베토벤 의 생애 , 베토벤 교향 곡감 상 tls 1665 님 2007 - 07 - 27 13 : 25 베토벤 을 찾 아서 . ... 독일 통일 기념 연주 --- 번 슈타인 지휘 베토벤 제 89 번 교향곡 베토벤 은 몇몇 선생 의 지도 를 받 았 는데 1779 년 에 그 를 가르친 크리스찬 고트 로프 네 페로 부터 는 음악 뿐 만 아니 라 정신 적 · 정서 적 인 영향 까지 받 았 다 . 1782 년 궁정 예배당 오르간 연주자 로 출발 , 2 년 만 에 정식 멤버 로 임명 되 고 1787 년 에 는 빈 에 가 서 흠모 하 던 모차르트 를 만났 으나 , 어머니 의 위 독 으로 곧 본 으로 돌아와 이 해 에 끝내 홀아비 가 된 아버지 를 대신 하 여 집안 을 떠맡 았 다 . 그러 다가 1792 년 바르트 슈타인 백작 을 비롯 한 친구 들 의 원조 로 빈 에 유학 , 결국 그 곳 이 그 의 영주 의 땅 이 되 었 다 . 빈 에 자리 잡 은 베토벤 은 귀족 들 의 보호 를 받 았 으며 , 셴크 · 알브레히트 베르거 · 하이든 · 살리에리 등 에게 사사 하 여 음악가 로서 의 지식 과 능력 을 키워 나갔 다 . 1795 년 피아노 연주자 로서 데뷔 하 고 이 시기 에 최고 작품 으로 꼽히 는 《 피아노 3 중주곡 》 을 발표 하 여 착실 한 첫발 을 내디뎠 다 . 1796 년 프라하 · 드레스덴 · 베를린 을 여행 하 고 , 1800 년 에 는 《 제 1 교향곡 》 과 6 곡 의 현악 4 중주곡 을 발표 했 다 . 그러나 이 무렵 부터 귓병 이 나 서 점차 악화 하 였 다 . 절 망한 그 는 1802 년 《 하일리 겐 슈 타트 의 유서 》 를 쓰 고 연주자 로서 의 활동 을 포기 , 작곡 에 만 전념 했으며 두문불출 로 외부 와 의 접촉 을 피했 다 . 그런 생활 속 에서 《 제 2 교향곡 》( 1802 ) , 오라토리오 《 감람산 상 ( 橄欖 山上 ) 의 그리스도 》( 1803 ) , 그리고 1804 년 에 는 《 제 3 교향곡 ( 영웅 교향곡 ) 》 을 작곡 하 여 하이든 이나 모차르트 의 영향 에서 완전히 벗어난 개성 적 인 스타일 을 확립 하 였 다 . 1805 년 오페라 《 피델리오 》 의 초연 에 실패 하 고 , 이듬해 이 를 손질 하 여 재연 하 였 지만 역시 성공 하 지 못하 였 다 . 이 작품 이 최종 적 인 형태 로 무대 에서 인정 을 받 은 것 은 1814 년 의 일 이 다 . 베토벤 의 작품 은 빈 을 비롯 하 여 유럽 각지 의 출판사 가 앞 을 다투 어 간행 하 였 다 . 출판 에서 의 보수 와 귀족 들 의 지원 으로 모차르트 와 는 달리 안정 된 생활 을 보낼 수 있 었 다 . 후원자 로서 특히 유명 한 귀족 은 루돌프 대공 ( 大公 ) , 롭 코비 츠 공작 , 킨스키 공작 등 이 었 다 . 1810 년 에 는 괴테 의 극시 ( 劇詩 ) 로 《 에그몬트 》 를 작곡 하 였 다 . 그 후 에 유명 한 《 영원 한 연인 》 에 부치 는 편지 를 썼 는데 , 그것 이 구체 적 으로 누구 에 대한 것 이 었 는지 는 아직 도 밝혀 지 지 않 았 으며 , 그러 한 여성 에 의 동경 에 도 불구 하 고 그 는 평생 을 독신 으로 지냈 다 . 