b'\n_START_ARTICLE_\nKurt Schwitters\n_START_SECTION_\nDa colagem ao Merz\n_START_PARAGRAPH_\nTendo estudado artes aplicadas em Hannover e Dresden (Dresda), forma-se em pintura e artes pl\xc3\xa1sticas na Academia de Arte de Dresden (Dresda) (1909-1914). Estudando arquitetura por um breve tempo em Hannover, durante a I Guerra Mundial, teve contato com o grupo expressionista da revista Der Sturm (A Tempestade)em 1917. Atrav\xc3\xa9s desta revista tomou conhecimento das vanguardas cubista, dada\xc3\xadsta, futurista, al\xc3\xa9m da pr\xc3\xb3pria expressionista. Este contato moldou a sua arte posterior, antes mais tradicional, sendo sua pintura naturalista e impressionista e sua poesia neo-rom\xc3\xa2ntica at\xc3\xa9 ent\xc3\xa3o. _NEWLINE_Kurt Schwitters foi pr\xc3\xb3ximo do Movimento dada\xc3\xadsta, embora n\xc3\xa3o sendo um dada\xc3\xadsta e n\xc3\xa3o sendo aceito pelos dada\xc3\xadstas como tal, visto que sua arte ia al\xc3\xa9m do niilismo, atingindo uma faceta construtivista. Neste aspecto construtivista, ou positivo, foi declaradamente influenciado pelo construtivismo russo e pelo neoplasticismo holand\xc3\xaas, principalmente por Theo Van Doesburg e El Lissitzky, que se tornaram seus amigos em 1923, atrav\xc3\xa9s de um interc\xc3\xa2mbio estabelecido pelos tr\xc3\xaas com a Bauhaus . Logo ap\xc3\xb3s seu contato com os artistas de "A Tempestade", os artistas do grupo Dad\xc3\xa1 o incentivam a produzir as suas primeiras colagens._NEWLINE_Entre 1922 e 1932, publica a revista Merz. O t\xc3\xadtulo da publica\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 uma palavra criada por ele, derivando da palavra "com\xc3\xa9rcio" (Kommerz)em alem\xc3\xa3o, com um significado pessoal de "obra de arte total". Merz tamb\xc3\xa9m era o nome que o artista dava \xc3\xa0s suas obras, sem diferenciar se eram poemas, colagens, etc. A necessidade de dar um nome ao seu trabalho nasceu da n\xc3\xa3o identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o completa com nenhuma das vanguardas da \xc3\xa9poca e transformou Merz em uma esp\xc3\xa9cie de "movimento de um homem s\xc3\xb3". Para Schwitters, a arte estava em tudo, at\xc3\xa9 mesmo no com\xc3\xa9rcio. Pode-se dizer que ele trabalhava muito com aquilo que se chama "lixo cultural", elevando-o ao status de obra de arte._NEWLINE_Segundo Haroldo de Campos, sua obra po\xc3\xa9tica tem conex\xc3\xb5es formais com a, posterior, obra de e.e. cummings e com os mais arrojados trabalhos de James Joyce, quando se toma como exemplo poemas como "An Anne Blume" (Para Ana Flor), publicado em 1920 e causador de muita pol\xc3\xaamica na imprensa, tendo sido copiado por muitas pessoas e colado nos postes pelas ruas de cidades alem\xc3\xa3s.  _NEWLINE_Pode-se entender esta parte do trabalho po\xc3\xa9tico de Schwitters como um trabalho de "reciclagem", transformando, por exemplo, frases feitas, express\xc3\xb5es idiom\xc3\xa1ticas, slogans, etc, atrav\xc3\xa9s de uma esp\xc3\xa9cie de "colagem de palavras", em arte, n\xc3\xa3o sendo uma reciclagem daquilo que antes das vanguardas se julgava art\xc3\xadstico . No seu trabalho em artes pl\xc3\xa1sticas, foi coerente com o prop\xc3\xb3sito de tais poemas, usando os mais variados detritos como cacos de vidro, jornais, ferros velhos, etc, para comp\xc3\xb4-lo, especialmente suas famosa colagens iniciadas na \xc3\xa9poca da aproxima\xc3\xa7\xc3\xa3o com os dada\xc3\xadstas. Desejava com sua Merz art, "criar relacionamentos entre as coisas do mundo". _NEWLINE_Outra parte de sua produ\xc3\xa7\xc3\xa3o po\xc3\xa9tica trabalha efeitos \xc3\xb3tico-ac\xc3\xbasticos, como em "Ursonate", onde o poeta cria um esbo\xc3\xa7o de sintaxe espacial e busca sons primordiais, associa\xc3\xa7\xc3\xb5es sonoras que resolvam-se em id\xc3\xa9ias e imagens verbais ainda n\xc3\xa3o transformadas em palavras, trabalhando elementos fon\xc3\xa9ticos da l\xc3\xadngua de forma semelhante ao trabalho de e.e. cummings (sendo que este transforma ru\xc3\xaddos como balbucia\xc3\xa7\xc3\xb5es, sibilos, sussurros, etc, em palavras logicamente ordenadas, diferentemente de Schwitters, que apenas os usa como elemento de organiza\xc3\xa7\xc3\xa3o de um poema pr\xc3\xa9-l\xc3\xb3gico, embora buscando uma aproxima\xc3\xa7\xc3\xa3o sonora com a l\xc3\xadngua falada).