माइकल क्रिस्‍टन ने मूलत: एक स्‍नातक छात्र के बारे में पटकथा के विचार की कल्‍पना की जो एक डायनासोर को पुन:निर्मित करता है; वह जुरासिक पार्क उपन्‍यास को लिखना प्रारंभ करने के पहले तक अपनी परिकल्‍पना में डायनासोर और क्‍लोनिंग से संघर्ष करता है। प्रकाशन के पहले ही स्‍पीलबर्ग ने अक्‍तूबर 1989 में ही उपन्‍यास के बारे में जाना, जब वह क्रिस्टन एक पटकथा के बारे में विचार विमर्श कर रहे थे जो टेलिविजन श्रृंखला ईआर (ER) होता. पुस्‍तक के प्रकाशित होने के पहले, क्रिस्‍टन ने गैर समझौताकारी 1.5 मिलियन डॉलर शुल्‍क और साथ ही साथ कमाई के अच्‍छे प्रतिशत की मांग की. वार्नर ब्रदर्स और टिम बर्टन, सोनी पिक्‍चर्स इंटरटेनमेंट और रिचर्ड डोनर और 20वी सेंचुरी फॉक्‍स और जो डेंट ने अधिकारों के लिए बोली लगाई, लेकिन अंतत: यूनिवर्सल ने इसे स्‍पीलबर्ग के लिए मई 1990 में ग्रहण किया। यूनिवर्सल ने क्रिस्‍टन को अपने उपन्‍यास को रूपांतरित करने के लिए और 500,000 डॉलर का भुगतान किया, जिसे उसने स्‍पिलबर्ग द्वरा हुक को फिल्‍माए जाने के समय तक पूरा कर दिया था। क्रिस्‍टन ने उल्‍लेख किया कि पुस्‍तक के "अपेक्षाकृत लंबा" होने के कारण उसकी पटकथा में उपन्‍यास की सामग्री का करीब 10 से 20 प्रतिशत ही था; दृश्‍यों को आर्थिक और व्‍यावहारिक कारणों से हटा दिया गया। हुक के पूरा होने के बाद, स्‍पीलबर्ग सिंडलर्स लिस्‍ट फिल्‍म को बनाना चाहता था। म्‍यूजिक कॉरपोरेशन ऑफ अमेरिका (यूनिवर्सल पिक्‍चर्स की तत्‍कालीन मुख्‍य कंपनी) के अध्‍यक्ष सिड शिनबर्ग ने एक शर्त के आधार पर फिल्‍म को हरी झंडी दिखाई कि स्‍पिलबर्ग पहले जुरासिक पार्क बनाएगा. स्‍पिलबर्ग ने बाद में कहा कि "वह जानते थे कि शिंडलर को एकबार निर्देशित करने पर वह जुरासिक पार्क को बनाने में सक्षम नहीं हो पाएंगे."स्‍पिलबर्ग ने एनिमेट्रोनिक डायनासोर बनाने के लिए स्‍टेन विंस्‍टन को, लंबे दृश्‍यों के लिए गतिशील डायनासोर बनाने के लिए फिल टिपेट, शुरूआती विजुअल प्रभावों के पर्यवीक्षण के लिए माइकल लैंटेरी और डेनिस म्‍युरे को डिजिटल कंपोजिटिंग करने के लिए नियुक्‍त किया। जीवाश्‍म विज्ञानी जैक हॉर्नर ने स्‍पिलबर्ग की यह इच्‍छा कि, डायनासोर राक्षस की जगह एक पशु के रूप में चित्रित हों, को पूरा करने में मदद करने के लिए डिजाइन का निरीक्षण किया। हार्नर ने टिप्‍पेट्स के प्रारंभिक एनिमेटिक्‍स में रैप्‍टर्स के सिनेमा की भाषा को इस शिकायत के साथ खारिज कर दिया, "[डायनासोर] के पास यह करने का कोई रास्‍ता नहीं है!" हॉर्नर की सलाह के अनुसार, स्पिलबर्ग ने इस बात पर जोर दिया कि टिप्‍पेट जीभ को बाहर निकालते हैं। विंस्‍टन के विभाग ने मुलायम त्‍वचा को मोड़ने के