우슈 > 우슈 자료실 > 우슈 채점 방식 
 [ 우슈 경기 통칙 ] [ 신 투 로 심판 법 ] 
 [ 장권 경기 의 채점 요점 ] 
 ① 선수 가 표 연 시 , 움직임 이 매우 빠르 므로 심판 은 빠름 중 에 규격 을 잡 아야 한다 . 
 빠름 이 란 정확 한 규격 의 기초 위 에 동작 이 깨끗 하 고 민첩 한 빠름 이 다 . 빠름 은 힘 이 충분 한가 , 힘 의 사용 이 순조 로운가 , 역점 은 정확 한가 등 의 다방면 에서 주의 해야 한다 . 
 일반 적 으로 발 력 ( 拔 力 ) 시 에 는 속도 가 빨라야 하 고 힘 도 커야 한다 . 단 반드시 전체 적 으로 평가 해야 한다 . 빠름 은 리듬 에 주의 해야 한다 . 
 장권 은 영활 한 동작 , 힘 있 는 빠른 속도 , 분명 한 동 ( 動 ) 과 정 ( 靜 ) 이 요구 된다 . 빠름 은 장권 의 특징 이 다 . 단 , 전체 동작 은 동 ( 動 ) 과 정 ( 靜 ) , 빠름 과 느림 이 어우러지 고 , 빠를 땐 빠르 고 느릴 땐 느 려야 한다 . 투 로 전체 가 빠르 기 만 하 면 리듬 이 불분명 한 표현 이 다 . 
 ② 심판 은 투 로 전체 를 보 면서 중점 을 잡 아야 한다 . 심판 은 선수 의 표 연 에 대해 전면 적 으로 관찰 하 는 동시 에 다양 한 동작 에 대해서 도 어느 정도 중점 을 둔다 . 
 정지 시 에 는 형태 를 본다 . 일반 적 으로 정지 자세 에서 는 주로 선수 의 수형 , 보형 , 신 형 이 규정 에 맞 는가 를 본다 . 움직일 때 는 방법 을 본다 . 움직일 때 는 수법 , 보법 , 퇴 법 등 의 동작 방법 이 정확 한가 , 힘 의 사용 이 합리 적 인가 를 본다 . 
 도약 동작 은 주로 공중 에서 의 조형 과 등공 여부 , 착지 후 의 안전 성 을 본다 . 평형 동작 은 주로 자세 의 평형 시간 을 본다 . 총괄적으로 말 해서 중점 을 잡 고 기타 방면 을 아울러 보 면 혼란 스럽 지 않 다 . 
 ③ 일초 일식 의 정확 성 에 주의 해야 할 뿐 아니 라 전체 투로 의 흐름 을 파악 하 는 데 주의 해야 한다 . 
 하나 의 정지 자세 에 대해서 는 통상 펼친 자세 , 깔끔 한 형체 와 풍요 한 힘 이 요구 된다 . 
 하나 의 초법 에 대해서 는 완벽 함 , 원활 한 동작 과 기술 이론 에 합치 되 는 것 이 요구 된다 . 
 하나 의 투로 에 대해 말 할 때 이것 만 으로 는 부족 하 다 . 동작 과 동작 사이 에 는 연결 성 이 있 어야 하 고 유기 적 으로 어우러져 하나 의 완전 한 기세 를 이루 어야 한다 . 
 동작 사이 나 조합 동작 사이 에 도 멈춤 이 있 어야 한다 . 단 식 과 식 이 이어져야 하 며 형태 는 끊 어 지나 의념 은 이어져야 하 고 가세 도 끊어져서 는 안 된다 . 
 심판 은 투 로 전체 동작 기술 의 힘 , 협조 , 정신 , 리듬 , 풍격 등 의 다방면 을 분석 판단 해야 한다 . 
 장권 은 하나 하나 의 동작 과 동작 전체 에서 요구 되 는 기법 을 파악 하 고 있 으면 선수 의 기술 수준 을 평가 하 는 데 어렵 지 않 다 . 
