b'\n_START_ARTICLE_\nFotografia\n_START_PARAGRAPH_\nFotografia (do grego \xcf\x86\xcf\x89\xcf\x82 [f\xc3\xb3s] ("luz"), e \xce\xb3\xcf\x81\xce\xb1\xcf\x86\xce\xb9\xcf\x82 [grafis] ("estilo", "pincel") ou \xce\xb3\xcf\x81\xce\xb1\xcf\x86\xce\xb7 graf\xc3\xaa, e significa "desenhar com luz e contraste"), por defini\xc3\xa7\xc3\xa3o, \xc3\xa9 essencialmente a t\xc3\xa9cnica de cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens por meio de exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o luminosa, fixando-as em uma superf\xc3\xadcie sens\xc3\xadvel. A primeira fotografia reconhecida remonta ao ano de 1826 e \xc3\xa9 atribu\xc3\xadda ao franc\xc3\xaas Joseph Nic\xc3\xa9phore Ni\xc3\xa9pce. Contudo, a inven\xc3\xa7\xc3\xa3o da fotografia n\xc3\xa3o \xc3\xa9 obra de um s\xc3\xb3 autor, mas um processo de ac\xc3\xbamulo de avan\xc3\xa7os por parte de muitas pessoas, trabalhando, juntas ou em paralelo, ao longo de muitos anos. Se por um lado os princ\xc3\xadpios fundamentais da fotografia se estabeleceram h\xc3\xa1 d\xc3\xa9cadas e, desde a introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme fotogr\xc3\xa1fico colorido, quase n\xc3\xa3o sofreram mudan\xc3\xa7as, por outro, os avan\xc3\xa7os tecnol\xc3\xb3gicos t\xc3\xaam sistematicamente possibilitado melhorias na qualidade das imagens produzidas, agiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o das etapas do processo de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o e a redu\xc3\xa7\xc3\xa3o de custos, popularizando o uso da fotografia._NEWLINE_Atualmente, a introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o da tecnologia digital tem modificado drasticamente os paradigmas que norteiam o mundo da fotografia. Os equipamentos, ao mesmo tempo que s\xc3\xa3o oferecidos a pre\xc3\xa7os cada vez menores, disponibilizam ao usu\xc3\xa1rio m\xc3\xa9dio recursos cada vez mais sofisticados, assim como maior qualidade de imagem e facilidade de uso. A simplifica\xc3\xa7\xc3\xa3o dos processos de capta\xc3\xa7\xc3\xa3o, armazenagem, impress\xc3\xa3o e reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens proporcionados intrinsecamente pelo ambiente digital, aliada \xc3\xa0 facilidade de integra\xc3\xa7\xc3\xa3o com os recursos da inform\xc3\xa1tica, como organiza\xc3\xa7\xc3\xa3o em \xc3\xa1lbuns, incorpora\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens em documentos e distribui\xc3\xa7\xc3\xa3o via Internet, t\xc3\xaam ampliado e democratizado o uso da imagem fotogr\xc3\xa1fica nas mais diversas aplica\xc3\xa7\xc3\xb5es. A incorpora\xc3\xa7\xc3\xa3o da c\xc3\xa2mera fotogr\xc3\xa1fica aos aparelhos de telefonia m\xc3\xb3vel t\xc3\xaam definitivamente levado a fotografia ao cotidiano particular do indiv\xc3\xadduo._NEWLINE_Dessa forma, a fotografia, \xc3\xa0 medida que se torna uma experi\xc3\xaancia cada vez mais pessoal, dever\xc3\xa1 ampliar, atrav\xc3\xa9s dos diversos perfis de fot\xc3\xb3grafos amadores ou profissionais, o j\xc3\xa1 amplo espectro de significado da experi\xc3\xaancia de se conservar um momento em uma imagem.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nA fotografia n\xc3\xa3o \xc3\xa9 a obra final de um \xc3\xbanico criador. Ao longo da hist\xc3\xb3ria, diversas pessoas foram agregando conceitos e processos que deram origem \xc3\xa0 fotografia como a conhecemos. O mais antigo destes conceitos foi o da c\xc3\xa2mara escura, descrita pelo napolitano Giovanni Baptista Della Porta, j\xc3\xa1 em 1558, e conhecida por Leonardo da Vinci que, como outros artistas no s\xc3\xa9culo XVI, a usava para esbo\xc3\xa7ar pinturas._NEWLINE_O cientista italiano Angelo Sala, em 1604, percebeu que um composto de prata escurecia ao Sol, supondo que esse efeito fosse produzido pelo calor. Foi ent\xc3\xa3o que Johann Heinrich Schulze, fazendo experi\xc3\xaancias com \xc3\xa1cido n\xc3\xadtrico, prata e gesso em 1724, determinou que era a prata hal\xc3\xb3gena, convertida em prata met\xc3\xa1lica, e n\xc3\xa3o o calor, que provocava o escurecimento._NEWLINE_A primeira fotografia reconhecida \xc3\xa9 uma imagem produzida em 1826 pelo franc\xc3\xaas Joseph Nic\xc3\xa9phore Ni\xc3\xa9pce numa placa de estanho coberta com um derivado de petr\xc3\xb3leo fotossens\xc3\xadvel chamado Betume da Judeia. A imagem foi produzida com uma c\xc3\xa2mera, sendo exigidas cerca de oito horas de exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 luz solar. Ni\xc3\xa8pce chamou o processo de "heliografia", gravura com a luz do Sol. Paralelamente, Daguerre, outro franc\xc3\xaas, produzia com uma c\xc3\xa2mera escura efeitos visuais em um espet\xc3\xa1culo denominado "Diorama". Daguerre e Ni\xc3\xa9pce trocaram correspond\xc3\xaancia durante alguns anos, vindo finalmente a firmarem sociedade._NEWLINE_Ap\xc3\xb3s a morte de Ni\xc3\xa8pce, Daguerre desenvolveu um processo com