オカリナ 奏者 ［ 宗 次 郎 ］ オフィシャルサイト 
 소 지로 의 오카리나 는 1975 년 도치기현 의 산골짜기 작 은 마을 에서 가야마 히사시 씨 를 만나 면서 부터 시작 되 었 다 . 스승 이 연주 하 는 오카리나 의 맑 은 선율 이 계곡 을 따라 울려퍼졌 는데 , 처음 들 어 보 는 오카리나 의 음색 에 감동 하 는 순간 이 었 다 . 
 그 는 몇 달 뒤 가야마 씨 의 제자 가 되 기 로 결심 하 게 된다 . 숲 가장자리 에 위치 한 숯 굽 는 조그만 오두막 . 램프 하나 달랑 매달린 한 평 정도 의 공간 . 소지로 의 오카리나 음색 의 원점 이 바로 이곳 에 있 다 . 그 는 날 마다 이곳 에서 동틀 무렵 까지 산 을 향해 오카리나 를 불 어 댔 던 것 이 다 . 
 그 후 근처 에 폐 자재 로 지 은 집 으로 거처 를 옮겼 다 . 물 은 몇 백 미터 떨어진 계곡 에서 파이프 로 끌 어다 사용 하 였 다 . 여기 서 도 새벽 까지 연습 을 게을리 하 지 않 았 다 . 특히 , 눈 내리 는 날 에 문밖 에 나가 오카리나 를 불 면 말 할 수 없 는 쾌감 을 느꼈 다 . 눈 이 주변 의 잡음 을 삼켜 버리 기 때문 에 정적 속 에 울려 퍼지 는 오카리나 소리 는 그야말로 환상 이 었 다 . 
 스승 가야마 씨 의 오카리나 공방 에서 낮 에 는 오카리나 제작 하 고 , 저녁 에 는 1 시간 정도 연주 레슨 을 받 았 다 . 그런 다음 집 에 돌아와 새벽녘 까지 7 ∼ 8 시간 동안 매일 혼자 서 훈련 을 거듭 하 였 다 . 그 고 되 고 힘든 생활 이 3 년 동안 계속 되 었 다 . 
 소지 로 특유 의 음색 은 그 후 에 더욱 다듬 어 지 게 된다 . 
 1979 년 도치기현 의 동쪽 끝 , 모테 기마치 로 옮겨 비 어 있 는 물레방앗간 에서 자신 만 의 음색 을 추구 하 기 시작 하 였 다 . 새로 자기 나름 의 틀 을 만들 고 벽돌 을 쌓 아 올리 며 가마 도 자신 의 손 으로 완성 하 였 다 . 이번 에 는 장작 을 때 서 오카리나 를 구 어 내 는 일 에 집중 하 였 다 . C 01 관 , G 02 관 , C 04 관 , G 05 관 의 4 종류 부터 시작 하 였 다 . 시행착오 는 아홉 달 동안 이나 계속 되 었 다 . 구할 수 있 는 점토 는 무엇 이 든 시험 해 보 았 고 , 세토 , 다 지미 , 도키 등 나고야 주변 의 흙 에서부터 현지 의 도치기현 이나 이바라키현 의 흙 도 사용 해 보 았 다 . 이 무렵 부터 하루 에 16 시간 씩 오카리나 제작 에 몰두 하 였 다 . 
 그 리 고 이듬해 1980 년 에 는 폐교 된 초등 학교 로 옮겨서 아틀리에 로 도 이용 하 였 다 . 다시 벽돌 을 쌓 아 올려 새로운 장작 가마 를 완성 하 였 다 . 오카리나 의 종류 도 더욱 늘어나 , F 06 관 , C 07 관 , G 08 관 까지 대형 오카리나 에 도 점차 도전 해 나갔 다 . 그 밖 에 도 , 이 시기 에 특수 Key ( 음조 ) 의 B ♭ 관 과 A ♭ 관 에서 도 숱한 시행착오 를 거듭 하 였 다 . 말 그대로 오카리나 에 파묻혀 산 나날 이 었 다 . 
 한 달 에 120 개 정도 를 만들 었 고 , 그 중 에서 가마 에 넣 어 굽 는 것 은 100 개 정도 였 다 . 오카리나 는 13 시간 정도 천천히 구워 낸다 . 게다가 , 꺼낸 뒤 그슬리 고 연마 하 고 마지막 의 조율 까지 합하 면 , 그 로부터 한두 주일 은 더 걸린다 . 1 년 에 여덟 번 을 구우면 약 1 , 000 개 의 오카리나 가 만들 어 지 는데 , 1975 년 부터 CD 로 데뷔 한 1985 년 까지 만든 오카리나 의 수 는 무려 만 개 가 넘 는다 . 현재 소지로 가 사용 하 고 있 는 오카리나 는 그 만 개 중 에서 엄선 된 십 여 개 인 셈 이 다 . 
 소지로 의 음색 은 오카리나 를 만난 후 처음 10 년 으로 집약 된다 . 자신 의 모든 에너지 를 이 오카리나 에 쏟아부 었 다 . 소지로 가 만든 오카리나 에 는 소지로 가 아니 면 알 수 없 는 비밀 이 많 다 . 소지로 가 아니 면 흉내 도 낼 수 없 는 무언가 가 있 다 . 그것 은 자신 의 페이스 가 아니 라 , 오로지 흙 의 상태 를 살피 면서 흙 의 페이스 에 맞추 어 하나 씩 하나 씩 만들 었 기 때문 일 것 이 다 . 단순 한 작업 도 적 지 않 다 . 밭고랑 을 갈 듯이 , 풀 을 뽑 아 내 듯이 , 차분 하 게 앞 을 내다보 았 던 것 이 다 . 
 노래 를 좋아해서 사실 은 노래 를 부르 고 싶 었 다는 소지로 에게 가사 는 필요 없 다는 생각 을 갖 게 한 것 이 바로 이 오카리나 의 음색 이 다 . 흙 의 선율 로 충분 하 며 , 더 이상 말 은 필요 없 다 . 소지로 가 심혈 을 기울여 만든 오카리나 에 혼 이 담긴 숨결 을 불어넣 을 수 있 는 사람 은 오직 소지 로 밖에 없 다 . 소지 로 만 의 음색 . 그래서 이렇게 많 은 사람 들 에게 감동 을 줄 수 있 는 것 이 다 . 수많 은 사람 들 의 사랑 을 받 는 것 이 다 . 소지 로 밖에 낼 수 없 는 자부심 넘치 는 음색 인 것 이 다 . 
 소지로 의 말 을 빌 자면 , ‘ 오카리나 는 공기 를 갈 아 일구 는 것 ’ 이 라고 한다 .