पहले डायनासोर के पूर्ण विस्‍तृत मॉडल तैयार किया, जो जटिल रोबोटिक्‍स के उपर फिट किए गए थे। टिप्‍पेट ने प्रमुख दृश्‍यों स्‍टॉप – मोशन एनिमेटिक्‍स को तैयार किया, लेकिन मोशन की अस्‍पष्‍टता पर मोशन के प्रयासों के बावजूद स्‍पिलबर्ग ने अंतिम परिणामों को एक सजीव एक्‍शन फीचर फिल्‍म में कार्य करने के अर्थ में असंतोषजनक पाया। एनिमेटर्स मार्क डिप्‍पे और स्‍टीव विलियम्‍स टी. रेक्‍स कंकल के लिए कंप्‍यूटर से उत्‍पन्‍न चलने वाली सायकल को बनाने में काफी मेहनत की और स्‍वीकृत किए गए। जब स्‍पीलबर्ग और टिप्‍पेट ने गेल्‍लिमिमस के समूह का पीछा करते हुए टी. रेक्‍स को देखा तो स्‍पीलबर्ग ने कहा कि "आपके पास काम नहीं है," जिस पर टिप्‍पेट ने जवाब दिया कि, "आपका मलतब समाप्‍ती से है?" स्‍पीलबर्ग ने बाद में ऐनिमेटिक और पटकथा में उसके तथा टिप्‍पेट के बीच किए गए संवाद को बाद में मेल्‍कम और ग्रांट के बीच बातचीत के रूप में लिखा. जैसा कि जॉर्ज लुकस ने उनके साथ साथ प्रदर्शन को देखा, उसकी आंखों से आंसू गिरने लगे. उसने कहा कि "यह बिजली के बल्‍ब के आविष्‍कार या प्रथम टेलिफोन कॉल के समान इतिहास के उन महत्‍वपूर्ण क्षणों में से एक है". "एक प्रमुख अंतर को पार किया गया है और स्‍थितियां कभी भी अनुकूल होने वाली नहीं थीं।" हांलाकि जुरासिक पार्क में कोई भी सजीव मोशन का उपयोग नहीं किया गया था, फिल टिप्‍पेट और उसके एनिमेटर्स जानते थे कि डायनासोर को कैसे सही तरीके से चलना चाहिए. टिप्‍पेट ने डायनासोर के कंकाल तंत्र के संबंध में संपर्क के रूप में कार्य किया और उसके रोके गए मोशन एनिमेटर्स को कंप्‍यूटर एनिमेटर्स के रूप में पुन: प्रशिक्षित किया गया।मालिया स्‍कॉच मारमो ने एलन ग्रांट के साथ इयन मैल्‍कम को मिला कर पांच महीनों से अधिक की अवधि के लिए अक्‍तूबर 1991 में पुन: लिखा. पटकथा लेखक डेविड कोप इसके बाद मोरमों के प्रारूप को नए तरीके से प्रारंभ कर शामिल हुए और स्‍पिलबर्ग के उस विचार का उपयोग किया जिसमें एक कार्टून को आगंतुकों को अधिकांश प्रदर्शन को हटाने के लिए दिखाया जाना था जो क्रिस्‍टन के उपन्‍यास को पूरा करता है। स्‍पिलबर्ग ने प्रोकाम्‍पसोगनेथस के उप-कथावस्‍तु को हटा दिया था जिसमें किशोरों को मुख्‍य भूमि से बचा कर आक्रमण किया गया था क्‍योंकि उसने इसे अत्‍यधिक डरावना माना था। यह उप- कथावस्‍तु अंतत: स्‍पिलबर्ग द्वारा निर्देशित सीक्‍वल द लॉस्‍ट वर्ल्‍ड में प्रस्‍तावना के रूप में उपयोग किया जाएगा. हेमंड को निर्दयी व्‍यवसायी से एक दयालु वृद्ध आदमी के रूप में परिवर्तित कर दिया गया था क्‍योंकि स्‍पिलबर्ग ने हेमंड के जूनून को शोमैनशिप के साथ पहचाना था। उसने टिन और लेक्‍स के पात्रों