b'\n_START_ARTICLE_\nJapansk tekeramik\n_START_PARAGRAPH_\nJapansk tekeramik \xc3\xa4r keramik som huvudsakligen anv\xc3\xa4nds i samband med att te serveras. F\xc3\xb6rutom dryckes- och f\xc3\xb6rvaringsk\xc3\xa4rl f\xc3\xb6r te r\xc3\xa4knas \xc3\xa4ven f\xc3\xb6rem\xc3\xa5l hit som anv\xc3\xa4nds vid den mindre m\xc3\xa5ltid (kaiseki) som kan intas tillsammans med te eller vid en japansk teceremoni.\n_START_SECTION_\nBeskrivning\n_START_PARAGRAPH_\nTekeramik framst\xc3\xa4lls \xc3\xb6ver n\xc3\xa4stan hela Japan. Utseendem\xc3\xa4ssigt skiljer sig keramiken tydligt \xc3\xa5t i de olika geografiska omr\xc3\xa5dena. Ursprungligen gick tillverkningen i arv inom familjen, vilket f\xc3\xb6rekommer \xc3\xa4nnu i dag, och med arvet f\xc3\xb6ljde kunskapen att tillverka just sl\xc3\xa4ktens och ortens keramik. Under de sista 100 \xc3\xa5ren har emellertid skickliga keramiker l\xc3\xa4rt sig att tillverka flera av dessa olika keramiksorter. En av de mest framst\xc3\xa5ende keramikerna \xc3\xa4r Shiro Tsujimura.\n_START_SECTION_\nTeet och keramiken kom fr\xc3\xa5n Kina\n_START_PARAGRAPH_\nI Kina drack man te som medikament och p\xc3\xa5 grund av dess smak redan p\xc3\xa5 600-700-talet, ofta med tillsats av ingef\xc3\xa4ra och salt. En v\xc3\xa4lutvecklad teceremoni med pulverte fanns p\xc3\xa5 1100-talet och en del av Kinas keramik hade d\xc3\xa5 utvecklats inriktad p\xc3\xa5 tedrickande. _NEWLINE_H\xc3\xa4r tillverkades under Sung-perioden (960-1279) tesk\xc3\xa5lar i brun Temmoku (Chien yao), i svagt gr\xc3\xb6naktiga Celadon-glasyrer (Lung-chuan yao) och den duvbl\xc3\xa5 Chun yao med ibland violetta fl\xc3\xa4ckar. Denna tekeramik importerades till Japan under beteckningen Karamono (kinesiska f\xc3\xb6rem\xc3\xa5l). Temmoku omn\xc3\xa4mndes f\xc3\xb6r f\xc3\xb6rsta g\xc3\xa5ngen i Kina av Ko Ku Yau Lin s\xc3\xa5 sent som 1388 "svarta i f\xc3\xa4rgen och v\xc3\xa5tblanka med fl\xc3\xa4ckar som harens gula p\xc3\xa4ls och vanligen med utvikt br\xc3\xa4tte, kommande fr\xc3\xa5n Fukien"._NEWLINE_Namnet Temmoku eller Tenmoku kommer fr\xc3\xa5n berget Tian-mu i Zheijang, p\xc3\xa5 vilket fanns ett Zen-kloster.\n_START_SECTION_\nWabi-cha sl\xc3\xa5r ut importen av kinesisk keramik\n_START_PARAGRAPH_\nDen kinesiska importen av tekeramik fick sig en avg\xc3\xb6rande kn\xc3\xa4ck i och med Wabi-cha, vilket var en helt ny inhemsk stil att dricka te, introducerad av Murata Shuko (1421\xe2\x80\x931502). F\xc3\xb6r att tedrickandet skulle kunna f\xc3\xa5 bredd i Japan utvecklades inom klostren \xe2\x80\x9dden enkla mannens tedrickande\xe2\x80\x9d. De mest anspr\xc3\xa5ksl\xc3\xb6sa rissk\xc3\xa5lar man hittat i Korea studerades och deras enkla sk\xc3\xb6nhet upph\xc3\xb6jdes till norm. Tehusen byggdes med halmtak och i den stil m\xc3\xa5nga fattiga b\xc3\xb6nder bodde i ute p\xc3\xa5 landet. Ing\xc3\xa5ngen var en l\xc3\xa5g port eller tr\xc3\xa5ng lucka som bes\xc3\xb6karen m\xc3\xa5ste huka f\xc3\xb6r, eller krypa igenom. Hans elever och efterf\xc3\xb6ljare, teceremonim\xc3\xa4starna Takeno Joo (1504\xe2\x80\x931555) och Sen no Rikju (1522\xe2\x80\x931591), utvecklade Wabi-stilen, vilket ledde till att best\xc3\xa4llningar av tekeramik riktades till inhemska keramiker, ofta med noga utf\xc3\xb6rda beskrivningar p\xc3\xa5 \xc3\xb6nskat utseendet. Detta hade stor betydelse f\xc3\xb6r tillverkningen i Mino och Seto, liksom f\xc3\xb6r br\xc3\xa4nnugnarna h\xc3\xa4r. Temmokusk\xc3\xa5larna fick konkurrens av Svart Seto \xc3\xa5r 1550, Gul Seto 1580 och Furuta Oribes best\xc3\xa4llningar under 1600-talets b\xc3\xb6rjan.\n_START_SECTION_\nTekeramiken i Hagi\n_START_PARAGRAPH_\nF\xc3\xb6rst efter \xe2\x80\x9dKeramik-krigen\xe2\x80\x9d mot Korea 1593 och 1597 och inflyttningen av koreanska keramiker till Japan, etablerades en stabil tekeramiktillverkning i Yamagushi-provinsen i v\xc3\xa4stra Honshu. En av shogunen Toyotomi Hideyoshi\'s mest betrodde bundsf\xc3\xb6rvanter Mori Terumoto, administrativ chef \xc3\xb6ver de \xc3\xa5tta v\xc3\xa4stligaste provinserna i Honshu, hade f\xc3\xa5tt f\xc3\xb6rtroendet att \xe2\x80\x9df\xc3\xb6rvalta\xe2\x80\x9d en av de viktigaste koreanska keramikerna, Yi Sukkwang, vilken omh\xc3\xa4ndertagits under kriget 1593 och \xc3\xb6verf\xc3\xb6rts