b'\n_START_ARTICLE_\nThe Good, the Bad and the Ugly\n_START_SECTION_\nEnredo\n_START_PARAGRAPH_\nEm plena Guerra Civil dos Estados Unidos, tr\xc3\xaas homens, Tuco, Lourinho e Angel Eyes, buscam um tesouro enterrado em um cemit\xc3\xa9rio, mas dois deles (Tuco e Lourinho) apenas t\xc3\xaam conhecimento de uma parte da sua localiza\xc3\xa7\xc3\xa3o(Tuco s\xc3\xb3 sabe o nome do cemit\xc3\xa9rio e ignora o nome do t\xc3\xbamulo, enquanto Lourinho s\xc3\xb3 sabe o nome do t\xc3\xbamulo onde o ouro est\xc3\xa1 enterrado, mas n\xc3\xa3o em que cemit\xc3\xa9rio, ao passo que Angel Eyes ignora ambas as informa\xc3\xa7\xc3\xb5es), e dependem um do outro para chegar ao tesouro, de modo que ningu\xc3\xa9m pode morrer ou o remanescente perder\xc3\xa1 informa\xc3\xa7\xc3\xb5es imprescind\xc3\xadveis. O terceiro, Angel Eyes, apenas persegue os outros dois para tentar chegar ao tesouro, sem ter conhecimento de onde ele se encontra. N\xc3\xa3o h\xc3\xa1 limites para trapa\xc3\xa7as e tentativas de um sobrepujar o outro em seu intento. Clint Eastwood apresenta a figura do pistoleiro de modos refinados, chamado por Tuco de "Lourinho" ("Blondie", no original). Seu verdadeiro nome n\xc3\xa3o \xc3\xa9 mencionado uma vez sequer no filme. Mesmo aplicando pequenos golpes para ganhar dinheiro (inclusive alguns deles aliado a Tuco), ele fica com a figura de o Bom, por ser o mais \xc3\xa9tico e menos sanguin\xc3\xa1rio dos tr\xc3\xaas pistoleiros, s\xc3\xb3 matando outra pessoa como \xc3\xbaltimo recurso, como quando \xc3\xa9 necess\xc3\xa1rio para salvar a pr\xc3\xb3pria vida. Eli Wallach faz o papel do canastr\xc3\xa3o e nada requintado Tuco (cujo nome real no filme \xc3\xa9 Benedito Pac\xc3\xadfico Juan Maria Ram\xc3\xadrez), que fica com a alcunha de o Feio, devido a seus trejeitos rudes e sua apar\xc3\xaancia descuidada. Lee Van Cleef interpreta o pistoleiro que usa pseud\xc3\xb4nimo "Angel Eyes" (tamb\xc3\xa9m chamado de "Sentenza", na vers\xc3\xa3o italiana) que \xc3\xa9 o Mau. Trata-se de um mercen\xc3\xa1rio sem o menor senso \xc3\xa9tico, que, por vezes, trabalha como agente duplo, exterminando tanto o alvo que foi contratado para eliminar, como o mandante do crime, caso isso possa lhe render mais dinheiro. Mesmo com personalidades t\xc3\xa3o diferentes, os tr\xc3\xaas t\xc3\xaam uma caracter\xc3\xadstica em comum: todos s\xc3\xa3o pistoleiros excepcionalmente h\xc3\xa1beis, com incr\xc3\xadvel precis\xc3\xa3o de pontaria e enorme rapidez e agilidade no manejo das armas._NEWLINE_No filme, os fatos se sucedem da seguinte maneira: Angel Eyes persegue o homem que foi contratado para matar, que usa o nome de Bill Carson, enquanto Lourinho e Tuco enganam o sistema judici\xc3\xa1rio estadual. A artimanha funciona da seguinte forma: Lourinho entrega Tuco, um criminoso muito procurado e que vale uma recompensa, aos xerifes, recebe o dinheiro, mas sempre salva o comparsa do enforcamento no exato momento da execu\xc3\xa7\xc3\xa3o, cortando a corda da forca com um tiro, e ambos fogem e dividem o dinheiro. Eventualmente, Lourinho, cansado das reclama\xc3\xa7\xc3\xb5es de Tuco sobre como o dinheiro era dividido, desfaz a sociedade, deixando Tuco abandonado a 100 quil\xc3\xb4metros da cidade mais pr\xc3\xb3xima. Tuco, por\xc3\xa9m, sobrevive \xc3\xa0 dura caminhada e persegue Lourinho at\xc3\xa9, afinal, conseguir captur\xc3\xa1-lo. Ele planeja executar sua vingan\xc3\xa7a for\xc3\xa7ando Lourinho a caminhar por 200 quil\xc3\xb4metros no meio do deserto, at\xc3\xa9 mat\xc3\xa1-lo por desidrata\xc3\xa7\xc3\xa3o. Por\xc3\xa9m, quando Lourinho j\xc3\xa1 est\xc3\xa1 pr\xc3\xb3ximo da morte, eles encontram uma dilig\xc3\xaancia \xc3\xa0 deriva no deserto, cujo \xc3\xbanico sobrevivente presente \xc3\xa9 exatamente Bill Carson, o alvo de Angel Eyes. Gravemente desidratado, Carson prop\xc3\xb5e revelar a Tuco a localiza\xc3\xa7\xc3\xa3o de um t\xc3\xbamulo que esconde 200 mil d\xc3\xb3lares em ouro se ele puder lhe arranjar \xc3\xa1gua. J\xc3\xa1 muito debilitado, ele chega a revelar o nome do cemit\xc3\xa9rio (Sad Hill), mas n\xc3\xa3o o nome do t\xc3\xbamulo. Tuco ent\xc3\xa3o corre para buscar a \xc3\xa1gua. Ao voltar, Lourinho est\xc3\xa1 pr\xc3\xb3ximo da dilig\xc3\xaancia, e Bill Carson j\xc3\xa1 est\xc3\xa1 morto. Irritado, Tuco