b'\n_START_ARTICLE_\nPapel-travesti\n_START_SECTION_\nTeatro musical\n_START_PARAGRAPH_\nEm \xc3\xb3pera barroca era completamente usual o recurso aos pap\xc3\xa9is-travestis e aos castrati._NEWLINE_Utilizou-se mas tarde esse recurso, em \xc3\xb3pera rom\xc3\xa2ntica e p\xc3\xb3s-rom\xc3\xa2ntica, quase s\xc3\xb3 para caracterizar garotos ou adolescentes do sexo masculino. Pelo realismo da \xc3\xa9poca a voz de tenor foi considerada inadequada para esse papel porque um tenor, por defini\xc3\xa7\xc3\xa3o, \xc3\xa9 um homem adulto. Ent\xc3\xa3o, perguntar-se-\xc3\xa1, por que n\xc3\xa3o se utiliza um garoto ou um adolescente de verdade para representar esse papel? Acontece que na adolesc\xc3\xaancia a voz dos garotos est\xc3\xa1 mudando, \xc3\xa9 muito insegura e tem grande tend\xc3\xaancia a desafinar. Cantar nessa idade \xc3\xa9 problem\xc3\xa1tico para os garotos. A solu\xc3\xa7\xc3\xa3o ent\xc3\xa3o que muitos compositores utilizam para resolver esse problema \xc3\xa9 utilizar uma mulher vestida de homem._NEWLINE_Um dos pap\xc3\xa9is-travesti mais famosos da hist\xc3\xb3ria da \xc3\xb3pera \xc3\xa9 sem d\xc3\xbavida Cherubino em Le Nozze di Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart. H\xc3\xa1 v\xc3\xa1rios outros pap\xc3\xa9is-travesti nas \xc3\xb3peras de Mozart; entre eles podemos citar Lucio Cinna em Lucio Silla e Annio em La Clemenza di Tito. Nas operas de Gioachino Rossini pode-se citar o papel-t\xc3\xadtulo de Tancredi, Malcolm em La donna del lago, Calbo em Maometto II e Arsace em Semiramide.   Na \xc3\xb3pera Salvador Rosa, do compositor brasileiro Ant\xc3\xb4nio Carlos Gomes, Genariello tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 um papel-travesti. O papel-travesti mais famoso nas \xc3\xb3peras do s\xc3\xa9culo XX \xc3\xa9 sem d\xc3\xbavida Octavian em Der Rosenkavalier.'