vapor de merc\xc3\xbario que reduzia o tempo de revela\xc3\xa7\xc3\xa3o de horas para minutos. O processo foi denominado daguerreotipia. Daguerre descreveu seu  processo \xc3\xa0 Academia de Ci\xc3\xaancias e Belas Artes, na Fran\xc3\xa7a, e logo depois requereu a patente do seu invento na Inglaterra. A populariza\xc3\xa7\xc3\xa3o dos daguerre\xc3\xb3tipos deu origem \xc3\xa0s especula\xc3\xa7\xc3\xb5es sobre o "fim da pintura", inspirando o Impressionismo._NEWLINE_O brit\xc3\xa2nico *William Fox Talbot, que j\xc3\xa1 efetuava pesquisas com pap\xc3\xa9is fotossens\xc3\xadveis, ao tomar conhecimento dos avan\xc3\xa7os de Daguerre, em 1839, decidiu apressar a apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o de seus trabalhos \xc3\xa0 Royal Institution e \xc3\xa0 Royal Society, procurando garantir os direitos sobre suas inven\xc3\xa7\xc3\xb5es. Talbot desenvolveu um diferente processo denominado calotipo, usando folhas de papel cobertas com cloreto de prata, que posteriormente eram colocadas em contato com outro papel, produzindo a imagem positiva. Este processo \xc3\xa9 muito parecido com o processo fotogr\xc3\xa1fico em uso hoje, pois tamb\xc3\xa9m produz um negativo que pode ser reutilizado para produzir v\xc3\xa1rias imagens positivas. \xc3\x80 \xc3\xa9poca, Hippolyte Bayard tamb\xc3\xa9m desenvolveu um m\xc3\xa9todo de fotografia. Por\xc3\xa9m, por demorar a anunci\xc3\xa1-lo, n\xc3\xa3o p\xc3\xb4de mais ser reconhecido como seu inventor._NEWLINE_No Brasil, o franc\xc3\xaas radicado em Campinas (S\xc3\xa3o Paulo), H\xc3\xa9rcules Florence conseguiu resultados superiores aos de Daguerre, pois desenvolveu negativos. Contudo, apesar das tentativas de dissemina\xc3\xa7\xc3\xa3o do seu invento, ao qual denominou "Photographie" - foi o leg\xc3\xadtimo inventor da palavra - n\xc3\xa3o obteve reconhecimento \xc3\xa0 \xc3\xa9poca. Sua vida e obra s\xc3\xb3 foram devidamente resgatadas em 1976 por Boris Kossoy._NEWLINE_A fotografia ent\xc3\xa3o popularizou-se como produto de consumo a partir de 1888. A empresa Kodak abriu as portas com um discurso de marketing onde todos podiam tirar suas fotos, sem necessitar de fot\xc3\xb3grafos profissionais com a introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o da c\xc3\xa2mera tipo "caix\xc3\xa3o" e pelo filme em rolos substitu\xc3\xadveis criados por George Eastman._NEWLINE_Desde ent\xc3\xa3o, o mercado fotogr\xc3\xa1fico tem experimentado uma crescente evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o tecnol\xc3\xb3gica, como o estabelecimento do filme colorido como padr\xc3\xa3o e o foco autom\xc3\xa1tico, ou exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o autom\xc3\xa1tica. Essas inova\xc3\xa7\xc3\xb5es indubitavelmente facilitam a capta\xc3\xa7\xc3\xa3o da imagem, melhoram a qualidade de reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o ou a rapidez do processamento, mas muito pouco foi alterado nos princ\xc3\xadpios b\xc3\xa1sicos da fotografia._NEWLINE_A grande mudan\xc3\xa7a recente, produzida a partir do final do s\xc3\xa9culo XX, foi a digitaliza\xc3\xa7\xc3\xa3o dos sistemas fotogr\xc3\xa1ficos. A fotografia digital mudou paradigmas no mundo da fotografia, minimizando custos, reduzindo etapas, acelerando processos e facilitando a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o, manipula\xc3\xa7\xc3\xa3o, armazenamento e transmiss\xc3\xa3o de imagens pelo mundo. O aperfei\xc3\xa7oamento da tecnologia de reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens digitais tem quebrado barreiras de restri\xc3\xa7\xc3\xa3o em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o a este sistema por setores que ainda prestigiam o tradicional filme, e assim, irreversivelmente ampliando o dom\xc3\xadnio da fotografia digital.\n_START_SECTION_\nFotografia em preto e branco\n_START_PARAGRAPH_\nA fotografia nasceu em preto e branco, mais precisamente como o preto sobre o branco, no in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XIX. Desde as primeiras formas de fotografia que se popularizaram, como o daguerre\xc3\xb3tipo - aproximadamente na d\xc3\xa9cada de 1823 - at\xc3\xa9 aos filmes preto e branco atuais, houve muita evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o t\xc3\xa9cnica e diminui\xc3\xa7\xc3\xa3o dos custos. Os filmes atuais t\xc3\xaam uma grande gama de tonalidade, superior at\xc3\xa9 mesmo aos coloridos, resultando em fotos muito ricas em detalhes. Por isso, as fotos feitas com filmes PB s\xc3\xa3o superiores as fotos coloridas convertidas em PB.