amea\xc3\xa7a Lourinho, mas este lhe revela que Bill Carson lhe falou o nome do t\xc3\xbamulo. Tuco, assim, n\xc3\xa3o tem alternativa a n\xc3\xa3o ser mant\xc3\xaa-lo vivo. Aflito para salvar Lourinho da morte, Tuco veste em si e no antigo comparsa os uniformes dos mortos (que eram do ex\xc3\xa9rcito da Confedera\xc3\xa7\xc3\xa3o), e ambos rumam para um mosteiro, onde Lourinho \xc3\xa9 tratado e, aos poucos, recupera as for\xc3\xa7as._NEWLINE_Angel Eyes, por\xc3\xa9m, sabendo do segredo de ambos, n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 disposto a deixar o tesouro escapar. O ex\xc3\xa9rcito do norte (Uni\xc3\xa3o) prende Tuco e Lourinho. Angel Eyes, infiltrado na Uni\xc3\xa3o, ordena que Wallace, o mais forte militar do grupo, torture Tuco at\xc3\xa9 que ele revele o que sabe sobre o dinheiro. Como s\xc3\xb3 sabe a metade do segredo (o nome do cemit\xc3\xa9rio), ele acaba por revelar que Lourinho sabe o nome da sepultura. Angel Eyes, ent\xc3\xa3o, sabendo que Lourinho n\xc3\xa3o revelaria seu segredo t\xc3\xa3o facilmente, prop\xc3\xb5e dividir o ouro com ele, que finge aceitar. Wallace algema seu pulso ao de Tuco, a fim de lev\xc3\xa1-lo para a pris\xc3\xa3o, mas, no meio da viagem de trem, Tuco consegue mat\xc3\xa1-lo, saltando do vag\xc3\xa3o, e ent\xc3\xa3o pega o trem que segue na dire\xc3\xa7\xc3\xa3o contr\xc3\xa1ria, voltando para o lugar de onde havia sa\xc3\xaddo. Lourinho e Angel Eyes chegam \xc3\xa0 vila onde Tuco se encontra, e como ela est\xc3\xa1 sob intenso bombardeio, Lourinho consegue despistar Angel Eyes e aliar-se outra vez ao antigo parceiro._NEWLINE_Desta vez, ambos se alistam no ex\xc3\xa9rcito do norte como forma de esconder suas verdadeiras inten\xc3\xa7\xc3\xb5es e chegar ao cemit\xc3\xa9rio. Quando dinamitam uma ponte, revelam um ao outro a informa\xc3\xa7\xc3\xa3o de que disp\xc3\xb5em. Tuco fala o nome do cemit\xc3\xa9rio de Sad Hill, ao passo que Lourinho fala que o nome do t\xc3\xbamulo \xc3\xa9 Arch Stanton. Na primeira chance que tem, Tuco foge e vai ao cemit\xc3\xa9rio e, ap\xc3\xb3s procurar exaustivamente, encontra o t\xc3\xbamulo de Arch Stanton e cava-o freneticamente. Quando est\xc3\xa1 quase abrindo o caix\xc3\xa3o, por\xc3\xa9m, Lourinho surge e joga-lhe uma p\xc3\xa1. Tuco tenta sacar a arma, mas Lourinho mostra-lhe que tamb\xc3\xa9m est\xc3\xa1 armado. Ambos s\xc3\xa3o, subitamente, surpreendidos por Angel Eyes, que joga uma p\xc3\xa1 para Lourinho, ordenando-lhe que tamb\xc3\xa9m cave. Lourinho nem faz men\xc3\xa7\xc3\xa3o de pegar a p\xc3\xa1, e, quando Angel Eyes amea\xc3\xa7a alvej\xc3\xa1-lo, ele apenas diz: "Se atirar em mim, n\xc3\xa3o vai ver um centavo desse dinheiro". Quando Angel Eyes pergunta o por qu\xc3\xaa, Lourinho chuta a tampa do caix\xc3\xa3o, revelando que nada h\xc3\xa1 dentro al\xc3\xa9m de um esqueleto, mostrando que n\xc3\xa3o disse a verdade a Tuco e ainda encarando-o com um sorriso ir\xc3\xb4nico. Tuco, por sua vez, se enfurece e amea\xc3\xa7a golpe\xc3\xa1-lo com a p\xc3\xa1, mas se det\xc3\xa9m._NEWLINE_Lourinho ent\xc3\xa3o prop\xc3\xb5e um duelo triplo, do tipo \'impasse mexicano\' para ver quem merece o ouro. Diz que escrever\xc3\xa1 o nome da sepultura correta embaixo de uma pedra, e, ent\xc3\xa3o, todos seguem para o c\xc3\xadrculo central do cemit\xc3\xa9rio. Lourinho deixa a pedra bem no centro do c\xc3\xadrculo, e ent\xc3\xa3o segue-se uma das cenas mais famosas dos filmes de faroeste, com os tr\xc3\xaas pistoleiros encarando-se friamente por v\xc3\xa1rios minutos, ao som da m\xc3\xbasica "Il Triello" ("O Trio"), de Ennio Morricone. Ao longo da cena do impasse, Tuco e Angel Eyes demonstram apreens\xc3\xa3o e nervosismo flagrantes, ao passo que Lourinho \xc3\xa9 visivelmente o menos tenso dos tr\xc3\xaas duelistas. Angel Eyes \xc3\xa9 o primeiro a tentar sacar a arma, mas Lourinho \xc3\xa9 mais r\xc3\xa1pido e o acerta, ainda sem mat\xc3\xa1-lo. Tuco tamb\xc3\xa9m tenta atirar em Angel Eyes, mas sua arma est\xc3\xa1 descarregada. O mercen\xc3\xa1rio, embora ferido, ainda tenta outra vez atirar em Lourinho, mas este novamente \xc3\xa9 mais r\xc3\xa1pido e, desta vez, o tiro \xc3\xa9 certeiro. Com o segundo tiro, Angel Eyes cai dentro de uma cova aberta, morto. Lourinho revela a Tuco que