글로벌 세계 대백 과 사전 / 기술 · 통신 / 통신 - 교통 기술 / 통 신 기 술 / 신호 전달 방식 - 위키 문헌 , 우리 모두 의 도서관 
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 신호 전달 방식 
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 1 신호 의 전달 
 1 . 1 신호 전달 방식 
 1 . 2 전류 에 의한 신호 전달 방식 
 1 . 3 전파 에 의한 신호 전달 방식 
 1 . 4 신호 가 전해 지 는 도선 로 
 1 . 5 모스 전신 
 1 . 6 디지털 신호 와 아날로그 신호 
 1 . 7 디지털 통신 
 1 . 8 아날로그 신호 
 1 . 9 반송파 
 1 . 10 변조 와 검파 
 1 . 10 . 1 검파 
 1 . 11 신호 전달 의 방해물 
 2 신호 의 증폭 
 2 . 1 릴레이 의 역할 
 2 . 2 삼극 진공관 
 2 . 2 . 1 진공관 의 발명 
 2 . 2 . 2 이극관 동작 
 2 . 2 . 3 삼 극관 의 동작 
 2 . 3 삼 극관 의 여러 특성 
 2 . 3 . 1 양극 특성 
 2 . 3 . 2 동특성 과 정특성 
 2 . 4 증폭 
 3 전화 
 3 . 1 전화 
 3 . 2 전화 업무 의 개시 
 3 . 3 음성 의 특징 
 3 . 4 음악 소리 의 특징 
 3 . 5 전화 의 음성 
 3 . 6 송화기 
 3 . 7 수화기 
 3 . 8 자석식 전화기 
 3 . 9 공전식 전화기 
 3 . 10 자동식 전화기 
 4 전파 에 의한 신호 의 전달 
 4 . 1 전파 의 발견 
 4 . 2 무선 통신 의 탄생 
 4 . 3 전파 의 변천 
 4 . 4 주파수대 에 의한 전파 의 분류 
 4 . 5 전파 의 특징 과 용도 
 5 . 1 라디오 
 5 . 2 방송 의 시스템 
 5 . 3 반송파 의 발생 
 5 . 3 . 1 발진 의 원리 
 5 . 3 . 2 발진기 의 방식 
 5 . 4 전류 의 변조 
 5 . 4 . 1 변조 의 과정 
 5 . 4 . 2 주파수 대폭 
 5 . 5 검파 와 증폭 
 5 . 5 . 1 안테나 
 5 . 5 . 2 동조 
 5 . 5 . 3 검파 
 5 . 5 . 4 증폭 
 5 . 6 간단 한 수신기 
 5 . 7 슈퍼헤테로다인 수신기 
 5 . 8 트랜지스터 라디오 
 5 . 9 수신기 의 성능 
 5 . 9 . 1 성능 의 판단 기준 
 5 . 10 에이엠 과 에프엠 
 6 텔레비전 
 6 . 1 텔레비전 의 발달 
 6 . 2 화상 의 송신 과 수신 의 기본 과정 
 6 . 3 광전 효과 
 6 . 3 . 1 광전관 
 6 . 4 텔레비전 카메라 
 6 . 5 아이코노스코프 
 6 . 6 이미지 오시콘 
 6 . 7 비디콘 
 6 . 8 브라운관 
 6 . 9 정전 편향 
 6 . 10 전자 편향 
 6 . 10 . 1 브라운관 의 형 과 크기 
 6 . 11 수상기 의 구성 
 6 . 11 . 1 안테나 
 6 . 11 . 2 신호 전류 의 경로 
 6 . 11 . 3 손잡이 의 여러 가지 
 6 . 12 컬러 텔레비전 의 원리 
 6 . 12 . 1 색채 
 6 . 13 컬러 텔레비전 의 방식 
 6 . 14 NTSC 방식 
 6 . 15 텔레비전 의 전파 
 6 . 16 신호 전류 와 반송파 
 6 . 17 텔레비전 의 전파 와 중계 
 6 . 18 텔레비전 방송국 의 구성 
 6 . 19 카메라 에서 송신기 까지 
 6 . 20 공업 용 텔레비전 
 6 . 21 공업 용 텔레비전 의 이용 
 7 신호 의 기록 과 재생 
 7 . 1 레코드 의 녹음 
 7 . 1 . 1 전기 적 녹음 
 7 . 2 레코드 의 취입 과 복제 
 7 . 3 SP 와 LP 
 7 . 4 레코드 의 재생 
 7 . 4 . 1 바늘 
 7 . 4 . 2 픽업 
 7 . 5 콤팩트디스크 ( CD ) 
 7 . 6 스테레오 녹음 
 7 . 7 자기녹음 
 7 . 8 자기녹음 의 원리 
 7 . 9 자기녹음 의 재생 과 소거 
 7 . 10 녹음 테이프 
 7 . 11 테이프 리코더 
 7 . 12 마이크로폰 
 7 . 12 . 1 탄소 마이크로폰 
 7 . 12 . 2 가동 코일 마이크로폰 
 7 . 12 . 3 콘덴서 마이크로폰 
 7 . 12 . 4 크리스털 마이크로폰 
 7 . 13 광학 녹음 
 7 . 14 자기 녹화 
 신호 의 전달 [ 편집 ] 
 신호 전달 방식 [ 편집 ] 
 信號 傳達 方式 
 전기 로 신호 를 전달 하 는 방법 에 는 크 게 나누 어서 2 가지 가 있 다 . 그 하나 는 전류 ( 電流 ) 를 흘려서 신호 를 전달 하 는 방식 이 고 , 또 하나 는 전파 ( 電波 ) 를 매개 로 사용 하 는 방법 이 다 . 
 전류 에 의한 신호 전달 방식 [ 편집 ] 
 電流 － 信號 傳達 方式 
 이 경우 에 는 송신 측 과 수신 측 과 의 사이 에 전선 을 가설 한다 . 이 의 가장 간단 한 예 는 초인종 ( 招人 鐘 ) 이 다 . 〔 그림 〕－ 1 의 a 와 같이 버튼 ( button ) 과 벨 ( bell ) 그리고 전지 를 잇 고 , 버튼 을 누르 면 회로 가 닫 혀서 전류 가 흘러 벨 의 전자석 이 작동 하 여 벨 이 울려 사람 을 불러 낼 수 가 있 다 . 
 이 방법 을 좀 더 발전 시켜서 쌍방 이 미리 약속 을 해 전류 를 단속 ( 斷續 ) 시키 면 
 상대방 에게 통신 을 보낼 수 가 있 다 . 이것 이 전신 ( 電信 ) 이 다 . 또 송화기 를 사용 해 전류 를 음성 신호 로 바꾸 면 전화 가 된다 . 
 전파 에 의한 신호 전달 방식 [ 편집 ] 
 電波 － 信號 傳達 方式 이 방법 에서 는 전원 의 전류 를 주파수 가 높 은 교류 전류 로 바꾸 어 안테나 ( antenna ) 로부터 전파 를 방사 하 며 , 전파 는 공간 을 통하 여 상대방 의 수신기 에 도달 한다 . 이 의 가장 간단 한 예 가 
 〔 그림 〕－ 1 의 b 에 보인 것 과 같 은 트랜스시버 ( transceiver ) 이 다 . 그림 과 같이 소형 의 송신기 ( 送信 機 ) 와 수신기 ( 受信 機 ) 를 한 조 로 한 것 으로 이것 으로 1 대 1 의 통신 을 한다 . 
 전파 에 의한 통신 에 는 무선 전신 , 무선 전화 를 비롯 하 여 라디오 나 텔레비전 과 같 은 방송 , 차재 전화 ( 車 載 電話 ) 와 같 은 이동 무선 등 많 은 종류 가 있 다 . 
 신호 가 전해 지 는 도선 로 [ 편집 ] 
 信號 － 導線 路 도선 로 에 전류 를 흘릴 경우 전류 가 흐르 는 속도 는 매우 빨라서 순식간 에 통신 이 행하 여진다 . 그러나 실제 의 도 선로 에 는 〔 그림 〕－ 2 와 같이 인덕턴스 ( inductance ) 나 커패시턴스 ( capacitance ) 가 분포 해 있 어 , 이것 이 전류 의 흐름 에 관성 을 주 어 시간 적 인 차 가 생기 게 한다 . 또 이 들 저항 외 에 절연재 ( 絶緣 材 ) 에 의한 전류 의 손실 을 나타내 는 누설 컨덕턴스 ( leakage conductance ) 도 있 다 . 도 선로 에 는 이 와 같이 여러 가지 의 전류 의 흐름 을 방해 하 는 성질 이 있 기 때문 에 보내 진 신호 전류 ( 信號 電流 ) 는 멀리 감 에 따라 약해 지 고 그 파형 ( 波形 ) 도 달라진다 . 
 따라서 원거리 의 통신 을 하 기 위하 여서는 이 감쇠 를 보상 하 는 증폭기 ( 增幅 器 ) 가 필요 하 게 되 며 , 변형 된 전파 의 파형 을 정형 할 필요 도 있 다 . 
 전파 의 경우 , 안테나 를 나온 전파 는 〔 그림 〕－ 3 과 같이 대지 를 따라 , 혹은 공간 을 향하 여 퍼져 나간다 . 이것 을 각각 지표파 ( 地表 波 ) , 공간파 ( 空間 波 ) 라고 한다 . 그리고 주간 에 는 주로 지표파 에 의하 여 수신 이 행하 여 지 나 , 지표파 는 대지 의 영향 을 받 아서 감쇠 하 기 쉽 다 . 
 한편 , 공간파 는 야간 이 되 면 전리 층 ( 電離 層 ) 의 E 층 과 F 층 에서 반사 되 어 오 는데 이 경향 은 전파 의 주파수 가 높 을수록 현저 하 다 . 주간 에 는 직접 수신 할 수 없 는 원거리 의 라디오 방송 이 야간 에 잘 들리 는 것 은 이 때문 이 다 . 물론 전파 는 빛 의 속도 , 즉 3 × 1010 cm ／ sec 로 전해져 가 므로 수신 에 있 어 시간 적 으로 늦 는다는 따위 의 문제 는 없 다 . 
 모스 전신 [ 편집 ] 
 morse 電信 
 통신 즉 정보 ( 情報 ) 의 전달 에 는 먼저 그 정보 를 전기 신호 로 바꾸 어 줄 필요 가 있 다 . 
 미국 의 모스 ( S . I B Morse , 1791 - 1872 ) 는 송신 측 에서 키 를 두드려서 전류 를 단속 ( 斷續 ) 하 여 신호 를 내보내 는 것 을 생각 하 였 다 . 이렇게 하 여 신호 를 보내 기 위하 여서는 전류 를 단속 하 는 방법 을 일정 하 게 정할 필요 가 있 게 된다 . 수신 측 에서 는 전류 의 단속 으로 발생 하 는 음 을 듣 고서 이 약속 에 따라 통신 의 내용 을 이해 한다 . 
 모스 는 단점 ( 短點 ： dot ) 과 장점 ( 長點 ： dash ) 의 조합 으로 문자 를 나타내 기 로 하 였으며 , 단점 은 키 를 짧 은 시간 누르 고 , 장점 은 단점 의 약 3 배 가량 의 시간 동안 누르 는 것 으로 하 였 다 . 이런 부호 를 모스 부호 ( Morse 符號 ) 라 하 며 , 우리 나라 에서 는 한글 26 , 숫자 10 , 기호 4 , 도합 40 이 정하 여져 있 다 ( 〔 표 〕－ 1 ) . 
 디지털 신호 와 아날로그 신호 [ 편집 ] 
 digital 信號 － analog 信號 통신 에 사용 하 는 신호 에 는 두 가지 의 방식 이 있 다 . 하나 는 모스 통신 의 경우 와 같이 전류 가 단속 하 는 것 으로서 디지털 신호 라고 하 는 것 이 다 . 또 하나 는 주파수 나 전류 의 진폭 이 연속 적 으로 변화 하 는 아날로그 신호 이 다 . 디지털 신호 를 사용 하 는 통신 을 디지털 통신 , 아날로그 신호 를 사용 하 는 것 을 아날로그 통신 이 라고 한다 . 
 digital 通信 
 디지털 통신 은 모스 가 발명 한 전신 에 비롯 하 며 , 그 후 송수신 을 기계 화 한 텔레타이프 ( teletype ) 로 진보 하 여 전보 ( 電報 ) 로서 널리 이용 되 어 왔 다 . 그러나 디지털 전자계산기 를 사용 하 는 데이터 ( data ) 전송 , 계산 결과 의 데이터 전송 등 이 보급 되 어 디지털 통신 은 날 로 늘어날 것 으로 예측 된다 . 이 와 같 은 데이터 전송 은 자동 제어 ( 制動 制 御 ) , 우주 통신 등 에서 도 중요 한 역할 을 맡 고 있 다 . 
 디지털 통신 의 수신 ( 受信 ) 에서 는 어느 순간 에 전류 가 오 고 있 는지 그렇 지 않 은지 하 는 것 만 이 문제 이 며 , 전류 의 양 이 얼마 인가 에 대하 여서는 문제 되 지 않 는다 . 따라서 전류 가 오 고 있 는 상태 를 ' 1 ', 오 고 있 지 않 는 상태 를 ' 0 ' 으로 나타낼 수 가 있 다 . 그러나 0 은 통신 이 행하 여 지 고 있 지 않 을 때 의 전류 의 0 과 구별 하 기 어려우므로 전류 를 역방향 으로 흘려서 이것 을 '－ 1 ' 로 나타내 는 경우 도 많 다 ( 〔 그림 〕－ 4 ) . 
 아 날로 그 신호 [ 편집 ] 
 analog 信號 
 아날로그 신호 에서 는 전류 의 진폭 ( 크기 ) 이나 주파수 가 연속 적 으로 변화 한다 . 그 가장 가까운 예 로서 전화 나 라디오 , 텔레비전 의 음성 을 들 수 있 다 ( 〔 그림 〕－ 4 ) . 이 경우 의 전기 신호 , 즉 음성 전류 ( 音聲 電流 ) 는 음성 을 송화기 나 마이크로폰 ( microphone ) 으로써 바꾼 것 이 다 . 또 텔레비전 카메라 에 의하 여 화상 ( 畵 像 ) 을 전기 신호 로 변환 하 면 , 여러 가지 주파수 · 진폭 의 전류 가 된다 . 따라서 이것 도 아날로그 신호 라고 할 수 있 다 . 
 아 날로 그 신호 로 정보 를 전송 할 경우 음악 방송 등 과 같이 본래 의 신호 를 충실하 게 전달 하 고 다시 정확 하 게 재현 할 것 을 필요 로 할 때 와 , 전화 와 같이 두 사람 사이 의 정보 의 교환 이 주목적 이 고 반드시 음성 의 충실 한 재현 을 필요 로 하 지 않 을 때 가 있 다 . 전화 에서 는 음성 가운데 서 어느 범위 의 주파수 만 을 보내 도 충분 하 며 , 이러 한 방법 으로 기기 ( 機器 ) 를 어느 정도 간단 하 게 할 수 가 있 다 . 
 지금 아 날로 그 신호 를 디지털 신호 로 바꾸 어서 보내 는 것 이 연구 되 고 있 으며 , 일부 에서 는 실용 화 되 고 있 다 . 순서 는 복잡 해 지나 디지털 신호 쪽 이 뒤 에서 설명 하 는 잡음 의 영향 이 적 고 , 오신 ( 誤信 ) 에 대하 여서도 강하 여 지 므로 매우 유리 하 다 . 
 이상 에서 설명 한 바 와 같이 정보 의 전달 에 쓰이 는 전기 신호 의 본질 은 모스 통신 과 같 은 전류 의 단속 , 즉 키 의 온 ( on ) · 오프 ( off ) 나 전류 가 흐르 는 시간 의 장단 ( 長短 ) , 혹은 전류 의 대소 등 을 사용 한 것 이 라고 할 수 있 다 . 
 반송파 [ 편집 ] 
 통신 의 전송로 로서 도선 로 ( 導線 路 ) 와 공간 이 있 다는 것 은 앞 에서 설명 하 였 다 . 그러나 후자 의 경우 , 예 를 들 면 마이크로폰 에서 만들 어 진 신호 전류 는 그대로 는 공간 을 잘 전할 수 가 없 다 . 이 때문 에 방송국 , 예 를 들 면 KBS 서울 제 1 방송 에서 는 주파수 710 ㎑ 의 전파 를 써서 여기 에 음성 전류 를 실 어 안테나 로부터 방사 하 고 있 다 . 도 선로 를 사용 할 경우 도 마찬가지 이 다 . 이 때 는 신호 전류 를 그대로 도 선로 를 통하 여 흘릴 수 도 있 다 . 각 가정 의 전화기 ( 電話 機 ) 로부터 전화국 ( 電話 局 ) 까지 의 사이 가 그 일례 이 다 . 
 그러나 거리 가 멀 어 지 면 신호 전류 를 운반 하 는 데 전파 의 경우 와 같이 보다 주파수 가 높 은 교류 전류 를 사용 하 는 일 이 많 다 . 이 교류 전류 를 , 신호 를 운반 한다는 뜻 에서 반송파 ( 搬送 波 ) 라고 한다 . 그리고 이것 을 이용 한 통신 방식 을 반송 통신 ( 搬送 通信 ) 이 라고 부른다 . 
 반송파 의 주파수 는 전송로 의 성질 에 따라 적당히 정하 는데 이 주파수 가 높 아 지 면 하나 의 반송파 에 동시 에 많 은 정보 를 실 을 수 가 있 게 된다 . 이 방식 에 대하 여서는 뒤 에서 설명 하 기 로 한다 . 
 여기 서 정보 또는 통신 내용 으로서 는 음성 · 문자 · 사진 도면 등 여러 가지 의 것 이 대상 이 된다 . 
 변조 와 검파 [ 편집 ] 
 變調 － 檢波 변조 變調 반송파 에 전기 신호 를 싣 는 조작 을 변조 라고 한다 . 
 반송파 에 전기 신호 를 실으려면 , 정현파 ( 正弦 波 ) 의 진폭 · 위상 · 주파수 등 의 양 을 , 전송 하 고자 하 는 전기 신호 에 대응 해 변화 시키 는 방법 이 널리 쓰이 고 있 다 . 
 이 때 정현파 의 진폭 의 양 을 변화 시키 는 변조 방식 을 진폭 변조 ( 振幅 變調 ) , 위상 의 양 을 변화 시키 는 변조 방식 을 위상 변조 ( 位相 變調 ) , 주파수 를 변화 시키 는 변조 방식 을 주파수 변조 ( 周波 數 變調 ) 라고 부른다 . 
 반송파 를 정현파 로 하 지 않 고 , 주기 적 인 펄스 ( pulse ： 矩 形 波 ) 로서 하 여도 신호 를 보낼 수 있 다 . 이 경우 에 도 여러 가지 변조 방식 이 고안 되 어 사용 되 고 있 다 . 
 검파 [ 편집 ] 
 檢波 변조 된 전류 에서 신호 전류 를 가려내 는 것 을 검파 또는 복조 ( 復調 ) 라고 한다는 것 은 앞 에서 도 언급 한 바 있 다 . 이 목적 으로 널리 사용 되 는 것 이 이극관 이나 뒤 에서 설명 하 는 반도체 다이오드 ( 半 導體 diode ) 이 다 . 검파 에 는 이 들 의 부품 이 전류 를 한쪽 방향 으로 만 통하 는 성질 , 즉 정류 작용 ( 整流 作用 ) 을 갖 고 있 는 것 을 이용 한다 . 〔 그림 〕－ 27 의 b 는 이극관 검파 회로 의 일례 를 보인 것 이 다 . 
 지금 수신 전압 을 양극 에 가하 면 , 양극 이 플러스 인 전압 으로 될 때 에 만 회로 에 전류 가 흐른다 . 〔 그림 〕－ 27 의 a 는 반송파 ( 搬送 波 ) 와 회로 에 흐르 는 전류 의 관계 를 보인 것 이 다 . 반송파 는 꼭 반 이 잘려 나간 모양 이 다 . 이 양극 전류 에 는 반송파 의 고주파 전류 외 에 저주파 ( 低 周波 ) 의 전류 가 포함 되 어 있 다 . 이 저주파 전류 가 바로 전파 로 보내온 가청 주파 신호 인 것 이 다 . 즉 검파 를 하 려면 변조파 ( 變調 波 ) 의 플러스 측 의 반 이나 또는 마이너스 측 의 반 을 잘라 내 면 되 는 것 이 다 . 
 실제 에 는 이 가청 주파 전류 ( 可聽 周波 電流 ) 만 을 가려내 기 위하 여 〔 그림 〕－ 27 의 b 와 같 은 코일 과 콘덴서 로 된 회로 가 쓰인다 . 
 코일 은 고주파 의 전류 를 통하 지 않 고 저 주파 전류 는 잘 통한다 . 한편 콘덴서 는 반대 로 저주파 전류 를 통하 지 않 고 고주파 전류 를 잘 통한다 . 따라서 부하 저항 ( 負荷 抵抗 ) 에는 가청 주파 전류 만 이 흐르 게 된다 . 바꾸 어 말 하 면 이 L 과 C 의 회로 는 주파수 가 낮 은 전류 만 을 통하 는 성질 을 갖 는 것 이 된다 . 이러 한 회로 구성 을 저역 여파기 ( 低域 濾 波 器 ) 라고 한다 . 
 검파 ( 復調 ) 를 하 려면 변조파 를 반 잘라 내 면 된다는 것 을 알 았 는데 삼극관 의 그리드 에 변조파 를 가하 여 파형 이 찌그러지 게 하 여 상하 가 비대칭 으로 되게 하 여도 된다 . 삼극관 에서 는 〔 그림 〕－ 28 의 b 에 보인 것 과 같이 그리드 전압 ( grid 電壓 ) 와 양극 전류 의 관계 는 직선 상 ( 直線 狀 ) 이 아니 다 . 그리드 에 변조파 를 가하 면 그리드 전압 은 － 를 중심 으로 좌우 대칭 으로 변화 하 는데 이 때 흐르 는 양극 전류 의 변화 는 상하 대칭 으로 되 지 않 고 , 전류 의 큰 쪽 이 늘어난 모양 으로 된다 . 그것 은 변조파 전류 에 새로 굵 은 선 으로 보인 것 과 같 은 저주파 의 전류 가 가해졌 기 때문 이 다 . 
 이 저주파 전류 의 파형 ( 波形 ) 은 반송파 에 실려 온 가청 주파수 의 파형 과 일치 한다 . 검파 를 하 는 방법 은 이 밖 에 도 여러 가지 가 있 다 . 진공 뿐 만 아니 라 반도체 다이오드 나 트랜지스터 ( transistor ) 를 사용 하 는 경우 도 많 다 . 
 신호 전달 의 방해물 [ 편집 ] 
 信號 傳達 － 防 害 物 
 통신 을 할 경우 송신 과 수신 의 2 점간 의 거리 가 멀 어 지 면 신호 전류 가 감쇠 하 여 점차 작아져 감 은 물론 그 전류 의 파형 도 달라진다 . 
 예 를 들 어서 모스 통신 에서 는 신호 전류 는 키 의 단속 ( 斷續 ) 으로 만들 어 지 는 것 이 므로 신호 는 원래 모 가 진 방형파 형 이나 이것 이 수 신국 에 도달 하 였을 때 는 모진 부분 이 둥글 게 된다 ( 〔 그림 〕－ 6 ) . 이 와 같이 파형 이 무너지 면 단점 과 간격 을 식별 하 기 어렵 게 된다 . 
 이 와 같 은 식별 의 곤란 은 단지 파형 이 무너져서 만 생기 는 것 이 아니 며 , 실제 에 는 전송 되 는 동안 쓸데없 는 전류 가 섞여서 곤란 을 받 는 경우 가 많 다 . 이것 을 잡 음 전류 ( 雜音 電流 ) 라 한다 . 이 전류 는 외부 로부터 섞여 드 는 것 , 통신기 의 내부 에서 방생 하 는 것 등 이 있 다 . 이 때문 에 간격 과 신호 와 의 구별 은 더욱 어렵 게 된다 . 
 이 와 같 은 다형 의 찌그러 짐 은 키 의 조작 속도 ( 操作 速度 ) 를 빨리 하 여 통신 속도 를 높이 면 단점 이나 간격 의 계속 시각 이 짧 아 지 기 때문 에 더욱 두드러지 게 된다 . 