में भी परिवर्तन किया; किताबों में, टिम की उम्र 11 और कंप्‍यूटर में है और लेक्स की उम्र सात या आठ और यह खेलों में है। स्‍पिलबर्ग ने ऐसा इसलिए किया क्‍योंकि वह कम उम्र के जोसेफ मजेलो के साथ कार्य करना चाहता था और इससे उसे ग्रांट पर लेक्‍स के किशोरावस्‍था को दबाने की अनुमति मिली. कोपे ने ग्रांट के बचचों के साथ संबंधों को बदल दिया और उसे प्रारंभिक रूप से प्रतिरोधी बनाया ताकि चरित्र का विकास हो सके. कोप ने आर्थिक कारणों से पुस्‍तक से व्‍यापक तारतम्‍यता को काटने का अवसर प्राप्‍त किया, जहां टी. रेक्‍स ने ग्रांट का पीछा किया और बच्‍चे मल्‍डन द्वारा शांत किए जाने के पहले नदी में लाए गए। यह दृश्‍य टी रेक्‍स को प्रतिस्‍थापित कर स्‍पिनोसोरस के साथ जुरासिक पार्क III में खंडों में पुनर्जीवित किया गया था।निमार्ण-पूर्व के 25 महीनों के बाद, इसका फिल्‍मांकन 24 अगस्‍त 1992 में काउ के हवाई द्वीप पर प्रारंभ हुआʻi.ʻ तीन सप्‍ताह की शूटिंग में कई दिन के समय के बाह्यभागों को शामिल किया गया। 11 सितंबर को, इनिकी नामक चक्रवात प्रत्‍यक्ष रूप से कुआ से गुजराʻ, जिससे क्रू को एक दिन की शूटिंग का नुकसान हुए. सिनेमा में आंधी के कई दृश्‍य वास्‍तविक है जो चक्रवात के दौरान शूट किए गए। गेल्‍लिमिनस का पीछा करने का निर्धारित दृश्‍य को ओहु के द्वीप के कुआलोआ रेंच पर ले जाया गया था और प्रारंभिक दृश्‍यों में से एक दृश्‍य को डिजिटल रूप से एनिमेट कर एक स्‍टिल शॉट के रूप में निर्मित किया गया था। क्रू यूनिवर्सली स्टूडियो के स्‍टेज 24 पर शूटिंग करने के लिए यूएसए की मुख्‍य भूमि पर वापस आया ताकि रसोई घर में रेप्‍टर्स के वाले दृश्‍यों को प्राप्‍त किया जा सके. मोंटाना डिग दृश्‍यों के लिए रेड रॉक्‍ केयोन के स्‍थान पर जाने के पहले क्रू ने स्‍टेज 23 पर बिजली आपूर्ति के दृश्‍यो को भी शूट किया।[ क्रू ग्रांट द्वारा टिम को बचाने की शूटिंग के लिए वापस यूनिवर्सल आया, जिसमें पचास फुट के सहारे को हाइड्रोलिक पहिए का उपयोग कार के गिरने और ब्राकिओसोरस के मुठभेड़ के लिए किया गया था। क्रू ने पार्क के प्रयोगशाला और नियंत्रण कक्ष के लिए दृश्‍यों का फिल्‍मांकन किया जिसमें सिलिकॉन ग्राफिक्‍स और एप्‍प्‍ल से किराए पर लिए गए कंप्‍यूटरों के लिए एनिमेशनों का उपयोग किया।