b'\n_START_ARTICLE_\nGone for Goode\n_START_SECTION_\nEnredo\n_START_PARAGRAPH_\nOs detetives Meldrick Lewis e Steve Crosetti procuram por um proj\xc3\xa9til h\xc3\xa1 alguns metros de dist\xc3\xa2ncia do corpo de um homem baleado. A namorada do homem, que foi baleada na cabe\xc3\xa7a durante o incidente mas sobreviveu, diz \xc3\xa0 pol\xc3\xadcia que sua tia, Calpurnia Chruch, contratou um assassino para mat\xc3\xa1-la pelo dinheiro do seguro. Os dois descobrem que Church anteriormente havia recebido o dinheiro do seguro vindo de cinco maridos mortos. Suspeitando que ela matou seus maridos, Lewis e Crosetti exumam o corpo do marido mais recente para uma aut\xc3\xb3psia, por\xc3\xa9m eles descobrem que o corpo que estava enterrado era do homem errado._NEWLINE_Beau Felton hesita em assumir um novo caso porque ele teme que ser\xc3\xa1 muito dif\xc3\xadcil de se resolver, ent\xc3\xa3o o caso \xc3\xa9 assumido por sua parceira, Kay Howard, que recentemente resolveu onze assassinatos em seguida. Eles investigam o corpo de um homem morto em um por\xc3\xa3o, e para a surpresa de Felton, Howard resolve o caso rapidamente. O dono da casa, Jerry Jempsen, a chama durante a investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o e concorda em ser interrogado, agindo de forma extremamente nervosa. Ele eventualmente \xc3\xa9 acusado do crime._NEWLINE_John Munch reluta em prosseguir o caso do assassinato da usu\xc3\xa1ria de drogas Jenny Goode, que foi atropelada. O caso n\xc3\xa3o tem pistas novas h\xc3\xa1 tr\xc3\xaas meses, por\xc3\xa9m seu parceiro Stanley Bolander o faz continuar examinando. Munch n\xc3\xa3o faz nenhum progresso ap\xc3\xb3s interrogar a fam\xc3\xadlia e reexaminar notas. Baseado em testemunhas que viram um homem de cabelo loiro longo junto com um carro preto, ele passa a noite olhando fotos de suspeitos at\xc3\xa9 achar um homem com um carro preto danificado na frente e com longos cabelos negros, por\xc3\xa9m com sobrancelhas loiras. Munch e Bolander o interrogam, acreditando que o suspeito tingiu seu cabelo para mudar sua apar\xc3\xaancia ap\xc3\xb3s o assassinato. Ele rapidamente confessa t\xc3\xaa-la atropelado por estar b\xc3\xaabado._NEWLINE_Al "Gee" Giardello diz a Frank Pembleton, um excelente e solit\xc3\xa1rio detetive, que ele deve trabalhar com um parceiro. Pembleton vai investigar a morte de um homem de 65 anos de idade junto com o novato Tim Bayliss. Bayliss inicialmente acredita ele morreu de um ataque do cora\xc3\xa7\xc3\xa3o, por\xc3\xa9m Pembleton determina que foi um homic\xc3\xaddio pelo carro do homem ter desaparecido. A pol\xc3\xadcia mais tarde prende um homem chamado Johnny, que estava dirigindo o carro do morto. Durante o interrogat\xc3\xb3rio, Pembleton faz com que o suspeito dispense seu Aviso de Miranda, persuadindo-o a confessar o crime. Bayliss, apesar de convencido da culpa de Johnny, questiona a abordagem realizada por seu parceiro, fazendo com que Pembleton grite com ele na frente dos outros detetives. Mais tarde, Bayliss responde \xc3\xa0 seu primeiro homic\xc3\xaddio como detetive principal: o assassinato brutal de Adena Watson, uma menina de 11 anos de idade.