정준호 음악 칼럼니스트 영화 ‘ 보헤미안 랩소디 ’ 에 묘사 된 퀸 의 라이브 에이드 공연 모습 . 위 의 이미지 는 베토벤 교향곡 9 번 합창 의 악보 . 교실 에서 다른 친구 들 이 모두 퀸 과 아바 , 또는 특이 하 게 잉베이 말름 스텐 ( 당시 는 잉 위 맘스틴 이 라고 불렀 다 ) 과 같 은 자극 적 인 음악 에 열광 하 던 1980 년 대 말 , 나 는 보수 적 으로 클래식 음악 에 몰두 한 외톨이 였 다 . 30 년 이 지난 지금 , 흥행 기록 을 써 가 는 영화 ‘ 보헤미안 랩소디 ’ 의 열풍 에 힘입 어 퀸 의 팬 이 랄 수 도 없 는 나 까지 이런 글 을 쓰 는 것 을 보 니 어느덧 그 들 도 ‘ 클래식 ’ 이 된 모양 이 다 . 당시 친구 가 귀 에 꽂 아 준 ‘ 보헤미안 랩소디 ’( 이하 프레디 머큐리 와 브라이언 메이 가 부른 대로 ‘ 보 랩 ’ 이 라 줄임 ) 는 그 에게 는 경천동지 할 새로운 음악 으로 비쳤 을지 모르 지만 , 나 에게 는 이미 ‘ 클래식 ’ 한 곡 이 었 다 . 랩소디 ( 광시곡 ) 라는 제목 때문 만 이 아니 라 서로 다른 여러 양식 을 이 어 붙인 악상 이 익숙 했 기 때문 이 다 . 아마도 ‘ 보 랩 ’ 을 좋아하 는 복고 성향 의 독자 들 은 6 분 이 라는 , 팝 음악 으로 는 무모 할 만큼 긴 시간 이 상대 적 으로 너무 짧 게 느껴질 것 이 다 . 1975 년 프레디 머큐리 가 ‘ 보 랩 ’ 을 발표 하 기 150 년 전 에 도 똑같 은 일 이 벌어졌 다 . 귀 가 들리 지 않 는 쉰 네 살 의 작곡가 가 만든 아홉 번 째 교향곡 은 마지막 악장 의 길이만 ‘ 보 랩 ’ 의 네 배 길이 였 다 . 거기 에 교향곡 의 정형 을 무시 하 고 네 독창 자 와 합창 까지 가세 했 다 . 아연실색 할 일 이 었 다 . 어디 서 도 머큐리 가 베토벤 의 ‘ 합창 교향곡 ’ 을 모델 로 했 다는 말 은 들 어 보 지 못했 지만 , 예 나 지금 이나 내 가 보 기 에 둘 사이 의 유사 성 은 너무 도 자명 했 다 . ‘ 보 랩 ’ 은 다섯 부분 으로 되 어 있 다 . ‘ 이스 디스 더 리얼 라이프 ( Is this the real life ) ’ 라는 가사 의 아 카펠라 ( 1 ) 가 시작 이 다 . 이어서 프레디 가 ‘ 마마 , 저스트 킬드 어 맨 ( Mama just killed a man ) ’ 이 라는 발라드 ( 2 ) 로 등장 한다 . 건반 의 간주 뒤 로 같 은 곡조 를 한 차례 더 부르 고 나 면 ‘ 가끔 씩 내 가 태어나 지 않 았 으면 하 고 바란다 ’ 는 절규 와 함께 브라이언 메이 가 기타 솔로 로 분위기 를 고조 시킨다 . 세 번 째 가 이른바 오페라 ( 3 ) 에 해당 하 는 앙상블 이 다 . 모차르트 오페라 의 주인공 피가로 는 말 할 것 도 없 고 스카라무슈 나 갈릴레오 모두 오페라 를 상징 하 는 후 렴구 들 이 다 . 스카라무슈 ( Scaramouche ) 는 오페라 의 뿌리 인 이탈리아 광대 극 , ‘ 코메디아 델 아르테 ’ 의 주인공 이 다 . 갈릴레오 ( Galileo ) 는 ‘ 갈릴리 태생 ’ 이 라는 말 로 , ‘ 보 랩 ’ 보다 4 년 전 에 나온 앤드루 로이드 웨버 의 록 오페라 ‘ 지저스 크라 이스트 수퍼스타 ’ 를 떠올리 게 한다 . 문예 사상 첫 번 째 오페라 를 창작 한 피렌체 의 음악 동호회 ‘ 카메라타 ’ 의 멤버 중 에 도 빈첸초 갈릴레이 라는 음악가 가 있 었 다 . 