b'\n_START_ARTICLE_\nMercedes Blasco\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nFilha de Jos\xc3\xa9 Maria Marques, maquinista de 1\xc2\xaa Classe da Companhia Real de Caminhos de Ferro, Mercedes Blasco nasceu na aldeia da Mina de S. Domingos situada no Baixo Alentejo, de onde era origin\xc3\xa1ria a fam\xc3\xadlia materna. Afamada pela sua figura, Mercedes possu\xc3\xada l\xc3\xa1bios carnudos e cabelos encaracolados, a sua imagem foi indicativo de beleza em Portugal. Possu\xc3\xada uma voz afinada e extensa, no dizer de E\xc3\xa7a Leal. _NEWLINE_Proveniente de um meio burgu\xc3\xaas conservador Mercedes Blasco optou por usar pseud\xc3\xb3nimos no in\xc3\xadcio da sua carreia de moda a contornar o estigma social. Contudo os figurinos ousados e as representa\xc3\xa7\xc3\xb5es provocantes deram azo a uma s\xc3\xa9rie de esc\xc3\xa2ndalos durante a sua carreira. Por exemplo na sua estadia no Teatro da Trindade onde os espect\xc3\xa1culos como \xe2\x80\x9cMiss Helyett\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9cO Brasileiro Pancr\xc3\xa1cio\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9cO Solar das Barrigas\xe2\x80\x9d ou a c\xc3\xa9lebre revista \xe2\x80\x9cSal e Pimenta\xe2\x80\x9d apesar dos \xc3\xaaxitos acumularam os mais diversos esc\xc3\xa2ndalos. No in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XX Mercedes Blasco engravida, ainda solteira voltando o esc\xc3\xa2ndalo a ensombrar a sua carreira profissional, afastando-a temporariamente de cena. _NEWLINE_Na sua digress\xc3\xa3o pela europa (Fran\xc3\xa7a, It\xc3\xa1lia, Reino Unido e B\xc3\xa9lgica) conheceu o seu marido Remi Ghekiere com quem viveu em Bruxelas aquando do come\xc3\xa7o da primeira Guerra Mundial. Na sua Obra vagabunda mercedes narra as dificuldades que passou em Bruxelas durante a guerra uma vez que se recusou a trabalhar para as for\xc3\xa7as alem\xc3\xa3s apesar de ter dado aulas de l\xc3\xadnguas e de mais tarde se ter voluntariado como enfermeira para a cruz vermelha._NEWLINE_Com o final da guerra mercedes regressa a Lisboa contudo n\xc3\xa3o encontrou qualquer tipo de reconhecimento pelas suas a\xc3\xa7\xc3\xb5es durante a guerra, bem como pelo seu trabalho nos palcos. Como forma de sustento come\xc3\xa7ou a escrever produzindo uma obra de mais de trinta volumes dispersos entre mem\xc3\xb3rias, romances, novelas, pe\xc3\xa7as de teatro, cr\xc3\xb3nicas e tradu\xc3\xa7\xc3\xb5es, bem como uma intensa atividade jornal\xc3\xadstica._NEWLINE_Viveu com dificuldades econ\xc3\xb3micas nos \xc3\xbaltimos anos da sua vida com uma fraca reforma que lhe foi atribu\xc3\xadda chegou mesmo a viver da caridade de alguns amigos. Faleceu em Lisboa no dia 12 de Abril de 1961 com 94 anos em casa de Alberto Bartisol, onde a tinham recolhido havia mais de um ano.\n_START_SECTION_\n1867: Inf\xc3\xa2ncia\n_START_PARAGRAPH_\nConcei\xc3\xa7\xc3\xa3o Marques saiu com poucos meses da sua terra natal, Mina de S\xc3\xa3o Domingos rumo a Huelva, Espanha, onde viveu at\xc3\xa9 aos sete anos, idade com que veio com os pais, para a cidade do  Porto. Nesta cidade, frequentou a Escola Normal, onde tirou o curso do Magist\xc3\xa9rio Prim\xc3\xa1rio e estudou l\xc3\xadngua francesa com a professora Blanche Aussenac._NEWLINE_A sua arrebatadora paix\xc3\xa3o pelo teatro levou-a a fugir de