\n_START_SECTION_\nDesenvolvimento e roteiro\n_START_PARAGRAPH_\n"Gone for Goode" foi escrito pelo criador de Homicide: Life on the Street, Paul Attanasio, e dirigido pelo produtor executivo Barry Levinson. Levinson queria criar uma s\xc3\xa9rie de televis\xc3\xa3o baseada em Homicide: A Year on the Killing Streets, um livro de n\xc3\xa3o-fic\xc3\xa7\xc3\xa3o escrito por David Simon em 1991 baseado no ano que ele passou com os detetives de homic\xc3\xaddio do Departamento de Pol\xc3\xadcia de Baltimore. Levinson e o tamb\xc3\xa9m produtor executivo Tom Fontana contrataram Attanasio para adaptar elementos do livro em um roteiro para o primeiro epis\xc3\xb3dio. Foi o primeiro roteiro televisivo que Attanasio escreveu. O epis\xc3\xb3dio foi filmado pelo diretor de fotografia Wayne Ewing. Stan Warnow come\xc3\xa7ou trabalhando como editor, por\xc3\xa9m saiu antes do processo ser concluido por diferen\xc3\xa7as criativas com Levinson. Tony Black terminou a edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de "Gone for Goode", por\xc3\xa9m n\xc3\xa3o retornou para o restante da temporada, e Jay Rabinowitz trabalhou como o editor dos epis\xc3\xb3dios restantes. Os figurinos do epis\xc3\xb3dio foram desenhados por Van Smith, por\xc3\xa9m ele subsequentemente tamb\xc3\xa9m n\xc3\xa3o retornou. Apesar de ter sido o primeiro epis\xc3\xb3dio de Homicide: Life on the Street, ele tecnicamente n\xc3\xa3o foi um epis\xc3\xb3dio piloto porque a NBC j\xc3\xa1 havia encomendado uma temporada antes de "Gone for Goode" ser produzido. O primeiro epis\xc3\xb3dio tinha quatro linhas de hist\xc3\xb3rias separadas, o primeiro de muitos epis\xc3\xb3dios de Homicide com m\xc3\xbaltiplos subenredos. Os executivos da NBC disseram \xc3\xa0 Attanasio e Levinson que eles preferiam que o roteiro se focasse em um \xc3\xbanico homic\xc3\xaddio ao inv\xc3\xa9s de quatro, por\xc3\xa9m acabaram permitindo que o roteiro fosse filmado com os quatro subenredos. Al\xc3\xa9m disso, apesar da grande divulga\xc3\xa7\xc3\xa3o que a estreia da s\xc3\xa9rie teve, Attanasio deliberadamente procurou introduzir o programa diretamente, evitando truques sensacionais em favor de um enredo centrado nos personagens, com humor m\xc3\xb3rbido e di\xc3\xa1logos peculiares._NEWLINE_"Gone for Goode" incluia v\xc3\xa1rias linhas de hist\xc3\xb3rias, e at\xc3\xa9 por\xc3\xa7\xc3\xb5es de di\xc3\xa1logos, adaptados diretamente do livro Homicide: A Year on the Killing Streets. Entre eles estava a investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o de Calpurnia Church, uma mulher idosa suspeita de matar cinco maridos para poder ficar com o dinheiro das ap\xc3\xb3lices de seguro. A hist\xc3\xb3ria foi inspirada no caso real de Geraldine Parrish, que tamb\xc3\xa9m foi acusada de matar cinco maridos pelo dinheiro do seguro, eventualmente sendo condenada por tr\xc3\xaas assassinatos. Uma cena envolvendo o diretor de um funeral acidentalmente exumando o corpo errado durante a investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o de Church se espelhava em uma situa\xc3\xa7\xc3\xa3o real descrita em Homicide: A Year on the Killing Streets do caso Parrish. O caso de Adena Watson, que Bayliss recebe na cena final de "Gone for Goode", foi adaptado do caso n\xc3\xa3o resolvido de Latonya Kim Wallace, que ocupava uma grande por\xc3\xa7\xc3\xa3o no livro de Simon. O caso de Watson se