b'\n_START_ARTICLE_\nRetrato do Conde-Duque de Olivares\n_START_SECTION_\nO conde-duque de Olivares\n_START_PARAGRAPH_\nGaspar de Guzm\xc3\xa1n y Pimentel foi um importante estadista a servi\xc3\xa7o da coroa espanhola na primeira metade do s\xc3\xa9culo XVII. Nascido em Roma, em 1587, filho do embaixador espanhol Enrique de Guzm\xc3\xa1n e da nobre castelhana Mar\xc3\xada Pimentel Fonseca, foi encaminhado muito cedo \xc3\xa0 forma\xc3\xa7\xc3\xa3o eclesi\xc3\xa1stica, obtendo j\xc3\xa1 em 1604 o grau acad\xc3\xaamico em Direito, Teologia e Artes, pela Universidade de Salamanca. Com a morte do pai em 1607, torna-se herdeiro de uma das maiores fortunas da Espanha, e abandona a carreira de c\xc3\xb4nego \xc3\xa0 qual se dedicava em Sevilha._NEWLINE_Favorito do rei Filipe IV, coroado em 1621 aos 16 anos de idade, Gaspar torna-se primeiro-ministro em 1623, exercendo paralelamente as fun\xc3\xa7\xc3\xb5es de gr\xc3\xa3o-camerlengo e chanceler das \xc3\x8dndias. Foi tamb\xc3\xa9m conde de Olivares, duque de Sanl\xc3\xbacar la Mayor e comendador no Conselho de Estado e Guerra, acumulando ainda os t\xc3\xadtulos de "Cavallerizo Mayor del Rey Nuestro Se\xc3\xb1or" e de cavaleiro da Ordem de Calatrava - este \xc3\xbaltimo, obtido aos cinco anos de idade, mas ao qual teve de renunciar em 1624, por incompatibilidade com a comenda da Ordem de Alc\xc3\xa2ntara, que lhe foi outorgada nesse mesmo ano._NEWLINE_Durante o vint\xc3\xaanio compreendido entre 1623 e 1643, \xc3\xa9 o conde-duque de Olivares que exercer\xc3\xa1 o controle efetivo sobre o Estado espanhol. A not\xc3\xb3ria rivalidade com o cardeal de Richelieu o motivou a lan\xc3\xa7ar a Espanha na Guerra dos Trinta Anos, e em conflitos paralelos com a It\xc3\xa1lia e com os Pa\xc3\xadses Baixos. O desgaste causado pelos conflitos, o decl\xc3\xadnio da ind\xc3\xbastria e do com\xc3\xa9rcio, em raz\xc3\xa3o do esgotamento relativo dos recursos das col\xc3\xb4nias espanholas, e a restaura\xc3\xa7\xc3\xa3o da coroa portuguesa, em 1640, desacreditaram sua gest\xc3\xa3o. Destitu\xc3\xaddo do cargo, exilou-se no norte da Espanha e passou seus \xc3\xbaltimos anos submetido \xc3\xa0s investiga\xc3\xa7\xc3\xb5es da Inquisi\xc3\xa7\xc3\xa3o, at\xc3\xa9 seu falecimento, em 1645.\n_START_SECTION_\nVel\xc3\xa1zquez na corte de Madri\n_START_PARAGRAPH_\nPor decis\xc3\xa3o da fam\xc3\xadlia, Diego Vel\xc3\xa1zquez iniciou-se bastante cedo na pintura. Aos doze anos de idade, passa a frequentar o ateli\xc3\xaa de Francisco Pacheco del R\xc3\xado, pintor modesto, mas de s\xc3\xb3lida forma\xc3\xa7\xc3\xa3o te\xc3\xb3rica, onde permanece por cinco ou seis anos. Em 1617, obt\xc3\xa9m o grau de mestre, ao ingressar na guilda de S\xc3\xa3o Lucas, a confraria de pintores de Sevilha, da qual Pacheco era diretor. No ano seguinte, casa-se com Juana, filha de Pacheco. N\xc3\xa3o se conservou nenhuma obra de Vel\xc3\xa1zquez anterior ao seu ingresso na confraria de Sevilha. Suas primeiras obras conhecidas, Tr\xc3\xaas M\xc3\xbasicos (Gem\xc3\xa4ldegalerie, Berlim), Velha Fritando Ovos (Galeria Nacional da Esc\xc3\xb3cia, Edimburgo) e Cristo na Casa de Marta e Maria (National Gallery, Londres), todas datadas de 1617-1618, denotam n\xc3\xa3o apenas a influ\xc3\xaancia tenebrista de Caravaggio, mas tamb\xc3\xa9m a busca enf\xc3\xa1tica do empasto e das