에드바르트 뭉크 ( Edvard Munch , 노르웨이 , 1863 - 1944 ) - 죽음 의 화가 . 에드바르트 뭉크 지옥 에서 나온 그림 들 을 그리 다 . Inner Link 요람 을 지키 는 검 은 천사 들 과 함께 한 유년 시절 빈센트 반 고흐 ( Vincent Van Gogh ) 아돌프 히틀러 파울 조셉 괴벨스 드라큘라 ( 브람 스토커 ) 구스타프 말러 툴루즈 로트렉 폴 고갱 스테판 말라르메 파블로 피카소 마르크 샤갈 폴 세잔 조르쥬 브라크 조르지오 데 키리코 파울 클레 막스 에른스트 호앙 미로 내게 그림 을 그리 는 행위 는 일종 의 병 이 요 , 도취 이 다 . 그 병 은 벗어나 고 싶 지 않 은 병 이 요 , 그 도취 는 내게 필요 한 도취 이 다 . < 에드바르트 뭉크 > 북구 의 신화 와 전설 을 보 면 유난히 음습 하 고 , 어둠 의 그림자 가 드리워져 있 음 을 알 수 있 다 . 오랜 시간 동안 피 요 르 드 와 빙하 들 로 둘러싸여 있 고 오로라 가 밤 도 낮 도 아닌 북구 의 하늘 에 빛 의 그림자 를 드리우 는 곳 이 기 도 하 다 . 바로 이런 곳 에서 태어난 뭉크 는 회화 라는 양식 을 통해 자신 의 인생 과 질병 을 표현 한 화가 이 다 . 이 를 위해 그 는 강렬 한 색채 와 형태 의 왜곡 을 일삼 았 다 . 그 는 시대 의 불안 과 공포 , 하지만 그 안 에서 또 다른 희망 을 추구 했 던 세기말 의 천재 화가 였 던 것 이 다 . 뭉크 의 집안 은 대대로 성직자 , 문인 , 관료 , 장교 가 있 었 고 이 들 중 에 는 몇 개 의 직업 을 겸한 사람 도 있 었 다 . ‘ 뭉크 ' 는 승려 를 뜻 하 는 말 로 , 그 의 할아버지 는 고위 의 성직자 였 고 아버지 페테르 크리스티안 뭉크 ( Peter Christian Munch , 1817 ~ 1889 ) 는 노르웨이 의 군의관 이 었 으며 나중 에 는 관료 봉급 에 보태 기 위해 당시 도시 였 던 크리스티아니아 ( 오늘날 의 오슬로 ) 근교 빈민가 의 의사 였 다 . 그 의 집안 은 노동자 가 많이 살 던 그 일대 에서 는 거의 유일 한 관료 집안 이 었 다 . 종교 적 성향 이 강했 던 그 의 아버지 는 1861 년 44 세 의 나이 로 23 세 였 던 로 이 라 카트리 네 비 욀 스타 와 결혼 한다 . 여기 에서 1862 년 딸 소피에 가 태어났 고 1863 년 12 월 12 일 에 는 에드바르트 뭉크 가 태어났 다 . 나 의 모친 의 가계 는 농부 들 로 이루어져 있 었 고 그 들 은 강한 의지 의 소유자 들 이 었 다 . 그러나 이미 그 뿌리 까지 어지럼병 을 일으키 는 박테리아 에 감염 되 어 있 었 다 . 당신 도 알 다시피 아버지 의 선조 들 은 천재 적 인 소질 을 갖춘 시인 었 지만 이 들 도 이미 타락 의 징조 를 보이 고 있 었 다 . 나 는 태어났 을 때 곧 죽 을 것 같 았 기 때문 에 사람 들 은 서둘러 세례 를 받 게 했 다 . 그때 이미 어머니 는 죽음 의 씨앗 을 몸 안 에 갖 고 있 었 다 . 6 년 후 어지럼병 이 다섯 어린 아이 들 에게서 어머니 를 앗 아 갔 다 . 그렇게 병 과 정신 착란 과 죽음 이 마치 검 은 천사 처럼 내 요람 을 지키 고 있 었 고 일생 동안 내내 나 를 따라다녔 다 . 아버지 는 우리 들 에게 아버지 와 어머니 의 역할 을 동시 에 하 려 애썼 다 . 그러나 아버지 는 우울 하 고 신경질 적 이 되 었 다 . 부담 에 겨워 핼쓱 해졌 고 주기 적 으로 종교 적 인 발작 을 보였 는데 , 그것 은 하루 종일 방 안 에서 이리 왔 다 저리 갔 다 하 며 신 을 불러대 는 광기 에 가까운 것 이 었 다 . 