선정 개요 의 창간 14 주년 특집 연재 로 지휘자 , 피아니스트 , 바이올리니스트 , 첼리스트 , 남성 성악가 등 을 살펴보 며 진행 되 어 온 ' 20 세기 를 빛낸 음악가 들 ' 이 이번 호에 는 그 마지막 순서 로 ' 10 인 의 여성 성악가 ' 를 선정 해 소개 한다 . 이번 선정 에 는 국내 음악 평론가 , 칼럼니스트 외 에 성악가 들 도 선정 위원 으로 참여 했 다 . 선정 위원 은 김길영 , 김범수 , 김상현 , 김영미 , 김용만 , 김인혜 , 김정순 , 김학남 , 류태형 , 문유진 , 문호근 , 박미혜 , 박성수 , 박제성 , 박종호 , 서동진 , 송영택 , 유윤종 , 유정우 , 유형종 , 이석렬 , 이성일 , 이순열 , 이 일후 , 이재준 , 이진희 , 장국현 , 장일범 , 조성진 , 조희창 ( 가나다순 ) 등 모두 30 명 이 었 다 . 지난 달 과 마찬가지 로 성역 과 전문 분야 의 구분 없이 20 세기 에 활동 한 여성 성악가 전체 를 대상 으로 집계 한 이번 선정 의 결과 는 , 1 . 마리아 칼라스 ( Maria Callas , S ) 2 . 엘리자 베트 슈바르츠코프 ( Elisabeth Schwarzkopf , S ) 3 . 레나타 테발디 ( Renata Tebaldi , S ) 4 . 조안 서덜랜드 ( Joan SutherlandS ) 5 . 크리스타 루드비히 ( Christa Ludwig , M ) 6 . 미렐라 프레 니 ( Mirella Freni , S ) 7 . 비르기트 닐슨 ( Birgit Nilsson , S ) 8 . 몽세라 카바예 ( Montserrat Caballe , S ) 9 . 군둘라 야노비츠 ( Gundula Janowitz , S ) 10 . 빅토리아 데 로스 앙헬레스 ( Victoria de Los Angeles , S ) 그리고 , 11 . 키르스텐 플라 그 슈 타트 ( S ) , 12 . 엘리자 베트 슈만 ( S ) , 13 . 로테 레만 ( S ) , 14 . 캐슬린 페리어 ( A ) , 15 . 제시 노먼 ( S ) , 16 . 리자 델라 카사 ( S ) , 17 . 테레사 베르 간사 ( M ) , 18 . 레온 타인 프라이스 ( S ) , 19 . 에디타 그루베로바 ( S ) , 20 . 키리 테 카나와 ( S ) , 21 . 체칠리아 바르톨리 ( M ) , 22 . 브리기테 파스벤더 ( A ) , 23 . 엘리 아멜 링 ( S ) , 24 . 에디트 마티스 ( S ) , 25 . 자네트 베이커 ( M ) , 26 . 루치아 포프 ( S ) , 27 . 안네 소피 폰 오터 ( M ) , 28 . 아그네스 발차 ( M ) , 29 . 바바라 보니 ( S ) , 30 . 아 멜리타 갈리 쿠르치 ( S ) 의 순 으로 나타났 다 . 간발 의 차 로 여기 에 들 지 못한 가수 는 바바라 헨드릭스 ( S ) , 레진 느 크 래 스팽 ( S ) , 일레아나 코 투르 바스 ( S ) , 마릴린 혼 ( S ) , 레나타 스코토 ( S ) 등 이 다 . ( S : 소프라노 M : 메조 소프라노 A : 알토 ) 선정 결과 역시 이탈리아 오페라 를 전문 으로 하 는 가수 들 이 강세 를 나타냈으나 , 독일 - 오스트리 아계 오페라 , 리트 , 바그너 전문 가수 들 도 높 은 평가 를 얻 어 지난달 의 ' 남성 성악가 ' 선정 결과 에 비하 면 전문 분야 별 로 고른 분포 를 보였 다 . 다만 기악 분야 의 선정 결과 와 는 달리 러시아 가수 들 이 약세 를 면치 못한 점 은 아쉬웠 다 . 게 나 디 미트 로 바 , 이리나 아르히 포 바 , 갈리나 비슈네프스카야 , 갈리 나 고르 차 코바 등 을 꼽 은 선정 위원 도 있 었 으나 소수 의견 에 불과 했 기 때문 이 다 . ' 10 인 ' 안 에 든 성악가 들 이 칼라스 를 제외 하 고 는 아직 모두 살 아 있 다는 점 도 특기 할 만 하 다 . 하지만 이 들 중 프레 니와 카바예 를 제외 하 고 는 사실상 은퇴 한 상태 로 가끔 특별 한 일 이 있 을 때 만 무대 에 선다는 소식 이 들릴 뿐 이 다 . 현재 무대 를 누비 고 있 는 가수 중 에 는 바르톨리 와 소피 폰 오터 , 보 니 , 헨드릭스 등 이 높 은 평가 를 얻 었 다 . # 1 1 . 마리아 칼라스 ( 1923 ∼ 1977 ) 칼라스 . 스칼라 , 디바 , 카리스마 , 테발디 , 오나시스 , 비극 , 마스터 클래스 , 그리고 ' 사상 최고 의 가수 ' 등 이 그 이름 과 함께 떠오르 는 이미지 들 이 다 . 