b'\n_START_ARTICLE_\nVsevolod Emilevitch Meyerhold\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nVsevolod Meyerhold estuda direito, mas em 1896 deixa a escola de direito e entra no Instituto Dram\xc3\xa1tico-Musical da Filarm\xc3\xb4nica de Moscou, dirigida por Vladimir Nemirovich-Danchenko. Em sua primeira pe\xc3\xa7a no TAM, interpreta Treplev em A Gaivota de Anton Pavlovitch Tch\xc3\xa9khov._NEWLINE_Depois de desentendimentos com Stanislavsky sobre as t\xc3\xa9cnicas teatrais, Meyerhold deixa o Teatro de Arte de Moscou e funda sua pr\xc3\xb3pria companhia, a Companhia de Artistas Dram\xc3\xa1ticos Russos, na prov\xc3\xadncia de Kherson, R\xc3\xbassia._NEWLINE_Em 1906, a atriz Vera Kommissarzhevskaia funda seu teatro em S\xc3\xa3o Petersburgo e convida Meyerhold para dirigir. L\xc3\xa1 ele encena A Pequena Barraca de Alexander Blok entre outras produ\xc3\xa7\xc3\xb5es. Em 1908 Meyerhold foi convidado para dirigir o Teatro Imperial em S\xc3\xa3o Petersburgo. Permaneceu l\xc3\xa1 pela d\xc3\xa9cada seguinte, encenando pe\xc3\xa7as e \xc3\xb3peras._NEWLINE_Com a Revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o Russa de 1917, Meyerhold rapidamente se junta ao Partido Comunista e em 1920, foi apontado como o respons\xc3\xa1vel pela divis\xc3\xa3o teatral do People\'s Commissariat for Education. Nos primeiros anos comunistas, Meyerhold encena v\xc3\xa1rias produ\xc3\xa7\xc3\xb5es not\xc3\xa1veis incluindo a primeira produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de Mist\xc3\xa9rio Bufo de Mayakovsky em (1918)._NEWLINE_No come\xc3\xa7o de 1922, Meyerhold encena v\xc3\xa1rias produ\xc3\xa7\xc3\xb5es construtivistas famosas, incluindo O Cornudo Magn\xc3\xadfico de Fernand Crommelynk e A Morte de Tarelkin de Alexander Sukhovo-Kobylin. Em 1923, Meyerhold tinha sua pr\xc3\xb3pria trupe em Moscou, e encenou produ\xc3\xa7\xc3\xb5es inovadoras de cl\xc3\xa1ssicos e novos trabalhos._NEWLINE_Talvez as mais conhecidas dessas produ\xc3\xa7\xc3\xb5es foram The Mandate de Nikolai Erdman (1925), Almas Mortas de Nikolai Gogol (1926), e O Percevejo de Vladimir Mayakovsky (1929). Em meados da d\xc3\xa9cada de 1930, as implac\xc3\xa1veis experimenta\xc3\xa7\xc3\xb5es de Meyerhold j\xc3\xa1 n\xc3\xa3o eram mais convenientes. Seu teatro foi \xc3\xa1rduamente criticado e ent\xc3\xa3o fechou em 1938. Meyerhold foi preso em 1939 e assassinado a tiros na pris\xc3\xa3o em 1940.\n_START_SECTION_\n"O teatro e a conven\xc3\xa7\xc3\xa3o" (1907)\n_START_PARAGRAPH_\nNesta obra Meyerhold afirma que o teatro de Moscovo manteve-se um "teatro intimista", mostrando-se incapazes de aumentar o repert\xc3\xb3rio e o p\xc3\xbablico._NEWLINE_O teatro desagregou-se em trag\xc3\xa9dia e com\xc3\xa9dia enquanto o teatro antigo era \xc3\xbanico e, para o autor, isto \xc3\xa9 impedimento de um renascimento de um teatro para todos.