나 는 너무나 도 일찍 이 지상 의 삶 의 비참 함 과 위험 요소 들 을 알 아 버렸 고 또 죽음 이후 에 오 는 삶 과 죄진 인간 을 기다리 는 지옥 의 영원 한 고통 에 대해 들 었 던 것 이 다 . 아버지 는 이러 한 종교 적 발작 이 일어나 지 않 았 을 때 는 마치 어린아이 처럼 우리 와 장난치 고 놀 며 우리 에게 동화 를 들려줄 수 있 었 다 . 그러므로 우리 로서 는 아버지 가 우리 에게 벌 을 줄 때 그 영혼 의 고통 을 감내 하 기 가 두 배 나 더 어려웠 다 . 나 는 아버지 의 신 경증 적 인 광포 함 을 그대로 물려 받 았 다 . < 에드바르트 뭉크 > < 병실 의 죽음 >, 석판 , 1896 < 병든 아이 >, 1885 ~ 1886 , 119 . 5 × 118 . 5 cm , 캔버스 유채 , 오슬로 국립 미술관 - 이 그림 을 그릴 당시 뭉크 는 23 세 였 다 . 죽음 이 임박 한 자신 의 누이 소피에 와 그 의 이모 의 모습 을 떠올려 보 라 . 독일 전시회 당시 신문 에선 이 그림 에 대 고 ' 가재 소스 를 뿌린 생선죽 같 은 그림 ' 이라고 혹평 했 다 . 아 뜰 리에 에서 에드바르트 뭉크 ( 1911 ) Vampire 절규 , 1893 뭉크 의 겨울 스튜디오 ( 1938 ) 아버지 크리스티안 과 어머니 레 우라 의 금슬 은 매우 좋 은 편 이 었 다 . 크리스티아니아 시절 뭉크 의 형 들 안드레아스 ( 1865 ~ 1895 ) , 로이 라 ( 1867 ~ 1926 ) , 잉 게르 ( 1868 ~ 1952 ) 가 태어났 다 . 죽음 이 임박 한 어머니 는 제 일 위 의 두 아이 소피에 와 에드바르트 에게 작별 을 고하 였 다 . 이것 은 소년 에드바르트 에게 평생 잊 을 수 없 는 상황 이 었 다 . 뭉크 의 모친 은 8 년 간 의 결혼 생활 끝 에 결핵 으로 죽 었 을 당시 30 세 였 다 . 그녀 는 일곱 살 의 소피 에 , 여섯 살 의 에드바르드 , 세 살 의 안드레아스 , 두 살 의 로 이 라 , 11 개월 된 잉 게르 등 어린 아이 다섯 을 두 고 갔 다 . 뭉크 의 모친 은 자신 이 잉 게르 를 출산 하 기 전 에 자신 이 죽 을 것 을 예상 하 고 아이 들 에게 작별 의 편지 를 써 놓 았 다고 한다 . 뭉크 가 여섯 살 의 나이 로 경험 한 어머니 의 죽음 은 최초 의 크나큰 상처 였 다 . 죽음 과 지옥 의 경험 - 성장기 뭉크 의 아버지 크리스티안 은 부인 인 레 우라 가 죽 기 전 까지 는 유머 도 풍부 하 고 자상 한 아버지 였 다 . 그러나 1868 년 겨울 사랑 하 는 아내 가 뱃속 에 마지막 아이 를 담 은 채 죽 어 버리 자 크리스티안 은 점점 더 슬픔 에 빠져 들 었 다 . 그 는 병약 하 고 민감 했 던 뭉크 에게 의사 가 되 라는 말 을 귀 가 닳 도록 했 다고 한다 . 하지만 뭉크 는 아버지 의 꿈 을 저버리 고 미술 학교 에 입학 한다 . 게다가 아내 를 잃 은 슬픔 을 신앙 의 힘 으로 극복 하 고자 했 던 아버지 는 점점 더 광 적 인 신자 가 되 었 고 , 이런 아버지 의 모습 은 어린 뭉크 에게 죽음 과 지옥 에 절망 적 인 공포 를 갖 도록 했 다 . 뭉크 가 그런 아버지 의 뜻 을 어기 고 , 의사 가 되 기 보다 는 미술 학교 에 입학 했 던 이유 는 아버지 에 대한 반항심 도 있 었 을 테 지만 무엇 보다 도 뭉크 의 아버지 가 의사 였 음 ( 군의관 출신 ) 에 도 불구 하 고 그 의 집안 이 죽음 으로 가득 찼 다는 것 에서 찾 을 수 있 을 것 이 다 . ( 물론 그런 죽음 에 이르 는 병 을 견디 기 위한 탈출구 로서 의 예술 활동 을 뭉크 가 발견 했 다는 것 은 지극히 당연 한 것 이 다 . ) 아버지 의 지극 한 신앙심 을 물려받 은 뭉크 의 여동생 로이 라는 종교 에 극도 로 심취 하 여 결국 정신병 의 지경 에 이르 게 되 었 다 ( 거기 에 는 분명 유전 적 요인 도 있 었 지만 ) . 