निर्माण दल टी. रेक्स के एसयूवी पर आक्रमण को फिल्माने के लिए वार्नर ब्रदर्स के स्टूडियो के मंच 16 पर आ गया। शूटिंग निराशाजनक साबित होने लगी जब एनीमेट्रोनिक डाईनोसौर की फोम रबर से बनी त्वचा पानी को सोखने लगी. टी. रेक्स ' के चलने से पानी के गिलास में पड़ने वाली तरंगें स्पीलबर्ग द्वारा अपनी कार में पृथ्वी, वायु तथा अग्नि को सुने जाने से प्रेरित थीं, तथा वह कम्पन बास की लय से उत्पन्न था। लान्टीरी यह निश्चित नहीं कर पा रहा था कि फिल्माए जाने से पहले रात्रि तक शॉट को कैसे तैयार किया जाये, तब उसने पानी के ग्लास को स्वयं बजाये जा रहे गिटार पर रखा, तथा उसको पानी के ग्लास में वे सम्केंद्रीय वृत्ताकार तरंगें प्राप्त हो गयीं जैसा स्पीलबर्ग चाहते थे। अगली सुबह, गिटार के तारों को कार के अन्दर रख दिया गया तथा एक व्यक्ति जमीन पर बैठ कर उन तारों को बजाने लगा जिससे कि यह प्रभाव प्राप्त किया जा सके. उधर वापस यूनिवर्सल में, निर्माण दल मंच 27 पर डाईलोफ़ोसौरस के साथ के दृश्यों को फिल्माने लगा. अंततः, मंच 12 पर शूटिंग समाप्त हो गयी, रैप्टरों के साथ पार्क के कम्प्यूटर कक्षों तथा आगंतुक कक्षों में किये गए पीछा करने के दृश्य भी फिल्मा लिए गए। स्पीलबर्ग टी.रेक्स को फिल्म के क्लाईमैक्स में वापस लेकर आये, उन्होंने अपनी मौलिक समाप्ति, जिसमें ग्रांट एक प्लेटफॉर्म मशीन का प्रयोग करते हुए युक्ति से रैप्टर को जीवाश्म टायेरैनोसौर के जबड़ों में दाल देते हैं, को रद्द कर दिया. फिल्म 30 नवम्बर को अपने तय कार्यक्रम से बारह दिन पहले ही बन कर समाप्त हो गयी, तथा संपादक माइकल कान ने कुछ दिनों के अन्दर ही एक प्राथमिक कट बना कर तैयार कर दिया, इसके कारण स्पीलबर्ग शिंडलर्स लिस्ट को फिल्माना प्रारंभ कर सके.फिल्म पर विशेष प्रभावों का कार्य जारी रहा, टीपेट की इकाई नयी तकनीक को डाइनोसौर की इनपुट उपकरणों के साथ समायोजित करते रहे: ये वे मॉडल थे जो कम्प्यूटर में सूचनाओं को भरने का कार्य करते थे ताकि चरित्रों को परंपरागत रूप से एनिमेट किया जा सके. इसके अतिरिक्त, उन्होंने रैपटर्स तथा गैलीमिमस के दृश्यों का अभिनय भी किया। कम्प्यूटर द्वारा निर्मित डायनासोर के साथ ही साथ, आईएलएम ने ऐसे तत्वों का निर्माण, जैसे कि पानी की छपछपाहट तथा अरियाना रिचर्ड के स्टंट के लिए चेहरे का डिजिटल प्रतिस्थापन, भी किया। डाइनोसौर को लाइव एक्शन दृश्यों के साथ संयोजन करने में लगभग एक घंटा लगा. डाइनोसौरों के प्रतिपादन में दो से चार घंटे प्रति फ्रेम लगते थे, तथा बारिश में टी.रेक्स के प्रतिपादन में छह घंटे प्रति फ्रेम तक लगे. स्पीलबर्ग उनकी प्रगति की निगरानी पोलैंड से कर रहे थे। संगीतकार जॉन विलियम्स ने फरवरी के अंत से फिल्म के स्कोर (संगीत पक्ष) पर कार्य करना प्रारंभ किया, तथा इसे एक महीने बाद जॉन न्यूफेल्ड व एलेक्जेंदर करेज द्वारा संचालित किया गया। लुकास जॉर्ज की देखरेख में, ध्वनि प्रभाव निर्माण दल, का कार्य अप्रैल के अंत तक समाप्त हो गया था। जुरासिक पार्क का निर्माण पूरी तरह मई 28, 1993 को समाप्त हो गया।