 이 와 같이 감쇠 · 찌그러 짐 · 잡음 이 심하 여 지 면 오신 ( 誤信 ) 을 초래 하 게 된다 . 따라서 이 들 을 제거 하 기 위하 여서는 전송선 로 나 수신 기기 에 제거 하 는 부분 을 부가 할 필요 가 생긴다 . 또는 어떤 통신 계 가 주어지 면 이 들 의 특성 으로 그 통신 속도 나 통신 거리 가 정하 여져 버리 게 된다 . 
 신호 의 증폭 [ 편집 ] 
 릴레이 의 역할 [ 편집 ] 
 relay － 役割 
 앞 에서 설명 한 바 와 같이 원거리 통신 의 경우 수신 되 는 전류 는 약해 지 고 , 파형 도 크 게 찌그러지 게 된다 . 이 때문 에 수신기 의 전류 가 흐르 면 소리 가 나 는 음향기 ( 音響 器 ) 가 잘못 동작 할 염려 가 있 게 된다 . 이러 한 염려 를 없 게 하 기 위하 여 음향기 의 구조 · 동작 을 좋 게 하 지 않 으면 안 된다 . 그 하나 에 
 릴레이 ( relay ： 繼電 器 ) 가 쓰인다 . 〔 그림 〕－ 7 은 모스 통신 의 전계 통도 를 보였 다 . 〔 그림 〕－ 5 의 a 는 키 의 구조 를 보인 것 으로 , 평상시 는 접점 1 이 닫혀 있 으며 , 손잡이 를 눌렀 을 때 에 는 접점 1 이 열리 고 접점 3 이 닫히 도록 되 어 있 다 . 여기 서 지금 A 국 에서 키 를 누르 면 자국 ( 自 局 ) 의 릴레이 가 떨어지 는 한편 , 신호 전류 가 보내 져서 도선 을 통하 여 B 국 의 릴레이 에 흐른다 . 
 이것 으로 릴레이 가 동작 하 여 음향기 의 회로 를 닫 아서 소리 를 내 게 한다 ( 〔 그림 〕－ 7 ) . 
 릴레이 는 극히 적 은 전류 로 동작 하 게 되 어 있 으며 , 그 접촉자 ( 接觸 子 ) 를 움직여서 음향기 의 회로 를 단속 하 게 되 는데 이 회로 의 전류 는 신호 전류 보다 크 게 할 수 가 있 다 . 즉 릴레이 는 전류 를 증폭 ( 增幅 ) 하 는 구실 을 한다 . 
 그러나 수신 전류 가 너무 약하 고 또 펄스 ( pulse ) 가 짧 아 지 면 접촉자 가 흡착 ( 吸 著 ) 되 어서 소리 를 내 기 도 전 에 전류 가 0 으로 되 어 버린다 . 따라서 음향기 는 동작 하 지 않 게 되 고 , 또 미약 한 수신전 류 로 는 릴레이 가 동작 하 지 않 는다 . 
 〔 그림 〕－ 5 의 b 는 릴레이 구조 의 일례 를 보인 것 이 다 . 이 릴레이 에서 는 자심 ( 磁心 ) 의 구조 가 좌우 대칭 으로 되 어 있 기 때문 에 코일 에 전류 가 흐르 지 않 을 때 는 접촉자 는 그림 과 같이 중앙 에 평형 ( 平衡 ) 하 고 있 다 . 그러나 코일 에 신호 전류 가 흐르 면 , 접촉자 의 설편 ( 舌 片 ) 은 마크 ( mark ) 접점 에 붙 어서 음향기 가 울린다 . 
 전류 가 반대 로 되 면 스페이스 ( space ) 접점 이 닫힌다 . 이 경우 는 〔 그림 〕－ 7 에서 도 알 수 있 듯이 음향기 는 동작 하 지 않 는다 . 여기 서 신호 전류 의 파형 은 그림 과 같이 되 어 있 으며 , 모르 스 의 장단 부호 에 대응 하 는 것 이 마크 신호 , 간격 에 대응 하 는 것 이 
 스페이스 신호 이 다 . 
 〔 그림 〕－ 5 의 b 에 보인 릴레이 는 보통 의 릴레이 와 달라서 감도 가 좋 은데 , 그 까닭 은 이 릴레이 에 는 중앙 에 영구 자석 ( 永久 磁石 ) 이 있 어 여기 서 좌우 양쪽 에 같 은 자속 ψ 1 을 발생 하 고 있 다 . 여기 에 수신 전류 에 의한 자속 ψ 2 가 가해 지 게 되 므로 자속 의 합계 는 왼쪽 에서 ψ 2 － ψ 1 , 오른쪽 에서 ψ 2 ＋ ψ 1 으로 된다 . 수신 전류 가 스페이스 일 때 는 이것 이 반대 의 관계 가 된다 . 그런데 접촉자 를 끌어당기 는 힘 은 자속 의 제곱 에 비례 한다 . 이 때문 에 마크 신호 전류 로 마크 접점 을 닫 는 힘 F 는 
 그러나 이 릴레이 나 수신 전류 가 지나치 게 약하 고 , 또 통신 속도 가 높 아 져서 수신전 류 의 단점 ( 短點 ) 이 짧 아 지 면 접촉자 가 흡착 되 어 소리 가 나기 전 에 신호 전류 가 반전 하 여 사용 할 수 없 게 된다 . 
 삼극 진공관 [ 편집 ] 
 三極眞空觀 
 진공관 의 발명 [ 편집 ] 
 眞空 管 － 發明 진공관 은 20 세기 초인 1904 년 에 발명 되 었 다 . 이것 이 곧 통신 에 사용 되 어 전기 통신 의 기초 를 든든히 하 고 , 나아가 서 전자 공학 ( 電子 工學 ： electronies ) 총아 로서 성장 해 왔 다 . 
 1879 년 에 발명왕 에디슨 ( T . A . Edison ： 1847 - 1931 ) 은 탄소선 을 사용 한 전구 ( 電球 ) 를 발명 했 고 , 그 후 이 전구 를 사용 한 실험 으로 전류 ( 電流 ) 가 진 공중 을 흐른다는 것 을 발견 하 였 다 . 
 에디슨 은 〔 그림 〕－ 8 의 a 와 같이 전구 속 에 다른 금속판 을 봉해 넣 고 여기 에 전류계 ( 電流 計 ) 를 접속 했 다 . 
 이렇게 하 여 금속판 을 필라멘트 ( filament ) 에 접속 된 전지 의 플러스 ( ＋) 쪽 에 댔 을 때 금속판 으로부터 필라멘트 를 향해 전류 가 흐른다는 것 을 발견 하 였 다 . 이것 을 에디슨 효과 ( Edison effect ) 라고 한다 . 
 이극관 동작 [ 편집 ] 
 二極管動作 에디슨 효과 를 알 게 된 영국 의 플레밍 ( J . A . Fleming , 1849 - 1955 ) 은 에디슨 이 실험 에 사용 했 던 전구 를 빌려 , 이른바 이극 진공관 ( 二極管 ) 을 발명 하 였 는데 이것 이 1904 년 의 일 이 다 . 이극관 은 〔 그림 〕－ 8 의 b 와 같이 필라멘트 의 양극 ( 陽極 ： plate ) 이 라고 하 는 전극 을 봉해 넣 은 것 이 다 . 양극 에 플러스 ( ＋) 의 전압 를 가하 면 필라멘트 와 의 사이 에 화살표 로 나타낸 방향 으로 전류 가 흐른다 . 를 바꾸 면 양극 전류 도 변화 한다 . 
 그러나 양극 이 필라멘트 에 대하 여 마이너스 ( －) 전위 가 되 면 는 흐르 지 않 게 되 는데 , 이것 은 필라멘트 로부터 튀어나오 는 전자 ( 電子 ) 가 마이너스 의 전기 를 가지 고 있 어 양극 의 전압 이 플러스 인 경우 는 양극 으로 끌리 게 되 나 마이너스 인 경우 는 서로 반발 하 기 때문 이 다 . 플레밍 은 이 성질 을 신호 전류 의 검파 ( 檢波 ) 에 사용 하 는 것 을 생각 하 였 다 . 
 삼극관 의 동작 [ 편집 ] 
 三極管 － 動作 이극관 이 발명 된 후 미국 의 드 포레 ( Lee De Forest , 1873 ? ? 1961 ) 는 보다 감도 가 좋 은 진공관 을 만들 기 로 하 였 다 . 그리고 〔 그림 〕－ 8 의 c 와 같이 음극 과 양극 의 사이 에 전자 ( 電子 ) 가 통과 할 수 있 는 제 3 의 전극 을 넣 고 여기 에 가하 는 전압 를 변화 시켜서 를 제어 하 는 것 을 생각 하 였 다 . 이 새로운 전극 을 그리 드라 하 며 , 이러 한 진공관 을 삼극 진공관 ( 三極眞空管 ) 이 라고 한다 . 
 음극 은 필라멘트 만 인 것 과 〔 그림 〕－ 9 와 같이 전자 를 방출 하 는 부분 을 따로 하 여 이것 을 히터 ( heater ) 로 가열 하 는 음극 ( 陰極 ) 이 있 다 . 이 와 같 은 음극 은 이극관 이나 그 밖 의 진공관 에 도 널리 쓰이 고 있 다 . 삼극관 에서 그리드 는 음극 가까이 에 배치 되 므로 그리드 의 미소 한 전압 의 변화 로 양극 전류 를 크 게 변화 시킬 수 가 있 다 . 따라서 전압 · 전류 의 증폭 작용 ( 增幅 作用 ) 을 할 수 가 있 다 . 
 그런데 〔 그림 〕－ 8 의 c 의 삼극관 회로 에 는 항상 양극 전류 가 흘러 양극 회로 에 들 어 있 는 부하 저항 ( 負荷 抵抗 ) 의 양단 에 만큼 의 전압 강하 가 생기 게 된다 . 이런 상태 로 그리드 에 다른 작 은 교류 전압 를 가하 면 양극 전류 는 이 교류 전압 에 대응 하 여 변화 한다 . 이 변화 하 는 교류 전류 를 라고 하 면 부하 저항 R ℓ 의 양단 에 는 R ℓ 이 라는 교류 의 전압 이 생기 게 된다 . 이 경우 와 의 극성 은 반대 이나 R ℓ 의 값 을 지나치 게 작 게 택하 지 않 는 한 는 보다 커진다 . 즉 삼극관 은 그리드 에 가한 작 은 신호 전압 을 큰 전압 으로 할 수 있 다 . 작 은 신호 전압 을 큰 전압 으로 할 수 가 있 다 . 이것 을 ' 전압 증폭 ( 電壓 增幅 ) ' 이 라고 한다 . 
 또한 이 경우 그리드 에 는 일정 한 마이너스 의 직류 전압 ( 直流 電壓 ： 이것 을 바이어스 전압 이 라고 한다 ) Ec 가 가해져서 언제나 마이너스 전압 으로 동작 하 므로 그리드 와 음극 사이 에 는 전류 가 흐르 지 않 는다 . 따라서 그리드 에서 의 전력 의 소비 가 거의 없 는 것 도 특징 의 하나 이 다 . 
 이 와 같 은 증폭 작용 은 당시 그 밖 의 기술 에서 는 전혀 생 각지 도 않 던 일 이 었 다 . 
 삼극관 은 1914 년 에 는 이미 미국 대륙 횡단 의 전화 회선 에서 음성 전류 의 감쇠 를 보상 하 는 증폭기 ( 增幅 器 ) 로서 사용 되 었 다 . 그리고 1920 년 에 는 미국 에서 처음 으로 라디오 방송 의 개시 를 가능 하 게 하 였 다 . 
 진공관 은 새로운 기술 의 중심 이 되 었 고 라디오 방송 에서 수많 은 진공관 이 사용 된 것 은 또한 진공관 자신 의 발달 을 촉진 하 였 다 . 
 삼극관 의 여러 특성 [ 편집 ] 
 三極管 － 特性 상호 특성 相互 特性 
 그리드 전압 
 V g 와 양극 전류 Ip 의 관계 를 나타내 는 특성 으로 특성 곡선 의 경사 가 급할수록 좋 다 . 
 양극 특성 [ 편집 ] 
 陽極 特性 
 양극 전압 Vp 와 양극 전류 Ip 의 관계 를 나타내 는 특성 으로 그리드 의 전압 V g 가 마이너스 의 큰 값 으로 될수록 곡선 ( 曲線 ) 은 오른쪽 으로 평행 하 게 옮겨진다 ( 〔 그림 〕－ 9 ) . 
 동특성 과 정특성 [ 편집 ] 
 動 特性 － 靜 特性 진공관 을 포함 하 는 회로 ( 回路 ) 는 실제 에 는 양극 회로 에 부하 저항 Rl 이 들 어 있 다 . 따라서 양극 에 실제로 가해 지 는 전압 는 외부 에서 가해진 전압 Eb 에서 부하 저항 에 의한 전압 강하 을 뺀 것 이 된다 . 〔 그림 〕 
 － 9 중의 AB 라는 직선 은 이 되게 그 어 있 다 ( 이 선 을 부하 직선 이 라고 한다 ) . 이 의 영향 을 고려 한 특성 을 동특성 이 라 하 고 을 생각 하 지 않 을 때 의 특성 을 정특성 이 라고 한다 . 상호 특성 의 경우 에 는 을 생각 하 면 곡선 의 경사 가 완만 해진다 . 
 증폭 [ 편집 ] 
 增幅 안테나 에서 들어오 는 고주파 전류 는 미약 하 다 . 따라서 스피커 를 울려서 방송 을 들으려면 반드시 증폭 을 할 필요 가 있 다 . 이것 에 는 검파 하 기 전 의 변조 된 고주파 전류 를 증폭 할 경우 와 스피커 를 울리 기 위한 가청 주파 전류 를 증폭 하 는 경우 두 가지 가 있 다 . 〔 그림 〕－ 29 의 a 는 고주파 증폭 회로 의 예 이 다 . 고주파 증폭 에서 는 보통 희망 하 는 주파수 의 전류 만 을 증폭 한다 . 따라서 그 주파수 에 공진 ( 共振 ) 하 는 LC 회로 를 사용 한다 . 변조파 는 언제나 최대 변조 주파수 의 2 배 , 즉 2 Δ 만큼 의 벌어짐 을 가지 고 있 다 . 따라서 증폭 회로 는 이 범위 의 주파수 만 을 고르 게 증폭 하 는 것 이 어야 한다 . 여기 서 양극 회로 에 변성기 ( 變成 器 ) 를 사용 하 는 데 변성기 의 1 차 측 , 2 차 측 에 는 각각 콘덴서 가 있 어 반송파 의 주파수 에 동조 하 고 있 다 . 이 변성기 의 두 코일 의 전자 결합 ( 電磁 結合 ) 이 작 은 때 는 증폭 도 ( 增幅 度 ) , 즉 이득 이 낮 다 . 결합 을 증가 하 면 이득 은 증가 하 고 더욱 중가 시키 면 마루 가 2 개 생겨서 이번 에 는 반송파 이 이득 이 감소 하 기 사 작 한다 ( 〔 그림 〕－ 29 의 b ) . 
 여기 서 실제 에 는 의 전력 이득 이 마루 부분 의 반 이 되 는 곳 에 멈추 고 , 이 때 의 에서 까지 를 이 증폭기 의 대역폭 ( 帶域 幅 ) 으로 정한다 . 의 변조파 의 벌어짐 , 즉 와 일치 하 면 이 변조파 는 전혀 찌그러지 는 일 없이 증폭 된다 . 한편 가청 주파 의 증폭 에서 는 고주파 증폭 과 달라서 가청 주파 의 전역 에 걸쳐 고르 게 증폭 되 지 않 으면 안 된다 . 그러나 실제 에 는 이상 적 인 증폭기 는 없 고 , 증폭 도 는 주파수 가 낮 은 부분 과 높 은 부분 에서 저하 한다 ( 〔 그림 〕－ 29 의 b ) . 이 경우 도 출력 전력 이 양단 에서 각각 반 으로 저하 하 는 곳 까지 를 증폭기 의 대역폭 으로 정한다 . 은 보통 수십 ㎐, 는 수천 ㎐ 이 다 . 진공관 의 양극 회로 에 나타난 출력 전력 은 보통 전압 이 크 고 전류 가 작 다 . 그런데 스피커 는 저전압 , 대 전력 으로 동작 한다 . 따라서 변성기 를 사용 하 여 양극 회로 의 고전압 , 소전 류 ( 小 電流 ) 의 출력 을 저전압 , 대 전류 의 출력 으로 바꾸 어 진다 . 
 그러나 이 변성기 의 성능 이 충분 하 지 않 으면 찌그러 짐 의 원인 이 된다 . 이 변성기 를 ' 출력 변성기 ( 出力 變成 器 ) ' 라 한다 ( 〔 그림 〕－ 29 의 c ) . 출력 이 조금 큰 스피커 를 동작 시키 려면 진공관 을 2 개 사용 한 푸시풀 접속 ( push ­ pull 接續 ) 이 널리 쓰인다 . 이러 한 회로 구성 으로 하 면 출력 이 단구 ( 單球 ) 일 경우 의 2 배 이상 으로 되 고 , 더욱이 찌그러 짐 이 적 은 특성 이 얻 어 진다 . 
 사람 은 먼 곳 에 의사 ( 意思 ) 나 정보 를 전하 는데 먼저 편지 에 의한 우편 ( 郵便 ) 을 생각 하 고 , 이어서 전달 시간 을 단축 하 기 위하 여 문자 를 기호 로 바꾸 어서 전신 에 의한 전보 ( 電報 ) 를 생각 해 냈 다 . 그러나 전보 에 는 송 · 수신 측 에서 신호 의 번역 이 필요 하 며 , 통신 내용 의 풍부 성 과 정확성 이 라는 점 에서 는 불 충분 한 점 이 있 었 다 . 
 여기 서 사람 의 목소리 를 전기 신호 로 바꾸 어 이것 을 직접 먼 곳 에 보내 고 , 수신 측 에서 이것 을 음성 으로 바꾸 어서 통화 를 할 수 있 다면 누구 나 쓸 수 있 고 오신 ( 誤信 ) 도 없 고 속도 도 빨라진다 . 이것 이 전화 이 며 , 이러 한 생각 은 이미 1860 년 에 싹 이 트 고 실험 도 행하 여 졌으나 열매 를 맺 지 못하 였 다 . 
 오늘날 전화 ( 電話 ) 의 발명자 는 벨 ( A . G . Bell , 1847 - 1922 ) 로 되 어 있 다 . 
 벨 은 농아 학교 의 선생 이 며 , 오래 전 부터 발성 기구 를 연구 해 왔 다 . 그리고 공기 의 진동 ( 振動 ) , 즉 음 을 눈 으로 보 고 읽 을 수 있 는 기계 를 만들 려고 생각 했 다 . 벨 의 이 생각 은 결과 적 으로 성공 하 지 못하 였으나 그 대신 1876 년 에 전화 라는 예상 밖 의 발명 에 도달 하 였 다 . 
 전화 업무 의 개시 [ 편집 ] 
 電話 業務 － 開始 
 벨 이 전화 를 발명 한 다음 해인 1877 년 에 에디슨 이 탄소 송화기 ( 炭素 送話 器 ) 를 발명 하 였 다 . 그리고 그 해 미국 에서 는 전화 에 의한 통신 이 처음 으로 시작 되 었 다 . 3 년 후 인 1880 년 에 는 벨 전화 회사 가 설립 되 어 본격 적 인 전화 업무 가 개시 되 었 다 . 
 1899 년 경 에 는 장거리 의 전화 전달 이 가능 하 게 되 었 는데 , 그 후 진공관 ( 眞空 管 ) 이 발명 되 어 이 증폭기 능이 전화 회선 에 도 이용 되 기 에 이르 렀다 . 이렇게 하 여 미국 에서 는 뉴욕 - 샌프란시스코 간 의 전화 회선 의 중계기 ( 中繼 器 ) 가 실현 되 어 전화 에 대한 거리 의 제약 이 해소 되 었 다 . 
 한편 우리 나라 에서 는 1898 년 에 전화기 가 도입 되 어 궁중 ( 宮中 ) 과 정부 각 아문 ( 衙門 ) 간 은 물론 멀리 인천 에 까지 이르 는 전화 시설 을 갖추 어 통화 하 였 다 . 그 후 1902 년 에 이르 러 통신원 ( 通信 院 ) 에서 한성 - 인천 간 의 통화 업무 를 효시 ( 嚆矢 ) 로 본격 적 인 전화 사업 을 시작 하 였 다 . 그리하여 동년 6 월 에 는 한성 ( 漢城 ) , 그리고 다음 해 2 월 에 는 인천 시내 에서 전화 교환 업무 가 개시 되 었 고 뒤이 어 개성 · 평양 · 수원 등지 와 의 전화 개통 이 확장 되 었 다 . 
 음성 의 특징 [ 편집 ] 
 音聲 － 特徵 
 전화 · 라디오 등 에서 는 직접 음성 을 다룬다 . 여기 서 먼저 음성 ( 音聲 ) 이 라는 것 의 성질 을 분명히 하 여 둘 필요 가 있 다 . 
 소리 가 발생 하 는 양식 은 여러 가지 있 다 . 
 ① 성대 ( 聲帶 ) 의 진동 에 의한 것 , ② 파열음 ( 破 裂 音 ) 이 라고 하 는 공기 의 급격 한 폭발 에 의한 것 , ③ 마찰음 ( 摩擦 音 ) 이 라고 하 는 좁 은 틈 으로부터 나오 는 공기 의 마찰 에 의한 것 , ④ 코 나 입 속 에서 공기 의 공명 ( 共鳴 ) 에 의한 것 등 이 있 다 . 입 의 모양 을 바꾸 면 다른 음성 이 된다는 것 은 성대 묘사 ( 聲帶 模寫 ) 등 에서 흔히 쓰이 고 있 다 . 
 이 와 같이 하 여 사람 이 내 는 음성 을 질 이 좋 은 마이크로폰 으로 받 아 전기 신호 로 바꾸 면 〔 그림 〕－ 11 과 같이 시간 과 더불 어 변화 하 는 복잡 한 파형 ( 波形 ) 의 전류 가 된다 . 이 전류 에 는 여러 가지 주파수 나 세고 약한 전류 가 포함 되 어 있 다 . 
 또 음성 전류 를 극히 좁 은 범위 의 주파수 만 을 통하 는 대역 여파기 ( 帶域 濾 波 器 ) 라는 장치 에 걸어서 어떤 주파수 의 성분 이 얼마 만큼 포함 되 어 있 는가 를 분석 해 보 면 〔 그림 〕－ 11 의 b 와 같이 된다 . 이것 을 음성 의 스펙트럼 ( spectrum ) 이 라고 한다 . 그림 에서 도 알 수 있 는 바 와 같이 소리 의 세기 는 300 - 400 ㎐ 로서 최대 이 며 그 다음 완만 하 게 감소 해 가 서 1 만 ㎐ 정도 에서 거의 0 이 된다 . 
 음악 소리 의 특징 [ 편집 ] 
 音樂 － 特徵 
 그러나 음악 의 경우 에 는 45 - 15 , 000 ㎐ 라는 광범위 한 주파수 를 포함 하 고 있 다 . 따라서 이 음악 을 충실하 게 그대로 재현 하 는 하이파이 ( Hi ­ Fi ) 로 하 려면 , 이 범위 의 음 을 모두 재생 할 수 있 는 장치 를 쓰 지 않 으면 안 된다 . 
 FM 라디오 에서 는 원리 적 으로 50 - 15 , 000 ㎐ 의 음 을 재현 할 수 있 으나 , 실제 에 는 스피커 ( speaker ) 의 성능 불충분 등 으로 FM 의 특징 을 다 살릴 수 없 는 경우 도 있 다 . 
 그러나 중파 방송 ( 中波 放送 ) 인 매체 , 즉 AM 의 라디오 에서 는 주파수 의 범위 를 50 - 7 , 000 ㎐ 로 제한 하 고 있 어 고음 은 바랄 수 가 없 다 . 
 전화 의 음성 [ 편집 ] 
 電話 － 音聲 
 전화 의 경우 도 마찬가지 이 다 . 원음 ( 原音 ) 을 그대로 충실 하 게 전하 기 위해서 는 송화기 · 수화기 · 증폭기 · 전송선 로 등 을 모두 수십 내지 1 만 ㎐ 의 범위 에서 충실 하 게 동작 하 도록 하 지 않 으면 안 된다 . 그러나 전화 본래 의 목적 인 정보 전달 에 는 꼭 음성 의 주파수 를 충실하 게 전할 필요 는 없 다 . 주파수 의 범위 를 제한 하 여 〔 그림 〕－ 11 의 b 에 보인 바 와 같이 300 - 3 , 000 ㎐ 로 해도 상대 가 하 는 이야기 의 95 % 는 틀림없이 들 을 수 가 있 다 . 