열 세 살 때 뭉크 는 심하 게 앓 았었 다 . " 열 세 살 되 던 크리스마스 날 밤 나 는 피 를 토했었 다 . 열 이 온몸 을 흔들 고 끔찍 한 쇼크 가 나 를 삼켰 다 . 그러 자 다음 순간 네 가 최고 의 심판자 앞 에 서 게 되 다니 , 넌 영원 한 저주 받 을 거 야 . " 이 소년 은 단지 죽 고 싶 지 않 아서 이렇게 맹세 했었 다 . " 이제 그 는 신 과 계약 을 맺 었 다 . - 신 에 봉사 하 기 로 약속 을 한 것 이 다 . 그 가 다시 건강 해진다면 - 어지럼증 이 없 어 진다면 - 이전 처럼 그렇게 마냥 즐겁 게 살 수 없 으리라고 . " 그리고 얼마 안 있 어 에드바르트 는 건강 을 회복 한다 . 그러나 그 의 누이 이 자 그 동안 어머니 를 대신 해 어머니 역할 을 해 오 던 소피에 가 결핵 에 걸렸 고 얼마 후 세상 을 떠나 고 만 다 . 자신 의 죽음 에 대한 공포 라는 상처 를 앓 고 난 소년 은 이제 소피에 의 죽음 에 대한 책임 이 자기 에게 있 다고 믿 고 괴로워하 며 스스로 를 자책 하 게 된다 . 한창 성숙 해 가 는 청년 뭉크 는 그림 에 뛰어난 소질 과 재능 을 보였 다 . 이모 는 이러 한 그 의 재능 을 후원 해 준 데 반해 아버지 는 그 가 엔지니어 가 되 기 를 바래 그 는 1879 년 공과 대학 에 입학 하 지만 얼마 후 에 그 는 공과 대학 을 자퇴 한다 . 뭉크 는 어릴 적 부터 그림 에 타고난 재능 을 보였 지만 , 미술 에 관한 정식 교육 은 거의 받 지 못했 다 . 그 는 오슬로 크리스티 아니아 에 있 는 미술 · 공예 학교 에 잠시 다녔 다 . 이 학교 에서 학생 들 을 가르치 고 있 던 노르웨이 의 중요 한 자연주의 화 가 크리스티안 크로그 ( 1852 ~ 1925 ) 는 뭉크 를 지도 했으며 그 에게 프랑스 의 인상주의 를 소개 했 다 . 이국의 방랑자 로 살아간 뭉크 뭉크 가 1885 년 에 처음 으로 파리 를 여행 한 뒤 에 그린 〈 저녁 시간 The Evening Hour 〉 같 은 그림 들 은 인상주의 양식 을 보여 주 었 다 . 뒤이 어 그 당시 의 프랑스 미술 과 접촉 한 것 은 그 의 표현 양식 에 중대 한 변화 를 일으켜 , 1890 년 경 에 는 아르누보 디자인 만 이 아니 라 ' 폴 고갱 ' 과 ' 앙리 드 툴루즈 로트렉 ' 같 은 프랑스 화가 들 의 후기 인상주의 작품 에 도 영향 을 받 았 다 . 인상파 양식 인 〈 봄날 의 카 를 요한 거리 Spring Day on Karl Johan Street 〉( 1891 , 라스무스 마이어스 컬렉션 소장 ) 와 표현주의 양식 인 〈 저녁 때 의 카 를 요한 거리 Evening on Karl Johan Street 〉( 1892 , 라스무스 마이어스 컬렉션 소장 ) 의 대조 가 이러 한 표현 양식 의 변화 를 극 적 으로 보여준다 . 뭉크 가 젊 은 시절 을 보낸 크리스티 아니아 는 작 은 지방 도시 였 는데 , 그 는 이 도시 를 다스리 는 상류 계급 이 편협 하 고 독선 적 이 며 문화 에 대한 관심 이 부족 하 고 진부 하 다고 생각 했 다 . 뭉크 는 일찍 부터 사회 적 행동 과 도덕 및 예술 에 대해 새로운 사고방식 을 가진 자유분방 한 사람 들 과 사귀 게 되 었 다 . 이런 환경 은 인습 의 굴레 에서 그 를 해방 시키 는 결과 를 낳 았 고 , 뭉크 의 미술 은 성 ( 性 ) 과 사회 적 상황 에 점점 더 많 은 관심 을 나타냈 다 . 미술 학교 를 졸업 한 후 파리 로 간 그 는 인상파 , 신인상파 , 후기 인상파 의 영향 을 받 으며 작품 활동 을 시작 했 다 . 그 는 그림 을 통해 무엇 보다 도 살 아 있 는 인간 을 그려야 한다고 생각 했 다 . 