DAEGU PHOTO BIENNALE 2008 대구 사진 비엔날레 의 실 ( 實 ) 과 허 ( 虛 ) 류병학 ( 미술 평론가 ) 지난 10 월 31 일 개막 한 제 2 회 대구 사진 비엔날레 는 보름 이 지난 11 월 16 일 폐막 했 다 . 10 개국 200 여 명 작가 1 , 500 여 점 의 작품 들 이 참여 한 대구 사진 비엔날레 는 주제 전 과 특별 전 을 비롯 한 다양 한 부대 기획 전 에 해외 및 국내 에서 7 만 여 명 ( 무료 ㆍ유료포함 ) 의 관람객 이 전시회 를 방문 했 다 . 당 기자 , 아시아 최대 규모 의 사진 행사 인 제 2 회 대구 사진 비엔날레 의 실 ( 實 ) 과 허 ( 虛 ) 를 논평 ( review ) 해 보 겠 다 . 2008 대구 사진 비엔날레 의 핫 이 슈 , 포트폴리오 리뷰 2008 대구 사진 비엔날레 개막식 에 는 앤 윌크스 터커 ( Anne Wilkes Tucker ) 휴스턴 미술관 사진 담당 큐레이터 , 영국 버밍햄 루 밥 루 밥 이미지 축제 론다 윌슨 감독 , 호주 사진 센터 ( ACP ) 알레스 데어 포스터 관장 , 카렌 신스 하이머 ( Karen Sinsheimer ) 산타 바바라 미술관 사진 담당 큐레이터 등 국제 적 인 사진 계 큐레이터 와 미국 아퍼 쳐 재단 출판 담당 레슬리 마틴 , 독일 사진 잡지 유러피언 포토 그래피 사장 겸 편집장 인 안드레아스 뮐러 폴 , 등 사진 출판 담당자 들 이 방문 했 다 . 근데 그 들 은 다름아닌 부대 행사 들 중 의 하나 로 마련 된 포트폴리오 리뷰 ( Portfolio Review ) 의 리 뷰어 들 이 었 다 . 흥미 롭 게 도 이번 대구 사진 비엔날레 의 핫 이 슈 는 본 전시 도 아니 고 특별 전 도 아닌 부대 행사 들 중 의 하나 로 마련 된 포트폴리오 리뷰 였 다 . 왜냐하면 그 리뷰 의 취지 가 국내외 유명 사진 인사 들 의 리뷰 를 통해 작품 비평 과 유망 한 사진 작가 발굴 , 해외 에 진출 할 수 있 는 교두보 를 마련 할 수 있 기 때문 이 다 . 포트폴리오 리뷰 는 대구 사진 비엔날레 개막 날 인 10 월 31 일 과 11 월 1 일 이틀 간 호텔 인터 불고 ( 레이디스 홀 ) 에서 진행 되 었 다 . 한정 된 시간 에 효과 적 인 운영 을 위하 여 리뷰 참가 인원 을 60 명 ( 한국 54 명 , 일본 과 대만 6 명 ) 으로 제한 했 다 . 한 작가 당 만날 수 있 는 리 뷰어 는 총 8 명 이 다 . 참가자 들 은 리 뷰어 를 15 분 간 만나 대회 를 나누 었 는데 , 가장 인기 를 끌 었 던 리 뷰어 는 김아타 를 세계 무대 에 소개 했 던 아퍼 처 ( Aperture ) 재단 출판 담당자 레슬리 마틴 과 미국 휴스턴 사진 페스티벌 포토 페스트 ( FotoFest ) 창시자 및 예술 총감독 웬디 와트 리스 이 었 다 . 국내외 유명 인 들 을 포트폴리오 리뷰 에 초청 할 수 있 었 던 것 은 바로 구본창 감독 때문 이 었 다 . 이번 행사 에서 리 뷰어 들 의 인기투표 에 의해서 선정 된 5 명 의 작가 들 에게 2010 년 대구 사진 비엔날레 ‘ 베스트 5 포트폴리오 ’ 전시 의 기회 가 주어진다 . 그러나 이번 에 인기투표 를 통해 동점 인 사람 이 있 어 총 7 명 ( 구성수 , 김옥선 , 김경덕 , 신은경 , 윤정미 , 이선민 , 여락 ) 이 선정 되 었 다 . 