Brief Encounter ( 밀회 ) Directed by David Lean Produced by Noël Coward , Anthony Havelock - Allan , Ronald Neame Written by Noël Coward , Anthony Havelock - Allan , David Lean , Ronald Neame Cast Celia Johnson as Laura Jesson Trevor Howard as Dr Alec Harvey Stanley Holloway as Albert Godby Joyce Carey as Myrtle Bagot Cyril Raymond as Fred Jesson Everley Gregg as Dolly Messiter 도대체 , 이 사랑 을 어쩌 란 말 인가 ? 중년 의 평범 한 가정주부 인 ‘ 로라 제슨 ’( Celia Johnson ) 은 우연히 눈 에 들어간 티끌 때문 에 , 그것 을 빼내 준 의사 ‘ 알렉 하비 ’( Trevor Howard ) 를 ‘ 밀포드 ’ 역전 에서 알 게 된다 . 단지 그 뿐 이 었 는데 , 어느 날 밀포드 역전 의 찻집 에서 우연히 그 를 다시 만나 게 되 면서 이 들 은 자연 스럽 게 이야기 를 나누 는 사이 가 된다 . ‘ 로라 ’ 는 매주 목요일 마다 시장 을 보 러 가 게 되 고 , ‘ 알렉 ’ 또한 매주 목요일 이 면 그 곳 으로 왕진 을 가 게 되 는 것 이 다 . 그래서 이 들 은 누가 먼저 랄 것 도 없이 자연 스럽 게 목요 데이트 를 갖 게 된다 . 이렇게 이어진 이 들 의 목요 데이트 는 , 머리 에서 눈 으로 , 그리고 끝내 가슴 으로 이어진다 . 바람 에 날린 티끌 이 눈 에 박힌 것 이 아니 라 , 가슴 에 박힌 것 이 다 . 만남 이 거듭 될수록 ‘ 알렉 ’ 에 대한 사랑 과 남편 에 대한 의무 사이 에서 괴로워하 는 ‘ 로라 ’ 의 아픈 사랑 은 속절없이 이어진다 . 영화 는 현실 의 벽 에 가로놓인 두 사람 의 간극 만큼 이나 보 는 이 를 안타깝 게 하 는데 , 이 들 이 가슴 속 깊이 감추 어 놓 은 열정 을 아프 게 내보이 는 장치 로 라흐마니노프 의 피아노 협주곡 제 2 번 이 사용 되 고 있 다 . 이 들 이 사랑 에 아파할 때 마다 그리고 그리움 의 실체 를 느낄 때 마다 사용 된 ‘ 모데라토 ’ 는 영화 의 깊이 를 더한다 . 더불 어 이 들 이 매주 목요일 마다 만나 는 역 의 분위기 와 , 두 남녀 의 밀어 와 시선 을 좇 는 카메라 워크 또한 ‘ 데이비드 린 ’ 의 연출 이 빗 어 낸 뛰어난 미학 이 다 . 여기 에 흑백 영화 가 갖 는 묘한 암울 함 과 라흐마니노프 의 ‘ 깊 은 선율 ’ 이 영화 를 보 는 내내 사랑 의 파토스 로 피어난다 . [ 영화 에 사용 된 음악 ] 영화 에 사용 된 음악 은 라흐마니노프 의 피아노 협주곡 제 2 번 이 다 . 영화 의 도입부 프롤로그 가 올라갈 때 부터 제 1 악장 모데라토 의 어두운 주제 가 나오 는데 , 영화 에서 는 이 들 이 사랑 에 아파할 때 마다 그리고 감정 의 기복 에 따라 적절 하 게 사용 되 어 영화 의 깊이 를 더한다 . Sergei Rachmaninoff , 1873 ~ 1943 Piano Concerto No . 2 in c minor , Op . 18 라흐마니노프 의 피아노 협주곡 제 2 번 은 도입부 의 피아노 가 매우 인상 적 이 다 . 이 를 일러 ‘ 크렘린 의 종소리 ’ 라고 말 하 지만 , 이러 한 기법 은 후기 낭만주의 피아니즘 에 자주 등장 하 는 도입부 일 뿐 이 며 , 작곡가 의 의도 와 는 전혀 관련 없 는 평자 들 의 이야기 일 뿐 이 다 . 라흐마니노프 는 차이콥스키 로 의 회귀 를 주장 한 후기 낭만주의 마지막 작곡가 이 기 도 하 다 . 그 는 이 곡 을 작곡 하 기 전 큰 슬럼프 를 겪 게 된다 . 