화가 라는 자각 이 생기 다 김광우 의 < 칸딘스키 와 클레 의 추상 미술 >( 미술 문화 ) 중 에서 클레 도 청기사 그룹 에 가담 하 여 1912 년 제 2 회 청기 사전 에 17 점 의 작품 을 출품 했 다 . 이 시기 에 그 는 문학 에 몰입 하 여 프랑스 의 희극 작가 이 자 풍자시 인 몰리에르 , 프랑스 3 대 고전극 작가 의 한 사람 인 라신 , 영국 의 문호 셰익스피어 의 작품 과 그리스 · 로마 시대 의 고전 작품 들 을 섭렵 했 다 . 1912 년 4 월 릴리 와 함께 파리 를 두 번 째 방문 하 여 들로네 와 프랑스 화 가 앙리 르 포코 니 에 의 작업실 을 방문 했 다 . 르 포코 니 에 는 1906 년 부터 브르타뉴 지방 을 수차례 방문 하 면서 세 잔 의 영향 이 보이 는 양식 으로 그렸으나 1910 년 입체주의 화가 들 과 교류 한 후 부터 는 입체주의 의 구조 적 특징 들 을 표현 적 목적 에 맞 게 변형 시켜 사용 했 다 . 클레 는 파리 에서 독일 미술품 수집가 · 화상 · 기업가 · 미술 관련 저술가 인 빌헬름 우 데 의 컬렉션 을 통해 피카소 , 브라크 , 루소 의 작품 을 보 았 다 . 뮌헨 과 피렌체 에서 미술사 를 공부 하 고 1904 년 부터 프랑스 에서 주로 활동 한 우 데 는 프랑스 와 독일 예술가 들 을 연결 하 는 역할 을 했 는데 클레 가 방문 했 을 때 클레 를 입체주의 의 선도 적 인 화가 들 에게 소개 했 다 . 클레 는 만하임 태생 의 독일 계 프랑스 화상 이 자 저술가 인 다니엘 - 앙리 칸 바 일러 ( 1884 - 1976 ) 의 화랑 에서 드랭 , 블라맹크 , 피카소 의 작품 을 보 았 다 . 칸 바 일러 는 1907 년 파리 의 비뇽 에 화랑 을 열 고 야수주의 화가 들 , 특히 드랭 과 블라맹크 에게 관심 을 기울였 다 . 그 는 입체주의 미술가 들 과 친구 로 지내 며 그 들 에게 용기 를 불어넣 어 준 것 으로 유명 하 다 . 1907 년 이래 로 그 는 피카소 의 중요 한 화상 이 자 평생 의 동지 가 되 었 고 , 1908 년 에 는 살롱 도 톤 의 심사 위원 들 이 브라크 의 작품 을 배척 하 자 그 를 위한 개인전 을 열 어 주 었 으며 , 후안 그리스 의 친구 이 자 후원자 가 되 어 1949 년 에 는 그리스 에 대한 훌륭 한 전기 를 쓰 기 도 했 다 . 또한 클레 는 베른하임 준 화랑 에서 ‘ 야수 들 의 왕 ’ 앙리 마티스 의 작품 도 보 았 다 . 1900 년 경제 적 으로 어려워 미터 당 얼마간 의 수당 을 받 고 그 랑 팔레 의 장식 벽화 를 그리 기 도 하 고 고된 일 을 하 면서 가족 을 부양 했 던 마티스 는 1905 년 살롱 도 톤 에서 이후 야수주의 로 불린 작품 을 소개 하 여 센세이션 을 일으켰 다 . 마티스 는 피카소 와 브라크 의 입체주의 를 피상 적 으로 수용 했 을 뿐 이 었 고 , 고갱 과 종합주의 의 리드미컬 한 선적 패턴 과 단색 의 평편 한 색면 을 표현 적 으로 구성 하 는 독자 적 양식 을 발전 시켰 다 . 두 번 째 파리 여행 은 선 의 연구 에 몰두 해 온 클레 가 색 에 대해 더욱 관심 을 갖 는 계기 를 마련 해 주 었 다 . 앞서 인상주의 화가 들 의 작품 을 보 고 빛 이 합리 적 인 방법 으로 형상 을 만든 다는 것 을 안 그 는 색조 와 명암 이 선과 는 전혀 다른 성질 을 지니 고 있 음 을 알 았 고 , 색조 를 검 은 색 과 흰색 사이 의 숱한 농담 의 위계 로 보 고 색 을 무게 로 이해 하 기 시작 했 다 . 그 는 명암 의 증감 을 통해 무게 를 조절 하 여 화면 의 통일 과 균형 을 이룰 수 있 다고 믿 었 다 . 