casa, ainda menor de idade, para concretizar os seus sonhos, optando pela utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de pseud\xc3\xb3nimos de maneira a ocultar da fam\xc3\xadlia a sua actividade profissional. Concei\xc3\xa7\xc3\xa3o Vit\xc3\xb3ria Marques fora desde muito cedo preparada para uma carreira na medicina, tendo acesso a uma educa\xc3\xa7\xc3\xa3o acima da m\xc3\xa9dia. Este facto explica n\xc3\xa3o apenas a cultura que revela na sua vasta obra liter\xc3\xa1ria, mas tamb\xc3\xa9m o seu dom\xc3\xadnio de v\xc3\xa1rias l\xc3\xadnguas, para al\xc3\xa9m do portugu\xc3\xaas (ingl\xc3\xaas, franc\xc3\xaas, espanhol, italiano e alem\xc3\xa3o), que viria a utilizar frequentemente na sua vida profissional, tanto em Portugal como no estrangeiro.\n_START_SECTION_\n1888-1891: In\xc3\xadcio de uma Estrela\n_START_PARAGRAPH_\nFoi no Teatro do Chalet do Porto, que Mercedes Blasco se iniciou no papel de \xe2\x80\x9cJockey\xe2\x80\x9d na pe\xc3\xa7a "Grande Avenida", adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o da zarzuela La Gran Via, por Jacobetty. Passou para o Teatro do Pr\xc3\xadncipe Real, naquela cidade. J\xc3\xa1 conhecida, veio para o Teatro do Rato, em Lisboa, onde se estreou como nome de Mercedes Blasco, em "O \xc3\x80s de Copas" (1888), revista de Ludgero Viana. Voltou ao Chalet, no Porto, onde entrou nas revistas "Sem Papas na L\xc3\xadngua" (1888), de Alfredo Fragoso e Ant\xc3\xb3nio Jos\xc3\xa9 Alves, no papel de \xe2\x80\x9cPrimavera\xe2\x80\x9d, e "Nitouche, Vaudeville" em 3 atos, de Millaud e Hannequin, "Espelho da Verdade", pe\xc3\xa7a fant\xc3\xa1stica em 4 atos, arranjo de Augusto Garraio; "Os Bandidos", de Augusto Mesquita, "Coroa de Fogo", pe\xc3\xa7a fant\xc3\xa1stica de Borges de Avelar, com m\xc3\xbasica de Manuel Benjamim; "O Homem Rico de Celorico"  (1888), imita\xc3\xa7\xc3\xa3o de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e Ac\xc3\xa1cio Antunes de uma pe\xc3\xa7a de Feydeau. _NEWLINE_Voltou a Lisboa, em 1890, para integrar o elenco da companhia do Teatro da Trindade, a convite de_NEWLINE_Ant\xc3\xb3nio Duarte da Cruz Pinto, cr\xc3\xadtico musical de O S\xc3\xa9culo, quando Matoso da C\xc3\xa2mara era gerente_NEWLINE_do teatro. O vencimento acordado foi de 54$000 r\xc3\xa9is por m\xc3\xaas e um benef\xc3\xadcio. Ali se estreou, a 21 de outubro de 1890, na primeira representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de "Mademoiselle Nitouche, Vaudeville", tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e Urbano de Castro, m\xc3\xbasica de Rio de Carvalho; e entrou nas operetas "A Moira de Silves", original de Lorj\xc3\xb3 Tavares e m\xc3\xbasica do maestro Guerreiro da Costa; "Col\xc3\xa9gio de Meninas", tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e Ac\xc3\xa1cio Antunes._NEWLINE_A pe\xc3\xa7a "Noiva dos Girass\xc3\xb3is" (1891), tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Guiomar Torrez\xc3\xa3o, "Piparote" (1891), de Eduardo Garrido e m\xc3\xbasica de Freitas Gazul; e "Miss Helyett", tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e E\xc3\xa7a Leal, considerada, por muitos cr\xc3\xadticos, como a sua melhor cria\xc3\xa7\xc3\xa3o. Foi no Teatro da Trindade que cantou, pela primeira vez, can\xc3\xa7\xc3\xb5es francesas no g\xc3\xa9nero da artista Ivette Guilbert.