영화 는 여기 까지 보 기엔 앞선 세대 에서 수 없이 반복 되 어 온 느와르 의 상투 적 공식 들 을 그대로 답습 하 는 듯 보인다 . 가족 도 , 과거 도 , 이름 도 , 표정 도 , 감정 표현 도 없 는 시크 하 고 과묵 한 남자 주인공 이 어느 여자 와 사랑 에 빠져 닫혀 있 던 마음 을 열 어 가 는 이야기 . 게다가 그 여자 에겐 이미 다른 남자 가 있 거나 , 혹은 복잡 한 암흑가 의 위협 과 긴장 으로부터 노출 되 어 있 기 에 우리 의 주인공 이 멋지 게 한 몸 희생 하 여 사랑 하 는 여인 을 구해 내 는 그런 이야기 말 이 다 . 물론 만약 정말 이게 전부 라면 이 영화 가 가진 매력 은 거의 대부분 날아가 고 말 것 이 다 . ( 놀랍 게 도 ) 드라이버 는 스탠다드 로부터 아이린 을 빼앗 으려고 하 지 도 않 으며 , 스탠다드 도 이 이웃 의 남자 를 특별히 경계 하 지 않 는다 . 그리하여 영화 는 지리멸렬 해질 수 도 있 었 을 사랑 의 삼각 관계 로부터 현명 하 게 비껴간다 . 아이린 에 대한 그 의 거리 는 , 이제 더 가까워 지 지 도 더 멀 어 지 지 도 않 는다 . 사랑 이 라는 인력 과 드라이버 자기 자신 의 캐릭터 성 이 갖 는 척력 이 오묘 한 균형 을 이루 면서 그 의 자리 는 과거 의 범죄 조직 으로부터 위협 받 는 스탠다드 와 그 의 가족 , 아이린 과 베니치오 를 지나치 게 가깝 지 도 않 고 너무 멀 지 도 않 은 위치 에서 보호 하 는 한 명 의 수호자 가 된다 . 그리고 사 적 인 어떤 모습 이나 감정 의 드러냄 이 없 었 던 그 가 처음 으로 이 가정 을 구하 기 위해 자신 의 모든 것 을 거 는 이야기 가 영화 의 후반부 에 준비 되 어 있 다 .