till Japan. Efter att en kort tid arbetat i Osaka, flyttades han till Mori\'s landomr\xc3\xa5den i v\xc3\xa4ster. Yi var s\xc3\xa5 framg\xc3\xa5ngsrik i sitt arbete, att \xc3\xa4ven hans yngre bror Yi Kyung \xc3\xb6verf\xc3\xb6rdes till Japan under kriget 1597. Under det ber\xc3\xb6mda slaget vid Sekigahara (1600) satsade Mori p\xc3\xa5 fel sida, f\xc3\xb6rlorade striden och flydde till Hagi. H\xc3\xa4r kom en rad viktiga ugnar att etableras, s\xc3\xa5v\xc3\xa4l inom slottet som p\xc3\xa5 bergssluttningarna \xc3\xb6ster om staden, p\xc3\xa5 floden Abus \xc3\xb6stra strandsluttning. Br\xc3\xb6derna Yi drev tillsammans en ugn i Nakanokura i byn Matsumoto n\xc3\xa4ra Hagi. Driften s\xc3\xa4krades genom att de fick ta ved i n\xc3\xa4rliggande skogar i bergen och regelbundet fick l\xc3\xb6n i form av ris till sina familjer och arbetare. Som skicklig tem\xc3\xa4stare l\xc3\xa4t Mori br\xc3\xb6derna gr\xc3\xa4va ut och restaurera den gamla Sonoseugnen i byn Fukawa. Familjemedlemmar och sl\xc3\xa4ktingar kom d\xc3\xa4refter att fram till i dag arbeta med keramiktillverkning i Hagiregionen. Alla Mori Terumotos generaler var tek\xc3\xa4nnare liksom \xc3\xa4ven Moris adoptivson Mori Hidemoto (1579-1650), vilken ledde h\xc3\xb6gra arm\xc3\xa9n under Koreakriget 1597. Hidemoto fick stor betydelse f\xc3\xb6r Hagikeramikens blomstring dessa \xc3\xa5r genom att vara god v\xc3\xa4n med tem\xc3\xa4starna Sen no Rikyu och generalen Furuta Oribe, den senare med stor inflytande p\xc3\xa5 Hagi keramiken._NEWLINE_I och med Meijirestaurationen (1868\xe2\x80\x931912) upph\xc3\xb6rde utdelningen av l\xc3\xb6n fr\xc3\xa5n feodalfurstar till keramiker och andra konstn\xc3\xa4rer de underst\xc3\xb6tt och hantverkarna fick sj\xc3\xa4lva st\xc3\xa5 f\xc3\xb6r alla kostnader. En sv\xc3\xa5r tid uppstod f\xc3\xb6r japansk keramik av h\xc3\xb6gre klass. Det var f\xc3\xb6rst efter 2:a V\xc3\xa4rldskriget som ett st\xc3\xb6rre intresse f\xc3\xb6r japansk keramikkultur \xc3\xa5ter vaknade.\n_START_SECTION_\nTeknik\n_START_PARAGRAPH_\nI Hagi anv\xc3\xa4nds Noborigama-ugnar, eftersom det var de mest effektiva ugnarna som de koreanska invandrarna uppfunnit och anv\xc3\xa4nt i sitt hemland. De eldas med mycket finkluven tall. Keramiken bestod huvudsakligen av Obata-lera som bas. Det \xc3\xa4r en r\xc3\xb6dbr\xc3\xa4nd lera med l\xc3\xa5g j\xc3\xa4rnhalt. Till denna sattes en vit Daido-lera som inneh\xc3\xb6ll st\xc3\xb6rre sandkorn och som br\xc3\xa4nd kom att likna den koreanska sk\xc3\xa4rven. Daidoleran reserverades tidvis f\xc3\xb6r hovets keramik, eftersom just bristningarna i keramikytan, n\xc3\xa4r sm\xc3\xa5stenen explosivt arbetade sig upp till ytan och spr\xc3\xa4ckte leran i s.k. \xe2\x80\x9dstone bursts\xe2\x80\x9d - ishihaze, blev \xc3\xa4lskad av tek\xc3\xa4nnarna. \xc3\x84nnu i dag anv\xc3\xa4nds Daidoleran. Drejskivan sparkas som i Korea.\n_START_SECTION_\nInfluenserna\n_START_PARAGRAPH_\nI Mino, runt staden Toki, som ligger norr om Nagoya, gjordes gul och svart Seto under slutet av 1500-talet. Ursprungligen trodde man att denna keramik gjordes i Seto. Utgr\xc3\xa4vningar har visat att s\xc3\xa5 inte \xc3\xa4r fallet, men keramiken har f\xc3\xa5tt beh\xc3\xa5lla sitt namn. Man vet att det funnits keramisk verksamhet i Mino sedan 1200-talet. Ur tekeramiksynpunkt \xc3\xa4r tiden kring Momoyamaperioden och 1600-talets b\xc3\xb6rjan mest intressant.  Liksom i \xc3\xb6vriga Japan var det v\xc3\xa4lst\xc3\xa5ndet i hovkretsar och daimyofamiljer samt intresset f\xc3\xb6r wabi-stilen som fick tillverkningen av inhemska f\xc3\xb6rem\xc3\xa5l att blomstra. Den ekonomiska utvecklingen tog fart i och med uppkomsten av autonoma lorder ute i provinserna. De lokala keramikerna fick frisk inspiration fr\xc3\xa5n invandrande koreaner och fr\xc3\xa5n det intresse som konstintresserad adel, tem\xc3\xa4stare, stadsbor och k\xc3\xb6pm\xc3\xa4n visade,  genom att bes\xc3\xb6ka dem \xe2\x80\x9dp\xc3\xa5 plats\xe2\x80\x9d och best\xc3\xa4lla tef\xc3\xb6rem\xc3\xa5l._NEWLINE_ _NEWLINE_Keramiker fr\xc3\xa5n Seto, d\xc3\xa4r keramiktillverkningen avtagit sedan 1400-talet och i stort upph\xc3\xb6rt kring \xc3\xa5r 1500, invandrade till Mino och l\xc3\xa4rde ut glaseringskonsten. Nio Seto-relaterade