< 용서 는 없 다 > 와 이번 신작 < 평행 이론 > 은 한 가지 공통점 을 가진다 . 그 공통점 은 사건 을 추리 하 는 과정 에서 경찰 은 철저 하 게 배제 된다는 점 이 다 . < 용서 는 없 다 > 는 부 검의 가 , < 평행 이론 > 은 판사 가 사건 을 직접 추리 함 으로 , 사건 을 해결 하 는 주체 에 있 어 경찰 이 라는 기존 의 고정 관념 을 탈피 한다 . 고정관념 의 일탈 이 라는 이러 한 일련 의 시도 는 , 경찰 을 호구 로 설정 한다는 단점 도 가지 지만 새로운 도전 정신 으로 받아들일 수 있 다 . 아내 를 살해 한 범행 동기 를 역추적 함 에 있 어서 주인공 석현 ( 지진희 ) 이 자신 의 판결 을 되돌아보 며 지난 날 의 판결 들 을 후회 하 는 시퀀스 는 , 요즘 법원 과 검찰 의 갈등 을 일으키 는 단독 판사 제 의 일련 된 무죄 판결 사태 와 오버랩 되 기 도 한다 . 이연걸 의 < 더 원 > 과 < 평행 이론 > 은 평행 이론 을 다루 되 시 공간 에서 상이점 을 지닌다 . < 더 원 > 은 공간 차원 의 평행 이론 을 다룬다 . 초 끈 이론 super - string theory 을 근간 으로 , 각기 다른 공간 안 에 동일 한 개인 이 각기 다른 삶 을 산다는 설정 이 다 ( 각각 다른 행성 에서 각각 다른 삶 을 살 던 이연걸 을 상기 해 보 라 ) . < 평행 이론 > 은 < 더 원 > 과 는 달리 , 같 은 공간 안 에 다른 시간대 를 겪 는 시간 차원 의 평행 이론 이 다 . 석현 의 삶 은 지구 상 에서 유일 한 것 이 아니 라 이미 30 년 전 한 상준 의 삶 을 반복 하 는 것 에 불과 하 다는 모티브 는 시간 차원 의 평행 이론 임 을 의미 한다 . 시간 적 간격 을 두 고 동일 한 사건 을 재 생산 한다는 모티브 는 시간 차원 의 평행 이론 이 다 ( 한 사례 로 링컨 과 케네디 가 100 여 년 의 시간 차 를 두 고 같 은 운명 을 반복 한다는 평행 이론 이 라는 모티브 는 이 영화 의 근간 이 다 ) . 석현 은 30 년 전 벌어진 한상준 사건 이 아내 의 피살 에 만 머무르 지 않 음 을 알 게 된다 . 이 에 석현 은 이 운명 을 피하 고자 각고 의 노력 을 기울인다 . 아내 를 살해 한 범인 색출 의 차원 이 기존 스릴러 장르 의 보편 화 된 공식 이 라면 , 범인 을 찾아냄 으로 30 년 전 의 평행 이론 의 반복 에서 벗어날 것 이 라는 석현 의 능동 적 행동 양태 는 이 영화 만 이 가지 는 미덕 이 다 . 영화 종반 부 에서 관객 은 범인 이 누구 일까 하 는 추리 를 해야함 과 더불 어 , 석현 이 과연 한 상준 의 평행 이론 에서 벗어날 수 있 을 것 인가 하 는 궁금증 을 증폭 시켜야 하 기 에 영화 는 기존 스릴러 장르 보다 하나 더 추가 된 추리 를 부여받 기 에 그렇 다 . 하지만 석현 의 아내 가 살해 된 후 , 여기자 가 석현 이 한 상준 의 삶 을 반복 한다는 메신저 의 역할 을 담당 하 긴 하 지만 , 한 상준 과 석현 이 무슨 연관 을 가지 는가 하 는 연관 성 의 영상 설명 은 구체 적 으로 제시 하 지 않 는다 . 반전 강박 증 에 시달리 는 요즘 한국 스릴러 ( 최근 의 사례 는 < 용서 는 없 다 > 와 < 시크릿 > 이 다 ) 에서 평행 이론 이 라는 신선 한 소재 로 스릴러 의 새로운 영역 을 개척 하 겠 다는 도전 정신 은 좋 다 . 하지만 영화 후반부 에서 드러나 는 아내 가 살 해당 한 동기 는 일종 의 하마르 티아 Hamartia ( tragic flaw ) 로 , 관객 의 동의 를 얼마 만큼 구할 수 있 을까 하 는 의구심 을 낳 는다 . 범인 을 쉽사리 추리 하 지 못하 게끔 관객 에게 혼선 을 제공 하 는 플롯 의 치밀 함 은 헐겁 다 . By < CINE SCENE > Manager