 이 와 같 은 이유 로 해서 현재 의 전화 는 기기 의 경제 성 이나 기술 적 인 면 을 고려 하 여 주파수 대역 ( 周波 數 帶域 ) 을 300 - 3 , 000 ㎐ 의 범위 로 하 고 있 다 . 그러나 일상 생활 에서 도 알 수 있 듯이 전화 의 목소리 는 육성 과 는 그다지 다르 지 않 다 . 
 〔 그림 〕－ 13 은 송화기 의 원리 도 이 다 . 구조 는 탄소 의 알갱이 를 넣 은 상자 전면 에 엷 은 금속판 으로 된 진동판 ( 振動 板 ) 이 있 으며 , 이 진동판 에 음성 이 닿 으면 그 에 응해서 진동판 이 진동 한다 . 이 진동판 은 탄소 알갱이 에 전해 지 고 , 이 진동 에 응해서 탄소 알갱이 사이 의 전기 저항 이 변화 하 고 , 따라서 전극 간 에 흐르 는 전류 도 변화 하 여 외부 회로 에 음성 의 진동 에 대응 한 전류 , 즉 음성 전류 ( 音聲 電流 ) 가 나타난다 . 
 〔 그림 〕－ 13 에 보인 송화기 에서 는 이 전류 를 얻 는 데 변성기 ( 變成 器 ) 를 사용 하 고 있 는데 , 이 경우 송화기 에 들어오 는 음성 의 에너지 가 불과 수 μ W ( 마이크로 와트 ：＝ 10 － 6 W ) 라도 얻 어 지 는 신호 에너지 는 증폭 되 어 약 1 , 000 배 인 수 mW ( 밀리와트 ：＝ 10 － 3 W ) 나 된다 . 
 〔 그림 〕－ 14 는 수화기 의 원리 도 이 다 . 이 영구 자석 의 끝 에 는 코일 을 감 은 전자석 이 있 고 , 그 위 에 진동판 이 있 는데 이것 은 극히 엷 은 연철 판 ( 軟鐵 板 ) 으로 되 어 있 다 . 코일 에 음성 전류 가 흐르 면 그 에 응해서 진동판 을 끌어당기 는 힘 이 변화 하 여 진동판 이 진동 하 여 소리 를 낸다 . 되도록 강한 영구 자석 을 사용 하 면 수화기 의 성능 이 향상 되 고 음질 도 좋 아 진다 . 
 자석식 전화기 [ 편집 ] 
 자석식 전화기 는 초기 에 널리 사용 되 었 던 전화기 로 〔 그림 〕－ 12 의 a 에 보인 원리 도 에 의해 2 의 동작 을 설명 하 기 로 한다 . 
 먼저 수화기 를 걸 어 둔 채 로 핸들 을 돌리 면 자석 발전기 로터 16 ㎐ 의 신호 전류 가 흘러나와 교환국 ( 交換 局 ) 을 호출 하 게 된다 . 수화기 를 들 면 교환대 에 접속 되 어 교환수 는 상대 번호 의 잭 에 플러그 를 꽂 는다 . 
 곧 이어서 상대방 이 수화기 를 들 면 , 전화기 내 의 접점 1 , 2 가 닫 혀서 통화 를 할 수 있 게 된다 . 다음 송화기 에 향하 여 이야기 를 하 면 유도 코일 ( 誘導 coil ) 의 2 차 측 에 신호 전류 가 발생 하 며 이것 이 상대 의 수화기 에 전해 져서 음성 을 재현 한다 . 
 공전식 전화기 [ 편집 ] 
 共 電 式 電話 機 
 자석식 에서 는 각 전화기 의 내부 에 송화기 를 동작 시키 기 위한 전지나 신호용 의 자석 발전기 ( 磁石 發 電機 ) 가 붙 어 있 다 . 따라서 각 전화기 마다 분산 되 어 있 기 때문 에 전화기 의 보 수면 에서 보 아 매우 까다롭 다 . 
 여기 서 이 들 의 전원 을 모두 교환국 에 두 어 많 은 전화기 에 공용 할 수 있 게 한 것 이 공전식 전화기 이 다 . 〔 그림 〕－ 12 의 b 는 공전식 전화기 의 회로 구성 이 다 . 
 자동식 전화기 [ 편집 ] 
 自動 式 電話 機 
 자석식 이나 공전식 에서 는 통화 할 때 일일이 교환대 를 불러 응답 플러그 나 호출 플러그 로 상대 의 전화 와 접속 하 도록 부탁 하 지 않 으면 안 된다 . 이러 한 교환 을 수동식 교환 ( 手動 式 交換 ) 이 라고 한다 . 
 이 전화 의 교환 을 빠르 고 확실 하 게 하 기 위하 여 자동 적 으로 접속 하 는 방법 이 고안 된 것 이 자동식 전화기 이 다 . 
 이 자동식 전화기 는 다이얼 ( dial ) 만 돌리 면 상대 의 전화기 를 찾아내 는 신호 가 송출 되 며 이것 이 교환기 로 하여금 곧 상대 가입자 를 호출 케 하 도록 되 어 있 다 . 
 회사 ( 會社 ) 나 상점 에서 여러 국선 ( 局線 ) 의 전화 를 가지 고 있 을 경우 옥내 에 교환기 를 두 어 그 들 모두 의 전화기 를 여기 에 접속 한다 . 
 전파 에 의한 신호 의 전달 [ 편집 ] 
 전파 의 발견 [ 편집 ] 
 電波 － 發見 
 전기 현상 의 실험 적 연구자 로서 빼놓 을 수 없 는 사람 은 영국 의 패러데이 ( M . Faraday , 1791 - 1867 ) 이 다 . 가난 한 가정 에 태어난 그 는 일 하 면서 독학 으로 공부 하 여 천재 적 인 실험 기술 을 구사 하 여 많 은 실험 을 하 였 다 . 
 그 중 에서 도 유명 한 것 이 1831 년 의 전자 유도 ( 電磁 誘導 ) 의 
 실험 이 다 . 〔 그림 〕－ 15 에 보인 바 와 같이 연철 로 만든 링 ( ring ) 에 각각 2 개 의 코일 을 감 아 한쪽 에 는 스위치 와 전지 를 직렬 로 접속 하 고 , 또 하나 의 코일 에 는 검류계 ( 檢流 計 ) 를 접속 하 여 둔다 . 그리고 스위치 를 넣 었 다 끊 었 다 하 면 그 때 마다 검류계 의 바늘 이 움직인다 . 이것 은 코일 의 전류 를 단속 하 면 철심 속 을 통하 는 자속 ( 磁束 ) 이 변화 하 여 변화 하 는 순간 에 또 하나 의 코일 에 전압 이 유기 ( 誘 起 ) 되 어 전류 가 흐르 기 때문 이 다 . 전압 을 발생 하 고 전류 가 흐른다는 것 은 코일 속 에 전장 ( 電場 ) 이 생기 기 때문 이 다 . 패러데이 는 이렇게 하 여 자장 ( 磁場 ) 의 변화 가 전장 을 만든 다는 것 을 밝혔 다 . 
 이 실험 에 앞서 행하 여진 , 철사 에 전류 를 흘리 면 곁 에 있 는 자침 ( 磁針 ) 이 움직인다는 덴마크 의 외르스테드 ( H . C . Oersted , 1777 - 1851 ) 의 실험 등 을 바탕 으로 하 여 전자기학 을 만들 어 낸 사람 이 영국 의 맥스웰 ( J . C . Maxwell , 1831 - 1879 ) 이 다 . 맥스웰 은 전장 과 자장 을 수학 을 써서 통일 적 으로 나타내 어 외르스테드 나 패러데이 , 그 밖 의 사람 들 이 밝힌 전기 현상 을 이론 적 으로 설명 하 고 있 는 가운데 , 1864 년 어떤 점 에서 행한 전장 · 자장 의 변동 이 서로 작용 하 면서 수면 을 전하 는 잔물결 과 마찬가지 로 먼 곳 으로 전해져 간다는 것 을 이론 적 으로 예언 하 였 다 . 이것 이 전자파 ( 電磁 波 ) , 즉 전파 ( 電波 ) 이 며 이 이론 을 맥스웰 의 전자 파설 ( 電磁 波 說 ) 이 라고 한다 . 
 전파 는 전기력 · 자기력 의 횡파 ( 橫波 ) 로서 퍼져 나가 는데 ( 〔 그림 〕－ 16 ) , 맥스웰 은 그 전 해 지 는 속도 가 빛 의 속도 ( 3 × 1010 ㎝／ sec ) 와 같 다고 도 예언 하 였 다 . 그러나 이론가 인 맥스웰 은 어디 까지 나 전자기학 ( 電磁 氣 學 ) 의 이론 을 굳히 는 데 에 만 노력 하 고 실험 은 하 지 않 았 다 . 
 맥스웰 의 이론 에 흥미 를 갖 고 , 1888 년 에 는 처음 으로 전자파 ( 電磁 波 ) 를 발생 시키 는 데 성공 한 사람 은 독일 의 헤르츠 ( H . R . Hertz , 1857 - 1894 ) 이 다 . 헤르츠 가 실험 한 장치 는 
 〔 그림 〕－ 18 과 같 은 간단 한 것 이 었 다 . 
 먼저 접근 한 2 개 의 금속 으로 된 작 은 구슬 에 아연판 ( 亞鉛 板 ) 을 붙이 고 , 이 작 은 구슬 을 유도 코일 에 접속 한다 . 유도 코일 에서 높 은 전압 이 가해 지 면 2 개 의 작 은 구슬 사이 에 절연 이 파괴 되 어 스파크 ( spark ) 가 튀 게 되 는데 이 순간 아연판 에 쌓여 있 던 전기 가 매우 빠른 속도 로 스파크 를 통하 여 왕복 해서 전기 진동 을 발생 하 여 전자파 ( 電子 波 ) 를 발생 한다 . 이 2 개 의 구슬 사이 를 스파크 간극 ( spark 間隙 ) 이 라 하 며 , 이 장치 를 스파크 발진기 ( spark 發振 器 ) 라고 한다 . 
 헤르츠 는 이 장치 로 발생 시킨 전자파 를 검출 하 기 위하 여 1 - 2 m 떨어진 곳 에 검출기 를 두 었 다 . 이 검출기 의 루프 는 철사 로 되 어 있 어 그 일부 가 스파크 간극 으로 되 어 있 다 . 그리고 발진기 를 동작 시키 면 이 스파크 간극 에 도 작 은 스파크 가 튄다 . 이렇게 하 여 전자파 의 도래 ( 到來 ) 를 확인 하 였 는데 헤르츠 가 실험 한 전파 는 지금 으로 말 하 면 초단파 ( 超 短波 ) 이 었 다 . 
 무선 통신 의 탄생 [ 편집 ] 
 無線 通信 － 誕生 
 전파 가 존재 한다는 것 이 확인 되 고서 부터 이것 을 사용 하 여 통신 을 하 려는 시도 가 여러 가지 로 행하 여졌 다 . 이탈리아 청년 마르코니 ( G . Marconi , 1874 - 1937 ) 는 1895 년 에 헤르츠 의 실험 장치 를 개량 하 여 〔 그림 〕－ 19 와 같 은 무선 전신 장치 ( 無線 電信 裝置 ) 를 발명 하 였 다 . 
 아연판 대신 철사 를 붙여서 송신기 로 하 고 , 한 끝 을 어스 ( earth ： 接地 ) 하 였 다 . 수신 측 의 루프 대신 공중 에 가설 한 철사 를 사용 하 고 어스 와 의 사이 에 코히러 ( coherer ) 라는 검파기 를 사용 하 였 다 . 그리고 여기 에 병렬 로 전지 와 버저 ( buzzer ) 를 접속 하 였 다 . 코히러 는 〔 그림 〕－ 19 와 같이 2 개 의 전극 사이 에 니켈 가루 를 넣 은 것 인데 여기 에 수신 전류 가 흐르 면 니켈 가루 가 밀착 하 여 저항 이 낮 아 진다 . 이 때문 에 전지 로부터 부저 에 흐르 는 전류 가 증가 하 여 부저 가 울린다 . 이 실험 으로 마르코니 는 안테나 도 발명 하 였 다 . 그 후 이 발명 은 영국 의 지원 을 받 아 무선 통신 으로서 크 게 발전 하 여 갔 다 . 1899 년 에 도버해협 횡단 51 ㎞ 의 통신 에 성공 하 고 , 1901 년 에 는 대 서양 횡단 3 , 540 ㎞ 의 통신 에 성공 하 였 다 . 
 전파 의 변천 [ 편집 ] 
 電波 － 變遷 
 무선 전신 이 발명 된 후 안테나 ( antenna ) 를 길 게 하 고 전파 의 주파수 ( 周波 數 ) 나 파장 ( 波長 ) 을 길 게 할수록 전파 가 멀리 까지 도달 한다는 것 을 알 게 되 었 다 . 따라서 연구 의 중심 은 파장 이 긴 쪽 으로 옮겨 갔으며 , 동시 에 되 도록 큰 전력 을 써서 송신 하 고 , 되도록 감도 가 좋 은 수신기 를 써서 통신 거리 를 연장 하 는 데 노력 이 집중 되 었 다 . 도버해협 이나 대 서양 횡단 은 모두 대 전력 의 장파 ( 長波 ) 에 의한 통신 이 었 다 . 
 그러나 1921 년 에 이르 러 미국 과 영국 의 아마추어 무선 가 ( 無線 家 ) 들 에 의하 여 불과 수 와 트 ( W ) 라는 작 은 전력 으로 도 대 서양 횡단 의 통신 이 가능 하 다는 것 이 밝혀졌 다 . 그 들 이 통신 에 사용 한 것 은 단파 ( 短波 ) 이 었 으며 , 그 로부터 갑자기 파장 이 짧 은 전파 에 의한 통신 이 주목 되 기 에 이르 렀다 . 그것 을 더욱 가능 케 한 것 은 점차 파장 이 짧 은 전파 의 발생 을 가능 케 한 진공관 ( 眞空 管 ) 의 진보 이 다 . 그리고 현재 에 는 광범 한 파장 의 전파 가 각각 의 특징 을 살려 이용 되 고 있 다 . 
 주파수대 에 의한 전파 의 분류 [ 편집 ] 
 ( 周波 數 帶 － 電波 － 分類 ) 〔 표 〕－ 2 는 전파 의 주파수대 에 의한 전파 의 주파수대 에 의한 전파 의 분류 를 보인 것 이 다 . 30 ㎑ 이하 는 극히 낮 은 주파수 라 하 고 , 그 이상 의 것 에 대하 여서는 한 자리 차 로 주파수대 를 나누 고 있 다 . 실용 되 고 있 는 전파 는 장파 · 중파 · 중단파 ( 中 短波 ) · 단파 · 초단파 · 극초단파 ( 極 超 短波 ) 로 구분 하 고 있 다 . 이 들 전파 는 안테나 를 사용 하 여 공간 에 방사 되 며 , 방사 된 전파 는 〔 그림 〕－ 17 과 같이 여러 가지 형태 로 공간 을 전하 여 간다 . 
 〔 표 〕- 2 주파수대 와 전파 
 주파수 의 범위 
 실용 범위 
 VLF ( 극히 낮 은 주파수 ) 
 30 kHz 이하 
 장거리 통신 
 LF ( 낮 은 주파수 ) 
 100 ~ 1500 kHz 
 선박 · 항공기 · 방송 
 MF ( 중간 의 주파수 ) 
 1500 ~ 6000 kHz 
 중단파 
 중거리 통신 · 방송 
 HF ( 높 은 주파수 ) 
 6 ~ 30 MHz 
 원거리 통신 · 방송 
 VHF ( 극히 높 은 주파수 ) 
 30 ~ 3000 MHz 
 근거리 통신 · 방송 
 UHF ( 매우 높 은 주파수 ) 
 통신 · 중계 용 · 방송 
 SHF ( 특히 높 은 주파수 ) 
 3 ∼ 30 GHz 
 EHF ( 더욱 높 은 주파수 ) 
 30 ∼ 300 GHz 
 kHz 〓 킬로헤르츠 MHz 〓 메가헤르츠 GHz 〓 기 가 헤르츠 
 전파 의 특징 과 용도 [ 편집 ] 
 電波 － 特徵 － 用途 
 전파 의 퍼짐 에 는 대지 의 표면 을 따라 퍼져 가 는 지표파 ( 地表 波 ) 와 상공 쪽 으로 방사 되 어 가 는 공간파 ( 空間 波 ) 로 나뉜다 . 
 지표파 는 퍼지 는 동안 대지 에 흡수 되 어 점차 약해 지 는데 그 감쇠 의 정도 는 전파 의 주파수 와 대지 의 도전율 ( 導電 率 ) 에 따라 다르 나 주파수 가 낮 을수록 잘 전해진다 . 따라서 장파 와 중파 에서 는 가시 외 ( 可視 外 ) 의 먼 곳 에 대하 여서도 매우 강한 전계 강도 를 발생 한다 . 전계 강도 ( 電界 强度 ) 란 어떤 지점 에서 의 전파 의 세기 를 나타내 는 말 로 , 전파 에 의하 여 단위 길이 의 도체 에 유기 ( 誘 起 ) 되 는 기전력 으로 나타낸다 . 
 중파 는 야간 에 전리층 으로부터 의 반사파 가 가해 지 게 되 는데 이 로 말미암 아 지표파 와 이 반사파 가 서로 작용 하 여 , 즉 두 전파 가 간섭 하 여 전파 가 강해졌 다 약해졌 다 하 게 된다 . 이 현상 을 페이딩 ( fading ) 이 라고 한다 . 
 또 파장 이 짧아져서 단파 가 되 면 지표파 는 더욱 감쇠 하나 전리 층 ( 電離 層 ) 에 의한 반사 · 산란 ( 散亂 ) 이 강해 지 기 때문 에 오히려 적 은 전력 으로 원거리 까지 도달 하 게 된다 . 
 전리 층 이 란 것 은 태양 으로부터 의 자외선 이나 X 선 방사 로 말미암 아 상층 대기 의 산소 · 질소 중 의 일부 전자 가 격리 된 상태 에 있 는 부분 을 말 하 는 것 으로 이 전자 가 전파 의 진로 를 굴절 시키 는 구실 도 한다 . 높이 100 ㎞ 부근 에 있 는 전리 층 을 E 층 , 200 - 300 ㎞ 에 있 는 것 을 F 층 이 라고 한다 . 
 전파 의 파장 이 더 짧아져서 초단파 가 되 면 E 층 이나 F 층 을 꿰뚫 고 마 는데 그 전 에 일부 는 대류 권 내 의 수십 ㎞ 의 곳 에서 반사 · 굴절 · 산란 하 여 가 시 외 ( 可視 外 ) 의 지점 에 도 도달 한다 . 그러나 극초단파 ( 極 超 短波 ) 가 되 면 쓸 수 있 는 것 은 직진 하 는 직접파 만 으로 되 고 통신 할 수 있 는 범위 도 광학 적 으로 마주 볼 수 있 는 지점 간 에 한정 된다 . 
 레이더 ( radar ) 와 같이 이 쪽 에서 전파 를 대 고 상대 의 지면 ( 物體 ) 에 부딪혀서 반사 해 오 는 전파 를 받 아 브라운관 에 지형 을 그려 낼 경우 에 는 전파 의 직진 성 을 이용 하 는 편 이 좋 다 . 그런 뜻 에서 되 도록 짧 은 파장 의 전파 가 사용 된다 . 
 통신 에 는 장파 ( 長波 ) 에서 극초단파 , 그리고 그 보다 더욱 파장 이 짧 은 전파 까지 여러 가지 가 사용 된다 . 장파 는 장거리 통신 에 일부 사용 되 고 , 중파 에서 초단파 까지 는 방송 · 각종 통신 에 사용 되 며 , 이 보다 파장 이 짧 은 전파 는 레이더 나 중계 등 특수 한 통신 용 이 다 ( 〔 표 〕－ 2 ) . 
 라디오 방송 은 1920 년 미국 의 피츠버그 의 KDKA 국 에서 사상 최초 로 개시 되 었 다 . 이것 이 크 게 센세이션 을 일으키 게 된 것 은 다음 해인 1921 년 , 뉴욕 에 처음 권투 중계 가 행해 지 고 부터 였 다 . 우리 나라 에서 는 1927 년 2 월 16 일 서울 정동 ( 貞 洞 ) 1 번지 에서 JODK 라는 호출 부호 , 출력 1 kW 로 처음 으로 방송 이 시작 되 었 다 . 그 후 1932 년 3 월 에 사단법인 조선 방송 협회 가 조직 되 었 고 1934 년 9 월 에 부산 방송국 을 처음 으로 각 지방 방송국 이 개설 되 었 다 . 
 방송 의 시스템 [ 편집 ] 
 放送 － system 
 라디오 방송 에서 는 중파 의 전파 를 반송파 ( 搬送 波 ) 로 하 고 , 여기 에 음성 신호 를 실어서 안테나 를 통하 여 방사 한다 . 이 때문 에 방송국 에 는 먼저 음성 등 을 마이크로폰 ( microphone ) 으로서 신호 전류 로 변환 한다 . 이 신호 전류 로 반송파 를 변조 하 고 이것 을 증폭 ( 增幅 ) 하 여 안테나 로부터 방사 한다 . 
 한편 수신 측 에서 는 안테나 에서 들어오 는 반송파 전류 에서 음성 전류 ( 可聽 周波 電流 또는 低 周波 電流 ) 를 가려 내 어 , 즉 검파 를 하 여 이것 을 증폭 , 스피커 에 보내 서 음 으로서 재생 한다 . 이러 한 일련 의 조작 이 진공관 ( 眞空 管 ) 의 개발 에 따라 용이 하 게 된 것 이 라디오 를 발달 시켰 다고 할 수 있 다 . 
 반송파 의 발생 [ 편집 ] 
 搬送 波 － 發生 
 라디오 방송 에선 먼저 반송파 의 전기 진동 을 발생 시킬 필요 가 있 다 . 예 를 들 면 KBS 의 서울 제 1 방송 에서 710 ㎑, 100 ㎾ 의 전기 진동 ( 電氣 振動 ) 이 필요 하 게 된다 . 이 반송파 의 전기 진동 은 다음 과 같 은 원리 로 발생 된다 . 
 발진 의 원리 [ 편집 ] 
 發振 － 原理 〔 그림 〕－ 22 는 발진 의 원리 와 발진기 의 구성 이 다 . 〔 그림 〕－ 22 의 a 의 보통 의 증폭기 ( 增幅 器 ) 로 , 입력단 자 1 · 2 에 작 은 신호 를 가하 면 이것 이 증폭 되 어 양극 회로 의 부하 저항 에 나타난다 . 이 출력 을 다시 한 번 압력 에 되돌려 가하 면 , 즉 귀환 ( 歸還 ) 하 면 다시 증폭 된다 . 
 이 와 같 은 조직 을 되풀이 하 면 처음 에 작 은 전압 이 었 던 신호 가 점차 성장 하 여 커진다 . 이렇게 되 면 입력 신호 를 제거 하 여도 스스로 출력 을 내게 된다 . 〔 그림 〕－ 22 의 b 는 이 원리 를 보인 것 이 다 . 증폭기 의 출력 전압 을 E 2 로 하 고 , 이 β 배 즉 β E 2 를 입력 측 으로 되돌리 면 , 증폭기 에 가해 지 는 입력 전압 가 된다 . E 1 은 외부 에서 가하 는 전압 이 다 . 이 는 Ei 의 K 배 가 출력 전압 이 된다 . 
 가 된다 . 만일 K β ＝ 1 로 되 면 가 된다 . 이것 은 입력 을 가하 지 않 더라도 , 즉 ＝ 0 으로 해도 출력 전압 이 나타난다는 것 을 뜻 한다 . 따라서 이 β ＝ 1 의 조건 이 만족 되 도록 회로 를 설계 하 면 발진기 가 된다 . 
 발진기 의 방식 [ 편집 ] 
 發振 器 － 方式 
 발진기 에 는 여러 가지 의 구성 이 있 다 . 
