b'\n_START_ARTICLE_\nJan van Eyck\n_START_SECTION_\nIntroduktion\n_START_PARAGRAPH_\nTv\xc3\xa5 geografiska centra dominerar 1400-talets europeiska m\xc3\xa5leri: ungren\xc3\xa4ssansens Italien med bland andra Masaccio och Sandro Botticelli, och Flandern med Jan van Eyck. _NEWLINE_I Italien ville konstn\xc3\xa4rerna \xc3\xa5teruppliva antikens gestaltning av den m\xc3\xa4nskliga anatomin med dess idealiserande drag. D\xc3\xa4rtill uppfanns centralperspektivet, och ett flertal m\xc3\xa5lare s\xc3\xb6kte ge illusion av djup i sina m\xc3\xa5lningar och fresker. I Flandern, d\xc3\xa4remot, inriktade man sig i f\xc3\xb6rsta hand p\xc3\xa5 en minuti\xc3\xb6s detaljrealism i framst\xc3\xa4llandet av i f\xc3\xb6rsta hand sakrala motiv, som uppvisade ett omfattande symboliskt inneh\xc3\xa5ll. I Flandern fick stafflim\xc3\xa5leriet sitt genombrott, vilket ledde till att en nyrik borgarklass kom att utg\xc3\xb6ra ett m\xc3\xa4ktigt best\xc3\xa4llarskap. M\xc3\xa5lningarna, som tidigare hade utf\xc3\xb6rts p\xc3\xa5 stora pann\xc3\xa5er eller som fresker, fick nu ett intimare format genom dukm\xc3\xa5leriet. \xc3\x84ven m\xc3\xa5leritekniken utvecklades genom att Jan van Eyck f\xc3\xb6rfinade oljem\xc3\xa5leriet.\n_START_SECTION_\nLiv och verk\n_START_PARAGRAPH_\nJan van Eyck utgjorde tillsammans med brodern Hubert van Eyck (1375\xe2\x80\x931426) samt i viss m\xc3\xa5n Hugo van der Goes det flaml\xc3\xa4ndska m\xc3\xa5leriets portalfigur vid denna tid. Brodern Huberts roll och delaktighet i den konstn\xc3\xa4rliga produktionen \xc3\xa4r h\xc3\xb6ljd i dunkel. Hans signatur finns de facto endast p\xc3\xa5 ett verk, den magnifika altartavlan i Sint-Baafskathedraal i Gent. F\xc3\xb6rs\xc3\xb6k har gjorts att genom genetisk analys s\xc3\xa4kerst\xc3\xa4lla Huberts insatser, men detta f\xc3\xb6rg\xc3\xa4ves. _NEWLINE_Jan van Eyck, som f\xc3\xb6ddes cirka 1390 i en liten ort n\xc3\xa4ra Maastricht, var 1422\xe2\x80\x931424 i tj\xc3\xa4nst hos Johan III av Bayern, greve av Holland. Efter dennes d\xc3\xb6d s\xc3\xb6kte han sig till Filip den godes av Burgund hov i Lille och blev inom kort dennes s\xc3\xa4ndebud p\xc3\xa5 uppdrag i Spanien (1426) och Portugal (1428). Fr\xc3\xa5n 1430 var han bosatt i Brygge._NEWLINE_De f\xc3\xb6rsta verk som tillskrivs Jan van Eyck \xc3\xa4r illustrationer till en 1417 utgiven b\xc3\xb6nbok. Boken \xc3\xa4r f\xc3\xb6rst\xc3\xb6rd, men 1902 p\xc3\xa5tr\xc3\xa4ffade man tv\xc3\xa5 av bladen ur denna, Heures de Turin och Heures de Milan. Det f\xc3\xb6rra bladet f\xc3\xb6rst\xc3\xb6rdes i samband med en brand 1904. Br\xc3\xb6derna van Eycks klara och realistiska stil ber\xc3\xb6mdes och imiterades ibland men visade sig vara f\xc3\xb6r sv\xc3\xa5r f\xc3\xb6r de flesta konstn\xc3\xa4rer att f\xc3\xb6lja. Fast\xc3\xa4n traditionen som p\xc3\xa5st\xc3\xa5r att den ene eller b\xc3\xa5da br\xc3\xb6derna uppfann oljem\xc3\xa5leriet har vederlagts, f\xc3\xb6r\xc3\xa4ndrade utan tvivel deras virtuosa beh\xc3\xa4rskning