《 영웅 교향곡 》 이 작곡 된 이후 의 약 10 년 간 은 창작 활동 이 가장 활발 했 던 시기 였으며 , 교향곡 · 서곡 · 협주곡 · 피아노 소나타 · 바이올린 소나타 · 기타 실내악 의 대부분 이 이 시기 에 씌 어 진 것 들 이 다 . 특히 《 제 5 교향곡 ( 운명 교향곡 ) 》( 1808 ) 《 제 6 교향곡 ( 전원 교향곡 ) 》( 1808 ) 《 피아노 협주곡 제 5 번 ( 황제 ) 》( 1809 ) 《 바이올린 협주곡 》 ( 3 곡 , 1806 ) , 피아노 곡 《 아파시오나토 소나타 》( 1805 ) 등 이 유명 하 다 . 1815 년 이후 의 12 년 간 은 베토벤 의 창작 기 중 에서 후기 에 속한다 . 이 무렵 에 는 정치 와 사회 정세 의 변화 도 있 었 고 , 친지 ( 親知 ) 도 적 어 졌으며 , 또 귓병 의 악화 로 완전히 귀머거리 가 되 어 필담 ( 筆談 ) 을 통해서 만 의사 를 소통 할 수 있 었 다 . 그 자신 의 연주회 횟수 도 줄 었 고 , 빈 에서 는 보다 가벼운 음악 이 애호 되 는 경향 이 있 었 다 . 그 의 일련 의 창작 활동 은 1817 년 에 가장 저조 했으나 , 그 이후 다시 힘찬 작곡 활동 을 계속 하 여 뛰어난 대작 들 을 내놓 았 으며 , 루돌프 대공 에게 바친 《 장엄 미사곡 》( 1823 ) 과 합창 을 포함 한 《 제 9 교향곡 》( 1824 ) 이 그 정점 을 이루 었 다 . 장례 는 29 일 에 거행 되 었 는데 , 2 만 을 넘 는 시민 들 이 참가 , 애 도 하 였 다고 한다 . 베토벤 은 하이든 · 모차르트 와 더불 어 빈 고전파 ( 古典 派 ) 를 대표 하 는 작곡가 이 다 . 하이든 과 모차르트 가 확립 한 고전파 의 형식 이나 양식 은 베토벤 에 의하 여 더 개성 적 으로 다듬 어 졌으며 , 또한 그 의 손 으로 낭만파 에 의 이행 ( 移行 ) 도 준비 되 었 다 . 본 시절 에 는 만하임악파 의 영향 아래 습작 적 인 작품 을 썼으나 , 벌써 이때 부터 개성 적 인 특징 이 엿보였 다 . 1800 년 전후 에 는 특히 하이든 에게 받 은 영향 을 나타내 면서 도 개성 적 인 스타일 의 작품 들 을 거쳐 독자 적 인 양식 을 확립 하 였 다 . 하이든 과 모차르트 의 , 이를테면 정적 ( 靜 的 ) 인 고전 성 ( 古典 性 ) 에 비하 여 베토벤 의 작품 은 동적 인 다이내믹 한 힘 을 특징 으로 하 는데 형식 적 으로 는 강고 한 형식 감 ( 形式 感 ) 으로 일관 되 어 , 곡 마다 독자 적 인 스타일 로 하나 의 세계 를 이루 고 있 다 . 후기 의 창작 활동 은 중기 에 비하 여 다이내믹한 힘 은 부족 하 지만 , 보다 깊 은 마음 의 세계 가 표현 되 어 신비 스러울 정도 의 감동 적 인 스타일 을 보이 고 있 다 . 이 시기 는 낭만파 의 초기 의 대표자 들 인 베버 나 슈베르트 의 활동 과 도 겹치 고 있 는 것 이 주목 된다 . 베토벤 의 작품 들 은 그 후 19 세기 와 20 세기 에 걸쳐 후대 사람 들 에게 깊 은 감명 을 주 었 으며 , 지금 도 그 생명력 을 발휘 하 고 있 다 . 또한 음악가 이 면서 도 청각 을 잃 었 지만 , 이 를 극복 한 정신력 은 , 인간 의 집념 과 생활 태도 의 귀감 으로서 사람 들 에게 감명 을 주 고 있 다 . 