또한 뭉크 는 스칸디나비아 의 극작가 헨리크 입센 과 아우구스트 스트린드베리 , 노르웨이 의 소설가 크누트 함순 , 프랑스 의 상징파 시인 스테판 말라르메 를 비롯 한 중요 한 작가 들 을 많이 사귀 게 되 었 다 . 그 는 헨리크 입센 의 사회주의 리얼리즘 에 특별 한 친밀감 을 느끼 고 , 입센 의 〈 왕위 를 노리 는 자 들 ( The Pretenders ) 〉 에 삽화 를 그렸으며 〈 헤다 가블러 Hedda Gable 〉 와 〈 유령 Ghosts 〉 을 상연 할 때 는 무대 장치 를 설계 하 기 도 했 다 . 뭉크 는 요람 에서부터 죽음 을 안 사람 이 라고 스스로 말 하 곤 했 다 . 그 는 어려서 어머니 를 여의 고 누이 의 죽음 마저 지켜봐야 했 다 . 정신 적 으로 나약 한 형제 들 , 신경질 적 인 아버지 . 유년 시절 의 어두운 기억 은 뭉크 의 작품 에 고스란히 투영 된다 . 그 의 삶 이 불행 하 고 어두웠 던 만큼 그 의 작품 이 갖 는 주 된 테 마 는 죽음 과 사랑 이 었 다 . 뭉크 는 자신 의 생애 동안 죽음 에 대한 불안 과 두려움 으로 끊임없 는 갈등 에 사로잡혀 있 었 던 것 이 다 . 그래서 사람 들 은 뭉크 를 절망 의 화가 라고 한다 . 하지만 많 은 사람 들 이 생각 하 는 것 처럼 뭉크 의 그림 에 는 절망 적 인 인간 의 모습 만 이 그려져 있 는 것 은 아니 다 . 오히려 그 는 인간 의 원초 적 인 모습 을 통해 평생 동안 끊임없 는 생명 을 추구 하 고자 했 다 . 그 의 절망 속 에 는 언제나 희망 이 예견 되 어 있 었 다 . 노르웨이 태생 의 작가 였 지만 뭉크 는 후진 적 인 19 세기말 의 북유럽 을 탈피 하 고자 했 다 . 그 결과 독일 미술 의 영향 을 크 게 받 았 으며 , 그 또한 독일 의 미술 , 특히 표현파 에 깊 은 영향 을 끼치 는 등 독일 에서 화가 로서 의 꽃 을 활짝 피웠 다 . 베를린 소동 과 뭉크 1892 년 9 월 24 일 뭉크 는 베를린 에 거주 하 고 있 는 노르웨이 출신 의 화 가 아델 스텐 노르만 ( Adelsten Normann ) 에게서 한 통 의 편지 를 받 는다 . 편지 는 매우 정중 한 어조 로 쓰여 있 었 고 , 내용 은 전시 초청장 이 었 다 . 편지 를 받 은 뭉크 는 좀 어리둥절 하 긴 했 지만 베를린 이 라면 그야말로 유럽 의 강대국 으로 급부상 하 고 있 는 통일 독일 의 심장부 가 아닌가 . 뭉크 는 노르웨이 국내 에서 의 전시회 도 그다지 성공 적 이 랄 수 없 는 결과 를 맛보 았 다 . 그 는 파리 까지 는 아니 어도 베를린 이 라면 그 의 그림 을 이해 해 줄 수 있 는 사람 을 만날 수 있 을 지도 모른다는 생각 을 했 다 . 그 는 찜찜 한 기분 을 털 어 버리 고 베를린 으로 자신 의 작품 중 최 근작 을 엄선 해서 55 개 의 작품 을 보냈 다 . 그리고 자신 도 베를린 으로 향했 다 . 그 의 전시회 는 11 월 5 일 토요일 오전 10 시 에 개막 하 기 로 예정 되 어 있 었 다 . 장소 는 ' 베를린 건축가 의 집 ' 이 었 다 . 뭉크 는 개막 5 일 전 에 이미 도착 해 있 었 다 . 드디어 개막 일 전 시장 은 개막 행사 에 맞춰 도착 한 독일 미술가 협회 소속 미술가 들 을 비롯 한 일반 관람객 으로 붐볐 다 . 그리고 사람 들 이 뭉크 의 그림 을 보 며 일으킨 반응 은 정말 대단 한 것 이 었 다 . 그 들 중 대다수 사람 들 은 뭉크 의 그림 을 예술 에 대한 모욕 이 라고 야유 를 했 으며 어떤 이 들 은 당장 전시 를 그만두 어야 한다고 소리 를 질렀 다 . 