b'\n_START_ARTICLE_\nKonstantin Stanislavskij\n_START_SECTION_\nFamiljebakgrund\n_START_PARAGRAPH_\nStanislavskij v\xc3\xa4xte upp i en av de rikaste sl\xc3\xa4kterna i Ryssland, sl\xc3\xa4kten Alexejev. Han fick namnet Konstantin Sergejevitj Alexejev,_NEWLINE_"Stanislavskij" var ett scennamn som han tog 1884 f\xc3\xb6r att h\xc3\xa5lla sina sk\xc3\xa5despelaraktiviteter hemliga f\xc3\xb6r sina f\xc3\xb6r\xc3\xa4ldrar. Utsikten att bli en professionell sk\xc3\xa5despelare var tabu f\xc3\xb6r n\xc3\xa5gon i hans samh\xc3\xa4llsklass; sk\xc3\xa5despelare hade en \xc3\xa4nnu l\xc3\xa4gre social status i Ryssland \xc3\xa4n i resten av Europa och hade \xc3\xa4nda tills nyligen varit ryska tr\xc3\xa4lar och den ryska adelns \xc3\xa4godelar. Sl\xc3\xa4kten Alexejev var en framg\xc3\xa5ngsrik bourgeoisie-sl\xc3\xa4kt som \xc3\xa4gde fabriker d\xc3\xa4r de tillverkade guld- och silverdekorationer f\xc3\xb6r milit\xc3\xa4ren samt milit\xc3\xa4runiformer. Fram till den ryska revolutionen 1917 nyttjade Stanislavskij ofta sina \xc3\xa4rvda tillg\xc3\xa5ngar f\xc3\xb6r att bekosta sina teaterexperiment inom sk\xc3\xa5despeleri och regi. _NEWLINE_Hans familjs ovilja innebar att han endast framtr\xc3\xa4dde som amat\xc3\xb6rsk\xc3\xa5despelare till 33 \xc3\xa5rs \xc3\xa5lder._NEWLINE_Som barn exponerades Stanislavskij f\xc3\xb6r sin familjs rika kulturliv,  och bland hans intressen fanns balett och dockteater. 1877 blev hans far Sergei Vladimirovitj Aleksejev vald till \xc3\xb6verhuvud f\xc3\xb6r handelsklassen i Moksva, en av de viktigaste och mest inflytelserika posterna i staden. Samma \xc3\xa5r byggde fadern en fullt utrustad teater p\xc3\xa5 sitt gods vid Liubimovka och gav Stanislavskij ett forum f\xc3\xb6r sina teatraliska experiment. Efter sin debut p\xc3\xa5 faderns teater p\xc3\xa5b\xc3\xb6rjade Stanislavskij det som skulle bli en livsl\xc3\xa5ng serie med anteckningsb\xc3\xb6cker fyllda av kritiska observationer \xc3\xb6ver sitt sk\xc3\xa5despeleri, aforismer och problem. Denna j\xc3\xa4lvanalys och kritik utvecklades sedan till Stanislavskijs system. Familjens andra teater byggdes 1881 vid deras herrg\xc3\xa5rd i Moskva, d\xc3\xa4r Stanislavskij levde fr\xc3\xa5n 1863 till 1903. Herrg\xc3\xa5rden blev ett fokus f\xc3\xb6r det kulturella och artistiska livet i staden. Stanislavskij valde att inte l\xc3\xa4sa vid universitetet utan f\xc3\xb6redrog att arbeta inom familjens aff\xc3\xa4rsr\xc3\xb6relser.