LA PERFORMANCE COMME CATEGORIE ARTISTIQUE << vers sommaire J . Donguy >> “ Teaching and learning as performing arts ” ( Robert Filliou ) “ Ils disaient que l ’ oubli etait leur passion dominante . Ils voulaient tout reinventer chaque jour ; se rendre maitres et possesseurs de leur propre vie . ” ( Guy Debord , Contre le cinema ) Le terme de “ performance ” apparait au debut des annees 70 dans un article d ’ H . Hein , “ Performance as an Aesthetic category ” dans Journal of Aesthetics ( printemps 1970 ) et dans un article a propos de Vito Acconci , “ Vito Aconci on activity and performance ” ( Art and Artists , mai 1970 ) . Dans les premiers travaux de Vito Aconci au cours des annees 70 , l ’ on trouve des ｅxpressions telles que “ Performing a place ” ou “ Performing the body ” . Le concept de performance semble venir de la scene musicale , a la fois par le biais de la culture rock , et aussi a travers cette idee de John Cage : ≪ Tout est musique ≫. “ Events ” de George Brecht , concerts Fluxus a Wiesbaden et a Paris en 1962 , a Dusseldorf en 1963 , mais aussi l ’ idee de “ performance ” dans le fait “ d ’ etre la ” : “ Am I really here or is it only art ? ” ( Laurie Anderson ) , ou Filliou : ≪ Il n ’ y a plus de centre dans l ’ art . L ’ art , c ’ est la ou tu vis ≫ ( 1 ) , a rapprocher de ce titre donne a un cycle de performances a Ferrare en 1981 : “ La perdita del centro ” . Il faudrait aussi signaler , parmi les origines de la performance a la fin des annees 50 et au debut des annees 60 les manifestations de Gutai au Japon , le “ happening ” aux Etats - Unis , les “ derives ” des situationnistes , les Anthropometries d ’ Yves Klein en France . Pour le happening , Allan Kaprow est parti de ≪ peintures et d ’ assemblages ≫ en 1952 pour aller vers ≪ une sorte d ’ agglomerat d ’ action - collage , et finalement vers leur arrangement structure en environnements avec sons et lumieres ≫. La il a realise que chaque visiteur ≪ devait devenir partie ≫ de cela , bouger quelque chose , et vers les annees 1957 / 58 ce besoin devenant plus intense , le happening est ne . ≪ Je desirais que le public “ prenne part ” a mon travail ≫. Mais Allan Kaprow refuse toute filiation directe entre happening et performance . Dans un entretien a Milan le 29 juillet 1991 , il dit : ≪ Je n ’ ai jamais voulu realiser un happening dans un musee . Et meme si on me demande pour quelque raison de le faire , je dirais non . Ce n ’ est pas possible . Cela serait une performance . C ’ est exactement la difference entre une performance et un happening . La performance est en realite un evenement artistique , et il se produit devant un public . Cela pourrait etre un public pour du Shakespeare , il n ’ y a aucune difference . Structurellement et philosophiquement , c ’ est la meme chose . Les happenings avaient un temps discontinu , deux , trois mois , six ans ; une seconde . Pas de public . Seulement des intervenants ( only participation ) . Et c ’ est important , pas de references a la culture artistique . Pas de references a la musique , au theatre , a la litterature . Quand j ’ ai commence , c ’ etait difficile de comprendre reellement les implications philosophiques . Mais au bout de trois et quatre ans , c ’ etait clair . D ’ un point de vue intellectuel et culturel , mon travail m ’ a amene de l ’ art a la vie en general ≫ ( 2 ) . Tres imbrique , et participant de la performance , se developpe a la fin des annees 60 et 1 au debut des annees 70 l ’ art corporel