여기 에 는 마땅히 ' 열정 ' 과 ' 불행 ' 이 추가 돼야 할 것 이 다 . 1923 년 뉴욕 에서 그리스 계 이민 부부 의 딸 로 태어났 다 . 아들 을 장티푸스 로 잃 었 던 어머니 에반 겔리 아 는 칼라스 가 딸 로 태어나 자 낙심 했 다 . 그 보상 심리 때문 에 마리아 의 음악 교육 에 병 적 으로 집착 했 다 . 여기 에 때마침 불 어 닥친 대 공황 , 부모 의 불화 로 마리아 는 뚱뚱 하 고 못생긴 , 그 로 인해 심각 한 콤플렉스 에 빠진 , 그러나 노래 는 아주 잘 하 는 괴물 로 커갔 다 . 1937 년 , 이혼녀 에반 겔리 아 는 마리아 와 함께 그리스 로 돌아갔 다 . 칼라스 는 아테네 음악원 에서 전직 프리마 돈나 엘비라 데 이달고 를 사사 했 다 . 이듬해 아테네 에서 불과 15 세 나이 로 산 투 차 를 노래 했 다 . 전쟁 이 시작 되 었 고 생활고 는 높 아 졌 다 . 그 훨씬 전 부터 마리아 는 노래 로 돈 을 벌 어 어머니 를 부양 하 고 있 었 다 . 41 년 에 역시 아테네 에서 ' 토스카 ' 로 정식 데뷔 했 다 . 1947 년 베로나 아레나 음악제 에서 ' 라 조콘다 ' 를 노래 하 며 지휘자 세라핀 과 사업가 이 자 오페라 의 열광 적 인 팬 인 메 네 기니 를 만났 다 . 세라핀 은 칼라스 의 노래 를 새롭 게 다듬 어 냈 다 . 메 네 기니 는 칼라스 와 결혼 하 며 그 의 인생 을 새롭 게 다듬 어 냈 다 . 우선 칼라스 는 어머니 와 의 연 을 거의 끊 었 다 . 후 에 에 반겔 리아 는 칼라스 를 향해 공개 적 으로 ' 불행 해질 것 ' 이 라고 악담 했 고 , 이 는 들어맞 았 다 . 칼라스 가 51 년 ' 시실리 섬 의 저녁 기도 ' 로 스칼라 에 공식 데뷔 하 기 이전 부터 유명 한 ' 테발디 와 의 불화 ' 가 시작 되 어 있 었 다 . 양쪽 팬 들 의 대립 은 격렬 했 다 . 이 는 결국 테발디 가 스칼라 를 떠나 는 사태 로 이어졌 다 . 칼라스 는 스칼라 무대 에서 ' 세기 를 지배 하 는 여신 ' 으로 떠받들 어 졌 다 . 병 적 인 집념 으로 체중 을 감량 하 고 , 52 년 코 벤트 가든 , 54 년 시카고 리릭 오페라 , 56 년 메트로폴리탄 , 58 년 파리 오페라 를 차례 로 점령 했 다 . 이 역사 적 인 파리 공연 에서 칼라스 는 오나시스 와 조우 했 다 . 오나시스 는 ' 세기 의 여신 ' 을 차지 하 기 위해 불 같 은 열정 으로 달려들 었 다 . 59 년 , 칼라스 는 오나시스 와 야반도주 하 며 메 네 기니 의 품 을 떠났 다 . 그런데 오나시스 는 목표 를 성취 하 면 다음 목표 에 도전 하 는 스타일 의 인간 ( 물론 이 는 칼라스 도 마찬가지 였 다 ) 이 었 다 . 재클린 캐 네 디 가 다음 목표 가 되 었 다 . 63 년 경 인 이때 부터 칼라스 의 노래 에 이상 이 생겼 다 . 수면제 없이 잠 을 이룰 수 없 는 심각 한 불면증 에 시달렸 다 . 65 년 , 42 세 의 나이 로 칼라스 는 무대 를 떠났 다 . 71 년 오나시스 가 재 키 와 결혼 했 고 , 칼라스 는 유명 한 줄 리어드 마스터 클래스 를 시작 했 다 . 77 년 , 파리 에 칩거 하 던 칼라스 는 수면제 과다복용 으로 다시 는 깨어날 수 없 는 잠 에 빠졌 다 . 칼라스 의 목소리 는 소프라노 로서 는 낮 은 쪽 에 중심 이 잡혀 있 는 편 이 었 다 . 그리고 무리 하 게 살 을 빼 면서 비음 과 날카로움 이 더 해진 차가운 것 이 되 었 다 . 그러나 가창 에 있 어서 누구 도 트집 을 잡 지 못한다 . 그 의 바이브레이션 은 기계 적 이 라고 할 정도 로 균일 하 고 규칙 적 이 었 다 . 그리고 칼라스 는 탁월 한 연기력 과 무대 위 에서 의 카리스마 를 노래 에 실 었 다 . 한편 벨리니 와 도니제티 를 현대 에 되살려 낸 ' 벨 칸토 의 성녀 ' 였 다 . EMI 는 그녀 의 음반 을 끊임없이 ' 업 데이트 ' 하고 , 새로운 오페라 팬 들 은 또 끊임없이 ' 칼라스 교 신자 ' 로 개종 한다 . 2 . 엘리자 베트 슈바르츠코프 ( 1915 ∼) 슈바르츠코프 를 잘 모르 는 사람 이 젊 은 시절 그 의 사진 을 본다면 1940 년 대 의 영화배우 라고 생각 할 것 이 다 . 천박 함 이 라고 는 찾아볼 수 없 는 우아 하 고 귀족 적 인 용모 와 노래 가 정확히 일치 했 던 가수 . 