\n_START_SECTION_\n1892-1892: Os fados\n_START_PARAGRAPH_\nNa \xc3\xa9poca de 1892/93, esteve no Teatro da Avenida, onde criou \xe2\x80\x9cDiabo El\xc3\xa9trico\xe2\x80\x9d, de "O Cavaleiro_NEWLINE_da Rocha Vermelha", m\xc3\xa1gica de Baptista Machado, m\xc3\xbasica de Dias Costa. Voltou ao Teatro_NEWLINE_da Trindade, para interpretar pap\xc3\xa9is de responsabilidade na opereta "Leitora da Infanta" (1893), tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de E\xc3\xa7a Leal da pe\xc3\xa7a Petite Muette, m\xc3\xbasica do maestro Augusto Machado; interpretou ainda a parte_NEWLINE_musical da zarzuela "Segredo Duma Dama", e "Fado do Amor"; criou "Brasileiro Pancr\xc3\xa1cio" (1893), opereta de costumes populares de S\xc3\xa1 de Albergaria com m\xc3\xbasica de Freitas Gazul, onde cantou fados compostos por ela e que, a pedido do p\xc3\xbablico, chegaram a ser repetidos dez vezes numa sess\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\n1894: A grande vedeta do Trindade\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1894, Mercedes Blasco era a grande vedeta do Trindade e, nesse ano, entrou em "Sal e Pimenta", revista em 3 atos e 12 quadros de Sousa Bastos, m\xc3\xbasica de Freitas Gazul. Apesar do sucesso, quando a Sociedade Art\xc3\xadstica daquele teatro entregou, em 1894, a dire\xc3\xa7\xc3\xa3o a Ant\xc3\xb3nio de Sousa Bastos, Mercedes_NEWLINE_Blasco viu em Palmira Bastos uma rival e abandonou o teatro.\n_START_SECTION_\n1894-1895: No Teatro D. Afonso\n_START_PARAGRAPH_\nNa temporada de 1894/95, integrou a Companhia Del Negro, no Teatro D. Afonso, no Porto, onde representou "Amazonas de Tormes", zarzuela em 2 atos, traduzida por Passos Valente, "Uma Aventura R\xc3\xa9gia", \xc3\xb3pera c\xc3\xb3mica, no papel de Olivier, em "travesti", e "Capit\xc3\xa3o Lobisomem", de Lopes Teixeira.\n_START_SECTION_\n1896: Um novo visual\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1896 partiu em digress\xc3\xa3o pelas prov\xc3\xadncias do norte do pa\xc3\xads. Finda a \xc3\xa9poca, voltou a Lisboa, cortou e pintou os cabelos de louro, e hospedou-se no Hotel Alian\xc3\xa7a._NEWLINE_Entrou para o Teatro D. Am\xc3\xa9lia e, depois, para o Teatro da Rua dos Condes, onde fez "Champignol \xc3\xa0 For\xc3\xa7a", pe\xc3\xa7a original de Georges Feydeau, traduzida por Guiomar Torrez\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\n1897-1900: Atrevida, ciclista e instrumentista\n_START_PARAGRAPH_\nEscandalizou em "O Reino da Bolha" (1897), revista de Eduardo Schwalbach, m\xc3\xbasica de Freitas Gazul e Del Negro, em que entrou no palco de bicicleta e tra\xc3\xa7ou as pernas em cena, para segurar a viola que tocava para acompanhar as can\xc3\xa7onetas francesas que faziam parte do repert\xc3\xb3rio. Tamb\xc3\xa9m ia de bicicleta de casa, do Chiado, onde vivia, para o Teatro da Rua dos Condes. Integrada na Companhia de \xc3\x93pera C\xc3\xb3mica Portuguesa, a atuar no Real Coliseu de Lisboa, sob dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Pedro Cabral, com quem Mercedes ent\xc3\xa3o vivia maritalmente, entrou na estreia de "O Sr. Comendador Ventoinha", opereta de costumes_NEWLINE_populares, em 3 atos, em que apareceu tamb\xc3\xa9m montada numa bicicleta; fez "O Har\xc3\xa9m d\xe2\x80\x99El-Rei", opereta burlesca em 3 atos, de Tito Martins, m\xc3\xbasica