\n_START_SECTION_\nDas instala\xc3\xa7\xc3\xb5es \xc3\xa0 proto-pop art\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1923 produziu o seu primeiro grande trabalho de ocupa\xc3\xa7\xc3\xa3o espacial, que posteriormente chamou de "Merzbau" (Casa Merz), considerada a primeira instala\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica, que ocupava toda a resid\xc3\xaancia do artista em Hannover. Consistia em um apartamento com decora\xc3\xa7\xc3\xa3o nada convencional, tal como malas com roupas presas atrav\xc3\xa9s de arames na parede. Esta obra foi destru\xc3\xadda, durante um ataque a\xc3\xa9reo aliado em 1943 ou pela Gestapo ap\xc3\xb3s a fuga do artista da Alemanha._NEWLINE_Em seus \xc3\xbaltimos anos, na Inglaterra, utiliza revistas americanas, quadrinhos, an\xc3\xbancios publicit\xc3\xa1rios e obras de grandes mestres para composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de suas pinturas, antecipando a Pop Art, embora tenha ainda praticado a pintura no estilo mais "convencional" dos prim\xc3\xb3rdios da sua obra, demonstrando que jamais fora por "inabilidade" que rompera com c\xc3\xa2nones da arte tradicional e que n\xc3\xa3o era o seu desejo "jogar no lixo" todo o legado hist\xc3\xb3rico da arte .\n_START_SECTION_\nOs paradoxos\n_START_PARAGRAPH_\nSchwitters fundou uma ag\xc3\xaancia de publicidade e desenho industrial, chamada "Merz Werbe", trabalhando para empresas como Pelikan e Philips, nos anos de 1920. Desta forma, atrav\xc3\xa9s da m\xc3\xbatua influ\xc3\xaancia nesta d\xc3\xa9cada com a Bauhaus e do trabalho com publicidade e design, tornou-se uma importante refer\xc3\xaancia para publicit\xc3\xa1rios e designers atuais . No entanto, paradoxalmente ao seu trabalho com a publicidade, o artista alem\xc3\xa3o era contr\xc3\xa1rio a todo tipo de consenso e a tudo que se estabelecesse como regra. Teria dito ele em um dos seus manifestos: "A arte n\xc3\xa3o quer influ\xc3\xaancias e n\xc3\xa3o quer influenciar, mas libertar; da vida, de todas as coisas que nos sobrecarregam, como a luta econ\xc3\xb4mica e a pol\xc3\xadtica"._NEWLINE_Em vista disso e da enorme repercuss\xc3\xa3o de seus manifestos libert\xc3\xa1rios na Europa, de seu poema "Para Ana Flor" na Alemanha e de sua obra em geral em toda a Europa e EUA, o poeta, al\xc3\xa9m de tornar-se antip\xc3\xa1tico \xc3\xa0 burguesia, passou a ser visto como uma amea\xc3\xa7a ao regime nazista._NEWLINE_Mesmo que o senso comum tenha considerado o trabalho de Schwitters "apol\xc3\xadtico", o fato \xc3\xa9 que, em 1936, por motivos misteriosos, certamente relacionados \xc3\xa0 a\xc3\xa7\xc3\xa3o da pol\xc3\xadcia pol\xc3\xadtica de Hitler, tendo ele que exilar-se na Noruega. Em seguida, em 1937, sua obra foi rotulada como arte degenerada pelas autoridades nazistas, seus trabalhos foram retirados dos museus e destru\xc3\xaddos._NEWLINE_Perseguido pela Gestapo, seu ex\xc3\xadlio deixou de ser seguro quando a Noruega foi invadida pela Alemanha em 1940, e o artista fugiu para o Reino Unido. L\xc3\xa1, ele viria a passar muitas dificuldades, permanecendo por algum tempo em um campo de refugiados e vindo a morrer em 1948, nunca mais tendo voltado \xc3\xa0 Alemanha. _NEWLINE_T\xc3\xaam-se not\xc3\xadcias de uma exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o na Galeria de Arte Moderna, em Londres, em 1945 e houve um financiamento do Museu de Arte Moderna de Nova York para aquela que seria a sua terceira instala\xc3\xa7\xc3\xa3o (a segunda foi feita na Noruega), mas nada de significativo a ponto de mudar a situa\xc3\xa7\xc3\xa3o dif\xc3\xadcil do artista._NEWLINE_Tendo morrido na pobreza e em relativa obscuridade, o sentido de sua obra e muitos dos seus trabalhos tiveram que ser resgatados posteriormente, tendo grande parte deles se perdido, quando ent\xc3\xa3o foi poss\xc3\xadvel reconhecer a enorme influ\xc3\xaancia de Schwitters sobre a arte do s\xc3\xa9culo XX e in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XXI.'