tornou um importante arco de hist\xc3\xb3ria durante a primeira temporada, e que acabou ficando sem resolu\xc3\xa7\xc3\xa3o. O atropelamento de Jenny Goode tamb\xc3\xa9m foi adaptado do livro, e o assassinato de um homem idoso foi inspirado em um caso que aparece no livro em que um jovem homosexual matou seu amante mais velho e roubou seu carro._NEWLINE_Attanasio tamb\xc3\xa9m baseou os personagens de Homicide nos detetives do livro de Simon. As dificuldades que Bayliss passa na caso Watson, e seu grande desapontamento ao falhar, foram inspirados no detetive real de Baltimore Tom Pellegrini, que era o detetive principal do caso Wallace. A maioria dos detetives que apareceram no livro disseram ter ficado felizes com suas contrapartes ficcionais, apesar do Detetive Harry Edgerton, a inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para Frank Pembleton, ter feito uma obje\xc3\xa7\xc3\xa3o a cena em "Gone for Goode" que mostra o personagem bebendo leite em um bar, algo que Edgerton disse nunca ter feito._NEWLINE_O epis\xc3\xb3dio come\xc3\xa7a com Crosetti e Lewis procurando por pistas em um beco. Levinson e Attanasio queriam uma cena de pr\xc3\xb3logo movida por um di\xc3\xa1logo que n\xc3\xa3o clarificava imediatamente o fato que os dois homens eram detetives ou o qu\xc3\xaa eles estavam procurando. O di\xc3\xa1logo e a composi\xc3\xa7\xc3\xa3o da cena foram imitados na \xc3\xbaltima cena do \xc3\xbaltimo epis\xc3\xb3dio de Homicide: Life on the Street, "Forgive Us Our Trespasses", que foi exibido em 21 de maio de 1999. Na cena final, o Detetive Rene Sheppard diz \xc3\xa0 Lewis, "A vida \xc3\xa9 um mist\xc3\xa9rio, apenas aceite", uma fala dita por Crosetti no primeiro epis\xc3\xb3dio. Lewis tamb\xc3\xa9m disse, "\xc3\x89 isso que est\xc3\xa1 errado com esse trabalho. N\xc3\xa3o tenho nada para fazer com minha vida", outra fala dita por Crosetti no primeiro epis\xc3\xb3dio. As primeiras cenas de "Gone for Goode" tamb\xc3\xa9m envolviam Giardello apresentando a unidade de homic\xc3\xaddios ao novato Bayliss. Attanasio procurou usar a orienta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Bayliss como um modo de introduzir a exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o e o pano de fundo do programa para o p\xc3\xbablico tamb\xc3\xa9m._NEWLINE_Ao escrever o roteiro, Attanasio junto com Levinson e Fontana queriam que os di\xc3\xa1logos refletissem as coisas que detetives reais normalmente conversariam quando n\xc3\xa3o estivessem discutindo casos de assassinato, o que levou a inclus\xc3\xa3o de v\xc3\xa1rias cenas em que os personagens conversam casualmente durante o almo\xc3\xa7o ou no escrit\xc3\xb3rio. Fontana, que comparou as cenas com o filme Diner, dirigido por Levinson, disse, "Isso realmente fez a s\xc3\xa9rie ser diferente de outros programas, porque t\xc3\xadnhamos o espa\xc3\xa7o para ter conversas que aparentemente n\xc3\xa3o se conectavam com nada [da hist\xc3\xb3ria], por\xc3\xa9m que revelavam muito sobre os personagens". Levinson especificamente pediu para que o corpo que Howard e Felton investigam estivesse em estado avan\xc3\xa7ado de decomposi\xc3\xa7\xc3\xa3o e atraindo insetos porque ele achou que as s\xc3\xa9ries dram\xc3\xa1ticas n\xc3\xa3o mostravam os corpos de maneira realista.