de Freitas Gazul; criou a personagem \xe2\x80\x9cFlor de abril\xe2\x80\x9d,_NEWLINE_na primeira representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de "A Mascote" (1897), \xc3\xb3pera c\xc3\xb3mica em 3 atos, tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Eduardo Garrido, m\xc3\xbasica de Oudran; protagonizou "A Cossaca", vaudeville em 3 atos de Meilhac e Millaud, adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e E\xc3\xa7a Leal, m\xc3\xbasica de Herv\xc3\xa9; "28 Dias de Clarinha" (1897), opereta em 4 atos, de H. Raymond e A. Mars, tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e Ac\xc3\xa1cio Antunes, m\xc3\xbasica de Victor Roger; e "Pif-Paf" (1897). Nesse ano, foi para o Par\xc3\xa1, Brasil, na Companhia Sousa Bastos, onde ficou um m\xc3\xaas e representou, al\xc3\xa9m do seu repert\xc3\xb3rio, "Sim\xc3\xa3o, Sim\xc3\xb5es & Ca"., zarzuela em1 ato, tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jos\xc3\xa9 Sebasti\xc3\xa3o Machado Correia; as revistas "Carvoeiros", "Tim-Tim por Tim-Tim", de Sousa Bastos, m\xc3\xbasica de Pl\xc3\xa1cido Stichini e "Fim de S\xc3\xa9culo", com m\xc3\xbasica de Rio de Carvalho; representou "Cliquette", opereta traduzida por ela, em colabora\xc3\xa7\xc3\xa3o com Tito Martins. _NEWLINE_Voltou ao Teatro da Trindade e, entre 1897 e 1903, fez parte de companhias residentes, em que figuravam os grandes nomes do teatro no feminino, tais como Ana Pereira,  Palmira Bastos, Am\xc3\xa9lia Barros e Augusta Cordeiro. Passou pelo Teatro D. Am\xc3\xa9lia, onde protagonizou  "Tirano da Bella Urraca" (1898), par\xc3\xb3dia de Marcelino Mesquita a Cyrano de Bergerac, de Edmond Rostand e, no Real Coliseu, fez as revistas "A Geringon\xc3\xa7a e Frades Mostenses". Entrou em "Lobos Marinhos", de Ramos Carrion, m\xc3\xbasica de Chapin, tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o Soler, "O Cabo dos Forcados", com\xc3\xa9dia em 1 ato, de Escul\xc3\xa1pio, e escandalizou em "As Farroncas do Z\xc3\xa9" (1898), revista do escritor e jornalista Tito Martins e Baptista Machado, m\xc3\xbasica de Rio de Carvalho, representando com um maillot para melhor evidenciar as poses pl\xc3\xa1sticas, o que foi considerado obsceno. Nesse mesmo ano, partiu_NEWLINE_para Madrid, na Empresa Salvador Marques e Pedro Cabral, onde se estreou no Teatro Moderno_NEWLINE_(Alhambra) e foi convidada pelo Teatro Lara, onde cantou "La S\xc3\xa9r\xc3\xa9nade de Gillotin", "Laissezmoi_NEWLINE_Rire" e fados. No regresso, seguiu a companhia numa digress\xc3\xa3o pelo Minho, Tr\xc3\xa1s-os-Montes e Beiras. _NEWLINE_Em 1899, foi escriturada pela Empresa Vale, ent\xc3\xa3o no Teatro da Rua dos Condes, onde representou alguns dos seus \xc3\xaaxitos, "O Poeta de Xabregas", de Eduardo Schwalbach, e "O Sacrist\xc3\xa3o de Santo Eust\xc3\xa1quio", vaudeville, adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Rafael Ferreira. Passou pelo Teatro_NEWLINE_da Avenida._NEWLINE_Em 1900, pelo Teatro D. Am\xc3\xa9lia, onde criou "Princesa Encantada", tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Ac\xc3\xa1cio de Paiva e Escul\xc3\xa1pio.