 [ Main Points in Changquan Scoring Method ] 
 Changquan is performed in fast speed , hence the judge is required to detect faults in the quality of movements in spite of the fast speed . " Fast speed " is based on correct techniques , clear - cut and agile movements . Attention should be paid to power as well as to speed . The contestant should perform vigorously , smoothly and with accurate force - application . Therefore , an overall view is needed in the evaluation . Attention should also be paid to rhythm as well . Changquan requires fast , agile and forceful movements , with static and dynamic states in clear contrast . Although featuring fast speed , a changquan routine must be alternated with fast and slow , static and dynamic movements , depending on different requirements of the routine . Fast speed throughout the routine displays unclear rhythm . 
 In evaluation , the judge should catch the main points , with the entire performance in mind . The judge should make an overall observation of a routine on the one hand , and lay particular stress on different aspects of the various movements on the other . Fixed posture stresses the form . Generally speaking , when the performer is in fixed posture , the stress is mainly on the hand form , stance and body form . Posture in motion stresses the techniques . In evaluation of hand and leg techniques , the stress is to see if the movements are appropriate and accurate . In jumping , the stress is to see if the performer has jumped up , his body posture in the air is correct and his landing stable . In balance , correct posture and time of balance are most important . Only when the judge catches these main points with due attention given to the other aspects can he feel confident on the arena . 
 Attention should be paid to the connection of movements in the entire routine as well as to the exactness of each movement . In changquan performance , the set postures are required to be energetic , unfolding , symmetrical and well - balanced , while the techniques should be executed fluently , completely and in agreement with the general principles of the art . However , this is not enough . In a complete routine , one movement should be very well connected with the others and the whole routine performed with great momentum . Even if there are interruptions and stops , the movements are organically articulated by the force gained in the movement and by the performer ' s intentions . The judge should make a analytical assessment of the performance on the overall skill level of power , coordination , spirit , rhythm and style as displayed in the whole performance . So long as the technical requirements for each movement as well as for the entire routine are grasped , it won ' t be difficult for the judge to decide on the technical level of a contestant . 
 [ 남권 경기 의 채점 요점 ] 
 ① 기본 기법 의 운용 에 주의 한다 . 
 남권 채점 에서 심판 은 선수 가 투 로 표 연시 , 온마 경교 ( 穩 馬 硬 橋 ) , 직경 원흉 ( 直 勁 圓 胸 ) , 탈 견 단갑 ( 脫 肩 團 胛 ) , 침 기실 복 ( ? 氣 實 腹 ) , 역종 요발 ( 力 從 腰 發 ) , 발성 적 의 ( 發聲 適宜 ) , 체강 경조 ( 體 剛 勁 粗 ) 등 남권 의 기본 기법 운용 여부 를 중시 한다 . 심판 은 선수 가 운용 하 는 남권 기법 의 숙련도 에 따라 그 선수 의 높 고 낮 은 수준 을 판단 한다 . 
 ② 강렬 하 고 완전 한 권세 에 주의 한다 . 
 남권 채점 중 , 심판 은 선수 가 표 연하 는 투 로 전체 를 종관 해야 하 며 동작 과 동작 의 연결 전환 은 영활 하 고 신속 해야 한다 . 남권 동작 의 견고 함 때문 에 동작 의 전환 이 완만 해서 는 안 된다 . 
 동작 은 평범 해서 도 안 되 며 위 로 아래 로 이어지 는 사이 에 울림 의 높낮이 와 곡절 이 조화 되 고 리드미컬 함 의 변화 가 있 어야 비로소 투 로 전체 에서 낭랑 한 리듬 과 생동 감 있 는 권세 를 만들 수 있 다 . 
 남권 은 줄곧 강한 양상 을 띠 어서 는 안 된다 . 남권 은 굳세 고 강한 힘 이 있 어야 한다 . 그러나 곳곳 마다 전부 , 처음 부터 끝 까지 강해서 는 안 된다 . 일반 적 으로 유 함 에 강함 을 쌓 아 두 었 다가 발산 하 며 , 강유 상제 ( 剛柔 相濟 ) 의 방법 을 운용 하 여 강렬 한 힘 이 폭발 하 도록 한다 . 