 〔 그림 〕－ 23 은 양극 회로 에 
 나오 는 출력 의 일부 를 코일 의 상호유도 작용 을 이용 하 여 입력 측 에 되돌리 게 되 어 있 다 . 진공관 의 출력 전압 의 극성 ( 極性 ) 이 입력 과 반 대로 된다는 것 은 앞 의 삼 극진 공관 에서 도 설명 한 바 있 으나 , 이 때문 에 이 발진기 에서 는 화살표 로 나타낸 것 과 같이 진공관 의 그리드 ( grid ) 와 양극 측 과 는 반대 방향 의 전압 이 가해 지 도록 만들 어 진다 . 이것 을 반결합 발진기 ( 反 結合 發振 器 ) 라고 하 며 , 이 두 코일 의 조합 T 는 고주파 변성기 ( 高 周波 變成 器 ) 라고 한다 . 
 이 경우 발진 주파수 는 코일 의 인덕턴스 ( inductance ) L 과 콘덴서 ( codenser ) 의 용량 C 의 값 으로 정해진다 . 〔 그림 〕－ 20 은 하 틀 레이 발진기 ( Hartley 發振 器 ) 를 보인 것 이 다 . 여기 서 는 1 개 의 코일 을 사용 하 고 그 대신 중간 에 탭 ( tap ) 을 내 어 이것 을 진공관 의 음극 에 접속 하 였 다 . 
 이것 으로 그리드 에 는 양극 에서 보 아 역극성 ( 逆 極性 ) 의 전압 이 가해 지 게 되 는데 이 경우 도 발진 주파수 는 로 정해진다 . 
 〔 그림 〕－ 21 은 조금 특수 한 발진기 이 다 . 양극 과 그리드 사이 에 수정 진동자 Q 가 접속 되 어 있 다 . 수정 진동자 ( 水晶 振動 子 ) 라는 것 은 수정 의 엷 은 조각 의 양면 에 엷 게 금속 을 도금 하 여 이것 을 전극 으로 한 것 으로 , 수정 조각 의 기계 적 인 진동 에 의해 발진 주파수 가 정해진다 . 이 때문 에 피어스 발진기 ( pierce 發振 器 ) 의 발진 주파수 는 매우 안정 된 것 이 된다 . 
 무선 통신 ( 無線 通信 ) 일 때 , 송신기 의 주파수 가 안정 되 지 않 으면 수신기 로 전파 를 잘 포착 할 수 없 게 된다 . 이 와 같 은 주파수 의 안정도 를 필요 로 할 때 에 는 이 회로 를 쓰 면 된다 . 
 전류 의 변조 [ 편집 ] 
 電流 － 變調 
 진공관 발진기 ( 眞空 管 發振 器 ) 로 만들 어 진 반송파 에 음성 전류 를 싣 기 위해서 는 변조기 ( 變調 器 ) 가 사용 된다 . 
 변조 의 과정 [ 편집 ] 
 變調 － 過程 
 〔 그림 〕－ 24 는 변조 의 과정 을 보인 것 이 다 . 반송파 ( 搬送 波 ) 를 만들 어 내 는 발진기 의 출력 과 음성 전류 ( 可聽 用 波 電 ) 를 증폭기 로 증폭 한 것 을 변조기 에 가한다 . 
 변조기 에 는 여러 가지 의 것 이 있 다 . 예 를 들 면 삼극관 증폭기 의 그리드 에 반송파 를 가하 고 , 양극 의 직류 전원 과 직렬 로 음성 신호 전압 을 가하 는 것 도 하나 의 방법 이 다 . 삼극관 의 출력 은 양극 전압 이 증가 하 면 증대 하 고 줄 면 감소 한다 . 따라서 양극 전압 이 음성 신호 에 응해서 증감 ( 增減 ) 하 면 나타나 는 반송파 의 출력 , 즉 진폭 ( 振幅 ) 도 이 에 따라서 증감 한다 . 
 이 와 같이 하 여 얻 어 지 는 변조파 는 진폭 변조 ( 振幅 變調 ： AM ) 라고 불리 며 , 반송파 의 진폭 이 가청 주파 의 신호 로 변화 한다 . 이 밖 의 변조 에 는 뒤 에서 설명 하 는 주파수 변조 ( 周波 數 變調 ： FM ) 가 있 다 . 
 주파수대 폭 [ 편집 ] 
 周波 數 帶幅 지금 반송파 의 주파수 를 라 하 고 , 여기 에 싣 는 음성 전류 의 주파수 를 라고 하 면 , 이 두 주파수 가 겹쳐서 된 변조파 에 는 의 파 외 에 의 두 주파수 의 파 가 더해진다 . 바꾸 어 말 하 면 반송파 는 변조 를 받 음 으로써 그 주파수 의 상하 에 만큼 떨어진 곳 에 도 주파수 성분 을 가진 것 이 된다 ( 〔 그림 〕－ 25 ) . 
 예 를 들 면 KBS 서울 제 1 방송 의 반송파 710 ㎑ 를 최고 5 ㎑ 까지 의 음성 전류 로 변조 하 면 안테나 로부터 발사 되 는 전파 는 705 ? ? 715 ㎑ 의 폭 으로 된다 . 이 폭 을 점유 주파수대 폭 ( 占有 周波 數 帶幅 ) 이 라고 한다 . 
 검파 와 증폭 [ 편집 ] 
 檢波 － 增幅 
 라디오 방송 을 수신 하 려면 도래 전파 를 포착 하 는 안테나 , 희망 하 는 방송국 을 골라 내 기 위한 동조 회로 ( 同調 回路 ) , 음성 신호 를 가려 내 는 검파기 ( 檢波 器 ) , 그리고 미약 한 음성 신호 를 증폭 하 는 증폭기 등 이 필요 하 다 . 
 마르코니 ( Marconi ) 의 무선 전신 장치 는 전파 가 잘 방사 되 도록 공중 에 매단 한 줄 의 철사 를 사용 하 였 다 . 또 수신 측 에서 도 전파 를 포착 하 기 위하 여 한 줄 의 철사 를 공중 에 매달 았 다 . 이 와 같이 공중 에 매단 철사 를 안테나 ( 空 中線 ) 라고 한다 . 
 안테나 ( antenna ) 에 는 여러 가지 형상 의 것 들 이 있 다 . 철사 를 수평 으로 가설 한 것 , 금속 막대 를 수직 으로 세운 것 , 금속 의 막대 를 여러 개 수평 으로 가설 한 것 , 철사 를 코일 모양 으로 감 은 것 , 포물면 거울 ( 抛 物 面鏡 ) 과 같 은 모양 을 한 것 등 이 있 다 . 
 실제 의 수신기 에서 는 안테나 를 접속 하 지 않 는 경우 도 많 다 . 이것 은 전원 으로 하 고 있 는 전등선 을 통하 여 고주파 전류 ( 高 周波 電流 ) 가 들어오 기 때문 이 다 . 또 휴대 라디오 나 포켓 라디오 등 의 소형 수신기 에서 는 페라이트 의 코어 ( core ) 에 코일 을 감 은 것 을 내장 ( 內臟 ) 하 여 이것 으로 전파 를 포착 하 고 있 다 . 내부 의 코어 는 주변 의 전파 를 잘 모으 는 구실 을 하 고 있 다 . 
 동조 [ 편집 ] 
 同調 라디오 방송 을 수신 할 때 , 우리 들 은 손잡이 를 돌려 바늘 을 움직여서 희망 하 는 방송국 을 골라낸다 . 이 조작 을 ' 동조 를 잡 는다 ' 라고 한다 . 
 손잡이 를 돌리 면 수신기 내부 에서 는 바리콘 이 라 하 는 가변 콘덴서 의 전기 용량 이 변화 한다 . 이 바리콘 은 반드시 1 개 의 코일 과 조 를 짜 고 있 는데 안테나 로부터 들어오 는 여러 가지 주파수 의 전류 가운데 서 희망 하 는 것 을 하나 만 고르 는 것 이 이 바리콘 과 코일 의 구실 이 다 . 
 〔 그림 〕－ 26 에 이 코일 과 콘덴서 의 회로 ( 回路 ) 를 보였 다 . 지금 콘덴서 에 어떤 양 의 전기 가 축적 되 었 다고 하 면 다음 순간 이 전기 는 코일 을 통하 여 흐르 기 시작 한다 . 보통 이 면 이것 으로 곧 방전 이 끝나 버리 고 말 지만 코일 에 는 자기 유도 작용 ( 自己 誘導 作用 ) 이 있 어 전류 의 흐름 에 관성 을 주 는 성질 이 있 다 . 이 때문 에 콘덴서 의 전기 가 없 어 지 고 난 다음 에 도 잠시 동안 전류 가 흘러서 콘덴서 에 처음 과 는 반대 방향 의 전류 가 축적 된다 . 그러나 이 전기 의 양 이 처음 일 때 와 같 게 되 면 전류 의 흐름 이 멈춘다 . 그리고 다음 순간 이번 에 는 전류 가 반대 방향 으로 흐르 기 시작 하 고 코일 의 관성 작용 ( 慣性 作用 ) 으로 최초 와 같 은 상태 로 되 기 까지 계속 된다 . 이 현상 은 그네 의 운동 과 비유 할 수 있 다 . 이렇게 해서 일어나 는 전기 진동 의 주파수 는 콘덴서 에 축적 되 는 전기량 과 는 관계없이 , 코일 의 인덕턴스 L 1 , 콘덴서 의 정전 용량 ( 靜電 容量 ) C 에 의해서 정해진다 . 이 주파수 는 F 는 다음 식 으로 나타낸다 . 
 여기 서 을 헨리 ( H ) , 를 패럿 ( F ) 으로 나타내 면 는 헤르츠 ( ㎐) 로 주어진다 . 
 그런데 안테나 로부터 는 동시 에 여러 가지 주파수 의 전류 가 들어오 는데 그 중 에 LC 회로 의 주파수 와 같 은 것 이 있 으면 LC 회로 내 에 그 주파수 의 전기 진동 ( 電氣 振動 ) 이 일어난다 . 이것 은 종 을 칠 때 종이 흔들리 는 주기 에 맞추 어서 조금 씩 쳐 나가 면 종이 점차 크 게 움직이 는 것 과 비슷 하 다 . 이 현상 을 ' 공진 ( 共振 ) ' 이 라고 한다 . 
 앞 에서 설명 한 동조 를 잡 는다는 것 은 콘덴서 의 정전 용량 을 변화 시켜서 LC 회로 의 진동 주파수 ( 振動 周波 數 ) 를 바꾸 어 이것 을 희망 하 는 전파 에 공진 시키 는 조작 인 것 이 다 . 
 변조 된 전류 에서 신호 전류 를 가려내 는 것 을 검파 또는 복조 ( 復調 ) 라고 한다는 것 은 앞 에서 도 언급 한 바 있 다 . 이 목적 으로 널리 사용 되 는 것 이 이극관 이나 뒤 에서 설명 하 는 반도체 다이오드 ( 半 導體 diode ) 이 다 . 검파 에 는 이 들 의 부품 이 전류 를 한쪽 방향 으로 만 통하 는 성질 , 즉 정류 작용 ( 整流 作用 ) 을 갖 고 있 는 것 을 이용 한다 . 〔 그림 〕－ 27 의 b 는 이극관 검파 회로 의 일례 를 보인 것 이 다 . 
 코일 은 고주파 의 전류 를 통하 지 않 고 저 주파 전류 는 잘 통한다 . 한편 콘덴서 는 반대 로 저주파 전류 를 통하 지 않 고 고주파 전류 를 잘 통한다 . 따라서 부하 저항 ( 負荷 抵抗 ) R sub l ` 에 는 가청 주파 전류 만 이 흐르 게 된다 . 바꾸 어 말 하 면 이 L 과 C 의 회로 는 주파수 가 낮 은 전류 만 을 통하 는 성질 을 갖 는 것 이 된다 . 이러 한 회로 구성 을 저역 여파기 ( 低域 濾 波 器 ) 라고 한다 . 
 검파 ( 復調 ) 를 하 려면 변조파 를 반 잘라 내 면 된다는 것 을 알 았 는데 삼극관 의 그리드 에 변조파 를 가하 여 파형 이 찌그러지 게 하 여 상하 가 비대칭 으로 되게 하 여도 된다 . 삼극관 에서 는 〔 그림 〕－ 28 의 b 에 보인 것 과 같이 그리드 전압 ( grid 電壓 ) Eg ` 와 양극 전류 Ip ` 의 관계 는 직선 상 ( 直線 狀 ) 이 아니 다 . 그리드 에 변조파 를 가하 면 그리드 전압 은 － Ec ` 를 중심 으로 좌우 대칭 으로 변화 하 는데 이 때 흐르 는 양극 전류 의 변화 는 상하 대칭 으로 되 지 않 고 , 전류 의 큰 쪽 이 늘어난 모양 으로 된다 . 그것 은 변조파 전류 에 새로 굵 은 선 으로 보인 것 과 같 은 저주파 의 전류 가 가해졌 기 때문 이 다 . 
 안테나 에서 들어오 는 고주파 전류 는 미약 하 다 . 따라서 스피커 를 울려서 방송 을 들으려면 반드시 증폭 을 할 필요 가 있 다 . 이것 에 는 검파 하 기 전 의 변조 된 고주파 전류 를 증폭 할 경우 와 스피커 를 울리 기 위한 가청 주파 전류 를 증폭 하 는 경우 두 가지 가 있 다 . 〔 그림 〕－ 29 의 a 는 고주파 증폭 회로 의 예 이 다 . 고주파 증폭 에서 는 보통 희망 하 는 주파수 의 전류 만 을 증폭 한다 . 따라서 그 주파수 에 공진 ( 共振 ) 하 는 LC 회로 를 사용 한다 . 변조파 는 언제나 최대 변조 주파수 의 2 배 , 즉 2 Δ f ` 만큼 의 벌어짐 을 가지 고 있 다 . 따라서 증폭 회로 는 이 범위 의 주파수 만 을 고르 게 증폭 하 는 것 이 어야 한다 . 여기 서 양극 회로 에 변성기 ( 變成 器 ) 를 사용 하 는 데 변성기 의 1 차 측 , 2 차 측 에 는 각각 콘덴서 가 있 어 반송파 의 주파수 에 동조 하 고 있 다 . 이 변성기 의 두 코일 의 전자 결합 ( 電磁 結合 ) 이 작 은 때 는 증폭 도 ( 增幅 度 ) , 즉 이득 이 낮 다 . 결합 을 증가 하 면 이득 은 증가 하 고 더욱 중가 시키 면 마루 가 2 개 생겨서 이번 에 는 반송파 f sub 0 ` 이 이득 이 감소 하 기 사 작 한다 ( 〔 그림 〕－ 29 의 b ) . 
 여기 서 실제 에 는 f sub 0 ` 의 전력 이득 이 마루 부분 의 반 이 되 는 곳 에 멈추 고 , 이 때 의 f sub 1 에서 f sub 2 까지 를 이 증폭기 의 대역폭 ( 帶域 幅 ) 으로 정한다 . f sub 2 - f sub 1 의 변조파 의 벌어짐 , 즉 2 DELTA f `` 와 일치 하 면 이 변조파 는 전혀 찌그러지 는 일 없이 증폭 된다 . 한편 가청 주파 의 증폭 에서 는 고주파 증폭 과 달라서 가청 주파 의 전역 에 걸쳐 고르 게 증폭 되 지 않 으면 안 된다 . 그러나 실제 에 는 이상 적 인 증폭기 는 없 고 , 증폭 도 는 주파수 가 낮 은 부분 과 높 은 부분 에서 저하 한다 ( 〔 그림 〕－ 29 의 b ) . 이 경우 도 출력 전력 이 양단 에서 각각 반 으로 저하 하 는 곳 까지 를 증폭기 의 대역폭 으로 정한다 . f sub 1 은 보통 수십 ㎐, f sub 2 는 수천 ㎐ 이 다 . 진공관 의 양극 회로 에 나타난 출력 전력 은 보통 전압 이 크 고 전류 가 작 다 . 그런데 스피커 는 저전압 , 대 전력 으로 동작 한다 . 따라서 변성기 를 사용 하 여 양극 회로 의 고전압 , 소전 류 ( 小 電流 ) 의 출력 을 저전압 , 대 전류 의 출력 으로 바꾸 어 진다 . 
 간단 한 수신기 [ 편집 ] 
 簡單 － 受信 機 
 라디오 방송 이 시작 되 었 을 때 먼저 등장 한 것 이 광석 수신기 ( 鑛石 受信 機 ) 이 다 ( 〔 그림 〕－ 31 ) . 이것 은 오늘날 의 게르마늄 ( germanium ) 라디오 에 상당 하 는데 오늘날 의 다이오드 대신 천 연광석 인 황철광 ( 黃 鐵鑛 ) 을 사용 하 여 여기 에 바늘 을 세워서 일일이 감도 가 높 은 곳 을 고르 고 이어폰 ( earphone ) 을 사용 하 였 다 . 그 후 이 광석 라디오 에 진공관 증폭기 를 부가 한 수신기 가 널리 보급 되 었 다 . 
 슈퍼헤테로다인 수신기 [ 편집 ] 
 superheterodyne 受信 機 
 〔 그림 〕－ 31 과 같 은 회로 구성 을 갖 는 라디오 를 슈퍼헤테로다인 수신기 라고 한다 . 이 수신기 의 특징 은 내부 에서 주파수 변환 이 행하 여 진다는 것 으로 이 때문 에 발진기 를 가지 고 있 다 . 감도 ( 感度 ) 나 전파 의 선택도 가 좋 다 . 
 수신 한 변조파 ( 變調 波 ) 의 반송 주파수 를 바꾸 는 것 을 주파수 변환 ( 周波 數 變換 ) 이 라고 하 는데 , 이 때문 에 과 같 은 그리드 를 많이 가진 진공관 이 쓰인다 . 이 경우 먼저 수신 한 주파수 의 전파 의 전압 이 진공관 의 제 3 그리드 에 가해진다 . 한편 이 진공관 의 제 1 , 제 5 그리드 는 L 2 , C 2 , C 3 와 더불 어 발진기 를 구성 하 고 양극 에 흐르 는 전류 에 이 발진 주파수 에 응한 변화 를 일으키 게 한다 . 이 결과 의 사이 에 비트 ( beat ) 가 발생 하 여 양극 에 는 의 차 에 상당 하 는 전류 성분 이 나타난다 . 
 이 경우 C 1 과 C 2 를 동시 에 변화 시키 는 2 련 바리콘 을 사용 함 으로써 의 차 를 언제나 일정 하 게 할 수 가 있 다 . 
 물론 이 전류 에 는 전파 에 실려온 가청 주파 의 신호 도 그대로 실려 있 다 . 즉 반송파 의 주파수 가 일정 한 주파수 의 전류 로 변환 된 것 이 며 , 이 주파수 를 ' 중간 주파수 ( 中間 周波 數 ) ' 라 하 고 일반 적 으로 455 ㎑ 로 정해 지 는 경우 가 많 다 . 
 슈퍼헤테로다인 수신기 에서 는 이 와 같이 만들 어 진 중간 주파 전류 를 증폭 · 검파 하 게 되 는데 , 이 주파수 는 언제나 일정 하 므로 증폭 하 기 가 쉽 다 . 또 이 증폭 회로 ( 中間 周波 增幅 回路 ) 에 는 LC 회로 가 여러 개 쓰이 며 , 쉽 게 〔 그림 〕－ 29 에 표시 된 것 과 같 은 특성 을 갖 게 할 수 있 으므로 찌그러 짐 이 적 고 더욱이 혼신 도 적 다 . 
 진공관 V 2 에서 는 중간 주파 증폭 을 한다 . 이어서 진공관 V 3 의 이극 관부 로 검파 하 고 삼극 관부 로 저주파 증폭 을 한다 . 이 출력 의 전압 을 진공관 V 4 에 가하 여 전력 증폭 하 여 스피커 를 울린다 . 진공관 V 4 는 전류 의 교류 에서 직류 전압 을 만들 어 각 진공관 에 가하 기 위한 정류관 ( 整流 管 ) 이 다 . 
 트랜지스터 라디오 [ 편집 ] 
 현재 널리 쓰이 고 있 는 트랜 지터 라디오 에 는 6 석 또는 그 이상 의 것 이 많 다 . 물론 슈퍼헤테로다인 방식 을 쓰 고 있 는데 트랜지스터 의 경우 는 외부 안테나 를 접속 하 지 않 으므로 감도 가 조금 부족 하 다 . 그러므로 트랜지스터 의 수 를 증가 하 여 주파수 변환 에 1 석 , 중간 주파 증폭 ( 中間 周波 增幅 ) 에 2 석 , 저 주파 증폭 에 3 석 , 도합 6 석 을 사용 하 고 , 검파 용 에 는 다이오드 를 1 석 사용 한 것 이 표준 이 다 . 
 〔 그림 〕－ 32 는 트랜지스터 라디오 의 회로 구성 의 예 이 다 . 트랜지스터 는 낮 은 전압 으로 작동 하 므로 전원 은 건전지 ( 乾 電池 ) 를 쓰 는 것 이 보통 이 며 , 그림 의 경우 는 소형 의 9 V 건전지 를 1 개 사용 하 고 있 다 . 
 수신기 의 성능 [ 편집 ] 
 受信 機 － 性能 
 이미 설명 한 바 와 같이 실제 의 수신기 에 는 매우 많 은 부품 이 쓰이 고 있 다 . 수신기 의 성능 은 쓰이 고 있 는 진공관 · 트랜지스터 의 수 나 성능 뿐 만 아니 라 코일 · 콘덴서 · 저항 · 스위치 · 변성기 · 스피커 등 많 은 부품 의 성능 에 따라 크 게 달라진다 . 
 성능 의 판단 기준 [ 편집 ] 
 性能 － 判斷 基準 
 수신기 의 성능 을 판단 하 는 기준 에 는 ① 감도 , ② 선택도 ( 分離 度 ) , ③ 충실 도 , ④ 출력 등 이 있 다 . ' 감도 ( 感度 ) ' 라는 것 은 수신기 가 얼마 만큼 약한 전파 까지 수신 할 수 있 는가 의 정도 이 며 , 그 수신기 를 동작 시킬 수 있 는 최저 의 안테나 입력 전압 의 값 으로 나타낸다 . 앞 에 든 5 구 슈퍼헤테로다인 라디오 는 0 . 1 ㎷ 이하 이 다 . 그러나 중파 방송 과 같이 주간 은 지표파 ( 地表 波 ) 를 , 야간 은 전리 층 의 산란파 ( 散亂 波 ) 를 수신 하 는 경우 는 주야 에 수신 되 는 방송국 의 범위 는 크 게 달라진다 . 
 ' 선택도 ( 選擇 度 ： 分離 度 ) ' 란 근접 한 주파수 의 전파 를 배제 하 여 희망 하 는 방송국 의 전파 만 을 분리 · 수신 할 수 있 는 능력 을 나타내 는 것 이 다 . 지방 방송국 의 전력 이 그다지 크 지 않 을 때 , 조금 떨어진 주파수 의 근접 한 대 전력 ( 大 電力 ) 의 방송국 이 있 으면 야간 은 특히 분리 가 어렵 게 된다 . 따라서 방송국 의 주파수 를 할당 할 때 이 점 을 충분히 고려 해야 한다 . 
 ' 충실 도 ( 忠實 度 ) ' 라고 하 는 것 은 입력 신호 를 어느 정도 충실 하 게 재현 할 수 있 는가 를 나타내 는 특성 이 다 . 바꾸 어 말 하 면 음질 의 좋 기 를 나타내 는 양 으로 , 음악 을 즐기 는 사람 들 에게 는 중요 한 특성 이 다 . 이 충실 도 특성 이 좋 은 것 을 고 충실 도 ( 高 忠實 度 ： high fidelity , 略 하 여 ) 라고 부른다 . 또한 음질 을 자기 가 원 하 는 것 으로 조절 할 수 있 도록 손잡이 가 붙 은 수 신 기 도 있 다 . 
 출력 ( 出力 ) 은 스피커 에 공급 되 는 최대 전력 와 트 로 나타낸다 . 출력 이 클수록 대형 의 스피커 를 동작 시킬 수 가 있 고 그만큼 큰 음 을 낼 수 있 게 된다 . 
 에이엠 과 에프엠 [ 편집 ] 
 AM － FM 중파 의 라디오 방송 은 반송파 의 진폭 을 변화 시켜서 보내 진다 . 이것 을 진폭 변조 ( 振幅 變調 ： amplitude modulation , AM ) 라고 한다 . 이 에 대하 여 반송파 의 진폭 은 언제나 일정 하 게 두 고 그 주파수 를 변화 시키 는 방법 도 있 다 . 이것 을 주파수 변조 ( 周波 數 變調 ： frequency modul ­ ation , FM ) 라고 한다 . FM 방송 은 AM 방송 에 비하 여 혼신 · 잡음 등 의 방해 를 잘 받 지 아니하 고 , 음질 도 좋 다 . 따라서 음악 방송 과 같이 음질 을 중점 으로 할 경우 에 는 FM 이 쓰인다 . 