\n_START_SECTION_\nMoskvas konstn\xc3\xa4rliga teater\n_START_PARAGRAPH_\n1896 samtalade Stanislavskij med Nikolai Efros om sina id\xc3\xa9er kring en plan att etablera ett n\xc3\xa4tverk av turnerande teaterkompanier som skulle erbjuda h\xc3\xb6gkvalitativ drama till de st\xc3\xa4der och omgivningar de bes\xc3\xb6kte. Han f\xc3\xb6reslog att kalla dem "\xc3\xb6ppna" eller "tillg\xc3\xa4ngliga" teatrar; detta skulle s\xc3\xa4rskilja dem fr\xc3\xa5n den till synes farliga demokratiserade popul\xc3\xa4rteatern som spreds i Europa ledd av Romain Rolland. I februari 1897 sammanstr\xc3\xa5lade Stanislavskij med Anton Tjechov. Vid denna tid hj\xc3\xa4lpte han ocks\xc3\xa5 till att organisera den f\xc3\xb6rsta helryska konferensen om teater, vars huvudtalare Yevtikhiy Karpov talade om vikten av det ryska folkets egen teater._NEWLINE_ Det var Stanislavskijs historiska m\xc3\xb6te med Vladimir Nemirovitj-Dantjenko 22 juni 1897 som skapade vad som i b\xc3\xb6rjan kallades "Moskvas tillg\xc3\xa4ngliga teater" men som senare blev k\xc3\xa4nt som Konstn\xc3\xa4rliga teatern (MChAT). Deras arton timmars l\xc3\xa5nga diskussion har f\xc3\xa5tt en legendarisk status i teaterhistorien. Nemirovitj var en framg\xc3\xa5ngsrik manusf\xc3\xb6rfattare, kritiker, teaterregiss\xc3\xb6r och teaterpedagog vid den filharmoniska skolan, och var \xc3\xa4ven han h\xc3\xa4ngiven id\xc3\xa9n om en popul\xc3\xa4rteater. _NEWLINE_Deras f\xc3\xb6rm\xc3\xa5gor kompletterades; Nemirovitj beh\xc3\xb6vde Stanislavskijs regitalang f\xc3\xb6r att skapa levande scenbilder och v\xc3\xa4lja viktiga detaljer medan Stanislavskij beh\xc3\xb6vde Nemirovitjs talang f\xc3\xb6r dramatisk och litter\xc3\xa4r analys, professionella expertis samt hans f\xc3\xb6rm\xc3\xa5ga att leda en teater. Stanislavskij j\xc3\xa4mf\xc3\xb6rde senare deras samtal med Versaillesfreden, d\xc3\xa5 inneh\xc3\xa5llet i deras samtal var s\xc3\xa5 brett att de gemensamt enades om de konventionella metoder de \xc3\xb6nskade \xc3\xb6verge. Med grund i deras arbetsmetod fann de vad de hade gemensamt vilket ledde till att de utarbetade strukturer f\xc3\xb6r sin nya teater. Tillsammans formade de en professionell f\xc3\xb6rening med en ensemblek\xc3\xa4nsla som inte uppmuntrade individuell f\xc3\xa5f\xc3\xa4nga. De valde sk\xc3\xa5despelare fr\xc3\xa5n Nemirovitjs klass vid Filharmoniska skolan och Stanislavskijs amat\xc3\xb6rf\xc3\xb6rening Society of Art and Literature, tillsammans med andra professionella sk\xc3\xa5despelare. Dessa sk\xc3\xa5despelare kom att utg\xc3\xb6ra en realistisk teater som blev internationellt omn\xc3\xa4mnd._NEWLINE_F\xc3\xb6reningen m\xc3\xb6ttes i Pusjkino, ett isolerat omr\xc3\xa5de ungef\xc3\xa4r 80 kilometer fr\xc3\xa5n staden, d\xc3\xa5 de s\xc3\xb6kte efter ett passande st\xc3\xa4lle f\xc3\xb6r repetitioner. Vid sitt \xc3\xb6ppningstal p\xc3\xa5 f\xc3\xb6rsta repetitionsdagen 14 juni 1898 fokuserade Stanislavskij p\xc3\xa5 den sociala karakt\xc3\xa4ren av deras kollektiva \xc3\xa5tagande; "Vi str\xc3\xa4var efter att skapa den f\xc3\xb6rsta rationella, moraliska, och publikt tillg\xc3\xa4ngliga teatern", sade han, "och