b'\n_START_ARTICLE_\nGuercino\n_START_SECTION_\nBiografi\n_START_PARAGRAPH_\nTidigt ut\xc3\xb6vade Carracciakademin, Caravaggio och Bolognaskolan ett viktigt inflytande p\xc3\xa5 Guercinos utveckling. Mellan \xc3\xa5ren 1616 och 1621 skapade han, i n\xc3\xa5gra m\xc3\xa4rkliga altaruppsatser, en koloristisk, m\xc3\xa5lerisk stil som kulminerade i Aurora. Denna pregnanta, illusionistiska m\xc3\xa5lning blev f\xc3\xb6rebild f\xc3\xb6r m\xc3\xa5nga takm\xc3\xa5lningar under barocken och inbjuder till en intressant j\xc3\xa4mf\xc3\xb6relse med Guido Renis mera beh\xc3\xa4rskade behandling av samma motiv (1613) i Casino Rospigliosi-Pallavicini i Rom._NEWLINE_D\xc3\xa4rtill bidrog f\xc3\xb6rmodligen en resa till Venedig 1618, d\xc3\xa4r han studerade Tizian s verk. Genom sina stora altartavlor fick han inflytande i Bologna. Till Rom kallades han 1621 f\xc3\xb6r att m\xc3\xa5la p\xc3\xa5ve Gregorius XVI:s portr\xc3\xa4tt. H\xc3\xa4r tillkom \xc3\xa4ven Aurorafresken i Casino Ludovisi. F\xc3\xb6r Peterskyrkan utf\xc3\xb6rde han ocks\xc3\xa5 altarbilden Den heliga Petronillas begravning och mottagning i himlen (1621\xe2\x80\x931622, nu i Kapitolinska galleriet), d\xc3\xa4r Guercino \xc3\xb6vergav sitt kraftfulla man\xc3\xa9r fr\xc3\xa5n Aurora-fresken f\xc3\xb6r den typ av klassicism som Carracci representerade. Styrkan och originaliteten i Guercinos verk f\xc3\xb6rs\xc3\xa4mrades dock m\xc3\xa4rkbart allteftersom han drogs in i motreformationens fastslagna bildprogram; han utf\xc3\xb6rde en rad oinspirerade altartavlor._NEWLINE_I sin hemstad Cento tillbringade han d\xc3\xa4refter \xc3\xa5ren 1623\xe2\x80\x931642; vid sin rival Renis d\xc3\xb6d 1642 \xc3\xb6vertog Guercino dennes verkstad i Bologna. I det kungliga biblioteket i Windsor finns den st\xc3\xb6rsta samlingen av Guercinos teckningar._NEWLINE_Tv\xc3\xa5 dukar p\xc3\xa5 Nationalmuseum i Stockholm tillskrivs Guercino.'