\n_START_SECTION_\nMeio tom\n_START_PARAGRAPH_\nAs fotografias em preto e branco destacam-se pela riqueza de tonalidades; a fotografia colorida n\xc3\xa3o tem o mesmo alcance din\xc3\xa2mico._NEWLINE_Na fotografia P&B se costuma utilizar a luz e a sombra de forma mais proeminente para criar efeitos est\xc3\xa9ticos  h\xc3\xa1 quem prefira fotografar apenas em filme preto e branco, mesmo com a maior facilidade e menor custo do equipamento digital. Os sensores das c\xc3\xa2meras digitais ainda possuem alcance din\xc3\xa2mico muito menor do que a fotografia P&B e mesmo da colorida, estando mais pr\xc3\xb3ximo do slide.\n_START_SECTION_\nFotografia colorida\n_START_PARAGRAPH_\nA fotografia colorida foi explorada durante o s\xc3\xa9culo XIX e os experimentos iniciais em cores n\xc3\xa3o puderam fixar a fotografia, nem prevenir a cor de enfraquecimento. Durante a metade daquele s\xc3\xa9culo as emuls\xc3\xb5es dispon\xc3\xadveis ainda n\xc3\xa3o eram totalmente capazes de serem sensibilizadas pela cor verde ou pela vermelha - a total sensibilidade a cor vermelha s\xc3\xb3 foi obtida com \xc3\xaaxito total no come\xc3\xa7o do s\xc3\xa9culo XX.  A primeira fotografia colorida permanente foi tirada em 1861 pelo f\xc3\xadsico James Clerk Maxwell. O primeiro filme colorido, o Autocromo, somente chegou ao mercado no ano de 1907 e era baseado em pontos tingidos de extrato de batata._NEWLINE_O primeiro filme colorido moderno, o Kodachrome, foi introduzido em 1935 baseado em tr\xc3\xaas emuls\xc3\xb5es coloridas. A maioria dos filmes coloridos modernos, exceto o Kodachrome, s\xc3\xa3o baseados na tecnologia desenvolvida pela Agfa-color em 1936. O filme colorido instant\xc3\xa2neo foi introduzido pela Polaroid em 1963._NEWLINE_A fotografia colorida pode formar imagens como uma transpar\xc3\xaancia positiva, planejada para uso em projetor de slides (diapositivos) ou em negativos coloridos, planejado para uso de amplia\xc3\xa7\xc3\xb5es coloridas positivas em papel de revestimento especial. O \xc3\xbaltimo \xc3\xa9 atualmente a forma mais comum de filme fotogr\xc3\xa1fico colorido (n\xc3\xa3o digital), devido \xc3\xa0 introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o do equipamento de foto impress\xc3\xa3o autom\xc3\xa1tico.\n_START_SECTION_\nFotografia panor\xc3\xa2mica\n_START_PARAGRAPH_\nA fotografia panor\xc3\xa2mica, assim como a palavra panorama, refere-se a uma vista inteira de uma \xc3\xa1rea circunvizinha. As fotografias panor\xc3\xa2micas tentam capturar tal vista. _NEWLINE_A m\xc3\xa1quina fotogr\xc3\xa1fica 360\xc2\xb0 \xc3\xa9 uma c\xc3\xa2mera fotogr\xc3\xa1fica capaz de fazer uma \xc3\xbanica fotografia panor\xc3\xa2mica completa (abrangendo toda a volta) a partir de um determinado ponto.\n_START_SECTION_\nFotografia digital\n_START_PARAGRAPH_\nFotografia digital \xc3\xa9 uma imagem digital obtida por meio de uma c\xc3\xa2mera digital. Sendo um arquivo digital, pode, utilizando um computador, ser editada, impressa, enviada por e-mail ou armazenada em qualquer dispositivo de armazenamento digital. _NEWLINE_A fotografia tradicional era um fardo consider\xc3\xa1vel para os fot\xc3\xb3grafos que trabalhavam em localidades distantes - como correspondentes de \xc3\xb3rg\xc3\xa3os de imprensa - sem acesso \xc3\xa0s instala\xc3\xa7\xc3\xb5es de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o. Com o aumento da competi\xc3\xa7\xc3\xa3o com a televis\xc3\xa3o, houve um aumento na urg\xc3\xaancia para se transferir imagens aos jornais mais rapidamente. _NEWLINE_ _NEWLINE_Fot\xc3\xb3grafos em localidades remotas carregariam um minilaborat\xc3\xb3rio fotogr\xc3\xa1fico com eles, e alguns meios de transmitir suas imagens pela linha telef\xc3\xb4nica. Em  1990, a Kodak lan\xc3\xa7ou o DCS 100, a primeira c\xc3\xa2mera digital comercialmente dispon\xc3\xadvel. Seu custo impediu o uso em fotojornalismo e em aplica\xc3\xa7\xc3\xb5es profissionais, mas a fotografia digital surgiu neste momento._NEWLINE_Em 10 anos, as c\xc3\xa2meras digitais se tornaram produtos de consumo, e est\xc3\xa3o, de modo irrevers\xc3\xadvel, substituindo gradualmente suas equivalentes tradicionais em muitas aplica\xc3\xa7\xc3\xb5es, pois o pre\xc3\xa7o dos componentes eletr\xc3\xb4nicos cai e a qualidade da imagem melhora._NEWLINE_A Kodak anunciou em janeiro de 2004 o fim da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o da c\xc3\xa2meras reutiliz\xc3\xa1veis de 35 mil\xc3\xadmetros ap\xc3\xb3s o t\xc3\xa9rmino daquele ano. Entretanto, a fotografia "l\xc3\xadquida" ir\xc3\xa1 perdurar, pois os amadores dedicados e artistas qualificados preservam o uso de materiais e t\xc3\xa9cnicas tradicionais._NEWLINE_At\xc3\xa9 chegar ao que hoje \xc3\xa9 tecnologia de ponta, houve v\xc3\xa1rios processos onde desenvolveram ainda_NEWLINE_mais a composi\xc3\xa7\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica.\n_START_SECTION_\nFuncionamento\n_START_PARAGRAPH_\nNa fotografia digital, a luz sensibiliza um sensor, chamado de CCD ou CMOS, que por sua vez converte a luz em um c\xc3\xb3digo eletr\xc3\xb4nico digital, uma matriz de n\xc3\xbameros digitais (quadro com o valor das cores de todos os pixels da imagem), que ser\xc3\xa1 armazenado em um cart\xc3\xa3o de mem\xc3\xb3ria. Tipicamente, o conte\xc3\xbado desta mem\xc3\xb3ria ser\xc3\xa1 mais tarde transferido para um computador. J\xc3\xa1 \xc3\xa9 poss\xc3\xadvel tamb\xc3\xa9m transferir os dados diretamente para uma impressora gerar uma imagem em papel, sem o uso de um computador. Uma vez transferida para fora do cart\xc3\xa3o de mem\xc3\xb3ria, este poder\xc3\xa1 ser apagado e reutilizado.\n_START_SECTION_\nRevela\xc3\xa7\xc3\xa3o de fotos online\n_START_PARAGRAPH_\nRevela\xc3\xa7\xc3\xa3o de fotos online \xc3\xa9 o nome vulgarmente dado ao procedimento de envio eletr\xc3\xb4nico de arquivos digitais de imagens para processamento e produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de c\xc3\xb3pias impressas por empresas especializadas. O termo n\xc3\xa3o \xc3\xa9 tecnicamente correto, porque este processo dispensa justamente a etapa tradicionalmente conhecida como revela\xc3\xa7\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica, por\xc3\xa9m, tem sido largamente incorporado ao vocabul\xc3\xa1rio popular.\n_START_SECTION_\nObjetiva\n_START_PARAGRAPH_\nPara entender um pouco de objetivas, uma de 24mm equivale a um campo de vis\xc3\xa3o de 75 graus, e uma objetiva de 300mm equivale a um campo de vis\xc3\xa3o de 12 graus. Com a lente olho de peixe de 6mm, 8mm ou 12mm, o fot\xc3\xb3grafo inclui um campo de vis\xc3\xa3o de mais de 190 graus. Uma 500mm (aquelas que se veem em jogos de futebol, por exemplo) consegue fotografar s\xc3\xb3 o guarda-redes do outro lado do campo de futebol. Ou seja, as lentes com valores inferiores a 50mm s\xc3\xa3o consideradas grandes angulares, e com valores acima de 150mm s\xc3\xa3o consideradas teleobjetivas. _NEWLINE_A rela\xc3\xa7\xc3\xa3o que se tem para se considerar uma objetiva como grande angular ou teleobjetivas, vem da compara\xc3\xa7\xc3\xa3o do tamanho da objetiva com a diagonal do filme utilizado. As objetivas em torno de 50\xc2\xa0mm s\xc3\xa3o consideradas normais, por possibilitarem na \xc3\xa1rea do filme uma imagem com as caracter\xc3\xadsticas e um campo de vis\xc3\xa3o semelhante ao olho humano.\n_START_SECTION_\nSuperf\xc3\xadcie fotossens\xc3\xadvel\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 2006 e 2007, as vendas de c\xc3\xa2meras fotogr\xc3\xa1ficas digitais cresceram 5% nos Estados Unidos, enquanto as de c\xc3\xa2meras com filme ca\xc3\xadram em mesma quantidade. A despeito do irrevers\xc3\xadvel e crescente dom\xc3\xadnio da imagem digital no mundo da fotografia, o filme fotogr\xc3\xa1fico ainda ocupa, por variados motivos, um espa\xc3\xa7o cativo no trabalho de muitos profissionais e aficionados que prometem a essa m\xc3\xaddia uma sobrevida assegurada de v\xc3\xa1rios anos.\n_START_SECTION_\nVelocidade do obturador\n_START_PARAGRAPH_\nO tempo durante o qual o obturador permanece aberto determina a quantidade de luz que chega ao filme. Ao selecionar uma velocidade do obturador, verifica-se se a c\xc3\xa2mara est\xc3\xa1 suficientemente firme. Quanto mais firme estiver, mais baixa poder\xc3\xa1 ser a velocidade do obturador utilizada. Mesmo um movimento min\xc3\xbasculo durante a exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o poder\xc3\xa1 fazer com que toda a imagem fique tremida. Usar um trip\xc3\xa9 \xc3\xa9 a \xc3\xbanica maneira de garantir o \xc3\xaaxito de uma fotografia que exija um tempo de exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o longo. Com uma teleobjetiva, a instabilidade da c\xc3\xa2mara \xc3\xa9 mais not\xc3\xa1vel do que com uma grande-angular, por isso, quanto maior for a objetiva, maior ser\xc3\xa1 a velocidade de obturador necess\xc3\xa1ria. Al\xc3\xa9m de "congelar" a ac\xc3\xa7\xc3\xa3o, a velocidade do obturador permite criar efeitos que sugerem movimentos, ou efeitos especiais com o zoom.\n_START_SECTION_\nEfeito de Panning\n_START_PARAGRAPH_\nNem sempre \xc3\xa9 necess\xc3\xa1rio usar uma velocidade do obturador t\xc3\xa3o alta. Muitas vezes pode acompanhar-se o movimento enquanto se dispara, para o compensar, usa-se uma t\xc3\xa9cnica chamada "panning".\n_START_SECTION_\nCongelamento\n_START_PARAGRAPH_\nA velocidade do obturador desempenha um papel importante na transforma\xc3\xa7\xc3\xa3o de motivos em movimento em uma imagem est\xc3\xa1tica. Quanto menos tempo o obturador permanecer aberto, menos o motivo se mover\xc3\xa1 dentro do enquadramento e mais n\xc3\xadtido ficar\xc3\xa1. Por isso utiliza-se uma maior velocidade ao fotografar um motivo em movimento, como um cavalo a correr._NEWLINE_H\xc3\xa1 ainda outros fatores a considerar. Primeiro, a velocidade real do motivo n\xc3\xa3o indica necessariamente a rapidez com que a imagem ir\xc3\xa1 mudar no visor. Se um motivo se dirigir directamente para a c\xc3\xa2mara ou se se afastar dela, a imagem mudar\xc3\xa1 mais lentamente do que se ele passar perpendicularmente, e ser\xc3\xa1 necess\xc3\xa1ria menos velocidade do obturador para "congelar" o movimento. Um movimento em diagonal no enquadramento necessitar\xc3\xa1 de uma velocidade de obturador interm\xc3\xa9diaria._NEWLINE_O tamanho da imagem tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 importante: um comboio visto como um ponto no horizonte n\xc3\xa3o parecer\xc3\xa1 mover-se t\xc3\xa3o depressa como uma papoila oscilando em uma brisa suave em frente da objectiva. Quanto maior a dist\xc3\xa2ncia focal e mais pr\xc3\xb3ximo do motivo, maior a velocidade do obturador.