\n_START_SECTION_\n1901: Al\xc3\xa9m fronteiras Espanha\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1901, integrou a Companhia Taveira, que acabava de chegar do Brasil, para representar, no Teatro do Pr\xc3\xadncipe Real do Porto, "O Burro do Sr. Alcaide", \xc3\xb3pera c\xc3\xb3mica em 3 atos, de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e D. Jo\xc3\xa3o da C\xc3\xa2mara, m\xc3\xbasica de Cir\xc3\xadaco Cardoso. Entretanto, ficou doente e foi substitu\xc3\xadda. A companhia regressou_NEWLINE_a Lisboa, mas os pap\xc3\xa9is que lhe estavam atribu\xc3\xaddos noutras pe\xc3\xa7as n\xc3\xa3o lhe foram restitu\xc3\xaddos. Tinha esquecido Pedro Cabral, vivia ent\xc3\xa3o maritalmente, com o jornalista Augusto Peixoto e apareceu, em cena, gr\xc3\xa1vida. Voltou a Madrid a convite do Teatro Romea, onde interpretou can\xc3\xa7onetas francesas e napolitanas, repert\xc3\xb3rio que repetiu no Teatro Marquez, de Cartagena.\n_START_SECTION_\n1902: Teatro Condes\n_START_PARAGRAPH_\nNa \xc3\xa9poca de 1902/1903, fez parte da Companhia Lu\xc3\xads Ruas, na opereta "A Revolucion\xc3\xa1ria", tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Xavier Marques, e entrou na revista "\xc3\x80 Procura do Badalo", de Baptista Dinis, m\xc3\xbasica de Miguel Ferreira que, ao fim de setenta e cinco representa\xc3\xa7\xc3\xb5es, foi considerada obscena e obrigada a mudar o t\xc3\xadtulo para "Num Sino". Ali fez benef\xc3\xadcio com "P\xc3\xa1tria", original de Tito Martins, m\xc3\xbasica de Oliveira Gallo. Depois passou para a Empresa Portulez, no Teatro da Rua dos Condes, para representar nas pe\xc3\xa7as "Chico Banz\xc3\xa9", "Chico da Carola", "Can\xc3\xa7onetas", onde cantou produ\xc3\xa7\xc3\xb5es francesas, "Cem Mil Diamantes", opereta fant\xc3\xa1stica de Sousa Rocha, "Entre as Mulheres", de Celestino da Silva, "O Solar dos Barrigas", \xc3\xb3pera c\xc3\xb3mica, em 3 atos, de Gerv\xc3\xa1sio Lobato e D. Jo\xc3\xa3o da C\xc3\xa2mara, m\xc3\xbasica de Cir\xc3\xadaco Cardoso.\n_START_SECTION_\n1908-1919: No turbilh\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nNova digress\xc3\xa3o leva Mercedes ao  Brasil no in\xc3\xadcio de 1908, \xc3\xa0 cidade moderna de grande az\xc3\xa1fama cultural e social,  Rio de Janeiro,  pois ai decorre a  Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o Nacional de 1908, onde faz enorme sucesso, sendo  reconhecida como uma das Estrelas mais conceituadas do momento, Mercedes \xc3\xa9 acarinhada e glorificada pelas mais ilustres personalidades. Ap\xc3\xb3s a sua digress\xc3\xa3o por terras Brasileiras, Mercedes dirigiu-se directamente a Paris, dando in\xc3\xadcio a uma longa temporada no estrangeiro representando em Fran\xc3\xa7a, It\xc3\xa1lia, Reino Unido e B\xc3\xa9lgica, e instalando-se neste \xc3\xbaltimo pa\xc3\xads com os dois filhos e o ent\xc3\xa3o marido Remi Ghekiere, um engenheiro belga._NEWLINE_Por esta altura, o jornal O S\xc3\xa9culo, informava que Mercedes Blasco tinha tomado parte, em Paris, numa festa promovida por Juliet Adam, a famosa Madame Lambert, em favor dos sobreviventes do abalo de terra ocorrido a 23 de abril de 1909, no Ribatejo, e que teve tal sucesso que a fam\xc3\xadlia imperial russa, ent\xc3\xa3o em Paris, a convidou para cantar no seu pal\xc3\xa1cio. No dia 2 de junho de 1909, a atriz exibiu o seu repert\xc3\xb3rio de can\xc3\xa7\xc3\xb5es espanholas, francesas e napolitanas, cantadas nos respectivos idiomas, e fados portugueses, acompanhados por ela \xc3\xa0 guitarra, perante o gr\xc3\xa3o-duque