[ 김영나 의 서양 미술 산책 ] [ 90 ] 자코메티 의 ' 매달린 공 ' 조선일보 / 오 피니언 / 김영나 서울대 교수 서양 미술사 입력 : 2011 . 01 . 25 23 : 30 인간 의 꿈 의 세계 나 무의식 속 에 잠재 되 어 있 는 광기 나 욕망 , 콤플렉스 , 환상 을 예술 의 영역 으로 삼 았 던 움직임 이 1920 년 대 에서 30 년 대 에 성행 했 다 . 이 예술 운동 이 초현실주의 다 . 프랑스 의 문인 앙드레 브르통 의 주도 하 에 정예 화 된 초현실주의 작가 들 은 조직 적 운동 으로 활약 했 다 . 이 들 은 특히 가장 원초 적 본능 인 성 ( 性 ) 의 세계 를 집요 하 게 추구 하 여 미술 에서 금기시 되 어 온 거 세 , 변태 , 수음 등 의 주제 까지 도 다루 기 시작 했 다 . 초현실주의 자 들 은 그때 까지 도덕 과 지성 이 만들 어 낸 인습 의 전통 에 반발 하 고 인간 해방 을 꿈꾸 었 던 것 이 다 . 스위스 태생 의 조각가 자코메티 ( 1901 ~ 1966 ) 는 파리 에서 작업 을 하 다가 브르통 이 이끄 는 초현실주의 그룹 과 알 게 되 었 다 . 그 는 당시 초현실주의 는 무엇 인가 재미있 는 일 이 벌어지 는 유일 한 운동 이 라고 보 았 다 . 자코메티 가 이 시기 에 주로 한 작업 은 환 기력 있 으면서 수수께끼 같 은 오브제 ( object ) 작업 이 었 다 . ' 매달린 공 '( 1930 년 ) 에서 는 네모난 상자 형 프레임 속 에 꼭대기 에서 드리운 공 모양 의 진자 가 아래 의 초승달 형태 에 닿 을까 말 까 한 거리 에 멈추 어 져 있 다 . 밑 부분 이 약간 움푹 팬 공 은 남성 을 , 초승달 형태 는 여성 을 상징 하 는 것 으로 읽히 지만 그 반대 로 보일 수 도 있 는 모호 성 을 가진다 . 두 형태 는 애무 하 는 움직임 을 연상 시키 면서 서로 닿 는 것 을 기대 하 게 할 뿐 아니 라 손 으로 공 을 더 내려오 게 하 고 싶 은 충동 조차 느끼 게 한다 . 그러나 한편 날카로운 초승달 형태 가 둥근 공 을 잘라낼 수 도 있 다는 불안 함 을 가지 게 한다 . 사랑 과 폭력 이 동시 에 보이 는 이 매혹 적 인 구조물 은 브르통 의 관심 을 끌 었 고 자코메티 는 공식 적 인 초현실주의 멤버 가 되 었 다 . 그러나 자코메티 에게 초현실주의 는 젊 은 날 의 일시 적 인 관심 에 그쳤 다 . 그 는 1935 년 에 다시 사실 적 인 인물 두상 과 조각 으로 돌아섰 다 . 브르통 은 " 인물상 은 더 이상 할 게 없 지 않 나 " 라고 화 를 냈 고 그 를 초현실주의 에서 파문 시켜 버렸 다 . 가늘 고 길 게 늘어진 형상 의 인물 조각 들 은 이후 자코메티 의 생애 후반 을 거의 사로잡 았 다 . 스위스 태생 의 조각가 자코메티 ( 1901 ~ 1966 ) 는 파리 에서 작업 을 하 다가 브르통 이 이끄 는 초현실주의 그룹 과 알 게 되 었 다 . ... 프랑스 의 문인 앙드레 브르통 의 주도 하 에 정예 화 된 초현실주의 작가 들 은 조직 적 운동 으로 활약 했 다 . ... 초현실주의 자 들 은 그때 까지 도덕 과 지성 이 만들 어 낸 인습 의 전통 에 반발 하 고 인간 해방 을 꿈꾸 었 던 것 이 다 . 자코메티 의 ' 매달린 공 '( 1930 년 ) 에서 는 네모난 상자 형 프레임 속 에 꼭대기 에서 드리운 공 모양 의 진자 가 아래 의 초승달 형태 에 닿 을까 말 까 한 거리 에 멈추 어 져 있 다 . ... 이 매혹 적 인 구조물 은 브르통 의 관심 을 끌 었 고 자코메티 는 공식 적 인 초현실주의 멤버 가 되 었 다 . .. 그러나 자코메티 에게 초현실주의 는 젊 은 날 의 일시 적 인 관심 에 그쳤 다 . 그 는 1935 년 에 다시 사실 적 인 인물 두상 과 조각 으로 돌아섰 다 . ...^-^ - 2013 년 1 월 30 일 수요일 나로호 위성 발사 성공 의 날 . .. 