 AM , FM 을 불문 하 고 잡음 전압 ( 雜音 電壓 ) 이 가하 여 지 면 수신 전파 의 진폭 은 불 규칙 하 게 변화 한다 . AM 에서 는 진폭 변화 를 신호 전달 에 사용 하 고 있 으므로 잡 음 에 의하 여 진폭 이 달라진 채 로 그대로 검파 되 어 이것 이 증폭 되 어 스피커 에서 나온다 . 그런데 FM 에서 는 진폭 변화 를 이용 하 고 있 지 않 으므로 잡음 전파 로 진폭 이 고르 게 되 지 않 더라도 증폭 한 다음 에 진폭 이 일정 하 게 되 도록 파 ( 波 ) 의 상하 의 일부 를 잘라 낼 수 가 있 다 . 이렇게 하 여 진폭 을 일정 하 게 한 다음 검파 하 면 신호 만 이 얻 어 지 고 잡음 은 제거 된다 . 
 〔 그림 〕－ 33 에 AM 파와 FM 파 의 파형 과 각각 의 파 의 주파수 스펙트럼 ( spectrum ) 을 보였 다 . 반송파 의 주파수 를 , 변조 주파수 를 라 하 면 AM 에서 는 라는 3 개 의 주파수 성분 이 나타난다 . 까지 의 사이 를 점유 주파수대 ( 占有 周波 數 帶 ) 라고 한다 . 이 에 대하 여 FM 파에 는 를 중심 으로 하 여 로 수많 은 주파수 성분 이 나타난다 . 즉 FM 에서 는 점유 하 는 주파수대 가 훨씬 넓 어 진다 . 따라서 중파 의 방송 ( 535 ? ? 1605 ㎑) 에서 FM 을 쓰 면 방송국 의 수 를 많이 할 수 없 다 . 즉 FM 은 훨씬 높 은 주파수 를 쓰 지 않 으면 실용 성 이 없 게 된다 . 
 우리 나라 에서 는 현재 88 ? ? 108 ㎒ 의 초단파 ( 超 短波 ) 를 사용 하 여 FM 방송 을 하 고 있 다 . 변조 할 때 의 방송파 의 주파수 의 변화 ( 周波 數 偏 移 ) 를 최대 ± 75 ㎑ 로 하 고 , 점유 주파수 의 폭 은 200 ㎑ 로 억제 하 고 있 다 . FM 방송 수신기 의 경우 에 는 주파수 가 높 으므로 도래 하 는 전파 가 약한 경우 가 많 다 . 여기 서 먼저 고주파 증폭 ( 高 周波 增幅 ) 을 하 고 , 이어서 주파수 변환 , 중간 주파 증폭 을 한다 . 또한 잡음 을 제거 하 기 위해 중간 주파 전류 의 진폭 을 일정 하 게 한다 . 
 이어서 주파수 의 변화 에 응한 신호 전류 를 가려 내 는데 이것 을 FM 검파 라고 한다 . 그러나 실제 의 방송 에서 는 더욱 잡음 을 적 게 하 기 위하 여 변조 할 때 가청 주파수 의 높 은 쪽 을 과장 하 여 보내 고 있 으므로 수신 에서 는 고음 을 조금 줄일 필요 가 있 다 . 이 조작 을 ' 디 엠 퍼시스 ( de ­ emphasis ) ' 라고 한다 . 이 다음 에 저주파 증폭 을 하 여 스피커 를 울리 며 되 는 것 이 다 . 
 이 와 같이 FM 수신기 의 구성 은 AM 수신기 에 비하 여 구성 이 좀 복잡 하 다 . 그러나 FM 방송 에 의하 여 하나 의 전파 에 의한 스테레오 ( stereo ) 방송 도 가능 하 게 되 었 다 . 
 스테레오 방송 에서 는 음 의 입체감 을 내 기 위하 여 마이크로폰 을 2 개 사용 한다 . 만일 AM 으로 스테레오 방송 을 하 려면 저 파가 둘 필요 하 게 된다 . KBS 일 경우 는 제 1 과 제 2 방송 을 동시 에 쓰 지 않 으면 안 되 고 민간 방송 일 경우 는 2 개 의 방송국 이 협력 하 여 스테레오 방송 을 해야 한다 . 그런데 FM 에서 는 점유 주파수대 가 넓 으므로 하나 의 전파 속 에 좌우 의 음 에 상당 하 는 두 신호 를 포함 시킬 수 가 있 다 . 
 텔레비전 의 발달 [ 편집 ] 
 television － 發達 
 움직이 는 화상 ( 畵 像 ) 이나 광경 을 전기 신호 로 바꾸 어서 전송 하 고 , 떨어진 지점 에서 시간 의 지연 됨 이 없이 재현 하 는 기술 을 텔레비전 이 라고 한다 . 
 이것 으로 우리 들 은 안방 에 앉 아서 스포츠 의 경기 , 연극 의 무대 , 영화 등 을 볼 수 있 게 되 었 다 . 음악 연주회 의 중계 에서 는 연주가 의 표정 뿐 만 아니 라 악기 에 닿 는 손가락 의 움직임 까지 도 클로즈업 ( close ­ up ) 되 고 있 다 . 
 한편 으로 는 인공위성 ( 人工 衛星 ) 에 의한 우주중계 ( 宇宙 中繼 ) 가 실현 되 어 외국 의 방송 도 볼 수 있 게 되 었 다 . 
 텔레비전 의 착상 은 19 세기 말 에 시작 되 었 다 . 그러나 최초 의 텔레비전 은 촬상장치에 회전 원판 을 사용 하 는 것 이 많 았 다 . 1926 년 영국 의 베어드 ( J . L . Baird , 1888 - 1946 ) 가 처음 으로 공개 한 텔레비전 도 이 방식 이 었 다 . 
 그 후 진공관 ( 眞空 管 ) 의 발달 로 1930 년 대 에 는 각국 에서 실험 방송 이 시작 되 었 으나 그 본격 화 는 제 2 차 대전 이후 이 다 . 우리 나라 에서 는 1956 년 5 월 , RCA 의 도움 으로 HLKZ 에서 방송 이 개시 된 것 이 효시 였 다 . 이 로써 우리 나라 는 세계 에서 17 번 째 의 방송 시설 보유국 이 되 었 으나 , 컬러 텔레비전 방송 은 다른 나라 보다 늦 어 80 년 12 월 부터 방영 이 시작 되 었 다 . 
 화상 의 송신 과 수신 의 기본 과정 [ 편집 ] 
 畵 像 － 送信 － 受信 － 基本 課程 
 3 차원 혹은 2 차원 의 화상 이나 광경 을 2 차원 으로 포착 하 여 이것 을 전기 신호 로 바꾸 어서 상대 에게 전하 고 여기 서 다시 한 번 2 차원 의 화상 으로서 재현 하 는 것 이 텔레비전 의 기본 과정 이 다 . 이것 을 구체 적 으로 실현 하 는 데 는 여러 가지 기술 적 인 약속 이 있 다 . 
 먼저 빛 의 명암 ( 明暗 ) 으로 구성 되 는 화상 이나 광경 을 전기 신호 로 변환 하 는 데 는 빛 을 전기 로 바꾸 는 광전 효과 ( 光 電 效果 ) 라고 하 는 현상 이 쓰인다 . 
 그러나 2 차원 의 정보 를 그대로 동시 에 보낸다는 것 은 기술 적 으로 어렵 다 . 이 때문 에 시간 을 들여 순차 로 보내 는 방법 이 쓰이 는데 이 조작 을 ' 주사 ( 朱 査 ) ' 라고 한다 . 
 이어서 이 전기 신호 를 진폭 변조 로 반송파 ( 搬送 波 ： 電波 ) 에 실어서 안테나 로부터 발사 한다 . 반송파 에 는 초단파 · 극초단파 의 전파 가 쓰이 는데 이 전파 의 퍼짐 은 지형 의 제약 을 받 는다 . 이렇게 하 여 보내 진 전파 를 수신 하 여 화상 을 재현 하 게 되 는데 여기 에 는 브라운관 이 쓰인다 . 
 브라운관 ( Braun 管 ) 은 1897 년 독일 의 브라운 ( K . F . Braun , 1850 - 1918 ) 에 의하 여 발명 되 어 전기 의 측정 용 에 실용 되 고 있 었 다 . 진공 중 에서 의 전자 의 움직임 을 전계 ( 電界 ) 나 자계 ( 磁界 ) 로 제어 하 여 형 광면 에 충돌 시켜서 발생 시켜 그 움직임 을 관찰 하 는 것 이 다 . 
 지금 송신 측 의 주사 와 같 은 약속 으로 브라운관 내 의 전자 빔 을 움직여서 보내온 화상 의 신호 로 그 세기 를 제어 하 면 농담 ( 濃淡 ) 있 는 통신 이 재현 된다 . 이 와 같이 브라운관 이 발명 되 었 기 때문 에 텔레비전 기술 의 전개 는 송상 ( 送像 ) 측 의 기술 의 확립 에서 시작 되 었 다고 할 수 있 다 . 
 광전 효과 [ 편집 ] 
 光 電 效果 
 텔레비전 에서 는 먼저 보내 야 할 장면 의 광상 ( 光 像 ) 을 전기 신호 로 변환 한다 . 여기 에 는 빛 과 전기 를 관계 짓 는 현상 즉 , ' 광전 효과 ' 가 쓰인다 . 이 광전 효과 를 이용 한 가장 간단 한 장치 에 광전관 ( 光 電 管 ) 이 있 다 . 
 광전관 [ 편집 ] 
 〔 그림 〕－ 34 는 광전관 의 구조 를 보인 것 이 다 . 유리 의 일부 에 는 은 ( Ag ) 이나 안티몬 ( Sb ) 이 붙 어 있 고 여기 에 세슘 ( Cs ) 등 의 알칼리 금속 을 반응 시키 고 그리고 중앙 에 작 은 전극 이 있 다 . 
 지금 〔 그림 〕－ 34 와 같이 광전관 에 전지 와 검류계 ( 檢流 計 ) 를 접속 하 고 여기 에 빛 을 대 면 검류계 의 바늘 이 움직인다 . 이것 은 세슘 속 이 전자 가 빛 의 에너지 를 얻 어서 밖 으로 튀어나와 중앙 의 전극 에 끌렸 기 때문 이 다 . 
 이 와 같이 빛 에 의하 여 전자 가 튀 어 나오 는 현상 을 광전자 방출 ( 光 電子 放出 ) 이 라고 한다 . 이 경우 빛 의 양 과 흐르 는 전류 의 관계 를 곡선 으로 하 면 〔 그림 〕－ 34 와 같이 된다 . 이것 으로 광전류 는 입사 ( 入射 ) 하 는 광량 ( 光量 ) 에 비례 한다는 것 을 알 수 있 다 . 즉 광전관 을 사용 하 면 빛 의 강약 을 전류 의 강약 으로 바꿀 수 가 있 게 된다 . 
 적 은 빛 으로 대량 의 광전자 를 방출 시키 려면 세슘 을 단독 으로 사용 하 여서는 안 되 고 , 앞 에서 도 설명 한 바 와 같이 먼저 은 ( Ag ) 의 얇 은 층 을 만들 고 그 표면 을 산화 시켜 그 위 에 세슘 을 반응 시킨 것 ( Ag － O － Cs ) , 안티몬 ( Sb ) 의 표면 에 세슘 을 반응 시킨 것 ( Sb － Cs ) 등 이 쓰인다 . Sb － Cs 은 빛 에 대한 감도 가 높 다 . 
 또한 광전관 에서 는 단지 감도 뿐 만 아니 라 어떤 파장 ( 色 ) 의 빛 에 대하 여 감도 가 높 은가 하 는 것 까지 도 문제 가 된다 . 사람 의 눈 은 초록색 ( 파장 550 m μ ) 의 빛 에 대하 여 가장 감도 가 높 다 . 만일 광전관 이 다른 색 의 빛 에서 높 은 감도 를 갖 게 된다면 얻 어 지 는 전류 는 우리 들 의 빛 의 강약 의 감각 과 동떨어진 것 으로 되 어 버리 고 말 것 이 다 . 각 파장 에 대한 감도 , 즉 분광 감 도 특성 ( 分光 感度 特性 ) 이 사람 의 눈 에 가장 가까운 재료 로서 는 비스무트 를 반응 시킨 Bi － O － Ag － Cs 가 있 으며 ( 〔 그림 〕－ 36 ) , 텔레비전 에 많이 사용 된다 . 
 광전 효과 에 는 전자 를 방출 하 지 않 고 빛 이 닿 으면 전기 저항 이 저하 하 는 것 , 나아가 서 는 기전력 을 발생 하 는 것 이 있 다 . 이것 을 각각 광 도 전 효과 ( 光 導電 效果 ) · 광기 전 효과 ( 光 起 電 效果 ) 라고 한다 . 
 광 도 전 효과 를 나타내 는 물질 로 황화 ( 黃化 ) 카드뮴 ( cds ) · 삼황화안티몬 ( Sb 2 S 2 ) · 산화납 ( P ) · 산화아연 ( ZnO ) · 셀렌 ( Se ) 등 이 있 으며 , 텔레비전 에서 는 이중 삼황화안티몬 · 산화납 을 사용 한다 . 
 광기 전 효과 를 나타내 는 물질 로서 는 셀렌 ( Se ) · 실리콘 ( Si ) 등 이 있 다 . 셀렌 은 오랜 전 부터 의 카메라 노출계 ( 露出計 ) 로 , 실리콘 은 태양 전지 등 으로 이용 되 고 있 으나 이 광기 전 효과 는 현재 텔레비전 에 는 쓰이 지 않 고 있 다 . 
 텔레비전 카메라 [ 편집 ] 
 television camera 텔레비전 은 화상 을 보내 는 데 2 차원 의 명암 을 시간 적 으로 변화 하 는 전기 신호 로 변환 한다 . 이 를 주사 ( 朱 査 ) 라고 하 는데 이 에 의하 여 전기 신호 를 만들 어 내 는 장치 를 텔레비전 카메라 라고 한다 . 텔레비전 카메라 는 다음 에 설명 하 는 촬상관 ( 撮 像 管 ) 과 그 의 제어 장치 및 증폭기 등 으로 이루어져 있 다 . 〔 그림 〕－ 35 는 이 카메라 를 사용 한 송상기 의 구성 ( 構成 ) 을 보인 것 이 다 . 
 그런데 화상 을 분해 하 고 다시 화상 을 만들 어 내 고 있 는 것 의 예 에 신문 사진 ( 新聞 寫眞 ) 이 있 다 . 이것 은 화상 을 많 은 점 으로 분해 하 고 , 신문 지상 에 재현 할 때 는 흰 곳 은 점 의 크기 를 작 게 하 고 , 검 은 곳 은 크 게 하 여 농도 ( 濃度 ) 의 차 를 내 고 있 다 . 
 이것 과 마찬가지 로 텔레비전 에서 도 화상 을 점 으로 분해 한다 . 〔 그림 〕－ 37 은 그 의 원리 도 를 보인 것 이 다 . 먼저 렌즈 로 상 을 맺 고 상 이 있 는 곳 에 작 은 광전관 을 많이 배열 한다 ( 그림 에 는 간단 하 게 1 렬만 나타내 었 다 ) . 이렇게 하 여 스위치 S 를 전환 해 가 면 스위치 가 접속 된 광전관 으로부터 광전류 가 저항 Ri 에 흘러 출력 으로 나온다 . 즉 , 순차 스위치 를 전환 함 으로써 주사 가 행하 여 지 게 되 는 것 이 며 이 에 의하 여 광상 ( 光 像 ) 이 전기 신호 로 바뀌 게 된다 . 
 그런데 실제 의 텔레비전 에서 는 화면 의 크기 는 세로 3 · 가로 4 의 비율 로 되 어 있 다 . 그리고 이 세로 를 525 개 의 점 으로 분할 한다 . 그렇게 되 면 가로 에 배열 되 는 점 의 수 는 점 의 수 는 도합 525 × 700 ＝ 36 만 7 , 500 개 나 된다 . 이 점 들 의 하나하나 를 회소 ( 繪素 ) 라고 한다 . 
 이 와 같이 매우 가늘 게 나누 고 있 으나 이 방법 은 그다지 좋 은 방법 이 라고 할 수 없 다 . 왜냐 하 면 〔 그림 〕－ 37 의 경우 광전관 에 는 쉴 새 없이 빛 이 들어오 고 있 음 에 도 불구 하 고 1 개 의 광전관 이 유효 하 게 동작 하 는 시간 은 전체 의 약 40 만 분 의 1 에 지나 지 않 기 때문 이 다 . 
 아이코노스코프 [ 편집 ] 
 이 빛 의 이용 률 을 향상 시켜 빛 의 전기로 의 변환 효율 을 향상 시킬 필요 가 있 다 . 여기 서 고안 된 것 이 축적 ( 蓄積 ) 의 원리 이 다 . 
 지금 〔 그림 〕－ 37 에 보인 바 와 같이 광전관 의 양극 과 전원 과 의 사이 에 각각 콘덴서 ( condenser ) 를 넣 어 본다 . 그러면 이 들 콘덴서 는 빛 을 받 아서 흐르 는 광전류 에 의하 여 언제나 충전 이 된다 . 그리고 스위치 를 넣 으면 이 콘덴서 의 전하 ( 電荷 ) 가 외부 의 부하 저항 에 흐르 도록 된다 . 이 콘덴서 의 용량 C 와 부하 저항 R 의 값 은 스위치 가 들어가 있 는 동안 에 충분히 방전 되 도록 적당히 택하 여 두 면 된다 . 이 와 같이 콘덴서 가 광전류 를 축적 하 면 빛 에 대한 감도 는 훨씬 상승 하 게 된다 . 이 축적 의 원리 는 1934 년 에 일본 의 다카야나기 ( 高 柳 健 次 郎 ) 가 발명 한 것 이 다 . 
 같 은 해 에 독립 으로 연구 를 해온 미국 RCA 의 즈 보리 킨 ( V . K . Zworykin , 1889 - 1982 ) 이 이 원리 를 사용 한 아이코노스코프 라고 하 는 촬상관 ( 撮 像 管 ) 을 발명 하 여서 오랫동안 실용 되 어 왔었 다 ( 〔 그림 〕－ 39 ) . 
 그러나 보다 감도 가 좋 고 , 보다 좋 은 화질 ( 畵 質 ) 의 촬상관 에 대한 요구 가 가해져서 여러 가지 로 연구 된 결과 1945 년 에 같 은 RCA 에서 이미지 오시콘 ( image orthicon ) 이 라고 하 는 신 형 의 촬상관 을 발표 하 였 다 . 
 이 들 촬상관 은 모두 광전자 방출 의 현상 을 쓰 고 있 으나 1951 년 에 역시 RCA 에서 광 도 전 현상 을 쓴 촬상관 이 개발 되 었 다 . 이것 을 비디콘 ( vidicon ) 이 라고 한다 . 직경 25 ㎜ 가량 의 소형 촬상관 이 었 기 때문 에 뒤 에 설명 하 는 공업 용 텔레비전 용 으로서 주목 을 받 게 되 었 다 . 그 후 특성 이 개선 되 어 방송 용 으로서 도 널리 쓰이 게 되 었 는데 다음 에 이 비디콘 과 이미지 오시콘 에 대하 여 설명 하 기 로 하 겠 다 . 
 이미지 오시콘 [ 편집 ] 
 image orthicon 〔 그림 〕－ 38 에 보인 구조도 에 따라 설명 한다 . 왼쪽 끝 의 유리면 을 페이스 플레이트 ( face plate ) 라 하 고 , 그 내면 에 광 전면 이 붙 어 있 다 . 광 전면 은 앞 에서 설명 한 Bi ­ O ­ Ag ­ Cs 의 미립자 ( 微粒 子 ) 가 모여서 되 어 있 으며 , 이 미립자 의 하나하나 가 미소 광전관 ( 微小 光 電 管 ) 으로서 동작 한다 . 
 빛 이 광 전면 에 닿 으면 이 광전 면 에서 오른쪽 ( 내부 ) 으로 광전자 가 방출 된다 . 이 광전자 는 오른쪽 으로 진행 하 여서 타깃 메시 ( target mesh ) 라고 하 는 무수 하 게 작 은 구멍 을 가진 동박 ( 銅箔 의 전극 을 지나 타깃 글라스 ( target glass ) 라고 하 는 유리 의 얇 은 판 에 충돌 한다 . 
 이 충돌 로 유리면 에서 다른 전자 가 튕겨져 나와 타깃 메시 에 흡수 된다 . 이 와 같이 튕겨져 나온 전자 를 들어오 는 전자 ( 1 차 전자 ) 에 대하 여 2 차 전자 라고 하 는데 이 양 은 1 차 전자 보다 많 다 . 이렇게 하 여 증폭 ( 增幅 ) 이 행하 여 지 며 , 그 결과 유리면 에 상 의 명암 에 응한 대량 의 플러스 의 전기 가 축적 된다 . 
 이것 을 전 하상 ( 電荷 像 ) 이 라고 한다 . 그런데 유리 는 조금 온도 를 높여서 사용 되 므로 그 전기 저항 은 그다지 높 지 않 다 . 이 때문 에 유리판 의 왼쪽 면 의 플러스 의 전기 는 곧 오른쪽 면 에 나타나 게 된다 . 
 이 상태 로 그림 오른쪽 끝 의 전자 를 가 는 흐름 으로 하 여 내보내 는 전극 , 즉 전자총 ( 電子 銃 ) 으로부터 전자 빔 ( 電子 beam ： 전자 의 가 는 흐름 ) 을 방사 , 유리면 을 차례 로 주사 한다 ( 〔 그림 〕－ 38 ) . 지금 만일 유리면 에 플러스 의 전기 가 없 으면 이 전자 빔 은 반발 되 어 되돌아간다 . 
 그러나 유리면 에 플러스 의 전기 가 있 으면 전자 빔 속 의 마이너스 의 전자 의 일부 는 유리판 에 닿 아 거기 에 있 는 플러스 의 전기 와 중화 한다 . 즉 유리판 에 플러스 의 전기 가 있 는 곳 에서 는 되돌아가 는 전자 의 점 이 그만큼 적어지 게 된다 . 
 물론 유리판 위 의 플러스 의 전기 는 앞 에서 설명 한 바 와 같이 광전 면상 ( 光 電 面上 ) 에 막 아 진 상 의 명암 에 응한 것 이 다 . 따라서 전자총 부근 에 되돌아오 는 빔 ( beam ) 의 세기 는 화상 의 각점 의 명암 에 응한 것 이 된다 . 즉 , 전자 빔 이 전환 스위치 의 구실 을 하 여 화상 ( 畵 像 ) 이 전기 신호 로 변환 된 것 이 된다 . 
 전자총 의 둘레 에 붙 어 있 는 다이 노드 ( dynode ) 라는 부분 은 이 되돌아가 는 전자 를 더욱 증폭 하 기 위한 것 이 다 . 은 이나 마그네슘 의 합금 으로 만들 어 져 있 으며 , 전자 가 닿 으면 차례 로 2 차 전자 를 방출 하 는데 이 2 차 전자 의 양 도 1 차 전자 의 양 보다 더 많 다 . 이렇게 하 여 큰 출력 이 얻 어 지 게 된다 . 이것 을 전자류 증배 ( 電子 流 增 倍 ) 라고 한다 . 
 이미지 오시콘 은 달빛 속 에서 도 화상 을 포착 할 수 있 어 감도 · 화질 적 인 점 에서 현재 가장 우수 한 촬상관 으로 꼽히 고 있 다 . 그러나 직경 이 나 되 어 주로 스튜디오 용 으로서 쓰이 고 있 다 . 
 비디콘 [ 편집 ] 
 이미지 오시콘 과 달라서 광 도 전 현상 을 이용 한 것 이 다 ( 〔 그림 〕－ 38 의 b ) . 페이스 플레이트 의 유리 의 내면 에 투명 한 산화주석 ( SnO 2 ) 의 네 사막 ( nesa 膜 ) 이 라는 박막 이 있 다 . 네사 막 은 신호 를 얻 어 내 는 전극 으로서 동작 한다 . 