avec Michel Journiac ( 3 ) et Gina Pane , ou “ body art ” . Aux Etats - Unis , “ Shoot ” de Chris Burden ( F . Space , Santa Anna , Ca . ) le 19 novembre 1971 . “ Making of the body ” ? Le terme de “ body art ” apparait dans un article d ’ “ Arts Magazine ” de Cindy Nemser de septembre 1971 et celui d ’ “ art corporel ” dans le numero 1 d ’ Artitudes de la meme annee . Proche de Luthi , de Rainer ou de Delay qui travaillent a partir d ’ auto - portraits , la performance consistera a exposer le corps , comme Luciano Castelli dans “ Solarium ” ( galerie “ de Appel ” , Amsterdam , mai 1975 ) ou Timm Ulrichs qui s ’ exposera comme “ premiere oeuvre d ’ art vivante ” . on peut citer aussi Dieter Appelt ou Rebecca Horn , dans une piece intitulee “ Body object ” en 1972 . Notion de corps qu ’ ont travaillee les actionnistes viennois comme Hermann Nitsch ou Otto Muehl . Cela peut aller jusqu ’ a la mise en jeu de ce corps , comme Serge III au Festival de la Libre ｅxpression , dans “ Solo pour la mort ” , a la roulette russe . “ Body language ” ? RoseLee Goldberg definit la performance en 1976 par des preoccupations de “ duree ” , d ’ “ espace ” et de “ corps comme un mecanisme fonctionnel ” . Elle y voit l ’ influence de la “ Modern Dance ” ( 16 Dances de Merce Cunningham en 1951 ) , et , apres une periode ｅxpressionniste , une evolution vers “ un art fonctionnel ” selon des “ procedures ” . Willoughby Sharp ecrit un article dans le numero 1 d ’ Avalanche intitule : “ Body Works : A Pre - Critical , Non - Definitive Survey of Very Recent Works Using the Human Body or Parts Thereof ” ou en reference a “ Making Faces ” de Bruce Nauman , il souligne que “ Le corps de l ’ artiste devient a la fois le sujet et l ’ objet du travail ” , en reaction contre l ’ art conceptuel . Vito Acconci parle du “ corps comme point de depart ” et “ point d ’ arrivee ” ( “ Body as starting point , ... body as end - point ” ) . Selon Terry Fox , le corps est a utiliser “ directement comme un outil ” . Pour Shirley Cameron et Roland Miller , ≪ it ( la performance ) was work produced for a particular time and place , and the total creative impact was in the control of the artist ≫. Orlan , dans un entretien , insiste sur la notion d ’ ≪ espace theorique ≫, la performance etant un ≪ cadre vide ≫ dans lequel ≪ des pratiques artistiques venues de differents horizons viennent s ’ interroger ≫ et elle insiste sur le rapport au lieu : ≪ Notre corps est une sculpture qui est chargee ≫ ( a rapprocher de cette phrase de Tom Marioni : ≪ Performance is sculpture action ≫) et le travail doit etre non seulement ≪ plus fort que l ’ espace ≫ mais il faut que ≪ l ’ espace paraisse comme inscrit apres , premedite ≫. Caroline Tisdall insiste , elle , sur le fait que la performance a lieu ≪ en temps reel ≫ et en presence d ’ un public . Dans Performance Anthology , le livre sur la performance en Californie dans les annees 70 , Linda Frye Burnham ecrit que les ≪ performance artists ≫ desirent etre consideres comme de simples ≪ artistes ≫ et leur utilisation du ≪ corps humain , du son , de la lumiere , de la couleur , de l ’ action , du temps , du detail autobiographique , de la photographie et d ’ autres technologies est consideree par eux comme un choix de materiaux de peintres et de sculpteurs ≫. Esther Ferrer , du groupe espagnol ZAJ , dans un entretien recent ( 4 ) donnera cette definition : “ La performance , c ’ est l ’ art de l ’ espace , la presence et le temps ” . Peut - etre