베를리오즈 와 카롤린 공주 베를리오즈 의 ‘ 트로이 사람 들 ’( Les Troyens ) 은 확실히 대작 이 다 . 프랑스 그랜드 오페라 의 대표작 이 다 . 연 출연 인원 만 해도 수백 명 에 이르 며 주연 급 의 성악가 는 10 여 명 이나 된다 . 총 공연 시간 은 4 시간 반 이 다 . 무대 는 트로이 와 아프리카 의 카르타고 , 그리고 로마 에 걸친다 . 이렇 듯 대작 이 므로 오늘날 감히 빈번 한 공연 이 이루어지 지 못하 고 있 다 . 엄청난 제작비 도 문제 이 지만 현대인 들 에게 공연 시간 만 4 시간 반 이나 된다는 것 은 어느 정도 감당 하 기 어려운 것 이 기 때문 이 다 . 1863 년 파리 오페라 리릭 에서 의 ' 트로이 사람 들 ' 무대 - 얼마나 규모 가 큰 무대 인지 를 짐작 할 수 있 다 . 베를리오즈 가 ‘ 트로이 사람 들 ’ 을 작곡 하 게 된 것 은 순전히 바이마르 공국 의 카롤린 자인 - 뷔 트 겐 슈타인 ( Carolyne Sayn - Wittgenstein ) 공주 의 강력 한 권유 때문 이 었 다 . 1855 년 베를리오즈 는 당시 바이마르 공국 에 머물 고 있 던 프란츠 리스트 를 만나 기 위해 바이마르 공국 을 방문 한 일 이 있 다 . 당시 카롤린 공주 는 리스트 의 애인 ( 정부 ) 이 었 다 . 때문 에 리스트 의 오랜 친구 인 베를리오즈 는 카롤린 공주 와 가깝 게 지낼 수 있 었 다 . 예술 과 문학 을 애호 하 는 카롤린 공주 는 고대 그리스 의 신화 에 대하 여 깊 은 관심 을 가지 고 있 었 다 . 특히 비르길 ( Virgil ) 의 이 니 아드 ( Aenead : Aeneas ) 에 심취 하 고 있 었 다 . 실은 베를리오즈 도 어릴 때 부터 이니 아드 를 읽 고 그리스 신화 에 대하 여 막연 한 동경심 을 가지 고 있 었 던 터 였 다 . 그리하여 카롤린 공주 와 베를리오즈 는 이니 아드 하나 만 가지 고 도 이미 감흥 을 함께 하 고 있 었 다 . 베를리오즈 의 첫 번 째 부인 해리엣 스미드 슨 ( Harriet Smithson ) 카롤린 공주 는 베를리오즈 가 이 니 아드 에 대하 여 진작 부터 깊 은 관심 을 갖 고 있 는 것 을 알 자 이 니 아드 의 스토리 를 오페라 로 작곡 할 것 을 적극 권유 하 였 다 . 공주 는 심지어 베를리오즈 가 바이마르 에 체류 하 면서 이 니 아드 를 오페라 로 작곡 하 다가 귀찮 아 졌 다든지 힘들 어 졌 다면 언제 든지 바이마르 를 떠나 다시 는 오 지 않 아도 된다고 말 할 정도 로 베를리오즈 에게 큰 기대 를 걸 었 다 . 베를리오즈 로서 도 비르길 ( Virgil ) 의 대 서사시 에 도전 한다는 것 은 어릴 때 부터 의 꿈 을 실현 하 는 거대 한 작업 이 었 으므로 도전 키로 했 다 . 훗날 베를리오즈 는 그 가 쓴 비망록 에서 ‘ 카롤린 공주 가 나 에게 이 니 아드 를 오페라 로 작곡 해 볼 것 을 권유 했 을 때 나 는 아직 도 어릴 때 읽 었 던 이니 아드 에 대한 기억 이 생생 하 여 가슴 이 뛰 었 다 . 특히 디도 ( Dido ) 가 불길 속 에 뛰어들 어 죽 는 장면 은 지금 도 눈앞 에 선하 다 . ’ 고 썼 다 . 사실 베를리오즈 는 평소 에 이 니 아드 를 마치 지성 의 상징 처럼 여겼 다 . 그래서 친구 들 앞 에서 기회 만 있 으면 라틴어 로 된 이니 아드 의 구절 들 을 인용 하 면서 이 니 아드 에 대한 애정 을 표현 하 곤 했 다 . 베를리오즈 는 당시 의 다른 작곡가 들 과 마찬가지 로 오페라 의 테마 를 나폴레옹 시대 의 스토리 라든지 또는 셰익스피어 와 괴테 의 작품 들 로 선택 하 는 경향 이 었 다 . 그래서 처음 에 베를리오즈 는 이니 아드 와 같 은 작품 은 너무나 방대 하 고 신성 하 여서 감히 오페라 로 만들 생각 을 하 지 않 았 다 . 