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माइकल क्रिस्‍टन ने मूलत: एक स्‍नातक छात्र के बारे में पटकथा के विचार की कल्‍पना की जो एक डायनासोर को पुन:निर्मित करता है; वह जुरासिक पार्क उपन्‍यास को लिखना प्रारंभ करने के पहले तक अपनी परिकल्‍पना में डायनासोर और क्‍लोनिंग से संघर्ष करता है। प्रकाशन के पहले ही स्‍पीलबर्ग ने अक्‍तूबर 1989 में ही उपन्‍यास के बारे में जाना, जब वह क्रिस्टन एक पटकथा के बारे में विचार विमर्श कर रहे थे जो टेलिविजन श्रृंखला ईआर (ER) होता. पुस्‍तक के प्रकाशित होने के पहले, क्रिस्‍टन ने गैर समझौताकारी 1.5 मिलियन डॉलर शुल्‍क और साथ ही साथ कमाई के अच्‍छे प्रतिशत की मांग की. वार्नर ब्रदर्स और टिम बर्टन, सोनी पिक्‍चर्स इंटरटेनमेंट और रिचर्ड डोनर और 20वी सेंचुरी फॉक्‍स और जो डेंट ने अधिकारों के लिए बोली लगाई, लेकिन अंतत: यूनिवर्सल ने इसे स्‍पीलबर्ग के लिए मई 1990 में ग्रहण किया। यूनिवर्सल ने क्रिस्‍टन को अपने उपन्‍यास को रूपांतरित करने के लिए और 500,000 डॉलर का भुगतान किया, जिसे उसने स्‍पिलबर्ग द्वरा हुक को फिल्‍माए जाने के समय तक पूरा कर दिया था। क्रिस्‍टन ने उल्‍लेख किया कि पुस्‍तक के "अपेक्षाकृत लंबा" होने के कारण उसकी पटकथा में उपन्‍यास की सामग्री का करीब 10 से 20 प्रतिशत ही था; दृश्‍यों को आर्थिक और व्‍यावहारिक कारणों से हटा दिया गया। हुक के पूरा होने के बाद, स्‍पीलबर्ग सिंडलर्स लिस्‍ट फिल्‍म को बनाना चाहता था। म्‍यूजिक कॉरपोरेशन ऑफ अमेरिका (यूनिवर्सल पिक्‍चर्स की तत्‍कालीन मुख्‍य कंपनी) के अध्‍यक्ष सिड शिनबर्ग ने एक शर्त के आधार पर फिल्‍म को हरी झंडी दिखाई कि स्‍पिलबर्ग पहले जुरासिक पार्क बनाएगा. स्‍पिलबर्ग ने बाद में कहा कि "वह जानते थे कि शिंडलर को एकबार निर्देशित करने पर वह जुरासिक पार्क को बनाने में सक्षम नहीं हो पाएंगे."स्‍पिलबर्ग ने एनिमेट्रोनिक डायनासोर बनाने के लिए स्‍टेन विंस्‍टन को, लंबे दृश्‍यों के लिए गतिशील डायनासोर बनाने के लिए फिल टिपेट, शुरूआती विजुअल प्रभावों के पर्यवीक्षण के लिए माइकल लैंटेरी और डेनिस म्‍युरे को डिजिटल कंपोजिटिंग करने के लिए नियुक्‍त किया। जीवाश्‍म विज्ञानी जैक हॉर्नर ने स्‍पिलबर्ग की यह इच्‍छा कि, डायनासोर राक्षस की जगह एक पशु के रूप में चित्रित हों, को पूरा करने में मदद करने के लिए डिजाइन का निरीक्षण किया। हार्नर ने टिप्‍पेट्स के प्रारंभिक एनिमेटिक्‍स में रैप्‍टर्स के सिनेमा की भाषा को इस शिकायत के साथ खारिज कर दिया, "[डायनासोर] के पास यह करने का कोई रास्‍ता नहीं है!" हॉर्नर की सलाह के अनुसार, स्पिलबर्ग ने इस बात पर जोर दिया कि टिप्‍पेट जीभ को बाहर निकालते हैं। विंस्‍टन के विभाग ने