그래서 ' 신 이 빚 은 가수 ' 라는 표현 이 어색 하 지 않 은 그 다 . 목소리 의 농담 조절 로 표현 하 는 시정 과 시 의 가사 와 멜로디 를 일치 시키 는 탁월 한 능력 을 갖추 고 언제나 고아 한 기품 을 잃 지 않 던 그 이기 에 리트 에 있 어서 ' 피셔 디스 카우 에 비견 되 는 여성 가수 ' 라는 평 은 ' 지당 한 말씀 ' 인 것 이 다 . 폴란드 에서 태어났 지만 베를린 에서 공부 하 고 빈 에서 성공 했으므로 20 세기 독일 - 오스트리 아계 를 대표 하 는 여성 성악가 로 남 았 다 . 1938 년 베를린 시립 오페라 극장 에서 ' 파르지팔 ' 의 꽃 의 소녀 로 데뷔 한 그 는 42 년 의 빈 리사이틀 을 계기 로 칼 뵘 의 눈 에 들 었 다 . 43 년 에 빈 국립 오페라 극장 무대 에 초대 되 어 ' 세빌 랴 의 이발사 ' 중 로지 나 역 을 부르 기 도 했 다 . 전쟁 이 끝나 고 뵘 에 의해 빈 국립 오페라 극장 의 프리마 돈나 가 된 그 는 47 년 잘츠부르크 음악제 에서 돈나 엘비라 역 을 맡 은 것 을 계기 로 리리 코 , 더 나아가 드라마 티 코 까지 영역 을 넓혔 다 . 51 년 바이로이트 무대 에 섰 고 , 스트라빈스키 의 ' 난봉 꾼 의 행각 ', 칼 오르프 의 ' 아프로디테 의 승리 ' 등 의 초연 에 도 참가 했 다 . 40 대 에 접어들 어 미국 데뷔 를 가졌 고 , EMI 의 명 프로듀서 월터 레그 와 결혼 했 다 . 물론 이전 까지 도 일류 가수 였 지만 , 이 를 계기 로 슈바르츠코프 는 레코딩 에서 도 폭발 적 인 활약 을 펼치 게 되 었 다 . 레코딩 레퍼토리 는 무대 위 에서 와 같이 독일 - 오스트리 아계 오페라 와 가곡 , 그리고 종교 음악 , 성악 이 포함 된 교향곡 등 이 다 . 97 년 3 월 호 이 선정 한 ' 최고 의 마샬 린 ' 이 란 사실 이 증명 하 듯 , 그 가 참여 한 ' 장미 의 기사 ' 녹음 ( EMI , 카라얀 지휘 ) 은 최고 의 명반 중 하나 이 다 . 작곡가 는 다르 지만 ' 피가로 의 결혼 '( EMI , 줄리니 지휘 ) 과 ' 카프리치오 '( EMI , 자발 리쉬 지휘 ) 에서 의 백작 부인 역도 역시 그 에게 딱 어울리 는 배역 이 었 다 . ' 볼프 가곡집 '( 세 온 ) 과 같 은 명반 을 비롯 , ' 스페인 가곡집 '( DG ) , ' 슈베르트 가곡집 '( EMI ) , 슈만 의 ' 여인 의 사랑 과 생애 '( EMI ) 등 도 빼놓 을 수 없 다 . 3 . 레나타 테발디 ( 1922 ∼) 테발디 가 과연 칼라스 에 대해 콤플렉스 를 느꼈 을까 ? 흔히 ' 그렇 다 ' 고 들 한다 . 스칼라 에서 칼라스 와 정면충돌 했 을 당시 그 의 행적 을 보 면 의심 스러운 데 가 많 다 . 당시 에 는 ' 악마 적 카리스마 ' 를 지닌 칼라스 에 대해 예쁘장 한 ' 천사 ' 의 이미지 로 부각 되 고 있 었 으나 테발디 가 가졌 던 위기 의식 은 평범 한 수준 을 넘어선 것 이 었 다고 전한다 . 그 에 따라 한 영화 의 대사 처럼 ' 보이 지 않 는 물 밑 에서 바쁘 게 발 을 움직여대 는 백조 ' 에 비할 만큼 의심 이 가 는 행적 도 있 다 . 1950 년 칼라스 가 처음 스칼라 무대 에 서 게 된 것 은 테발디 의 대역 으로서 였 다 . 이때 칼라스 는 훌륭 한 공연 에 도 불구 하 고 청중석 과 주최 측 으로부터 고의 적 이 라고 밖 에 볼 수 없 는 모욕 을 당했 다 . 당시 사건 에 대해 무섭 게 커 가 고 있 던 칼라스 에게 일격 을 가하 기 위해 테발디 가 사전 에 준비 해 놓 고 일부러 자리 를 비켜 준 것 이 라는 설 이 떠도 는 것 도 무리 가 아니 다 . 이듬해 스칼라 의 브라질 공연 당시 에 는 좀 더 노골 적 인 면 을 선보였 다 . 딱 한 곡 만 부르 고 앙코르 를 절대로 하 지 말 자고 자기 입 으로 제안 해 놓 고 는 다른 가수 들 ( 물론 칼라스 도 포함 된다 ) 은 이 를 따랐 는데 , 혼자 만 두 곡 의 앙코르 를 더 부른 것 이 다 . 하지만 테발디 와 칼라스 의 불화 는 ' 한 하늘 에 두 개 의 태양 이 떠 있 는 꼴 을 못 보 는 ' 조잡 한 군중 심리 에 의해 조장 된 것 이 었 다고 보 는 것 이 지금 의 일반 적 인 견해 다 . 테발디 자신 은 지난해 과 의 인터뷰 에서 " 칼라스 에 대해서 는 ' 이제 그만 ' 얘기 하 고 싶 다 . 그동안 ' 지나치 게 많이 ' 얘기 되 었 다 " 고 소견 을 밝혔 다 . 