\n_START_SECTION_\nUsos da fotografia\n_START_PARAGRAPH_\nA fotografia pode ser classificada como tecnologia de confec\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens e atrai o interesse de cientistas e artistas desde o seu come\xc3\xa7o. Os cientistas usaram sua capacidade para fazer grava\xc3\xa7\xc3\xb5es precisas, como Eadweard Muybridge em seu estudo da locomo\xc3\xa7\xc3\xa3o humana e animal (1887). Artistas igualmente se interessaram por este aspecto, e tamb\xc3\xa9m tentaram explorar outros caminhos al\xc3\xa9m da representa\xc3\xa7\xc3\xa3o fotomec\xc3\xa2nica da realidade, como o movimento pictural. As for\xc3\xa7as armadas, a pol\xc3\xadcia e for\xc3\xa7as de seguran\xc3\xa7a usam a fotografia para vigil\xc3\xa2ncia, identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o e armazenamento de dados._NEWLINE_Fotografias a\xc3\xa9reas eram utilizadas para levantamento do uso da terra e planejamento de uma determinada regi\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nA Fotografia no cotidiano e na vida\n_START_PARAGRAPH_\nA fotografia pode ser utilizada no processo de investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o do cotidiano de nossos estudantes, a fim de que mediante as imagens obtidas da escola, da fam\xc3\xadlia, da vizinhan\xc3\xa7a, da cidade e das coisas que os cercam, eles sejam orientados, atrav\xc3\xa9s de uma metodologia espec\xc3\xadfica, para an\xc3\xa1lise e estudo desses "momentos documentados" e suas correla\xc3\xa7\xc3\xb5es hist\xc3\xb3ricas, sociais, geogr\xc3\xa1ficas, \xc3\xa9tnicas e econ\xc3\xb4micas; na educa\xc3\xa7\xc3\xa3o, a simples disponibilidade do aparato tecnol\xc3\xb3gico n\xc3\xa3o significa facilitar o processo ensino-aprendizagem. \xc3\x89 preciso que o professor alie os recursos tecnol\xc3\xb3gicos com os seus conhecimentos e estrat\xc3\xa9gias de ensino, visando alcan\xc3\xa7ar um objetivo: o conhecimento real da imagem fornecida atrav\xc3\xa9s da fotografia.\n_START_SECTION_\nFoto oficial\n_START_PARAGRAPH_\nFoto oficial ou retrato oficial \xc3\xa9 uma produ\xc3\xa7\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica de registro e divulga\xc3\xa7\xc3\xa3o de personalidades importantes, notadamente de reis, presidentes e governadores. Geralmente \xc3\xa9 ornada com cores e s\xc3\xadmbolos oficiais, como bandeira, faixas presidenciais e bras\xc3\xa3o dos pa\xc3\xadses, estados ou munic\xc3\xadpios. H\xc3\xa1 tamb\xc3\xa9m conota\xc3\xa7\xc3\xa3o como imagem divulgadora de ocasi\xc3\xb5es, produtos e reuni\xc3\xb5es.\n_START_SECTION_\nFotografia em est\xc3\xbadio\n_START_PARAGRAPH_\nUma das vantagens de um est\xc3\xbadio grande \xc3\xa9 permitir uma maior dist\xc3\xa2ncia entre o motivo e o fundo. Em condi\xc3\xa7\xc3\xb5es com pouco espa\xc3\xa7o, \xc3\xa9 dif\xc3\xadcil iluminar os dois separadamente, e h\xc3\xa1 o perigo de as sombras do motivo se formarem sobre o fundo._NEWLINE_Iluminando o fundo independentemente, ele pode ser transformado de centenas maneiras. D\xc3\xaa-lhe uma ilumina\xc3\xa7\xc3\xa3o gradual, iluminando a parte superior e a parte inferior de maneiras diferentes. Em alternativa, projecte formas ou cores sobre o fundo, colocando sobre as luzes m\xc3\xa1scaras (chamadas gobos) ou acetatos coloridos._NEWLINE_Os rolos de papel branco ou preto s\xc3\xa3o os fundos mais utilizados e os mais vers\xc3\xa1teis. Os rolos podem ser suspensos do alto da parede de um est\xc3\xbadio, e depois puxados at\xc3\xa9 baixo e estendidos sobre o ch\xc3\xa3o do est\xc3\xbadio, criando uma curvatura de forma a que a jun\xc3\xa7\xc3\xa3o da parede com o ch\xc3\xa3o n\xc3\xa3o seja vis\xc3\xadvel nas fotografias. A medida que o papel se vai estragando ou sujando, corta-se essa parte e puxa-se mais papel de rolo._NEWLINE_H\xc3\xa1 uma grande variedade de fundos \xc3\xa0 venda nas lojas da especialidade, mas saiba que os fundos simples muitas vezes resultam melhor, uma vez que n\xc3\xa3o desviam a aten\xc3\xa7\xc3\xa3o, e porque num est\xc3\xbadio pequeno nem sempre \xc3\xa9 poss\xc3\xadvel desfocar as formas mais elaboradas que o fundo possa ter.