수산나 - 자코메티 [ Alberto Giacometti ] 스위스 조각가 | 브리태니커 1901 . 10 . 10 스위스 보르고 노보 ~ 1966 . 1 . 11 쿠르 . 스위스 의 조각가 · 화가 . 자코메티 인물 을 가늘 고 길 게 표현 하 여 고독 한 느낌 을 주 는 그 의 조각 은 실존주 의 문학 과 비교 되 기 도 한다 . 주요 작품 으로 는 〈 장대 위 의 남자 두상 Head of a Man on a Rod 〉( 1947 ) · 〈 7 명 의 인물 과 1 개 의 두상 이 있 는 구성 ( 숲 ) Composition with Seven Figures and a Head ( The Forest ) 〉( 1950 ) 등 이 있 으며 , 1963 년 새뮤얼 베케트 의 〈 고도 를 기다리 며 Waiting for Godot 〉 의 무대 장치 를 설계 했 다 . 일찍 부터 미술 에 재능 을 보였으며 후기인상주의 화가 인 아버지 조반니 와 야수파 화가 이 자 그 의 대부 ( 代父 ) 인 퀴노 아미 에 트 에게 많 은 격려 를 받 았 다 . 그 는 스탐 파 근처 의 마을 에서 행복 한 어린 시절 을 보냈으며 평생 그곳 을 규칙 적 으로 들렀 다 . 그 의 남동생 인 디에고 는 가구 디자이너 로 명성 을 날렸으며 , 자코메티 를 도와 모델 이 되 기 도 했 다 . 또 다른 남동생 인 브루노 는 건축가 가 되 었 다 . 자코메티 는 1919 년 시 에 르 스 에서 고등학교 를 마치 고 제 네 바로 가 서 1919 ∼ 20 년 겨울 동안 미술 수업 을 받 았 다 . 한동안 베네치아 와 파도바 에 있 다가 ( 1920 . 5 ) 피렌체 와 로마 에 가 서 ( 1920 가을 ~ 1921 여름 ) 많 은 이집트 미술품 들 을 보 고 한결같이 정형 화 된 형태 와 경직 된 정면 상 을 보이 는 고대 원시 종교 미술 양식 이 실체 와 같 은 힘 을 갖 는다는 것 을 깨달 았 다 . 1922 ~ 25 년 파리 의 그 랑드 쇼 미 에 르 아카데미 에서 공부 하 면서 선생 인 에밀 앙투안 부르델 에게 많 은 영향 을 받 았 다 . 그러나 〈 토르소 Torso 〉( 1925 ) 에서 볼 수 있 듯이 그 의 양식 은 알렉산더 아르키펭코 와 레이몽 뒤샹 비용 등 의 입체파 조각 및 앙리 로랑스 와 자크 립시츠 의 후기 입체파 조각 에 더 가까웠 다 . 그 는 또한 〈 숟가락 여인 The Spoon - Woman 〉( 1926 ) 에서 처럼 아프리카 와 오세아니아 의 미술 에서 도 영향 을 받 았 다 . 초기 의 중요 한 작품 으로 는 〈 바라보 고 있 는 남자 의 두상 Observing Head 〉( 1927 / 28 ) 처럼 납작 한 모양 의 조각 들 로서 , 그 는 이 작품 으로 파리 의 현대 미술가 들 사이 에서 곧 인기 를 얻 었 다 . 1925 ~ 29 년 〈 입체파 적 구성 Cubist Composition 〉( 1926 ) · 〈 옥외 의 세 인물 Three Figures Outdoors 〉( 1929 ) 과 같 은 개성 이 강한 작품 들 을 만들 면서 실재 와 닮 게 표현 하 는 것 은 그만두 었 다 . 그러 한 경향 은 1930 ~ 32 년 에 도 계속 되 었 는데 이 시기 의 작품 들 에서 는 감정 과 관능 적 인 주제 들 을 초현실주의 적 인 형태 로 표현 했 다 . 1933 ~ 34 년 에 는 삶 과 죽음 에 관한 주제 들 을 은유 로 나타낸 작품 들 인 〈 보이 지 않 는 물체 The Invisible Object 〉·〈 1 ＋ 1 〓 3 〉 등 을 제작 했 다 . 이 무렵 그 는 자신 의 진지 한 미술품 들 이 그 가 생활비 를 벌 기 위해 만든 단순 한 장식 용 꽃병 이나 램프 만큼 실체 와 무관 하 다는 생각 에 시달렸 다 . 