ugnar uppf\xc3\xb6rdes s\xc3\xb6der om Tokifloden. Setokeramikerna hade omkring \xc3\xa5r 1500 f\xc3\xb6rb\xc3\xa4ttrat ugnskonstruktionen, fr\xc3\xa5n enkammarugnen ogama med en enda flamf\xc3\xb6rdelande pelare i mitten, till s\xc3\xa5dana med multipla flam-entr\xc3\xa9er fr\xc3\xa5n eldstaden. Ett exempel var den hypermoderna ugnen vid Jorin-Ji som uppf\xc3\xb6rdes strax norr om Toki med en s\xc3\xa5dan \xe2\x80\x9dsplit bamboo\xe2\x80\x9d konstruktion, vilken gav en b\xc3\xa4ttre v\xc3\xa4rmef\xc3\xb6rdelning i ugnen. Under Momoyamatiden fanns 56 ogamaugnar aktiva i Mino. F\xc3\xb6rst kring b\xc3\xb6rjan av 1600-talet kom den l\xc3\xa5nga, korea-influerade, trappstegsformade flerkammarugnen \xe2\x80\x93 noborigama, att byggas. Denna gjorde det m\xc3\xb6jligt att br\xc3\xa4nna p\xc3\xa5tagligt fler f\xc3\xb6rem\xc3\xa5l och vid olika br\xc3\xa4nntemperaturer under samma br\xc3\xa4nning, beroende p\xc3\xa5 vilken kammare f\xc3\xb6rem\xc3\xa5len placerades i. Shinokeramik som beh\xc3\xb6vde reduktion och h\xc3\xb6gsta temperatur, placerades n\xc3\xa4rmast eldstaden, bakom dessa st\xc3\xa4lldes sak\xc3\xa9f\xc3\xb6rem\xc3\xa5l och gul Seto. Stor erfarenhet kr\xc3\xa4vdes vid eldningen av dessa stora ugnar, f\xc3\xb6r att kopparglasyren inte skulle f\xc3\xa5 f\xc3\xb6r h\xc3\xb6g temperatur och f\xc3\xb6rlora lyster samt bli r\xc3\xb6d i st\xc3\xa4llet f\xc3\xb6r gr\xc3\xb6n.\n_START_SECTION_\nGul Seto - Ki Seto\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x85r 1932 och fram\xc3\xa5t ledde Kato Tokuro utgr\xc3\xa4vningar i Mutaboradalen och s\xc3\xa5g att gul Seto hade n\xc3\xa5tt sin h\xc3\xb6jdpunkt i Kamashitaugnen. Gul Seto spreds sedan och tillverkades i flera n\xc3\xa4rliggande ugnar. F\xc3\xb6rutom tesk\xc3\xa5lar hittade man sm\xc3\xa5 fat, sakekoppar \xe2\x80\x93 guinomi, st\xc3\xb6rre fat och sk\xc3\xa5lar. F\xc3\xb6rem\xc3\xa5len \xc3\xa4r ganska tunna, har blominskriptioner som sedan mycket elegant fl\xc3\xa4ckvis dekorerats med gr\xc3\xb6n koppar- eller svart j\xc3\xa4rnglasyr.\n_START_SECTION_\nSvart Seto - Seto Guro\n_START_PARAGRAPH_\nF\xc3\xb6r att kunna best\xc3\xa4mma temperaturen i de olika ugnskamrarna bed\xc3\xb6mde ugnm\xc3\xa4staren eldens, keramikens och r\xc3\xb6kens f\xc3\xa4rg. Dessutom placerades innanf\xc3\xb6r varje liten eldningslucka, i varje kammare, ett antal provkroppar. Det kunde vara flata sk\xc3\xa4rvor med h\xc3\xa5l i, vilka man vid \xc3\xb6nskad tidpunkt tr\xc3\xa4dde en krok i och h\xc3\xa4mtade ut ur ugnen. F\xc3\xb6r att vara helt s\xc3\xa4ker, placerades \xc3\xa4ven tesk\xc3\xa5lar ut. Med dessa provsk\xc3\xa5lar, som snabbt lyftes ut genom eldningsluckorna och fick svalna i luften - hikidashi, s\xc3\xa5 kunde man studera glasyren p\xc3\xa5 sk\xc3\xa5lens alla sidor, den n\xc3\xa4rmast elden och den i v\xc3\xa4rmeskuggan. En gl\xc3\xa4nsande svart yta erh\xc3\xb6lls \xe2\x80\x93 svart Seto \xe2\x80\x9dSeto Guro\xe2\x80\x9d. B\xc3\xa5de formen och f\xc3\xa4rgen p\xc3\xa5 hikidashi-sk\xc3\xa5len inspirerade ungef\xc3\xa4r samtidigt de f\xc3\xb6rsta Rakum\xc3\xa4starna. Svart var en favoritf\xc3\xa4rg hos Sen no Rikyu och formen hos den fr\xc3\xa5n sidan l\xc3\xa5ga cylindriska svarta Seton kopierades i Rakusk\xc3\xa5len under de tv\xc3\xa5 f\xc3\xb6rsta Rakugenerationerna  och f\xc3\xb6rekommer \xc3\xa4ven sporadiskt hos de efterf\xc3\xb6ljande  \xc3\xa4nda fram till dagens m\xc3\xa4stare, Raku Kichiazemon XV. Inte bara den cylindriska formen f\xc3\xb6rekom denna tid._NEWLINE_Provsk\xc3\xa5larna blev attraktiva hos tek\xc3\xa4nnarna och kunde s\xc3\xa4ljas. D\xc3\xa4rmed var Seto Guro chawannen f\xc3\xb6dd. Att en svart tesk\xc3\xa5l \xc3\xa4ven kunde anv\xc3\xa4ndas som protestsymbol, ser man i gamla teceremoni-dagb\xc3\xb6cker skrivna av Kamiya Sotan - \xe2\x80\x9dSotan nikki\xe2\x80\x9d och Sen no Rikyu -\xe2\x80\x9dRikyu hyakkaiki\xe2\x80\x9d, d\xc3\xa4r Rikyu trotsar shogunen Toyotomi Hideyoshi, genom att anv\xc3\xa4nda en svart rakusk\xc3\xa5l under te-tr\xc3\xa4ningen med Hideyoshi som elev, en f\xc3\xa4rg denne man hatade men som Rikyu \xc3\xa4lskade. Rikju var f\xc3\xb6rutom tem\xc3\xa4stare en av shogunens r\xc3\xa5dgivare och denna h\xc3\xa4ndelse tillsammans med Rikjus ovilja att Hideyoshi startade det f\xc3\xb6rsta koreanska kriget, gjorde att shogunens dom blev h\xc3\xa5rd. Rikju fick beg\xc3\xa5 seppuko \xe2\x80\x93 med kort sv\xc3\xa4rd f\xc3\xb6r egen hand.