당 기자 , 광주 와 부산 비엔날레 가 대구 사진 비엔날레 의 포트폴리오 리뷰 를 벤치마킹 할 것 을 제안 한다 . Liu Lijie < Another Episode No 22 >( 2007 ) 구체 적 인 타켓 설정 , 하지만 주제 없 는 주제 전 구본창 전시 감독 왈 , “ 사진 이 발달 한 유럽 이나 미국 과 차별 화 하 고 외국 의 많 은 사진 관계자 들 을 불러 모으 려면 한 ㆍ중ㆍ일 작가 의 작품 을 한꺼번에 보여 주 는 게 효과 적 일 것 이 라고 생각 했 어요 . 또 한중일 은 서로 문화 적 으로 도 굉장히 밀접 하 게 교류 해 왔 던 국가 이 기 도 하 고요 . ” 엑스코 에서 열린 이번 대구 사진 비엔날레 는 광주 ㆍ부산비엔날레와 달리 한 ㆍ중ㆍ일 3 국 의 사진 전이 라는 구체 적 인 타켓 을 설정 했 다 . 기자 는 구체 적 인 타켓 설정 에 후한 점수 를 주 고 싶 다 . 왜냐하면 구 감독 은 무늬 만 국제 전 이 아닌 실질 적 인 국제 전 , 즉 유럽 과 미국 등 사진 계 관계자 들 을 타켓 으로 삼 았 기 때문 이 다 . 하지만 구체 적 인 타켓 을 설정 한 것 과 달리 초대 된 한 ㆍ중ㆍ일 3 국 의 사진 작품 들 은 다양 했 다 . 그런 까닭 인지 혹자 는 이번 주제 전 을 ‘ 주제 없 는 주제 전 ’ 으로 진단 했 다 . 구 감독 은 모 일간지 인터뷰 에서 사진 작가 가 되 려는 후배 들 에게 다음 과 같이 조언 했 다 . “ 사진 을 통해 무엇 을 애기 하 고 싶 은 건지 , 메시지 와 컨셉트 가 확실 해야 합니다 . ” 주제 전 인 < 내일 의 기억 >( 진동선 ㆍ이이자와 고타 로 ㆍ쓰리쉐도우 사진 센터 팀 기획 ) 과 < 동북아시아 100 년 >( 구본창 ㆍ박영미 기획 ) 은 대구 사진 비엔날레 타이틀 인 그때 ( THEN : 동북아시아 100 년 ) 와 지금 ( NOW : 내일 의 기억 ) 에 문자 그대로 적용 된다 . 한 ㆍ중ㆍ일 3 국 의 과거 와 현재 는 구체 적 인 컨셉 보다 는 3 국 의 이모저모 ( 다양 성 ) 를 보여 주 는데 만족 했 다 . 만약 구체 적 인 주제 를 상정 하 여 3 국 의 사진 전 을 기획 했 다면 , 3 국 이 “ 서로 문화 적 으로 도 굉장히 밀접 하 게 교류 해 왔 던 국가 ” 라는 공통점 과 차이점 을 관객 이 느낄 수 있 었 을 것 이 다 . 하지만 3 국 은 각각 다른 주제 로 사진 작품 들 을 전시 했 기 때문 에 공통점 과 차이점 을 관객 이 느끼 기 에 는 역부족 이 었 다 . 물론 다양 한 < 내일 의 기억 > 에서 기자 의 눈 을 끈 작품 들 이 없 었 던 것 도 아니 다 . 당 기자 가 흥미 를 가지 고 보 았 던 작품 들 에 관해서 는 주제 전 도판 들 을 참조 바란다 . 당 기자 , 현재 전 ( 내일 의 기억 ) 보다 과거 전 ( 동북아 100 년 전 ) 에 후한 점수 를 주 고 싶 다 . 왜냐하면 동북아 100 년 전 의 사진 캡션 만 보 더라도 그 전시 가 매우 공들인 전시 임 을 알 수 있 었 기 때문 이 다 . 그 사례 로 도판 과 캡션 을 하나 제공 한다 . 정연두 < Location # 12 >( 2007 1 ) 정연두 의 < Location # 12 >( 2007 ) 와 Liu Lijie 의 < Another Episode No 22 >( 2007 ) 는 비슷 한 연출 로 촬영 된 사진 들 이란 점 에서 비교 차원 에서 기자 의 눈길 을 끌 었 다 . 