\n_START_SECTION_\nEstilo visual\n_START_PARAGRAPH_\nLevinson e Fontana procuraram estabelecer muitos elementos estil\xc3\xadsticos no epis\xc3\xb3dio que definiriam a s\xc3\xa9rie por toda sua dura\xc3\xa7\xc3\xa3o. Entre eles estava o movimento quase constante das c\xc3\xa2meras de m\xc3\xa3o Super 16 que davam ao epis\xc3\xb3dio uma apar\xc3\xaancia natural de document\xc3\xa1rio e uma edi\xc3\xa7\xc3\xa3o que envolvia cortes entre duas imagens filmadas de \xc3\xa2ngulos semelhantes, o que n\xc3\xa3o era comum na televis\xc3\xa3o da \xc3\xa9poca. Levinson disse que os estilos de c\xc3\xa2mera e edi\xc3\xa7\xc3\xa3o foram parcialmente inspirados no filme \xc3\x80 Bout de Souffle, dirigido por Jean-Luc Godard. As cenas foram filamdas em Baltimore, como seria o caso do restante da s\xc3\xa9rie. O uso de c\xc3\xa2meras de m\xc3\xa3o permitiu que as filmagens fossem realizadas com maior facilidade pela cidade, ao inv\xc3\xa9s de em um est\xc3\xbadio em Los Angeles ou Nova Iorque, onde a maioria das s\xc3\xa9ries s\xc3\xa3o tipicamente filmadas. Levinson disse que sempre estar em loca\xc3\xa7\xc3\xa3o permitiu que Baltimore "se tornasse uma personagem da s\xc3\xa9rie"._NEWLINE_Durante as grava\xc3\xa7\xc3\xb5es, Levinson disse que ele simplesmente deixava os atores atuarem enquanto mudava a c\xc3\xa2mera de posi\xc3\xa7\xc3\xa3o entre eles, ao inv\xc3\xa9s de planejar cuidadosamente cada plano e filmar cada cena de v\xc3\xa1rios \xc3\xa2ngulos. Esse estilo de c\xc3\xa2mera permaneceu pouco alterado at\xc3\xa9 o final da s\xc3\xa9rie em 1999. Algumas cenas individuais envolviam v\xc3\xa1rios cortes repetitos in\xc3\xbameras vezes em r\xc3\xa1pida sucess\xc3\xa3o. Outro estilo visual incomum usado durante a temporada envolvia mudan\xc3\xa7as repentinas na dire\xc3\xa7\xc3\xa3o da cena; um plano de um ator olhando para a direita era imediatamente seguido por um onde o ator olhava para a esquerda. Esse processo surgiu durante as sess\xc3\xb5es de edi\xc3\xa7\xc3\xa3o para "Gone for Goode", onde direotr insistiu para que todas as imagens fossem editadas para incluir a melhor interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o do ator. Durante a edi\xc3\xa7\xc3\xa3o, Tony Black editou dois planos que n\xc3\xa3o combinavam e come\xc3\xa7ou a procurar por uma imagem que pudesse mascarar a edi\xc3\xa7\xc3\xa3o. Levinson, todavia, gostou da t\xc3\xa9cnica que surgiu de dois cortes conflitantes e insistiu para que as imagens permanecessem daquele jeito._NEWLINE_Al\xc3\xa9m dos toques estil\xc3\xadsticos, o epis\xc3\xb3dio estabeleceu v\xc3\xa1rios temas narrativos que permaneceram em Homicide: Life on the Street at\xc3\xa9 o final. Entre eles estava o quadro onde os detetives mantinham os nomes dos casos abertos em vermelho e os fechados em preto. Os nomes de empragados da NBC e amigos da equipe da s\xc3\xa9rie foram usados no quadro. Notou-se que o epis\xc3\xb3dio n\xc3\xa3o possuia deliberadamente tiroteios e persegui\xc3\xa7\xc3\xb5es de carros em favor da hist\xc3\xb3ria e do di\xc3\xa1logo. Levinson e Fontana tamb\xc3\xa9m permitiram que o humor fosse incorporado ao programa, particularmente atrav\xc3\xa9s das intera\xc3\xa7\xc3\xb5es entre os detetives; o diretor disse sobre o primeiro epis\xc3\xb3dio, "Temos