b'\n_START_ARTICLE_\nAfrica Addio\n_START_SECTION_\nProkolonialistiska p\xc3\xa5st\xc3\xa5enden\n_START_PARAGRAPH_\nFilmen har redigerats med en stil som flera kritiker har ansett vara ur en proeuropeisk och prokolonialistisk synvinkel som sedd under den f\xc3\xb6rsta v\xc3\xa5gen av vad som blev endemiska afrikanska revolutioner. Den h\xc3\xa4nvisar praktiskt taget inte till n\xc3\xa5gra f\xc3\xb6reg\xc3\xa5ende illd\xc3\xa5d och n\xc3\xa5gon exploatering som utf\xc3\xb6rts av europeiska kolonialister utan filmen fokuserar ist\xc3\xa4llet huvudsakligen p\xc3\xa5 de illd\xc3\xa5d och brott som utf\xc3\xb6rts av svarta afrikaner. Filmens marknadsf\xc3\xb6ring, \xc3\xb6ppningstexter och p\xc3\xa5f\xc3\xb6ljande ber\xc3\xa4ttelser informerar tydligt \xc3\xa5sk\xc3\xa5daren att det enda syftet med den h\xc3\xa4r filmen \xc3\xa4r att tj\xc3\xa4na som ett monument f\xc3\xb6r det Afrika som en g\xc3\xa5ng var, under vit europeisk dominans._NEWLINE_"Europe has abandoned her baby," the narrator mourns, "just when it needs her the most." Who has taken over, now that the colonialists have left? The advertising announces: "Raw, wild, brutal, modern-day savages!"_NEWLINE__NEWLINE_Fri \xc3\xb6vers\xc3\xa4ttning: "Europa har \xc3\xb6vergivit sitt barn", s\xc3\xb6rjer ber\xc3\xa4ttaren, "d\xc3\xa5 det beh\xc3\xb6ver henne som mest." Vem har tagit \xc3\xb6ver, nu n\xc3\xa4r kolonialisterna har l\xc3\xa4mnat? Reklamen klarg\xc3\xb6r: "R\xc3\xa5a, vilda, brutala, dagens barbarer!"_NEWLINE_M\xc3\xa5nga sekvenser \xc3\xa4r uppf\xc3\xb6rda eller uttryckta i Cin\xc3\xa9ma v\xc3\xa9rit\xc3\xa9-stil men \xc3\xa4r p\xc3\xa5tagliga rekonstruktioner. Filmen inneh\xc3\xa5ller m\xc3\xa5nga rekonstruktioner och snabba klippbyten f\xc3\xb6r att skapa en realistisk k\xc3\xa4nsla. Europ\xc3\xa9er ses ofta i mjuk fokus medan de s\xc3\xb6rjer sina g\xc3\xa5rdar och hus som s\xc3\xa4ljs medan de svarthyade afrikanerna visas med fisk\xc3\xb6geobjektiv och fr\xc3\xa5n f\xc3\xb6ga smickrande vinklar._NEWLINE_I filmen finns \xc3\xa4ven realistiska fotografier fr\xc3\xa5n revolutionen i Zanzibar, inkluderande massakern p\xc3\xa5 ungef\xc3\xa4r 5 000 araber 1964 s\xc3\xa5 v\xc3\xa4l som autentiska foton p\xc3\xa5 Mau-Mau-r\xc3\xb6relsens f\xc3\xb6ljder.\n_START_SECTION_\nKontroverser runt filmen\n_START_PARAGRAPH_\nI V\xc3\xa4sttyskland uppstod en protestr\xc3\xb6relse mot filmen n\xc3\xa4r den prisbel\xc3\xb6nades av det av staten kontrollerade filmrankningsbolaget "Filmbewertungsstelle Wiesbaden". Protesterna organiserades huvudsakligen av den socialistiska tyska studentunionen SDS och grupper av afrikanska studenter. I V\xc3\xa4stberlin visade regiss\xc3\xb6ren inte filmen efter en serie demonstrationer och f\xc3\xb6rst\xc3\xb6relser av biografer. Idag anses protesterna mot filmen vara de f\xc3\xb6rsta antirasistiska r\xc3\xb6relserna i Tysklands historia. Medregiss\xc3\xb6ren Gualtiero Jacopetti anklagades f\xc3\xb6r mord och \xc3\xa5talades i Italien p\xc3\xa5 grund av anklagelser om att en av avr\xc3\xa4ttningarna som \xc3\xa4gde rum i filmen iscensattes f\xc3\xb6r kameran. Han friades._NEWLINE_Filmen har anklagats fr\xc3\xa5n olika kritiker genom \xc3\xa5ren f\xc3\xb6r att delar av filmen hade iscensatts eller skapats. Regiss\xc3\xb6rerna f\xc3\xb6rnekar detta, och menar i dokument\xc3\xa4ren om deras verk "The Godfathers of Mondo" att de enda scenerna som de iscensatte var i filmen Mondo Cane 2.'