누가 뭐 라 해도 테발디 는 20 세기 가 낳 은 이탈리아 태생 의 여성 가수 중 에 최고 의 자리 에 놓 을 수 있 는 인물 이 다 . 카르멘 멜리스 를 사사 하 고 1944 년 데뷔 무대 를 가졌 다 . 1946 년 토스카니니 의 스칼라 연주회 에서 대성공 을 거두 며 세계 적 인 가수 로서 의 발판 을 마련 했 다 . 이후 20 년 동안 리리 코 스핀 토와 드라마 티코 의 배역 에서 칼라스 의 강렬 한 음성 과 비교 되 는 맑 고 아름다운 음성 의 캐릭터 들 을 만들 어 냈 다 . 초기 테발디 의 음성 은 ' 신 이 내린 소리 ' 라 할 만큼 청순 함 과 청량감 이 넘치 는 것 이 었 다 . 하지만 30 대 가 넘어서 면서 부터 는 조금 씩 중심 이 아래 로 이동해 균형 이 잡혔 고 가창 의 표현 도 차츰 성숙 해 갔 다 . 따라서 아이다 와 데스 데모 나 역 으로 도 훌륭 한 음반 ( 데카 ) 을 남기 고 있 다 . 그렇지만 뭐니뭐니 해도 테발디 는 푸치니 에서 빛 을 발한다 . ' 라 보엠 ' ' 나비 부인 ' ' 토스카 '( 모두 데카 ) 등 은 한 세대 후 의 프레 니 외 에 는 비견 할 만 한 자 를 찾 기 쉽 지 않 다 . 4 . 조안 서덜랜드 ( 1926 ∼) 서덜랜드 는 호주 시드니 에서 태어났 다 . 그 는 일반 적 인 아마추어 를 넘 는 수준 을 지녔 던 어머니 에게서 피아노 와 노래 를 배웠 다 . 시드니 음악원 에서 공부 하 던 중 1949 년 시드니 콩쿠르 에서 우승 했 고 , 곧바로 런던 유학길 에 올랐 다 . 런던 왕립 음악원 에서 공부 하 던 20 대 의 서덜랜드 에게 는 주로 조역 이 주어졌 다 . 52 년 칼라스 의 코 벤트 가든 데뷔 공연 인 ' 노르마 ' 에 클로 틸 데 로 출연 했 던 그 는 칼라스 에게서 큰 감명 을 받 았 다 . 하지만 당시 까지 만 해도 자신 이 칼라스 의 대 를 잇 는 벨 칸토 의 여왕 이 되 리라고 는 전혀 생각 지 못했 다 . 지금 은 호주 가 낳 은 세계 적 인 지휘자 인 리처드 보 닝 이 서덜랜드 의 인생 에 는 대단히 중요 한 인물 이 다 . 시드니 음악원 의 후배 였 던 보 닝 이 런던 으로 유학 을 왔 고 , 서덜랜드 는 54 년 네 살 어린 보 닝 과 의 결혼 을 택했 다 . 보 닝 은 훌륭 한 성악 코치 가 되 어 주 는 한편 , 서덜랜드 가 드라마 티 코 보다 는 콜로라투라 쪽 으로 더 큰 자질 을 갖 고 있 다는 사실 을 발견 했 다 . 남편 의 조언 대로 방향 을 선회 한 서덜랜드 에게 기회 가 주어졌 다 . 1959 년 코 벤트 가든 의 ' 람 메르 무어 의 루치아 ' 의 타이틀 롤 로 대성공 을 거두 며 일약 ' 벨 칸토 의 신데렐라 ' 로 뛰어올랐 다 . 60 년 대 들어서 자 음악 계 는 칼라스 의 대안 을 찾 기 시작 했 다 . 칼라스 의 쇠퇴 가 눈 에 띄 기 시작 했 던 것 이 었 다 . 61 년 스칼라 에서 ' 텐다 의 베아트리체 ', 메트로폴리탄 에서 ' 람 메르 무어 의 루치아 ' 로 데뷔 하 자 음악 계 는 더 이상 칼라스 를 혹사 시키 지 않 아도 된다는 결론 을 얻 었 다 . 이후 서덜랜드 는 세계 무대 를 석권 해 나갔 다 . 1979 년 영국 왕실 은 그녀 에게 ' 데임 '( Dame ) 작위 를 주 었 다 . 전성기 의 서덜랜드 는 투명 하 고 가벼운 콜로라투라 가창 을 놀 랄 만한 정확도 를 갖 고 구현 해 냈 다 . 고음 에서 날카로워 지 지 않 는 둥글 고 아름다운 음색 또 한 타 의 추종 을 불허 했 다 . 그리고 드라마 티 코 로서 목소리 를 혹사 시키 지 않 았 고 , 훌륭 한 외조 자 의 철저 한 관리 덕택 에 최근 까지 도 노래 하 는 모습 을 보일 수 있 었 던 것 이 다 . 남편 보 닝 과 콤비 를 이루 어 녹음 한 벨리니 와 도니제티 는 이 분야 의 최상급 음반 들 에 속한다 . 도니제티 의 ' 람 메르 무어 의 루치아 ', ' 마리아 스투 아르다 ' ' 연대 의 아가씨 ', 그리고 벨리니 의 ' 청교도 ' 등 이 손꼽힌다 . # 2 5 . 크리스타 루드비히 ( 1928 ∼) 메조 소프라노 로서 유일 하 게 ' 10 인 ' 안 에 든 루드비히 는 소중 한 존재 였 다 . 최근 까지 그 의 성 역대 에 맞 는 다양 한 역 을 루드비히 만큼 충실히 소화 한 가수 는 찾아보 기 힘들 기 때문 이 었 다 . 따라서 그 는 그런 역 들 을 거의 독점 했 다 . 