pourrait - on aussi reprendre l ’ ｅxpression de Dick Higgins d ’ ≪ art as process ≫ dans un article qu ’ il a ecrit sur la “ postmodern performance ” , comme on parle de “ work in progress ” . Dans le meme ordre d ’ idee , Jochen Gerz , a propos du caractere “ dispositif ” de son oeuvre , fait une comparaison avec la nourriture : ≪ Tu la manges , apres il n ’ y a plus de nourriture , mais toi tu es la nourriture , et la nourriture te fait bouger , et il n ’ y a plus de residus ≫ et il oppose a cela la ≪ plus - value des choses qui sont seulementconservables , parce qu ’ on peut les posseder et qu ’ on ne peut pas les “ etre ” ≫. “ Dispositif ” , “ process ” , Guy Scarpetta parlera de “ fonction ” . Performance situationnelle ? ≪ La beaute sera de situation ≫ dira Debord dans le film Critique de la separation ( 1960 ) . 2 Aujourd ’ hui , pour l ’ homme qui accepte sa nature clivee ( naufragee ) , le “ tout ” est seulement possible comme une vision regressive , une espece de primitivisme . DIFFERER le tout ( comme le delai de Duchamp - un “ delai ” de verre ) . ≫ ( Richard Foreman ) . La performance tient aussi du rituel , dans ses implications philosophiques , ce qui etait vrai d ’ Hermann Nitsch pour l ’ Actionnisme , dans sa conception cathartique de rituels sacrificiels sanglants qui durent plusieurs jours , ou de Beuys s ’ enfermant pendant une semaine avec un coyote a la galerie Rene Block en 1974 a New York , voulant exprimer ≪ le “ trauma ” de l ’ Amerique toute entiere par rapport a l ’ Indien , a l ’ Homme Rouge ≫. Importante aussi est la place du cinema experimental super 8 et de la video dans la performance , ou cette notion d ’ artiste multimedia . Selon Bruce Kurtz , ≪ ce n ’ est pas un accident si la performance a emerge en meme temps que la video ≫. Video performance , comme l ’ “ Hommage a Jahrling ” de Vostell , ou il compare l ’ image des corps a la television a des pierres . Dans les fiches de John Gibson a propos de Vito Acconci ( 5 ) en 1970 / 71 apparait l ’ ｅxpression “ live performance with video ” . Il faut signaler ici le role qu ’ ont joue et que jouent des lieux comme le Western Front a Vancouver , le Lieu a Quebec ou la Kitchen a New York . La performance dans les annees 70 s ’ est d ’ abord developpee aux Etats - Unis a la fois sur la cote ouest en Californie , autour d ’ artistes comme Chris Burden , Paul Kos , Barry Le Va , Barbara Smith ( 7 ) et sur la cote est a New York , avec Vito Acconci . A partir de 1973 , avec Ballroom a Florence , Vito Acconci est passe de la performance a l ’ installation . “ ( The ) problem with performance art is also the benefit of performance art : it destroys itself as it is being made ” ( entretien , 1989 ) . Il faut signaler plus particulierement le role de Jean Dupuy , artiste francais qui s ’ est installe a New York en 1967 . Apres s ’ etre fait connaitre dans le mouvement E . A . T . , Experiments in Art and Technology dirige par Billy Kluver et Robert Rauschenberg , il expose chez Sonnabend , galerie qu ’ il va quitter en 1972 pour se lancer dans le mouvement de la performance . Il organisera des soirees de performances , Soup & Tart ( 6 ) a la Kitchen en 1974 , 3 evenings on a revolving stage en 1976 a la Judson Church , puis la serie des Grommets a partir de 1976 ( 8 ) . En France , l ’ interet pour la performance est venu avec un decalage de 7 / 8 ans , notamment avec le “ Symposium d ’ Art Performance ” de Lyon organise par Orlan de 1979 a 1983 avec des artistes