b'\n_START_ARTICLE_\nTeatro do Concreto\n_START_SECTION_\nO Grupo\n_START_PARAGRAPH_\nO Teatro do Concreto \xc3\xa9 um grupo de Bras\xc3\xadlia, profundamente identificado com a cidade e com as possibilidades de di\xc3\xa1logo que o seu significado simb\xc3\xb3lico e real possibilita. O foco de trabalho est\xc3\xa1 na reflex\xc3\xa3o sobre temas que afligem o homem contempor\xc3\xa2neo e na investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o de novas possibilidades de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o da cena teatral._NEWLINE_A origem do grupo, em 2003, re\xc3\xbane experi\xc3\xaancias e encontros diversos, alguns se conheceram no curso de artes c\xc3\xaanicas da Universidade de Bras\xc3\xadlia e outros em aulas de teatro de escolas p\xc3\xbablicas ou oficinas. Essa diversidade \xc3\xa9 uma marca forte do Teatro do Concreto, que integra artistas de diversas cidades sat\xc3\xa9lites do DF, o que possibilita um olhar mais amplo da realidade que nos cerca e o di\xc3\xa1logo intenso entre periferia e centro._NEWLINE_Um princ\xc3\xadpio norteador para o trabalho do grupo \xc3\xa9 a concep\xc3\xa7\xc3\xa3o do teatro como pesquisa coletiva de atores, dramaturgo, cen\xc3\xb3grafo e encenador. Conceitualmente isso se traduz no processo colaborativo, que procura estabelecer rela\xc3\xa7\xc3\xb5es mais horizontais entre os criadores. Outras caracter\xc3\xadsticas do grupo s\xc3\xa3o o exerc\xc3\xadcio constante da improvisa\xc3\xa7\xc3\xa3o, a utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de depoimentos pessoais dos criadores e a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens po\xc3\xa9ticas. \xc3\x89 a partir desse material c\xc3\xaanico que se desdobra em cenas, personagens e conflitos que criamos a nossa pr\xc3\xb3pria dramaturgia._NEWLINE_O primeiro trabalho profissional, que investigou as possibilidades de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o da cena a partir da dan\xc3\xa7a pessoal, come\xc3\xa7ou em 1997, atrav\xc3\xa9s da diretora Fab\xc3\xadola Gontijo, que desenvolvia uma t\xc3\xa9cnica baseada no livro da bailarina Graziela Rodrigues e no trabalho de pesquisa do grupo Lume. Essa linha de pesquisa ela adquiriu depois de trabalhar com o grupo Celeiro das Antas e o diretor Jos\xc3\xa9 Regino e consistia em buscar movimentos-raiz atrav\xc3\xa9s de uma dan\xc3\xa7a pessoal (onde os elementos simb\xc3\xb3licos se mesclam com as caracter\xc3\xadsticas de cada ator) e a partir desses "embri\xc3\xb5es" gestuais era constru\xc3\xadda uma "partitura" corporal pela qual surgiria o elemento vocal desprovido de v\xc3\xadcios e pleno da verdade do ator; posteriormente eram agregados ao texto depoimentos pessoais do pr\xc3\xb3prio ator, fazendo uma fus\xc3\xa3o entre ator e personagem a fim de proporcionar ao p\xc3\xbablico uma experi\xc3\xaancia de assistir a uma atua\xc3\xa7\xc3\xa3o "real", ou seja, eivada de verdade e n\xc3\xa3o apenas do mero "fingimento" do ator. Ela adaptou o livro A Doen\xc3\xa7a uma experi\xc3\xaancia \xe2\x80\x93 de Jean-Claude Bernardet, com o qual treinou e dirigiu o ator Marcelo Alves num espet\xc3\xa1culo intenso que falava de amor, vida, morte e celebra\xc3\xa7\xc3\xa3o, sob a \xc3\xb3tica de um portador de aids. Em 2003 remontou o mesmo texto com o ator e diretor Francis Wilker, mas em 2004 o trabalho, que era um mon\xc3\xb3logo, tomou outras propor\xc3\xa7\xc3\xb5es e foi novamente adaptado para dois