이성균 개인전 ‘ 빛 , 혼합 ( Light , Blending ) ’ 展 - 한국 사진 방송 대한민국 예술 - 
 2018 년 08 월 09 일 14 시 45 분 > 
 이성균 개인전 ‘ 빛 , 혼합 ( Light , Blending ) ’ 展 
 이성균 사진 전 Lee , Sung Kyun [ 빛 , 혼합 ( Light , Blending ) ] 展 
 2018 년 09 월 19 일 ( 수 ) - 10 월 02 일 ( 화 ) 
 < 꽃 , 아름답 지 아니한가 ! > 
 글 : 조아 ( JOA , 현대 예술 포럼 대표 , 사진가 ) 
 사진가 , 이성균 의 개인전 < 빛 , 혼합 > 전 은 작가 가 오랫동안 관찰 해 온 ‘ 꽃 ’ 으로 자신 의 인생관 을 농축 시킨 작업 이 라 할 수 있 다 . 하나 의 프레임 안 에서 다종 의 꽃 은 다채 로운 시각 체계 와 각기 다른 시간 성 을 초감각 적 으로 드러낸다 . 그 는 2009 년 첫 개인전 〈 내 눈 에 담긴 베트남 〉 전 을 시작 으로 〈 메멘토 모리 “ 꽃 ” , 2011 〉, 〈 i saw , 2012 〉, 〈 한국 의 아름다움 “ 한복 ” 초 대전 , 2015 〉, 〈 潮 鮮 찻그릇 , 비움 과 채움 의 美 , 2015 〉 등 으로 10 회 의 개인전 을 가졌으며 , 다수 의 그룹 전 에 도 참여 했 다 . 대나무 와 연 , 찻그릇 ( 막사발 ) 과 우리 나라 의 한복 등 을 소재 로 ‘ 사진가 의 바깥 - 한국 적 인 것 ’ 들 을 지속 적 으로 펼쳐왔 다 . 반면 , ‘ 사진가 의 안 - 보편 정서 ’ 를 담 고자 할 때 어김없이 등장 하 는 오브제 가 ‘ 꽃 ’ 이 다 . 
 그런데 왜 하필 ‘ 꽃 ’ 일까 ? 옛 부 터 아름다운 사람 이나 사물 을 지칭 할 때 는 ‘ 꽃 화 ( 꽃 ) ’ 를 붙였 다 . 예 를 들 어 , 아름다운 얼굴 을 화안 ( 花顔 ) 이 라 했 고 , 아름다운 족두리 를 화관 ( 花冠 ) 이 라 했 다 . 꽃 은 아름다운 색 ( 色 ) 이나 형 ( 形 ) 으로 ‘ 아름다움 ( 美 ) ’ 의 대명사 이 기 도 하 니 , 사진가 라면 누구 라도 한 번 쯤 은 찍 고 싶 은 소재 가 아니 겠 는가 . 그러나 작가 가 주지 한 것 은 이 와 같 은 단순히 아름다운 꽃 의 외형 적 시선 의 편중 을 떠나 다종 의 꽃 을 가까이 에서 목격 한 바 , 피 고 지 는 꽃 의 특성 을 의인 화 된 어의 ( 語義 ) 로 담아내 고자 한 것 이 다 . 그러 기 에 하나 의 화면 에 는 , 채 피어나 지 않 는 꽃봉오리 가 있 는가 하 면 , 개 화 로 화려 함 이 절정 에 이르 렀 거나 , 시들 어 가 거나 이미 시들 어 바삭 말라비틀어진 모습 도 보인다 . 작가 는 피 었 다가 는 결국 시들 어 죽 는 , 이러 한 생리 적 구조 가 인간 의 생로병사 ( 生老病死 ) 와 다를 바 없 기에 이 를 희노애락 ( 喜 怒 哀 樂 ) 의 다면 과 더불 어 상징 적 으로 시각 화 한 것 이 다 . 
 이번 작품 은 2011 년 에 첫 을 보였 던 〈 메멘토 모리 “ 꽃 ” 〉 의 연장선 에 있 으나 분명 한 것 은 , ‘ 메멘토 모리 ’ 에서 보여 줬 던 ‘ 꽃 ’ 과 그 로부터 8 년 이 지난 지금 의 꽃 은 분명 ‘ 다른 ’ 어떤 것 이 다 . 어머니 가 돌아가 신 뒤 영정 앞 에 놓여 있 던 꽃 으로 시작 된 작업 은 ‘ 메멘토 모리 ’( memento mori 죽음 을 기억 하 라 ) 라는 제목 에서 도 유추 가능 하 듯 , 작가 는 못내 어머니 의 죽음 에 대해 슬픔 을 안 고 있 었 다 . 그 로부터 수년 이 지난 오늘 에 와서 죽음 은 애달픈 것 만 은 아니 며 , 시들 어 떨어져 죽 은 꽃 , 그 마저 도 환희 요 , 신비 이 며 , 생명 이 기 에 시든 꽃잎 에서 조차 ‘ 지 는 꽃 ’ 의 미학 적 가치 를 획득 하 려 한다 . 다시 말 해 꽃 은 , 인간 과 자연 의 연계 성 ( 連 繫 性 ) 을 함축 하 며 생명 의 전체 성 ( 全體 性 ) 을 드러내 기 위한 상징 체 인 것 이 다 . 작가 의 감각 경험 에 의한 각기 다른 시간 성 이 각각 의 꽃 에 내재 된 경이 로운 생로병사 와 희로애락 의 감정 으로 표출 된다 . 
