바이올린 기원 바이올린 의 역사 를 찾 기 위해 이전 에 존재 했었 던 모든 현악기 를 바이올린 의 전신 으로 보 는 것 은 옳 지 않 습니다 . 그러나 어떤 악기 들 은 점진 적 으로 바이올린 의 모습 을 찾아가 는 과정 을 단계 적 으로 보여 주 고 있 습니다 . 가령 페르시아 의 케 멘 체 나 아라비아 의 르 바브 , 무 어인 들 의 레벡 , 켈트 인 들 의 크루트 , 독일 의 트 룸 샤이트 , 프랑스 의 비엘 등 이 그 예 입니다 . 바이올린 을 포함 한 현악기 의 계통 을 그리스 의 기타 라 에서 찾 는 견해 도 있 는데 , 손 으로 퉁겨 연주 하 던 기타 라가 중세 전기 에 이르 러 손 으로 퉁기 기 도 하 고 활로 문지르 기 도 하 는 로타 로 발전 하 고 , 이 로타 가 12 ∼ 13 세기 의 비엘 로 발전 하 며 비엘 이 15 세기 를 거치 며 비올 이 된다는 것 이 다 . 비올 은 바이올린 처럼 허리 가 잘룩한 모양 을 갖 게 되 고 다양 한 크기 로 만들 어 졌 다 . 이 비올족 의 악기 들 은 바이올린 이 탄생 한 이후 에 도 한동안 공존 했으며 17 세기 에 전성기 를 이루 었 다 . 대부분 의 바이올린 명기 들 이 크레모나 를 중심 으로 하 는 이탈리아 에서 나온 것 으로 알려져 있 는데 , 아이러니 하 게 도 13 세기 초 까지 는 이탈리아 인 들 은 활 을 사용 하 는 악기 를 알 고 있 지 도 못했 다고 합니다 . 그 들 은 오로지 류트 나 기타 를 만들 었 고 이 방면 에서 높 은 수준 에 이르 러 있 었 습니다 . 그 들 은 13 세기 를 보내 면서 독일 과 프랑스 로부터 활 을 사용 하 는 악기 의 제작 방법 을 배웠 고 , 이 방법 이 그 들 의 기술 과 만나 게 되 어 훌륭 한 비올 작품 들 을 만들 게 됩니다 . 그러 다가 16 세기 중엽 에 이르 러 돌연 바이올린 이 볼로냐 화가 의 그림 에 나타납니다 . 예 를 들 어 줄리오 노마 노 가 1550 년 에 그린 그림 이나 페레 그 리노 티 발디 의 그림 ‘ 성 세실리아 와 바이올린 을 켜 는 두 천사 ’ 속 에 바이올린 이 등장 하 는데 , 이것 을 근거 로 최초 의 바이올린 은 16 세기 의 30 년 대나 40 년 대 의 볼로냐 에서 태어났 다고 추측 됩니다 . 비올 이 바이올린 과 다른 점 은 현 의 수 가 6 개 이 며 , 무릎 위나 무릎 사이 에 끼우 고 연주 한다는 점 입니다 . 비올 에서 바이올린 이 나오 는 중간 과정 에 리라 다 브라 치오 라는 악기 가 나타나 무릎 위 에서 연주 하 던 방식 을 어깨 에 올리 고 연주 하 는 방식 으로 바꾸 는 역할 을 맡 습니다 . 비올 과 리라 와 의 차이 는 비올 의 울림구멍 은 C 자 인 데 반해 리라 다 브라 치오 의 울림구멍 은 f 자 라는 점 입니다 . 16 세기 중반 을 지나 면서 오늘날 과 거의 같 은 모습 으로 정착 한 바이올린 은 그 이후 이탈리아 의 크레모나 와 브레시아 지방 에서 집중 적 으로 만들 어 졌 습니다 . 당시 의 유명 한 제작자 로 는 안드레아 아마티 와 그 의 손자 니콜라우스 아마티 , 니콜라우스 의 제자 안토니우스 스트라디바리 , 과르네리 가문 의 안드레아 와 안토니오 델 제수 , 그리고 루 제리 , 베르곤치 , 몬타냐 나 , 스토리 오니 등 이 있 으며 그란 치노 와 과 다니 니 는 밀라노 에서 , 갈리아노 는 베네치아 에서 이름 을 떨쳤 습니다 . 특히 안토니우스 스트라디바리 가 그 가문 특유 의 악기 몸통 모양 을 창출 한 이후 그것 이 표준 형 으로 고정 되 어 1700 년 대 부터 는 바이올린 의 몸통 이 35 . 5 cm 로 커졌 습니다 . 당시 의 유명 한 제작자 들 은 목 의 후면 경사 를 높이 고 굵 은 현 을 강하 게 조여 사용 했으며 , 브리지 를 높 게 올리 고 지판 의 길이 를 늘렸 습니다 . 이렇게 하 여 보다 풍부 한 음량 을 얻 을 수 있 었 으며 음향 적 인 면 에서 도 완벽 한 상태 에 도달 하 게 되 었 습니다 . 