 광 도 전 물질 인 삼황화안티몬 ( Sb 2 S 3 ) 은 이 네 사막 의 전자총 으로부터 의 표면 에 두께 수 μ 의 얇 은 층 으로 붙 어 있 다 . 이것 을 사용 할 때 는 네 사막 에 20 - 40 V 의 플러스 의 전압 을 걸 어 둔다 . 지금 빛 이 네 사막 을 통하 여 광 도 전 물질 의 박 층 ( 薄 層 ) 에 닿 으면 , 그 전기 저항 은 빛 의 양 에 따라서 저하 한다 . 이렇게 하 여 박 층 의 전자총 측 의 표면 에 는 빛 의 강약 , 즉 상 의 명암 에 따른 플러스 의 전기 가 나타난다 . 이 전하 상 ( 電荷 像 ) 은 네 사막 과 의 사이 의 아주 작 은 정전 용량 ( 靜電 容量 ) 에 축적 된다 . 
 그런데 이것 을 전자 빔 으로 주사 하 면 빔 속 의 전자 의 일부 가 여기 에 뛰 어 든다 . 그러나 그 양 은 플러스 의 전기 가 많 은 부분 , 즉 빛 이 강한 부분 일수록 많 다 . 이렇게 하 여 네 사막 으로부터 는 빛 의 명암 에 응하 여 변화 하 는 전류 , 즉 신호 전류 가 얻 어 지 게 된다 . 
 비디콘 ( vidicon ) 은 〔 그림 〕－ 38 과 같이 구조 가 간단 하 다 . 관 ( 管 ) 의 직경 도 25 ㎜ 가 표준 이 며 , 작 은 것 은 이 의 반 밖에 되 지 않 는 것 도 있 다 . 따라서 비디콘 은 휴대 용 또는 필름 촬상용의 카메라 , 스튜디오 의 보조 카메라 , 나아가 서 는 인공위성 이나 우주 로켓 의 카메라 로 쓰인다 . 
 광 도 전 물질 ( 光 導電 物質 ) 로 쓰이 고 있 는 삼황화안티몬 대신 산화납 ( P ) 을 사용 한 것 이 실용 되 고 있 다 . 이것 을 프란 비 콘 이 라고 하 며 , 특히 컬러 텔레비전 용 카메라 로서 주목 되 고 있 다 . 비디콘 도 이미지 오시콘 과 마찬가지 로 되돌아오 는 빔 및 전자류 증배 ( 電子 流 增 倍 ) 를 사용 할 수 있 으나 구조 가 복잡 해 지 며 , 간단 하 여 쓰 기 좋 다는 특징 을 잃 게 되 므로 이러 한 방법 은 쓰이 지 않 고 있 다 . 
 Braun 管 
 브라운관 에서 는 전자총 으로 전자 빔 을 만들 어 이것 을 형광 물질 을 칠 한 스크린 ( sereen ) 에 충돌 시켜 여러 가지 도형 을 그리 게 한다 . 
 이 전자 빔 의 방향 을 움직이 는 방법 , 즉 편향 ( 偏向 ) 시키 는 방법 에 는 전장 ( 電場 ) 을 쓰 는 정전 편향 ( 靜電 偏向 ) 과 자장 ( 磁場 ) 을 쓰 는 전자 편향 ( 電磁 偏向 ) 의 2 가지 가 있 다 . 현재 텔레비전 수상 에 쓰이 는 것 은 주로 전자 편향 이 다 . 
 정전 편향 [ 편집 ] 
 靜電 偏向 정전 편향 의 브라운관 에 는 〔 그림 〕－ 40 의 a 와 같이 관 의 목 부분 에 평행 한 평면 전극 ( 平面 電極 ) 이 2 조 붙 어 있 다 . 전자 빔 은 이 틈 을 통하 여 스크린 에 향하 는데 지금 마주 보 는 두 장 의 평면 전극 에 전압 을 걸 면 전자 는 마이너스 의 전기 를 가지 고 있 으므로 플러스 의 전극 쪽 으로 끌려서 그 진행 방향 이 달라진다 . 
 이 때문 에 〔 그림 〕- 41 의 a 와 같이 평면 전극 을 2 조 직교 ( 直 交 ) 시켜 두 면 스크린 위 의 발광 점 ( 發光 點 ： 이것 을 휘점 이 라고 한다 ) 의 위치 를 자유 롭 게 이동 시킬 수 가 있 다 . 동시 에 전자 빔 의 양 을 신호 에 응하 여 증감 하 면 휘점 의 밝기 가 달라져서 스크린 위 의 도형 에 농담 ( 濃淡 ) 을 갖 게 할 수 도 있 다 . 이 경우 전자 의 속도 를 , 전극 에 거 는 전압 을 , 또 전극 으로부터 형 광면 까지 의 거리 를 로 하 면 전자 빔 의 움직임 는 에 역비례 하 고 와 에 비례 한다 . 
 이 정전 편향 방식 은 주로 전기 측정 용 ( 電氣 測定 用 ) 으로서 오실로스코프 ( oscilloscope ) 등 에 쓰이 며 텔레비전 수상 에 는 거의 이용 되 지 않 고 있 다 . 텔레비전 에서 는 화상 이 밝 아야 하 므로 전자 의 속도 를 높 게 하 는데 , 빔 의 이동 는 에 비례 하 여 감소 하 므로 편향 에 필요 한 전압 이 높 아 져서 불리 하 다 . 
 전자 편향 [ 편집 ] 
 電磁 偏向 전자 편향 에서 는 전자 빔 을 편향 시키 는 데 자계 ( 磁界 ) 를 쓴다 . 〔 그림 〕－ 40 의 b 와 같이 지면 ( 紙面 ) 에 수직 으로 뒤 로부터 앞면 을 향하 여 자계 를 가하 면 빔 은 위쪽 으로 편향 한다 . 이 때 전자 이동의 진동 d 는 자계 의 세기 B 에 비례 하 고 , 전자 의 속도 에 역비례 한다 . 자계 는 브라운관 의 바깥쪽 에 코일 ( 偏向 coil ) 을 감 고 여기 에 전류 를 흘려서 가한다 ( 〔 그림 〕－ 40 의 b ) . 이 전류 를 i 라고 하 면 B 는 i 에 비례 하 므로 는 i 에 비례 하 는 것 이 된다 . 이 경우 도 코일 을 직교 ( 直 交 ) 하 여 2 조 가 필요 하 다 . 이 2 조 의 코일 로 전자 빔 을 스크린 을 위 에 주사 시켜 신호 전류 에 응하 여 전자 빔 의 양 을 증감 하 고 농담 을 갖 게 하 면 화면 이 재현 되 는 것 이 다 . 
 브라운관 의 형 과 크기 [ 편집 ] 
 Braun 管 － 形 － 
 텔레비전 에서 는 화면 이 네모지 므로 브라운관 도 네모진 것 이 많 다 . 
 브라운관 의 크기 는 이 대각선 ( 對角 線 ) 의 길이 로 나타낸다 . 미터법 을 채용 하 고 있 는 현재 에 도 이 크기 는 외국 의 습관 에 따라 인치 로 나타내 고 있 다 . 
 또 전자 빔 이 이동 하 는 각도 를 편 향각 ( 偏向 角 ) 이 라고 한다 . 텔레비전 방송 이 처음 시작 된 즈음 에 는 편 향각 은 보통 75 ° 였으나 그 후 90 °, 115 ° 로 점차 커져 갔 다 . 편 향각 이 커지 면 당연히 브라운관 의 길이 가 짧 아 지 고 , 그만큼 수상기 의 케이스 의 폭 을 좁 게 할 수 가 있 다 . 
 수상기 의 구성 [ 편집 ] 
 受像 機 - 構成 
 텔레비전 수상기 의 구성 은 매우 복잡 하 다 . 진 공관식 ( 眞空 管式 ) 에서 는 쓰이 는 진공관 이 약 15 개 , 트랜지스터 식 ( transistor 式 ) 에서 는 약 25 석 , 거기 에 다이오드 ( diode ) 가 약 13 석 이나 있 어 라디오 수신기 와 는 비교 도 되 지 않 는다 . 수상기 의 구성 을 기능 별 의 블록 으로 나누 어서 나타내 면 〔 그림 〕－ 41 과 같이 된다 . 
 흑백텔레비전 의 보급 과 더불 어 컬러 텔레비전 의 개발 에 노력 하 여 처음 으로 등장 한 것 이 CBS 방식 ( Columbia Broadcasting System ) 이 다 . 미국 에서 는 일단 이 방식 이 컬러 텔레비전 의 표준 방식 으로 채용 될 것 같 았 으나 , 이 때 RCA ( Radio Corporation of America ) 가 전전 자식 ( 全 電子 式 ) 을 제창 , 그 후 오랜 논쟁 끝 에 이 RCA 방식 이 대세 를 제압 하 였 다 . 그리고 1953 년 에 컬러 텔레비전 과 흑백 텔레비전 을 양립 시키 는 방식 이 결정 되 어 NTSC 방식 ( National Television System Committee ) 이 표준 방식 으로서 채용 되 었 다 . ? 
 신호 전류 의 경로 [ 편집 ] 
 信號 電流 － 經路 안테나 로 포착 되 는 전파 는 수상기 에 들어와 고주파 증폭기 ( 高 周波 增幅 器 ) 에서 증폭 되 고 , 이어서 국부 발진기 의 출력 과 혼합 되 어 중간 주파 로 변환 된다 . 이 순서 는 앞 에서 설명 한 슈퍼헤테로다인 수신기 와 같 으나 텔레비전 에서 는 이 중간 주파 를 특히 영상 중간파 ( 映像 中間 波 ) 라고 부른다 . 이어서 이것 을 검파 하 여 영상 신호 를 꺼내 고 , 이것 을 증폭 하 여 브라운관 의 전자총 의 그리드 에 가한다 . 이것 으로 전자 빔 의 양 이 변화 하 여 화면 에 농담 ( 濃淡 ) 을 만든 다 . 
 한편 에서 는 영상 신호 에 가해 지 고 있 는 동기 신호 를 분리 한다 . 
 동기 신호 ( 同期 信號 ) 라는 것 은 촬상관 속 의 전자 빔 의 움직임 과 수상 브라운관 속 의 전자 빔 의 움직임 을 똑같 게 하 기 위한 것 으로 , 여기 에 는 수직 동기 신호 ( 垂直 同期 信號 ) 와 수평동 기신호 ( 水平 同期 信號 ) 의 두 가지 가 있 다 . 
 수직 동기 신호 는 하나 의 토막 을 다 보내 고 , 다음 토막 을 보내 기 시작 한다는 신호 이 다 . 수평동 기신호 는 한 줄 의 주사선 의 주사 가 끝나 고 다음 주사선 의 주사 를 시작 한다는 신호 이 다 . 
 수상기 내부 에 는 전자 빔 을 수직 · 수평 으로 이동 시키 기 위한 편향 전류 발생기 가 있 다 . 동기 신호 는 각각 이 발생 회로 에 가해 지 고 그 전류 의 발상 을 제어 하 게 된다 . 이렇게 하 여 만들 어 진 편향 전류 는 각각 브라운관 의 수직 · 수평 편향 코일 에 흘려 진다 . 이 결과 촬상관 내 의 전자 빔 과 수상관 내 의 전자 빔 은 동시 에 수직 · 수평 의 주사 를 개시 하 게 된다 . 
 영상 중간 주파 의 출력 중 에 는 음성 을 재현 하 기 위한 음성 신호 도 포함 되 어 있 는데 , 이것 은 영상 검파 한 다음 분리 , 증폭 하 여 스피커 ( speaker ) 를 울리 게 된다 . 
 손잡이 의 여러 가지 [ 편집 ] 
 수상기 ( 受像 機 ) 에 는 많 은 손잡이 들 이 붙 어 있 다 . 가장 자주 사용 하 는 것 이 방송국 을 선택 하 는 채널 셀 렉터 ( channel selector ) 이 다 . 이것 은 라디오 의 다이얼 에 상당 하 나 , 텔레비전 은 라디오 와 달라서 채 널 수 도 적 어 미리 각 채널 의 주파수 에 동조 시킨 코일 과 콘덴서 의 LC 회로 가 여러 개 붙 어 있 다 . 이것 을 전환 하 여 희망 하 는 방송국 을 선택 하 게 되 어 있 다 . 
 같 은 축 에 붙 어 있 는 세밀 조절 의 손잡이 는 LC 회로 의 전기 용량 을 조금 바꾸 어 주파수 의 벗어남 을 없애 는 것 이 다 . 
 휘도 조정 ( 輝度 調整 ) 의 손잡이 는 수상기 를 둔 방 의 밝기 에 따라 화면 의 밝기 를 조절 하 기 위한 손잡이 이 다 . 이 손잡이 를 돌리 면 브라운관 속 에 있 는 전자총 의 그리드 에 가하 여 지 고 있 는 직류 의 마이너스 전압 ( bias 電壓 ) 이 바뀌 는데 이 증감 에 따라 전자 빔 의 양 , 바꾸 어 말 하 면 스크린 위 의 휘도 가 증감 한다 . 
 수상기 에 따라서 는 자동 휘도 조정 방식 ( 自動 輝度 調整 方式 ： ABC ) 을 사용 한 것 도 있 다 . 이것 은 캐비닛 의 전면 에 황화카드뮴 의 광 도 전 셀 ( 光 導電 cell ) 을 비치 하 고 있 어 , 실내 의 밝기 가 달라지 면 이 셀 의 저항 이 바뀌 는데 이것 을 이용 하 여 브라운관 의 그리드 전압 을 자동 적 으로 변화 시킨다 . 
 콘트 라스트 조정용 의 손잡이 는 화면 의 명암 의 차 ( contrast ) 를 강하 게 한다든지 약하 게 한다든지 하 기 위한 것 이 다 . 앞 에서 설명 한 영상 증폭기 ( 映像 增幅 器 ) 의 증 폭도 를 높이 면 영상 신호 가 강해져서 콘트 라스트 는 강해 지 고 , 또 증 폭도 를 낮추 면 약해진다 . 
 실제 의 수상기 에서 는 영상 증폭관 의 음극 회로 에 삽입 된 저항 의 값 을 바꾸 어 이것 으로 증 폭도 를 증감 하 고 있 다 . 이 저항 값 이 커지 면 음 극전압 이 높 아 지 고 상대 적 으로 그리드 에 가해 지 는 마이너스 의 전압 ( bias 電壓 ) 이 증대 하 여 증 폭도 가 저하 하 게 된다 . 
 수직 · 수평동 기용 의 손잡이 는 화상 이 상하 · 좌우 로 흐르 기 시작 했 을 때 이것 을 멈추 게 하 는 것 이 다 . 손잡이 를 돌리 면 각각 수직 · 수평 편향 전류 발생기 의 출력 주파수 가 변하 게 되 어 있 다 . 그러나 실제 에 는 이 전류 발생기 는 보내 오 는 동기 신호 에 의하 여 제어 되 고 있 으므로 정상 적 인 수상기 에서 는 이 손잡이 를 쓰 는 경우 가 적 다 . 
 컬러 텔레비전 의 원리 [ 편집 ] 
 color television － 原理 
 흑백텔레비전 의 보급 과 더불 어 컬러 텔레비전 의 개발 에 노력 하 여 처음 으로 등장 한 것 이 CBS 방식 ( Columbia Broadcasting System ) 이 다 . 미국 에서 는 일단 이 방식 이 컬러 텔레비전 의 표준 방식 으로 채용 될 것 같 았 으나 , 이 때 RCA ( Radio Corporation of America ) 가 전전 자식 ( 全 電子 式 ) 을 제창 , 그 후 오랜 논쟁 끝 에 이 RCA 방식 이 대세 를 제압 하 였 다 . 그리고 1953 년 에 컬러 텔레비전 과 흑백 텔레비전 을 양립 시키 는 방식 이 결정 되 어 NTSC 방식 ( National Television System Committee ) 이 표준 방식 으로서 채용 되 었 다 . 
 우리 들 주위 에 는 여러 가지 색 이 있 다 . 이 들 의 색채 는 물체 의 반사광 또는 투과광 ( 透過 光 ) 의 차이 에 의하 여 생긴 것 이 다 . 그러나 실제 에 는 어떤 색이 라도 적색 · 녹색 · 청색 의 3 가지 색광 을 적당히 혼합 함 으로써 만들 어 낼 수 가 있 다 . 이 3 가지 색 을 빛 의 3 원색 이 라 하 고 , 이러 한 색채 의 재현 방법 을 가법 혼색 ( 加法 混色 ) 이 라고 한다 . 컬러 텔레비전 의 색채 재현 에 쓰이 는 것 도 이 가법 혼색 의 방법 이 다 . 
 컬러 텔레비전 의 방식 [ 편집 ] 
 color television － 方式 
 컬러 텔레비전 에서 가법 혼색 에 의한 색채 재현 을 꾀하 려면 , ① 같 은 점 에서 동시 에 발광 시킨다 . ② 육안 으로 식별 할 수 없 을 정도 로 빠르 게 각각 의 색 으로 차례차례 발광 시킨다 . ③ 각각 의 발광 을 육안 으로 구별 할 수 없 을 정도 로 작 은 점 또는 선 으로 하 여 배열 하 는 등 의 세 가지 방법 이 생각 된다 . 
 컬러 텔레비전 은 처음 에 CBS 방식 이 ① 의 방법 을 썼으나 RCA 의 컬러 브라운관 에서 는 ② 의 방법 을 쓰 고 있 다 . 
 어쨌든 컬러 텔레비전 에서 는 먼저 상 을 3 원색 으로 분해 하 고 , 광전 변환 에 의하 여 각각 의 색 에 대하 여 전기 신호 를 만든 다 . 이 세 가지 의 색 신호 를 보내 려면 각각 에 전송 선로 를 준비 하 여 동시 에 보내 는 병렬 방식 ( 竝列 方式 ) 과 3 가지 의 색 신호 를 일정 한 약속 에 따라서 순차 전환 하 여 보내 는 축차 방식 ( 逐次 方式 ) 이 있 다 ( 〔 그림 〕－ 42 ) . 이 축차 방식 을 이용 한 것 이 CBS 방식 이 다 . 〔 그림 〕－ 43 은 CBS 방식 의 원리 를 보인 것 이 다 . 흑백 텔레비전 용 카메라 의 렌즈 전면 에 3 원색 으로 된 원판 이 있 고 , 이것 이 고속도 로 회전 한다 . 이것 으로 카메라 로부터 는 3 원색 의 색 신호 가 차례 로 송출 된다 . 
 수상기 쪽 에서 도 브라운관 앞 에서 커다란 3 원색 의 색 필터 ( 色 filter ) 를 회전 시킨다 . 이 회전수 는 카메라 측 과 정확 하 게 같 고 , 더욱이 카메라 의 렌즈 앞 에 , 예 를 들 면 적색 이 오 는 순간 수상기 측 에서 도 적색 이 오 도록 한다 . 즉 동기 ( 同期 ) 시켜 두 면 브라운관 의 화상 은 흑백 이 라도 색 필터 를 통하 여 봄 으로써 색채 가 있 는 화상 이 된다 . 
 이 방식 은 필터 가 전동기 ( 電動 機 ) 에 의하 여 회전 하 므로 소음 을 낸다는 것 , 수상기 가 커진다는 것 , 컬러 방송 을 흑백 수상기 로 수상 할 수 없 다는 것 등 의 결점 이 있 어 현재 는 거의 쓰이 지 않 고 있 다 . 
 RCA 에서 는 RCA 사 가 특히 컬러 용 으로 개발 한 〔 그림 〕－ 44 의 c 와 같 은 브라운관 을 사용 한다 . 
 색 의 가법 혼색 에서 는 반드시 하나 의 점 을 3 색광 으로 동시 에 비칠 필요 는 없 다 . 각각 의 색 의 빛 을 육안 으로 볼 수 없 을 만큼 작 은 점 으로 배열 하 여도 된다 . 이 와 같이 하 여 이 수상관 의 형 광면 은 3 원색 의 발광 을 하 는 3 종 의 형광 점 ( 螢光 點 ) 이 조합 되 어서 만들 어 져 있 다 . 
 형광 점 의 크기 는 21 inch 의 브라운관 일 경우 직경 0 . 4 ㎜, 중심 간 거리 가 0 . 7 ㎜ 라는 치수 로 되 어 있 다 . 이 형 광면 의 안쪽 에 전자류 ( 電子 流 ) 가 통과 할 수 있 는 작 은 구멍 이 뚫린 동박 ( 銅箔 ) 의 전극 이 있 다 . 이것 을 섀도 마스크 ( shadowmask ) 라고 하 며 , 구멍 은 3 원색 의 3 개 의 형광 점 에 대하 여 하나 의 비율 로 , 21 inch 의 브라 우관 일 경우 는 총계 36 만 개 에 이르 고 있 다 . 
 전자총 ( 電子 銃 ) 도 3 개 있 으며 , 예 를 들 면 녹색 의 신호 를 받 아서 녹색 의 전자총 에서 전자 가 방출 되 면 , 이 전자 는 섀도 마스크 의 구멍 을 빠져 나와서 녹색 의 형광체 를 자극 하 여 녹색 의 빛 을 낸다 . 3 개 의 전자총 으로 일제히 전자 가 방출 되 면 스크린 은 희 게 보이 게 된다 . 그러나 전자 빔 이 잘못 되 어 옆 을 두드리 면 색 이 달라진다 든지 한다 . 
 이 조정 은 매우 까다로우 며 , 지자기 ( 地 磁氣 ) 의 영향 으로 전자 의 궤도 가 벗어난다 든지 하 는 일 도 있 으며 , 수상기 는 일단 조정 하 면 그 후 는 위치 를 바꾸 지 않 도록 한다 . 
 이 밖 에 형광체 가 수직 방향 으로 달리 는 가 는 띠 모양 의 것 이 있 다 . 이것 을 크로마트론 방식 이 라고 한다 . RCA 방식 의 브라운관 에서 는 3 개 의 전자총 이 있 으나 이것 을 하나 의 전자총 을 갖 는다 . 
 수직 방향 으로 달리 고 있 는 형광체 앞 에 나란히 처진 가 는 선 의 전환 그리드 ( grid ) 가 있 어서 여기 에 걸리 는 전압 으로 형 광면 의 적색 · 녹색 · 청색 의 어느 쪽 에 빔 을 댈 것 인가 를 정하 고 있 다 . 
 이 방식 은 RCA 방식 과 마찬가지 로 전자총 을 3 개 로 하 여 전환 그리드 를 섀도 마스크 대신 사용 할 수 도 있 다 . 
 크로마트론 방식 의 색 의 전환 그리드 대신 에 애퍼처 그릴 ( aperture grill ) 이 라는 것 으로 바꾸 어 놓 은 트리니트론 방식 이 라는 것 으로 , 일본 에서 개발 되 었 다 . 
 이 방식 에서 는 전자총 은 하나 이나 , 빔 은 3 개 를 방출 한다 . 이 전자 빔 은 수평 으로 일렬 로 배열 되 어 있 어 , RCA 방식 에서 받 는 것 과 같 은 지자기 ( 地 磁氣 ) 에 의한 벗어남 이 적 다 . 새로 붙여진 애 퍼 튜어 그릴 에서 는 섀도우 마스크 에 비해서 전자 가 통과 하 는 면적 이 넓 고 , 화상 이 밝 다는 것 이 특징 이 다 . 전자 빔 을 편향 시키 는 데 필요 한 전력 이 적어지 고 트랜지스터 화 하 기 도 쉽 다 . 
 컬러 수상관 의 문제 의 하나 는 형광체 이 다 . 청색 과 녹색 의 형광체 에 대해서 는 꽤 밝 은 것 이 얻 어 지 고 있 으나 적색 에 대해서 는 밝 은 것 을 얻 기 가 어려워서 깨끗 한 적색 의 재현 에 문제 가 있 었 다 . 그러나 1964 년 에 이트륨 ( Y ) 의 화합물 에 희토류 ( 稀 土類 ) 원소 를 가한 새로운 형광체 가 개발 되 어 깨끗 하 고 밝 은 적색 의 방광 이 가능 하 게 되 었 다 . 
 NTSC 방식 [ 편집 ] 
 NTSC 란 1940 년 이후 미국 에서 컬러 텔레비전 의 표준 방식 의 연구 를 맡 게 된 전국 텔레비전 조직 위원회 ( National Television System Committee ) 를 말 하 는 것 이 다 . 이 위원회 에서 채용 한 방식 을 NTSC 방식 이 라고 하 며 우리 나 나라 에서 도 이 방식 을 쓰 고 있 다 . 