 사진 은 몇 가지 측면 에서 주목 을 끄 는데 바로 , 색 과 시간 성 을 통한 우주 적 시선 이 다 . 일련 의 사진 작업 에서 살펴볼 때 , 이러 한 철학 적 사고 와 미 적 조형 성 은 사진 전반 에서 나타난다 . 2013 년 의 작품 , < BLANK > 는 사람 이 든 , 사물 이 든 이 세상 의 모든 것 은 존재 하 다가 결국 모두 사라지 고 여백 만 남 는다는 ‘ 텅 빈 여백 ’ 에 관한 작업 이 었 으며 , 2015 년 의 작품 , 〈 潮 鮮 찻그릇 , 비움 과 채움 의 美 〉 에서 도 우리 의 찻그릇 ( 막사발 ) 특유 의 단아 한 형태미 를 탐미 적 인 시각 으로 접근 했 을 뿐 아니 라 조선 시대 ‘ 이 도 다완 ’ 에 숨겨진 삶 의 애환 까지 를 담아내 고자 했 다 . 
 < 빛 , 혼합 > 사진 은 2016 년 에 시작 해 3 년 동안 진행 한 것 으로 , 마 미아 RB 67 중형 카메라 와 민감 한 프로 비아 ( PROVIA ) 100 F 슬라이드 필름 작업 임 에 도 불구 하 고 , 30 여 년 이 넘 는 오랜 사진 이력 으로 ‘ 꽃 ’ 본래 의 색 을 증류 한 뒤 색 감정 의 풍요 를 만들 어 낸다 . 특정 한 색온도 ( 캘 빈도 ) 에 따른 색 체계 화 를 끌어내 기 위해 이른 새벽 실내 에서 자연 의 - 빛 ( 光 ) 으로 담아냈 다 . 그 는 첫 개인전 을 시작 으로 2018 년 의 < 빛 , 혼합 > 작업 까지 노출 과 컬러 재현 성 이 까다로운 슬라이드 필름 을 주로 썼 다 . < i saw > 에서 도 ‘ 연 ’ 과 ‘ 대나무 ’ 의 표현 을 극대 화 하 기 위해 파노라마 카메라 로 슬라이드 필름 작업 을 했었 다 . 
 이번 작업 은 한 장 의 슬라이드 필름 안 에 짧 게 는 15 일 에서 30 일 정도 의 시공간 이 응축 된 다중 촬영 방식 을 취했 다 . 사진 한 장 은 짧 게 는 30 초 부터 길 게 는 1 분 30 초 까지 장 타임 셔터 로 평균 , 5 회 정도 촬영 된 것 으로 다중 의 표면 질감 은 그지없이 촉각 적 ( 觸覺 的 ) 이 다 . 다중 촬영 은 한 프레임 의 필름 에 노출 을 여러 번 중복 시켜 촬영 하 는 방식 으로 사진 초기 의 사진가 들 은 필름 원판 을 교환 하 거나 실수 로 생긴 사고 로 다중 현상 을 발견 하 게 되 었 다 . 이후 많 은 사진가 가 의도 적 으로 즐겨 사용 하 고 있 는 방식 이 다 . 그 가 특히 주목 한 것 은 다중 촬영 방식 에 의한 시간 성 재현 이 다 . 이 는 빛 과 색 의 혼합 이 자 , 시공간 의 혼합 이 며 , 자연 을 통한 인생 사 를 묶 어 드러낸 것 이 기에 작가 는 “ 모든 것 의 혼합 이 다 . ” 라고 말 한다 . 그러 기 에 일종 의 기호 범주 내 에서 우주 의 자연 현상 과 맞물려 그 의미 를 더한다 . 그럼에도 불구 하 고 ‘ 꽃 ’ 은 보 는 이 에 따라서 는 단순히 ‘ 미 ( 美 ) 의 표상 ’ 일 수 도 있 겠 고 , 또 다른 누군가 에게 는 , ‘ 인생 찬란 ( 人生 燦爛 ) ’ 으로 다가올 수 도 있 겠 다 . 인간 의 삶 이 함축 된 이성균 의 ‘ 꽃 ’ 은 감정 의 외화 ( 外 畵 ) 이 자 자연 섭리 의 순응 이 며 , 인생 예찬 으로 우리 의 삶 마저 아우르 며 슬며시 다가온다 . 
 < 빛 의 팔레트 > 
 나 의 작업 은 빛 의 페인팅 이 며 빛 의 혼합 에 관한 관심 에서 출발 하 였 다 . 
 나 의 시점 에서 사진 예술 은 바라보 는 사물 을 표현 할 때 조금 은 다른 시선 으로 사물 을 바라보 기 에 기초 한다 . 화가 의 팔레트 는 기본 적 인 색 의 조합 으로 다양 한 색 으로 만들 어 진다 . 이렇 듯 화가 의 손안 에 작 은 팔레트 에서 작가 만 의 새로운 색 을 창조 되 듯이 나 의 사진 작업 은 만약 빛 을 혼합 한다면 그 색 은 어떻게 변할까 ? 라는 고민 에서 시작 한다 . 
 사진 은 빛 으로 만들 어 지 는 기계 예술 이 다 . 이 빛 들 은 사진 매체 의 기계 적 인 예술 인 탓 에 기계 적 조작 방식 으로 그 표현 의 방법 이 조금 씩 달라진다 . 
 - 작가 노트 中 에서 – 
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