이 당시 에 제작 된 악기 들 은 도저히 따라갈 수 없 는 이상 적 인 악기 로 지금 까지 도 인정받 고 있 습니다 . 바이올린 이 이 와 같 은 원리 와 모습 을 갖 게 된 것 이 누구 의 손 에 의해서인지는 밝혀 지 지 않 고 있 다 . 다만 악기 앞면 에 있 는 f 자 울림구멍 이 프란츠 ( Frantz ) 를 암시 하 고 있 다는 견해 가 있 으나 확인 되 지 는 않 았 으며 , 프랑스 의 황제 프랑시스 1 세 가 레오나르도 다빈치 를 바이올린 의 발명자 로 지목 한 일 이 있 으나 이 역시 정론 으로 받아들여 지지 는 않 습니다 . 그 보다 는 무수히 많 았 던 비올 제작자 들 중 에 창조 적 인 아이디어 를 가졌 던 몇몇 사람 들 이 여러 가지 의 시도 를 통해 바이올린 의 토대 를 만들 고 , 어느 한 명인 의 손 에 의해 체계 화 되 어 오늘날 의 모습 이 되 었 다고 생각 하 는 것 이 가장 일반 적 인 견해 입니다 . 바이올린 설명 바이올린 은 바이올린족 악기 중 에서 가장 음역 이 높 은 악기 입니다 . 길이 는 성인 용 4 / 4 사이즈 가 약 60 cm 정도 가량 이 며 네 개 의 현 으로 구성 되 어 있 습니다 . 현은 저음 에서부터 5 도 간격 으로 높 아 지 며 음정 은 G ( 솔 ) , D ( 레 ) , A ( 라 ) , E ( 미 ) 입니다 . 바이올린족 가운데 가장 먼저 독주 악기 로 쓰여졌으며 , 그 주법 은 18 세기 초기 에 체계 화 가 시작 되 어 , 그 뒤 는 음악 양식 의 발전 과 , 주법 자체 의 과학 성 의 추구 와 의 양측 면 에서 , 현대 에 이르 기 까지 줄기차 게 새로운 연구 가 계속 되 고 있 습니다 . 기본 자세 는 악기 는 어깨 와 가슴뼈 위 에 두 고 , 왼쪽 턱 으로 눌러서 받 칩니다 . 다음 에 왼손 으로 악기 의 현 을 운지하 고 오른손 으로 활 을 잡 고 활 털 을 줄 에 문지름 으로써 소리 를 냅니다 . 가장 음역 이 높 은 만큼 그 표현력 에 있 어서 어떤 악기 보다 풍부 하 고 자유 롭 습니다 . 물리 적 인 음향 법칙 으로 보 거나 형태 적 인 완전 성 으로 보 거나 바이올린 만큼 완벽 한 악기 를 찾 기 란 쉬운 일 이 아니 다 . 외부 의 곡선 하나 에 도 음향 원리 가 반영 되 어 있 으며 길이 와 두께 , 휘어진 각도 까지 도 이유 없이 만들 어 지 지 않 은 것 이 바로 바이올린 이 다 . 바이올린 은 가장 완벽 한 악기 로 불려 지 고 있 으며 악기 의 여왕 이 라고 일컬 어 집니다 . 바이올린 외부 의 곡선 하나 에 도 음향 원리 가 반영 되 어 있 으며 길이 와 두께 , 휘어진 각도 까지 도 이유 없이 만들 어 지 지 않 은 것 이 바로 바이올린 이 라고 합니다 . 이러 한 독창 적 인 디자인 과 음향 원리 에 바탕 을 둔 설계 에 의해서 만들 어 지 는 연유 로 바이올린 은 진화 에 의해서 탄생 했 다기 보 다는 필요 에 의해서 발명 즉 창조 되 었 다고 보 는 견해 가 많이 있 습니다 . 바이올린 구성 바이올린 을 구성 하 는 부품 의 수 는 대략 70 개 정도 가 됩니다 . 가장 큰 부품 이 라 할 수 있 는 앞판 과 뒤판 은 가운데 가 불룩 하 게 나오 고 몸통 의 위 아래 와 가운데 부분 이 바깥쪽 과 안쪽 으로 둥글 게 곡선 이 졌 는데 , 이 모양 은 나무 를 휘 어서 만든 것 이 아니 고 그렇게 가 는 것 입니다 . 나뭇결 에 따라 공 명도 가 다르 기 때문 에 좋 은 공명 을 얻 기 위해 앞판 은 세로 로 , 뒤판 은 가로 로 자른 널판지 를 잘 건조 시켜 씁니다 . 앞판 과 옆판 은 소나무 나 전나무 , 뒤판 은 단풍나무 를 주로 씁니다 . 현 의 진동 이 브리지 를 타 고 앞판 에 도달 하 여 공명 하 면 앞판 , 옆판 , 뒤판 으로 만든 빈 공간 이 공명통 의 구실 을 하 여 음 을 증폭 시킵니다 . 공명통 속 에 있 는 버팀목 은 버티 는 역할 을 할 뿐 만 아니 라 앞판 과 뒤판 의 진동 을 전달 하 여 몸통 전체 가 공명 하 게 해 주 는 역할 도 맡 습니다 . 