 안법 ( 眼 法 ) 운용 여부 를 본다 . “ 눈 은 손 에 움직임 을 따르 고 눈 에 정신 을 전하 며 뜻 이 손 에서 나타난다 . ” 는 안법 의 합리 적 운용 으로 선수 의 정신 상태 와 비교 적 강한 공방 의식 을 나타낸다 . 눈빛 의 변화 와 눈 의 움직임 을 통해 앞뒤 동작 을 연결 하 여 투 로 전체 의 권세 를 완전 하 고 일관 되 게 한다 . 
 ③ 남권 의 특징 을 돌출 하 는지 에 주의 한다 . 
 남권 채점 중 , 선수 가 완성 한 동작 에 대하 여 남권 의 특징 을 돌출 하 였 는가 를 보 아야 한다 . 
 남권 의 특징 은 긴박 한 동작 , 굳세 고 강한 힘 , 견고 한 보법 , 비교 적 적 은 퇴 법 , 다양 하 게 변하 는 수법 , 독특 한 교법 ( 橋 法 ) , 발성 ( 發聲 ) 등 이 다 . 
 동작 의 긴박감 은 완성 된 동작 이 깨끗 하 고 경쾌 한지 를 본다 . 굳세 고 강한 힘 은 , 힘 이 허리 에서 나오 는지 , 힘 이 충분 한지 , 힘 의 사용 이 순조 로운지 , 역점 이 정확 한지 본다 . 
 보법 의 견고 함 은 보법 의 운행 이 씩 씩 하고 힘찬 지와 뿌리내린 듯 한 디딤 과 단단 하 고 확고 하 게 가라앉 았 는가 를 본다 . 비교 적 적 은 퇴 법 은 노선 과 방위 의 정확 성 을 보 고 역점 이 정확 한지 를 본다 . 
 다양 하 게 변하 는 수법 은 동작 이 공방 의 의념 을 가지 고 합리 적 으로 변하 는가 를 본다 . 
 교법 의 독특 함 은 팔 을 정확히 운용 하 는가 를 본다 . 
 발성 은 발 력 과 권세 와 형상 을 돕 고 원칙 에 부합 하 는가 를 본다 . 
 [ Main Points In Nanquan Scoring Method ] 
 ① Special attention to the application of basic techniques . 
 In the evaluation of nanquan , the judge should pay attention to if the contestant can use the basic techniques of nanquan such as " Stable horse - riding stance and hard bridge ", " Upright neck and rounded chest ", " Sunk shoulders and spherical shoulder blades ", " Vital energy goes down and belly becomes solid ", " Power comes from the waist ", " Uttering appropriate shouts ", etc , in performing the routine . The contestant ' s proficiency in the employment of the nanquan basic techniques can also serve as a guide upon which his overall skill level can be decided . 
 ② Featuring fierce and complete style . 
 ③ Giving prominence to nanquan characteristic features . 
 The quality of a performance , in the eyes of a judge , depends mainly on whether the contestant is able to bring the main features of nanquan to full play . These features are clear - cut and vigorous movements , steady footwork , varied hand techniques and comparatively fewer leg techniques , unique bridge technique , and accompanying application of power with shouts . Clear - cut movements mean clear and neat execution of the movements , while vigorous movements imply that power originates from the waist , and that the application of power is energetic , smooth and accurate . By steady footwork , the judge checks mainly whether the contestant ' s strides are vigorous , his body moves in coordination with his foot steps , and his stances steady and solid enough as if they were rooted . In leg techniques , the judge examines mainly whether the directions and paths of these few leg movements are correct , and power is applied accurately to the designated spot . In varied hand techniques , the main point is to see if the variation of techniques conforms to the proper need of either offence or defence . The bridge is a unique technique , and its key point is whether the use of the arm is correct . As to the shouts , the judge mainly checks if they help the power application , adds to the momentum of movements , or help to portray the character of the performer . 
 [ 태극 권 경기 의 채점 요점 ] 
 ① 규격 과 전체 적 인 기술 과 힘 ( 功力 ) 을 중시 한다 . 
 태극 권 의 채점 에 있 어서 동작 규격 과 전체 적 인 공력 의 두 가지 에 주의 한다 . 
 심판 은 동작 규격 에 중시 하 고 형 과 법 이 규범 에 맞 는지 를 보 아야 한다 . 동시 에 전체 국면 을 종관 해야 하 고 경력 ( 勁 力 ) , 협조 , 정신 , 속도 , 풍격 의 투 로 전체 의 기술 과 힘 의 표현 을 중시 한다 . 