aussi divers que K . Trengove , Christina Kubisch , Lydia Schouten ( Performance “ Cage ” en 1979 ) , Marc Chaimovitz , Dieter Appelt . D ’ Orlan , signalons depuis 1968 les “ Mesurages ” , en 1977 le “ Baiser de l ’ Artiste ” a la FIAC , l ’ action a la derniere Biennale de Paris au Musee d ’ Art Moderne de Paris et au Palazzo Grassi a Venise en 1979 . Nous avons nous - meme organise trois festivals de performance en 1982 , 1983 , 1984 ( 9 ) . Du 12 au 19 mars 1982 ont realise des performances notamment Wilfrid Rouff ( groupe Untel ) , Charles Dreyfus , Cesar Cofone , Joel Ducorroy , Jerome Mesnager , Michel Verjux , Ollivier Coupille , Bruno Mendonca , Serge III , Marie Kawazu , Roland Miller ( Angleterre ) , Rui Orfao ( Portugal ) , Christian d ’ Aiwee , Plassun Harel , Mogly Spex , Arnaud Labelle - Rojoux , Manoel Barbosa ( Portugal ) , Ken Gill ( Angleterre ) , Ria Pacquee ( Belgique ) , Arthur Wicks ( Australie ) , M . Aayamaguchi ( Japon ) , Petite Louma , Elisabeth Mileu ( Portugal ) , Julien Blaine , Tolsty , Balbino Giner , Wonder Performance , Jean - Francois Bory , Angeline Neveu , Joel Hubaut , 3 Walter Baumann ( Allemagne ) , Claude Torey . .. A partir de 1983 et surtout en 1984 , nous suggerons le terme de techno - performance , radio performance avec Christian d ’ Aiwee , video performance avec le groupe Wonder Products , audio performance avec Benoit Maubrey ( No name gruppe , Berlin ) , cine - performance avec Alain Fleischer , computer - performance et performance avec le telephone realisee par Fred Forest , ou il se telephone a lui - meme . Signalons dans cet ordre d ’ idees le projet d ’ Ulay et de Marina Abramovic ce projet de performance “ outspace ” a partir de la muraille de Chine , “ unique chose que tu peux voir de la lune ” , a partir de photographies par satellite . Un autre stade , c ’ est la video performance interactive que permet le slow - scan , ou television a balayage lent . En 1988 a Cologne , dans le cadre de la Photokina , nous et Jean - Rene Bader avons initie un echange slow - scan avec Hank Bull du Western Front a Vancouver au Canada sur un mur d ’ ecrans video a partir d ’ une performance de Maria Vedder . D ’ autres echanges slow - scan ont eu lieu , notamment pour l ’ “ Anniversaire de l ’ art ” , un concept de Robert Filliou . Ou cette performance internet , “ Ping Body ” , de l ’ artiste australien Stelarc en novembre 1976 entre Paris ( le Centre Pompidou ) , Helsinki et Amsterdam . Soit cette idee d ’ aller vers un horizon “ trans - apparent ” regi par l ’ artiste operateur , probleme pose en philosophe par Jean - Francois Lyotard pour l ’ exposition des Immateriaux . Dans les annees 80 , Elizabeth Jappe va developper le concept d ’ “ expanded performance ” , de “ performance elargie ” qu ’ elle a defendu dans le cadre de la Documenta a Kassel en 1987 au cafe New York . En France , un groupe s ’ est developpe autour de la revue Doc ( k ) s de Julien Blaine , avec Arnaud Labelle - Rojoux , Charles Dreyfus , Tolsty , et un certain nombre de soirees Doc ( k ) s ont ete organisees a partir de 1984 . Un autre groupe s ’ est developpe autour de Joel Hubaut a Caen , avec le concept de Grand Mixage , dont la derniere manifestation a eu lieu a la fondation Cartier avec le groupe Station Mir d ’ Herouville Saint - Clair . En Corse , le groupe Akenaton ( 10 ) officiellement cree en 1986 va commencer son parcours suite a la rencontre de Philippe Castellin et de Jean Torregrosa qui vont developper