b'\n_START_ARTICLE_\nVietnamesiskt lackm\xc3\xa5leri\n_START_SECTION_\nHistorik\n_START_PARAGRAPH_\nKonstf\xc3\xb6rem\xc3\xa5l i lack har hittats i gamla gravar i Vietnam s\xc3\xa5 l\xc3\xa5ngt tillbaka i tiden som 200- och 300-talen f\xc3\xb6re Kristus. Tekniken har importerats fr\xc3\xa5n Kina, d\xc3\xa4r den uppkommit senast under Shang-dynastin. Vietnamesiskt lackm\xc3\xa5leri \xc3\xa4r influerat av traditionell vietnamesisk konst, av kinesisk konst och av fransk konst fr\xc3\xa5n kolonialepoken.\n_START_SECTION_\nTeknik\n_START_PARAGRAPH_\nTraditionellt har de tre f\xc3\xa4rgerna brunt, svart och_NEWLINE_vermilion anv\xc3\xa4nts f\xc3\xb6r lackarbeten. Fr\xc3\xa5n 1930-talet b\xc3\xb6rjade vietnamesiska konstn\xc3\xa4rer arbeta med en ny teknik f\xc3\xb6r m\xc3\xa5lningar genom att anv\xc3\xa4nda spatlar, vilket till\xc3\xa5ter ett bredare spektrum av f\xc3\xa4rger och som ger en b\xc3\xa4ttre illusion av storlek och avst\xc3\xa5nd.\n_START_SECTION_\nBearbetning av underlag f\xc3\xb6r m\xc3\xa5lningen\n_START_PARAGRAPH_\nF\xc3\xb6r lackm\xc3\xa5lningar anv\xc3\xa4nds en tr\xc3\xa4platta som bas.  Denna kl\xc3\xa4s f\xc3\xb6rst med en tygbit, som klistras p\xc3\xa5 med saven fr\xc3\xa5n ett lacktr\xc3\xa4d - i Vietnams fall Rhus succedanea - och sedan t\xc3\xa4cks \xc3\xb6ver av  ett lager av jordblandad lacktr\xc3\xa4dssav. Ytan sandpappras d\xc3\xa4refter och f\xc3\xb6rses med ytterligare ett lager av varm lacksav. Efter polering blir resultatet  en sl\xc3\xa4t svart, skinande yta med stark lyster.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xa5lning\n_START_PARAGRAPH_\nF\xc3\xb6r sj\xc3\xa4lva bilden anv\xc3\xa4nder konstn\xc3\xa4ren upphettat lack f\xc3\xb6r att g\xc3\xb6ra en skiss av bilden, varefter f\xc3\xa4rgerna appliceras en efter en, lager efter lager. Varje strykning kr\xc3\xa4ver att f\xc3\xb6reg\xc3\xa5ende lager f\xc3\xb6rst torkat, vilket tar l\xc3\xa5ng tid._NEWLINE_Slutbearbetningen best\xc3\xa5r av f\xc3\xb6rsiktig polering och tv\xc3\xa4ttning av bilderna. Detta ger en skinande yta._NEWLINE_Genom \xc3\xa5r av erfarenhet och experimenterande har konstn\xc3\xa4rerna l\xc3\xa4rt sig att l\xc3\xa4gga in olika material i m\xc3\xa5lningarna f\xc3\xb6r att g\xc3\xb6ra dem vackrare och mer varierade, s\xc3\xa5som v\xc3\xa4xtmaterial, p\xc3\xa4rlemor, aska, krossade \xc3\xa4ggskal, guld och silver.\n_START_SECTION_\nModernism\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x85r 1925, under den franska kolonialtiden, inr\xc3\xa4ttades \xc3\x89cole Superieure des Beaux-Arts d\xe2\x80\x99Indochine i Hanoi. Detta gav en impuls till uppkomsten av en ny konstriktning i Indokina genom h\xc3\xb6gskolans grundare och chef  Victor Tardieu (1870\xe2\x80\x931937) och hans medhj\xc3\xa4lpare Joseph Inguimberty (1896\xe2\x80\x931917). Influensen av europeiskt m\xc3\xa5leri ledde till radikala f\xc3\xb6r\xc3\xa4ndringar av den vietmesiska m\xc3\xa5larkonsten, till exempel inf\xc3\xb6randet av tredimensionalitet i ett enda plan och realistiska avbildningar. Genom att kombinera lackarbetstraditionen med den nya konststilen uppkom det vietnamesiska tavelm\xc3\xa5leriet i lack._NEWLINE_Pionj\xc3\xa4rer i denna nya konstart var konstn\xc3\xa4rer som Nguyen Gia Tri (1908-93), Tran Van Can (1910-94) och Pham Hau (1903-95). I en senare generation av lackm\xc3\xa5lningskonstn\xc3\xa4rer m\xc3\xa4rks Nguyen Sang (1903-88), Nguyen Tu Nghiem (f\xc3\xb6dd 1922), Le Quoc Loc (1918-87) och Nguyen Sy Ngoc._NEWLINE_Fr\xc3\xa5n 1934 har internationella utst\xc3\xa4llningar gjort vietnamesiskt lackm\xc3\xa5leri k\xc3\xa4nt utomlands.'