Paulo e a esposa, as princesas de Yourlevsky e Lobanoff, a marquesa de Montbello, a gr\xc3\xa3-duquesa Maria de Saxe Coburgo-Gotha e a princesa Beatriz, da Casa Imperial da Alemanha, entre outras personalidades. Diz o mesmo jornal que foi muito aplaudida e convidada para cantar, em Madrid, nos j\xc3\xa1 anunciados esponsais da princesa Beatriz com o pr\xc3\xadncipe Carlos de Bourbon. Atuou em It\xc3\xa1lia, na Holanda e na B\xc3\xa9lgica, onde afirmou ter cantado a "Mascote"  no Teatro Real de Li\xc3\xa8ge. Durante a Grande Guerra, Mercedes alistou-se como enfermeira_NEWLINE_da Cruz Vermelha, em Bruxelas, e tratou de prisioneiros de guerra portugueses, doentes, em Li\xc3\xa8ge (1918). Casada com o engenheiro eletricista belga Remi Ghekiere. Teve dois filhos, Stelio que morreu em Li\xc3\xa8ge, a 3 de setembro de 1917, quase \xc3\xa0 fome, e ficou sepultado no Cemit\xc3\xa9rio Robermont, na mesma cidade.\n_START_SECTION_\n1920: Regresso infeliz\n_START_PARAGRAPH_\nAcabada a Guerra, mercedes Blasco voltou vi\xc3\xbava, com o seu filho Marcel (ou Marcelo) para Lisboa, j\xc3\xa1 muito doente. Aqui, tentou o teatro, mas as ousadias art\xc3\xadsticas que a tinham tornado c\xc3\xa9lebre, n\xc3\xa3o se coadunavam com a Mercedes envelhecida que tinha regressado e n\xc3\xa3o foi bem recebida nos poucos teatros que lhe deram trabalho. Vivia com muitas dificuldades e, em agosto de 1920, o senador J\xc3\xbalio Ribeiro apresentou no Parlamento um projeto de lei em que propunha a atriz como societ\xc3\xa1ria do Teatro Nacional, uma forma de pagamento pelos servi\xc3\xa7os prestados aos nossos soldados como enfermeira de guerra. O projeto era apoiado pelo gerente do teatro, que lhe deu um pequeno papel numa pe\xc3\xa7a para justificar a entrada na Sociedade Art\xc3\xadstica do Teatro Nacional, e pela imprensa. Era uma situa\xc3\xa7\xc3\xa3o que lhe permitiria, mais tarde, obter uma reforma do Cofre de Subs\xc3\xaddios e Reformas da Sociedade Art\xc3\xadstica do Teatro Nacional, de que beneficiavam os atores do mesmo teatro. A not\xc3\xadcia da entrada de Mercedes Blasco para o Teatro Nacional causou alguns embara\xc3\xa7os relacionados com a \xc3\xbanica vaga que havia e que era muito disputada. Ainda se elevou o n\xc3\xbamero de vagas de 18 para 19, mas os problemas levantados levaram a Sociedade Art\xc3\xadstica a propor Irene Grave para o lugar. As vozes discordantes lembravam que Mercedes Blasco nunca fizera teatro declamado e recordavam as atitudes da atriz em palco, vistas como ousadas, para inviabilizar a entrada da atriz. Embora a imprensa movesse uma campanha a favor de Mercedes, a decis\xc3\xa3o estava tomada. Dedicou-se ent\xc3\xa3o a escrever, colaborando em revistas e jornais, chegando a participar nas Confer\xc3\xaancias Teatrais de Arte, organizadas pela Associa\xc3\xa7\xc3\xa3o de Classe dos Trabalhadores do Teatro, com uma comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o subordinada ao tema \xe2\x80\x9cDuas Qualidades Magnas do Artista Dram\xc3\xa1tico\xe2\x80\x9d. Foi a primeira atriz portuguesa a escrever as suas mem\xc3\xb3rias, ainda jovem. Nos \xc3\xbaltimos meses de vida do filho, viviam ambos duma pequena pens\xc3\xa3o que o governador civil de Lisboa, Viriato Lobo, concedeu ao pequeno. A 13 de junho de 1922, Marcelo faleceu, v\xc3\xadtima de