._NEWLINE_As partes vocais consistem de quatro solistas (soprano, contralto, tenor e bar\xc3\xadtono), al\xc3\xa9m dum coro, dividido igualmente em quatro partes (soprano, contralto, tenor - subdividido ocasionalmente em tenor I e tenor II - e baixo).'