\n_START_SECTION_\nFot\xc3\xb3grafo\n_START_PARAGRAPH_\nFot\xc3\xb3grafo \xc3\xa9 a pessoa que tira (registra) fotografia, usando uma c\xc3\xa2mera. \xc3\x89 geralmente considerado um artista, pois faz seu produto (a foto) com a mesma dedica\xc3\xa7\xc3\xa3o e da mesma forma que qualquer outro artista visual._NEWLINE_Faz parte da cultura brasileira a figura do Fot\xc3\xb3grafo Lambe-lambe, profissional que ficava nas pra\xc3\xa7as tirando fotos comercialmente, quando adquirir uma m\xc3\xa1quina fotogr\xc3\xa1fica era algo muito dif\xc3\xadcil devido ao seu alto valor comercial.\n_START_SECTION_\nAmadores e profissionais\n_START_PARAGRAPH_\nQuando um determinado autor de fotografias baseia grande parte do seu rendimento monet\xc3\xa1rio nesta atividade, diz-se ser um fot\xc3\xb3grafo profissional._NEWLINE_Por vezes, o adjetivo profissional \xc3\xa9 usado erroneamente na fotografia para valorizar uma determinada imagem fotogr\xc3\xa1fica ou per\xc3\xadcia de um autor. Na realidade, a qualidade da fotografia nem sempre est\xc3\xa1 relacionada com o fato do seu autor ser ou n\xc3\xa3o profissional. Muitos amadores realizam com regularidade imagens mais bem sucedidas que muitos profissionais._NEWLINE_Na realidade "profissional" refere-se apenas \xc3\xa0 profiss\xc3\xa3o do autor, e n\xc3\xa3o \xc3\xa0 qualidade do trabalho. Ao mesmo tempo que um profissional pode realizar um trabalho mal feito, pode-se entender melhor, adiante no parte de "arte"._NEWLINE_O adjetivo amador, quando atribu\xc3\xaddo a um fot\xc3\xb3grafo, pode ter um significado muito vasto. Pessoas que apenas fotografam a sua fam\xc3\xadlia e vida, para uso pessoal, consideram-se fot\xc3\xb3grafas amadores. Outros fot\xc3\xb3grafos amadores chegam a publicar livros, realizar exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es e dedicam uma vida inteira ao estudo da fotografia.\n_START_SECTION_\nEspecializa\xc3\xa7\xc3\xb5es do fot\xc3\xb3grafo\n_START_PARAGRAPH_\nUma vez que na atualidade a fotografia serve um vasto campo de assuntos e objetivos, foram criadas especializa\xc3\xa7\xc3\xb5es. O fot\xc3\xb3grafo especializa-se para melhor dominar a t\xc3\xa9cnica de um determinado tipo de fotografia ou assunto. As especializa\xc3\xa7\xc3\xb5es mais conhecidas s\xc3\xa3o a foto reportagem (de eventos sociais), moda, o fotojornalismo, a paisagem, o retrato, a publicit\xc3\xa1ria, (arte da fotografia de objetos em est\xc3\xbadio) e a foto em natureza, ( fotos de aves, animais, borboletas, insetos, r\xc3\xa9pteis, todos livres, n\xc3\xa3o cativeiro e nem de labor\xc3\xa1rio para est\xc3\xa1 modalidade).\n_START_SECTION_\nForma\xc3\xa7\xc3\xa3o de um fot\xc3\xb3grafo\n_START_PARAGRAPH_\nA forma\xc3\xa7\xc3\xa3o em fotografia numa escola de arte pode realizar-se atrav\xc3\xa9s de um curso de fotografia ou de v\xc3\xa1rias disciplinas de fotografia integradas em cursos de arte, design, pintura, multim\xc3\xaddia, cinema, jornalismo e etc. Normalmente estes cursos est\xc3\xa3o orientados para o exerc\xc3\xadcio da fotografia enquanto arte. Por\xc3\xa9m muitos fot\xc3\xb3grafos s\xc3\xa3o autodidatas acabam procurando forma\xc3\xa7\xc3\xa3o s\xc3\xb3 depois de anos de experi\xc3\xaancia na pr\xc3\xa1tica. _NEWLINE_Numa escola profissional, a forma\xc3\xa7\xc3\xa3o em fotografia est\xc3\xa1 mais orientada para o exerc\xc3\xadcio da fotografia enquanto profiss\xc3\xa3o comercial.\n_START_SECTION_\nEss\xc3\xaancia da fotografia\n_START_PARAGRAPH_\nA discuss\xc3\xa3o sobre o uso da Fotografia \xc3\xa9 precedido pela tentativa de compreender sua imagem, o que ocorre desde seu desenvolvimento por diversos fot\xc3\xb3grafos ao longo do s\xc3\xa9culo XIX (como afirma Geoffrey Batchen).  Seu car\xc3\xa1ter art\xc3\xadstico evidente constitui um entrave a seu uso pelas ci\xc3\xaancias sociais, enquanto seu car\xc3\xa1ter cient\xc3\xadfico a tornou uma esp\xc3\xa9cie de subalterna no campo da arte, caracter\xc3\xadsticas que parecem se reverter na segunda metade do s\xc3\xa9culo vinte, na medida em que o estudo desse meio se aprofundou, as ci\xc3\xaancias sociais se abriram para a impossibilidade de completa objetividade, e o campo da arte passou a lidar fortemente com a ideia, em oposi\xc3\xa7\xc3\xa3o a uma \xc3\xaanfase na forma art\xc3\xadstica._NEWLINE_Os estudos hist\xc3\xb3ricos sobre a foto iniciam por volta de cem anos ap\xc3\xb3s sua inven\xc3\xa7\xc3\xa3o.  