atores (agora com os dois atores atuando conjuntamente) e resultou no espet\xc3\xa1culo Sala de Espera que foi apresentado no teatro Pl\xc3\xadnio Marcos (Funarte). Em 2005, a pe\xc3\xa7a foi selecionada para o II Pr\xc3\xaamio SESC do Teatro Candango e, em 2006, para a mostra Fringe do Festival de Teatro de Curitiba e para a II Mostra de Teatro em Barreiras (BA). Com a experi\xc3\xaancia desse trabalho, um grupo come\xc3\xa7ou a se formar e logo veio o nome: Teatro do Concreto._NEWLINE_Em 2004, o grupo integra novos artistas, se consolida como um coletivo criador e inicia uma ampla pesquisa acerca da vida e obra do dramaturgo Pl\xc3\xadnio Marcos. O processo, que durou dois anos, resultou no espet\xc3\xa1culo Di\xc3\xa1rio do Maldito, que estreou no Teatro Oficina do Perdiz em novembro de 2006. O espet\xc3\xa1culo, que deu maior visibilidade ao grupo, alcan\xc3\xa7ou grande repercuss\xc3\xa3o em 2007 participando de importantes festivais, acumulando pr\xc3\xaamios e elogios da cr\xc3\xadtica especializada._NEWLINE_Um marco na trajet\xc3\xb3ria do grupo foi a participa\xc3\xa7\xc3\xa3o, em 2006, na oficina Processo Colaborativo, realizada em Bras\xc3\xadlia pelo Galp\xc3\xa3o Cine-Horto (Grupo Galp\xc3\xa3o-BH/MG) tendo como orientadores o dramaturgo Luis Alberto de Abreu, a diretora e atriz Tiche Vianna, o diretor Chico Medeiros e o ator J\xc3\xbalio Maciel. Essa experi\xc3\xaancia possibilitou aprofundar pr\xc3\xa1ticas e conceitos para ampliar nosso fazer teatral e nossa atua\xc3\xa7\xc3\xa3o como grupo. O resultado art\xc3\xadstico da viv\xc3\xaancia foi Borboletas t\xc3\xaam Vida Curta, um espet\xc3\xa1culo de curta dura\xc3\xa7\xc3\xa3o, que explora a quest\xc3\xa3o da mem\xc3\xb3ria a partir de sons e objetos e nos leva a uma viagem emocional pela inf\xc3\xa2ncia e suas descobertas inaugurais. Em 2006, o trabalho foi um dos convidados do 7\xc2\xba Festival de Cenas Curtas do Galp\xc3\xa3o Cine Horto (MG) e, em 2008, participou do Festival Nacional de Teatro de Macap\xc3\xa1._NEWLINE_Em 2008, al\xc3\xa9m de excursionar com Di\xc3\xa1rio do Maldito, o Teatro do Concreto, composto de 15 artistas, d\xc3\xa1 in\xc3\xadcio a sua nova pesquisa, a partir do tema Amor e Abandono. As investiga\xc3\xa7\xc3\xb5es iniciais do grupo partem de uma quest\xc3\xa3o central que \xc3\xa9 a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre amor e abandono na sociedade contempor\xc3\xa2nea.\n_START_SECTION_\nIntegrantes\n_START_PARAGRAPH_\nAline Seabra | Alonso Bento | Daniel Pitanga | Francis Wilker | Gleide Firmino | Hugo Cabral | Ivone Oliveira | Jhony Gomantos | Juliana Veloso S\xc3\xa1 | Lisbeth Rios | Maria Carolina Machado | Micheli Santini | Nei Cirqueira | Robson Castro | Silvia Paes | Zizi Antunes\n_START_SECTION_\nProcesso Criativo\n_START_PARAGRAPH_\nOs processos criativos no Teatro do Concreto integram atividades como grupos de estudo, improvisa\xc3\xa7\xc3\xb5es, explora\xc3\xa7\xc3\xa3o de espa\xc3\xa7os urbanos, ensaios abertos, constru\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens po\xc3\xa9ticas, semin\xc3\xa1rios, entrevistas, entre outras estrat\xc3\xa9gias que possam estimular a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o da cena. Todo o trabalho conduzido na sala de ensaios tem como base cinco diretrizes metodol\xc3\xb3gicas estruturantes:_NEWLINE_1 - Processo Colaborativo: visa, essencialmente, o estabelecimento de uma horizontalidade na rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre os agentes teatrais na elabora\xc3\xa7\xc3\xa3o de um espet\xc3\xa1culo. Seu objetivo primordial \xc3\xa9 acabar com as hierarquias desnecess\xc3\xa1rias entre os criadores. Todos os envolvidos na cria\xc3\xa7\xc3\xa3o t\xc3\xaam o direito e o dever de contribu\xc3\xadrem para a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica, visto que, somente a troca permite que o processo exista. Ant\xc3\xb4nio Ara\xc3\xbajo, diretor do Teatro da Vertigem, um dos sistematizadores desse processo, assim o define: \xe2\x80\x9cO processo colaborativo se constitui numa metodologia de cria\xc3\xa7\xc3\xa3o em que todos os integrantes, a partir de suas fun\xc3\xa7\xc3\xb5es art\xc3\xadsticas espec\xc3\xadficas, t\xc3\xaam igual espa\xc3\xa7o propositivo, sem qualquer esp\xc3\xa9cie de hierarquias, produzindo uma obra cuja autoria \xc3\xa9 compartilhada por todos\xe2\x80\x9d._NEWLINE_2- Depoimentos pessoais: utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de coloca\xc3\xa7\xc3\xb5es \xc3\xadntimas e pessoais dos atores (fatos vividos, pontos de vista, hist\xc3\xb3rias) que traduzem seus posicionamentos, enquanto pessoas, artistas e cidad\xc3\xa3os e representa um material pass\xc3\xadvel de manipula\xc3\xa7\xc3\xb5es art\xc3\xadsticas dado o hiper-realismo com que s\xc3\xa3o apresentados._NEWLINE_3 - Imagem po\xc3\xa9tica: a tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o, em elementos essencialmente visuais, da percep\xc3\xa7\xc3\xa3o dos atores acerca de um tema, cena ou texto. O ator elabora uma esp\xc3\xa9cie de instala\xc3\xa7\xc3\xa3o, que pode ter ou n\xc3\xa3o movimento e participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de atores e que ressalte, plasticamente, o seu olhar para determinada quest\xc3\xa3o._NEWLINE_4 \xe2\x80\x93 Investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o em espa\xc3\xa7os urbanos: a partir do tema tratado, o grupo procura identificar espa\xc3\xa7os na cidade que possuam algum tipo de rela\xc3\xa7\xc3\xa3o com o tema e realizam visitas de explora\xc3\xa7\xc3\xa3o e experimenta\xc3\xa7\xc3\xb5es a partir das influ\xc3\xaancias e observa\xc3\xa7\xc3\xb5es do espa\xc3\xa7o._NEWLINE_5 - Canovaccio: a estrutura\xc3\xa7\xc3\xa3o que o dramaturgo faz do material c\xc3\xaanico produzido pelo grupo ao longo dos ensaios. Uma esp\xc3\xa9cie de roteiro de trama larga que recebe o nome de \xe2\x80\x98canovaccio\xe2\x80\x99. Luis Alberto de Abreu, importante dramaturgo brasileiro, assim define o mesmo: \xe2\x80\x9cCanovaccio \xc3\xa9 mais que um roteiro de a\xc3\xa7\xc3\xb5es. \xc3\x89 reuni\xc3\xa3o de a\xc3\xa7\xc3\xb5es, imagens, met\xc3\xa1foras, inten\xc3\xa7\xc3\xb5es, conceitos, climas e intensidades que se pretende no espet\xc3\xa1culo. N\xc3\xa3o \xc3\xa9 tamb\xc3\xa9m uma mera organiza\xc3\xa7\xc3\xa3o das improvisa\xc3\xa7\xc3\xb5es em sala de ensaio. \xc3\x89 imaginar-se um espet\xc3\xa1culo poss\xc3\xadvel (...)\xe2\x80\x9d_NEWLINE_6 - Cenas Concretas (ensaios abertos): s\xc3\xa3o apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es de ciclos de improvisa\xc3\xa7\xc3\xb5es produzidos pelo grupo, organizadas num roteiro simples e realizadas para um p\xc3\xbablico convidado. Seu objetivo principal consiste em dialogar nossa produ\xc3\xa7\xc3\xa3o com o p\xc3\xbablico e a partir desse encontro gerar novos olhares e possibilidades para a cena/espet\xc3\xa1culo que est\xc3\xa1 sendo criado.'