1770 년 12 월 17 일 독일 남서부 의 본 에서 세례 를 받 은 베토벤 은 요한 반 베토벤 ( Johann van Beethoven ) 과 마리아 막달레나 ( Maria Magdalena , nee Keverich ) 사이 에 태어나 서 살아남 은 아이 들 가운데 맏이 였 다 . . 그 의 가계 는 본래 플랑드르 로부터 왔으며 , 앤트워프 까지 거슬러 올라갈 수 있 다 . 가장 처음 본 에 정착 한 사람 은 그 의 할아버지 였으며 , 그 때 그 는 꼴 로 뉴 선거후 의 합창단 의 가수 가 되 었 고 , 결국 악장 이 되 었 는데 , 이 는 작곡가 가 아닌 사람 으로서 는 보 기 드문 성취 에 속했 다 . 그 의 아들 요한 또한 선거후 의 합창단 의 가수 가 되 었 으며 , 대부분 의 18 세기 음악가 들 과 마찬가지 로 베토벤 도 자연스레 같 은 길 로 들어섰 다 . 처음 에 는 그 의 가족 은 매우 부유 하 였으나 , 그 의 할아버지 가 1773 년 에 세상 을 뜨 고 그 의 아버지 가 알콜 중독 에 빠짐 에 따라 점차 궁핍 해졌 다 . 베토벤 이후 에 태어난 다섯 아이 들 가운데 , 단지 카스파르 안톤 카알 ( Caspar Anton Carl ) 과 니콜라우스 요한 ( Nikolaus Johann ) 둘 만 이 살 아 남 았 다 . 13 살 이 되 었 을 때 에 는 베토벤 이 학교 를 그만두 어야 했으며 , 16 세 가 되 자 그 는 집안 의 생계 를 떠 맏 게 되 었 다 . 그 에게서 피아노 에 대한 재질 의 징후 를 발견 한 아버지 는 그 의 아들 을 모짜르트 와 같 은 신동 으로 만들 기 위해서 노력 했으나 끝내 성공 을 거두 지 못했 다 . 사춘기 에 이르 러서야 베토벤 은 그 자신 의 힘 으로 약간 의 관심 을 끌 기 시작 했 다 . 1780 년 에 요제프 2 세 가 신성 로마 제국 의 단독 통치자 가 되 자 그 는 그 의 동생 막시밀리안 프란시스 를 부관 이 자 꼴 로 뉴 대주교 의 후임 지명자 로 임명 했 다 . 막시밀리안 의 통치 아래 서 본 은 조그마 한 지방 도시 로부터 번영 하 고 문화 를 갖춘 주요 도시 로 변모 했 다 . 자유주의 적 인 로마 카톨릭 교도 인 그 는 본 에 대학 을 설립 해 주 었 으며 , 그 가 거느리 는 성직자 들 의 영향력 을 제한 하 였 고 , 레 씽 ( Lessing ) , 클 롭 슈 톡 ( Klopstock ) , 그리고 젊 은 괴테 와 실러 로 연결 되 는 독일 문학 르네 쌍 스 의 흐름 에 도시 를 전면 적 으로 개방 하 였 다 . 그 당시 의 분위기 를 엿볼 수 있 는 보 기 로 는 궁정 오르 가니 스트로 네 페 ( Christian Gottlob Neefe ) 를 임명 한 것 을 들 수 있 는데 , 그 는 색슨 혈통 의 개신교도 로서 , 후일 베토벤 의 스승 이 되 었 다 . 음악가 로서 어느 정도 의 한계 는 있 었 지만 , 네 페는 그럼에도 불구 하 고 높 은 이상 과 폭 넓 은 교양 을 갖춘 사람 으로서 노래 와 가벼운 극음악 의 작곡가 였을 뿐 만 아니 라 식자 이 기 도 했 다 . 