그러 다가 카롤린 공주 의 강력 한 권고 로 결국 이 니 아드 는 베를리오즈 와 같 은 뛰어난 작곡가 의 필생 의 사명 으로 도전 했 던 작품 이 되 었 다 . 베를리오즈 는 바이마르 를 방문 하 고 돌아온 다음 해 부터 ‘ 이 니 아드 ’ 의 대본 을 쓰 고 음악 을 스케치 하 기 시작 했 다 . 당시 베를리오즈 는 파리 음악 원장 으로 임명 되 어 음악인 으로서 의 높 은 인기 와 경력 을 엔 조이 하 기 시작 하 던 때 였 다 . 그 는 또한 훌륭 한 지휘자 로서 도 명성 을 얻 기 시작 했 다 . 개인 생활 도 무척 안정 되 어 있 었 다 . 베를리오즈 는 1854 년 에 12 년 동안 연인 으로 지내 왔 던 마리 레 치오 ( Marie Recio ) 와 결혼 하 여 정착 했 다 . 단 한 가지 유감 스러운 일 이 있 다면 건강 이 그다지 좋 지 않 다는 것 이 었 다 . 베를리오즈 는 열정 적 으로 작곡 에 몰두 했 지만 결과 적 으로 그 는 당시 에 작곡 한 자기 의 작품 들 의 대부분 을 듣 지 못하 고 세상 을 떠났 다 . 베를리오즈 는 1869 년 에 세상 을 떠났 다 . 베를리오즈 의 두 번 째 부인 인 마리 레 치오 ‘ 트로이 사람 들 ’ 은 작곡 을 시작 한 지 2 년 후 인 1858 년 기본 적 으로 완성 되 었 다 . 그 로부터 거의 10 년 동안 그 는 ‘ 트로이 사람 들 ’ 의 공연 을 위해 이곳저곳 극장 들 을 돌아다니 며 알아보 았 지만 성사 를 보 지 못했 다 . 극장 지배인 이나 음악 감독 들 은 ‘ 트로이 사람 들 ’ 의 규모 가 너무나 방대 하 기 때문 에 자기 들 극장 에서 는 감당 하 지 못하 겠 다고 거절 하 였 던 것 이 다 . 결국 베를리오즈 는 그토록 열정 을 들여 완성 한 ‘ 트로이 사람 들 ’ 의 공연 을 보 지 못하 고 세상 을 떠났 다 . 다시 말 하 지만 ‘ 트로이 사람 들 ’ 을 무대 에 올리 지 못한 가장 큰 이유 는 든든 한 후원자 를 찾 지 못해서 였 다 . 당시 나폴레옹 3 세 는 ‘ 탄호이저 ’ 에 더 관심 을 기울였 고 다른 작품 들 에 대하 여 는 관심 을 기울이 지 않 았 다 . 베를리오즈 는 ‘ 트로이 사람 들 ’ 을 완성 한 지 5 년 후 인 1863 년 에 야 파리 의 테아트르 리릭 ( Theatre Lyrique ) 에서 겨우 공연 스케줄 을 잡 을 수 있 었 다 . 그러나 극장 측 이 전 5 막 을 모두 공연 하 는 것 은 너무나 벅찬 일 이 라고 주장 하 는 바람 에 우선 3 막 까지 만 공연 키로 하 고 타이틀 도 ‘ 카르타고 의 트로이 사람 들 ’( Les Troyens a Carthage ) 라고 바꾸 었 다 . 테아트르 리릭 에서 의 공연 에서 는 카르타고 왕실 의 사냥 장면 과 폭풍우 장면 이후 는 거의 모두 삭제 되 었 다 . 이 공연 을 위해 베를리오즈 는 급한 대로 우선 15 부 의 악보 를 긴급히 필사 해야 했 다 . 경비 는 모두 베를리오즈 가 냈 다 . 이렇게 단축 했 지만 ‘ 카르타고 의 트로이 사람 들 ’ 은 그날 밤 단 한 번 의 공연 으로 끝나 야 했 다 . 그나마 도 너무 지루 하 다는 의견 때문 이 었 다 . 리스트 의 애인 이 었 던 카롤린 공주 엑토르 베를리오즈 ( 안 고 있 는 아이 는 나중 에 바그너 의 부인 이 된 코지마 ) ‘ 트로이 사람 들 ’ 의 스코어 가 완성 된 후 이 오페라 의 악보 는 어찌 된 셈 인지 파리 에서 오류 도 많 고 순서 도 맞 지 않 은 채 나돌 게 되 었 다 . 그러 던 중 슈 덴 스 ( Choudens ) 라는 출판사 가 1863 년 테아트르 리릭 에서 의 공연 을 위해 성악 스코어 인 ‘ 트로이 의 파리스 왕자 ’ 와 ‘ 카르타고 의 트로이 사람 들 ’ 을 출판 하 였 지만 역시 오류 가 있 고 순서 도 여러 곳 이 틀린 것 이 어서 베를리오즈 의 가슴 을 아프 게 했 다 . 