tonalidades quentes._NEWLINE_Ao passo que as naturezas-mortas e a pintura de g\xc3\xaanero foram aspectos importantes de seu per\xc3\xadodo de aprendizado no ateli\xc3\xaa de Pacheco, sua atividade como mestre independente em Sevilha exigir\xc3\xa1 o seu aprimoramento como retratista. Suas primeiras obras nesse dom\xc3\xadnio s\xc3\xa3o os retratos de Madre Jer\xc3\xb3nima de la Fuente (Museu do Prado, 1620), e de Don Luis de G\xc3\xb3ngora y Argote, (Museu de Belas Artes de Boston, 1622-1623), e um terceiro de um cl\xc3\xa9rigo an\xc3\xb4nimo, talvez o poeta Francisco de Rioja. Nesses primeiros retratos sobressai a influ\xc3\xaancia da retrat\xc3\xadstica veneziana, sobretudo a de Ticiano, em especial, no equil\xc3\xadbrio entre a abordagem psicol\xc3\xb3gica e fenomenologia estrita do retratado._NEWLINE_A ascens\xc3\xa3o do conde-duque de Olivares ao posto de favorito do rec\xc3\xa9m-coroado Filipe IV fornecer\xc3\xa1 a Vel\xc3\xa1zquez a oportunidade de exibir sua arte \xc3\xa0 corte espanhola. Em 1623 ou 1624, muito provavelmente gra\xc3\xa7as ao aux\xc3\xadlio de Rioja, protegido do conde-duque e bibliotec\xc3\xa1rio de Filipe IV, Vel\xc3\xa1zquez \xc3\xa9 apresentado \xc3\xa0 corte. Obt\xc3\xa9m ent\xc3\xa3o o privil\xc3\xa9gio de executar o retrato do jovem monarca. Com a morte de Rodrigo de Villandrando em 1623, Vel\xc3\xa1zquez ocupa o posto vago de pintor do rei, recebendo pela fun\xc3\xa7\xc3\xa3o o soldo de vinte ducados mensais. Entre suas primeiras obras na condi\xc3\xa7\xc3\xa3o de pintor da corte, contam-se os retratos do Pr\xc3\xadncipe de Gales (futuro Jaime I), hoje perdido, e o retrato do conde-duque, atualmente conservado no MASP.\n_START_SECTION_\nOs retratos do conde-duque\n_START_PARAGRAPH_\nVel\xc3\xa1zquez foi por excel\xc3\xaancia o retratista do conde-duque de Olivares, exercendo a fun\xc3\xa7\xc3\xa3o com a mesma intensidade que se observa nos v\xc3\xa1rios retratos que Philippe de Champaigne fez do cardeal-duque de Richelieu, o not\xc3\xb3rio rival do estadista espanhol. S\xc3\xa3o conhecidos ao menos cinco retratos do conde-duque, atribu\xc3\xaddos com maior ou menor convic\xc3\xa7\xc3\xa3o ao grande mestre do S\xc3\xa9culo de Ouro da pintura espanhola._NEWLINE_O retrato hoje no MASP, do qual se conserva o documento de encomenda, assinado por Vel\xc3\xa1zquez em 1624, \xc3\xa9 certamente o primeiro da s\xc3\xa9rie. Seguem-se a este o c\xc3\xa9lebre retrato equestre do conde-duque, conservado no Museu do Prado, em Madri, em tamanho real e datado de 1634, al\xc3\xa9m do busto do estadista, de 1638, no Museu Hermitage de S\xc3\xa3o Petersburgo. Outros dois retratos, de corpo inteiro, quase id\xc3\xaanticos entre si e de dimens\xc3\xb5es pr\xc3\xb3ximas \xc3\xa0s da obra do MASP, encontram-se conservados respetivamente na cole\xc3\xa7\xc3\xa3o particular de Jos\xc3\xa9 Luis V\xc3\xa1rez-Fisa, em Madri, e na Hispanic Society of America, em Nova Iorque. A autoria dessas duas \xc3\xbaltimas obras foi recentemente posta em d\xc3\xbavida por Mat\xc3\xadas D\xc3\xadaz Padr\xc3\xb3n, conservador-chefe do Museu do Prado, que as atribuiu a Gaspar de Crayer, retratista flamengo e pintor de c\xc3\xa2mara de Filipe IV._NEWLINE_Por fim, conserva-se um sexto retrato do conde-duque, uma r\xc3\xa9plica em formato menor e com algumas variantes do retrato equestre do Prado, pertencente ao Metropolitan Museum of Art, de Nova York e datado por volta de 1635. A cr\xc3\xadtica contempor\xc3\xa2nea, entretanto, tamb\xc3\xa9m tende a recusar a atribui\xc3\xa7\xc3\xa3o dessa obra a Vel\xc3\xa1zquez e seu autor j\xc3\xa1 foi por vezes identificado com Juan Bautista Mart\xc3\xadnez del Mazo, genro e colaborador do mestre espanhol.