 심판 은 화려 하나 내용 이 없 고 외형 만 을 추구 하 고 내경 ( 內 勁 ) 을 추구 하 지 않 는 경향 에 대해 판단력 과 경험 이 있 어야 한다 . 
 ② 중점 을 잡 고 요점 을 파악 한다 . 
 태극 권 채점 의 주요 중점 은 늦 춤 ( ? ) 과 연약 함 ( 軟 ) , 가라앉 음 ( 沈 ) 과 굳 음 ( 硬 ) , 가벼움 ( 輕 ) 과 천박 함 ( 浮 ) , 활기참 ( 活 ) 과 산만 함 ( 散 ) , 반듯 함 ( 正 ) 과 뻣뻣 함 ( 板 ) , 부드러움 ( 柔和 ) 과 힘 이 없 음 ( 無力 ) , 끊임없이 이어짐 ( 連 綿 不斷 ) 과 허실 의 불 분명 함 ( 虛失 不 分 ) 등 양자 의 기술 경계 를 어떻게 구분 하 는 가 에 있 다 . 
 심판 은 기술 요점 을 잘 파악 해야 된다 . 
 ○ 자세 의 요점 : 중심 을 잡 고 편안히 펴 는 것 ( 中正 安 舒 ) 
 ○ 동작 의 요점 : 정확 한 방법 ( 方法 准 確 ) , 영활 하 고 부드러움 ( 輕 靈 柔和 ) , 둥글 고 연속 적 임 ( 圓 活 連 貫 ) . 
 ○ 협조 의 요점 : 허리 를 축 으로 함 ( 以 腰 爲 軸 ) , 상 ? 하체 의 조화 로움 ( 上下 相 隨 ) , 전신 이 합치 됨 ( 周 身 相合 ) . 
 ○ 경력 의 요점 : 힘 의 순조 로움 ( 勁 力 順 達 ) , 강함 과 유 함 이 서로 보완 됨 ( 剛柔 相濟 ) . 
 태극 권 의 정신 , 속도 , 풍격 의 요점 : 무아 의 상태 에서 의념 으로 동작 을 이끌 고 형태 와 정신 이 통일 되 도록 힘 쓴다 . 균일 하 고 완만 한 중 에 동작 의 기승전합 ( 起承轉合 ) 을 실현 하 고 , 영활 하 고 차분 한 가운데 허실 ( 虛實 ) 과 강유 ( 剛柔 ) 를 표현 한다 . 
 ③ 표준 을 견지 하 고 유파 를 발양 시키 고 창조 를 격려 한다 . 
 태극 권 의 여러 유파 와 각각 의 훈련 법 과 동작 의 합리 적 인 창조 에 대해 태극 권 풍격 의 특징 과 규칙 요구 에 벗어나 지 않 는 범위 에서 채점 한다 . 
 [ Key Points In Scoring Method of Taijiquan ] 
 ① Emphasize the quality and overall technical capability . 
 In evaluation of taijiquan , the judge should emphasize both the quality of movements and the overall technical capability . Quality of movements should be emphasized , to see if the forms and techniques are standardized . Meanwhile there should be an overall watch of the performance , stressing the display of overall technical capability such as strength , coordination , spirit , pace , and style . The judge should be experienced of making judgement of the trend of flashy performance , which only pursues appearance but ignores internal strength and substance . 
 ② Grasp the difficult points and lay points . 
 The key points in scoring taijiquan lie in : how to differ relaxed from soft , sunk from stiff , light from superficial , lively from loose , upright from rigid , gentle from weak , continuous from confusion of solidness and emptiness , etc . The judge should know well the technical key points . 
 Key points in posture : being upright and calm , circular and natural . 
 Key points in movements : being exact in technique , being light , gentle , continual and even . 
 Key points in harmony : using waist as axle , with upper and lower limbs coordinated and all body parts coordinated with each other . 
 Key points in strength : being smooth , with hard and soft movements well alternated . 
 ③ Stick to standards , give due consideration and approval to the different schools and styles , and encourage creations . 
 Under the principle of no violation to taijiquan rules and stylistic features , all the different schools , styles and varieties of techniques within the taijiquan family and the reasonable creation of movements should be graded . 