descarregou sua arma na noite anterior e ordena-lhe que cave a sepultura certa, onde est\xc3\xa1 escrito "Desconhecido", ao lado da de Arch Stanton._NEWLINE_Tuco afinal desenterra o ouro, mas Lourinho est\xc3\xa1 precavido, pois n\xc3\xa3o confia nele. Uma forca est\xc3\xa1 preparada, e Lourinho, com a arma carregada, faz com que Tuco coloque sua cabe\xc3\xa7a no la\xc3\xa7o. Ap\xc3\xb3s amarrar suas m\xc3\xa3os, Lourinho pega sua metade do ouro e vai embora cavalgando, enquanto Tuco grita desesperado, chamando-o de volta. Seu p\xc3\xa2nico ao gritar \xc3\xa9 tamanho que, por vezes, ele quase se desequilibra da cruz que lhe serve de apoio, o que decretaria seu fim. Depois de alguns minutos, Lourinho para o cavalo e atira de longe, cortando a corda e mostrando que, de fato, n\xc3\xa3o queria matar o antigo aliado, mas sim, apenas desforrar-se da tortura a que Tuco o submetera no deserto e, ao mesmo tempo, impedi-lo de o perseguir para roubar o ouro que levava, pois Tuco estava com as m\xc3\xa3os amarradas e a p\xc3\xa9, enquanto Lourinho estava a cavalo. Na cena final do filme, ap\xc3\xb3s se levantar do tombo sobre as moedas de ouro e ainda com as m\xc3\xa3os amarradas, Tuco dispara improp\xc3\xa9rios contra Lourinho, que vai embora cavalgando tranquilamente.\n_START_SECTION_\nPr\xc3\xa9-produ\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nDepois do sucesso de Per qualche dollaro in pi\xc3\xb9, executivos da United Artists entraram em contato com o roteirista do filme, Luciano Vincenzoni, para assinar um contrato pelos direitos do filme e tamb\xc3\xa9m para o pr\xc3\xb3ximo. Ele, o produtor Alberto Grimaldi e Sergio Leone n\xc3\xa3o tinham planos, mas, ap\xc3\xb3s algum tempo, Vincenzoni imaginou "um filme sobre tr\xc3\xaas trapaceiros que est\xc3\xa3o buscando algum tesouro na \xc3\xa9poca da Guerra Civil dos Estados Unidos". O est\xc3\xbadio concordou, mas queria saber o custo de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme. Enquanto isso, Grimaldi estava tentando negociar seu pr\xc3\xb3prio acordo, mas a ideia de Vincenzoni era mais lucrativa. Os dois homens firmaram um acordo com a United Artists por um or\xc3\xa7amento de um milh\xc3\xa3o de d\xc3\xb3lares, com o est\xc3\xbadio adiantando $500,000 e ficando com 50% dos lucros fora da It\xc3\xa1lia. O or\xc3\xa7amento total eventualmente chegou a $1.2 milh\xc3\xa3o._NEWLINE_Leone desenvolveu o roteiro com base no conceito original do roteirista de "mostrar o absurdo da guerra... a Guerra Civil em que os personagens se encontram. No meu ponto de vista, \xc3\xa9 in\xc3\xbatil, est\xc3\xbapida: ela n\xc3\xa3o envolveu uma \'boa causa\'". Um \xc3\xa1vido f\xc3\xa3 de hist\xc3\xb3ria, Leone afirmou: "Eu li em algum lugar que 120,000 pessoas morreram nos campos de prisioneiros do sul, como o de Andersonville. N\xc3\xa3o estou ignorante ao fato de que havia campos no norte. Voc\xc3\xaa sempre escuta sobre o comportamento vergonhoso dos derrotados, nunca dos vencedores." O Campo de Batterville, onde Lourinho e Tuco s\xc3\xa3o presos, foi baseado nas gravuras em a\xc3\xa7o de Andersonville. Muitas filmagens foram influenciadas pelo arquivo de fotografias de Mathew Brady. Como o filme ocorre durante a Guerra Civil, ele serve como uma prequela para os outros dois filmes da trilogia, que se passam ap\xc3\xb3s a guerra._NEWLINE_Enquanto Leone desenvolveu a ideia de Vincenzoni em um roteiro, o roteirista recomendou a equipe de Agenore Incrucci e Furio Scarpelli, especializada em com\xc3\xa9dia, para trabalhar junto com Leone e Sergio Donati. De acordo com Leone, "eu n\xc3\xa3o poderia usar nada que eles tinham escrito. Foi a maior decep\xc3\xa7\xc3\xa3o da minha vida". Donati concordou, dizendo que "n\xc3\xa3o havia quase nada escrito por eles no roteiro final. Eles apenas escreveram a primeira parte. S\xc3\xb3 uma linha". Vincenzoni afirma que escreveu o roteiro em 11 dias, mas ele logo deixou o projeto depois de sua rela\xc3\xa7\xc3\xa3o com Leone piorar. Os tr\xc3\xaas personagens principais cont\xc3\xaam elementos autobiogr\xc3\xa1ficos de Leone. Em uma entrevista, ele disse que "[Sentenza] n\xc3\xa3o tem alma, ele \xc3\xa9 um profissional no sentido mais banal do termo. Como um rob\xc3\xb4. Com os outros dois, n\xc3\xa3o ocorre