vi vigde v\xc3\xa5ra liv f\xc3\xb6r att n\xc3\xa5 detta h\xc3\xb6ga m\xc3\xa5l." I en atmosf\xc3\xa4r mer lik ett universitet \xc3\xa4n en teater (som Stanislavskij beskrev det) introducerades f\xc3\xb6reningen f\xc3\xb6r hans arbetsmetod av omfattande l\xc3\xa4sning och efterforskning och detaljerade repetitioner d\xc3\xa4r varje agerande var definierad genom samtal innan det genomf\xc3\xb6rdes praktiskt. Under juni och juli repeterade f\xc3\xb6reningen Shakespeares K\xc3\xb6pmannen i Venedig, Sofokles Antigone, Hauptmanns Hanneles himmelsf\xc3\xa4rd, Pisemskijs Men Above The Law, Lenzs The Tutor och Aleksej Tolstojs Tsar Fiodor Ioannovich. Det var under dessa repetitioner som Stanislavskijs livsl\xc3\xa5nga relation med Vsevolod Meyerhold p\xc3\xa5b\xc3\xb6rjades. Vid slutet av juni var Meyerhold s\xc3\xa5 imponerad av Stanislavskijs regif\xc3\xb6rm\xc3\xa5ga att han deklarerade honom ett geni. P\xc3\xa5 sin d\xc3\xb6dsb\xc3\xa4dd ska Stanislavskij ha sagt att Meyerhold var hans enda arvinge i teatersf\xc3\xa4ren, eller n\xc3\xa5got annat omr\xc3\xa5de._NEWLINE_Under 1898 regisserade Stanislavskij tillsammans med Nemirovitj sin f\xc3\xb6rsta produktion av Anton Tjechov. Konstn\xc3\xa4rliga teaterns produktion av M\xc3\xa5sen var en kritisk milstolpe f\xc3\xb6r den spirande f\xc3\xb6reningen, vilket har blivit beskrivet som "ett av de st\xc3\xb6rsta evenemangen i rysk teaters historia och en av de viktigaste nya utvecklingarna i v\xc3\xa4rldens dramahistoria". Trots de \xc3\xa5ttio repetitionstimmarna, en l\xc3\xa5ng tid med d\xc3\xa5tidens m\xc3\xa5tt m\xc3\xa4tt, tyckte Stanislavskij att det inte var tillr\xc3\xa4ckligt repeterat och hotade att ta bort sitt namn fr\xc3\xa5n affischen n\xc3\xa4r Nemirovitj v\xc3\xa4grade flytta premi\xc3\xa4ren en vecka. Stanislavskij spelade Trigorin, Meyerhold spelade Konstantin och Olga Knipper spelade Arkadina. F\xc3\xb6r att fira denna historiska produktion b\xc3\xa4r f\xc3\xb6retaget i dag en m\xc3\xa5s som sitt emblem. Stanislavskij fortsatte att regissera de framg\xc3\xa5ngsrika premi\xc3\xa4rerna av Tjechovs andra stora pj\xc3\xa4ser: Onkel Vanja (1899), Tre systrar (1901) och K\xc3\xb6rsb\xc3\xa4rstr\xc3\xa4dg\xc3\xa5rden (1904). Stanislavskijs m\xc3\xb6te med Tjechovs dramatik blev avg\xc3\xb6rande f\xc3\xb6r b\xc3\xa5das kreativa utvecklingen. Hans ensembles strategi och uppm\xc3\xa4rksamhet p\xc3\xa5 karakt\xc3\xa4rernas psyken \xc3\xa5terupplivade Tjechovs intresse f\xc3\xb6r att skriva f\xc3\xb6r scenen, samtidigt som Tjechovs ovilja att f\xc3\xb6rklara eller expandera texten tvingade Stanislavskij att gr\xc3\xa4va under ytan p\xc3\xa5 ett s\xc3\xa4tt som var nytt inom teatern.