정연두 의 < Location # 12 > 가 마치 그림 처럼 한 컷 의 사진 인 반면 , Liu Lijie 의 < Another Episode No 22 > 는 시리즈 로 스토리 를 전개 한다 . 이를테면 정연두 의 < Location # 12 > 에 등장 하 는 남녀 의 관계 는 일회용 이 라면 , Liu Lijie 의 < Another Episode No 22 > 에 출현 하 는 남녀 의 관계 는 다른 에피소드 와 문맥 을 이룬다고 말 이 다 . 따라서 Liu Lijie 의 사진 들 은 관객 에게 이야기 를 만들 도록 유도 한다 . 2 ) Yao Lu 의 < Passing spring at the ancient dock >( 2008 ) 는 언뜻 보 면 폭포 와 못 이 있 고 기암괴석 사이 로 뱃사공 이 유유히 노 를 젓 는 아름다운 옛 동양화 로 착각 케 한다 . 근데 관객 이 사진 으로 한발 짝 다가서 면 베이징 시내 의 쓰레기 로 기암괴석 이 만들 어 졌 고 , 뱃사공 은 안전모 를 쓴 노동 자임 을 볼 수 있 다 . 이번 대구 사진 비엔날레 의 타이틀 인 그때 와 지금 이 절묘 하 게 접목 된 뛰어난 사회 비판 적 사진 작품 이 다 . 3 ) Takano Ryudai 의 < from the series of ' tender penis '>( 1998 - 2002 ) 는 凸 의 경계선 에서 잘려져 남자 모델 의 凸 를 볼 수 없 다 . 그러나 관객 이 각 사진 을 정면 이 아닌 측면 에서 사진 뒷면 에 설치 된 ‘ 거울 ( ?)’ 을 보 면 발기 된 凸 를 볼 수 있 다 . 이를테면 Takano Ryudai 의 < from the series of ' tender penis '> 는 양면 - 사진 작품 이 라고 말 이 다 . 4 ) 야나기 미와 ( Yanagi Miwa ) 의 < The Three Fates >( 2008 ) 는 조각가 오스 뀌 드 로댕 의 연인 이 며 19 세기 여류 조각가 였 던 까미유 끌로델 ( Camille Claudel ) 의 < 클로토 ( Cloto ) > 에서 영향 받 아 제작 한 사진 작품 이 라고 한다 . 끌로델 은 클로토 ( Cloto , 베 를 짜 는 여신 ) , 라케 시스 ( Lachesis , 나누 어 주 는 여신 ) , 아트 로 포스 ( Atropos , 거역 할 수 없 는 여신 ) 등 운명 의 세 여신 ( Moirai ) 중 에 < 클로토 > 만 제작 했 는데 , 야나기 는 그 운명 의 세 여신 을 일종 의 ‘ 가족 사진 ’ 으로 그때 ( 젊음 ) 와 지금 ( 늙 음 ) 을 표현 해 놓 았 다 . * < 정동 교회 부근 에서 촬영 한 정동 일 대 > : 좌측 인왕산 , 우측 에 백악 , 그 멀리 북한산 이 보인다 . 좌측 의 깃발 은 러시아 공사관 , 중앙 은 미국 공사관 , 우측 은 영국 공사관 , 서울 1888 년 , 작가 미상 , Herzog Foundation 소장 - < 동북아시아 100 년 > 전 에 전시 된 사진 들 중 에 < 정동 일 대 > 를 찍 은 사진 은 헤르 쪽 재단 ( Herzog Foundation ) 소장 사진 이 다 . 