\n_START_SECTION_\nLeran och glasyren\n_START_PARAGRAPH_\nKring Ogaya hittar man en r\xc3\xb6d lera som \xc3\xa4r grunden f\xc3\xb6r den mjuka f\xc3\xa4rgen hos Ki Seto, liksom f\xc3\xb6r rostf\xc3\xa4rgen hos Shino-keramik. Glasyren inneh\xc3\xa5ller Sabatsuchi-lera  fr\xc3\xa5n djupa j\xc3\xa4rnrika sj\xc3\xb6avlagringar.  Leran Oni-ita har ett h\xc3\xb6gt manganinneh\xc3\xa5ll. En mangangruva har funnits p\xc3\xa5 v\xc3\xa4gen till Ogaya. Shinoglasyren inneh\xc3\xa5ller f\xc3\xa4ltspat i motsats till Oribekeramiken som kort d\xc3\xa4refter b\xc3\xb6rjade br\xc3\xa4nnas i samma ugnar. Oribeglasyren \xc3\xa4r k\xc3\xa4nd f\xc3\xb6r sina gr\xc3\xb6na kopparytor och bruna j\xc3\xa4rnm\xc3\xb6nster. Till Oribe anv\xc3\xa4ndes lera av moxa-typ._NEWLINE_Vid ugnarna Yamanokami och Sengen gjordes de f\xc3\xb6rsta dekorerade underglasyrerna i Japan, med j\xc3\xa4rnpigment. Till en b\xc3\xb6rjan var dekorationerna diffusa p.g.a. flussmedlet i glasyren, men blev snart tydligare genom att man stabiliserade den \xc3\xb6vert\xc3\xa4ckande vita glasyren med aska. Utvecklingen gick mot ren f\xc3\xa4ltspatglasyr och vit Shino erh\xc3\xb6lls. N\xc3\xa4r s\xc3\xa5 sm\xc3\xa5ningom gul- och svart Seto minskade i efterfr\xc3\xa5gan, s\xc3\xa5 ersattes de av Shino och Oribekeramik, tillverkade i samma omr\xc3\xa5de.\n_START_SECTION_\nShino\n_START_PARAGRAPH_\nShinokeramiken blev den f\xc3\xb6rsta vitglaserade keramik som tillverkades i Japan. Tillsammans med svart och gul Seto var detta \xc3\xa4ven den f\xc3\xb6rsta keramiken med en rent japansk form, \xc3\xa4ven om den kinesiska inspirationen framtr\xc3\xa4dde. Den kom f\xc3\xb6rst till genom ett samarbete mellan tem\xc3\xa4starna f\xc3\xb6r tiden och keramikern Kato Kagenari som startat Kuguri-ugnen i Ogaya samt Kato Kagemitsu fr\xc3\xa5n Seto med sonen Kato Kagenobu som 1583 sk\xc3\xb6tte en ugn i byn Kujiri. Kagenobu vistades en tid i Karatsu, d\xc3\xa4r han studerade de koreanska flerkammarugnarna. Efter att ha \xc3\xa5terkommit till Mino byggde han en liknande ugn d\xc3\xa4r (Motoyashiki) vilket f\xc3\xb6rb\xc3\xa4ttrade kvaliteten p\xc3\xa5 hans keramik och han kan ha varit en av dem som uppt\xc3\xa4ckte hur man g\xc3\xb6r vit Shinoglasyr._NEWLINE_Arakawa Toyozo\'s (1894-1985)) var en av de allra fr\xc3\xa4msta keramikerna i v\xc3\xa5r tid. V\xc3\xa5ren 1930 uppt\xc3\xa4ckte han en bambuskottsdekorerad Shino-sk\xc3\xa4rva i Mutabora-ugnen i Ogaya, Mino och en  gr\xc3\xa5 Shinosk\xc3\xa4rva i Kamashita-ugnen. Mutaboraugnen anv\xc3\xa4ndes fr\xc3\xa5n 1593 och inneh\xc3\xb6ll Shino sk\xc3\xa4rvor, vilket d\xc3\xa4rmed visade att denna typ av keramik inte tillverkats i Seto utan i Minodistriktet.\n_START_SECTION_\nUgnar\n_START_PARAGRAPH_\nEnligt Kuroda br\xc3\xa4ndes de tidigaste Shinof\xc3\xb6rem\xc3\xa5len i halvt nedgr\xc3\xa4vda ugnar, medan Faulkner & Imprey betonar ogaman som den typiska Shinougnen. Ogaman var inte nedgr\xc3\xa4vd, utan hade i st\xc3\xa4llet ett utplanat golv upp l\xc3\xa4ngs bergssidan, med murade v\xc3\xa4ggar ovanf\xc3\xb6r marken som till\xc3\xa4t entr\xc3\xa9 till en kammare fr\xc3\xa5n sidan, i st\xc3\xa4llet f\xc3\xb6r genom eldstaden._NEWLINE_ Br\xc3\xa4nning i den nedgr\xc3\xa4vda ugnen kunde med m\xc3\xb6da ge +1200C. R\xc3\xb6d tall gav h\xc3\xb6gst temperatur. Det var br\xc3\xa4nningen under denna f\xc3\xb6rsta tid som gav den vackraste, mjukaste vita Shinoglasyren. Vid de l\xc3\xa4gre temperaturerna kunde \xc3\xa4ven en fl\xc3\xa4ckvis vacker r\xc3\xb6daktig lyster uppst\xc3\xa5 - hi iro, vilken var mycket eftertraktad. Med mer effektiva flerkammarugnar f\xc3\xb6rsvann senare en del av denna tidiga charm, d\xc3\xa5 underglasyrens dekorationer framtr\xc3\xa4dde f\xc3\xb6r starkt. Emellertid kom tekniken med dekorationer under den vita glasyren att utvecklas tack vare detta._NEWLINE_Man anar de japanska keramikernas str\xc3\xa4van efter att kunna kopiera det vita kinesiska porslinet och ser en parallell till hur vi i Europa under August den Starkes tid, tack vare Johann Friedrich B\xc3\xb6ttger (1682-1719), efter mycket besv\xc3\xa4r och lidande till slut lyckades framst\xc3\xa4lla det vita Meissenporslinet \xc3\xa5r 1709._NEWLINE_Arakawa Toyozos (1894-1985) och rivalen Kato Tokuros (1897-1985) betydelse f\xc3\xb6r det i dag utbredda intresset f\xc3\xb6r Minos tekeramik \xc3\xa4r stor. Deras arbete ledde till arkeologiska utgr\xc3\xa4vningar av n\xc3\xa5gra av de gamla ugnarna i Mino, samt nybyggnad av ugnar i Toki och Seto. B\xc3\xa5da specialiserade sig p\xc3\xa5 tef\xc3\xb6rem\xc3\xa5l \xe2\x80\x93 Arakawa med en lugnt \xc3\xa5terh\xc3\xa5llsam elegans i motsats till rivalen Katos kraftigt dynamiska keramik.