바로 천문학자 갈릴레오 의 아버지 이 다 . 이런 상상 의 나래 가 ‘ 비스 밀라 ( Bismillah ) ’ 나 ‘ 바알 제 붑 ( Beelzebub ) ’ 과 같 은 이교도 의 가사 를 타 고 날아오를 때 , 네 번 째 짧 고 강렬 한 하드 록 ( 4 ) 으로 넘어간다 . 끝 으로 다시 한 번 발라드 ( 5 ) 가 돌아오 는데 이때 곡 을 마무리 하 는 가사 는 맨 처음 아 카펠라 에 나왔 던 ‘ 어쨌든 바람 은 불고 ( Anyway the wind blows ) ’ 이 다 . 이 에 비춰 베토벤 ‘ 합창 교향곡 ’ 의 드라마틱 한 4 악장 을 짧 게 요약 하 면 다음 과 같 다 . ( 1 ) 서주 -‘ 환희 ’ 의 주제 와 변주 , ( 2 ) 바리톤 서창 -‘ 환희 의 송가 ’ 와 4 중창 의 변주 , ( 3 ) 행진곡 과 테너 선창 에 이 은 변주 , ( 4 ) 새로운 악상 의 후속 합창 ‘ 백만인 이여 , 포옹 하 라 ’, ( 5 ) ‘ 환희 의 송가 ’ ‘ 포옹 하 라 ’ 의 푸가 와 코 다 . 귀 로 들 을 것 을 말 로 하 자니 복잡 하 지만 매년 연말 이 면 세계 도처 에서 반복 되 는 제전 의 음악 이 다 . 나 는 아직 도 ‘ 보 랩 ’ 이 ‘ 합창 교향곡 ’ 에 대한 오마주 라고 굳 게 생각 한다 . 별로 공감 하 지 못하 는 독자 를 위해 그러 면 엄연 한 사실 을 살펴보 자 . 프레디 머큐리 의 어록 을 정리 한 그레그 브룩스 와 사이먼 럽 턴 의 책 ‘ 퀸 의 리드 싱어 , 프레디 머큐리 ’( 뮤 진 트리 출간 ) 와 남 아 있 는 음악 자료 들 을 보 면 프레디 머큐리 가 평생 동경 한 두 가지 가 오페라 와 발레 임 을 부인 할 수 없 다 . 프레디 가 사랑 했 던 수퍼 디바 카바예 스위스 제네바 몽트뢰 호숫가 에 세워진 프레디 머큐리 의 동상 . photo 정준호 영화 에서 프레디 는 EMI 음 반사 의 매니저 에게 소프라노 마리아 칼라스 가 부르 는 카르멘 의 아리아 를 들려주 며 오페라 의 영감 을 받 은 ‘ 보 랩 ’ 을 싱글 앨범 수록 곡 으로 제시 한다 . 6 분 짜리 곡 을 틀 어 줄 라디오 방송 은 없 다며 “ 미친 짓 ” 이 라 말 하 는 매니저 역 은 오스틴 파워 이 자 슈렉 의 목소리 로 유명 한 배우 마이크 마이어스 가 맡 았 다 . 그 또한 ‘ 보 랩 ’ 을 삽입 한 영화 ‘ 웨인스 월드 ’ 를 만들 었 을 만큼 퀸 의 열광 적 인 팬 이 었 다 . ‘ 보 랩 ’ 은 결국 찬반 의 격론 을 불러온 문제작 이 되 었 지만 , 이 곡 을 통해 분명 해진 것 은 누구 도 퀸 이 하 려는 것 을 말릴 수 없 다는 것 이 었 다 . 그런 프레디 에게 오페라 를 대표 하 는 인물 은 그 가 ‘ 수퍼 디바 ’ 라고 부른 스페인 소프라노 몽 셰라 카바예 였 다 . ( 그녀 의 모국 발음 으로 는 몬세라트 카발 례 이 다 . ) 프레디 는 방송 을 통해 카바예 를 존경 한다는 인터뷰 를 했 고 , 그것 을 본 카바예 가 직접 전화 를 걸 어 ‘ 콜라보 ’ 를 청했 다 . 프레디 는 뛸 듯이 기뻤 고 , 꿈 이 아닐까 의심 하 기 도 했 다 . 그 가 청바지 나 쫄쫄이 가 아닌 턱시도 를 입 고 수염 까지 깔끔 하 게 민 것 만 봐도 카바예 를 얼마나 존경 했 는지 짐작 할 수 있 다 . 내 가 본 프레디 의 모습 가운데 가장 어색 하 지만 그래도 진심 이 엿보여 귀엽 기 까지 하 다 . 