tuberculose, e foi sepultado no compartimento municipal n. 298 do Cemit\xc3\xa9rio dos Prazeres._NEWLINE_Mercedes passou a viver da pens\xc3\xa3o que Filipe Mendes, ent\xc3\xa3o o governador civil de Lisboa, lhe manteve e aumentou a t\xc3\xadtulo de recompensa pela publica\xc3\xa7\xc3\xa3o dos artigos que escreveu sobre casas de caridade, publicados na Ilustra\xc3\xa7\xc3\xa3o Portuguesa. Manuel Marques, dono de uma pastelaria do Chiado, ajudava n\xc3\xa3o cobrando pelas refei\xc3\xa7\xc3\xb5es e outras compras que ela fazia. Dedicou-se \xc3\xa0 escrita,  publicando um conjunto de obras que constituem, no geral, a continua\xc3\xa7\xc3\xa3o do livro Mem\xc3\xb3rias de Uma Atriz (1907). Em 1922 inseriu, em Vagabunda, um cap\xc3\xadtulo que denominou \xe2\x80\x9cUm pouco de feminismo\xe2\x80\x9d em que advogava a favor da emancipa\xc3\xa7\xc3\xa3o cultural e econ\xc3\xb3mica feminina, o sufr\xc3\xa1gio universal, a partilha de poderes entre g\xc3\xa9neros, a valoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o da mulher enquanto esposa e m\xc3\xa3e, contra o div\xc3\xb3rcio, a dissolu\xc3\xa7\xc3\xa3o dos lares e a ilegitimidade dos filhos. Em 1925, ainda entrou na pe\xc3\xa7a "A Intrusa", de Luna de Oliveira. Como n\xc3\xa3o tinha possibilidades de continuar a pagar as quotas do Cofre de Subs\xc3\xaddios, requereu a devolu\xc3\xa7\xc3\xa3o das quantias pagas, j\xc3\xa1 que, n\xc3\xa3o trabalhando no Teatro Nacional, n\xc3\xa3o tinha direito \xc3\xa0 reforma. As dificuldades econ\xc3\xb3micas perturbaram-na e, um dia, fugiu do cub\xc3\xadculo em que vivia e deambulava pela cidade quando a pol\xc3\xadcia a encontrou e internou na Mitra, at\xc3\xa9 que familiares e amigos a foram buscar. Faleceu aos 94 anos, em casa de Alberto Bartisol, na Travessa do Ros\xc3\xa1rio, n. 6, em Lisboa, onde a tinham recolhido havia mais de um ano. Era o fim tr\xc3\xa1gico de uma atriz a quem Albino Forjaz Sampaio classificou de poetisa muito culta, de sensibilidade privilegiada e raffin\xc3\xa9e, com alma de artista, e Pedro Cabral afirmou ser a \xc3\xbanica mulher de esp\xc3\xadrito que conheceu. Acompanharam-na, no vel\xc3\xb3rio e no funeral, as sobrinhas Lib\xc3\xa2nia Anjos, mem cuja casa residiu, Isabel Maria Anjos Santos, Ivone Am\xc3\xa9lia Anjos S\xc3\xa1, Maria Mercedes Anjos Fragoso, Aurora Anjos, Maria de Lourdes Anjos e os sobrinhos Jos\xc3\xa9 Marques Anjos, Jo\xc3\xa3o Marcelo de Almeida Anjos e Jos\xc3\xa9 Maria Marques. Foi sepultada no talh\xc3\xa3o dos Artistas Teatrais, t\xc3\xbamulo n\xc2\xba217 , no Cemit\xc3\xa9rio dos Prazeres.\n_START_SECTION_\nActualidade\n_START_PARAGRAPH_\nO reconhecimento do seu valor surge tardiamente, no come\xc3\xa7o do s\xc3\xa9culo XXI, apesar de j\xc3\xa1 em 1992 M\xc3\xa1rio Elias se ter debru\xc3\xa7ado sobre a sua figura no livro O Drama de Mercedes Blasco. _NEWLINE_Em Setembro de 2017 \xc3\xa9 assinalada a passagem dos 150 anos do seu nascimento com a inaugura\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma placa identificativa do seu lugar de sepultura no Cemit\xc3\xa9rio dos Prazeres em Lisboa. No seguimento das comemora\xc3\xa7\xc3\xb5es do seu 150.\xc2\xba anivers\xc3\xa1rio de nascimento \xc3\xa9 inaugurada em outubro uma rua com o seu nome na Mina de S. Domingos assim como reeditado o seu livro de 1920 Vagabunda.'