1935 년 초현실주의 그룹 과 의 관계 를 단호 하 게 끊 고 다시 사물 을 있 는 그대로 묘사 하 기 시작 했으며 실체 에 대한 현상 적 인 접근 , 즉 어떤 인물 을 바라볼 때 보이 는 대로 주어진 실체 를 대한다는 단순 한 실험 적 인 시도 가 이제 일생 에 걸친 모험 이 자 미술사 에 있 어서 의 전환점 이 되 었 다 . 1940 년 경 성냥개비 크기 만 한 조각품 을 만들 었 는데 이 조상 과 두상 은 정면 으로 되 어 있 으며 멀리 에서 는 형상 을 알아볼 수 없 는 인물상 들 이 었 다 . 1947 년 경 에 는 콩 줄기 처럼 가느다란 조각상 을 만들 어 부피 도 없 고 무게 도 없 는 실체 의 모습 을 뼈대 형식 으로 표현 했 다 . 1947 ∼ 50 년 에 는 1930 년 대초 의 작품 들 과 비슷 한 구조 의 작품 인 〈 키 가 큰 인물 들 Tall Figures 〉·〈 도시 광장 City Square 〉·〈 7 명 의 인물 과 1 개 의 두상 이 있 는 구성 ( 숲 ) 〉·〈 마차 Chariot 〉 등 을 만들 어 크 게 유명 해졌 는데 , 특히 뉴욕 시의 피에르 마티스 화랑 에서 열린 2 차례 의 전람회 ( 1948 , 1950 ) 와 프랑스 의 실존주 의 작가 장 폴 사르트르 가 쓴 그 의 작품 론 으로 미국 에서 더욱 널리 알려졌 다 . 그 의 미술 은 계속 발전 하 여 조각 뿐 만 아니 라 회화 를 통해 리얼리티 에 도전 하 고 실제로 현실 에 가까이 접근 하 는 방법 을 추구 했 다 . 자코메티 에게 있 어서 작품 은 상상 의 공간 속 에 마술 처럼 현실 성 을 불러일으키 는 것 이 었 다 . 예 를 들 어 디에고 의 두상 이나 그 의 아내 안 네트 를 모델 로 한 인물상 들 ( 1952 ~ 58 ) 은 회색 캔버스 나 조각 받침대 위 에 유령 처럼 묘사 되 어 있 다 . 그 는 또한 작품 이 란 실체 의 공간 에서 현실 감 을 배 가 시켜야 한다고 여겼 다 . 말년 ( 1958 ~ 65 ) 에 그 의 모델 이 자 친구 였 던 카롤린 이나 엘리 로타르 의 초상 들 은 무언가 를 응시 하 고 있 는 두상 · 흉상 으로 , 윤곽선 이나 면 은 쓰 지 않 고 힘찬 선 만 사용 하 여 현실 감 을 강하 게 불러일으키 고 있 다 . 이 무렵 그 는 현상 적 인 접근 을 그만두 었 다 . 그 는 실재 가 더 이상 어떤 사람 의 지각 에 의존 하 는 것 이 아니 라 다만 그 자체 로 존재 할 뿐 이 라는 것 을 깨달 았 다 . 새뮤얼 베케트 의 소설 과 희곡 에 나오 는 인물 들 과 마찬가지 로 그 의 인물상 들 은 각각 의 존재 속 에 공간 과 시간 의 기원 을 가지 고 있 다는 세계관 을 표현 했 다 . 자코메티 는 1930 년 대초 부터 줄곧 관심 을 기울여 왔 던 것 으로 , 삶 전체 를 은유 한 작품 을 완성 하 지 못한 채 심장 염 으로 죽 었 다 . 자코메티 는 20 세기 의 뛰어난 미술가 였 다 . 전위파 미술가 들 이 실재 와 유사 한 표현 을 추구 하 기 보다 는 비구상 적 이 거나 표현주의 적 인 내용 을 묘사 하 려고 할 때 에 그 는 자신 이 모델 로 한 인물 이 드로잉 이나 회화 나 조각 에서 마치 살 아 있 는 사람 인 것 같 은 충격 을 줄 만큼 실제 세계 에 필적 하 고자 하 는 도달 하 기 어려운 목표 를 추구 했 다 . 이것 을 실현 하 기 위해 그 는 조각 작품 에 거리감 을 나타내 는 새로운 개념 을 도입 했 다 . 그 의 인물상 들 을 정면 에서 보 면 , 처음 에 는 부피 도 무게 도 없 는 듯 하지만 곧 멀리 공간 속 에 자리 잡 고 있 는 듯이 느껴진다 . 자코메티 는 명성 과 부 를 얻 은 뒤 에 도 몽파르나스 의 초라 한 작업실 에서 살 기 를 고집 할 정도 로 소박 한 성격 의 소유자 였으므로 , 살 아 있 는 동안 동시대 의 사람 들 , 특히 전후 세대 미술가 들 사이 에 거의 전설 적 인 인물 이 되 었 다 . 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