이렇게 해서 1988 년 , 풍운 의 로커 프레디 머큐리 와 세기 의 프리마돈나 인 몽 셰라 카바예 의 합작 앨범 ‘ 바르셀로나 ’ 가 탄생 했 다 . 그 보다 7 년 전 에 나온 크로스오버 의 효시 ‘ 퍼햅스 러브 ( Perhaps Love ) ’ 에서 포크 가수 존 덴버 와 테너 플라시도 도밍고 의 이중창 이 서로 따로 노래 하 고 나중 에 합성 한 것 처럼 너무 이질 적 으로 들렸 다면 , 프레디 와 카바예 는 마치 오페라 의 듀엣 처럼 자연 스럽 고 환상 적 으로 디바 의 고향 ‘ 바로 셀로 나 ’ 를 찬양 했 다 . 그것 은 마치 서로 말 이 통하 지 않 는 두 연인 이 눈빛 만 으로 사랑 을 나누 는 데 아무런 장벽 을 느끼 지 않 는 것 과 같 았 다 . 퀸 의 팬 이 라면 프레디 가 ‘ 바르셀로나 ’ 에 ‘ 보 랩 ’ 의 세 번 째 부분 ‘ 오페라 ’ 의 멜로디 ‘ 아이 시 어 리틀 실루 에토 오브 어 맨 ( I see a little silhouetto of a man ) ’ 을 회고 하 는 것 을 금방 알아챌 것 이 다 . 프레디 의 우상 이 던 그 카바예 가 올해 10 월 향년 85 세 로 세상 을 떠났 다 . 그녀 가 , 영화 속 에서 프레디 가 길 건너편 의 연인 메리 를 향해 푸치니 의 ‘ 투란도트 ’ 가운데 ‘ 왕자 님 들 어 보 세요 ’ 를 틀 때 레코드 에서 자기 목소리 가 흘러나오 는 장면 을 보 았 다면 얼마나 좋 아 했 을까 . 프레디 에게 오페라 가 곧 카바예 였 다면 루돌프 누레예프 는 발레 그 자체 였 다 . 위대 한 러시아 발레 유산 의 계승자 인 이 발레리노 는 몸짓 과 의상 , 무대 매너 등 모든 면 에서 프레디 에게 절대 적 인 영향 을 미쳤 다 . 프레디 가 무대 에 즐겨 입 고 등장 한 쫄쫄이 , 전문 용어 로 레오타드 ( 그것 을 처음 입 은 곡예사 의 이름 을 딴 것 ) 가 발레 를 동경 한 데 서 비롯 된 것 임 은 의외로 많이 알려져 있 지 않 다 . 글 을 쓰 기 전 , 나 에게 30 년 전 에 퀸 을 처음 소개 한 친구 에게 물 어 보 았 지만 그 도 금시초문 이 란다 . 1979 년 런던 로열 발레단 초청 으로 무대 에 선 프레디 머큐리 . photo 유튜브 발레리노 가 된 프레디 머큐리 의 공연 의심 이 가 는 사람 은 당장 유튜브 에 ‘ Royal Ballet Bohemian Rhapsody ’ 라고 쳐 보 기 바란다 . 1979 년 프레디 가 런던 로열 발레단 의 초청 으로 발레리노 가 된 공연 을 볼 수 있 다 . 그것 을 어찌 말 로 옮길 수 있 을까 ! ‘ 보 랩 ’ 보다 흥미 로운 것 은 ‘ 목신 ’( 목축 의 신 ‘ 판 ’ 을 말 한다 ) 으로 변신 한 프레디 머큐리 이 다 . 만년 의 히트 곡 ‘ 아이 원 트 투 브레이크 프리 ( I want to break free ) ’ 의 뮤직 비디오 는 멤버 들 의 여장 ( 女裝 ) 으로 유명 하 지만 , 실상 더 의미심장 한 부분 이 바로 후반부 ‘ 목신 의 오후 ’ 장면 이 다 . 발레 사상 가장 큰 스캔들 을 불러 왔 던 20 세기 초 니진스키 의 무대 를 프레디 가 재현 한 것 이 다 . 스테판 말라르메 의 시 ‘ 목신 의 오후 ’ 에 클로드 드뷔시 가 붙인 ‘ 전주곡 ’ 은 벨 에 포크 의 몽환 적 인 분위기 를 상징 하 는 것 이 었 다 . 파리 에 온 러시아 발레단 은 그 곡 으로 발레 를 만들 었 고 , 얼룩얼룩 한 목신 레오타드 를 입 은 니진스키 는 외설 적 인 몸짓 으로 고상 한 오페라 무대 에 충격 을 안겨 주 었 다 . 