\n_START_SECTION_\nKonststilar i Mino\n_START_PARAGRAPH_\nDe olika personer som starkast inverkade p\xc3\xa5 Mino-keramiken konstn\xc3\xa4rliga utformning, var buddismens ledare i de olika klostren, adelsfamiljerna, kejsaren, keramikerna sj\xc3\xa4lva samt de olika tem\xc3\xa4starna under f\xc3\xb6ljande perioder: Murata Juko och Takeno Joo som introducerade wabi-stilen, Sen no Rikyu som utvecklade wabi och f\xc3\xb6redrog svart Seto och svart Raku (1573-1615), general Furuta Oribes h\xc3\xa4ftiga samurai-liv som skapade Oribestilen (1596-1624) och Kobori Enshu som \xc3\xa5ter v\xc3\xa4nde sig till Korea med keramikbest\xc3\xa4llningar (1615-1673). Konsten blommade inom alla omr\xc3\xa5den i Japan och keramiken n\xc3\xa5dde sin h\xc3\xb6jdpunkt. Rikju gjorde liksom Oribe sannolikt egna utflykter till olika ugnar f\xc3\xb6r formgivning och best\xc3\xa4llningar och k\xc3\xb6pm\xc3\xa4n reste kors och tv\xc3\xa4rs mellan Kyoto, Mino, Osaka och Edo (Tokyo). N\xc3\xa5gon g\xc3\xa5ng mellan 1573 och 1591 b\xc3\xb6r Kato Kagenari ha b\xc3\xb6rjat g\xc3\xb6ra svarta Seto-sk\xc3\xa5lar i sin Kuguri-ugn._NEWLINE_En sk\xc3\xa5l med oregelbunden skoform  \xe2\x80\x93 Kutsu-gata skall enligt en skrift fr\xc3\xa5n 1600-talet ha importerats fr\xc3\xa5n s\xc3\xb6dra Asien. Det \xc3\xa4r en tillknycklad, vitglaserad sk\xc3\xa5l som \xc3\xa4gdes av tem\xc3\xa4staren Shino Soshin (1444-1523).N\xc3\xa5got senare, \xc3\xa5r 1550 hittar man svart Seto med h\xc3\xa4stskoform. Formen p\xc3\xa5 s\xc3\xa5dana tesk\xc3\xa5lar f\xc3\xb6rknippas senare med general Furuta Oribes formgivning kring \xc3\xa5r 1600, men kan allts\xc3\xa5 ha tidigare anor. Sk\xc3\xa5lens vita glasyr kom d\xc3\xa4refter att imiteras i Owari provinsen i Japan och blev s\xc3\xa5 sm\xc3\xa5ningom vit Shino._NEWLINE_Vit Shinoglasyr \xc3\xa4r mycket finmalen v\xc3\xa4l ursk\xc3\xb6ljd f\xc3\xa4ltspat med tillsats av en aning kiselsyra (Kato Tokuro 1898-1985). Till f\xc3\xa4ltspat sattes aska, lera och litet salt (Kato Takuo 1917-2005). Glasyren lades p\xc3\xa5 tjockt. De f\xc3\xb6rsta \xc3\xa5ren gav det naturliga askregnet i ogamaugnen vackra accenter till det vita. Senare lades aska p\xc3\xa5 glasyren f\xc3\xb6r hand. F\xc3\xa4ltspatkvaliteten v\xc3\xa4xlade mellan olika trakter.  Kuroda beskriver den vita Shinon som:_NEWLINE_\xe2\x80\x9dden f\xc3\xb6rsta sn\xc3\xb6n f\xc3\xb6r \xc3\xa5ret, eller de sista sp\xc3\xa5ren av vinterns sn\xc3\xb6, som de varma v\xc3\xa5rvindarna sm\xc3\xa4lter under det uguisus f\xc3\xb6rsta s\xc3\xa5ng h\xc3\xb6rs. Shinons vita yta \xc3\xa4r mjuk som ett modersbr\xc3\xb6st, och \xc3\xa5terkallar barndomens minnen.\xe2\x80\x9d_NEWLINE__NEWLINE_Redan tidigt fick Shinoglasyren sitt typiska t\xc3\xa4tporiga utseende som har liknats vid ytan p\xc3\xa5 ett apelsinskal.\n_START_SECTION_\nOribe - samuraiens keramik\n_START_PARAGRAPH_\nUttrycket Oribekeramik kan ha litet olika meningar. Det kan vara den keramik som generalen Furuta Oribe (1544-1615) f\xc3\xb6redrog att anv\xc3\xa4nda under sitt liv, vilket d\xc3\xa5 inbegriper \xc3\xa4ven Shino samt svart och gul Seto. Det kan ocks\xc3\xa5 vara den keramik som Oribe formgav och l\xc3\xa4t tillverka under sina \xc3\xa5r som tem\xc3\xa4stare runt \xc3\xa5r 1600, eller innefatta \xc3\xa4ven den keramik som gjorts fram till i dag i hans stil. _NEWLINE_Oribe var trotj\xc3\xa4nare och h\xc3\xb6g milit\xc3\xa4r till tre olika shoguner under Japans turbulenta \xc3\xa5r av inre strider, fram till och strax efter det att landet blev enat. Han tj\xc3\xa4nade Oda Nobunaga (1534-1582), var r\xc3\xa5digvare och de sista \xc3\xa5ren tem\xc3\xa4stare