1910 년 이전 에 쓴 일기 에서 색 에 관한 세심 한 관찰 과 명암 의 증감 을 다루 는 현명 한 방법 에 도 불구 하 고 자신 은 아직 화가 가 될 능력 이 없 다고 자탄 한 것 을 보 면 색 에 관심 이 얼마나 컸 고 또한 많 은 실험 을 했 는지 짐작 할 수 있 다 . 예술가 그룹 세마 가 탄호이저 현대 화랑 에서 1912 년 4 월 에 첫 전시회 를 열 었 고 이때 클레 도 출품 했으며 , 이 전시회 는 드레스덴 으로 순회 했 다 . 클레 는 6 월 에 오스트리아 로 가 서 쿠 빈 을 만났 으며 그곳 에서 며칠 지내 면서 프란츠 마르크 를 알 게 되 었 고 그 를 통해 발덴 을 만났 다 . 뮌헨 에 새로운 화랑 을 연 한스 골츠 가 1913 년 3 월 16 일 부터 4 월 4 일 까지 전시회 를 열 면서 클레 의 작품 9 점 을 포함 시켰 다 . 클레 의 작품 은 베를린 의 슈투름 화랑 에서 같 은 해 4 월 26 일 부터 5 월 31 일 까지 열린 전시회 에서 도 소개 되 었 고 가을 에 는 독일 의 가을 살롱 전 에 22 점 을 소개 했 다 . 클레 는 내면 의 환상 을 표현 하 는 작업 을 했 는데 , 이 는 앞 으로 의 창작 에 꾸준히 주제 가 되 는 작업 으로 1913 년 펜 으로 드로잉 하 고 수채 물감 을 사용 한 < 교차로 > 192 가 한 예 이 다 . 이 작품 을 제작 하 기 전 에 그 는 유리그림 과 검 은 색 을 사용 한 그림 을 그렸 다 . 『 캉디드 』 는 1920 년 에 야 발간 되 었 지만 클레 는 이 책 을 위한 삽화 를 1911 년 부터 그리 기 시작 하 면서 주제 에 있 어 자신감 을 갖 고 있 었 다 . < 교차로 > 는 이런 시기 에 나온 작품 이 다 . 사람 들 을 개미 처럼 작 게 묘사 하 면서 끊어진 선 으로 대충 대충 드로잉 했 다 . 그 는 판화 의 특징 을 표현 양식 으로 삼 았 으며 이 작품 을 “ 매우 가능 성 이 많 은 땅 으로 떠나 는 여행 ” 이 라고 시 적 으로 말 했 다 . < 교차로 > 는 양식 과 그 내용 은 다르 지만 칸딘스키 의 ‘ 즉흥 ’ 연작 과 평행 을 이루 는 작업 으로 내면 에 남 아 있 는 이미지 잔상 들 을 시각 적 으로 표현 하 여 회화 작품 으로 만드 는 것 이 다 . 그 는 파리 화단 에서 행해 지 는 다양 한 양식 들 에 감동 을 받 았 지만 주제 의 선택 에 있 어서 는 다른 화가 들 에 비해 자신 의 것 이 더 지성 적 이 며 고상 하 다고 판단 했 다 . 이 시기 에 그 는 입체주의 회화 에서 음영 이 교차 되 는 것 을 알 고 이 를 음악 과 회화 를 조화 시키 는 토대 로 삼 았 다 . 회화 에서 의 음영 교차 와 음악 의 가장 내 적 인 요소 인 리듬 과 의 유추 를 생각 해 낸 것 이 다 . 그 는 음악 을 단지 예술 적 형태 를 만들 기 위한 모티브 로 만 사용 한 것 이 아니 라 회화 적 리듬 의 개념 을 정립 하 는 일 에 전념 했 다 . 동시 에 에칭 작업 도 계속 했 고 , 작 고 정교 하 게 그리 는 작업 도 병행 하 며 유머 를 삽입 하 는 것 을 잊 지 않 았 다 . 193 에칭 < 수난 화 > 194 는 숨 은 그림 찾 기 처럼 많 은 형태 들 이 밀집 된 복잡 한 구성 으로 인체 인지 식물 인지 구분 할 수 없 는 모호 한 형태 들 이 관람자 의 상상 을 자극 한다 . 또 다른 에칭 < 작 은 우주 > 195 도 조밀 한 선 과 복잡 한 형태 들 로 구성 된 작품 으로 캐리커처 로 표현 된 다양 한 인체 와 얼굴 들 이 보인다 . 낙서 하 듯 단순 한 드로잉 과 거친 선 의 자국 을 주요 모티브 로 삼 았 다 . 전형 적 인 펜 작업 인 < 곡예사 > 196 는 선 만 으로 도 훌륭 한 작품 을 제작 할 수 있 다는 가능 성 을 시위 한다 . 줄 위 에서 곡예 를 하 는 서커스 단원 들 의 재주 를 해학 적 으로 표현 한 작품 이 다 .