물론 모두 가 그런 것 은 아니 었 지만 뭉크 의 그림 을 옹호 하 려 한 사람 들 도 뭉크 의 그림 을 이해 했 기 때문 이 라기 보 다는 예술 창작 의 지유 를 옹호 해야 한다는 취지 이 거나 외국 화가 에 대한 결례 라는 생각 이 강했 기 때문 이 었 다 . 뭉크 의 전시회 는 새로운 제국 의 수도 라는 자부심 으로 가득찬 베를린 을 뜨겁 게 달궜 다 . 뭉크 의 그림 을 두 고 마치 네티즌 들 사이 에 찬반 논쟁 이 라도 벌어진 것 처럼 시끄러웠 던 것 이 다 . 결국 전시회 가 시작 된 지 일 주일 만 에 전시회 는 중단 되 고 말 았 고 , 독일 미술가 협회 는 이 일 을 계기 로 분열 되 었 다 . 뭉크 는 1893 년 부터 1908 년 까지 독일 에서 생활 했 다 . 이 시기 는 뭉크 에게 있 어서 그리고 독일 에게 있 어서 도 매우 중요 한 시기 였 다 . 뭉크 는 이 때 자신 의 인생 에 대한 계획 을 세웠 고 , 독일 은 프랑스와 의 전쟁 에서 승리 한 여세 를 몰 아 유럽 의 주요 강국 으로 떠올랐 다 . 그 들 은 새로운 제국 건설 에 대한 자신 감 과 자부심 으로 가득 했 다 . 애국심 과 민족 적 인 자 각 속 에 독일 예술 계 는 온통 미래 와 현실 에 대한 분홍빛 전망 으로 가득 한 작품 들 을 토해 내 고 있 었 다 . 그러나 돌연 북구 의 어둠 속 에서 날아온 화가 가 자신 들 의 그런 전망 에 대해 정면 으로 배치 되 는 작품 들 을 들 고 나타난 것 이 었 다 . 그 무렵 독일 은 프랑스 의 인상주의 의 회화 흐름 조차 경험 하 지 못하 고 있 었 다 . 그런 상황 에 나타난 뭉크 는 가히 충격 이 었 다 . 나치 , 괴벨스 , 퇴폐 미술 1920 년 대 에 이르 러 뭉크 는 독일 에서 가장 유명 한 화가 중 한 명 이 되 었 다 . 그 의 작품 들 은 다리 파 ( 독일 표현주의 의 한 유파 ) 에 많 은 영향 을 주 었 다 . 독일 의 욱일승천 하 던 기세 는 제 1 차 세계 대전 의 패배 를 통해 한 풀 꺾였 지만 영국 과 프랑스 의 연합 , 특히 프랑스 에 대해서 만큼 은 더욱더 패배 를 인정 하 고 싶 지 않 은 민족 적 인 감정 이 부각 되 었 다 . 이런 독일 의 민족주의 감정 은 한 발 더 나아가 인종주의 적 편견 으로 자라났 다 . 독일 의 일부 비평가 들 은 이런 감정 을 섞 어 게르만 족 의 원형 이 잘 보존 된 북구 스칸디나비아 반 도 출신 의 화가 에게 프랑스 인상주의 에 맞설 수 있 는 게르만 정신 의 발현 으로 생각 하 고 싶 어 했 다 . 얼마 후 나치 의 히틀러 가 정권 을 장악 하 게 되 고 , 선전 상 이 된 괴벨스 는 뭉크 를 통해 북유럽 국가 들 에 좋 은 인상 을 주 고 , 자신 의 의도 대로 선전 되 길 기대 했 다 . 그 들 은 뭉크 에게 괴테 메달 을 수여 했 고 , 괴벨스 는 뭉크 에게 최대 의 찬사 를 바치 며 아부 했 다 . 그러나 뭉크 는 이 들 에게 협조 하 길 거부 했 다 . 뭉크 의 협조 거부 탓 은 아니 었 지만 , 괴벨스 나 히틀러 의 나치스 는 뭉크 의 작품 세계 가 그 들 이 의도 하 는 바 와 맞 지 않 다는 것 을 결국 깨우치 게 되 었 고 , 한때 그 들 이 지원 하 기 도 했 던 독일 내 전위 적 인 예술 그룹 에 대한 탄압 을 시작 한다 . 그 들 은 다가오 는 전시 를 위한 독일 국민 에 대한 선동 으로서 의 예술 과 유럽 을 비롯 한 세계 에 게르만 인종 의 우수 성 과 나치 체제 의 강력 함 을 선전 해 줄 예술가 들 이 필요 했 던 것 이 다 . 괴벨스 최대 의 찬사 는 순식간 에 최대 의 경멸 로 뒤 바꼈 고 , 그 의 그림 은 박물관 에서 떼 어 내 져 헐 값 에 내 다 팔리 는 처지 가 되 었 다 . 그것 만 도 다행 이 었 다 . 