그 사진 의 소장 처 캡션 은 < A Panoramic View , 1888 > 이 었 다 . 박영미 큐레이터 는 소장 처 의 캡션 이 충분 치 않 아 한 국학자 , 궁중 전문가 , 초기 한국 사진사 연구자 에게 심층 적 으로 의뢰 하 였 다 . 각계 전문가 들 로부터 제공 받 은 자료 를 통해 박 큐 fp 이 터 는 다음 과 같이 설명 했 다 . “ 관객 은 정동 교회 부근 에서 촬영 한 < 정동 일 대 > 사진 에서 전경 에 세 개 의 깃발 ( 중앙 의 미국 공사관 을 중심 으로 좌측 은 러시아 공사관 , 우측 은 영국 공사관 깃발 ) 과 후경 에 세 개 의 산 ( 중앙 의 백 악산 을 중심 으로 좌측 에 인왕산 , 우측 멀리 북한산 ) 을 볼 수 있 다 . 러시아 공사관 의 형태 로 보 아 1890 년 이루어진 석조 건물 ( 현재 일부 남 아 있 음 ) 의 건립 이전 에 촬영 된 사진 으로 판단 할 수 있 어 , 소장 처 에서 제공 한 1888 년 의 시기 는 거의 정확 한 것 으로 보여진다 . 그리고 이 사진 은 파노라마 사진 으로 보이 는데 , 파노라마 카메라 로 촬영 한 것 이 아니 고 세 장 의 사진 을 이 은 파노라마 광경 을 보여 주 고 있 다 . 현재 사용 되 는 회전 방식 파노라마 카메라 의 개발 은 1890 년 대 를 전후 하 여 이루 어 졌 지만 , 실재 상용 화 된 것 은 1900 년 대 에 들어선 시기 였 다 . 그 이전 에 는 파노라마 이미지 를 얻 기 위하 여 이 사진 과 같이 한 장소 에서 촬영 된 독립 의 이미지 들 을 정교 하 게 잇 는 작업 을 하 고 는 하 였 는데 , 국내 에 본격 적 으로 사진 이 도입 된 시기 를 1883 년 전후 로 볼 때 , 의도 적 인 파노라마 이미지 로 는 상당히 빠른 시기 의 작품 으로 판단 된다 . ” 특별 한 타켓 설정 , 하지만 특별 하 지 않 은 특별 전 대구 문화예술 회관 에서 열린 특별 전 은 < 변해 가 는 북한 풍경 1950 - 2008 >( 임영균 기획 ) , < 숨겨진 4 인전 >( 구본창 기획 ) , < 공간 유영 >( 신수진 기획 ) 등 이 다 . 북한 전 은 미국 라이프 지 의 전속 사진가 인 마가렛 버그 화이트 , 프랑스 의 저명 영상 감독 크리스 마커 , 내셔널 지오 그래픽 재직 시절 북한 을 방문 했 던 김희중 ( 대구 사진 비엔날레 조직 위원장 ) 과 최근 유럽 미술 계 서 주목 받 고 있 는 노순택 등 12 명 의 사진 작가 들 이 1950 년 부터 2008 년 까지 기록 한 북한 풍경 전이 다 . 북한 전 은 다양 한 북한 풍경 을 보여 주 지만 주제 전 과 마찬가지 로 정교 한 컨셉 은 보이 지 않 았 다 . 숨겨진 4 인전 은 한국 의 한영수 , 중국 의 쟝 쥬 벤 , 대만 의 장자 오탕 , 일본 의 쇼지 우에다 의 사진 이 전시 되 었 다 . 한국 사진 계 에서 ‘ 상업 사진가 ’ 로 알려졌 던 한영수 의 사진 들 은 이번 전시 를 통해 뛰어난 미 적 감각 으로 촬영 한 흑백 사진 도 있 다는 것 을 보여 주 었 다 . 그렇 다 . 숨겨진 4 인전 은 대외 적 으로 는 널리 알려 지 지 않 았 지만 미 적 감각 으로 촬영 된 흑백 사진 들 을 발굴 하 여 4 인 의 숨겨진 재능 을 재 조명 한 전시 라는 점 에서 신선 했 다 . 