b"\n_START_ARTICLE_\nHeinrich Sutermeister\n_START_SECTION_\nJuventude\n_START_PARAGRAPH_\nNasceu em 12 de agosto de 1910 numa fam\xc3\xadlia su\xc3\xad\xc3\xa7a-alem\xc3\xa3 que praticava a m\xc3\xbasica amadora; seu pai era p\xc3\xa1roco. Sua fam\xc3\xadlia vivia nesse momento no povo de Feuerthalen no cant\xc3\xb3n de Zurique. Heinrich Sutermeister recebeu as suas primeiras aulas de piano com a idade de 9 anos. Seu pai Friedrich Sutermeister-Hunziker, um pastor protestante e neto do escritor Otto Sutermeister, deu muito atendimento \xc3\xa0 aprendizagem musical de seu filho, por isso o inscreveu na Escola de M\xc3\xbasica (Musikschule) da Basil\xc3\xa9ia, onde come\xc3\xa7ou a estudar harmonia.\n_START_SECTION_\nO surgimento de uma voca\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1929, empreendeu estudos universit\xc3\xa1rios de filologia rom\xc3\xa2nica e germ\xc3\xa2nica. Neste per\xc3\xadodo fez uma viagem a Paris para seguir um curso de hist\xc3\xb3ria da m\xc3\xbasica na Sorbona por Andr\xc3\xa9 Piro. Tamb\xc3\xa9m se dirigiu ao Opera-Comique, onde descobriu a obra de Maurice Ravel e Claude Debussy e assistiu as vezes ao Groupe des Six (\xe2\x80\x9cGrupo dos Seis\xe2\x80\x9d) formado por Jean Cocteau, Darius Milhaud, Georges Auric, Arthur Honegger, Germaine Tailleferre, Francis Poulenc e Louis Durey.\n_START_SECTION_\nEstudos e carreira musical\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1931 saiu de Su\xc3\xad\xc3\xa7a para continuar os seus estudos na M\xc3\xbcnchner Akademie der Tonkunst. Ao chegar a Munique, Walter Courvoisier e depois Gustave Geierhaas lhe ensinaram a harmonia e o contraponto; e Hugo R\xc3\xb6hr lhe ensinou dirigir o orquestra. Mas foram Werner Egk e Carl Orff quem ter\xc3\xa3o maior influ\xc3\xaancia nele. Seguiu um per\xc3\xadodo de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o (de 1932 a 1934) do qual surgiram as Douze inventions (\xe2\x80\x9cDoze inven\xc3\xa7\xc3\xb5es\xe2\x80\x9d) para piano bem como as Six m\xc3\xa9lodies (\xe2\x80\x9cseis melodias\xe2\x80\x9d) barrocas para tenor, coro feminino e tr\xc3\xaas instrumentos de vento que lhe permitiram ganhar o primeiro pr\xc3\xaamio do concurso organizado pelo \xe2\x80\x9cestudo radiof\xc3\xb4nico\xe2\x80\x9d de Munique. Em outono de 1934, obteve o posto de tutor (r\xc3\xa9p\xc3\xa9titeur) na \xc3\xb3pera de Berna, cargo que ocupa at\xc3\xa9 1935 quando decidiu dedicar-se por inteiro \xc3\xa0 composi\xc3\xa7\xc3\xa3o. Desta \xc3\xa9poca nascem o oratorio de c\xc3\xa2mara Jorinde et Joringel, um ballet-pantomima chamado Le village sous lhe glacier (\xe2\x80\x9cO vilarejo sob o glaciar\xe2\x80\x9d) e um divertimento titulado Divertimento pour orchestre \xc3\xa0 cordes (\xe2\x80\x9cDivertimento para orquestra de cordas\xe2\x80\x9d)._NEWLINE_Em ver\xc3\xa3o de 1936, criou para Radio Berne a primeira \xc3\xb3pera radiof\xc3\xb4nica (Funkoper) que se titulou Die Schwarze Spinne (\xe2\x80\x9cA Aranha Negra\xe2\x80\x9d). Esta \xc3\xb3pera foi apresentada em palco treze