1933 년 5 월 10 일 베를린 중심가 인 오페라 광장 에 는 행진곡 이 요란 스럽 게 울리 는 가운데 " 자유 와 월권 행위 에 반대 하 고 , 불멸 의 독일 정신 에 대한 존경 과 경외 를 위하 여 " 라는 명목 으로 각 도서관 에서 몰수 한 2 만 여 권 의 책 에 불 을 질렀 다 . 그리고 몇 년 뒤 인 1937 년 7 월 18 일 에 열린 ' 위대 한 독일 미술 전 ' 과 바로 다음 날 열린 ' 퇴폐 미술 전 ' 은 이런 나치 의 예술관 을 극명 하 게 보여 주 는 최종 완결 판 같 은 것 이 었 다 . 한때 미술 을 공부 했 던 히틀러 는 독일 정신 에 위배 된다고 - 아마도 그 에겐 고전주의 가 바로 독일 정신 이 었 던 모양 이 다 - 판단 된 모든 유파 를 독일 에서 추방 하 도록 했 다 . 그 들 은 ' 위대 한 독일 미술 전 ' 을 통해 그리스 고전주의 미술 을 모범 삼 아 아리안 족 의 특징 을 가미 한 전사 로서 의 남성 과 풍만 한 육체 와 따스 한 품성 을 지닌 ( 사실 약간 의 에로티시즘 혹은 여성 의 성 관계 를 강제 한다는 점 만 놓 고 보 자면 노골 적 인 포르노 로서 의 ) 여성 을 부각 시킨 예술 작품 들 을 독일 예술 의 모범 으로 보여 주 었 다 . 그리고 바로 다음 날 노골 적 인 경멸감 을 담 아 독일 전역 의 25 개 미술관 에서 수거 해 온 5 , 000 점 의 회화 와 1 만 2 , 000 여 점 의 그래픽 작품 이 전시 되 었 다 . ( 우스운 이야기 지만 나 에게 타임 머신 이 가능 하 다면 역사 상 가장 보 고 싶 은 전시회 중 하나 가 바로 이 ' 퇴폐 미술 전 ' 이 다 . 그 도 그럴 것 이 과연 어느 전시회 가 이토록 많 은 명작 들 을 한 데 모아 전시 할 수 있 었 겠 는가 . ) 양 전시회 는 전시 공간 과 조명 , 전시 상태 등 으로 도 극명 한 차별 속 에 전시 되 었 다 . 퇴폐 미술 전 은 마치 골목길 을 연상 케 하 는 좁 은 복도 와 형편 없 는 조명 속 에서 이루 어 졌 다 . 하지만 나치 의 의도 대로 독일 국민 들 사이 에서 퇴폐 미술 ( ? ) 에 대한 혐오감 을 불러 일으키 는데 성공 했 는지 는 의문 이 다 . 왜냐하면 무려 200 만 명 의 관객 이 몰려들 어 전시회 자체 는 대성황 을 이루 었 기 때문 이 다 . 이 전시 는 독일 전역 을 순회 하 며 국민 들 을 계몽 하 는 데 크 게 일조 했 다 . 과연 그것 이 성공 인지 는 모르 겠 지만 … . 그러나 나치 의 광기 는 여기 서 멈추 지 않 았 고 , 뭉크 의 그림 을 비롯 해서 세잔 , 고흐 , 고갱 , 마티스 , 피카소 , 브라크 , 샤갈 , 들로네 , 키리코 , 앙소르 등 외국 작가 의 작품 들 은 경매 를 통해 팔 아 버렸 고 , 나머지 는 괴벨스 의 단호 한 결단 아래 불 태워졌 다 ( 1939 년 한 해 동안 1 , 004 점 의 유화 , 3 , 825 점 의 수채화 , 소묘 , 그래픽 작품 들 이 불탔 다 ) . 이런 그 들 의 행위 는 점령지 에서 까지 이루어져 1943 년 파리 에서 는 600 여 점 에 달하 는 피카소 , 미 로 , 클레 , 막스 에른스트 등 의 아방가르드 작품 들 이 불태워졌 다 . 인류 파멸 에 대한 징조 - 절규 ' 절규 '. 에드바르트 뭉크 라는 이름 을 기억 하 지 못하 는 이 들 도 이 그림 은 기억 한다 . 그만큼 강렬 한 인상 을 주 기 때문 일 것 이 다 . 어떤 이 들 은 이 그림 을 통해 앞 으로 다가올 두 차례 의 세계 대전 과 자기 예술 에 대한 일련 의 모욕 들 에 대한 뭉크 의 징조 라고 생각 했 다 . 물론 그 두 차례 의 전쟁 과 인류 의 시련 이 지난 뒤 의 평가 이 긴 하 다 . 뭉크 자신 은 이 그림 을 두 고 이렇게 말 하 고 있 다 . 나 는 두 명 의 친구 와 거리 를 걷 고 있 었 다 . 해 가 지 고 있 었 다 . 