 NTSC 방식 의 색 신호 의 전송 은 병렬 방식 인데 , 3 개 의 전송로 를 흑백 텔레비전 의 경우 와 마찬가지 로 6 ㎒ 의 대역 내 에 포함 시키 고 있 다 . 또 이 방식 은 컬러 방송 을 흑백 텔레비전 으로 도 수상 할 수 있 다는 특징 ( 이것 을 양립 성 이 라고 한다 ) 이 있 다 . 
 〔 그림 〕－ 45 를 따라 NTSC 방식 이 어떻게 구성 되 어 있 는가 를 알아보 기 로 하 자 . 화상 은 3 색 으로 분해 되 어 각각 3 개 의 촬상관 에 의해서 전기 신호 로 변환 된다 . 
 여기 에 는 거울 의 조합 이 쓰인다 . 제 1 의 거울 은 적색 성분 만 을 반사 하 고 제 2 의 거울 은 녹색 성분 을 통과 시키 고 청색 성분 을 반사 한다 . 이것 을 다이크 로익 미러 라고 한다 . 3 원색 으로 분해 된 색 신호 는 그대로 보내 지 는 것 이 아니 라 , ① 3 개 의 신호 를 다시 한 번 합쳐서 화상 각점 의 밝기 를 나타내 는 신호 로 한 ' 휘도 신호 ( 輝度 信號 ) ' Y , ② 3 색 의 신호 의 세기 를 비교 하 여 화상 각부 의 색 을 나타내 는 신호 로 한 ' 색 신호 ( 色 信號 ) ' I · Q 의 셋 으로 변환 된 다음 발사 된다 . 
 이 중 휘도 신호 는 흑백 텔레비전 의 신호 와 같 은 것 이 다 . 컬러 방송 이 라도 흑백 수상기 로 수상 되 고 , 또 흑백 방송 을 컬러 수상기 로 수상 할 수 있 는 , 즉 양립 성 이 있 는 것 은 이 신호 가 있 기 때문 이 다 . 이 와 같이 3 개 의 색 신호 를 그대로 내보내 지 않 는 것 은 이 양립 성 을 얻 기 위한 것 과 주파수 대역폭 ( 周波 數 帶域 幅 ) 을 절약 하 기 위해서 이 다 . 
 이미 설명 한 바 와 같이 양립 성 을 갖 게 하 는 것 을 먼저 생각 하 고 , 휘도 신호 의 Y 는 흑백 텔레비전 과 똑같 은 방법 으로 보낸다 . 아울러 색차 ( 色 差 ) 에 대하 여 시력 의 비교 적 높 은 오렌지색 과 청록색 의 색 변화 를 나타내 는 신호 I 와 그다지 높 지 않 은 황색 과 보라색 의 색 변화 분 을 나타내 는 신호 Q 를 내보내 지 않 으면 안 된다 . 
 이 때문 에 I 와 Q 에 는 3 . 58 ㎒ 의 부반송파 ( 副 搬送 波 ) 를 사용 함 으로써 Y 신호 와 함께 6 ㎒ 의 반송파 속 에 포함 시켜 보내 게 된다 ( 〔 그림 〕－ 46 ) . 컬러 수상 에서 는 Y · I · Q 의 3 신호 를 3 원색 의 신호 로 변환 한 다음 3 색 브라운관 의 3 개 의 전자총 을 제어 하 게 된다 . 
 텔레비전 의 전파 [ 편집 ] 
 ( television － 電波 ) 우리 나라 의 텔레비전 방송 에 는 54 ~ 216 ㎒ 의 초단파 ( VHF ) 대 에 12 의 채널 이 있 다 . 주파수 를 VHF 대로 잡 으면 12 개 의 채널 ( 〔 표 〕－ 3 ) 에 는 할 수 없 는데 , 만일 방송국 이 더욱 증가 된다면 혼신 을 일으킬 우려 가 있 다 . 여기 서 보다 더 높 은 주파수 의 것 을 사용 하 면 더 많 은 채널 을 얻 을 수 있 어 더욱 많 은 방송국 을 설치 할 수 있 다 . 어느 경우 나 점유주 파수 대역폭 은 6 ㎒ 로 되 어 있 다 . 
 〔 표 〕- 3 채널 의 할당 
 54 ∼ 60 
 60 ∼ 66 
 66 ∼ 72 
 76 ∼ 82 
 82 ∼ 88 
 174 ∼ 180 
 180 ∼ 186 
 186 ∼ 192 
 192 ∼ 198 
 198 ∼ 204 
 204 ∼ 210 
 210 ∼ 216 
 신호 전류 와 반송파 [ 편집 ] 
 信號 電流 － 搬送 波 
 텔레비전 화면 의 회소 수 ( 繪素 數 ) 를 약 36 만 개 로 하 고 , 이 회소 가 하나 건너 흑 · 백 으로 되 어 있 다면 이것 을 주사 하 여 나오 는 신호 전류 는 1 초간 에 18 만 회 극성 을 바꾸 는 전류 , 즉 주파수 18 만 ㎐( 180 ㎑) 의 전류 가 된다 . 
 텔레비전 에서 는 이 화면 을 매초 30 토막 보내 므로 신호 전류 의 주파수 는 180 ㎑ 의 30 배 , 즉 5 . 4 ㎒ 나 된다 . 실제 에 는 수상기 로 이만 한 회소 를 식별 할 수 없 으므로 이것 을 4 . 5 ㎒ 로 하 고 있 는데 , 텔레비전 방송 이 반송파 ( 電波 ) 로서 수십 ㎒ 이상 의 높 은 주파수 의 전파 를 사용 하 는 것 은 이 때문 이 다 . 
 지금 이 신호 전류 로 반송파 를 진폭 변조 하 면 그 파 는 반송파 를 중심 으로 상하 에 4 . 5 ㎒, 도합 9 ㎒ 로 벌어지 게 된다 . 이 벌어진 부분 을 상하 측파대 ( 上下 側 波 帶 ) 라고 한다 . 
 이 측파대 의 모양 은 상하 대칭 이 며 , 각각 동일 내용 의 신호 를 포함 하 고 있 다 . 즉 상하 어느 한 쪽 만 을 송신 하 여도 원래 의 화상 을 재현 할 수 가 있 다 . 이 때문 에 텔레비전 방송 에서 는 채널 의 수 를 증가 시키 기 위해 필터 ( filter ) 를 써서 하측 파대 의 일부 를 잘라 내 점유 하 는 대역폭 을 6 ㎒ 로 억제 하 고 있 다 ( 〔 그림 〕－ 46 ) . 이 경우 음성 을 보내 는 반송파 의 주파수 는 이 영상 신호 의 상단 , 즉 영상 반송파 ( 映像 搬送 波 ) 보다 4 . 5 ㎒ 높 은 곳 에 잡 고 있 다 . 음성 쪽 은 주파수 변조 이 다 . 
 텔레비전 의 전파 와 중계 [ 편집 ] 
 television － 電波 － 中繼 
 텔레비전 의 전파 는 빛 과 같이 곧 게 진행 하 는 성질 을 가지 고 있 다 . 이 때문 에 보통 은 방송국 으로부터 직 시거리 ( 直視 距離 ) 내 에서 만 수신 이 된다 . 그러나 이 성질 은 반면 에 지리 적 으로 떨어져 있 다면 둘 이상 의 지역 에서 같 은 채널 을 쓸 수 있 다 . 실제 같 은 채널 번호 라도 지방 에 따라서 국 이 다르 다 . 이 점 중파 ( 中波 ) 나 단파 의 라디오 방송 의 경우 와 크 게 다르 다 . 라디오 의 경우 는 야간 에 특히 전파 가 잘 퍼지 므로 날 이 저물 면 웬만 한 라디오 로 도 해외 의 단파 방송 을 들 을 수 가 있 다 . 
 이러 한 성질 이 있 기 때문 에 텔레비전 방송국 에서 는 송신 안테나 를 되 도록 높 게 하 여 수신 ( 受信 ) 이 가능 한 지역 ( service area ) 을 되 도록 넓 게 하 도록 하 고 있 다 . 그러나 산 의 그늘 과 같 은 곳 에 는 전파 가 전해 지 지 못하 여 수신 이 어렵 게 된다 . 이러 한 경우 전파 가 물체 에 닿 아서 반사 하 는 성질 을 이용 하 여 산정 에 반사기 ( 反 射器 ) 를 설치 하 여 산 밑 의 가정 에 도 전파 를 보낸 다든지 한다 . 일부 도시 에서 는 건물 등 에서 반사 된 전파 가 함께 수신 되 어서 상 이 2 중 , 3 중 으로 되 어 보 기 흉하 게 되 는 경우 가 있 다 . 이것 은 반사파 쪽 이 퍼져 오 는 거리 가 길 어 직접파 에 비하 여 수신 의 시간 이 늦 기 때문 이 다 . 
 텔레비전 방송국 의 구성 [ 편집 ] 
 television 放送 局 － 構成 
 스튜디오 ( studio ) 는 라디오 와 달라서 실제로 연기 를 해야 하 기 때문 에 그만큼 넓 을 필요 가 있 고 , 더욱이 음향 효과 , 조명 ( 照明 ) 을 위한 설비 가 필요 하 게 된다 . 조명 관계 의 설비 는 적 지 않 은 양 이 된다 . 
 밝기 를 연속 적 으로 조정 하 고 , 자동 적 으로 컨트롤 하 는 기기 등 이 있 는데 컬러 텔레비전 일 경우 는 광원 의 성질 이 색채 효과 에 크 게 영향 을 미치 므로 어려운 문제 가 있 다 . 
 카메라 에서 송신기 까지 [ 편집 ] 
 camera － 送信 機 － 
 스튜디오 에 는 조정 실 ( 調整 室 ) 이 부속 되 어 있 다 . 스튜디오 내 에 있 는 여러 대 의 카메라 로부터 의 화상 을 재현 하 고 , 방송 으로서 내보내 는 믹 싱 ( mixing ) 을 한다든지 비디오 테이프 레 코더 ( VTR ) 에 기록 하 고 재생 하 기 위한 여러 가지 설비 가 있 다 . 이러 한 조정 실 을 부조정실 ( 副 調整 室 ) 이 라고 한다 . 스튜디오 내 의 움직임 은 유리창 을 통하 여 볼 수 가 있 다 . 
 스튜디오 에서 는 카메라 가 적어도 2 대 이상 이 필요 하 다 . 드라마 방송 과 같 은 경우 는 보통 2 대 의 카메라 로 하나 의 장면 을 쫓 아 그것 을 교대 로 전파 에 싣 는다 . 또 하나 의 카메라 는 다음 의 광경 을 포착 할 준비 에 쓰인다 . 
 카메라 는 대형 의 것 이 며 바퀴 가 달려 있 어서 부드럽 게 이동 할 수 있 게 되 어 있 다 . 카메라 에 는 앞 에서 설명 한 이미지 오시콘 ( image orthicon ) 을 사용 한 것 이 중심 이나 비디콘 ( vidicon ) 을 사용 하 는 경우 도 있 다 . 
 방송국 에서 는 생 방송 뿐 만 아니 라 일단 테이프 레 코더 에 녹화 하 여 편집 한 것 , 또는 필름 에 담 아서 편집 한 것 을 흘리 는 경우 도 많 다 . 이 때문 에 VTR · 브라운관 의 상 을 필름 에 담 는 기록 장치 · 필름 송상기 , 또 자막 용 의 슬라이드 를 내보내 는 텔롭 ( telop ) 송출 장치 등 도 필요 하 다 . 
 텔레비전 영화 를 방송 할 경우 영화관 과 같이 어두운 곳 이 아니 고 밝 은 곳 에 둔 수상기 로 수상 을 하 므로 그것 을 고려 하 여 콘트 라스트 등 을 조정 하 고 있 다 . 
 텔레비전 방송 에서 는 또 화면 의 효과 를 올리 기 위하 여 여러 가지 화면 의 전환 기술 이나 화면 을 둘 이상 조합 시키 는 기술 , 즉 몽타주 , 화면 의 일부 에 커머셜 ( commercial ) 을 삽입 하 는 기술 이 개발 되 었 다 . 
 이 들 의 기기 는 주조정실 에 갖추 어 져 있 다 . 주조정실 ( 主調 整 室 ) 은 방송국 의 심장부 가 되 는 곳 으로 , 각 부조정실 · VTR · 필름 송 상실 · 국외 중계차 등 으로부터 의 프로그램 이 모여 져서 이것 을 프로그램 의 스케줄 ( schedule ) 에 따라 차례 로 전환 하 여 송신기 에 보낸다 . 
 공업 용 텔레비전 [ 편집 ] 
 工業 用 television 
 텔레비전 은 사람 의 시각 ( 視覺 ) 을 먼 곳 에 까지 확대 한 것 이 며 , 이 특질 은 방송 이외 에 도 산업 · 상업 · 교육 또는 학술 연구 에 널리 응용 되 고 있 다 . 이 와 같 은 목적 으로 이용 되 는 텔레비전 을 공업 용 텔레비전 ( ITV ) 이 라고 한다 . 
 ITV 에서 는 보통 텔레비전 카메라 의 출력 신호 를 케이블 을 통하 여 멀리 떨어진 지점 에 전송 하 고 , 거기 서 화상 을 재현 하 고 있 다 . 이것 을 폐회로 ( 閉 回路 ) 텔레비전 이 라고 도 한다 . 물론 카메라 의 출력 을 전파 에 실어서 내보내 도 되 나 이것 은 당국 의 전파 할당 을 받 을 필요 가 있 다 . 
 공업 용 텔레비전 의 이용 [ 편집 ] 
 工業 用 television － 利用 
 발전소 댐 의 감시 용 으로서 의 예 를 들 면 , 댐 의 물 을 끌어들이 는 곳 에 텔레비전 카메라 와 조명 용 의 광원 이 있 고 , 발전소 의 감 시실 에서 이 카메라 를 원격 조작 ( 遠隔 操作 ) 으로 움직여서 수위 를 감시 할 수 있 게 되 어 있 다 . 이렇게 함 으로써 비 가 오 거나 눈 이 내려도 실내 에서 수위 를 알 수 있 다 . 
 화력 발전소 에서 도 공업 용 텔레비전 이 쓰인다 . 그 일례 는 보일러 내 의 연소 상태 의 감시 로 , 그 와 같이 온도 가 높 아 접근 하 기 어려운 곳 이 라도 자세 하 게 감시 할 수 가 있 다 . 
 기계 의 내부 나 뒤쪽 , 직접 육안 으로 볼 수 없 는 좁 은 장소 의 관찰 이나 감시 , X 선 텔레비전 을 비롯 하 여 복강경 ( 腹腔 鏡 ) , 위경 ( 胃鏡 ) 등 의학 에 의 응용 , 나아가 서 교육 , 교통관제 등에 의 응용 등 많 은 인원 에 대한 동시 관찰 등 은 공업 용 텔레비전 만 이 갖 는 특기 할 만 한 응용 이 다 . 
 은행 의 창구 에서 는 손 님 이 모르 는 곳 에 공업 용 텔레비전 을 설치 하 여 수표 등 의 서명 ( sign ) 을 조합 ( 照合 ) 하 면 거래 가 확실 할 뿐 만 아니 라 신속 화 되 어서 서비스 가 향상 된다 . 이 밖 에 도 여러 가지 의 응용 이 생각 되 는 데 공업 용 텔레비전 은 측정기 라고 하 기 보다 는 감시 장치 ( 監視 裝置 ) 이 다 . 
 공업 용 텔레비전 과 는 조금 뜻 을 달리 하 지만 화상 전화 도 실용 되 고 있 다 . 이야기 를 하 면서 상대 의 표정 의 움직임 을 볼 수 있 으므로 단순 한 전화 보다 도 복잡 한 정보 를 보낼 수 있 다 . 
 신호 의 기록 과 재생 [ 편집 ] 
 레코드 의 녹음 [ 편집 ] 
 record － 錄音 
 기계 적 녹음 機械 的 錄音 
 에디슨 ( T . A . Edison , 1847 - 1931 ) 은 1879 년 에 소리 를 기계 진동 으로 바꾸 어 이 진동 에 응해서 주 석박 에 홈 을 파 서 소리 를 기록 하 였 다 . 이것 은 10 년 후 인 1887 년 에 소리 를 더욱 충실 하 고 용이 하 게 기록 할 수 있 는 납관 을 사용 한 납관 식 축음기 로 개량 되 었 다 . 초기 의 녹음 에서 는 소리 를 기계 적 진동 으로 바꾸 어 이 진동 을 녹음 침 에 전하 여 레코드 에 홈 을 팠 다 . 재생 은 이 레코드 의 홈 에 바늘 을 대 서 기계 적 진동 을 얻 어 이것 을 진동판 에 전하 였 다 . 
 전기 적 녹음 [ 편집 ] 
 電氣 的 錄音 
 위 와 같 은 기계 적 방법 은 뒤 이 어 
 전기 적 녹음 방식 으로 바뀌 었 다 . 전기 적 녹음 방식 이 라는 것 은 마이크로폰 으로 소리 를 받 아 전기 신호 로 바꾸 어 이것 으로 녹음 침 을 구동 시키 는 방법 이 다 . 소리 를 재생 할 때 는 픽업 을 사용 해 재 생침 의 기계 적 진동 을 전기 신호 로 바꾼다 . 이것 을 증폭 하 여 스피커 를 울리 는 방법 이 쓰인다 . 이 소리 를 재생 하 는 기계 를 
 전기 축음기 ( 電氣 蓄 音 機 ： 電蓄 ) 라고 한다 . 
 전기 적 녹음 방식 에서 는 회로 를 개량 해 기계 부분 의 진동 의 버릇 , 즉 기계 소자 의 특성 상 의 결점 을 전기 적 으로 보상 하 고 제어 할 수 가 있 다 . 
 레코드 의 취입 과 복제 [ 편집 ] 
 record － 吹入 － 複製 
 레코드 의 취입 은 주로 스튜디오 에서 행하 여진다 . 마이크로폰 이나 증폭기 를 준비 하 고 , 이것 으로 증폭 된 전기 신호 로 사파이어 의 녹음 침 ( cutter ) 을 진동 시켜 납반 이나 라카 반 의 표면 에 진동 에 의한 홈 을 판다 . 
 녹음 된 라카 반 의 표면 에 흑연 을 칠하 여 도전 성 ( 導電 性 ) 을 갖 게 하 고 , 그 위 에 은 도금 을 한다 . 라카 반 을 벗기 면 홈 이 찍힌 은박 을 볼 수 있 다 . 이대로 는 약하 므로 보강 을 위하 여 니켈 도금 을 하 는데 이것 을 녹음 의 제 1 원반 ( master ) 이 라고 한다 . 
 대량 생산 을 하 려면 더 많 은 원반 이 복제 된다 . 먼저 마스터 의 표면 에 이 탈제 ( 離脫 劑 ) 를 칠하 고 그 위 에 니켈 도금 을 한다 . 이것 을 벗긴 제 2 원반 ( mother ) 이 라고 한다 . 이 제 2 원반 에 다시 니켈 도금 을 하 여 그것 을 벗겨서 표면 에 크롬 도금 을 한다 . 이것 이 제 3 원반 이 며 스템 퍼 라고 한다 . 이 스템 퍼 를 앞뒤 두 장 준비 하 여 가열 한 원재료 를 눌러서 가열 하 면 레코드 가 된다 ( 〔 그림 〕－ 47 ) . 
 SP 와 LP [ 편집 ] 
 레코드 는 오랫동안 1 분 간 78 회전 을 기준 으로 해 왔 다 . 이 레코드 를 SP ( standard playing ) 레코드 라고 한다 . 
 SP 레코드 는 세라믹 이 주재료 이 었 으나 그 후 합성수지 ( 合成 樹脂 ) 가 진보 하 여 경질 비닐 이 개발 되 었 다 . 이 에 의하 여 아주 좁 은 홈 을 팔 수 있 게 되 고 , 회전수 도 매분 45 회전 , 회전 으로 느리 게 되 었 다 . 이러 한 종류 의 것 을 LP ( long playing ) 레코드 라고 한다 . 
 SP 레코드 에서 는 잡 음 때문 에 취입 할 때 의 주파수 를 50 ? ? 6 , 000 ㎐ 로 한정 하 였으나 LP 레코드 에서 는 30 ? ? 1 만 5 , 000 ㎐ 라는 광범위 한 녹음 이 가능 하 다 . 
 또한 SP 레코드 에 는 음 의 주파수 에 관계없이 녹음 침 의 진행 속도 가 일정 하 게 되 도록 녹음 된다 . 지금 음 의 주파수 를 f , 진폭 을 a 라 하 면 바늘 의 속도 는 2 π fa 가 된다 . SP 레코드 는 종래 의 사운드 박스 식 축음기 를 대상 으로 하 여 만들 어 져 있 으므로 바늘 의 속도 를 일정 하 게 하 지 않 으면 넓 은 음역 에서 일정 한 세기 의 음 이 나오 지 않 는다 . 이 방식 을 정속 도 녹음 ( 定 速度 錄音 ) 이 라고 한다 . 그러나 이 방식 은 2 π fa 가 일정 하 다는 것 으로 알 수 있 듯이 주파수 f 가 낮 을수록 홈 은 진폭 a 가 커진다 . 
 이 때문 에 레코드 홈 과 홈 의 간격 은 저 주파 의 진폭 으로 눌려 버린다 . 반 대로 주파수 가 높 은 곳 에서 는 사용 되 지 않 는 부분 이 많 아 지 게 된다 . 여기 서 녹음 할 때 저음 을 어느 정도 희생 하 여 500 ㎐ 이하 에서 는 진폭 을 일정 하 게 한다 . 그렇게 하 여도 30 ㎝ 의 레코드 로 한 쪽 면 4 ∼ 5 분 정도 의 녹음 밖 에 는 할 수 없 다 . 
 이 에 대하 여 LP 레코드 에서 는 전기 축음기 를 사용 하 므로 일정 한 진폭 으로 녹음 이 가능 하 게 된다 . 더욱이 바늘 의 잡음 이 적어지 므로 녹음 의 주파수 범위 는 앞 에서 설명 한 바 와 같이 30 ∼ 15 , 000 ㎐ 로 넓 어 진다 . 그러나 일정 한 진폭 의 녹음 이 므로 저 주파 의 재생 출력 은 대단히 작아진다 . 이 때문 에 증폭기 로서 보상 하 여 저 주파 부분 을 늘리 고 있 다 . 
 레코드 의 재생 [ 편집 ] 
 record － 再生 
 레코드 에서 음 을 재생 하 기 위해서 는 녹음 홈 을 쫓 는 바늘 과 그 진동 을 전기 신호 로 바꾸 는 픽업 ( pick up ) 이 필요 하 게 된다 . 
 바늘 [ 편집 ] 
 말 할 것 도 없이 바늘 은 레코드 의 홈 을 충실하 게 쫓 아서 기계 적 진동 을 얻 어 내 기 위한 것 이 다 . SP 레코드 에서 는 강철 바늘 또는 대바늘 이 사용 되 었 다 . 바늘 끝 이 마모 되 므로 강철 바늘 이 라도 1 회 마다 바꾸 지 않 으면 안 되 고 대바늘 의 경우 는 1 회 마다 커터 를 잘라서 끝 의 모양 을 손질 하 지 않 으면 안 되 었 다 . 그러나 최근 에 는 반복 하 여 사용 할 수 있 는 사파이어 를 사용 한 내 구침 ( 耐久 針 ) 이 쓰이 고 있 다 . 
 LP 레코드 의 경우 에 는 아주 적 은 침압 ( 針壓 ) 으로 좁 은 홈 에 잘 따르 는 것 이 필요 하 다 . 이 때문 에 사파이어 또는 다이아몬드 의 바늘 이 쓰인다 . 다이아몬드 바늘 은 약 400 - 800 매 의 레코드 에 견디 고 , 사피 이 어 일 경우 는 그 의 수십 분 의 1 이 라고 한다 . 
 바늘 · 카트리지 ( cartridge ) , 그리고 이것 을 받치 는 톤 암 ( tone arm ) 으로 구성 되 어 있 다 . 
 카트리지 는 바늘 의 진동 을 전기 신호 로 변환 하 는 기계 － 전기 변환 소자 로 되 어 있 으며 , 그 들 의 종류 에 따라서 여러 가지 의 것 이 있 다 . 
 변환 에 자계 를 이용 하 는 것 으로 는 전자 형 과 동전 형 이 있 다 . 