오늘날 에 와서 야 안 네 소피 폰 오터 가 그 를 대체 할 독일 메조 소프라노 로서 두각 을 나타내 고 있 다 . 베를린 태생 인 그 는 성악가 였 던 아버지 안톤 루드비히 와 어머니 코 제니 베 살라 슬하 에서 일찍 부터 음악 을 배우 며 자라났 다 . 딸 을 조금 멀리 보내 공부 시킨다는 부모 들 의 뜻 에 따라 프랑크푸르트 음악원 으로 진학 했 다 . 부모 들 의 생각 은 적중 해 루드비히 는 1946 년 혼자 힘 으로 프랑크푸르트 오페라 극장 에서 ' 박쥐 ' 의 오 를 로프 스키 역 으로 데뷔 했 다 . 52 년 에 다름 쉬 타트 음악제 , 54 년 에 하노버 오페라 극장 등 의 무대 에 오르 다 칼 뵘 의 눈 에 들 어 55 년 빈 국립 오페라 극장 에서 ' 피가로 의 결혼 ' 의 케 루비노 역 을 맡 았 고 , 이후 전속 가수 가 되 었 다 . 이듬해 ' 장미 의 기사 ' 의 옥 타비 안 역 으로 대성공 을 거둔 그 는 이후 카라얀 의 전폭 적 인 후원 을 안 고 잘츠부르크 무대 와 레코딩 에 나서 게 되 었 다 . 하지만 카라얀 이 요구 하 는 역 중 에 마음 에 들 지 않 는 것 은 과감 하 게 거부 했 던 것 으로 도 유명 했 다 . 1970 년 대 이후 로 는 오페라 에서 거의 손 을 떼 고 가곡 과 종교 음악 , 그리고 교향 적 작품 들 의 녹음 을 중심 으로 활동 했 다 . 올해 로 탄생 70 주년 을 맞이 한 그 는 최근 까지 도 무대 에 서 는 모습 을 보여 주 고 있 다 . 지난해 에 는 슈베르트 탄생 200 주년 기념 음악회 로 ‘ 겨울 나그네 ’ 를 부르 기 도 했 다 . 루드비히 의 특징 은 뛰어난 기교 와 지극히 넓 은 성역 에 있 다 . 목소리 의 안정 감 도 높 아 리릭 에서 드라마 틱 , 알토 에서 웬만 한 소프라노 까지 광범위 한 레퍼토리 를 소화 할 수 있 었 다 . 리하르트 슈트라우스 의 ' 장미 의 기사 ' 의 경우 카라얀 지휘 의 음반 ( DG ) 에서 는 옥 타 비안 을 , 번스타인 지휘 의 음반 ( CBS ) 에서 는 마 샬 린 을 노래 하 기 도 했 다는 사실 이 이 를 증명 하 는 대표 적 인 예 다 . 바그너 또한 그 의 중요 한 레퍼토리 였 다 . ' 탄호이저 ' 의 비너스 역과 ' 트리스탄 과 이졸 데 ' 의 브랑 게네 역 등 이 그것 이 다 . 그 는 솔티 의 유명 한 링 녹음 에 도 참여 했 다 . 가곡 음반 으로 는 ' 베 젠 동 크 시 에 의한 다섯 개 의 노래 '( EMI ) , 말러 의 ' 죽 은 아이 를 그리 는 노래 ' 와 ' 뤼케르트 시 에 의한 다섯 개 의 노래 '( DG , 카라얀 지휘 ) 가 유명 하 다 . ' 대지 의 노래 ' 는 번스타인 ( 소니 ) 과 클렘페러 ( EMI ) 음반 이 있 다 . 이 밖 에 도 슈만 과 브람스 가곡집 , 슈베르트 가곡집 등 도 있 다 . 6 . 미렐라 프레 니 ( 1935 ∼) 이탈리아 모데나 에서 태어난 그 가 파바로티 와 같 은 유모 밑 에서 자라났 다는 사실 은 이미 지난 호에 소개 한 바 있 다 . 1956 년 고향 에서 ' 카르멘 ' 의 미카엘라 역 으로 데뷔 했 는데 , 이 역 은 이후 프레 니 의 대표 적 인 레퍼토리 로 자리 를 굳혔 다 . 58 년 비오티 콩쿠르 에서 우승 한 이후 세계 무대 를 향해 뻗 어 나가 기 시작 했 다 . 1960 년 글라인 드본 음악제 에서 ‘ 돈 조반니 ’ 의 체 를 리나 를 불러 모차르트 에서 도 가능 성 을 인정받 았 다 . 1963 년 스칼라 의 ' 라 보엠 ' 의 미미 로 출연 하 며 테발디 다음 세대 의 미미 로서 확고히 자리 를 굳혔 다 . 당시 지휘 는 카라얀 , 연출 은 제피렐리 였 다 . 1960 년 대 전반 까지 는 ' 사랑 의 묘약 ' 의 아디 나 , ' 연대 의 아가씨 ' 의 마리아 , ' 팔 스타프 ' 의 난 데타 등 가벼운 역 을 불렀으나 유명세 를 타 기 시작 하 면서 활동 영역 을 넓혀야 한다는 외부 에서 의 압력 으로 여러 가지 역 들 을 불렀 다 . 이 는 오히려 좋 은 결과 로 나타나 ' 투란도트 ', ' 피가로 의 결혼 ' 의 백작 부인 , 프랑스 레퍼토리 인 ' 진주 조개 잡이 ' ' 마농 ', ' 로미오 와 줄리엣 ' ' 파우스트 ' 등 에 도 두각 을 나타냈 다 . 70 년 대 들어서 는 벨 칸토 레퍼토리 로 까지 손 을 뻗 었 으나 이 는 실패 한 경우 라 보 는 평가 가 많 다 . 