que informar o p\xc3\xbablico, mas ao mesmo tempo voc\xc3\xaa quer fazer com um senso de humor para que n\xc3\xa3o pare\xc3\xa7a muito pretensioso, de certo modo". V\xc3\xa1rios tra\xc3\xa7os dos personagens s\xc3\xa3o estabelecidos em "Gone for Goode", incluindo a s\xc3\xa9rie extraordi\xc3\xa1naria de Kay Howard com 11 casos resolvidos em sequ\xc3\xaancia e o antagonismo entre Felton e Pembleton, que \xc3\xa9 demonstrado quando os dois discutem em voz alta ap\xc3\xb3s receberem o mesmo caso. A animosidade entre os dois foi baseada no detetive real Donald Kincaid, que foi a inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o de Felton, e a forte antipatia que ele tinha com Harry Edgerton, como mostrado em Homicide: A Year on the Killing Streets. A s\xc3\xa9rie perfeita de Howard \xc3\xa9 baseada na s\xc3\xa9rie de sorte similar, por\xc3\xa9m mais curta, que o Detetive Rich Garvey passou na vida real, que tamb\xc3\xa9m aparece no livro de Simon.\n_START_SECTION_\nFilmagens\n_START_PARAGRAPH_\nO epis\xc3\xb3dio foi filmado em um per\xc3\xadodo de sete dias em Baltimore. A cena em que Pembleton e Felton tentam encontrar a viatura policial correta em uma garagem foi filmada em um sal\xc3\xa3o de bailes do in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XX. A cena mostra d\xc3\xbazias de AMC Cavaliers brancos. Pouco antes das filmagens de "Gone for Goode" come\xc3\xa7arem, o Departamento de Pol\xc3\xadcia de Baltimore parou de usar os Cavaliers como viaturas policiais, e concordou em vender os carros para Homicide: Life on the Street por apenas US$ 1 cada. Apesar dos carros terem sido usados como objetos de cena no epis\xc3\xb3dio, apenas dois podiam ser dirigidos. As cenas que se passam no necrot\xc3\xa9rio foram filmadas no verdadeiro Escrit\xc3\xb3rio do Examinador M\xc3\xa9dico de Baltimore. Os atores, principalmente Jon Polito, odiaram atuar no local por acharem a atmosfera muito inquietante. Ned Beatty comentou as filmagens no lugar, "A \xc3\xbanica coisa que voc\xc3\xaa n\xc3\xa3o consegue gravar \xc3\xa9, meu deus, o cheiro". As fotos de identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o que Munch olha eram todas fotos de membros da equipe da s\xc3\xa9rie. Em uma das cenas finais do epis\xc3\xb3dio, com Polito, Johnson e Belzer conversando \xc3\xa0 noite em um beco, foi criada, escrita e filmada em uma noite apenas porque estava chovendo, e a equipe de Homicide queria aproveitar a loca\xc3\xa7\xc3\xa3o durante uma noite chuvosa._NEWLINE_Levinson considerou a cena do interrogat\xc3\xb3rio em "Gone for Goode" entre Braugher, Secor e Gaberman como uma "cena definitiva" para o personagem de Frank Pembleton, porque definia a intelig\xc3\xaancia do personagem, sua rapidez, seus instintos afiados e seu estilo de interroga\xc3\xa7\xc3\xa3o. Ao filmar a cena, Levinson comentou com Fontana que como a atua\xc3\xa7\xc3\xa3o era t\xc3\xa3o boa, um epis\xc3\xb3dio inteiro poderia ser feito envolvendo apenas um interrogat\xc3\xb3rio policial. Os coment\xc3\xa1rios parcialmente inspiraram Fontana a escrever o epis\xc3\xb3dio "Three Men and Adena", que se tornou um dos epis\xc3\xb3dios mais aclamados de Homicide: Life on the Street. A cena final do epis\xc3\xb3dio mostra Bayliss respondendo ao assassinato de