한국 웹툰 은 ' 마블 ' 이 될 수 있 을까 | Bloter . net 
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 한국 웹툰 은 ‘ 마블 ’ 이 될 수 있 을까 
 한국 웹툰 IP 의 가능 성 
 원 소스 멀티 유즈 라는 말 이 식상 해진 시대 다 . 만화 가 영화 나 드라마 , 게임 이 되 는 모습 은 흔 해졌 고 기획 단계 에서부터 다양 한 포맷 을 고려 하 고 콘텐츠 를 제작 하 는 일 이 많 아 졌 다 . 대표 적 인 성공 사례 는 마블 이 다 . ‘ MCU ( 마블 시네마 틱 유니버스 ) ’ 는 미국 코믹스 를 넘 어 영화 , 드라마 등 다양 한 영역 으로 확장 하 며 가장 성공 적 인 트랜스 미디어 사례 로 꼽힌다 . 한국 웹툰 역시 지속 적 인 영역 확장 을 꾀하 고 있 다 . 최근 주호민 작가 의 ‘ 신 과 함께 ’ 는 2 편 의 영화 로 제작 돼 2 천만 명 이 넘 는 관객 을 끌 어 모았 다 . 양대 포털 을 주축 으로 한국 을 대표 하 는 콘텐츠 로 자리매김 한 웹툰 의 가능 성 은 어느 정도 일까 . 
 지난 8 월 2 일 ‘ 코믹 콘 서울 ’ 에서 한국 웹툰 IP 의 가능 성 을 주제 로 한 대 담회 가 열렸 다 . 이날 행사 에 는 이희윤 네이버 웹툰 사업 팀장 , 이샛별 다음 웹툰 차장 , 유상원 스튜디오 드래곤 CP , 오세정 와이 랩 웹툰 사업 부 프로젝트 매니저 가 참여 하 고 , 위 근우 지금 만화 편집장 이 진행 을 맡 았 다 . 
 | 한국 웹툰 IP 의 가능 성 을 짚 는 대 담회 가 열렸 다 . ( 무대 왼쪽 부터 ) 위 근우 지금 만화 편집장 , 이샛별 다음 웹툰 차장 , 이희윤 네이버 웹툰 사업 팀장 , 유상원 스튜디오 드래곤 CP , 오세정 와이 랩 웹툰 사업 부 프로젝트 매니저 
 다양 한 장르 의 웹툰 영상 화 길 열렸 다 
 만화 적 상상 력 을 영상 으로 구현 하 는 일 은 쉽 지 않 다 . 웹툰 과 영상 의 문법 도 다르 다 . 또 웹툰 장르 에 따라 영상 화 가능 성 이 갈리 기 도 한다 . 이 에 대해 다음 웹툰 이샛별 차장 은 “ 영상 화 관점 에서 다양 한 장르 를 검토 중 이 지만 , 기승전결 이 없 는 일상 툰 이 영상 화 하 기 어려운 부분 이 있 었 다 ” 라면 서도 “ 최근 OTT , 웹 드라마 등 짧 은 영상 포맷 이 생기 면서 일상 툰 작품 영상 화 에 대해서 도 가능 성 을 열 어 두 고 있 다 ” 라고 말 했 다 . 
 네이버 웹툰 이희윤 사업 팀장 은 ‘ 신 의 탑 ’, ‘ 갓 오브 하이스쿨 ’, ‘ 노블레스 ’ 등 판타지 장르 가 일반 적 으로 영상 화 하 기 어렵 다고 말 했 다 . 하지만 최근 에 는 ‘ 신 과 함께 ’ 를 비롯 해 판타지 , SF 장르 도 영상 화 시도 가 이뤄지고 있 다고 전했 다 . 또 현재 ‘ 신 의 탑 ’ 과 ‘ 노블레스 ’ 를 TV 애니메이션 시리즈 로 개발 검토 중 이 라고 밝혔 다 . 
 | ‘ 신 과 함께 ’ 는 2 편 에 걸쳐 2 천만 명 이 넘 는 관객 을 끌 어 모으 며 판타지 장르 웹툰 의 가능 성 을 보여 줬 다 . 
 이희윤 팀장 은 “ 기술력 보다 시장 과 비용 의 문제 로 국내 시장 을 대상 으로 하 면 비용 대비 투입 효과 가 작 을 수 밖에 없 고 , 글로벌 을 대상 으로 해야 하 는데 현재 가진 리소스 가 글로벌 성공 을 할 수 있 을지 , 얼마 만큼 의 나라 에 접근 할 수 있 을지 고려 해야 한다 ” 라고 말 했 다 . 이어서 “ 현재 영상 화 추세 는 웹툰 의 인 기도 가 절대 적 인 영향 을 미치 지 않 고 얼마나 영상 화 에 적합 한 스토리 인지 , 얼마나 매력 적 인 이야기 구조 와 캐릭터 를 갖 고 있 는지 가 더 중요 하 며 인지도 가 없 더라도 각 나라 별 로 타깃 팅 될 수 있 는 이야기 를 갖 고 있 다면 영상 화 등 새로운 시도 를 하 고 있 다 ” 라고 덧붙였 다 . 