반면 에 리리 코 스핀 토 로 뻗 어 나간 방향 은 성공 적 이 라는 평가 가 지배 적 이 다 . ' 오텔로 ' ' 시몬 보카네그라 ' ' 돈 카를로스 ' 등 이 대표 적 인 레퍼토리 로 자리 를 잡 았 다 . 목소리 의 질 은 전형 적 인 소프라노 리리 코지 만 차가운 인상 이 전혀 없 는 따뜻 한 것 이 다 . 가창 에 있 어서 너무나 균질 한 안정 감 때문 에 ' 개성 이 없 다 ' 또는 ' 무엇 을 불러도 비슷 하 다 ' 는 비판 도 없 지 않 았 다 . 하지만 프레 니 의 가창 은 성악 적 으로 완벽 해 성악가 들 이 가장 공감 을 가진다고 한다 . 카라얀 지휘 의 ' 오텔로 '( EMI ) , ' 라 보엠 '( 데카 ) , ' 나비 부인 '( 데카 ) , 아바 도 지휘 의 ' 시몬 보카네그라 '( 데카 ) , ' 카르멘 '( RCA ) 등 이 프레 니 가 출연 한 오페라 전곡 음반 으로 는 대표 적 이 다 . 종교 곡 으로 는 베르디 의 ' 레퀴엠 '( DG ) , 그리고 조금 이례 적 이 지만 고 음악 연주 에 도 참가 했 던 흔적 을 보여 주 는 아르 히브 레이블 의 스카를라티 와 페르골레지 ' 스타바트 마테르 ' 등 이 좋 다 . 7 . 비르기트 닐슨 ( 1918 ∼) 1895 년 에 태어난 키르스텐 플라 그 슈 타트 의 대 를 이 은 바그너 전문 소프라노 가 바로 비르기트 닐슨 이 다 . 플라 그 슈 타트 는 노르웨이 태생 이 다 . 닐슨 은 스웨덴 태생 이 다 . 금세기 최고 의 바그너 소프라노 둘 이 모두 북유럽 에서 탄생 했 다는 것 또한 얘깃거리 를 만들 었 다 . 북유럽 의 여인 들 만 이 그 ' 커다란 몸통 에서 뿜어내 는 통소리 ' 로 바그너 를 완벽히 구현 할 수 있 다느니 , 바그너 가 인용 한 북구 의 전설 이 20 세기 들 어 가수 들 을 통해 실현 됐 다느니 하 는 얘기 가 그것 이 다 . 닐슨 의 특징 은 뭐니뭐니 해도 역시 무섭 게 뻗 어 나가 는 엄청난 음량 이 다 . 남성 들 에게 만 붙 는 수식어 라 할 수 있 는 ' 인간 트럼펫 ' ' 황금 의 나팔 ' 등 이 그 에게 붙 는 것 은 어색 하 지 않 다 . 따라서 빽빽히 들어찬 오케스트라 의 음향 의 숲 을 뚫 고 나가 야 하 는 바그너 에서 빛 을 발한 것 은 당연 한 일 이 었 다 . 그 의 또 다른 분신 이 라고 공인 된 역 이 푸치니 가 창조 해 낸 히로 인 가운데 가장 드라마틱 한 캐릭터 인 ' 투란도트 ' 다 . 그 는 역사 적 인 솔티 의 ' 링 사이클 '( 데카 ) 과 뵘 의 ' 링 사이클 ' 전곡 음반 ( 필립스 , 바이로이트 실황 ) 에서 브륀 힐데 를 노래 하 는 기록 을 남겼으며 , 역시 뵘 지휘 의 1966 년 바이로이트 실황 ' 트리스탄 과 이졸 데 ' 가 명반 으로 남 는 데 일조 했 다 . 1954 년 플라 그 슈 타트 가 은퇴 하 자 곧바로 그 뒤 를 이 어 바이로이트 에서 활약 했 던 모습 들 도 음반 으로 남 아 있 다 . 1941 년 부터 스톡홀름 왕립 음악원 에서 성악 을 공부 하 기 시작 한 닐슨 은 1944 년 부터 스톡홀름 오페라 극장 무대 에 섰 다 . 다른 이 들 에 비하 면 비교 적 느린 발걸음 이 었 다 . 30 의 나이 를 훨씬 넘기 고 까지 차분 하 게 스톡홀름 에서 노래 하 던 그 는 위 에서 소개 된 대로 54 년 바이로이트 음악제 에 엘자 역 을 선보였 다 . 이 는 같 은 해 빈 국립 오페라 극장 출연 과 함께 그녀 의 명성 을 세계 적 인 것 으로 만드 는 결정 적 인 계기 가 되 었 다 . 58 년 스칼라 , 59 년 메트로폴리탄 무대 를 밟 았 고 60 년 대 들어서 는 최고 의 드라마 틱 소프라노 로서 군림 했 다 . 바그너 외 에 리하르트 슈트라우스 의 오페라 에 도 자주 등장 했으나 바그너 보다 는 좀 떨어진다는 것 이 중평 이 다 . 모차르트 의 ' 돈 조반니 '( DG , 칼 뵘 지휘 ) 중 돈나 안 나 , 베토벤 의 ' 피델리오 '( 데카 , 마젤 지휘 ) 가운데 레 오노레 , 푸치니 의 ' 토스카 '( 데카 , 마젤 지휘 ) 등 도 장기 로 하 던 역 들 이 다 . 8 . 몽세라 카바예 ( 1933 ∼) 카바예 가 20 대 초반 일 때 , 한 매니저 에게 오디션 을 받 은 일 이 있 다 . 그 는 카바예 의 노래 를 듣 고 " 목소리 도 재능 도 없 다 . 고향 으로 돌아가 집안 일 이나 돌보 는 편 이 나 을 것 " 이라고 잘라 말 했 다 . 