o mesmo. No lado met\xc3\xb3dico e cuidadoso de meu personagem, eu estaria mais pr\xc3\xb3ximo de il Biondo (Lourinho), mas minha simpatia profunda sempre estar\xc3\xa1 do lado de Tuco... ele pode ser tocante com todo o seu carinho e sua humanidade ferida"._NEWLINE_Eastwood recebeu um sal\xc3\xa1rio baseado em porcentagem, diferente dos dois primeiros filmes, em que recebeu um sal\xc3\xa1rio fixo. Quando Lee Van Cleef foi chamado para atuar em outro filme da Trilogia dos D\xc3\xb3lares, brincou, afirmando que "a \xc3\xbanica raz\xc3\xa3o pela qual me trouxeram de volta \xc3\xa9 porque esqueceram de me matar em Per qualche dollaro in pi\xc3\xb9"._NEWLINE_O t\xc3\xadtulo do filme enquanto estava sendo produzido era I due magnifici straccioni (Os Dois Vagabundos Magn\xc3\xadficos). Foi modificado pouco antes das filmagens come\xc3\xa7arem, quando Vincenzoni pensou em Il buono, il brutto, il cattivo (O Bom, o Feio, o Mau), t\xc3\xadtulo que Leone adorou.\n_START_SECTION_\nProdu\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nAs filmagens come\xc3\xa7aram no est\xc3\xbadio Cinecitt\xc3\xa0, em Roma, na metade de maio de 1966, incluindo a cena de abertura entre Clint e Wallach quando o Pistoleiro Sem Nome captura Tuco pela primeira vez para mand\xc3\xa1-lo para a cadeia. A produ\xc3\xa7\xc3\xa3o, ent\xc3\xa3o, foi at\xc3\xa9 a regi\xc3\xa3o de planalto da Espanha pr\xc3\xb3xima de Burgos no norte, seguindo para o sudoeste dos Estados Unidos, e ap\xc3\xb3s para Almeria, no sul da Espanha. Desta vez, a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o precisou de cen\xc3\xa1rios mais elaborados, incluindo uma cidade sob fogo de canh\xc3\xb5es, um campo de prisioneiros e um campo de batalha da Guerra Civil dos Estados Unidos. E, para o cl\xc3\xadmax, algumas centenas de soldados espanh\xc3\xb3is foram contratados para criar um cemit\xc3\xa9rio com milhares de l\xc3\xa1pides para assemelhar-se a um antigo circo romano. A cena em que a ponte foi destru\xc3\xadda teve que ser gravada duas vezes, pois, da primeira vez, todas as tr\xc3\xaas c\xc3\xa2meras foram destru\xc3\xaddas pela explos\xc3\xa3o. Eastwood lembra que "Eles se importariam se voc\xc3\xaa estivesse fazendo uma hist\xc3\xb3ria sobre espanh\xc3\xb3is e sobre a Espanha. Ent\xc3\xa3o, eles escrutinariam voc\xc3\xaa, mas, como voc\xc3\xaa est\xc3\xa1 fazendo um filme de faroeste que deve se passar no sudoeste dos Estados Unidos ou no M\xc3\xa9xico, eles n\xc3\xa3o poderiam se importar menos sobre sua hist\xc3\xb3ria ou tema." O cinemat\xc3\xb3grafo italiano Tonino Delli Colli foi trazido para fazer as filmagens e Leone pediu-lhe que prestasse mais aten\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 luz do que nos dois filmes anteriores; Ennio Morricone comp\xc3\xb4s a trilha sonora novamente. Leone pediu a Morricone que compusesse uma m\xc3\xbasica para o impasse mexicano da cena final no cemit\xc3\xa9rio, dizendo que deveria ter uma sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de que "os corpos estivessem rindo de dentro de suas tumbas", e pediu a Delli Colli para criar um efeito hipn\xc3\xb3tico rodopiante com close ups dram\xc3\xa1ticos, para dar aos espectadores a impress\xc3\xa3o de um bal\xc3\xa9 visual. As filmagens terminaram em julho de 1966._NEWLINE_Eastwood inicialmente n\xc3\xa3o gostou do roteiro e estava preocupado com o fato de poder ser ofuscado por Wallach, e disse a Leone que "No primeiro filme, eu estava sozinho. No segundo, n\xc3\xb3s \xc3\xa9ramos dois. Agora, n\xc3\xb3s seremos tr\xc3\xaas. Se continuar desse jeito, no pr\xc3\xb3ximo eu estarei estrelando com toda a cavalaria dos Estados Unidos". Como Eastwood dificultou sua aceita\xc3\xa7\xc3\xa3o para participar do filme (inflando seus ganhos para $250,000, outra Ferrari e 10% dos lucros nos Estados Unidos quando lan\xc3\xa7ado l\xc3\xa1), o ator novamente deparou-se com disputas de publicidade entre Ruth Marsh, que disse para ele aceitar atuar no terceiro filme da trilogia, e a Ag\xc3\xaancia William Morris e Irving Leonard, que estavam insatisfeitos com a influ\xc3\xaancia de Marsh sobre seu cliente. Eastwood avisou a Marsh para n\xc3\xa3o contat\xc3\xa1-lo novamente. Por algum tempo, a publicidade de Eastwood foi administrada por Jerry