anos mais tarde. Durante o inverno de 1936 - 1937, trabalhou na cantata Andreas Gryphius que ganhou o primeiro pr\xc3\xaamio no coro H\xc3\xa4usermann. Depois de uma viagem a It\xc3\xa1lia, a Verona, decidiu a escrever uma \xc3\xb3pera dedicada a Romeo e Julieta que completar\xc3\xa1 em 1939 e que ser\xc3\xa1 interpretada pela \xc3\x93pera de Dresden sob a dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Karl B\xc3\xb6hm. A partir desse tempo, Sutermeister come\xc3\xa7ou a realizar-se principalmente como compositor dram\xc3\xa1tico, e durante o inverno de 1941, comp\xc3\xb4s uma segunda \xc3\xb3pera, Die Zauberinsel (\xe2\x80\x9cA Ilha do Encanto\xe2\x80\x9d), de acordo com o texto \xe2\x80\x9cA tempestade\xe2\x80\x9d de William Shakespeare._NEWLINE_Ent\xc3\xa3o estava de volta em Su\xc3\xad\xc3\xa7a, em Vaux-sur-Morges, e comp\xc3\xb4s seu \xe2\x80\x9cPrimeiro concerto para piano\xe2\x80\x9d, e um quarta \xc3\xb3pera, Raskolnikoff, baseado na faz Crime e castigo de Fi\xc3\xb3dor Dostoyevski (texto por seu irm\xc3\xa3o Peter Sutermeister) apresentado pela primeira vez o 14 de outubro 1948 na \xc3\x93pera Real de Estocolmo, Su\xc3\xa9cia._NEWLINE_Seguiu um per\xc3\xadodo de reflex\xc3\xa3o e de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o do qual surgiram em 1953 o Requiem, que foi apresentado em Mil\xc3\xa3o sob a dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Herbert von Karajan. Em 1955 e 1959, criou suas primeiras duas trilhas sonoras: Louis II de Bavi\xc3\xa8re (\xe2\x80\x9cLuis II de Baviera\xe2\x80\x9d) e L'Homme qui ne pouvait pas dire non (\xe2\x80\x9cO homem que n\xc3\xa3o podia dizer n\xc3\xa3o\xe2\x80\x9d)._NEWLINE_De 1963 a 1975, foi professor de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o na Hochschule f\xc3\xbcr Musik de Han\xc3\xb3ver. Entre 1960 e 1980 escreveu as \xc3\xb3peras Seraphine, Le Fant\xc3\xb4me de Canterville (\xe2\x80\x9cO fantasma de Canterville\xe2\x80\x9d), La Croisade des enfants (\xe2\x80\x9cA Cruzada das Crian\xc3\xa7as\xe2\x80\x9d), Madame Bovary, Le Roi B\xc3\xa9renger (\xe2\x80\x9cO Rei Berenger\xe2\x80\x9d), muitos coros a capella, obras de m\xc3\xbasica de c\xc3\xa2mara e cantatas, inclu\xc3\xadda a Ecclesia e Te Deum bem como diversas pe\xc3\xa7as para solistas. Em 1977 foi eleito membro correspondente da Academia de Belas artes de Baviera. Morreu em Morges em 16 de mar\xc3\xa7o de 1995, aos 85 anos.\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xaancias\n_START_PARAGRAPH_\nDepois das impress\xc3\xb5es de seu maestro Carl Orff e de Arthur Honegger, Sutermeister estava na contram\xc3\xa3o da corrente de um determinado avant-gardismo. Apaixonado pelas matem\xc3\xa1ticas, acreditava em n\xc3\xbameros simb\xc3\xb3licos como o n\xc3\xbamero \xc3\xa1ureo e assim o utilizou em sua m\xc3\xbasica. Pode-se qualificar Sutermeister como compositor neocl\xc3\xa1ssico porque queria que a m\xc3\xbasica seja acess\xc3\xadvel por qualquer pessoa de qualquer horizonte, que sejam m\xc3\xbasicos ou n\xc3\xa3o."