당시 그 매니저 가 심 기 가 불편 한 상태 였 든 , 아니면 전혀 안목 이 없 는 무지한 이 었 든 , 카바예 가 그 의 얘기 를 듣 고 상심 해 포기 했 다면 20 세기 후반 을 대표 하 는 소프라노 하나 가 탄생 할 수 없 었 을 것 이 다 . 카바예 가 30 대 에 이 를 때 까지 무명 의 가수 였 다는 것 만 은 사실 이 다 . 목소리 가 섬세 하 고 투명 한 것 에 비례 해 음량 이 작 다는 카바예 의 단점 때문 이 었 다 . 하지만 그 단점 은 훗날 에 는 카바예 의 특기 로 자리 잡 았 다 . 특유 의 ' 메차 보체 '( mezza voce ; 반 으로 줄인 음 . 고음 에서 음량 을 줄여 여리 고 부드러운 음 으로 노래 하 는 것 ) 가 그것 이 다 . 바르셀로나 에서 태어나 21 세 때 고향 의 음악원 을 수석 으로 졸업 했 다 . 56 년 에 본 고장 인 이탈리아 로 갔 지만 그곳 에 는 유난히 ' 목소리 큰 ' 사람 들 이 많 았 다 . 그곳 에서 는 가능 성 이 없 다고 판단 한 카바예 는 바로 스위스 바젤 오페라 극장 으로 옮겼 다 . 전 속 되 어 여러 단역 과 조역 을 맡 던 그 는 60 년 에 스칼라 에 데뷔 했 다 . 하지만 여전히 단역 이 었 다 . 65 년 은 32 세 가 되 던 카바예 에게 의미 깊 은 해 였 다 . 글라인 드본 음악제 에서 ' 피가로 의 결혼 ' 의 백작 부인과 ' 장미 의 기사 ' 의 마샬 린 을 노래 했 고 , 카네기 홀 에서 열린 갈라 형식 의 ' 루 크 레 치아 보르 지아 ' 로 뉴욕 에 데뷔 했 기 때문 이 다 . 당시 까지 는 목소리 의 특성 상 경쾌 하 고 가벼운 드라마 티 코 다질 리타 ( dramatico d ’ agilita ) 로 분류 되 었 다 . 그리고 70 년 에 이르 러 스칼라 에 주역 으로서 입성 했 다 . 역시 ' 루 크 레 치아 보르 지아 ' 였 다 . 이후 그녀 의 음성 은 급격히 무르익 었 다 . 성량 도 풍부 해져 드라마 티코 나 리리 코 스핀 토로 성장 했 다 . 오늘날 에 도 카바예 가 대기만성 형 의 성악가 의 대명사 로 불리 는 것 은 이러 한 이유 때문 이 다 . 벨리니 의 ' 해적 '( EMI ) , ' 노르마 '( RCA ) , 도니제티 의 ' 람 메르 무어 의 루치아 '( 필립스 ) , ' 루 크 레 치아 보르 지아 '( RCA ) , 베르디 의 ' 군 도 '( 필립스 ) , ' 해적 '( 필립스 ) , ' 루이자 밀러 '( 데카 ) 등 의 우수 한 음반 을 남긴 카바예 는 칼라스 , 서덜랜드 를 잇 는 19 세 기초 벨 칸토 레퍼토리 의 최고 의 가수 로 70 년 대 , 그리고 80 년 대 까지 군림 했 다 . 물론 이런 평가 에 의문 을 제기 하 는 사람 도 있 지만 , 카바예 이후 이 분야 에서 아직 마땅 한 대안 이 없 다는 것 은 그 의 위치 가 만만찮 았 다는 것 을 반증 한다 . 9 . 군둘라 야노비츠 ( 1937 ∼) 영화 ' 쇼생크 탈출 ' 중 에 는 ' 피가로 의 결혼 ' 중 이중창 ' 산들바람 이 부드럽 게 … ' 가 등장 하 는 명장면 이 있 다 . 당시 독백 으로 주어진 대사 는 ' 노래 부르 는 이탈리아 여인 네 들 이 누군지 는 알 바 아니 었 지만 , 우리 들 의 마음 은 그 노래 에 실려 쇼생크 밖 으로 자유 롭 게 날아가 고 있 었 다 ' 는 내용 이 었 다 . 영화 에 삽입 된 노래 의 주인공 들 은 ' 이탈리아 여인 네 들 ' 이 아닌 베를린 태생 의 군둘라 야노비츠 와 루체른 태생 의 에디트 마티스 였 다 . 감독 도 분명히 그 사실 을 알 았 을 것 이 지만 대사 는 일부러 그렇게 처리 한 것 이 다 . ' 아 는 사람 만 알 고 미소 한 번 지으라 ' 는 감독 의 위트 였 던 것 이 다 . 위 의 곡 이 원래 담긴 녹음 은 칼 뵘 이 지휘 하 고 백작 부인 에 야노비츠 , 수잔나 에 마티스 , 피가로 에 프라이 , 백작 에 디스 카우 가 출연 한 최고 의 명반 ( DG ) 이 다 . 독일 - 오스트리 아계 리릭 소프라노 분야 에서 슈바르츠코프 에게 왕관 을 물려받 은 사람 이 야노비츠 라 할 수 있 다 . 그런데 두 사람 사이 에 는 묘한 인연 이 있 다 . 슈바르츠코프 는 23 세 때 ' 파르지팔 ' 의 꽃 의 소녀 를 불렀 다 . 그런데 야노비츠 도 23 세 되 던 1960 년 에 바이로이트 에서 꽃 의 소녀 를 불렀 다 . 키리 테 카나와 는 이 보다 조금 늦 은 27 세 때 꽃 의 소녀 를 불렀 다 . 