till Toyotomi Hideyoshi (1536-1598) och till Tokugawa Ieyasu (1542-1616). Han var l\xc3\xa4rare i tekonsten \xe2\x80\x93 chanoyu till Tokugavashogunen Hidetada 1610. _NEWLINE_Oribe gjorde flera f\xc3\xb6rtj\xc3\xa4nstfulla insatser som general under m\xc3\xa5nga \xc3\xa5rs stridigheter, \xc3\xa4ven vid det omtalade slaget vid Sekigahara \xc3\xa5r 1600 och fick som betalning vid tre tillf\xc3\xa4llen stora landomr\xc3\xa5den i nuvarande Kyoto._NEWLINE_Vid 58 \xc3\xa5rs \xc3\xa5lder, sju \xc3\xa5r efter Sen no Rikjus bortg\xc3\xa5ng 1591, drog han sig f\xc3\xb6r en tid tillbaka till sitt residens i Fushimi och \xc3\xa4gnade sig \xc3\xa5t teceremonin. \xc3\x85ter i stridsmundering 1614, vid 70 \xc3\xa5rs \xc3\xa5lder, stred han med Tokugawa Ieyasu mot resterna av Toyotomis styrkor. Samtidigt tj\xc3\xa4nstgjorde hans yngste son Kuhashiro som betj\xc3\xa4nt vid motst\xc3\xa5ndaren Toyotomi Hideyoris hov. Sonen blev under stridigheterna misst\xc3\xa4nkt f\xc3\xb6r spioneri, n\xc3\xa5got som skuldm\xc3\xa4ssigt spillde \xc3\xb6ver b\xc3\xa5de p\xc3\xa5 Furuta Oribe sj\xc3\xa4lv samt p\xc3\xa5 hans \xc3\xa4ldste son, Shigehiro. B\xc3\xa5da blev d\xc3\xa4rf\xc3\xb6r tvungna att beg\xc3\xa5 seppuko. Cirkeln sl\xc3\xb6ts d\xc3\xa4rmed kring tv\xc3\xa5 viktiga tem\xc3\xa4stare. Furuta Oribe hade n\xc3\xa5gra \xc3\xa5r tidigare st\xc3\xa5tt p\xc3\xa5 stranden av floden Yodo och tagit farv\xc3\xa4l av v\xc3\xa4nnen Sen no Rikyu, n\xc3\xa4r denne forslades hem efter att ha f\xc3\xa5tt sin dom, f\xc3\xb6r att beg\xc3\xa5 sj\xc3\xa4lvmord v\xc3\xa5ren 1591.\n_START_SECTION_\nOribestilen\n_START_PARAGRAPH_\nOribes l\xc3\xa4rare Sen no Rikyu hade som den tredje i raden av tem\xc3\xa4stare utvecklat wabi-testilen, en introvert testil som skulle avnjutas stilla i en enkel str\xc3\xa5hydda, g\xc3\xa4rna med en sliten rissk\xc3\xa5l fr\xc3\xa5n Korea eller senare en svart Rakusk\xc3\xa5l. Generalen Furuta Oribes liv var ju samuraiens, tv\xc3\xa4rt emot den Zenbuddist-vigde Rikjus, vilket gjorde att Oribes keramik och konststil var energiskt expansiv, robust, r\xc3\xa5, f\xc3\xb6rvridet fri i formen och f\xc3\xa4rgstark. Han f\xc3\xb6ljde Rikjus r\xc3\xa5d under l\xc3\xa4rotiden hos honom att inf\xc3\xb6r teet ha ett \xe2\x80\x9d\xc3\x96ppet sinne och skapande uppfinningsrikedom\xe2\x80\x9d. Fr\xc3\xa5n 1591 kunde Oribe till stor del \xc3\xa4gna sig \xc3\xa5t att utveckla sin keramiska stil. Detta sammanfaller med den tid vid vilken Oribekeramiken hittas i ugnarna, vilket tyder p\xc3\xa5 en stark personlig p\xc3\xa5verkan mellan personen Oribe och keramiker i Mino. Efter Rikjus d\xc3\xb6d 1591 blev Oribe den ledande tem\xc3\xa4staren. Han var Toyotomi Hideyoshis ter\xc3\xa5dgivare 1598 och blev tel\xc3\xa4rare till Tokugawashogunen Hidetada 1610.\n_START_SECTION_\nGr\xc3\xb6n Oribe \xe2\x80\x93 ao Oribe\n_START_PARAGRAPH_\nF\xc3\xb6rem\xc3\xa5let \xc3\xa4r delvis t\xc3\xa4ckt av gr\xc3\xb6n kopparglasyr och p\xc3\xa5 \xc3\xb6vriga ytor f\xc3\xb6rekommer dekorationer i m\xc3\xb6rkbrun j\xc3\xa4rnglasyr. Tesk\xc3\xa5lar fick ibland en gardin \xe2\x80\x93 maku - av gr\xc3\xb6n koppar som fick rinna ner l\xc3\xa4ngs halva sidan. L\xc3\xa4ngst ned bildades ofta tjocka droppar som skimrade i bl\xc3\xa5tt \xe2\x80\x93 nagare (bild Gr\xc3\xb6n Oribe tesk\xc3\xa5l). Keramikern kunde skickligt upprepa proceduren \xc3\xa4ven p\xc3\xa5 motst\xc3\xa5ende sida. Om man d\xc3\xa5 betraktade sk\xc3\xa5len en aning uppifr\xc3\xa5n fr\xc3\xa5n ena sidan, med cirka 1\xc2\xa0cm av bortre kanten synlig, och sakta v\xc3\xa4lter sk\xc3\xa5len mot sig, s\xc3\xa5 harmonierar gardinen p\xc3\xa5 n\xc3\xa4rmaste utsida med bortre insidan. V\xc3\xa4nde man sedan sk\xc3\xa5len 180 grader, upprepas bilden, men i en annan geometrisk form.\n_START_SECTION_\nMarmoriserad Oribe \xe2\x80\x93 narumi Oribe\n_START_PARAGRAPH_\nH\xc3\xa4r anv\xc3\xa4ndes r\xc3\xb6d och vit lera som placerades i lager och som d\xc3\xa4refter kunde drejas p\xc3\xa5 ett i dag ok\xc3\xa4nt s\xc3\xa4tt. Sk\xc3\xa4rven glaserades med gr\xc3\xb6n, svart och vit glasyr. Man beh\xc3\xb6vde en ing\xc3\xa5ende kunskap om de b\xc3\xa5da lersorterna, f\xc3\xb6r att de skulle f\xc3\xa5 samma krympm\xc3\xa5n p\xc3\xa5 ca 20\xc2\xa0% vid br\xc3\xa4nningen.