앞판 의 좌우 에 있 는 f 자 울림구멍 은 몸통 의 공명 에 의한 공기 진동 을 밖 으로 통하 게 합니다 . 바이올린 의 음향 에 거의 절대 적 인 영향 을 주 는 요소 는 버팀목 의 위치 , 브리지 의 모양 과 위치 , 등 입니다 . 브리지 는 단풍나무 로 만드 는데 , 중앙 에 하트 모양 의 구멍 을 뚫 어 두 개 의 날개 를 만들 고 , 아래 에 는 두 개 의 다리 가 있 어 현 의 장력 을 견디 어 균형 을 이루 며 현 의 진동 을 앞판 에 전달 합니다 . 하트 모양 의 양 날개 는 음색 과 밀접 한 관계 를 갖 습니다 . 바이올린 제작 의 마지막 단계 인 칠 은 음색 에 어느 정도 영향 을 미치 며 , 습기 등 의 기후 로부터 악기 를 보호 하 는 기능 을 합니다 . 보통 여러 겹 의 칠 을 하 는데 , 스트라디바리우스 바이올린 의 신비 스러운 음색 의 비밀 이 바로 이 칠 에 있 다는 설 도 있 습니다 . 바이올린 활 바이올린 의 활 도 상당 기간 을 통해 오늘 의 모습 으로 정착 한다 . 최초 의 활 은 화살 을 쏘 는 활 의 모습 과 같이 반원 형 으로 되 어 있 었 다 . 이런 상태 에서 는 활 의 탄력 이 턱없이 부족 하 며 충분 한 길이 를 확보 하 기 도 어렵 다 . 16 세기 초 에 활 털 과 막대 사이 에 간격 을 두 어 잡 기 좋 게 만든 활 이 나왔 고 , 17 세기 초 에 는 활대 의 구부러진 정도 가 훨씬 적어졌 다 . 17 세기 말엽 에 이르 러 금속 고리 를 걸 어 활 털 이음 틀 을 움직여서 활 털 의 장력 을 바꿀 수 있 는 장치 가 고안 되 었 다 . 18 세기 초 에 는 나사 로 움직이 는 활 털 이음 틀 의 원리 가 고안 되 었 으며 활대 의 각도 도 더욱 줄어들 었 다 . 17 세기 말엽 에 이르 러 금속 고리 를 걸 어 활 털 이음 틀 을 움직여서 활 털 의 장력 을 바꿀 수 있 는 장치 가 고안 되 었 고 18 세기 초 에 는 나사 로 움직이 는 활 털 이음 틀 의 원리 가 고안 되 었 으며 활대 의 각도 도 더욱 줄어들 었 습니다 . 18 세기 중엽 타르티니 의 영향 으로 활대 가 직선 으로 정착 되 었 다 . 당시 프랑스 에서 활 을 만들 었 던 투르 트 는 바이올린 에서 스트라디바리 가 이룬 업적 에 필적 할 만 한 업적 을 활 제작 부문 에서 남겼 다 . 그 때문 에 지금 까지 도 프랑스 의 활 이 상품 으로 인정 을 받 고 있 으며 , 골동품 활 을 수집 하 는 상인 이 유럽 여러 나라 중 에서 도 유독 프랑스 에 많 은 것 도 그 때문 이 다 . 바이올린 의 활 은 가볍 고 강 하 며 탄력 이 있 을수록 상품 으로 친다 . 문지르 는 줄 은 말총 을 사용 하 는데 , 보통 활 하나 에 150 ∼ 250 개 의 말총 이 들어간다 . 이 말총 에 송진 을 발라 연주 할 때 활 이 미끄러지 는 것 을 막 는다 . 바이올린 의 줄 은 양 이나 어린 양 의 내장 으로 만든 거트현 이나 강선 을 쓴다 . 거트현 은 음질 이 부드럽 고 음색 이 아름답 지만 온도 변화 에 약하 고 음량 이 적 으며 , 강선 은 음량 은 크 지만 음질 이 떨어진다 . 그 때문 에 보통 높 은 음인 E 선 은 강선 을 사용 하 고 나머지 3 개 의 현은 거트 또는 강선 에 가느다란 동 이 나 은 또는 알루미늄 을 감 아서 사용 하 기 도 한다 . 어린이 바이올린 어린이 를 위해 여러 가지 의 축소 형 바이올린 을 제작 하 기 도 하 는데 , 풀 사이즈 바이올린 의 몸통 의 길이 를 35 , 6 cm 로 쳤 을 때 1 / 4 은 29 . 7 cm , 1 / 2 은 32 cm , 3 / 4 은 33 . 5 cm 가 됩니다 . 어린이 들 이 처음 바이올린 을 시작 할 때 는 축소 형 을 쓰 지만 곧 풀 사이즈 를 사용 하 기 때문 에 축소 형 바이올린 으로 는 명기 를 만들 기 를 꺼리 게 되 고 , 따라서 축소 형 중 에 는 이름 있 는 올드 바이올린 이 매우 드물 다고 합니다 .