\n_START_SECTION_\nStanislavskijs system\n_START_PARAGRAPH_\nStanislavskijs "system" \xc3\xa4r en systematisk metod f\xc3\xb6r att utbilda sk\xc3\xa5despelare. Studie\xc3\xa4mnen \xc3\xa4r koncentration, r\xc3\xb6st, fysiska f\xc3\xa4rdigheter, k\xc3\xa4nslominne, observation, och dramatisk analys. Stanislavskijs m\xc3\xa5l var att hitta en allm\xc3\xa4ngiltig metod som skulle kunna vara till nytta f\xc3\xb6r alla sk\xc3\xa5despelare. Han sa dock sj\xc3\xa4lv om sitt system: "Create your own method. Don\'t depend slavishly on mine. Make up something that will work for you! But keep breaking traditions, I beg you."_NEWLINE_Flertalet sk\xc3\xa5despelare identifierar rutinm\xc3\xa4ssigt hans system med den amerikanska sk\xc3\xa5despelarmetoden. Detta \xc3\xa4ven d\xc3\xa5 den senare endast inkluderar psykologiska tekniker vilket st\xc3\xa5r i skarp kontrast till Stanislavskijs multivarianta, holistiska och psykofysiologiska metod vilken utforskar karakt\xc3\xa4r och handling, b\xc3\xa5de \'inifr\xc3\xa5n och ut\' och \'utifr\xc3\xa5n och in\'.\n_START_SECTION_\nK\xc3\xa4nslominne\n_START_PARAGRAPH_\nStanislavskijs system fokuserade p\xc3\xa5 utvecklingen av artistisk uppriktighet p\xc3\xa5 scenen genom att l\xc3\xa4ra sk\xc3\xa5despelare att \'uppleva pj\xc3\xa4sens delar\' under f\xc3\xb6rest\xc3\xa4llning. Stanislavskij n\xc3\xa4rde en f\xc3\xb6rhoppning om att systemet kunde appliceras p\xc3\xa5 all form av drama, s\xc3\xa5som melodrama, vaudeville, och opera.  Han organiserade en serie teaterstudium d\xc3\xa4r unga sk\xc3\xa5despelare tr\xc3\xa4nades i hans system. I den f\xc3\xb6rsta studien var sk\xc3\xa5despelare instruerade att anv\xc3\xa4nda sina egna minnen f\xc3\xb6r att uttrycka k\xc3\xa4nslor.  _NEWLINE_Stanislavskij observerade snart att n\xc3\xa5gra av de sk\xc3\xa5despelare som nyttjade eller utnyttjade denna teknik hamnade i hysteri. Han b\xc3\xb6rjade s\xc3\xa5ledes att leta efter mer p\xc3\xa5litliga s\xc3\xa4tt att tillg\xc3\xa5 k\xc3\xa4nslor och landade slutligen i att fokusera p\xc3\xa5 sk\xc3\xa5despelarens anv\xc3\xa4ndande av fantasi och tro i de givna omst\xc3\xa4ndigheterna funna i texten snarare \xc3\xa4n sina egna och ofta sm\xc3\xa4rtsamma minnen.\n_START_SECTION_\nMetoden f\xc3\xb6r fysiska handlingar\n_START_PARAGRAPH_\nI b\xc3\xb6rjan f\xc3\xb6reslog Stanislavskij att sk\xc3\xa5despelare skulle studera och uppleva subjektiva k\xc3\xa4nslor f\xc3\xb6r att sedan manifestera dessa till publiken genom fysiska och vokala uttryck.  I de f\xc3\xb6rsta stegen att utveckla sitt system hamnade fokus p\xc3\xa5 att skapa \xc3\xa4kta k\xc3\xa4nslor och f\xc3\xb6rkroppsliga dem men han arbetade senare p\xc3\xa5 metoden f\xc3\xb6r fysiska handlingar. Detta utvecklades senare vid Opera Dramatic Studio fr\xc3\xa5n det tidiga 1930-talet. Fokuset l\xc3\xa5g p\xc3\xa5 fysiska handlingar som ett s\xc3\xa4tt f\xc3\xb6r att tillg\xc3\xa5 \xc3\xa4kta k\xc3\xa4nslor, och inkluderade improvisation. Det handlade s\xc3\xa5ledes fortfarande om att n\xc3\xa5 det undermedvetna genom det medvetna.