J\xc3\xa1 os estudos te\xc3\xb3ricos sobre a Fotografia parecem iniciar no p\xc3\xb3s-guerra, e a principal teoria usada para caracterizar a Fotografia adv\xc3\xa9m do campo da semi\xc3\xb3tica, ou seja, declina da Semiologia de Saussure. _NEWLINE_Numa leitura estrita da obra de Charles Sanders Peirce, definidora do campo da semi\xc3\xb3tica, a Fotografia se definiria a partir das tr\xc3\xaas categorias de signo, que existem numa ordem de import\xc3\xa2ncia e depend\xc3\xaancia umas das outras\xc2\xa0: o \xc3\xadcone, que \xc3\xa9 uma representa\xc3\xa7\xc3\xa3o qualitativa de um objeto - por exemplo, por analogia (\xc3\xa9 o caso da imagem fotogr\xc3\xa1fica), o \xc3\xadndice, que caracteriza um signo que refere-se ao significante pela causalidade ou pela contiguidade (\xc3\xa0s vezes diferenciado como \xc3\xadndex, como na leitura de Umberto Eco), e o s\xc3\xadmbolo, cuja rela\xc3\xa7\xc3\xa3o com o significante \xc3\xa9 arbitr\xc3\xa1ria e definida por uma conven\xc3\xa7\xc3\xa3o (\xc3\xa9 o caso de uma bandeira de um pa\xc3\xads, por exemplo)._NEWLINE_Ora, os estudos iniciais da Fotografia, bem como os artistas ao longo do s\xc3\xa9culo XIX E XX se preocupavam com o problema da iconicidade da Fotografia, isto \xc3\xa9, o potencial de sua imagem e o car\xc3\xa1ter de seu realismo._NEWLINE_O primeiro sinal de problematiza\xc3\xa7\xc3\xa3o dessa modalidade de discurso est\xc3\xa1 na obra de Walter Benjamin, cujo texto "A obra de arte na era de sua reprodutibilidade t\xc3\xa9cnica", revela uma preocupa\xc3\xa7\xc3\xa3o com a modifica\xc3\xa7\xc3\xa3o da recep\xc3\xa7\xc3\xa3o da Fotografia e do cinema em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o aos meios tradicionais da arte, estudo pioneiro e extremamente influente que leva inst\xc3\xa2ncias in\xc3\xa9ditas, como o problema da aura (o que a diferencia da arte cl\xc3\xa1ssica)  bem como o da multiplica\xc3\xa7\xc3\xa3o maci\xc3\xa7a da imagem._NEWLINE_\xc3\x89 na obra de Roland Barthes que vemos um segundo momento da tentativa de tratar da Fotografia como meio.  A obra de Barthes passa pela constru\xc3\xa7\xc3\xa3o do estruturalismo, e sua leitura da obra de Peirce.  Mas o universo de Barthes n\xc3\xa3o se resume ao universo do signo;  sua obra evidencia uma reatualiza\xc3\xa7\xc3\xa3o da qest\xc3\xa3o do mito e o campo de problemas relativos a morte do autor. Seu grande livro sobre Fotografia, "C\xc3\xa2mara Clara", possui um ponto de vista fenomenol\xc3\xb3gico (que refere a Foto ao noema, conceito da fenomenologia de Husserl), bem como utiliza elementos da psican\xc3\xa1lise lacaniana.  Ao longo da obra de Barthes, a Foto \xc3\xa9 lida inicialmente numa chave dial\xc3\xb3gica caracter\xc3\xadstica do estruturalismo, implicando a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de conceitos tais como conota\xc3\xa7\xc3\xa3o e denota\xc3\xa7\xc3\xa3o, ou ainda obtuso e o \xc3\xb3bvio.  O exame continuado do meio leva o autor a perceber a necessidade de abrir o pensamento estrutural: o par studium/punctum n\xc3\xa3o se relaciona dialeticamenteverdadeiramente.  Os termos constituem-se como inst\xc3\xa2ncias fenomenol\xc3\xb3gicas da Fotografia: como studium, a Fotografia se exibe como objeto indiferente de estudo, enquanto a express\xc3\xa3o punctum define a instaura\xc3\xa7\xc3\xa3o de um fen\xc3\xb4meno no qual sujeito e foto se afetam._NEWLINE_Um dos legados da leitura de Barthes sobre a fotografia \xc3\xa9 a percep\xc3\xa7\xc3\xa3o da import\xc3\xa2ncia do conceito de "indice", que \xc3\xa9 desenvolvido posteriormente nas obras de Rosalind Krauss (em "O Fotogr\xc3\xa1fico", e em "A originalidade da Vanguarda"), de Jean-Marie Schaeffer ("A imagem prec\xc3\xa1ria"), e Philippe Dubois ("O Ato Fotogr\xc3\xa1fico").  Tal rela\xc3\xa7\xc3\xa3o n\xc3\xa3o apenas tem sido utilizada no campo da arte, como indica Krauss, mas vem permitindo o uso da Fotografia de modo crescente nas ci\xc3\xaancias sociais.\n_START_SECTION_\nMem\xc3\xb3ria e Afeto\n_START_PARAGRAPH_\nNa fotografia encontra-se a aus\xc3\xaancia, a lembran\xc3\xa7a, a separa\xc3\xa7\xc3\xa3o dos que se amam, as pessoas que j\xc3\xa1 faleceram, as que desapareceram._NEWLINE_Para algumas pessoas, fotografar \xc3\xa9 um ato prazeroso, de estar figurando ou imitando algo que existe. J\xc3\xa1 para outras, \xc3\xa9 a necessidade de prolongar o contato, a proximidade, o desejo de que o v\xc3\xadnculo persista._NEWLINE_Strelczenia, 2001, apud Debray (1986, p.\xc2\xa060) assinala que a imagem nasce da morte, como nega\xc3\xa7\xc3\xa3o do nada e para prolongar a vida, de tal forma que entre o representado e sua representa\xc3\xa7\xc3\xa3o haja uma transfer\xc3\xaancia de alma. A imagem n\xc3\xa3o \xc3\xa9 uma simples met\xc3\xa1fora do desaparecido, mas sim "uma meton\xc3\xadmia real, um prolongamento sublimado, mas ainda f\xc3\xadsico de sua carne"._NEWLINE_A foto faz que as pessoas lembrem do seu passado e que fiquem conscientes de quem s\xc3\xa3o. O conhecimento do real e a ess\xc3\xaancia de identidade individual dependem da mem\xc3\xb3ria. A mem\xc3\xb3ria vincula o passado ao presente, ela ajuda a representar o que ocorreu no tempo, porque unindo o antes com o agora temos a capacidade de ver a transforma\xc3\xa7\xc3\xa3o e de alguma maneira decifrar o que vir\xc3\xa1._NEWLINE_A fotografia captura um instante, p\xc3\xb5e em evid\xc3\xaancia um momento, ou seja, o tempo que