Adena Watson em um beco chuvoso. O corpo foi enrrolado em uma capa de chuva vermelha, e Levinson trabalhou com os coloristas para retirar todas as cores exeto aquele vermelho para dar um impacto maior \xc3\xa0 cena. "Gone for Goode" originalmente incluia uma cena entre Gee e Bayliss discutindo o trabalhos dos detetives na delegacia. A cena, que foi cortada do epis\xc3\xb3dio final, tinha Gee comparando o trabalho aos desafios enfrentados pelo personagem liter\xc3\xa1rio Sherlock Holmes, como tamb\xc3\xa9m Gee se referindo erroneamente ao antagonista principal das hist\xc3\xb3rias de Holmes, o Professor Moriarty, como "Murray"._NEWLINE_"Gone for Goode" marca a primeira apari\xc3\xa7\xc3\xa3o de Richard Belzer como Detetive John Munch, um personagem que o ator j\xc3\xa1 interpretou em mais de 300 epis\xc3\xb3dios e outros programas, incluindo Homicide e Law & Order: Special Victims Unit. Levinson disse que Belzer foi um "ator ruim" em seu primeiro teste com o roteiro de "Gone for Goode". O diretor pediu para ele reler o roteiro e praticar um pouco, voltando mais tarde para refazer o teste. Em seu segundo teste, Levinson disse que Belzer "ainda estava terr\xc3\xadvel", por\xc3\xa9m o ator eventualmente encontrou confian\xc3\xa7a em sua interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o. "Gone for Goode" possuia a apri\xc3\xa7\xc3\xa3o de v\xc3\xa1rios atores como convidados. Steve Harris interpretou um suspeito que mente repetidas vezes \xc3\xa0 Munch durante um interrogat\xc3\xb3rio. Alexander Gaberman interpretar Johhny em "Gone for Goode". As cenas da confiss\xc3\xa3o c\xc3\xb4mica envolvendo Jim Grollman como o acusado Jerry Jempson foram quase que inteiramente improvisadas._NEWLINE_O processo de edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de "Gone for Goode" foi dif\xc3\xadcil devido a problemas com o \xc3\xa1udio que for\xc3\xa7aram os produtores a refilmar v\xc3\xa1rias cenas. Entretanto, o elenco e a equipe acharam que a atmosfera era divertida durante a edi\xc3\xa7\xc3\xa3o, tanto que a m\xc3\xa3e de Levinson trouxe alguns salgados caseiros para a equipe. Visitas futuras foram impedidas porque isso estava atrasando a p\xc3\xb3s-produ\xc3\xa7\xc3\xa3o. Quando o elenco finalmente assistiu ao corte final do epis\xc3\xb3dio, todos se abra\xc3\xa7aram comemorando.\n_START_SECTION_\nRefer\xc3\xaancias culturais\n_START_PARAGRAPH_\nPor todo o epis\xc3\xb3dio, Crosetti discute com Lewis v\xc3\xa1rias teorias da conspira\xc3\xa7\xc3\xa3o sobre o assassino do Presidente Abraham Lincoln. Crosetti d\xc3\xbavida da teoria aceita que John Wilkes Booth matou Lincoln, teorizando que Jefferson Davis, presidente dos Estados Confederados da Am\xc3\xa9rica, organizou o assassinato. Sua teoria sobre o assassinato se tornaria um dos temas recorrentes da primeira temporada da s\xc3\xa9rie. A fascina\xc3\xa7\xc3\xa3o de Crosetti pela morte de Lincoln foi baseada na obsess\xc3\xa3o real de Fontana pelo assunto. Durante uma cena em que um suspeito tenta mentir para Munch, o detetive o repreende por trat\xc3\xa1-lo como se ele fosse Montel Williams ao inv\xc3\xa9s de Larry King. King \xc3\xa9 um jornalista e ex-apresentador de televis\xc3\xa3o, enquanto Williams \xc3\xa9 um radialista e tamb\xc3\xa9m apresentador. Williams \xc3\xa9 natural de Baltimore, que se torna um t\xc3\xb3pico de discuss\xc3\xa3o entre Munch e Bolander. Munch diz ao suspeito que a hist\xc3\xb3ria tem uma "qualidade Elmore Leonard", em refer\xc3\xaancia ao romancista e roteirista norte-americano._NEWLINE_Quando Munch pondera como os romanos se tornaram italianos, ele pergunta quando "Amigos, romanos, patr\xc3\xadcios; me emprestem seus ouvidos" se transformou em "Ei, mano!";  a primeira \xc3\xa9 uma fala da pe\xc3\xa7a de William Shakespeare Julius Caesar. Munch diz, "\xc3\x93timo, vamos prender Axl Rose", m\xc3\xbasico do Guns N\' Roses, quando ele \xc3\xa9 informado que um suspeito de assassinato \xc3\xa9 loiro. Em uma cena, os detetives comem caranguejos cozidos; isso foi deliberadamente incluido no epis\xc3\xb3dio para refletir a cultura culin\xc3\xa1ria de Baltimore. Em uma discuss\xc3\xa3o sobre Pembleton, Crosetti o compara ao solit\xc3\xa1rio personagem que Gary Cooper interpreta no filme High Noon; ao tentar se lembrar do t\xc3\xadtulo do filme, ele diz que o personagem tinha uma atitude de nova-iorquino, fazendo com que Lewis fizesse refer\xc3\xaancia ao filme The Pride of the Yankees, tamb\xc3\xa9m estrelado por Cooper.\n_START_SECTION_\nExibi\xc3\xa7\xc3\xa3o e audi\xc3\xaancia\n_START_PARAGRAPH_\n"Gone for Goode" foi exibido no dia 31 de janeiro de 1993, no hor\xc3\xa1rio imediatamente ap\xc3\xb3s a tranmiss\xc3\xa3o do Super Bowl XXVII. Tendo constantemente ficado em terceira no Nielsen ratings desde setembro de 1992, a NBC esperava que uma grande audi\xc3\xaancia de futebol americano, aliada a uma extensa campanha de divulga\xc3\xa7\xc3\xa3o, permitiria que Homicide: Life on the Street levasse a emissora a um grande aumento no n\xc3\xbamero de telespectadores. A emissora exibiu in\xc3\xbameros comerciais para o epis\xc3\xb3dio de estreia, alguns se focando no envolvimento de Barry Levinson na esperan\xc3\xa7a de capitalizar a partir do nome do diretor._NEWLINE_"Gone for Goode" foi assistido por 18.24 milh\xc3\xb5es de telespectadores. Ele teve uma audi\xc3\xaancia de 18 pontos, que representa a porcentagem de domic\xc3\xadlios com televis\xc3\xa3o, e um share de 31%, que representa o n\xc3\xbamero de televisores ligados. Esses n\xc3\xbameros marcaram a melhor audi\xc3\xaancia de uma pr\xc3\xa9-estreia ou estreia ap\xc3\xb3s um Super Bowl desde The Wonder Years em 1988. Tamb\xc3\xa9m foi a maior audi\xc3\xaancia da primeira temporada, em parte devido a seu hor\xc3\xa1rio de exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0s 22h25min ap\xc3\xb3s um grande jogo de futebol americano. Mesmo assim, a NBC considerou os n\xc3\xbameros como desapontadores baseado no tamanho da campanha de divulga\xc3\xa7\xc3\xa3o e na aten\xc3\xa7\xc3\xa3o da m\xc3\xaddia que o epis\xc3\xb3dio recebeu. "Gone for Goode" teve menos que a metade da audi\xc3\xaancia do Super Bowl. Levinson mais tarde disse que o p\xc3\xbablico do Super Bowl talvez n\xc3\xa3o fosse perfeitamente adequado para Homicide: Life on the Street. Particularmente, sobre as linhas de hist\xc3\xb3ria complexas do epis\xc3\xb3dio e o estilo visual distinto, ele comentou, "Imagino que qualquer um que estivesse bebendo na festa do Super Bowl poderia ter dificuldades em acompanhar o programa".'