\n_START_SECTION_\nArv\n_START_PARAGRAPH_\nStanislavskij hade olika elever vid alla dessa faser av utforskande och experimenterande med sitt system f\xc3\xb6r sk\xc3\xa5despeleri. Tv\xc3\xa5 av hans f\xc3\xb6re detta elever, Richard Boleslavsky och Maria Ouspenskaya, grundade American Laboratory Theatre 1925. En av deras studenter, Lee Strasberg, medverkade till att grunda Group Theatre (1931\xe2\x80\x931940) tillsammans med Harold Clurman och Cheryl Crawford. Detta var det f\xc3\xb6rsta teaterkompani som nyttjade Stanislavskijs uppt\xc3\xa4ckter i praktiken. Clurman och Strasberg hade en stor inverkan p\xc3\xa5 amerikanskt sk\xc3\xa5despeleri, b\xc3\xa5de p\xc3\xa5 film och vid teatern. Strasbergs inspirerade Charlie Chaplin med sina metoder f\xc3\xb6r hur man skapade det magiska utifall att, eller om ("magic if"). Hans teoribildning har tagits till b\xc3\xa5de av naturalistisk spelstil med grundlig kartl\xc3\xa4ggning av rollkarakt\xc3\xa4ren och den givna omst\xc3\xa4ndigheten "given circumstance". Stort inflytande \xc3\xb6ver amerikanskt sk\xc3\xa5despeleri hade \xc3\xa4ven Stella Adler som \xc3\xa4ven hon var en del av Group Theatre och som kort hade studerat med Stanislavskij._NEWLINE_Lord Laurence Olivier skrev att Stanislavskijs \xe2\x80\x9dMy Life in Art\xe2\x80\x9d var en k\xc3\xa4lla till stor upplysning n\xc3\xa4r han var en ung sk\xc3\xa5despelare. Sir John Gielgud sa "This director found time to explain a thousand things that have always troubled actors and fascinated students." Gielgud ska ocks\xc3\xa5 ha sagt "Stanislavski\'s now famous book is a contribution to the Theatre and its students all over the world."\n_START_SECTION_\nSk\xc3\xb6nlitter\xc3\xa4ra beskrivningar\n_START_PARAGRAPH_\nMichail Bulgakov gjorde satir av Stanislavskij genom karakt\xc3\xa4ren Ivan Vasiljevitj i sin roman Svart sn\xc3\xb6. (Det \xc3\xa4r ingen tillf\xc3\xa4llighet att Ivan Vasiljevitj var namnet p\xc3\xa5 den \xc3\xb6k\xc3\xa4nda tsaren Ivan den f\xc3\xb6rskr\xc3\xa4cklige.) I Bulgakovs roman \xc3\xa4r Ivan Vasiljevitj portr\xc3\xa4tterad som en stor sk\xc3\xa5despelare, men hans ber\xc3\xb6mda sk\xc3\xa5despelarmetod framh\xc3\xa5lls som en fars som i sj\xc3\xa4lva verket ofta hindrar akt\xc3\xb6rers prestationer genom l\xc3\xb6jliga \xc3\xb6vningar. Bulgakovs sk\xc3\xa4rande portr\xc3\xa4tt av Ivan Vasiljevitj speglar sannolikt hans frustrerande upplevelser med Stanislavskij under dennes sm\xc3\xa5ningom avbrutna produktion av Bulgakovs pj\xc3\xa4s A Cabal of Hypocrites 1930-1936. Denna skildring av Stanislavskij st\xc3\xa5r i skarp kontrast till de flesta andra beskrivningar.'