Pam, da Gutman and Pam._NEWLINE_Wallach e Eastwood viajaram juntos para Madri e, entre as cenas de tiroteios, Eastwood relaxaria e praticaria seu swing de golfe. Wallach quase foi envenenado durante as filmagens quando ele acidentalmente bebeu de uma garrafa com \xc3\xa1cido que um t\xc3\xa9cnico de filmagem deixou perto de sua garrafa de refrigerante. Wallach mencionou isso em sua autobiografia e reclamou que, apesar de Leone ser um diretor brilhante, era muito relaxado a respeito de garantir a seguran\xc3\xa7a de seus atores durante cenas perigosas. Por exemplo, em uma cena em que ele estava amarrado depois de uma pistola ser disparada, o cavalo no qual estava montado deveria fugir. Apesar de a corda em torno do pesco\xc3\xa7o de Wallach ser cortada, o cavalo assustou-se demais e galopou por cerca de 1,5\xc2\xa0km, com Wallach ainda montado e suas m\xc3\xa3os atadas atr\xc3\xa1s das costas. A terceira vez em que a vida de Wallach esteve em perigo foi durante a cena em que ele e Mario Brega \xe2\x80\x93 que estavam acorrentados um ao outro \xe2\x80\x93 pulam de um trem em movimento. A parte da queda ocorreu conforme o planejado, mas a vida de Wallach foi amea\xc3\xa7ada quando seu personagem tenta quebrar a corrente prendendo-o ao capanga (j\xc3\xa1 morto). Tuco coloca o corpo nos trilhos de trem, esperando o trem passar por cima da corrente e romp\xc3\xaa-la. Wallach, e presumivelmente toda a equipe do filme, n\xc3\xa3o sabiam dos degraus de ferro pesados que ficavam na parte de fora de todos os vag\xc3\xb5es. Se Wallach tivesse se levantado no momento errado, um dos degraus poderia ter batido em sua cabe\xc3\xa7a._NEWLINE_A ponte do filme foi reconstru\xc3\xadda duas vezes por sapadores do ex\xc3\xa9rcito espanhol ap\xc3\xb3s ser destru\xc3\xadda por explosivos. Na primeira vez, um operador de c\xc3\xa2mera italiano sinalizou que estava pronto para gravar, o que foi mal interpretado por um capit\xc3\xa3o do ex\xc3\xa9rcito por conta da semelhan\xc3\xa7a sonora da palavra espanhola que significa "come\xc3\xa7ar". Felizmente, ningu\xc3\xa9m ficou ferido com a explos\xc3\xa3o no momento errado. O ex\xc3\xa9rcito reconstruiu a ponte enquanto outras cenas foram gravadas. Como era uma estrutura pesada e resistente, explosivos poderosos foram necess\xc3\xa1rios para destru\xc3\xad-la. Leone disse que aquela cena foi, em parte, inspirada pelo filme mudo de Buster Keaton, The General._NEWLINE_Como um elenco internacional foi empregado, os atores executavam seus pap\xc3\xa9is em suas l\xc3\xadnguas nativas. Eastwood, Van Cleef e Wallach falavam em ingl\xc3\xaas, e foram dublados para o italiano por conta do lan\xc3\xa7amento de estreia em Roma. Para a vers\xc3\xa3o estadunidense, as vozes dos pap\xc3\xa9is principais foram usadas, mas os coadjuvantes foram dublados para o ingl\xc3\xaas. O resultado \xc3\xa9 percept\xc3\xadvel na m\xc3\xa1 sincroniza\xc3\xa7\xc3\xa3o de vozes com os movimentos labiais na tela; nenhum di\xc3\xa1logo \xc3\xa9 completamente sincronizado porque Leone raramente gravava suas cenas com som sincronizado. V\xc3\xa1rias raz\xc3\xb5es foram mencionadas por esse fato: Leone frequentemente tocava as m\xc3\xbasicas de Morricone nas cenas e possivelmente gritava coisas aos atores para deix\xc3\xa1-los no clima. Leone preocupava-se mais com os visuais do que com os di\xc3\xa1logos (seu ingl\xc3\xaas era bastante limitado). Dadas as limita\xc3\xa7\xc3\xb5es t\xc3\xa9cnicas da \xc3\xa9poca, seria dif\xc3\xadcil gravar o som de forma clara na maior parte das grava\xc3\xa7\xc3\xb5es a grandes dist\xc3\xa2ncias que Leone frequentemente usava. Al\xc3\xa9m disso, era uma t\xc3\xa9cnica padr\xc3\xa3o dos filmes italianos na \xc3\xa9poca a de gravar primeiro e dublar posteriormente. Seja qual for a raz\xc3\xa3o, todos os di\xc3\xa1logos do filme foram gravados na p\xc3\xb3s-produ\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_Leone n\xc3\xa3o conseguiu encontrar um cemit\xc3\xa9rio real para a cena final em Sad Hill, por isso, o chefe de pirotecnia espanhol contratou 250 soldados espanh\xc3\xb3is para construir um em Carazo, perto de Salas de los Infantes, que foi completado em dois dias (em 41\xc2\xb0 59\xe2\x80\xb2 25\xe2\x80\xb3 N, 3\xc2\xb0 24\xe2\x80\xb2 29\xe2\x80\xb3 O)._NEWLINE_Ao