그리고 1783 년 에 베토벤 이 그 의 첫 작품 ( 드레슬러 의 행진곡 에 의한 변주곡 : Variations on a March by E . C . Dressler ) 을 만하임 에서 출판 되 도록 할 수 있 었 던 것 은 바로 네 페를 통해서 였 다 . 1782 년 6 월 경 에 베토벤 은 궁정 오르 가 니스트 로서 네 페의 조수 가 되 었 으며 , 이 임명 은 2 년 이 지나 서 야 공식 적 으로 결재 가 이루 어 졌 다 . 그러 던 가운데 , 1783 년 에 베토벤 은 본 가극장 의 콘티 누 오 주자 가 되 었 다 . 1787 년 경 에 는 그 의 진보 가 대단 하 여 1784 년 부터 대주 교좌 에 앉 아 있 던 막시밀리안 프란시스 는 그 가 모짜르트 를 사사 하 기 위해 비엔나 로 보내 주 도록 설득 되 었 다 . 그러나 이 유학 은 겨우 두 달 이 지나 서 베토벤 이 어머니 의 부음 을 듣 게 됨 으로써 짧 게 막 을 내리 고 말 았 다 . 모짜르트 가 베토벤 이 구사 하 는 즉흥 연주 의 힘 에 깊 은 인상 을 받 아서 , 그 의 몇몇 친구 들 에게 " 이 젊은이 는 스스로 세상 에서 큰 명성 을 얻 을 것 이 다 " 라고 말 했 다는 이야기 가 전해진다 . 그 뒤 로 오 년 간 베토벤 은 본 에 머물 게 된다 . 기존 의 그 의 궁정 업무 에다가 가극장 관현악단 에서 비올라 를 연주 하 는 일 이 더 해졌으며 , 대주교 가 그 에게 특별 한 호감 을 가지 고 있 다는 더 이상 의 징후 는 당분간 보여 주 지 않 았 지만 , 그 는 값진 교분 들 을 맺 기 시작 한다 . 얼마 전 엔가 는 브로이닝 ( Joseph von Breuning ) 대법관 의 미망인 을 알 게 되 었 으며 , 그녀 는 네 자녀 가운데 두 아이 의 음악 수업 을 베토벤 에게 맡겼 다 . 그 이후 로 브로이닝 가의 집 은 그 의 두 번 째 집 이 되 었 고 , 그 에게 훨씬 더 편안 한 가정 이 되 었 다 . 브로이닝 여사 를 통해 베토벤 은 적잖 은 수 의 부유 한 학생 들 을 얻 게 되 었 다 . 그 에게 가장 도움 이 되 었 던 사회 적 교분 은 1787 년 페르디난트 발트 슈타인 ( Ferdinand Waldstein ) 백작 이 본 에 도착 하 면서 이루 어 졌 는데 , 그 는 비엔나 의 최고위 귀족 계급 의 일원 이 었 으며 대단 한 음악 애호가 였 다 . 발트 슈타인 은 브로이닝 가 모임 의 일원 이 되 었 으며 , 거기 서 그 는 베토벤 이 연주 하 는 것 을 듣 고 단번에 그 의 헌신 적 인 숭배자 가 되 었 다 . 1790 년 에 열린 가장 무도회 에서 연주 된 발레 음악 은 고타 ( Gotha ) 시 의 연감 에 따르 면 발트 슈타인 백작 이 작곡 한 것 으로 나와 있 으나 , 일반 적 으로 베토벤 에 의해 대작 된 것 이 라고 알려져 있 다 . 그 해 에 요제프 2 세 황제 가 서거 했 는데 , 이 는 전 유럽 에 걸친 자유주의 운동 에 대한 일대 타격 이 었 다 . 발트 슈타인 을 통해서 베토벤 은 독창 과 합창 , 그리고 오케스트라 를 위한 , 장례식 에 사용 될 송시 를 작곡 하 도록 위촉 받 았 으나 , 이후 에 빈번 하 게 나타나 듯이 그 는 예정 된 연주회 에 맞추 어 제 때 에 곡 을 완성 하 지 못하 였 다 . 