가장 뛰어난 ' 피가로 의 결혼 ' 의 백작 부인과 ‘ 장미 의 기사 ’ 의 마샬 린 으로 가 는 첫 단계 가 꽃 의 소녀 라고 주장 하 는 듯 한 기묘 한 예 다 . 위 에서 소개 했 듯 베를린 에서 태어난 야노비츠 는 어릴 때 오스트리아 의 그라츠 로 이주해 그곳 에서 음악원 을 나왔 다 . 이후 바그너 협회 장학금 을 받 으며 빈 국립 오페라 극장 의 연구생 이 되 었 다 . 이 는 59 년 의 일 로 모두 보석 을 발견 했 다고 믿 은 카라얀 의 배려 에 의한 것 이 었 다 . 다음 해 ' 피가로 의 결혼 ' 의 바르바 리나로 데뷔 한 그 는 앞서 말 한 대로 1960 ∼ 62 년 까지 바이로이트 에서 꽃 의 소녀 를 불렀 다 . 이후 카라얀 의 막강 한 후원 으로 승승장구 한다 . 62 년 빈 국립 오페라 극장 의 정식 단원 이 되 었 고 , 63 년 부터 는 프랑크푸르트 오페라 극장 의 단원 을 겸임 했으며 , 66 년 에 는 베를린 도이치 오퍼 로 옮겼 다 . 67 년 에 는 메트로폴리탄 에 도 선 을 보였 다 . 레코딩 에서 도 그 는 도이치 그라모폰 레이블 로 된 카라얀 지휘 의 성악곡 에 거의 모두 등장 했 다 . 바흐 ' 마태 수난곡 ', B 단조 미사 , 브람스 ' 레퀴엠 ', 베토벤 ' 장엄 미사 ', 하이든 의 ' 천지창조 ' 와 ' 사계 ' 등 이 그 들 이 다 . 한편 칼 리히터 의 바흐 ' 크리스마스 오라토리오 ' 와 헨델 ' 메시아 ' 를 명반 의 대열 에 오르 게 하 는데 일익 을 담당 하 기 도 했 다 . 10 . 빅토리아 데 로스 앙헬레스 ( 1923 ∼) 바르셀로나 에서 태어나 바르셀로나 음악원 에서 공부 한 데 로스 앙헬레스 는 카바 예의 10 년 차 선배 다 . 카바예 와 의 공통점 은 성량 이 적 은 만큼 노래 가 섬세 하 고 여리 다는 것 이 었 다 . 하지만 카바예 는 목소리 가 중후 하 게 익 어 간 반면 , 로스 앙헬레스 는 거의 변하 지 않 았 다 . 자신 만 의 개성 이 넘치 는 리릭 하 고 맑 은 목소리 는 듣 는 사람 들 에게 남다른 청량감 을 주 는 것 이 었 다 . 그런 목소리 에 걸맞 는 개성 적 인 표현 , 그리고 폭넓 은 음역 과 완성 도 높 은 테크닉 이 잘 조화 를 이룬 가창 을 선보였 던 그 다 . 따라서 그 는 가곡 분야 에서 뛰어났 다 . 독일 가곡 분야 에서 슈바르츠코프 에 버금가 는 해석 을 선보였 다는 평 은 너무 높 은 평가 가 아닌가 하 는 생각 이 든다 . 하지만 프랑스와 스페인 가곡 에서 는 높 은 경지 에 도달 했 다 . EMI 에서 선보였 던 캉틀루브 의 ' 오베르뉴 의 노래 ' 는 유명 한 음반 이 다 . 한때 그 는 리사이틀 의 앙코르 로 직접 기타 를 치 면서 스페인 의 민요 를 부르 는 것 을 상례 화 하 기 도 했 다 . 22 세 때 ' 피가로 의 결혼 ' 의 백작 부인 으로 데뷔 했으나 국제 적 인 활약 을 펼치 기 시작 한 것 은 24 세 때 인 1947 년 제노바 국제 콩쿠르 에서 우승 한 이후 부터 였 다 . 1950 년 파리 뮌헨 등지 에 데뷔 했 고 , 역시 같 은 해 카네기 홀 에서 리사이틀 을 가지 며 뉴욕 데뷔 를 기록 했 다 . 이듬해 메트로폴리탄 의 ' 파우스트 ' 에서 마르 가리 테 를 불렀 다 . 콩쿠르 를 거치 면서 비교 적 빨리 출세 한 성악가 였 던 것 이 다 . 61 년 에 이르 러 바이로이트 에 까지 입성 한다 . 지금 생각 해 보 면 조금 어울리 지 않 는 것 이 지만 , 당시 불렀 던 ' 탄호이저 ' 의 엘리자 베트 , 그리고 메트로폴리탄 에서 의 ' 오텔로 ' 의 데스 데모 나 등 은 호평 을 받 았었 다 . 오페라 레퍼토리 도 이미 암시 된 대로 상당히 넓 다 . ' 라 트라비아타 ' ' 라 보엠 ' 등 의 이탈리아 레퍼토리 , ' 마 탄 의 사수 ' 나 ' 탄호이저 ' 같 은 독일 가극 , 그리고 ' 파우스트 ' ' 카르멘 ' ' 펠레 아스 와 멜리 장 드 ' 에 이르 는 프랑스 오페라 에 까지 특기 를 갖 고 있 다 . 음반 으로 가장 평판 이 높 은 것 은 그 를 역대 최고 의 마르 가리 테 로 꼽히 게 한 클 뤼 탕 스 지휘 의 ' 파우스트 '( EMI ) 다 . 역시 클 뤼 탕 스 지휘 의 포레 ' 레퀴엠 '( EMI ) 도 로스 앙헬레스 의 참여 로 완성도 가 높 아 진 명반 으로 꼽히 고 있 다 . 출처 / 월간 175 호 - 잠자리 의 음악 감상 - 공유 하 기 글 요소