\n_START_SECTION_\nA obra\n_START_PARAGRAPH_\nNa tela aparece o Conde-Duque de p\xc3\xa9, com a m\xc3\xa3o esquerda sobre o punho da sua espada, apoiando a m\xc3\xa3o direita sobre uma mesa onde se entrev\xc3\xaa parte de um chap\xc3\xa9u, que pela sua vez repousa num pano de veludo; veste um s\xc3\xb3brio traje preto com capa, luzindo os s\xc3\xadmbolos do seu poder, uma cadeia de ouro com grandes elos, as esporas de ouro como estribeiro-mor, a chave de mordomo na cintura e no traje gravada a Cruz Vermelha da Ordem de Calatrava, fazendo notar a import\xc3\xa2ncia, o poder e a seriedade do personagem.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xa9lida, Beruete e Mayer\n_START_PARAGRAPH_\nO Retrato do Conde-Duque de Olivares permaneceu na cole\xc3\xa7\xc3\xa3o dos descendentes da fam\xc3\xadlia Ipe\xc3\xb1arrieta at\xc3\xa9 o in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XIX, passando ent\xc3\xa3o por diversos outros propriet\xc3\xa1rios. A historiografia art\xc3\xadstica, no entanto, ignora o retrato durante todo o per\xc3\xadodo anterior a 1905. Nesse ano, \xc3\xa9 publicado, juntamente com o Retrato de Filipe IV, por Jos\xc3\xa9 Ram\xc3\xb3n M\xc3\xa9lida, como original de Vel\xc3\xa1zquez, quando ambos se encontravam em posse dos duques de Villahermosa. No ano seguinte, M\xc3\xa9lida publica na Revista de archivos, bibliotecas y museos de Madri o mencionado recibo aut\xc3\xb3grafo de Vel\xc3\xa1zquez para os retratos comissionados por Do\xc3\xb1a Antonia de Ipe\xc3\xb1arrieta, relacionando-o \xc3\xa0s obras da casa de Villahermosa._NEWLINE_A hip\xc3\xb3tese, no entanto, \xc3\xa9 recha\xc3\xa7ada neste mesmo ano pelo historiador e curador do Museu do Prado, Aureliano de Beruete y Moret. Beruete argumenta que os dois retratos eram, na verdade, c\xc3\xb3pias dos originais perdidos, provavelmente queimados no inc\xc3\xaandio de Alc\xc3\xa1zar - onde se perderam mais de 500 pinturas, dentre as quais obras-primas de Vel\xc3\xa1zquez, como A expuls\xc3\xa3o dos mouros (1627)._NEWLINE_Em 1912, os dois retratos s\xc3\xa3o adquiridos no mercado londrino pelo colecionador e mecenas norte-americano Benjamim Altman. Em decis\xc3\xa3o testamental, Altman lega as duas telas, assim como toda sua cole\xc3\xa7\xc3\xa3o particular, ao Metropolitan Museum of Art, de Nova York. Nesse mesmo ano, August L. Mayer, discorda do parecer de Beruete. Em artigo publicado na revista Art in America, de 1912, publica os dois retratos como aut\xc3\xb3grafos de Vel\xc3\xa1zquez. O Metropolitan Museum, no entanto, decide ficar apenas com o Retrato de Filipe IV, mantendo o retrato do conde-duque em dep\xc3\xb3sito por algum tempo, at\xc3\xa9 vend\xc3\xaa-lo a Lorde Cowdray, remetendo a obra a Londres.