\n_START_SECTION_\nProdu\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nO \xc3\xa1pice das pesquisas ensejadas por Vsevolod Meyerhold foi a teoria que denominou de biomec\xc3\xa2nica, recurso que, de maneira gen\xc3\xa9rica, transformava o corpo do ator em uma ferramenta, um t\xc3\xadtere a servi\xc3\xa7o da mente. As atua\xc3\xa7\xc3\xb5es pelo m\xc3\xa9todo da biomec\xc3\xa2nica possu\xc3\xadam movimentos amplos, exagerados (mas n\xc3\xa3o sup\xc3\xa9rfluos) e tensos, incrivelmente tensos. A capacidade comunicativa dos gestos e express\xc3\xb5es, ou seja, a linguagem corporal, dentro da biomec\xc3\xa2nica, subjugou a linguagem oral a ponto de muitas entona\xc3\xa7\xc3\xb5es serem feitas de forma quase que inflex\xc3\xadvel._NEWLINE_Dentro da biomec\xc3\xa2nica o cin\xc3\xa9tico e o est\xc3\xa1tico t\xc3\xaam valores semelhantes, tal qual nos teatros populares nip\xc3\xb4nicos. E o corpo do ator \xc3\xa9 entendido como mais um objeto de cena, portanto sua disposi\xc3\xa7\xc3\xa3o em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o ao cen\xc3\xa1rio tem importante papel como elemento de comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o visual. Por essas raz\xc3\xb5es, outros elementos t\xc3\xadpicos do teatro de Meyerhold, como a ilumina\xc3\xa7\xc3\xa3o, cen\xc3\xa1rio e figurino estilizados e antinaturalistas s\xc3\xa3o essenciais para o perfeito funcionamento da biomec\xc3\xa2nica._NEWLINE_Pretende assegurar ao ator o pleno dom\xc3\xadnio do que expressa. O ator biomec\xc3\xa2nico \xc3\xa9 um artista que exercita a agilidade do corpo de do racionc\xc3\xadnio, otimismo e felicidade._NEWLINE_O cineasta, ex-aluno e amigo de Meyerhold, Sergei Eisenstein, utilizou a t\xc3\xa9cnica da biomec\xc3\xa2nica em seus filmes Ivan, o Terr\xc3\xadvel Parte I e Ivan, o Terr\xc3\xadvel Parte II._NEWLINE_Em 15 de Junho de 1924 produziu Give us Europe, aos moldes do "Living Newspaper"\n_START_SECTION_\nEstiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nSegundo Meyerhold estiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o era "evitar a reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o precisa do estilo de uma \xc3\xa9poca ou de um acontecimento determinado, pr\xc3\xb3prio da fotografia. O conceito de estiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o deve estar indissoluvelmente unido a id\xc3\xa9ia de convencionalismo, da generaliza\xc3\xa7\xc3\xa3o, do s\xc3\xadmbolo. Estilizar uma \xc3\xa9poca ou um acontecimento significa colocar em relevo, com todos os meios expressivos a s\xc3\xadntese de uma \xc3\xa9poca ou de um acontecimento determinado; significa reproduzir os tra\xc3\xa7os caracter\xc3\xadsticos escondidos, como resultam no estilo velado de fundo de certas obras de arte. (1998, p.\xc2\xa0140) ". Este princ\xc3\xadpio da estiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o que serve de fundamento, inicialmente, para as pesquisas cenogr\xc3\xa1ficas do Teatro Est\xc3\xbadio em 1905 e que acabar\xc3\xa1 por se constituir no tra\xc3\xa7o distintivo do "teatro da conven\xc3\xa7\xc3\xa3o" reconhecido na sua fase simbolista._NEWLINE_Para Meyerhold, o teatro n\xc3\xa3o tem de representar necessariamente a realidade, mas sim uma realidade alternativa. Em "Escritos sobre o teatro" ((1971-1972), compara o teatro a um quadro: quando se olha para um quadro este \xc3\xa9 entendido como a representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma realidade alternativa e n\xc3\xa3o a realidade em que se est\xc3\xa1 inserido, e \xc3\xa9 assim que deve ser entendido o teatro. _NEWLINE_N\xc3\xa3o h\xc3\xa1 a necessidade de ilus\xc3\xa3o e o ator n\xc3\xa3o precisa de trazer para palco situa\xc3\xa7\xc3\xb5es do seu dia-a-dia, pois atrav\xc3\xa9s do estado f\xc3\xadsico o ator chega ao psicol\xc3\xb3gico.'