b'\n_START_ARTICLE_\nArkadij och Boris Strugatskij\n_START_PARAGRAPH_\nArkadij (f\xc3\xb6dd 28 augusti 1925, d\xc3\xb6d 12 oktober 1991) och Boris (f\xc3\xb6dd 14 april 1933, d\xc3\xb6d 19 november 2012) Strugatskij var ett ryskt f\xc3\xb6rfattar- och br\xc3\xb6drapar som har skrivit mycket internationellt uppm\xc3\xa4rksammad science fiction.\n_START_SECTION_\nLevnad och bedrifter\n_START_PARAGRAPH_\nBr\xc3\xb6dernas kanske mest k\xc3\xa4nda bok \xc3\xa4r Stalker (en vidareutveckling av en passage i deras roman Picknick vid v\xc3\xa4gkanten) som senare gjordes till en omtalad filmatisering av Andrej Tarkovskij. Denna roman och filmen \xc3\xa4r verk som den svenska litteratuvetaren och slavisten Henriette Cederl\xc3\xb6f, valt att behandla i sin avhandling \xe2\x80\x9dAlien Places in Late Soviet Science Fiction\xe2\x80\x9d (2014). Hennes analyser bygger p\xc3\xa5 ytterligare tv\xc3\xa5 romaner, Inspekt\xc3\xb6r Glebskys Puzzel (Otel\xe2\x80\x99 U pogib\xc5\xa1ego al\xe2\x80\x99pinista, 1970) och Pojkvaskern (Maly\xc5\xa1, 1971) plus filmen Den d\xc3\xb6de alpinistens hotell (Hukkunud alpinisti hotell/ Otel\xe2\x80\x99 U pogib\xc5\xa1ego al\xe2\x80\x99pinista, Kromanov, 1979). De tre romanerna som f\xc3\xb6rmenta framst\xc3\xa4llningar av temat "kontakt med utomjordisk intelligens", avs\xc3\xa5gs ursprungligen publiceras i en volym med titeln Ov\xc3\xa4ntade m\xc3\xb6ten i svensk \xc3\xb6vers\xc3\xa4ttning. Dessa romaner och filmer ger tillsammans en p\xc3\xa5litlig karta \xc3\xb6ver denna tidsperiod, vars \xc3\xb6verg\xc3\xa5ng till 1970-talet i Sovjetunionen hon beskriver som ett kulturellt paradigmskifte fr\xc3\xa5n det rationella till det irrationella._NEWLINE_M\xc3\xa5nga av br\xc3\xb6dernas b\xc3\xb6cker utspelar sig i vad de kallar Middagsuniversumet, ett sofistikerat teknokratiskt samh\xc3\xa4lle, d\xc3\xa4r pengar inte existerar. Boris Strugatskij har sagt att hans och Arkadijs verk tillh\xc3\xb6r det han kallar f\xc3\xb6r "realistisk science fiction". Med det vill f\xc3\xb6rfattaren betona att det \xc3\xa4r m\xc3\xa4nniskor och deras \xc3\xb6de som st\xc3\xa5r i centrum av deras verk. Intresset har skiftat fr\xc3\xa5n en yttre rymd till en inre rymds konflikter. Andra planeter, framtidens teknik, etc \xc3\xa4r inget mer \xc3\xa4n "dekorationer".'