मुलायम त्‍वचा को मोड़ने के पहले डायनासोर के पूर्ण विस्‍तृत मॉडल तैयार किया, जो जटिल रोबोटिक्‍स के उपर फिट किए गए थे। टिप्‍पेट ने प्रमुख दृश्‍यों स्‍टॉप – मोशन एनिमेटिक्‍स को तैयार किया, लेकिन मोशन की अस्‍पष्‍टता पर मोशन के प्रयासों के बावजूद स्‍पिलबर्ग ने अंतिम परिणामों को एक सजीव एक्‍शन फीचर फिल्‍म में कार्य करने के अर्थ में असंतोषजनक पाया। एनिमेटर्स मार्क डिप्‍पे और स्‍टीव विलियम्‍स टी. रेक्‍स कंकल के लिए कंप्‍यूटर से उत्‍पन्‍न चलने वाली सायकल को बनाने में काफी मेहनत की और स्‍वीकृत किए गए। जब स्‍पीलबर्ग और टिप्‍पेट ने गेल्‍लिमिमस के समूह का पीछा करते हुए टी. रेक्‍स को देखा तो स्‍पीलबर्ग ने कहा कि "आपके पास काम नहीं है," जिस पर टिप्‍पेट ने जवाब दिया कि, "आपका मलतब समाप्‍ती से है?" स्‍पीलबर्ग ने बाद में ऐनिमेटिक और पटकथा में उसके तथा टिप्‍पेट के बीच किए गए संवाद को बाद में मेल्‍कम और ग्रांट के बीच बातचीत के रूप में लिखा. जैसा कि जॉर्ज लुकस ने उनके साथ साथ प्रदर्शन को देखा, उसकी आंखों से आंसू गिरने लगे. उसने कहा कि "यह बिजली के बल्‍ब के आविष्‍कार या प्रथम टेलिफोन कॉल के समान इतिहास के उन महत्‍वपूर्ण क्षणों में से एक है". "एक प्रमुख अंतर को पार किया गया है और स्‍थितियां कभी भी अनुकूल होने वाली नहीं थीं।" हांलाकि जुरासिक पार्क में कोई भी सजीव मोशन का उपयोग नहीं किया गया था, फिल टिप्‍पेट और उसके एनिमेटर्स जानते थे कि डायनासोर को कैसे सही तरीके से चलना चाहिए. टिप्‍पेट ने डायनासोर के कंकाल तंत्र के संबंध में संपर्क के रूप में कार्य किया और उसके रोके गए मोशन एनिमेटर्स को कंप्‍यूटर एनिमेटर्स के रूप में पुन: प्रशिक्षित किया गया।मालिया स्‍कॉच मारमो ने एलन ग्रांट के साथ इयन मैल्‍कम को मिला कर पांच महीनों से अधिक की अवधि के लिए अक्‍तूबर 1991 में पुन: लिखा. पटकथा लेखक डेविड कोप इसके बाद मोरमों के प्रारूप को नए तरीके से प्रारंभ कर शामिल हुए और स्‍पिलबर्ग के उस विचार का उपयोग किया जिसमें एक कार्टून को आगंतुकों को अधिकांश प्रदर्शन को हटाने के लिए दिखाया जाना था जो क्रिस्‍टन के उपन्‍यास को पूरा करता है। स्‍पिलबर्ग ने प्रोकाम्‍पसोगनेथस के उप-कथावस्‍तु को हटा दिया था जिसमें किशोरों को मुख्‍य भूमि से बचा कर आक्रमण किया गया था क्‍योंकि उसने इसे अत्‍यधिक डरावना माना था। यह उप- कथावस्‍तु अंतत: स्‍पिलबर्ग द्वारा निर्देशित सीक्‍वल द लॉस्‍ट वर्ल्‍ड में प्रस्‍तावना के रूप में उपयोग किया जाएगा. हेमंड को निर्दयी व्‍यवसायी से एक दयालु वृद्ध आदमी के रूप में परिवर्तित कर दिया गया था क्‍योंकि स्‍पिलबर्ग ने हेमंड के जूनून को शोमैनशिप के साथ पहचाना था। उसने