그러 자 그 는 거기 에 요제프 황제 의 동생 인 레오폴드 2 세 의 등극 을 축하 하 는 보충 곡 을 덧붙였 으나 원래 곡 이나 덧붙인 곡 어느 쪽 도 19 세기 말 까지 연주 되 었 다는 기록 은 찾아볼 수 없 다 . 이 때 가 되 어서 야 비평가 한 슬릭 ( Eduard Hanslick ) 이 비엔나 에서 원고 를 다시 발견 하 여 이 를 브람스 에게 보여 주 었 고 , 브람스 는 그것 들 을 진본 이 라고 확인 하 였 다 . 그러나 이미 1790 년 에 또 다른 위대 한 작곡가 가 그것 을 보 고 극찬 하 였 다 . 즉 , 그 해 에 하이든 이 흥 행가 잘로 몬 ( J . P . Salamon ) 과 의 계약 을 이행 하 러 런던 을 향해 가 던 중 에 본 을 지나 게 되 었 다 . 백작 과 그 가 거느린 음악가 들 게 환대 를 받 은 후 에 그 는 베토벤 의 총보 를 보 게 되 었 는데 , 거기 서 깊 은 인상 을 받 아서 는 런던 에서 돌아오 는 길 에 베토벤 을 제자 로 맞이 하 겠 다는 제안 을 했 던 것 이 다 . 모짜르트 를 사사 하 겠 다는 더 이상 의 희망 은 실현 불 가능 했 다 . 하이든 이 돌아올 즈음 해서 모짜르트 는 세상 을 떠났 기 때문 이 다 . 그래서 베토벤 은 하이든 의 제안 을 받아들였으며 , 1792 년 가을 에 프랑스 혁명군 이 라인란트 지방 을 폭풍 처럼 진격 해 가 는 동안 베토벤 은 본 을 떠났 고 , 다시 는 돌아오 지 않 았 다 . 그 가 가져간 앨범 ( 본 의 베토벤 하우스 에 보관 ) 을 살펴 보 면 본 에서 그 가 사귀 던 넓 은 교제 관계 와 친구 들 을 알 아 볼 수 있 으며 , 거기 에 실린 내용 가운데 가장 예언 적 인 글귀 는 다음 과 같 다 : " 모짜르트 의 정령 ( 예술 ) 은 사랑 하 던 사람 의 죽음 을 두 고 탄식 하 며 흐느낀다 . 지칠 줄 모르 는 하이든 에게서 잠시 쉬 어 갈 자리 는 찾 았 으나 , 결코 영원히 머물 자리 는 찾 지 못하 였 다 . 당신 은 끊임 없 는 노력 으로써 모짜르트 의 정령 을 하이든 의 손 으로부터 건네 받 을 수 있 을 것 이 다 . 발트 슈타인 백작 . " 본 에서 착수 된 것 은 틀림 없 으나 비엔나 에서 개작 되 고 완성 된 것 들 을 제외 한 , 본 시대 에 속하 는 작품 들 은 일반 적 인 음악 애호가 들 보다 는 오히려 베토벤 을 연구 하 는 사람 들 이 더욱 관심 을 가진다 . 이 들 을 보 면 그 가 극복 해야 만 했 고 그 의 초기 교육 이 제대로 교정 하 지 못한 그 의 기질 에 연유 한 어려움 들 뿐 만 아니 라 , 그 의 음악 이 그 뿌리 를 둔 갖가지 영향 들 을 알아볼 수 있 다 . 1783 년 에 작곡 된 3 곡 의 피아노 소나타 들 을 살펴 보 면 본 은 음악 적 으로 만하임 ( Mannheim ) 악파 의 전초 기지 였 다는 것 을 떠올리 게 되 는데 , 만하임 은 독일 의 근대 오케스트라 의 요람 이 며 후일 고전 교향곡 에 결정 적 공헌 을 한 음악 적 양식 의 온상 이 었 다 . 그러나 이미 베토벤 이 어릴 적 에 만하임 악파 는 사양길 을 걷 고 있 었 다 . 