av tekniken och de f\xc3\xb6rb\xc3\xa4ttringar de inf\xc3\xb6rde hela karakt\xc3\xa4ren hos oljemediet. Jans elev Petrus Christus kan ha varit den som l\xc3\xa4rde ut hemligheten med tekniken till Antonello da Messina och hans italienska konstn\xc3\xa4rskolleger._NEWLINE_Jan utf\xc3\xb6rde ett antal stora verk best\xc3\xa4llda av donatorer, vilka sk\xc3\xa4nkte dem till kyrkor. Bland dessa \xc3\xa4r Kansler Rolins Madonna och Kaniken van der Paeles madonna. Liknande motiv \xc3\xa4r Madonnan med barnet i en kyrka, Beb\xc3\xa5delsen och triptyken Madonnan med barnet. Bland portr\xc3\xa4tten finns Timoteus, M\xc3\xa5larens hustru Margareta, Man i r\xc3\xb6d turban samt Kardinal Niccol\xc3\xb2 Albergati._NEWLINE_Jan van Eycks sannolikt mest k\xc3\xa4nda m\xc3\xa5lning \xc3\xa4r den symbolm\xc3\xa4ttade Makarna Arnolfinis trolovning som p\xc3\xa5 en och samma g\xc3\xa5ng \xc3\xa4r ett dubbelportr\xc3\xa4tt av stor psykologisk insikt, en noggrant \xc3\xa5tergiven interi\xc3\xb6r och en av de f\xc3\xb6rsta genrem\xc3\xa5lningarna. Jan van Eyck framst\xc3\xa4ller motivet med den allra st\xc3\xb6rsta klarhet och realism, men \xc3\xa5dagal\xc3\xa4gger en symbolik som har trotsat alla tolkningsf\xc3\xb6rs\xc3\xb6k._NEWLINE_Som br\xc3\xb6dernas fr\xc3\xa4msta verk brukar annars Gentaltaret anses. Det best\xc3\xa4lldes av r\xc3\xa5dsherren Joducus Vydt och dennes hustru och f\xc3\xa4rdigst\xc3\xa4lldes efter ett fler\xc3\xa5rigt arbete i maj 1432, och placerades d\xc3\xa5 i ett kapell vid koromg\xc3\xa5ngen i Sint-Baafskathedraal i Gent. Sk\xc3\xa5psd\xc3\xb6rrarna f\xc3\xb6rs\xc3\xa5ldes och hamnade under 1800-talet i Berlin och Bryssel, men \xc3\xa5terf\xc3\xb6renades efter f\xc3\xb6rsta v\xc3\xa4rldskriget, sedan Tyskland tvingats \xc3\xa5terl\xc3\xa4mna dessa som del i sitt krigsskadest\xc3\xa5nd.\n_START_SECTION_\nMakarna Arnolfinis trolovning\n_START_PARAGRAPH_\nDen italienske k\xc3\xb6pmannen Giovanni Arnolfini, som bodde i Bryssel, h\xc3\xa5ller sin unga brud Jeanne de Chenany i handen. Den lilla hunden, tofflorna p\xc3\xa5 golvet, frukten p\xc3\xa5 f\xc3\xb6nsterbr\xc3\xa4det, det ensamma vaxljuset, radbandet som h\xc3\xa4nger p\xc3\xa5 en spik, golvbr\xc3\xa4dorna och mattan \xe2\x80\x93 allt \xc3\xa4r m\xc3\xa5lat med samma precision som i ett smycke. Jan van Eyck fick troligen uppdraget att m\xc3\xa5la denna bild till minne av den lyckliga f\xc3\xb6reningen, och konstn\xc3\xa4ren har pr\xc3\xa4ntat orden "Johannes de eyck fuit hic" (Jan van Eyck var h\xc3\xa4r) p\xc3\xa5 den bortre v\xc3\xa4ggen. Nedanf\xc3\xb6r, i spegeln bakom de trolovade, ses en tredje person som kan vara konstn\xc3\xa4ren sj\xc3\xa4lv som bevittnar h\xc3\xa4ndelsen. M\xc3\xa5lningens sl\xc3\xa4ta yta har tillkommit genom lasyrer. Konstn\xc3\xa4ren har lagt p\xc3\xa5 flera tunna skikt av f\xc3\xa4rgpigment blandat med linolja och d\xc3\xa4refter fernissat ytan. De olika tingen som till exempel radband och vaxljus p\xc3\xa5visar olika heliga aspekter.'