final das grava\xc3\xa7\xc3\xb5es, Eastwood teve o bastante do perfeccionismo da dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Leone. O diretor, muitas vezes energicamente, insistia em gravar cenas de v\xc3\xa1rios \xc3\xa2ngulos diferentes, prestando aten\xc3\xa7\xc3\xa3o a todos os detalhes, o que esgotava os atores. Leone, um glut\xc3\xa3o, tamb\xc3\xa9m era fonte de divertimento por seus excessos, e Eastwood encontrou uma forma de lidar com o estresse de ser dirigido por ele fazendo piadas sobre o diretor e apelidando-o de "Eufrazino" por seu temperamento ruim. Eastwood nunca mais foi dirigido por Leone, recusando o papel de Harmonica em C\'era una volta il West (1968), sendo que Leone pessoalmente viajou para Los Angeles para lhe dar o roteiro. Eventualmente, o papel foi dado a Charles Bronson. Anos mais tarde, Leone vingou-se de Eastwood, durante as filmagens de Era uma vez na Am\xc3\xa9rica (1984), quando descreveu a capacidade de Eastwood como um bloco de m\xc3\xa1rmore ou cera e inferior \xc3\xa0 capacidade de atuar de Robert De Niro, dizendo que "Eastwood se mexe como um son\xc3\xa2mbulo entre explos\xc3\xb5es e chuvas de balas, e ele \xc3\xa9 sempre a mesma coisa: um bloco de m\xc3\xa1rmore. Bobby, em primeiro lugar, \xc3\xa9 um ator; Clint, em primeiro lugar, \xc3\xa9 uma estrela. Bobby sofre, Clint boceja".\n_START_SECTION_\nTemas e cinematografia\n_START_PARAGRAPH_\nO diretor Sergio Leone afirmou que o tema principal do filme \xc3\xa9 seu enfoque na viol\xc3\xaancia e na desconstru\xc3\xa7\xc3\xa3o do romantismo do Velho Oeste. Como muitos de seus filmes, Il buono, il brutto, il cattivo foi considerado por Leone uma s\xc3\xa1tira do g\xc3\xaanero faroeste. O cr\xc3\xadtico Drew Marton descreveu-o como uma "manipula\xc3\xa7\xc3\xa3o barroca" que critica a ideologia estadunidense do faroeste, substituindo o cowboy heroico, popularizado por John Wayne, por anti-her\xc3\xb3is moralmente complexos. Temas negativos como o capitalismo e a gan\xc3\xa2ncia tamb\xc3\xa9m tiveram enfoque, e foram caracter\xc3\xadsticas compartilhadas pelos tr\xc3\xaas protagonistas na hist\xc3\xb3ria. Muitos cr\xc3\xadticos tamb\xc3\xa9m notaram o tema antiguerra do filme. Passando-se durante a Guerra Civil dos Estados Unidos, o filme assume o ponto de vista de pessoas como civis, bandidos e soldados e apresenta suas dificuldades di\xc3\xa1rias durante a guerra. Apesar de n\xc3\xa3o lutarem na guerra, os tr\xc3\xaas pistoleiros gradualmente envolvem-se nas batalhas que se seguiram (similar a A Grande Guerra, em que os roteiristas Luciano Vincenzoni e Age & Scarpelli tamb\xc3\xa9m contribu\xc3\xadram)._NEWLINE_Em sua representa\xc3\xa7\xc3\xa3o da viol\xc3\xaancia, Leone usou seu estilo de filmagem caracter\xc3\xadstico com long shots e close-ups, misturando filmagens que mostravam apenas o rosto do personagem com outras a grandes dist\xc3\xa2ncias. Com isso, Leone conseguiu criar sequ\xc3\xaancias \xc3\xa9picas em que apenas se viam olhos ou rostos, ou mesmo m\xc3\xa3os lentamente chegando a uma arma no coldre. Isso aumentou a tens\xc3\xa3o e o suspense ao permitir que os espectadores vissem, em detalhes, performances e rea\xc3\xa7\xc3\xb5es dos personagens e, ao mesmo tempo, dando a Leone a liberdade de gravar belas paisagens. Leone tamb\xc3\xa9m adicionou m\xc3\xbasicas para aumentar a tens\xc3\xa3o e a press\xc3\xa3o antes e durante os muitos tiroteios do filme._NEWLINE_Ao filmar os tiroteios principais, Leone removeu quase todos os di\xc3\xa1logos para se focar nas a\xc3\xa7\xc3\xb5es dos personagens, o que foi importante durante o ic\xc3\xb4nico impasse mexicano. Este modelo \xc3\xa9 fortemente representado por Lourinho, que \xc3\xa9 descrito pelos cr\xc3\xadticos como um personagem cujas a\xc3\xa7\xc3\xb5es o definem mais do que suas palavras. Al\xc3\xa9m de Lourinho, os outros dois personagens foram anti-her\xc3\xb3is que matavam para ganho pessoal. Leone tamb\xc3\xa9m empregou tiroteios com estilo, como Lourinho tirando o chap\xc3\xa9u da cabe\xc3\xa7a de uma pessoa ou rompendo uma corda de forca com um tiro preciso, em muitos dos tiroteios ic\xc3\xb4nicos do filme.