टिन और लेक्‍स के पात्रों में भी परिवर्तन किया; किताबों में, टिम की उम्र 11 और कंप्‍यूटर में है और लेक्स की उम्र सात या आठ और यह खेलों में है। स्‍पिलबर्ग ने ऐसा इसलिए किया क्‍योंकि वह कम उम्र के जोसेफ मजेलो के साथ कार्य करना चाहता था और इससे उसे ग्रांट पर लेक्‍स के किशोरावस्‍था को दबाने की अनुमति मिली. कोपे ने ग्रांट के बचचों के साथ संबंधों को बदल दिया और उसे प्रारंभिक रूप से प्रतिरोधी बनाया ताकि चरित्र का विकास हो सके. कोप ने आर्थिक कारणों से पुस्‍तक से व्‍यापक तारतम्‍यता को काटने का अवसर प्राप्‍त किया, जहां टी. रेक्‍स ने ग्रांट का पीछा किया और बच्‍चे मल्‍डन द्वारा शांत किए जाने के पहले नदी में लाए गए। यह दृश्‍य टी रेक्‍स को प्रतिस्‍थापित कर स्‍पिनोसोरस के साथ जुरासिक पार्क III में खंडों में पुनर्जीवित किया गया था।निमार्ण-पूर्व के 25 महीनों के बाद, इसका फिल्‍मांकन 24 अगस्‍त 1992 में काउ के हवाई द्वीप पर प्रारंभ हुआʻi.ʻ तीन सप्‍ताह की शूटिंग में कई दिन के समय के बाह्यभागों को शामिल किया गया। 11 सितंबर को, इनिकी नामक चक्रवात प्रत्‍यक्ष रूप से कुआ से गुजराʻ, जिससे क्रू को एक दिन की शूटिंग का नुकसान हुए. सिनेमा में आंधी के कई दृश्‍य वास्‍तविक है जो चक्रवात के दौरान शूट किए गए। गेल्‍लिमिनस का पीछा करने का निर्धारित दृश्‍य को ओहु के द्वीप के कुआलोआ रेंच पर ले जाया गया था और प्रारंभिक दृश्‍यों में से एक दृश्‍य को डिजिटल रूप से एनिमेट कर एक स्‍टिल शॉट के रूप में निर्मित किया गया था। क्रू यूनिवर्सली स्टूडियो के स्‍टेज 24 पर शूटिंग करने के लिए यूएसए की मुख्‍य भूमि पर वापस आया ताकि रसोई घर में रेप्‍टर्स के वाले दृश्‍यों को प्राप्‍त किया जा सके. मोंटाना डिग दृश्‍यों के लिए रेड रॉक्‍ केयोन के स्‍थान पर जाने के पहले क्रू ने स्‍टेज 23 पर बिजली आपूर्ति के दृश्‍यो को भी शूट किया।[ क्रू ग्रांट द्वारा टिम को बचाने की शूटिंग के लिए वापस यूनिवर्सल आया, जिसमें पचास फुट के सहारे को हाइड्रोलिक पहिए का उपयोग कार के गिरने और ब्राकिओसोरस के मुठभेड़ के लिए किया गया था। क्रू ने पार्क के प्रयोगशाला और नियंत्रण कक्ष के लिए दृश्‍यों का फिल्‍मांकन किया जिसमें सिलिकॉन ग्राफिक्‍स और एप्‍प्‍ल से किराए पर लिए गए कंप्‍यूटरों के लिए एनिमेशनों का उपयोग किया।