그 이유 는 1897 년 에 초연 한 교향곡 제 1 번 이 평론가 들 의 악의 적 인 비평 때문 에 신경 쇠약 이 심해져 창작 이 불 가능 한 지경 까지 이르 게 된 것 이 다 . 이때 정신 과 전문의 인 ‘ 니콜라이 달 ( 1860 - 1939 ) ’ 박사 의 이른바 암시 요법 으로 가까스로 회복 될 수 있 었 다 . 이후 신경 쇠약 에서 벗어난 라흐마니노프 는 명작 을 완성 하 여 글린카 상 까지 받 게 되 었 으며 완전히 재 기 에 성공 한다 . 따라서 달 박사 의 도움 으로 피아노 협주곡 제 2 번 을 쓸 수 있 었 던 라흐마니노프 는 이 곡 을 ‘ 달 ’ 박사 에게 헌정 하 였 다 . 곡 은 장엄 하 고 화려 하 기 도 하 지만 그 의 피아노 곡 들 대부분 이 자신 이 직접 연주 할 목적 으로 작곡 되 었 기 때문 에 다른 피아니스트 들 이 연주 할 경우 에 는 엄청난 힘 과 세밀 한 테크닉 이 요구 되 는 난곡 이 다 . Simon Trpčeski ( piano ) Royal Liverpool Philharmonic Orchestra Vasily Petrenko ( conductor ) 1 st Moderato 1 악장 모데라토 는 피아노 가 어두운 화음 을 장중 하 게 연타 하 면서 시작 되 는데 , 이러 한 기법 은 후기 낭만주의 피아니즘 에 자주 등장 하 는 도입부 이 지만 라흐마니노프 의 도입 은 유난히 장중 하 다 . 이것 이 차츰 세기 를 강화 하 면서 펼침 화음 이 나타나 면 관현악 이 어둡 고 힘찬 제 1 주제 를 제시 한다 . 이어 첼로 가 느리 게 경과 선율 을 전개 하 면 , 피아노 의 매우 화려 한 경과구 와 관현악 의 거칠 은 총주 뒤 에 달콤 하 고 감상 적 인 제 2 주제 를 제시 한다 . 이어 카덴차 풍 의 피아노 가 제시부 를 마치 면 , 저 음현 이 전개부 로 들어간다 . 전개부 에서 는 두 주제 와 새로운 동기 가 중심 이 되 어 화려 하 고 정열 적 인 악상 이 전개 된다 . 재현부 는 전개부 에서 사용 된 동기 가 행진곡 풍 의 빠른 템포 로 나타나 면서 장엄 하 게 마친다 . 2 nd Adagio sostenuto 2 악장 은 세도막 형식 으로 극히 아름다운 악장 이 다 . 부드러운 음색 을 얻 기 위해 약음기 를 단 현악기 와 목관 악기 인 클라리넷 과 바순 , 그리고 여기 에 부드러운 톤 을 내 는 호른 으로 반음계 적 인 서주 를 이 어 나가 다가 피아노 의 셋 잇 단음 의 아르페지오 위 에 플롯 이 달콤 하 고 로맨틱 한 주제 를 제시 한다 . 이 주제 는 피아노 로 이어져 감미 롭 게 발전 한다 . 중간부 에서 는 바순 과 피아노 가 주제 를 제시 , 전개 한 뒤 짧 은 카덴차 가 이어진다 . 이어 제 1 주제 가 재현 되 면서 3 부 로 들어가 는데 , 관현악 은 특별히 활약 하 지 않 고 피아노 를 중심 으로 조용 하 게 마친다 . 3 rd Allegro scherzando 3 악장 은 2 개 의 주제 가 교대 로 나타나 는 자유 로운 형식 이 다 . 현악기 를 중심 으로 부산 한 리듬 이 도입 되 고 곧바로 총주 로 발전 한다 . 피아노 가 이것 을 받 아 글리산도 풍 의 음형 을 전개 한 뒤 , 스타카토 의 제 1 주제 를 제시 한다 . 이 주제 이후 에 오보 와 비올라 가 이 협주곡 의 중심선 율 인 제 2 의 ‘ 모데라토 주제 ’ 를 노래 한다 . 이 2 개 의 주제 는 다시 변형 되 어 푸가 적 기법 으로 전개 된 뒤 코다 로 들어간다 . 코다 에서 는 다시 제 1 주제 가 화려 하 게 전개 되 고 , 제 2 주제 가 관현악 에 의해 마에스토소 로 연주 되 는데 , 이 부분 이 정말로 장엄 한데 피아노 가 이것 을 장식 하 면서 눈부시 게 악상 을 전개 하 다가 총주 로 단호 하 게 대미 를 장식 한다 . 공유 하 기 글 요소