 전자 형 ( 電磁 型 ) 은 자계 속 에 둔 쇳조각 을 진동 시켜 코일 로부터 기전력 을 얻 는 것 으로 , SP 레코드 시대 에 널리 사용 되 었 다 . 그러나 성능 이 충분 하 지 못하 므로 LP , 특히 스테레오 ( stereo ) 시대 가 되 고서 부터 사용 되 지 않 게 되 었 다 . 
 동전 형 에서 는 가동 코일 이 영구 자석 의 자계 와 직교 하 도록 두 어 지 고 , 이것 이 바늘 의 진동 과 더불 어 진동 한다 ( 〔 그림 〕－ 48 의 a ) . 이 때 코일 에 교차 하 는 자속 이 변화 해 코일 에 기전력 ( 起 電力 ) 이 발생 한다 . 이 경우 〔 그림 〕－ 47 와 같이 철심 을 넣 는 편 이 감도 가 좋 다 . 이 형 은 성능 이 좋 아서 고급 의 플레이어 ( player ) 에 사용 되 고 있 다 . 중급 또는 그 이하 의 것 에서 는 〔 그림 〕－ 48 의 b 와 같 은 크리스털 픽업 ( crystal pick up ) 이 사용 된다 . 이것 은 기계 － 전기 변용 하 는 데 결정 ( crystal 의 壓 電 效果 ： piezo 效果 ) 을 이용 한 것 이 다 . 
 크리스털 로서 는 로셸염 ( rochell 鹽 ) 이 라고 하 는 인공 의 결정 이 널리 쓰이 고 있 다 . 
 이 밖 에 최근 에 는 반도체 카트리지 도 쓰이 기 시작 하 였 다 . 이것 은 기계 적 진동 으로 반도체 의 저항 이 변화 하 는 성질 을 응용 한 것 이 다 ( 〔 그림 〕－ 48 의 c ) . 
 크리스털 픽업 은 출력 전압 은 크 나 크리스털 의 임피던스 가 높 고 , 사용 상 까다로운 점 이 있 다 . 이 에 대하 여 동전 형 은 임피던스 는 낮 으나 출력 은 그다지 크 지 않 다 . 한편 반도체 카트리지 는 임피던스 가 낮 고 더욱이 출력 이 매우 크 다는 이점 을 가지 고 있 다 . 
 어쨌든 픽업 은 주파수 특성 이 좋 다는 것 , 스테레오 의 경우 좌우 의 분리도 가 좋 고 , 감도 차 가 적 다는 것 , 침압 이 적당 한 값 ( 1 - 5 g ) 이 라는 것 이 큰 특징 이 다 . 
 콤팩트디스크 ( CD ) [ 편집 ] 
 음악 의 녹음 재생 을 위해 음성 신호 를 고속 으로 디지털 로 변환 하 여 녹음 한 후 재 생시 에 음성 신호 로 고치 는 펄스 신호 변조 ( PCM ) 방식 을 사용 하 여 만든 음반 . 지름 12 ㎝ 디스크 에 미세 한 홈 을 형성 한 후 레이저 빔 을 이용 하 여 홈 에 저장 된 신호 를 검출 재생 하 는 장치 로서 흔히 줄여서 CD 라고 한다 . 
 재생 방법 은 레이저 광선 에 의해 비접 촉식 으로 이루어지 기 때문 에 잡 음 이 적 고 음질 은 우수 하나 기록 할 수 없 는 단점 이 있 다 . 현재 기록 가능 한 CD 가 개발 되 고 있 다 . 프로토타입 플레이어 는 1977 년 , 1979 년 필립스 사 ( 社 ) 와 소니사 에 
 제작 되 었 으며 , 
 최근 계속 발표 되 는 CD - ROM ( CD - Read Only Memory ： 주로 PC 의 보조 메모리 로 사용 됨 ) , CD - I ( CD - Interactive ： CD 를 매체 로 한 영상 기기 의 표준 으로서 일반 PC 와 는 상관없이 독자 적 으로 사용 ) 등 과 구분 하 기 위하 여 특별히 음악 용 CD 를 CD - DA ( CD - Digital Audio ) 라고 한정지 어 부른다 . 
 스테레오 녹음 [ 편집 ] 
 stereophonic 錄音 
 사람 에게 는 귀 가 둘 있 다 . 이 때문 에 음 을 들 을 때 오른쪽 으로부터 들린다 든지 왼쪽 으로부터 들린다 든지 하 여 음 의 입체감 ( 立體感 ) 을 얻 고 있 다 . 이 입체감 은 음악회 에서 생생 한 음악 을 듣 는다든지 극장 에서 연극 을 감상 한다든지 할 때 음악 · 연극 에서 받 는 감명 에 중요 한 역할 을 하 고 있 다 . 여기 서 이 와 같 은 입체감 을 가진 방송 · 녹음 에 관심 을 같 게 되 었 다 . 
 방송 에서 는 제 1 방송 과 제 2 방송 을 동시 에 써서 스테레오 방송 이 행하 여 지 기 도 하 였 다 . FM 방송 에서 는 하나 의 전파 에 오른쪽 과 왼쪽 의 두 음 을 실어서 스테레오 방송 을 하 고 있 다 . 또한 스테레오 는 스테레오 포 닉 ( stereophonic ) 을 줄인 말 이 다 . 여기 에 대해 종래 의 단일 의 것 은 모노럴 ( monoral ) 이 라고 한다 . 
 스테레오 녹음 은 1930 년 대 부터 연구 되 어 왔 다 . 현재 에 는 레코드 에 의한 것 과 위 에서 설명 하 는 자기녹음 ( 磁氣 錄音 ) 의 2 가지 가 있 다 . 
 다음 에 레코드 에 의한 스테레오 녹음 에 대해 설명 하 겠 다 . 
 〔 그림 〕－ 50 은 스테레오 녹음 과 재생 의 원리 를 보인 것 이 다 . 좌우 2 개 의 마이크로폰 을 준비 하 고 각각 의 출력 을 증폭 하 여 커터 의 바늘 에 전한다 . 레코드 의 홈 은 신호 가 없 을 때 는 〔 그림 〕－ 49 와 같이 정각 ( 頂角 ) 이 90 ° 인 이등변 삼각형 의 모양 을 하 고 있 다 . 
 그런데 모노럴 의 레코드 에서 는 일정 한 홈 이 좌우 로 사행 ( 蛇行 ) 하 여 녹음 되 어 있 는데 스테레오 의 경우 는 홈 의 왼쪽 반 과 오른쪽 반 의 모양 이 달라진다 . 이 로써 하나 의 홈 속 에 좌우 2 개 의 신호 가 기록 된다 . 구체 적 으로 는 〔 그림 〕－ 50 과 같이 45 ° 씩 기울어진 홈 의 측벽 ( 側壁 ) 에 좌우 2 계통 의 신호 가 기록 된다 . 이 와 같 은 방식 을 45 ／ 45 스테레오 방식 이 라고 한다 . 
 스테레오 레코드 를 재생 하 는 픽업 은 하나 의 바늘 에서 각각 45 ° 씩 기울어진 축 끝 에 2 개 의 진동자 ( 振動 子 ) 를 가지 고 있 다 . 
 바늘 자신 은 홈 의 모양 에 따라서 복잡 한 진동 을 하 는데 진동자 는 바늘 의 진동 중 그 진동자 와 직각 방향 인 진동 성분 에 만 느낀다 . 여기 서 각각 좌우 의 신호 가 분리 되 어 전기 신호 로 변환 되 어 증폭기 ( 增幅 器 ) 에 보내 진다 ( 〔 그림 〕－ 50 ) . 
 증폭기 는 좌우 2 신호 에 대응 하 여 2 개 있 으며 , 각각 스피커 를 구동 한다 . 
 이 2 개 의 스피커 를 적당히 떼 어 놓 고 , 이 2 스피커 로부터 등거리 의 위치 에서 들으면 입체감 있 는 음악 을 들 을 수 가 있 다 . 2 개 의 스피커 를 하나 의 캐비닛 속 에 넣 는 경우 도 있 으나 이 경우 는 스피커 의 간격 을 충분히 떼 어 놓 을 수 가 없 다 . 
 따라서 고급 스테레오 는 대부분 이 증폭기 와 스피커 를 분리 한 세 퍼 레이트 식 으로 되 어 있 다 . 
 자기녹음 [ 편집 ] 
 磁氣 錄音 
 음성 을 마이크로폰 으로 전류 로 바꾸 어 이것 을 자석 에 감 은 코일 에 흘려서 가까이 에 둔 자성체 ( 磁性 體 ) 에 자화 ( 磁化 ) 의 변화 로서 기록 하 는 것 을 자기녹음 이 라고 한다 . 자기녹음 이 처음 으로 생각 된 것 은 1898 년 으로 , 덴마크 의 포울 센 ( V . Poulsen , 1869 - 1942 ) 에 의해서 인데 실용 된 것 은 1930 년 대 의 후반 의 일 이 다 . 다루 기 쉬운 점 에서 뒤 에서 설명 하 는 토키 의 광학 녹음 ( 光學 錄音 ) · 레코드 의 원반 녹음 ( 圓盤 錄音 ) 과 더불 어 발전 하 고 , 현재 에 는 이 들 보다 도 널리 쓰이 고 있 다 . 
 처음 에 는 자성체 로서 피아노선 이 사용 되 었 으나 제 2 차 대전 후 는 자기 테이프 ( 磁氣 tape ) 로 바뀌 었 다 . 
 자기녹음 의 원리 [ 편집 ] 
 磁氣 錄音 － 原理 
 위 와 같이 녹 음용 의 자성체 에 밀착 시켜 작 은 틈 이 있 는 자심 ( 磁心 ) 을 둔다 . 이 자심 에 는 코일 이 감겨 있 으며 , 거기 에 녹음 하 려는 신호 전류 를 흘린다 . 이 자심 을 녹음 헤드 ( 錄音 head ) 라고 한다 . 
 녹음 헤드 를 흐르 는 전류 로 자성체 는 자화 된다 . 이 때 자화 되 는 폭 은 헤드 의 틈 의 폭 과 거의 같 다 ( 〔 그림 〕－ 51 ) . 그러나 일반 적 으로 가한 자장 ( 磁場 ) 의 세기 H 와 그 에 의하 여 자화 된 자장 의 세기 B 의 관계 는 직선 이 아니 고 〔 그림 〕－ 52 의 c 와 같 은 곡선 ( 磁化 曲線 ) 으로 된다 . 따라서 전류 가 정현파 라도 녹음 파형 은 정현파 로 되 지 않 는다 . 
 여기 서 신호 전류 와 함께 직선 전류 를 흘려서 H 0 라는 자장 을 가하 여 자화 곡선 의 직선 부분 에서 동작 시키 면 녹음 파형 과 신호 파형 을 일치 시킬 수 가 있 다 . 이 와 같이 동작 의 기점 을 벗어나 게 하 는 것 을 바이어스 ( bias ) 를 건다고 하 며 , 이 경우 바이어스 를 거 는 데 직류 전류 를 쓰 고 있 으므로 직류 바이어스 법 이 라고 부른다 . 
 이 에 대하 여 〔 그림 〕－ 52 의 d 와 같이 신호 전류 와 함께 30 - 100 ㎑ 의 고주파 전류 를 흘려 주 는 방법 을 교류 바이어스 법 이 라고 한다 . 이 경우 는 신호 전류 의 플러스 의 반 사이클 인 동안 은 그림 의 P 1 Q 1 사이 의 직선 부분 에서 동작 하 고 마이너스 의 반 사이클 인 동안 은 P 2 Q 2 의 직선 부분 에서 동작 한다 . 
 이 방법 은 1938 년 에 일본 에서 발명 된 것 으로 신호 가 없 는 때 의 바이어스 전류 에 의한 전류 자기 ( 電流 磁氣 ) 가 적 고 잡음 도 적 다는 특징 이 있 다 . 이 때문 에 현재 는 대부분 의 테이프 리코더 ( tape recorder ) 에 이 방법 이 쓰인다 . 
 자기녹음 의 재생 과 소거 [ 편집 ] 
 磁氣 錄音 － 再生 － 消去 
 녹음 된 자성체 ( tape ) 를 재생 헤드 에 접촉 시키 면서 이동 시키 면 자성체 의 표면 의 자속 이 재생 헤드 의 코일 과 교좌 하 여 코일 에 기전력 을 발생 한다 . 이것 을 증폭 하 여 스피커 를 울리 면 음 이 재생 된다 . 
 이 경우 녹음 테이프 는 녹음 할 때 와 같 은 속도 로 주행 시키 지 않 으면 안 된다 . 그러나 속도 를 일정 하 게 해도 헤드 의 기전력 은 신호 전류 의 주파수 에 비례 하 므로 저 주파 에서 의 출력 이 작아진다 . 따라서 증폭기 ( 增幅 器 ) 에 는 이것 을 보상 하 는 주파수 특성 을 갖 게 한다 . 또한 스위치 의 전환 으로 녹음 헤드 가 그대로 재생 헤드 를 겸용 하 는 경우 가 많 다 . 
 녹음 내용 이 필요 없 게 되 었 으면 이것 을 지우 고 테이프 를 다시 사용 할 수 가 있 다 . 
 소거 헤드 에 는 30 - 80 ㎑ 의 고주파 전류 를 흘려 둔다 . 이 헤드 에 접촉 시키 면서 테이프 를 이동 시키 면 자화 상태 가 점차 약해져서 결국 에 는 소거 되 어 버리 고 만 다 . 
 녹음 테이프 [ 편집 ] 
 錄音 tape 
 50 μ 가량 두께 의 아세테이트 · 비닐 · 폴리에스테르 등 의 테이프 에 보자력 ( 保 磁力 ) 이 큰 흑색 의 산화철 ( Fe 3 O 4 ) , 또는 잔류 자기 가 큰 적갈색 의 산화철 ( γ － Fe 2 O 3 ) 을 1 μ 가량 의 분말 로 하 여 10 - 15 μ 정도 의 두께 로 칠한 것 이 쓰인다 . 
 테이프 리코더 [ 편집 ] 
 〔 그림 〕－ 54 와 같 은 시스템 을 테이프 리코더 라고 한다 . 라디오 방송 의 프로그램 은 현재 대부분 녹음 테이프 로 만들 어 지 고 편집 한 다음 방송 되 고 있 다 . 레코드 회사 에서 도 음악 을 먼저 녹음 하 고 이것 으로 원반 에 홈 을 판다 . 
 여기 에 쓰이 고 있 는 녹음기 는 모두 우수 한 특성 을 가진 정교 한 것 이 다 . 특히 주파수 특성 ( 周波 數 特性 ) 에 대한 요구 가 까다로운데 테이프 속도 를 19 ㎝／ sec 로 하 면 40 - 16 , 000 ㎐ 의 범위 이 므로 문제 는 없 다 . 일반 가정용 의 어학 의 연습 용 으로서 또는 스테레오 테이프 에 의한 음악 감 상용 에 사용 되 고 있 다 . 
 학습 용 의 것 은 소형 이 고 다루 기 쉬워야 한다 . 이 때문 에 테이프 의 속도 를 느리 게 하 여 녹 음량 을 늘린다든가 값싸 게 만드 는 데 노력 하 고 있 다 . 스테레오 테이프 는 녹음 트랙 ( track ) 을 둘 쓰 고 있 다 . 따라서 기구 적 으로 레코드 보다 단순 하 다 . 테이프 특성 이 점차 개선 되 고 있 으므로 앞 으로 는 더욱 보급 될 것 으로 보인다 . 또 레코드 는 진동 이 심한 승용차 속 에서 는 쓸 수 없 는 데 대하 여 자기 녹음 에 는 그러 한 제약 이 없 다 . 
 그런 까닭 에 자동차 의 카 스테레오 로서 도 녹음 테이프 가 널리 보급 되 고 있 다 . 
 최근 에 는 또 테이프 교환 을 용이 하 게 하 기 위하 여 테이프 를 카트리지 에 넣 은 것 도 많 아 졌 다 . 극히 소형 의 것 에 는 피아노선 을 녹 음 체 ( 錄音 體 ) 로 하 고 , 팔뚝시계 모양 의 마이크로폰 을 사용 하 여 30 분 간 의 녹음 을 할 수 있 는 것 도 모두 포켓 에 들어갈 수 있 는 사이즈 이 므로 담화 의 취재 · 시장 조사 · 상거래 등 에 쓰이 고 있 다 . 
 마이크로폰 [ 편집 ] 
 소리 를 테이프 · 레코드 에 녹음 하 려면 먼저 소리 를 전기 신호 로 바꾸 지 않 으면 안 된다 . 이 를 위하 여 쓰이 는 것 이 마이크로폰 이 다 . 앞 에서 설명 한 전화 의 송화기 도 마이크로폰 의 하나 인데 최근 에 는 테이프 리코더 의 보급 으로 취입 용 의 것 을 가진 가정 도 많 아 졌 다 . 마이크로폰 에 는 여러 가지 종류 의 것 이 있 다 . 
 탄소 마이크로폰 [ 편집 ] 
 炭素 microphone 
 그 원리 에 대해서 는 앞 에서 설명 했 다 . 〔 그림 〕－ 53 의 경우 진동판 으로서 는 엷 은 운모판 ( 蕓 母 板 ) 이 쓰이 고 있 다 . 이 운모판 이 소리 를 받 아서 기계 적 으로 진동 하 면 속 에 있 는 탄소 가루 에 가해 지 는 힘 이 변화 하 여 탄소 가루 사이 의 접촉 저항 값 이 변화 한다 . 탄소 가루 에 직류 의 전류 를 흘려 두 고 작 동판 에 소리 를 가하 면 탄소 가루 사이 의 접촉 저항 의 값 의 변화 에 따라 전류 가 변화 하 는데 이 변화 하 는 전류 가 곧 신호 전류 이 다 . 
 탄소 마이크로폰 은 다른 것 에 비하 여 훨씬 감도 가 높 으나 잡음 이 많 고 , 더욱이 온도 · 습도 · 기압 등 의 영향 을 받 기 쉽 고 동작 이 안정 하 지 못하 다 . 이 때문 에 좋 은 감도 만 을 살린 전화 의 송화기 이외 에 는 거의 쓰이 지 않 게 되 었 다 . 
 가동 코일 마이크로폰 [ 편집 ] 
 可動 coil microphone 
 다이내믹 마이크로폰 ( dynamic microphone ) 이 라고 도 하 며 ( 〔 그림 〕－ 53 의 b ) , 자석 의 자극 사이 에 코일 을 두 고 , 이것 을 알루미늄 과 같 은 가벼운 진동판 에 붙인 것 으로 , 소리 를 받 아서 진동판 이 진동 하 면 코일 이 자속 ( 磁束 ) 을 끊 어서 코일 내 의 진동 에 응한 전류 가 흐른다 . 
 동작 이 안정 하 고 잡음 도 적 어서 널리 쓰이 고 있 다 . 그러나 주파수 가 높 아 지 면 소리 가 들어오 는 방향 에 따라서 감도 가 달라진다 . 이것 을 지향 성 ( 指向 性 ) 이 라고 한다 . 
 콘덴서 마이크로폰 [ 편집 ] 
 듀 랄루 민 의 엷 은 판 으로 된 진동판 과 이것 과 마주 보 게 고정 된 전극 을 두어 콘덴서 를 형성 시켜 진동판 이 진동 하 면 그 진동 에 따라서 용량 이 변화 한다 . 전극 간 에 200 - 300 V 의 직류 전압 을 가해 두 면 회로 에 는 용량 의 변화 에 따른 전류 가 흐른다 . 이것 이 신호 전류 가 된다 . 
 이 형 의 마이크로폰 은 소형 화 하 기 가 쉽 고 , 동작 도 안정 하나 다루 기 가 좀 까다로운 데 다가 값 도 비싸 므로 일반 에게 는 쓰이 지 않 고 고급 의 용도 에 한정 되 어 있 다 . 
 크리스털 마이크로폰 [ 편집 ] 
 crystal microphon 
 수정 ( 水晶 ) 의 엷 은 판 에 기계 적 인 힘 이 가해 지 면 그 힘 에 응한 전압 이 발생 하 는 현상 을 이용 한 것 이 다 . 이 현상 을 압 전 효과 ( 壓 電 效果 ) 또는 
 피에조 효과 ( piezo 效果 ) 라고 한다 . 결정 ( 結晶 ) 으로서 는 인공 의 로셀 염 ( Rochelle 鹽 ) 이나 티탄산 바륨 자기 ( 磁器 ) 등 이 쓰인다 ( 〔 그림 〕－ 53 의 d ) . 이러 한 종류 의 마이크로폰 은 소형 · 경량 이 고 다루 기 쉬우나 성능 은 그다지 좋 지 않 다 . 
 광학 녹음 [ 편집 ] 
 光學 錄音 
 무성 영화 가 토키 ( talkie ＝ talking picture ) 로 바뀌 었 을 때 부터 쓰이 고 있 는 것 이 광학 녹음 이 며 , 필름 화면 의 한쪽 에 광학 적 음성 을 기록 하 는 것 이 다 . 음성 을 기록 하 고 있 는 부분 의 폭 은 2 . 54 ㎜ 이 며 사운드 트랙 이 라고 부르 고 있 다 . 
 광학 녹음 의 시스템 은 〔 그림 〕－ 55 와 같 다 . 먼저 음성 을 마이크로폰 으로써 전류 로 바꾸 어 이 전류 로 거울 을 진동 시킨다 . 이 에 따라서 거울 에서 반사 되 는 광량 ( 光量 ) 이 제어 된다 . 이 와 같이 하 여 제어 한 광량 을 사운드 트랙 에 조사 ( 照射 ) 하 여 감광 시킨다 . 이 필름 을 화면 과 함께 현상 · 정착 하 면 광학 녹음 이 되 는 것 이 다 . 재생 을 하 려면 사운드 트랙 을 광원 과 광전관 사이 를 주행 시켜서 광전관 에 흐르 는 광전류 를 증폭 하 면 된다 . 
 이 경우 화면 쪽 을 1 초간 24 토막 을 단속 적 으로 보내 고 있 다 . 따라서 음성 을 재생 하 는 부분 에서 는 필림 이 연속 적 으로 이동 하 도록 하 지 않 으면 안 된다 . 이 때문 에 음성 녹음 은 화면 보다 20 토막 앞 에 녹음 되 어 있 다 . 
 광학 녹음 에 는 두 가지 방법 이 있 다 . 하나 는 농담 ( 濃淡 ) 의 무늬 로 기록 하 는 방식 이 고 , 또 하나 는 투명 한 부분 의 면적 을 변화 시키 는 방식 이 다 . 재생 방법 은 둘 다 똑같 다 . 
 자기 녹화 [ 편집 ] 
 磁氣 綠 畵 
 자기 테이프 에 텔레비전 의 화상 을 기록 하 는 것 을 자기 녹화 ( 磁氣 綠 畵 ： video tape recording ) 라고 한다 . 1956 년 에 미국 의 암 펙 스 사 ( Ampex 社 ) 가 발표 한 것 이 최초 이 다 . 테이프 의 폭 은 50 ㎜ 나 되 는 폭넓 은 것 을 쓰 고 , 테이프 속도 는 38 . 1 ㎝／ sec 이 다 . 〔 그림 〕－ 56 은 VTR 의 원리 · 구성 을 보인 것 이 다 . 테이프 에 밀착 하 여 4 개 의 녹화 헤드 가 고속도 로 회전 하 고 , 이 헤드 의 회전 과 테이프 의 이동 으로 테이프 에 는 지그재그 로 기록 된다 . 
 이 기록 선 1 행 으로 실제 의 TV 화상 의 주사선 의 16 줄 분 이 기록 된다 . 따라서 32 행 으로 화상 의 1 화면 을 녹화 할 수 있 다 . 1 화면 분 의 테이프 의 길이 는 약 13 ㎜ 가 된다 . 텔레비전 의 화상 신호 ( video 信號 ) 는 4 . 5 ㎒ 이 며 , 이것 을 AM 으로 변조 하 여 녹화 한다 . 재생 할 때 는 이것 을 복조 하 여 화상 을 재현 하 고 있 다 . 주파수 가 높 으므로 헤드 의 틈 은 좁 아서 2 밖 에 안 된다 . 또 테이프 와 헤드 의 밀착 이 중요 하 므로 진공 으로 흡착 시키 고 있 는데 , 이 때문 에 헤드 의 소모 가 심해져서 수시로 교환 하 지 않 으면 안 된다 . 
 이 문서 는 2018 년 5 월 13 일 ( 일 ) 19 : 52 에 마지막 으로 편집 되 었 습니다 .