\n_START_SECTION_\nLan\xc3\xa7amento\n_START_PARAGRAPH_\nIl buono, il brutto, il cattivo estreou na It\xc3\xa1lia em 15 de dezembro de 1966, e faturou $6.3 milh\xc3\xb5es na \xc3\xa9poca._NEWLINE_Nos Estados Unidos, Per un pugno di dollari foi lan\xc3\xa7ado em 18 de janeiro de 1967 (28 meses ap\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento original na It\xc3\xa1lia); Per qualche dollaro in pi\xc3\xb9 foi lan\xc3\xa7ado em 10 de maio de 1967 (17 meses depois do lan\xc3\xa7amento original); e Il buono, il brutto, il cattivo foi lan\xc3\xa7ado em 29 de dezembro de 1967 (12 meses ap\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento original). Assim, os tr\xc3\xaas filmes da Trilogia dos D\xc3\xb3lares foram lan\xc3\xa7ados nos Estados Unidos no mesmo ano. A vers\xc3\xa3o original dom\xc3\xa9stica italiana tinha 177 minutos de dura\xc3\xa7\xc3\xa3o; mas a vers\xc3\xa3o internacional teve diversos tempos de dura\xc3\xa7\xc3\xa3o. Muitas c\xc3\xb3pias tinham uma dura\xc3\xa7\xc3\xa3o de 161 minutos \xe2\x80\x93 16 minutos mais curta do que a vers\xc3\xa3o italiana \xe2\x80\x93 mas outras chegaram a ter apenas 148 minutos.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xaddia caseira\n_START_PARAGRAPH_\nO primeiro lan\xc3\xa7amento do filme em DVD foi feito pela MGM em 1998. Os b\xc3\xb4nus incluem 14 minutos de cenas que foram removidas da vers\xc3\xa3o norte-americana do filme, incluindo uma cena que explica como Angel Eyes chegou ao campo de prisioneiros da Uni\xc3\xa3o para esperar por Lourinho e Tuco._NEWLINE_Em 2002, o filme foi relan\xc3\xa7ado nos Estados Unidos com os 14 minutos de cenas inseridos no filme. Clint Eastwood e Eli Wallach foram contratados para dublar seus personagens mais de 35 anos ap\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento do filme original. O dublador Simon Prescott substituiu Lee Van Cleef, que morreu em 1989. Outros dubladores substitu\xc3\xadram atores que j\xc3\xa1 haviam morrido. Em 2004, a MGM relan\xc3\xa7ou essa vers\xc3\xa3o em uma edi\xc3\xa7\xc3\xa3o especial de dois discos em DVD._NEWLINE_O disco 1 cont\xc3\xa9m coment\xc3\xa1rios em \xc3\xa1udio com o roteirista e cr\xc3\xadtico de cinema Richard Schickel. O disco 2 cont\xc3\xa9m dois document\xc3\xa1rios, "Leone\'s West" ("O Oeste de Leone") e "The Man Who Lost The Civil War" ("O Homem que Perdeu a Guerra Civil"), al\xc3\xa9m de um v\xc3\xaddeo chamado "Restoring \'The Good, the Bad and the Ugly\'" ("Restaurando \'Il buono, il brutto, il cattivo\'"); uma galeria animada de sequ\xc3\xaancias deletadas intitulada "The Socorro Sequence: A Reconstruction" ("A Sequ\xc3\xaancia de Socorro: Uma Reconstru\xc3\xa7\xc3\xa3o"); uma vers\xc3\xa3o estendida da cena de tortura de Tuco; um v\xc3\xaddeo chamado "Il Maestro" ("O Maestro"); uma grava\xc3\xa7\xc3\xa3o em \xc3\xa1udio chamada "Il Maestro, Part 2"; um trailer franc\xc3\xaas; e uma galeria de p\xc3\xb4steres._NEWLINE_O DVD foi, em geral, bem recebido, apesar de alguns puristas terem criticado a trilha sonora remixada em est\xc3\xa9reo com diversos novos efeitos sonoros (uma das mudan\xc3\xa7as mais not\xc3\xa1veis foi a substitui\xc3\xa7\xc3\xa3o dos disparos de armas), sem uma op\xc3\xa7\xc3\xa3o para se utilizar o som original. Pelo menos uma cena que foi inserida no DVD foi cortada por Leone antes do lan\xc3\xa7amento italiano do filme, mas foi mostrada uma vez na estreia na It\xc3\xa1lia. De acordo com Richard Schickel, Leone tirou a cena por vontade pr\xc3\xb3pria por quest\xc3\xb5es de ritmo; portanto, restaur\xc3\xa1-la era contra a vontade do diretor. A MGM relan\xc3\xa7ou a edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de 2004 em DVD na sua "Antologia de Sergio Leone" em 2007. Tamb\xc3\xa9m foram inclu\xc3\xaddos os outros dois filmes da Trilogia dos D\xc3\xb3lares e Gi\xc3\xb9 la testa. Em 12 de maio de 2009, a vers\xc3\xa3o estendida do filme foi relan\xc3\xa7ada em Blu-ray. Ela cont\xc3\xa9m todos os b\xc3\xb4nus da edi\xc3\xa7\xc3\xa3o especial de 2004 em DVD, al\xc3\xa9m de adicionar um v\xc3\xaddeo com os coment\xc3\xa1rios do historiador de cinema Sir Christopher Frayling.