n\xc3\xa3o p\xc3\xa1ra de correr e de ter transforma\xc3\xa7\xc3\xb5es. Ao olhar uma fotografia \xc3\xa9 importante valorizar o salto entre o momento em que o objeto foi clicado e o presente em que se contempla a imagem, por\xc3\xa9m a ocasi\xc3\xa3o fotografada \xc3\xa9 capaz de conter o antes e depois._NEWLINE_Confia-se, portanto, na capacidade da c\xc3\xa2mera fotogr\xc3\xa1fica para guardar os instantes que se consideram valiosos. Tirar fotografias ajuda a combater o nada, o esquecimento. Para recordar \xc3\xa9 necess\xc3\xa1rio reter certos fragmentos da experi\xc3\xaancia e esquecer o resto. S\xc3\xa3o mais os instantes que se perdem que os que podemos conservar. Segundo Strelczenia (2001), "A mem\xc3\xb3ria se premia recordando, fazendo memor\xc3\xa1vel; se castiga com o esquecimento ". _NEWLINE_Fotografa-se para recordar, porque os acontecimentos terminam e as fotografias permanecem, por\xc3\xa9m n\xc3\xa3o sabemos se esses momentos foram significativos em si mesmos ou se tornaram memor\xc3\xa1veis por terem sido fotografados._NEWLINE_A mem\xc3\xb3ria \xc3\xa9 constitutiva da condi\xc3\xa7\xc3\xa3o humana: desde sempre o homem tem se ocupado em produzir sinais que permane\xc3\xa7am mais al\xc3\xa9m do futuro, que sirvam de marca da pr\xc3\xb3pria exist\xc3\xaancia e que lhe deem sentido. A fotografia traz consigo mais daquilo do que se v\xc3\xaa. Ela n\xc3\xa3o somente capta imagens do mundo, mas pode registrar o "gesto revelador, a express\xc3\xa3o que tudo resume, a vida que o movimento acompanha, mas que uma imagem r\xc3\xadgida destr\xc3\xb3i ao seccionar o tempo, se n\xc3\xa3o escolhemos a fra\xc3\xa7\xc3\xa3o essencial impercept\xc3\xadvel" (CORT\xc3\x81ZAR, 1986,p.\xc2\xa030)_NEWLINE_Todo esse campo de interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o que a fotografia permite parte de v\xc3\xa1rios fatores, ingredientes que agem profundamente (nem sempre vis\xc3\xadveis) no significado da imagem. Segundo L\xc3\xbacia Santaella e Winfried N\xc3\xb6th (2001), esses elementos s\xc3\xa3o: o fot\xc3\xb3grafo, como agente; o fot\xc3\xb3grafo, a m\xc3\xa1quina e o mundo, ou seja, o ato fotogr\xc3\xa1fico, a fenomenologia desse ato; a m\xc3\xa1quina como meio; a fotografia em si; a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o da foto com o referente; a distribui\xc3\xa7\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica, isto \xc3\xa9, a sua reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o; a recep\xc3\xa7\xc3\xa3o da foto, o ato de v\xc3\xaa-la._NEWLINE_\xc3\x89 no ensaio fotogr\xc3\xa1fico que a pessoa busca a emo\xc3\xa7\xc3\xa3o, algo que ela nunca tenha sentido. A fotografia \xc3\xa9 capaz de ferir, de comover ou animar uma pessoa. Para cada um ela oferece um tipo de afeto. Na composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de significado da foto, segundo Barthes (1984), h\xc3\xa1 tr\xc3\xaas fatores principais: o fot\xc3\xb3grafo (operator), o objeto (spectrum) e o observador (spectator). O fot\xc3\xb3grafo lan\xc3\xa7a seu olhar sobre o assunto, ele o contamina e faz as fotos segundo seu ponto de vista. O objeto (ou modelo) se modifica na frente de uma lente, simulando uma coisa que n\xc3\xa3o \xc3\xa9. No caso do observador, ele gera mais um campo de significado, lan\xc3\xa7ando todo o seu repert\xc3\xb3rio e alterando mais uma vez a imagem. _NEWLINE_Barthes (1984, p.\xc2\xa045) observa ainda a presen\xc3\xa7a de dois elementos na fotografia, aquilo que o fot\xc3\xb3grafo quis transmitir \xc3\xa9 chamado de studium, ou seja, \xc3\xa9 o \xc3\xb3bvio, aquilo que \xc3\xa9 intencional. J\xc3\xa1 quando h\xc3\xa1 um detalhe que n\xc3\xa3o foi pr\xc3\xa9-produzido pelo autor, recebe o nome de punctum. Esse \xc3\xbaltimo gera um outro significado para o observador, fere, atravessa, mexe com sua interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_Reconhecer o studium \xc3\xa9 fatalmente encontrar as inten\xc3\xa7\xc3\xb5es do fot\xc3\xb3grafo, entrar em harmonia com elas, aprov\xc3\xa1-las, discuti-las em mim mesmo, pois a cultura (com que tem a ver o studium) \xc3\xa9 um contrato feito entre os criadores e os consumidores. (\xe2\x80\xa6) A esse segundo elemento que vem contrariar o studium chamarei ent\xc3\xa3o punctum. Dessa vez, n\xc3\xa3o sou eu que vou busc\xc3\xa1-lo, \xc3\xa9 ele que parte da cena, como uma flecha, e vem me transpassar (BARTHES, 1984, p.\xc2\xa048)._NEWLINE_Por meio das fotografias descobre-se a capacidade de obter camadas inteiras e de emo\xc3\xa7\xc3\xb5es que est\xc3\xa3o escondidas na mem\xc3\xb3ria. Tamb\xc3\xa9m se pode descobrir e obter novas significa\xc3\xa7\xc3\xb5es que naqueles momentos n\xc3\xa3o estavam expl\xc3\xadcitas. _NEWLINE_As imagens s\xc3\xa3o aparentemente silenciosas. Sempre, no entanto, provocam e conduzem a uma infinidade de discursos em torno delas.'