목신 의상 을 입 고 나팔 을 부 는 프레디 의 모습 은 퀸 의 기타리스트 브라이언 메이 가 작곡 한 ‘ 더 쇼 머스트 고 온 ( The show must go on ) ’ 과 프레디 추 모곡 ‘ 노 원 벗 유 ( Nonone but you ) ’ 에 다시 등장 한다 . 그룹 퀸 은 1979 년 에 스위스 제네바 호숫가 몽트뢰 에 자신 들 의 스튜디오 를 마련 한다 . 카지노 내부 의 스튜디오 는 지금 은 퀸 박물관 이 되 었 다 . 여기 서 이 들 은 ‘ 돈 스톱 미 나우 ( Don ’ t Stop Me Now ) ’ ‘ 언더 프레 셔 ( Under Pressure ) ’ 그리고 ‘ 더 쇼 머스트 고 온 ’ 과 같 은 걸작 을 녹음 했 다 . ‘ 쇼 는 계속 되 어야 한다 ’ 가 프레디 의 마지막 노래 가 된 것 도 드라마틱 하 다 . 마치 레온카발로 의 오페라 ‘ 팔리아치 ’ 에서 아내 의 외도 를 눈치챈 배우 가 같 은 상황 을 무대 위 에서 연기 하 다가 감정 을 이기 지 못하 고 아내 와 연적 을 살해 하 는 내용 을 떠올리 게 한다 . 희극 배역 팔리 아 치 는 스카라무슈 의 동료 이 다 . 이렇게 푸치니 여주인공 토스카 의 말 마따나 ‘ 노래 에 살 고 사랑 에 산 ’ 프레디 이다 . 1991 년 11 월 24 일 프레디 의 때 이른 죽음 에 뒤이 어 1993 년 1 월 6 일 그 가 존경 한 루돌프 누레예프 가 세상 을 떠났 다 . 그 들 사이 에 는 몽트뢰 인근 로잔 에 있 는 베자르 발레단 의 수석 무용수 호르헤 돈 이 유명 을 달리 했 다 . 모두 사인 은 에이즈 였 다 . 20 세기 최고 의 안무가 였 던 모리스 베자르 는 자신 의 연인 인 돈 과 누레예프 그리고 발레 를 사랑 한 프레디 의 연이 은 죽음 을 예사 롭 지 않 게 생각 했 고 , 1996 년 퀸 과 모차르트 의 음악 을 엮 어 ‘ 발레 포 라이프 ( Ballet for Life ) ’ 를 안무 했 다 . 잔니 베르사체 가 의상 을 맡 은 이 발레 는 2001 년 세종문화회관 의 내 한 공연 에서 도 많 은 관객 을 사로잡 았 다 . 지금 은 유튜브 에서 누구 나 만날 수 있 다 . 베자르 의 ‘ 발레 포 라이프 ’ 가 춤 을 통해 모든 사람 이 퀸 과 소통 하 기 를 원한 작품 이 라면 그 의 ‘ 9 번 교향곡 ’ 은 만인 을 베토벤 과 만나 게 하 려는 시도 였 다 . 1964 년 에 초연 된 이 발레 는 50 년 뒤 인 2014 년 도쿄 발레단 과 합작 으로 일본 에서 다시 공연 되 었 다 . 일본 은 시큰둥 한 미국 보다 퀸 에 훨씬 열광 했 고 , 늘 쿨 한 것 을 좋아한 프레디 도 게이샤 나 다도 와 같 은 일본풍 에 반했 다 . 그 가 살 아서 도쿄 의 베자르 발레단 ‘ 9 번 ’ 공연 에 초대 받 았 다면 아마도 자리 에 앉 아 있 지 는 않 았 을 것 이 다 . 이미 고음 불가 가 되 어 노래 가 불 가능 하 다면 마이크 를 뽑아들 고 주빈 메타 대신 지휘 를 하 지 않 았 을까 . 아마도 고적 대장 이 악단 과 무용수 를 동시 에 지휘 하 는 최초 의 베토벤 ‘ 합창 교향곡 ’ 이 되 었 을 것 이 다 . 몽트뢰 호숫가 에 서 있 는 프레디 머큐리 동상 은 어쩌면 ‘ 환희 의 송가 ’ 를 부르 고 있 는 것 인지 도 모르 겠 다 . 	 - Copyrights ⓒ 조선뉴스프레스 - 주간조선 , 무단 전재 및 재 배포 금지 -