하늘 이 핏빛 으로 붉 게 물들 고 있 었 다 . 그때 나 는 한 줌 의 우울 을 느끼 고 있 었 다 . 나 는 멈춰 섰 고 너무나 피곤 해서 난간 에 기대 었 다 . 흑 청색 의 피오르드 와 도시 너머 에 는 불로 된 피 와 혀 가 걸려 있 었 다 . 내 친구 들 은 계속 걸 었 으나 나 는 불안 에 떨 며 멈춰 섰 다 . 그리고 자연 을 통해 울리 는 커다랗 고 끝 이 없 는 비명 소리 를 느꼈 다 . 뭉크 는 자신 의 인생 을 바탕 으로 자신 이 느끼 고 있 는 불안 과 공포 를 구체 화 시킴 으로써 상징 적 으로 표출 하 고자 했 다 . 이 때 제작 된 < 인생 의 춤 >, < 절규 >, < 흡혈귀 >, < 죽음 의 소녀 > 등 은 뭉크 자신 만 의 개성 으로 여타 상징주의 화가 들 을 사로잡 기 에 이른다 . 그 의 그림 들 은 마치 지옥 의 유황불 에서 막 건져올린 듯 흐물흐물 하 고 , 사람 들 의 눈동자 는 총기 를 잃 고 퀭 하 다 . 마치 그림 속 에서 금방 이 라도 기괴 한 비명 을 지르 며 캔버스 밖 으로 튀어나올 것 만 같 은 분위기 이 다 . 뭉크 의 이미지 들 은 화면 에서 현실 공간 에서 부유 하 며 떠다니 는 무척추동물 을 연상 케 한다 . 북구 스칸디나비아 반 도 특유 의 차갑 지만 빛 바랜 듯 한 붉 은 색 은 마치 오로라 의 극광 처럼 너울거리 며 현실 공간 조차 환상 의 환영 을 바라보 는 듯 한 충격 을 준다 . 에드바르트 뭉크 ( 1863 - 1944 ) 의 작품 에서 느껴 지 는 인상 들 이란 대체로 이 와 유사 하 다 . 그 의 대표작 으로 알려진 인간 의 우수 에 찬 모습 들 은 앞서 묘사 한 형식 을 취하 고 있 는데 그 의 개인 적 병력 이 이런 유형 의 그림 을 만들 어 내 도록 했 을 것 이 다 . 관련 사이트 & 참고 도서 『 에드바르트 뭉크 - 미술 문고 208 』/ 장소 현 / 열화 당 / 1996 년 - 이 책 은 뭉크 가 １９１０ 년 대 이후 에 는 폐쇄 적 인 생활 을 했 지만 작품 의 주제 는 자연 과 사회 를 모티프 로 건강 한 생명감 에 넘치 는 것 으로 전이 되 어 가 고 있 다고 말 한다 . 『 뭉크 - 한길로 로로 009 』/ 마티아스 아르놀트 / 한길사 / 1997 년 - 한길 로로 로 시리즈 의 아홉 번 째 책 으로 바람 구두 는 이 책 을 주요 텍스트 로 삼 았 다 . 양장본 으로 나오 긴 했으나 독일 의 로로 로 시리즈 는 페이퍼백 의 저렴 한 염가판 이 란 점 을 고려 한다면 좀 더 값 이 싸 졌으면 좋 겠 다 . 『 뭉크 뭉크 - art 001 』/ 에드바르드 뭉크 지음 / 이충순 옮김 / 다빈치 / 2000 년 - 화 가 에드바르드 뭉크 ( 1863 ~ 1944 ) 가 쓴 글 들 을 모은 책 이 다 . 프랑스 에서 쓴 미공개 일기 ( 1889 ∼ 1892 ) 와 뭉크 의 가장 강력 한 후원자 로서 수많 은 판화 작품 을 목록 으로 정리 한 구스타프 쉬 플 러 에게 보낸 편지 ( 1903 ∼ 1935 ) 등 이 포함 되 어 있 다 . 좀 비싸 긴 하 지만 그만큼 공 을 많이 들인 책 이 다 . 『 20 세기 미술사 』/ 로즈메리 람 버트 지음 / 이석우 옮김 / 열화 당 미술 선서 58 / 1986 년 - 화 가 에드바르드 뭉크 ( 1863 ~ 1944 ) 의 20 세기 표현주의 를 비롯 해서 키네틱 아트 , 팝 아트 그리고 사실 주의 에 이르 기 까지 를 서술 하 고 있 다 . 복잡 해진 20 세기 미술 변천 을 역사 적 맥락 에서 체계 적 으로 다루 고 있 는 책 이 다 . 『 위험 한 그림 의 미술사 - 바로크 에서 현대 까지 미술사 를 바꾼 명화 의 스캔들 』/ 조이 한 지음 / 웅진닷컴 / 2002 년 - 조이 한 이 진중 권 과 함께 저술 한 < 천천히 그림 읽 기 > 는 그다지 재미있 지 않 았 다 . 