 국내 최대 드라마 제작사 스튜디오 드래곤 의 유상원 CP 는 웹툰 은 드라마 의 다양 한 소스 중 하나 로 , 현재 특별 하 게 안 된다는 장르 는 없 어 졌 고 기술력 의 발달 로 장르 에 연연 하 지 않 고 영상 화 가 이뤄지고 있 다고 전했 다 . 
 웹툰 제작사 와이 랩 오세정 웹툰 사업 부 프로젝트 매니저 는 “ 인풋 대비 아웃풋 이 얼마나 기대 되 느냐 가 고민 스러운 부분 이 며 기술력 이 발달 해 이 능력 배틀 물 , 판타지 물 도 영상 화 실현 이 가능 하 다고 판단 하 고 있 다 ” 라며 “ 기획력 과 어떤 좋 은 파트너 와 꾸준히 이어 갈지 가 관건 인 것 같 다 ” 라고 말 했 다 . 
 | 다양 한 웹툰 세계관 을 한 데 엮 은 와이 랩 의 ‘ 슈퍼 스트링 ’ 프로젝트 
 와이 랩 은 마블 처럼 프로 듀 싱 시스템 을 도입 한 웹툰 제작사 다 . ‘ 패션왕 ’, ‘ 찌질 의 역사 ’, ‘ 신 암행어사 ’ 등 다양 한 장르 의 유명 IP ( 지식 재산 권 ) 를 보유 하 고 있 으며 , 영화 , 드라마 , 게임 등 웹툰 원작 기반 의 2 차 창작 사업 에 적극 나서 고 있 다 . 또 ‘ 부활 남 ’, ‘ 테러 맨 ’, ‘ 신석 기녀 ’ 등 다양 한 웹툰 을 하나 의 세계관 으로 엮 는 ‘ 슈퍼 스트링 ’ 프로젝트 를 진행 중 이 다 . 
 영상 화 성공 여부 는 원작 싱크로 율 ? 제작 자유도 ? 
 웹툰 은 소재 가 고갈 된 영화 , 드라마 계 에 단비 가 돼 주 고 있 다 . 하지만 인기 웹툰 의 영상 화 가 성공 을 보장 하 진 않 는다 . 웹툰 원작 영화 나 드라마 의 성공 에 중요 한 요소 는 뭘까 . 이샛별 차장 은 각색 의 중요 성 을 강조 했 다 . 웹툰 과 영상 이 서로 이야기 나 표현 방식 이 다르 기 때문 에 웹툰 을 어떻게 영상 에 적합 하 게 각색 하 느냐 가 중요 하 다는 설명 이 다 . 
 다음 웹툰 이샛별 차장 은 “ 내년 초 방영 예정 인 ‘ 이태원 클라 쓰 ’ 의 경우 드라마 극본 을 원작 웹툰 작가 가 집필 하 는 형태 로 제작 이 진행 되 는 데 원작 과 어떤 차이 가 있 을지 , 내년 에 영상 이 나왔 을 때 어떤 느낌 을 전달 받 을 수 있 을지 보 려 한다 ” 라고 말 했 다 . 
 네이버 웹툰 이희윤 팀장 은 웹툰 은 영상 이 성공 하 기 위한 트리거 역할 일 뿐 제작사 의 몫 이 가장 크 다고 주장 했 다 . 또 제작자 의 자유도 가 얼마나 보장 되 느냐 가 영상 화 성공 의 관건 이 라고 짚 었 다 . 원작 팬 들 이 원작 과 의 유사 도 나 배우 싱크로 율 등 을 따지 는데 이 부분 을 너무 의식 할 경우 영상 으로 표현 하 고 싶 은 부분 에 제약 을 받 을 수 있 다는 설명 이 다 . 
 원작자 와 의 협업 에 대해 유상원 CP 는 플랫 폼 특성 에 따라 다르 다고 밝혔 다 . 유상원 CP 가 제작 총괄 을 맡 았 던 드라마 ‘ 구르 미 그린 달빛 ’ 의 경우 원작자 가 드라마 제작 에 관여 하 지 않 았 지만 , 최근 타사 에서 드라마 제작 이 진행 되 고 있 는 ‘ 이태원 클라 쓰 ’ 의 경우 원작 에 맞춰 나가 려고 노력 하 고 있 다는 후문 을 전했 다 . 유상원 CP 는 웹툰 과 영상 의 특성 이 다르 기 때문 에 원작 에서 중요 한 부분 이 영상 에서 는 별로 중요 하 지 않 을 수 도 있 다고 설명 했 다 . 