\n_START_SECTION_\nP.M. Bardi e Jos\xc3\xa9 Gudiol\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1947, Lorde Cowdray p\xc3\xb5e o retrato \xc3\xa0 venda na Sotheby\'s de Londres, mas n\xc3\xa3o consegue nenhum comprador. Os interessados basearam-se mais na opini\xc3\xa3o de Aureliano de Beruete do que nos pareceres de M\xc3\xa9lida e Mayer. Em 1948, Lorde Cowdray oferece a obra ao Museu de Arte de S\xc3\xa3o Paulo, que o adquire pela soma de 25 mil libras esterlinas. A obra \xc3\xa9 incorporada ao museu brasileiro em maio deste mesmo ano, ap\xc3\xb3s a publica\xc3\xa7\xc3\xa3o de um op\xc3\xbasculo em que o ent\xc3\xa3o diretor do MASP, Pietro Maria Bardi, afirmava a autografia de Vel\xc3\xa1zquez._NEWLINE_Em meados da d\xc3\xa9cada de 1950, quando o museu foi convidado a expor obras de seu acervo em museus europeus e norte-americanos, Bardi incluiu o Retrato do Conde-Duque de Olivares entre as pinturas selecionadas, mas logo encontrou a oposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Germain Bazin, ent\xc3\xa3o diretor do Louvre, que o convidou a catalogar a obra como "Escola de Vel\xc3\xa1zquez" - classifica\xc3\xa7\xc3\xa3o que foi por muito tempo adotada sem reservas pela cr\xc3\xadtica especializada._NEWLINE_Convencido quanto \xc3\xa0 autoria do mestre, Bardi viajou in\xc3\xbameras vezes \xc3\xa0 Espanha nos anos seguintes para realizar pesquisas com o objetivo de estabelecer a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre o recibo assinado por Vel\xc3\xa1zquez e a obra, preenchendo as lacunas existentes no hist\xc3\xb3rico de proced\xc3\xaancia do retrato. O prec\xc3\xa1rio estado de conserva\xc3\xa7\xc3\xa3o da obra, comprometido por uma s\xc3\xa9rie de restauros mal sucedidos, no entanto, constitu\xc3\xada-se no principal empecilho \xc3\xa0 plena visualiza\xc3\xa7\xc3\xa3o da mat\xc3\xa9ria pict\xc3\xb3rica original - e, consequentemente, a an\xc3\xa1lise isenta da qualidade da obra._NEWLINE_Assim, em 1961, Bardi convidou o historiador Jos\xc3\xa9 Gudiol, especialista em pintura espanhola, a proceder \xc3\xa0 limpeza do retrato, o que ocorreu em S\xc3\xa3o Paulo no ano seguinte. A pintura encontrava-se envolta por uma espessa camada de verniz misturado a extrato de nogueira (beverone), uma mistura utilizada para disfar\xc3\xa7ar as zonas mal restauradas. Dissolvido o verniz, revelou-se a capa pict\xc3\xb3rica original, e as partes que antes mais preocupavam os cr\xc3\xadticos - especialmente a m\xc3\xa3o esquerda do conde-duque - foram justamente as que demonstraram caracter\xc3\xadsticas t\xc3\xadpicas do estilo compositivo de Vel\xc3\xa1zquez, como as pinceladas r\xc3\xa1pidas e plumosas em que muitos cr\xc3\xadticos enxergavam um "press\xc3\xa1gio" do impressionismo - detidamente estudadas por Manet e Degas._NEWLINE_Revelada a real qualidade t\xc3\xa9cnica da pintura, o recibo de Vel\xc3\xa1zquez - que se pensava pertencer a uma obra perdida - foi efetivamente aceite como elemento probat\xc3\xb3rio da linha cronol\xc3\xb3gica da obra, e o retrato finalmente reconhecido como um aut\xc3\xaantico Vel\xc3\xa1zquez. Pouco tempo depois, como reconhecimento a seu empenho na resolu\xc3\xa7\xc3\xa3o da atribui\xc3\xa7\xc3\xa3o, Pietro Maria Bardi recebeu o convite da editora Rizzoli-Flammarion para redigir o volume dedicado a Vel\xc3\xa1zquez, com o cat\xc3\xa1logo raison\xc3\xa9e de suas obras, publicado em Paris, em 1969. A atribui\xc3\xa7\xc3\xa3o do Retrato do Conde-Duque de Olivares a Vel\xc3\xa1zquez mant\xc3\xa9m-se consensual na literatura posterior.'