\n_START_SECTION_\nReavalia\xc3\xa7\xc3\xa3o e legado\n_START_PARAGRAPH_\nApesar da recep\xc3\xa7\xc3\xa3o inicial negativa por alguns cr\xc3\xadticos, hoje, o filme acumulou diversas avalia\xc3\xa7\xc3\xb5es positivas. O site WatchMojo.com colocou-o em primeiro lugar em sua lista de 10 melhores filmes de faroeste, tendo vantagem sobre outras obras do g\xc3\xaanero, como The Searchers, de John Ford, al\xc3\xa9m de ser descrito como "possivelmente o filme mais legal j\xc3\xa1 feito" e ter sido elogiado pela influ\xc3\xaancia do ic\xc3\xb4nico impasse mexicano na hist\xc3\xb3ria do cinema, chamando-o de "o maior confronto j\xc3\xa1 colocado num filme". WatchMojo tamb\xc3\xa9m listou o filme como sendo o maior de Clint Eastwood, tornando-o um nome conhecido._NEWLINE_Est\xc3\xa1 listado entre os "100 maiores filmes do s\xc3\xa9culo XX" na revista Time, lista feita pelos cr\xc3\xadticos Richard Corliss e Richard Schickel. O agregador de avalia\xc3\xa7\xc3\xb5es Rotten Tomatoes relata que 97% dos cr\xc3\xadticos de filmes deu-lhe uma nota positiva. Il buono, il brutto, il cattivo foi descrito como a melhor representa\xc3\xa7\xc3\xa3o do g\xc3\xaanero faroeste no cinema da Europa, e Quentin Tarantino considerou-o "o filme mais bem dirigido de todos os tempos" e "a maior conquista na hist\xc3\xb3ria do cinema". Isto foi refletido em seus votos nas enquetes de 2002 e 2012 da revista Sight & Sound, nas quais votou em Il buono, il brutto, il cattivo como o melhor filme j\xc3\xa1 feito._NEWLINE_A revista Empire adicionou Il buono, il brutto, il cattivo \xc3\xa0 sua cole\xc3\xa7\xc3\xa3o de obras-primas na edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de setembro de 2007, e em sua vota\xc3\xa7\xc3\xa3o dos "500 Maiores Filmes", o longa-metragem ficou em 25\xc2\xba lugar. Em 2014, Il buono, il brutto, il cattivo ficou em 47\xc2\xba lugar na lista da Empire dos "301 Maiores Filmes de Todos os Tempos", como votado pelos leitores da revista.\n_START_SECTION_\nNa cultura popular\n_START_PARAGRAPH_\nO t\xc3\xadtulo do filme entrou no idioma ingl\xc3\xaas como uma express\xc3\xa3o idiom\xc3\xa1tica. Tipicamente usada ao descrever alguma coisa, a express\xc3\xa3o refere-se ao lado positivo, ao lado negativo e ao que poderia ser feito melhor, mas n\xc3\xa3o foi._NEWLINE_O filme foi romanceado em 1967 por Joe Millard como parte da s\xc3\xa9rie "Dollars Western" baseada no Pistoleiro Sem Nome. O filme sul-coreano Joheun nom nabbeun nom isanghan nom (2008, lan\xc3\xa7ado no Brasil como Os Invenc\xc3\xadveis) \xc3\xa9 inspirado pelo filme de Leone, com grande parte de seu enredo e elementos dos personagens emprestados de Il buono, il brutto, il cattivo. Em sua introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 edi\xc3\xa7\xc3\xa3o revisada de 2003 de seu romance A Torre Negra: O Pistoleiro, Stephen King revelou que o filme foi uma influ\xc3\xaancia prim\xc3\xa1ria para a s\xc3\xa9rie A Torre Negra, e que o personagem de Eastwood, especificamente, inspirou a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o do protagonista de King, Roland Deschain.\n_START_SECTION_\nSequ\xc3\xaancia\n_START_PARAGRAPH_\nIl buono, il brutto, il cattivo \xc3\xa9 o \xc3\xbaltimo filme da Trilogia dos D\xc3\xb3lares e, por isso, n\xc3\xa3o tem nenhuma sequ\xc3\xaancia oficial. Ap\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento do filme, Leone dirigiu mais dois longas-metragens de faroeste (C\'era una volta il West e Gi\xc3\xb9 la testa) e esteve envolvido na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de outros Spaghetti Westerns, mas nenhum deles teve rela\xc3\xa7\xc3\xb5es com seus filmes anteriores._NEWLINE_Entretanto, o roteirista Luciano Vincenzoni afirmou, em diversas ocasi\xc3\xb5es, que ele havia escrito um esbo\xc3\xa7o para uma sequ\xc3\xaancia, provisoriamente intitulada Il buono, il brutto, il cattivo n. 2. De acordo com Vincenzoni e Eli Wallach, o filme passaria-se 20 anos depois do original e seu enredo seria sobre Tuco seguindo o neto de Lourinho pelo ouro. Clint Eastwood mostrou interesse em trabalhar na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme, inclusive atuando como narrador. Joe Dante e Leone tamb\xc3\xa9m foram convidados para dirigir e produzir o filme, respectivamente. Eventualmente, entretanto, o projeto foi vetado por Leone, pois ele n\xc3\xa3o queria que o t\xc3\xadtulo do filme original ou seus personagens fossem reutilizados, assim como n\xc3\xa3o queria estar envolvido em outro filme de faroeste.'