\n_START_SECTION_\nOribe Svart \xe2\x80\x93 Oribe guro\n_START_PARAGRAPH_\nT\xc3\xa4cktes helt med svart glasyr och lyftes direkt ur ugnen f\xc3\xb6r att svalna, hikidashi. J\xc3\xa4mf\xc3\xb6rbar med  Svart Shino. Det vanligaste f\xc3\xb6rem\xc3\xa5let var skoformade tesk\xc3\xa5lar - Kutsugata.\n_START_SECTION_\nSvart Oribe \xe2\x80\x93 guro Oribe\n_START_PARAGRAPH_\nH\xc3\xa4r t\xc3\xa4cktes bara en del av ytan med svart glasyr. \xc3\x96vriga ytor vitglaserade. Dekorationer som gr\xc3\xb6n Oribe.\n_START_SECTION_\nShino Oribe\n_START_PARAGRAPH_\nDenna typ liknar till en del den tidiga vita Shinon, men har modellerats med tunnare gods och har inte br\xc3\xa4nts i ogamaugn utan i noborigama. Den h\xc3\xb6gre temperaturen i den effektivare noborigaman orsakade en tunnare glasyr och inga r\xc3\xb6daktiga flameffekter.\n_START_SECTION_\nDekorerad Oribe \xe2\x80\x93 e Oribe\n_START_PARAGRAPH_\nEn Shino Oribe som dekorerats med j\xc3\xa4rnglasyr.\n_START_SECTION_\nMotoyashikiugnen\n_START_PARAGRAPH_\nDen \xc3\xa4ldsta ugnen som tillverkat Oribekeramik var Motoyashiki i Kujiri. De elegantaste f\xc3\xb6rem\xc3\xa5len b\xc3\xa5de vad g\xc3\xa4ller form och den tunna linjef\xc3\xb6ringen i dekorationerna, finner man i ugnen Yashichida i Ogaya._NEWLINE_Under 1900-talets f\xc3\xb6rsta h\xc3\xa4lft gjorde Kato Hajime (1900-1968) utgr\xc3\xa4vningar av Motoyashikiugnen. Han fann att denna noborigama i Mino, i centrala delen av Japan, hade precis samma konstruktion som ugnen Handogama i Karatsu som ligger i Kyushu, l\xc3\xa4ngst v\xc3\xa4ster ut n\xc3\xa4rmast Korea. De bestod av 13 kammare, alla av samma storlek. Eldstaden var 2x2 meter och ugnens upp\xc3\xa5tlutning var 30\xc2\xa0cm p\xc3\xa5 3 meter. V\xc3\xa4ggarna bestod av huggna granitblock som p\xc3\xa5 insidan var kl\xc3\xa4dda med ett tjockt lerlager. Studerar man f\xc3\xb6rem\xc3\xa5len br\xc3\xa4nda i dessa ugnar, s\xc3\xa5 saknar de helt askf\xc3\xb6roreningar i glasyren, vilket g\xc3\xb6r att man misst\xc3\xa4nker att de br\xc3\xa4nts i mufflar.\n_START_SECTION_\nBizen - tekeramik och aska\n_START_PARAGRAPH_\nI motsats till glaseringen i Minodistriktet, d\xc3\xa4r hela f\xc3\xb6rem\xc3\xa5let doppas ner i glasyren, s\xc3\xa5 g\xc3\xb6rs oglaserad keramik i Bizen, men \xc3\xa4ven i Shigaraki, Tokoname, Iga och Tamba. P\xc3\xa5 de oglaserade ytorna kan sedan lokala intressanta glasyrfl\xc3\xa4ckar uppst\xc3\xa5 naturligt under br\xc3\xa4nningen eller placeras avsiktligt. Det \xc3\xa4r kontrasterna mellan den oglaserade sk\xc3\xa4rvens struktur och \xc3\xa5terh\xc3\xa5llsamma f\xc3\xa4rgvaritioner och de omr\xc3\xa5den d\xc3\xa4r asknedfall har skett och sm\xc3\xa4lt ut i olika grader, som ger dessa keramiktyper en charm._NEWLINE_Bizenkeramik tillverkas i Imberegionen vilken ligger v\xc3\xa4ster om Kobe, n\xc3\xa4ra den japanska innanhavssj\xc3\xb6n. H\xc3\xa4r fanns exporthamnen Katakami, med sj\xc3\xb6v\xc3\xa4g till Osakaregionen. I Imbe har man gjort keramik sedan 1000-talet, men tekeramiken b\xc3\xb6rjade tillverkas f\xc3\xb6rst p\xc3\xa5 1400-talet, i och med att tedrickandet blev etablerat i Japan. 1450 rekommenderade tem\xc3\xa4staren Shuko att Bizenkeramik h\xc3\xa4refter kunde anv\xc3\xa4ndas vid teceremonier, vilket alla efterf\xc3\xb6ljare tog fasta p\xc3\xa5, s\xc3\xa5som Sen no Rikyu, vilken \xc3\xa4gde flera Bizenf\xc3\xb6rem\xc3\xa5l, bl.a. Yabure-Oke \xe2\x80\x93 Det spruckna \xc3\xa4mbaret, en f\xc3\xa4rskvattenbeh\xc3\xa5llare._NEWLINE_Omkring 1582 bes\xc3\xb6kte Toyotomi  Hideyoshi  Bizen och diskuterade tef\xc3\xb6rem\xc3\xa5l och framst\xc3\xa4llning. Omr\xc3\xa5det fick som motprestation l\xc3\xb6ftet att vara befriat fr\xc3\xa5n milit\xc3\xa4r aktivitet och fick skogsomr\xc3\xa5den att anv\xc3\xa4nda f\xc3\xb6r eldning av ugnarna. Under Tokugawatiden (1603-1867) sk\xc3\xb6ttes 27 ugnar av 46 familjer.  Denna tid var de mest framst\xc3\xa5ende 6 familjerna: Mori, Kimura, Kaneshige, Tongu, Terami och Oae, varav de tre f\xc3\xb6rsta \xc3\xa4r aktiva \xc3\xa4nnu i dag. Morifamiljen var \xc3\xb6verhuvud \xe2\x80\x93 iemoto - \xc3\xb6ver dessa 6 familjer, med \xc3\xb6veransvaret f\xc3\xb6r alla befintliga ugnar. Ugnar fick bara \xc3\xa4rvas inom och mellan dessa familjer F\xc3\xb6r varje ugn fanns en ansvarig - kamashokunin. H\xc3\xb6jdpunkten f\xc3\xb6r keramiktillverkningen i Bizen var 1760-1880.