निर्माण दल टी. रेक्स के एसयूवी पर आक्रमण को फिल्माने के लिए वार्नर ब्रदर्स के स्टूडियो के मंच 16 पर आ गया। शूटिंग निराशाजनक साबित होने लगी जब एनीमेट्रोनिक डाईनोसौर की फोम रबर से बनी त्वचा पानी को सोखने लगी. टी. रेक्स ' के चलने से पानी के गिलास में पड़ने वाली तरंगें स्पीलबर्ग द्वारा अपनी कार में पृथ्वी, वायु तथा अग्नि को सुने जाने से प्रेरित थीं, तथा वह कम्पन बास की लय से उत्पन्न था। लान्टीरी यह निश्चित नहीं कर पा रहा था कि फिल्माए जाने से पहले रात्रि तक शॉट को कैसे तैयार किया जाये, तब उसने पानी के ग्लास को स्वयं बजाये जा रहे गिटार पर रखा, तथा उसको पानी के ग्लास में वे सम्केंद्रीय वृत्ताकार तरंगें प्राप्त हो गयीं जैसा स्पीलबर्ग चाहते थे। अगली सुबह, गिटार के तारों को कार के अन्दर रख दिया गया तथा एक व्यक्ति जमीन पर बैठ कर उन तारों को बजाने लगा जिससे कि यह प्रभाव प्राप्त किया जा सके. उधर वापस यूनिवर्सल में, निर्माण दल मंच 27 पर डाईलोफ़ोसौरस के साथ के दृश्यों को फिल्माने लगा. अंततः, मंच 12 पर शूटिंग समाप्त हो गयी, रैप्टरों के साथ पार्क के कम्प्यूटर कक्षों तथा आगंतुक कक्षों में किये गए पीछा करने के दृश्य भी फिल्मा लिए गए। स्पीलबर्ग टी.रेक्स को फिल्म के क्लाईमैक्स में वापस लेकर आये, उन्होंने अपनी मौलिक समाप्ति, जिसमें ग्रांट एक प्लेटफॉर्म मशीन का प्रयोग करते हुए युक्ति से रैप्टर को जीवाश्म टायेरैनोसौर के जबड़ों में दाल देते हैं, को रद्द कर दिया. फिल्म 30 नवम्बर को अपने तय कार्यक्रम से बारह दिन पहले ही बन कर समाप्त हो गयी, तथा संपादक माइकल कान ने कुछ दिनों के अन्दर ही एक प्राथमिक कट बना कर तैयार कर दिया, इसके कारण स्पीलबर्ग शिंडलर्स लिस्ट को फिल्माना प्रारंभ कर सके.फिल्म पर विशेष प्रभावों का कार्य जारी रहा, टीपेट की इकाई नयी तकनीक को डाइनोसौर की इनपुट उपकरणों के साथ समायोजित करते रहे: ये वे मॉडल थे जो कम्प्यूटर में सूचनाओं को भरने का कार्य करते थे ताकि चरित्रों को परंपरागत रूप से एनिमेट किया जा सके. इसके अतिरिक्त, उन्होंने रैपटर्स तथा गैलीमिमस के दृश्यों का अभिनय भी किया। कम्प्यूटर द्वारा निर्मित डायनासोर के साथ ही साथ, आईएलएम ने ऐसे तत्वों का निर्माण, जैसे कि पानी की छपछपाहट तथा अरियाना रिचर्ड के स्टंट के लिए चेहरे का डिजिटल प्रतिस्थापन, भी किया। डाइनोसौर को लाइव एक्शन दृश्यों के साथ संयोजन करने में लगभग एक घंटा लगा. डाइनोसौरों के प्रतिपादन में दो से चार घंटे प्रति फ्रेम लगते थे, तथा बारिश में टी.रेक्स के प्रतिपादन में छह घंटे प्रति फ्रेम तक लगे. स्पीलबर्ग उनकी प्रगति की निगरानी पोलैंड से कर रहे थे। संगीतकार जॉन विलियम्स ने फरवरी के अंत से फिल्म के स्कोर (संगीत पक्ष) पर कार्य करना प्रारंभ किया, तथा इसे एक महीने बाद जॉन न्यूफेल्ड व एलेक्जेंदर करेज द्वारा संचालित किया गया। लुकास जॉर्ज की देखरेख में, ध्वनि प्रभाव निर्माण दल, का कार्य अप्रैल के अंत तक समाप्त हो गया था। जुरासिक पार्क का निर्माण पूरी तरह मई 28, 1993 को समाप्त हो गया।