une pratique a base de poesie visuelle , d ’ installations et de performances . La performance est un art intermedia , d ’ apres le concept de Dick Higgins , un art frontiere avec , par exemple du cote du theatre ( 11 ) Jan Fabre , du cote des arts plastiques Gilbert & George ou Beuys , du cote de la danse Simone Forti , du cote de la musique Laurie Anderson . .. Parmi les revues consacrees a la performance , citons Avalanche nee a New York fin 1970 , High Performance nee a Los Angeles en 1978 , Parachute nee a Montreal et Performance nee a Londres en 1985 . En conclusion , peut - etre ce texte de Virilio sur un “ art du moteur ” , evoquant le 7 e art , le cinema , ou l ’ integration du facteur temps dans l ’ art , ce qu ’ illustre la performance , ou un art du trajet , de la trajectoire , du “ process ” , comme on a pu parler de “ process art ” , en attendant un “ art terminal ” , en allusion bien sur aux terminaux des ordinateurs , une “ esthetique de la disparition ” pour reprendre l ’ ｅxpression de Virilio , Baudrillard parlerait lui d ’ esthetique du vide , ce a quoi est confronte l ’ artiste qui travaille dans l ’ obsolescence acceleree des technologies et des supports . Ou la fin de l ’ oeuvre mausolee , vers un art du reseau , de l ’ “ eternal network ” ( 12 ) de Robert Filliou . Jacques DONGUYUniversite Paris I 4 Notes ( 1 ) Le Geste a la Parole , Thierry Agullo , Paris , 1981 , p . 45 / 46 . ( 2 ) Entretien avec nous - meme . Toujours avec nous - meme a Paris le 3 mai 1994 , il repond dans le meme sens a cette question : “ Je ne pense pas . Je pense que les happenings et les events des annees 50 et 60 ont donne la permission de faire des choses sans experience ou sans connaissance de ces premieres pieces . Ils ( les artistes de la performance ) etaient surtout motives par un desir de faire l ’ experience du temps reel plutot que du temps conceptuel comme en general dans les arts traditionnels . Nous les avons precedes , mais pas dans une ligne directe et ils n ’ ont certainement pas recu les idees les plus radicales que nous avions eues ” . ( 3 ) A cela pres que Michel Journiac refuse le terme de performance et lui prefere celui d ’ action . ( 4 ) Entretien avec Celine Bailly et Christelle Theleme , mai 1999 . ( 5 ) Par exemple celle - ci : “ ARTIST : Vito Acconci / Title : PULL / YEAR : 1971 ( April , 9 ) / MEDIUM : Performance ( eyes , movement , “ hypnotic force ” ) ; videotape record of the performance ” . ( 6 ) Le 30 novembre 1974 a la Kitchen , Center for video and music , 59 Wooster Street , avec Laurie Anderon , Jon Gibson , Philip Glass , Geoff Hendricks , Joan Jonas , Olga Kluver , Shigeko Kubota , Gordon Matta - Clark , Nam June Paik , Charlemagne Palestine , Yvonne Rainer , Carolee Schneeman , Richard Serra , Anne Tardos , Hannah Wilke . ( 7 ) Par exemple sa performance “ Feed me ” , “ Nourrissez - moi ” en 1973 au Museum of Conceptual Art a San Francisco , ou elle etait nue et ou elle accepte toute forme de nourriture : “ This could includeconversation and affection ” . ( 8 ) Premieres performances Grommet a PS 1 en 1976 , puis les autres au Grommet Studio , l ’ ancien loft de Maciunas . ( 9 ) Depuis , nous n ’ avons jamais cesse d ’ organiser des performances dans notre lieu ( APEGAC , Paris ) , citons Paul Mc Carthy ( U . S . A . ) le 22 novembre 1983 , Hank Bull et Eric Metcalfe ( Canada , “ Mac booty brothers ” ) le 27 octobre 1984 , Eric Samakh ( France , “ Performance d ’ une installation ” , 1984 ) , Richard Martel le 11 avril 1985 ( Quebec , “ Europeokunstruction ” ) , Arnette de Mille le 7 juin 1985 ( U . S . A . , “ Dancing in the dark ” ) , David Medalla le 14 juin 1986 ( Philippines ) , Claude Lamarche le 11 decembre 1987 ( Montreal , “ BLO ” ) , Takehisa Kosugi ( Japon ) - Ollivier Coupille ( France ) les 18 - 19 decembre 1988 , Christine et Jennifer Binnie du Neo - Naturist Cabaret le 17 juillet 1989 ( “ Liberte Heritage Fraternite ” ) , Fred Forest le 22 novembre 1989 ( “ Le sens de l ’ histoire ” ) , Julien Blaine le 20 octobre 1992 ( “ Sortie de quarantaine ” ) , Philip Corner le 26 fevrier 1993 ( U . S . A . , “ Earth Breath ” ) , Stelarc le 11 mars 1994 ( Australie , “ Psycho / Cyber ” ) , Mieko Shiomi ( Japon , octobre 1995 ) , Charlemagne Palestine le 11 fevrier 1997 ( U . S . A . , “ Transformation des alter - egos ” ) , “ Des Femmes ” du 29 mai au 21 juin 1997 ( Marie Kawazu , Sabine Macher , Elisabeth Morcellet , Valentine Verhaeghe , Claudia Triozzi . ..), Akenaton le 30 novembre 1997 , Julien Blaine le 1 er decembre 1998 ( “ A SViVre ” ) . ( 10 ) A noter que le groupe de rap Akhenaton s ’ est appele ainsi apres avoir vu une affiche d ’ Akenaton a Marseille . ( 11 ) Voir par exemple The drama review ( TDR ) volume 13 n ° 1 de 1968 ( New York ) , avec au sommaire Jerzy Grotowski , Jean - Jacques Lebel , Ann Halprin . ( 12 ) Le Geste a la Parole , op . cit . , p . 45 . 5 Bibliographie sommaire : - The Kitchen 1974 - 75 , Haleakala Inc . , New York . - Marina / Ulay ABRAMOVIC , 3 Performances , Galerie Krinzinger , Innsbruck , 1978 . - RoseLee GOLDBERG , Performance , Harry N . 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Herscher , Paris , 1981 . - La perdita del centro , catalogue , Ferrare , 1981 . - Chantal PONTBRIAND , Performances : text ( e ) s et documents , in Actes du colloque de Montreal sur performance et postmodernite , ed . de la revue Parachute , Montreal , 1981 . - Performances , Premier festival de la Performance de Paris , 12 - 19 mars 1982 , catalogue , APEGAC , Paris , 1982 . - Symposium international d ’ art - performance Lyon , colloque du 23 mai 1981 , Comportement - Environnement - Performance , Lyon , 1982 . - 1979 - 1983 Cinq ans d ’ art - performance a Lyon , Comportement Environnement Performance , Lyon , 1984 . - ORLAN , Skai et sky and video , ed . Tierce , Paris , 1984 . - Gregory BATTCOCK / Robert NICKAS , The Art of Performance , A Critical Anthology , E . P . Dutton Inc . , New York , 1984 . - Jean - Francois BORY / Jacques DONGUY , Journal de l ’ Art Actuel , 1960 - 1985 , ed . Ides et Calendes , Neufchatel , 1986 . - Arnaud LABELLE - ROJOUX , l ’ Acte pour l ’ Art , les Editeurs Evidant , Paris , 1988 , p . 245 a 315 . - Marina ABRAMOVIC , catalogue , Centre Georges Pompidou , Paris , 1990 . - HORS LIMITES , L ’ art et la vie 1952 - 1994 , catalogue , Centre Georges Pompidou , Paris , 1994 . - Fred FOREST , 100 actions , Z ’ Editions , Nice , 1995 . - L ’ ART AU CORPS , catalogue , MAC , Marseille , 1996 . - Allan KAPROW , L ’ art et la vie confondus , Supplementaires , Centre Georges Pompidou , 1996 , sur la performance p . 197 a 235 . - OUT OF ACTIONS between performances and the object , 1949 - 1979 . Thames and Hudson , The Museum of Contemporary Art , Los Angeles , 1998 . - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ------------------------- sommaire theoriehttp : / / www . sitec . fr / users / akenatondocks / DOCKS - datas _ f / forums _ f / forums . html