\n_START_SECTION_\nF\xc3\xb6rem\xc3\xa5l\n_START_PARAGRAPH_\nUrsprungligen gjordes aldrig tesk\xc3\xa5lar i Bizen, men d\xc3\xa4remot djurfigurer, vaser, tebeh\xc3\xa5llare, vattenbeh\xc3\xa5llare och fat. En Bizensk\xc3\xa5l drejas ofta mycket tunn och symmetrisk samt har en j\xc3\xa4mnbrun oglaserad yta. D\xc3\xa4rf\xc3\xb6r kr\xc3\xa4vs en askglasyr som ger fl\xc3\xa4ckar och f\xc3\xa4rgvariationer, ett landskap \xe2\x80\x93 keshiki - f\xc3\xb6r att ge en estetisk upplevelse till betraktaren. \xc3\x84ven i Bizen orsakade Meijirestaurationen en nedg\xc3\xa5ng och fortsatta keramiktillverkningen inriktades p\xc3\xa5 taktegel och avloppsr\xc3\xb6r. \xc3\x85r 1927 lyckades Kaneshige Toyo \xc3\xa5terupt\xc3\xa4cka en del av den gamla br\xc3\xa4nningskonsten fr\xc3\xa5n Momoyamatiens Bizenkeramik. Detta ledde till ett uppvaknat intresse i regionen och flera keramiker b\xc3\xb6rjade g\xc3\xb6ra tekeramik.  Sedan mitten av 1900-talet g\xc3\xb6r de flesta Bizenkeramikern tekeramik och m\xc3\xa5nga \xc3\xa4ven tesk\xc3\xa5lar.\n_START_SECTION_\nUgnarna\n_START_PARAGRAPH_\nUnder Momoyamaperioden anv\xc3\xa4ndes ogama och senare noborigamaugnar.  Fr\xc3\xa5n denna tid finns i texter omtalat att en stor enkammarugn, ogama, byggdes i Imbe. Den var 40 meter l\xc3\xa5ng, 5 meter bred och eldades i 60 dygn. Varje keramiker betalade f\xc3\xb6r den plats han beh\xc3\xb6vde f\xc3\xb6r sina f\xc3\xb6rem\xc3\xa5l. Ugnen fungerade till 1832, d\xc3\xa5 man i st\xc3\xa4llet byggde flera mindre ugnar p\xc3\xa5 20 meters l\xc3\xa4ngd och 4 meter breda. Dessa beh\xc3\xb6vde bara eldas i 13 dagar. De flesta ugnarna l\xc3\xa5g vid foten av berget Kumayama.\n_START_SECTION_\nBizenkeramiken \xc3\xa5teruppt\xc3\xa4cks\n_START_PARAGRAPH_\nFamiljen Kaneshige har gjort keramik sedan 1500-talet. Under 1900-talets b\xc3\xb6rjan framst\xc3\xa4llde de skulpturer i Bizenkeramik. Sonen Kaneshige Toyo (1896-1967) s\xc3\xb6kte ett nytt intresseomr\xc3\xa5de och studerade den gamla Momoyamastilen (1568-1615) som familjen en g\xc3\xa5ng arbetat med. \xc3\x85r 1927 hade han i sin egen ugn lyckats \xc3\xa5terf\xc3\xa5 de bl\xc3\xa5 fl\xc3\xa4ckar \xe2\x80\x93 sangiri - som var en av de typiska k\xc3\xa4nnetecknen f\xc3\xb6r gamla Bizenf\xc3\xb6rem\xc3\xa5l -  Ko-Bizen  (1568 \xe2\x80\x93 mitten av 1700-talet). Till hj\xc3\xa4lp hade han snart brodern Kaneshige Sozan. Omkring 1930 hade han \xc3\xa4ven lyckats f\xc3\xa5 fram den gamla f\xc3\xa4rgen p\xc3\xa5 den br\xc3\xa4nda leran \xe2\x80\x93 tsuchi-aji. Han hade nu tillr\xc3\xa4ckligt med detaljer, f\xc3\xb6r att kunna ge sin Bizen ett landskap \xe2\x80\x93 keshiki - som varierade tillr\xc3\xa4ckligt, f\xc3\xb6r att tek\xc3\xa4nnarna skulle betrakta deras f\xc3\xb6rem\xc3\xa5l som n\xc3\xa5got eftertraktat som p\xc3\xa5minde om Momoyamaepoken. Omkring mitten av 1900-talet \xc3\xb6kade intresset f\xc3\xb6r tekeramik i Ko-Bizen stil och i dag arbetar de flesta Bizenkeramiker med detta. Kaneshige Toyo\'s forskning ledde till att han 1956 blev utn\xc3\xa4mnd till att bevara en \xe2\x80\x9cImportant Intangible Cultural Propertiey"._NEWLINE_F\xc3\xb6r att kunna forts\xc3\xa4tta studier i gammal Bizen har Mori Togaku (1937) i modern tid byggt en 52 meter l\xc3\xa5ng och 2,4 m bred ogama, vilken kr\xc3\xa4ver eldning under 60 dagar. Emellertid har en brist p\xc3\xa5 tallved och de \xc3\xb6kade kraven p\xc3\xa5 renare luft gjort att man s\xc3\xb6ker sig till gas- och eldrivna ugnar. Kaneshige Soza har 1965 lyckats framst\xc3\xa4lla Bizen med hidasuki i en eldriven ugn.\n_START_SECTION_\nSvensk keramikforskning i Kina\n_START_PARAGRAPH_\nSvenskar har bedrivit ing\xc3\xa5ende forskningsinsatser i Kina, som Jan Wirgin och Nils Palmgren som 1935\xe2\x80\x931936 har studerat Temmoku p\xc3\xa5 plats. Walter Steger och Nils Sundius har senare i detalj kunnat visa keramikens kristallstruktur och de br\xc3\xa4nntemperaturer som f\xc3\xb6rekom i de olika distrikten. F\xc3\xb6rem\xc3\xa5l och framf\xc3\xb6r allt en stor samling sk\xc3\xa4rvor fr\xc3\xa5n dessa studier kan studeras p\xc3\xa5 \xc3\x96stasiatiska Museet i Stockholm.'