 [ 병 기투 로 경기 의 채점 요점 ] 
 ① 심판 은 먼저 각종 병기 의 방법 에 정통 해야 한다 . 
 선수 가 완성 하 는 병기 의 방법 이 규정 에 부합 하 는지 를 판단 할 때 , 특히 병기 의 운행 노선 이 정확 한가 와 역점 이 정확 한 가 에 주의 해야 한다 . 
 ② 심판 은 전체 투 로 동작 기술 을 채점 시 , 각기 다른 병기 의 기술 특징 과 풍격 을 잘 파악 하 고 있 어야 한다 . 
 검 ( 劍 ) 은 자 ( 刺 ) , 점 ( 點 ) , 붕 ( 崩 ) 등 의 방법 위주 로 동작 이 경쾌 하 고 민첩 하 여 자연 스러워 속칭 “ 검 은 나 는 봉황 과 같 다 . ” 고 한다 . 
 도 ( 刀 ) 은 전두 과 뇌 ( 纏頭 ? 腦 ) 의 주요 방법 에 벽 ( 劈 ) , 감 ( ? ) , 찰 ( ? ) 등 의 주요 도 법 을 더 하 며 동작 이 용맹 하 여 속칭 “ 도 는 맹호 와 같 다 . ” 고 한다 . 
 창 ( 創 ) 은 란 ( ? ) , 나 ( 拿 ) , 찰 ( ? ) 을 주요 방법 으로 하 며 그 기세 가 마치 유영 하 는 용 과 같 으며 창 찰 ( 槍 ? ) 은 하나 의 선 이 요구 된다 . 
 곤 ( 棍 ) 은 륜 ( ? ) , 소 ( 掃 ) 를 주요 방법 으로 그 기세 가 맹렬 하 다 . 
 ③ 병 기투 로 의 표 연 시 , 몸 과 병기 의 협조 와 병기 방법 과 수 ( 手 ) , 안 ( 眼 ) , 신 ( 身 ) , 보 ( 步 ) 법 의 조화 에 더욱 주의 해야 한다 . 
 단병 기투 로 표 연 시 , 병기 를 잡 은 손 과 잡 지 않 은 손 의 조화 에 더 주의 해야 한다 . 장병기 투로 의 표 연 시 에 는 양손 이 조화 롭 게 힘 을 써서 병기 가 정확 하 게 움직이 도록 하 는 것 에 더 주의 해야 한다 . 
 각 권술 의 병 기투 로 의 동작 규격 과 감점 기준 은 같 다 . 동시 에 각 권술 의 풍격 과 특징 을 고려 해야 된다 . 
 ④ 병 기투 로 중 에 나타나 는 기본 수형 , 보형 , 보법 , 퇴 법 과 평 형 , 도약 등 에 있 어서 잘못 된 규격 과 전체 투로 중 에 힘 , 협조 , 정신 , 리듬 등 의 잘못 에 대한 감점 기준 은 장권 채점법 을 참조 하 여 집행 한다 . 
 [ Key Points In Evaluation of Routines With Weapons ] 
 First of all , a judge should have a good command of the techniques of different weapons . He pays special attention to the path of movement of the weapon and its force - application point in particular in the evaluation of the quality of different movements . 
 Technical characteristics of different weapons should be taken into consideration when an overall evaluation is given . Swordplay is characterized by methods such as thrusting , pricking and tilting , and it is nimble , graceful and elegant in style , from which comes the saying " Swordplay is as graceful as a flying phoenix . " Broadswordplay , taking wrapping and twining head as its basic techniques , shows valor and fierceness , hence the saying " The broadsword is as fierce as a tiger . " Spearplay uses blocking and thrusting as its main techniques , and is described to be like a flying dragon . Cudgelplay is swift and vigorous , featuring large - scope swinging and sweeping movements . Confusing the technical features of spearplay with that of cudgelplay , or of swordplay with that of broadswordplay shall be regarded as a fault in quality of movements . 
 Faults in the quality of movements in weapon routines , in their basic forms , stances , footwork , leg techniques , balances and jumps and faults in power , coordination , spirit , rhythm should all be deducted in reference to the scoring method of changquan .