그런데 이 < 위험 한 그림 의 미술사 > 는 매우 재미있 고 , 좋 은 책 이 다 . 혹시 명화 는 해석 하 기 가 정말 괴롭 다고 생각 하 는 이 들 에게 강력히 추천 하 는 바 이 다 . 아트 캔버스 - 뭉크 의 작품 12 편 에 대한 이미지 를 감상 할 수 있 다 . ( 영문 ) Art Institute of Chicago - 시카고 예술 학교 사이트 . 에드바르트 뭉크 의 작품 감상 과 함께 간단 한 평 을 하 고 있 다 . ( 영문 ) 노르웨이 오슬로 뭉크 기념 박물관 - 뭉크 기념 무제 움 인 만큼 당연 한 말 이 지만 뭉크 에 관한 한 가장 잘 정리 되 어 있 다 . 가장 많 은 작품 이미지 와 설명 이 충실 하 면서 도 기본 이 잘 되 어 있 다 . 뭉크 의 으뜸 추천 사이트 . ( 영문 ) 노르웨이 국립 미술관 - 뭉크 에 대한 자료 말 고 도 다른 노르웨이 출신 화가 들 의 작품 과 생애 를 같이 공부 할 수 있 다 . ( 영문 ) 정치 적 이데올로기 와 무관 한 화가 였 지만 그 로 인해 가장 정치 적 인 화가 가 된 에드바르트 뭉크 여러 가지 점 에서 뭉크 는 빈센트 반 고흐 나 비슷 한 시기 를 살 았 던 구스타프 말러 ( 작곡가 , 지휘자 ) 와 죽음 이라든지 종교 적 강박감 이라든지 하 는 점 에서 많 은 유사점 을 찾 을 수 있 다 . 인간 이 갖 는 욕망 과 질투 , 우울 , 슬픔 , 고독 의 감정 들 을 그 는 반복 해서 되뇌였 다 . 이 같 은 강박 관념 을 이겨 내 지 못하 고 질병 에 시달리 며 신경 쇠약 에 걸리 기 도 했 다 . 하지만 그 는 자신 의 작품 을 위해 생명 을 바칠 수 있 게 되 기 를 기원 했으며 그 자신 이 그림 을 그리 는 동안 만큼 은 모든 것 을 잊 고 행복 해 할 수 있 었 다 . 뭉크 의 작품 으로 인해 당대 표현주의 화가 들 은 많 은 영향 을 받 았 지만 뭉크 는 정작 표현주의 화가 이 기 를 거부 한다 . 인간 의 고조 된 감정 을 표현 해 냈 다는 점 에서 그 는 표현주의 화가 들 이 쉽 게 넘나들 지 못하 는 자신 만 의 영역 을 구축 하 고 있 었 기 때문 이 었 다 . 뭉크 는 타고난 재능 으로 당대 화단 에서 일찌감치 주목 을 받 은 작가 였 다 . 물론 그 에게 늘 칭찬 만 있 었 던 것 은 아니 었 다 . 나 치 는 그 를 게르만 예술 의 모범 으로 칭송 했 지만 나중 엔 베를린 미술관 에 전시 되 어 있 던 그 의 작품 들 을 퇴폐예술 로 선고 하 고 몰수 해 오슬로 에서 경매 처분 했 다 . 제 2 차 세계 대전 에서 노르웨이 를 점령 한 독일군 과 나치 는 다시 그 에게 손 을 뻗쳤 다 . 그 를 통해 노르웨이인 들 의 협력 을 끌어내 고자 했 기 때문 이 다 . 그러나 뭉크 는 나치 에 대한 협력 을 끝 까지 거부 했 다 . 그 는 오히려 독일 로부터 탈출 하 고자 했 던 독일 출신 화가 들 을 도와 주 었 다 . 뭉크 의 스튜디오 ( 1944 ) 평생 을 생 에 대한 절망 과 불안감 에 시달렸 던 화 가 뭉크 , 하지만 그 는 죽음 보다 격렬 한 삶 을 선택 했 다 . 그리고 죽음 에 대한 끊임없 는 두려움 을 화폭 위 에 옮겨 놓 았 다 . 뭉크 에게 그림 을 그리 는 작업 은 죽음 의 사선 을 넘나드 는 일 이 었 다 . 그 는 가장 개인 적 인 체험 을 화폭 에 옮긴 정치 이데올로기 와 는 무관 한 화가 였 지만 정치 이데올로기 는 그 를 이용 했 고 , 똑같 은 이유 로 추방 당했 다 . 우리 는 뭉크 를 통해 한 개인 의 우울 을 발견 한다 . 그리고 그 와 똑같 은 이유 로 우리 는 우리 시대 의 우울 을 발견 한다 . 그 어떤 개인 도 시대 와 동떨어져 살 수 없 다는 것 을 … .