 독자 들 의 원작 싱크로 율 요구 에 대해선 “ 드라마 평 이 좋 게 나오 면 ( 싱크로 율 요구 가 ) 사그라들 고 시청 률 이 안 좋 으면 시달린다 ” 라며 , “ 원작 을 신경 쓰 지만 드라마 작가 나 감독 이 원하 고 , 가 고자 했 던 방식 을 고수 해야 한다고 권하 는 편 ” 이 라고 말 했 다 . 
 와이 랩 의 경우 투 트랙 으로 접근 하 고 있 다 . 다양 한 작품 이 엮인 슈퍼 스트링 IP 의 경우 원작 에 대한 이해도 가 강조 되 고 , 로맨스 나 학원 물 의 경우 기획 단계 에서부터 내부 영상 사업 팀 과 의 협업 을 통해 웹툰 과 영상 이 따로 제작 된다 . 
 원작 에 대한 애 정도 도 영상 화 성공 의 중요 한 요소 로 꼽혔 다 . 유상원 CP 는 “ 기획 하 는 원작 에 갖 는 애정 의 정도 가 작품 성공 가능 성 의 70 % 를 차지 한다 ” 라며 “ 창작자 들 이 작품 에 미쳐야 제작 에 더 힘쓰 기 때문 에 원작 에 꽂히 냐 안 꽂히 냐 가 중요 하 다 ” 라고 강조 했 다 . 또 영상 화 할 작품 을 선정 할 때 객관 적 기준 을 바탕 으로 리스트 업 하 거나 비정규직 문제 나 헬 조선 논란 등 특정 기획 포인트 에 맞 는 웹툰 을 발굴 하 는 경우 도 있 다고 전했 다 . 
 웹툰 의 경쟁력 은 다양 성 
 웹툰 이 갖 는 경쟁력 은 뭘까 . 이 들 은 공통 으로 소재 나 형식 의 다양 성 을 꼽 았 다 . 표현 의 한계 가 없 기 때문 에 자유 롭 고 다양 한 콘텐츠 가 나온다는 얘기 다 . 
 유상원 CP 는 “ 제작 프로듀서 입장 에서 웹툰 은 무궁무진 한 소재 의 바다 이 자 다양 한 소재 , 형식 , 그림 을 볼 수 있 는 소스 의 원천 이 다 ” 라고 말 했 다 . 또 80 - 100 억 원 이상 의 대 규모 자본 이 들어가 는 드라마 제작 에 있 어서 웹툰 을 활용 해 시장 반응 을 테스트 해 볼 수 있 다는 점 도 웹툰 의 장점 이 라고 짚 었 다 . 
 이희윤 팀장 은 “ 영상 에서 표현 되 지 못하 는 것 도 웹툰 에서 는 얼마 든지 표현 할 수 있 다는 점 이 가장 큰 장점 ” 이 라고 말 했 다 . 또 “ 시장 이 커지 다 보 니 그 어떤 콘텐츠 시장 보다 작가 풀 도 커 지 고 있 고 , 2 차 저작 권 시장 에 도 영향 을 끼칠 수 있 는 산업 이 됐 다고 본다 ” 라고 웹툰 산업 의 성장 에 대해 말 했 다 . 
 오세정 매니저 는 “ 웹툰 원작 은 폭넓 게 활용 될 수 있 다는 점 이 장점 ” 이 라며 “ 판타지 , 배틀 물 같 은 장르 는 영상 화 가 어려울 수 도 있 지만 점차 개선 될 거 라고 긍정 적 으로 전망 한다 ” 라고 밝혔 다 . 
 | 이날 대담 에 참여 한 패널 들 은 웹툰 의 경쟁력 으로 무궁무진 한 소재 와 형식 을 꼽 았 다 . 
 이샛별 차장 은 독자 들 과 상호 작용 이 활발히 일어나 는 포맷 이 라는 점 을 장점 으로 꼽 았 다 . 또 모바일 과 인터넷 에 최적 화 된 콘텐츠 이 기 때문 에 피로도 가 높 은 다른 콘텐츠 에 비해 쉽 게 접근 할 수 있 다는 점 도 웹툰 의 매력 이 라고 짚 었 다 . 
 웹툰 이 학원 물 등 특정 인기 장르 에 편중 되 는 것 아니 냐는 우려 에 대해 네이버 웹툰 이희윤 팀장 과 다음 웹툰 이샛별 차장 은 웹툰 의 소재 , 장르 적 다양 성 을 보장 하 기 위해 다양 한 장르 의 작품 과 작가 에게 기회 가 부여 될 수 있 도록 노력 하 고 있 다고 밝혔 다 . 
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