한 때 유명 했 던 오케스트라 는 1778 년 에 오스트리아 와 프러시아 간 에 벌어진 " 감자 전쟁 ( Potato War ) " 이후 에 사실 상 해체 되 고 그 대부분 의 단원 들 은 선거후 영주 를 따라 뮌헨 으로 떠난 뒤 였 다 . 만하임 양식 은 이미 매너리즘 으로 전락 했 는데 , 이 는 진부 하 고 종종 부적절 한 강약 의 대비 를 실험 하 는 형태 로서 , 심지어 는 모짜르트 가 궁정 악장 카나비 히 ( Christian Cannabich ) 의 딸 을 위해 작곡 한 다 장조 의 피아노 소나타 K . 309 에 도 영향 이 나타나 있 다 . 피아노 와 포르테 의 이러 한 극단 적 표현 ( 종종 음악 적 악절 법 에 역행 해서 ) 에 대한 몰두 는 베 에 토벤 의 초기 소나타 와 그 시기 에 그 에 의해 작곡 된 그 외 다른 작품 들 도처 에서 발견 된다 . 이 는 놀라운 일 이 못 되 는데 , 왜냐하면 후기 만하임 악파 의 작곡가 들 이 작곡 한 교향곡 들 이 본 궁정 오케스트라 의 연주 곡목 의 주류 를 이루 고 있 었 기 때문 이 다 . 그러나 , 모짜르트 에게 는 자신 의 일반 적 양식 으로부터 의 일탈 로 간주 되 는 것 이 베토벤 의 작품 에서 는 본질 적 인 요소 로 자리 잡 게 된다 . 갑작스런 피아노 들 , 예기 치 못한 폭발 들 , " 만하임 로켓 ( Mannheim rockets ) " 이 라 알려진 넓 은 도약 의 분산 화음 음형 들 - 이 모든 것 이 베 에 토벤 의 음악 적 특성 의 중추 를 이루 며 , 이 로 인해 베 에 토벤 은 성악 적 양식 을 가진 현 악부 의 주도 로부터 기악 을 해방 시켜 나가 게 된다 . 베 에 토벤 은 참으로 만하임 악파 의 최후 의 , 그리고 가장 아름다운 꽃 이 라 불릴 만 하 다 . 베 에 토벤 의 시대 의 다른 작곡가 들 과 마찬가지 로 , 그 또한 대중 음악 과 민속 음악 의 영향 을 받 았 는데 , 이 는 특히 1790 년 에 작곡 된 발트 슈타인 의 발레 음악 , 여러 곡 의 초기 가곡 들 , 그리고 제 창 ( unison ) 합창곡 들 에서 두드러진다 . 둔중 한 라인 지방 의 무곡 리듬 들 은 그 의 완숙기 의 작품 들 에서 도 많이 찾 아 볼 수 있 다 . 그러나 그 는 이탈리아 , 프랑스 , 슬라브 , 그리고 심지어 는 켈트 지방 등 까지 다른 지방 의 어법 들 또한 흡수 하 여 사용 할 수 있 었 다 . 비록 결코 20 세기 적 인 의미 에서 민족주의 자라 거나 혹은 대중 음악 작곡가 는 아니 었 지만 , 그 는 자주 보 기 드문 대중 음악 적 틀 을 사용 하 여 전통 적 인 화성 진행 을 벗어나 는 일 이 많 았 다 . 프랑스 음악 은 크 게 두 가지 방향 에서 그 에게 영향 을 주 었 다 . 그 하나 는 만하임 악파 로부터 인데 , 만하임 악파 의 파리 와 의 예술 적 연계 는 언제나 견고 한 것 이 었 다 . 다른 하나 는 본 국립 가극장 으로부터 인데 , 이 는 그 레파 토리 를 주로 불어 로부터 번역 한 코믹 오페라 에 의존 했 다 . 유행 에 민감 한 본 사회 에서 는 프랑스 혁명 에 대한 공감 이 매우 강 했으며 , 베 에 토벤 의 교향곡 의 많 은 빠른 악장 에서 프랑스 혁명군 의 행진곡 분위기 를 찾 아 볼 수 있 다 . 