결국 베를리오즈 는 1867 년 7 월 그 의 유언장 에 슈 덴 스 출판사 를 신랄 하 게 비난 하 는 글 을 남기 고 2 년 후 에 세상 을 떠났 다 . 이러 한 혼돈 때문 에 ‘ 트로이 사람 들 ’ 은 세기 적 으로 위대 한 오페라 의 반열 에 늦 게 동참 하 게 되 었 다 . 실제로 ‘ 트로이 사람 들 ’ 이 그나마 완벽 하 게 처음 공연 된 것 은 1890 년 12 월 독일 의 칼 스루 에 ( Karlsruhe ) 에서 였 다 . 독일 이 프랑스 에 대한 일종 의 경쟁심 으로 ' 트로이 사람 들 ' 의 전 5 막 공연 을 적극 지원 했 다고 한다 . 이후 독일 의 몇몇 극장 에서 전체 가 공연 되 는 일 이 시도 되 었 지 다 . 하지만 말 하 기 가 좀 거북 하 지만 성공 보다 는 어려움 을 더 많이 겪 어야 했 다 . 전체 를 공연 하 다 보 니 시간 이 너무 걸리 고 무대 장치 에 도 경비 가 더 들어가 며 아울러 성악가 들 에게 도 큰 부담 을 주 기 때문 이 었 다 . 독일 의 이곳저곳 에서 ‘ 트로이 사람 들 ’ 이 공연 되 었 다는 소식 을 들 은 파리 사람 들 은 자존심 이 상하 였 다 . 파리 사람 들 은 ‘ 우리 가 원조 인데 . ..’ 라면서 어떻 게 해서 든지 전체 ‘ 트로이 사람 들 ’ 을 파리 무대 에 다시 올리 려고 노력 하 였 다 . 그러나 역시 였 다 . 파리 의 극장 주 들 은 단축 된 ‘ 트로이 사람 들 ’ 을 선호 하 였 다 . 이후 ‘ 트로이 사람 들 ’ 은 단 축본 이 간헐 적 으로 공연 되 었 을 뿐 이 었 다 . 세월 이 흘러 사람 들 은 걸작 ‘ 트로이 사람 들 ’ 을 공연 시간 이 오래 걸린다는 등 의 이유 로 단축 하 여 공연 하 는 것 은 예술 작품 에 대한 실례 라는 생각 을 했 다 . 전체 ‘ 트로이 사람 들 ’ 이 다시 무대 에 올려진 것 은 칼 스루 에 에서 전 5 막 의 공연 이 처음 으로 시도 된 지 60 여 년 이 지난 후 인 1957 년 런던 코 벤트 가든 에서 였 다 . 거장 라파엘 쿠벨 릭 ( Rafael Kubelik ) 이 지휘 하 였 다 . 이 공연 을 계기 로 1960 년 대 부터 베를리오즈 작품 들 을 다시 연구 하 는 일종 의 ‘ 베를리오즈 르네상스 ’ 운동 이 일어났 다 . 마침 1969 년 은 베를리오즈 서거 1 백 주년 을 기념 하 는 해 였 다 . 이 를 기념 하 여 ‘ 트로이 사람 들 ’ 의 최종 완본 스코어 가 발간 되 었 으며 새로운 레코딩 이 추진 되 었 다 . 지휘자 콜린 데이비스 ( Colin Davis ) 가 베를리오즈 의 작품 들 을 사이클 형식 으로 레코딩 한 것 은 진실로 뛰어난 해석 이 었 다 . 1983 년 에 는 메트로폴리탄 이 ‘ 트로이 사람 들 ’ 을 전체 공연 하 였 다 . 이 공연 은 미국 전역 에 방송 중개 되 었 으며 나중 에 비디오 로 도 출시 되 었 다 . 이 로써 ‘ 트로이 사람 들 ’ 은 독일 , 영국 , 미국 에서 전체 가 공연 되 는 기록 을 세웠 다 . 정작 파리 에서 는 어떠 했 나 ? 1990 년 에 가 서 야 비로소 전 5 막 의 ‘ 트로이 사람 들 ’ 이 공연 되 었 다 . 오페라 바스티유 에서 였 다 . 하지만 역시 시간 을 줄이 기 위해 중간 의 발레 를 삭제 하 였 다 . 프랑스 사람 들 은 발레 라고 하 면 사족 을 쓰 지 못하 는데 도 말 이 다 . 행복 한 시간 의 디도 와 이 니아스 ( 디도 는 이 니아스 의 아들 인 아스 타 니 우스 를 안 고 있 고 뒤 에 서 있 는 여자 는 디도 의 여동생 인 안나 ) . 피에르 게 렝 1815 년 작품 .