그 의 스 케르 쪼 가운데 여럿 에서 찾 아 볼 수 있 는 가볍 게 흔들리 는 듯 한 6 / 8 박자 리듬 또한 명백히 프랑스 의 음악 에서 그 유래 를 찾 을 수 있 는 것 이 다 . 18 세기 후반 의 모든 피아니스트 들 과 마찬가지 로 , 베 에 토벤 또한 C . P . E . Bach 의 소나타 들 을 통해 훈련 되 었 는데 , 그 는 음악 이 당시 의 미학자 들 에 의하 면 " 듣 기 좋 은 소리 로써 만드 는 예술 " 이라고 평가 되 던 시대 에 " 표현 적 " 인 음악 에 대한 주요 한 옹호자 였 다 . 이 들 소나타 들 은 리듬 과 화성 의 급변 , 그리고 간혹 대사 없 는 레시 타티 브 등 으로서 하이든 이나 모짜르트 에게 도 마찬가지 로 친숙 한 것 들 이 었 다 . 그러나 베 에 토벤 에게 는 훨씬 더 즉각 적 인 반향 을 불러 일으켰 는데 , 이 는 기질 상 의 이유 들 에서 뿐 만 아니 라 , 베 에 토벤 자신 이 자란 지성 적 분위기 에 도 기인 하 였 다 . 브로이닝 일가 와 그 모임 이 즐겨 읽 던 문학 작품 은 질풍 노도 ( Sturm und Drang ) 와 연결 되 어 있 었 다 . 18 세기 초반 의 합리주의 에 대한 반발 로서 , 질풍 노도 는 감성 과 본능 의 기치 를 이성 위 로 높이 쳐들 었 다 . 이것 이 전하 는 복음 은 쾨 테 초기 의 소설 인 ' 젊 은 베르테르 의 슬픔 ' 에 온전히 새겨져 있 는데 , 여기 에서 사용 된 언어 들 이나 어휘 들 이 몇몇 베 에 토벤 의 서간 들 과 특히 " 하일리 겐 슈 타트 의 유서 " 에서 차용 된 것 을 발견 할 수 있 다 . 그러 한 운동 하 에서 음악 은 감성 의 예술 로서 의 새로운 중요 성 을 띄 게 되 었 다 . C . P . E . Bach 의 소나타 를 특징짓 는 분위기 의 첨예 한 대립 은 베 에 토벤 의 내부 에서 훨씬 더 강력 한 모습 으로 다시 나타나 는데 , 베 에 토벤 에게 " 감성 " 이 란 , 그것 이 그 의 스승 인 네 페에 게 갖 는 이론 적 중요 성 만큼 이나 실제 적 으로 중요 한 것 이 었 다 . 네 페는 느낌 이 예술 적 가치 의 유일 한 조건 이 라고 선언 하 였 다 . 그러나 , 이 모든 상황 을 다 고려 한다고 하 더라도 베 에 토벤 이 낭만주의 자 가 되 는 것 은 아니 다 . 실제로 E . T . H . Hoffmann 과 같 은 낭만주의 자 는 베 에 토벤 을 그 들 과 동류 의 예술가 로 분류 하 려고 시도 했었 지만 , 그 들 의 시도 는 방향 을 잘 못 잡 은 것 이 었 다 . 베 에 토벤 이 비록 하 다 못해 수학 에서 구구단 조차 제대로 하 지 못할 정도 로 공식 적 인 교육 의 혜택 을 받 지 못했 지만 , 그 는 폭 넓 고 왕성 하 게 독서 를 했 으며 , 이렇게 형성 된 그 의 문학 적 세계 는 무엇 보다 도 괴테 와 실러 로 대표 되 는 독일 고전주의 에 그 뿌리 를 두 고 있 었 다 . 그 들 과 마찬가지 로 베 에 토벤 또한 오직 ' 고 전적 ' 이라고 밖 에 달리 말 할 수 없 는 , 음악 에서 의 형식 과 감성 의 균형 을 획득 하 게 된다 .