마찬가지 로 부대 전시 들 중 의 하나 였 던 봉산 문화 회관 에서 오픈 한 < 대구 사진 의 선각자 : 구왕 삼 & 박 영달 >( 기획 김태욱 ) 역시 기자 에게 참신 한 전 시기 획인 ‘ 숨겨진 2 인전 ’ 으로 보였 다 . 특별 전 은 ‘ 북한 ’ 과 ‘ 숨겨진 작가 작품 발굴 ’ 이 라는 특별 한 타켓 을 설정 했 다 . 하지만 그 특별 한 타켓 을 특정 주제 로 작품 선정 을 하 지 못한 까닭 으로 다양 한 북한 풍경 과 잘 알려 지 지 않 은 흑백 사진 들 을 감상 하 는 것 으로 만족 할 수 밖에 없 었 다 . 그래서 일까 ? 혹자 는 이번 특별 전 을 ‘ 특별 하 지 않 은 특별 전 ’ 으로 진단 했 다 . 물론 특별 전 중 의 하나 인 < 공간 유영 > 은 다른 전시 들 과 달리 현실 과 가상 을 유영 하 는 11 명 의 작가 들 의 작품 들 을 5 개 전시장 에 파트너 형식 으로 연출 한 구체 적 인 컨셉 을 드러낸 전시 였 다 . 촬영 용 오브제 를 함께 전시 해 관객 에게 작품 제작 의 궁금증 을 풀 어 주 고 관객 참여 를 유도 하 기 도 한 ( 다른 전시 들 에 비해 ) 디스플레이 에 공들인 전시 였 다 . 그러나 < 공간 유영 > 이 특별 한 ( 새로운 ) 전시 는 아니 다 . 왜냐하면 ‘ 현실 과 가상 을 유영 하 는 ’ 사진 전 이 새로운 전시 컨셉 은 아니 기 때문 이 다 . 1 ) 노순택 의 < Red House > 시리즈 는 아리랑 공연 에서 오 천 여 명 이 한 몸 이 되 어 만든 웅장 한 카드섹션 을 촬영 한 것 이 다 . 이준익 감독 은 북한 의 카드섹션 을 “ 최고 의 예술 작품 ” 으로 보 았 다 . 이를테면 북한 의 카드섹션 은 김정일 위원장 아니 면 미션 임파 셔블 하 다고 말 이 다 . 북한 의 카드섹션 의 이면 은 강한 사상 과 투쟁 을 표현 한다 . 영화 < 간첩 리철진 >( 1999 ) 에서 간첩 리철진 은 “ 남한 이 좋 은 것 이 하 나 있 지 . 모든 것 이 쓰 면 없 어 지 는 거 야 . 사상 과 투쟁 도 쓰 니까 없 어 지 더라고 ” 진술 했 다 . 흥미 롭 게 도 간첩 리철진 은 남 한 사회 가 이념 도 소비 해 버린다는 것 을 간파 한다 . 만약 우리 가 김정일 감독 의 카드섹션 을 ‘ 이념 적 인 측면 ’ 으로 보 지 않 고 ‘ 문화 예술 적 인 측면 ’ 으로 본다면 ? 그렇 다면 김정일 은 위대 한 아티스트 ? 2 ) 원 성원 < Tomorrow - 강아지 마을 > 은 언 듯 보 기에 어느 동네 를 촬영 한 사진 이 다 . 근데 그 동네 는 한 동네 가 아니 라 여러 동네 를 ‘ 짜집기 ’ 한 것 처럼 보인다 . 왜냐하면 그 동네 의 집 들 과 길 들 이 자연 스럽 게 보이 지 않 기 때문 이 다 . 그 이상 한 동네 에 유난히 강아지 들 이 많이 등장 한다 . 그렇 다 . 원 성원 의 < Tomorrow - 강아지 마을 > 은 “ 만약 에 온 마을 의 주인 이 강아지 라면 ? ” 이 라는 가정 을 통해 작업 된 사진 작품 이 다 . 원 성원 은 강아지 들 이 있 는 동네 들 을 돌아다니 며 수 십 컷 촬영 한 사진 들 을 짜깁 기 하 여 강아지 들 이 바글거리 는 ‘ 강아지 - 마을 ’ 을 만들 어 놓 았 다 . 다양 한 볼거리 , 하지만 불편 한 볼거리 이번 대구 사진 비엔날레 는 대구시 여러 지역 에서 동시 다발 적 으로 오픈 했 다 . 봉산 문화 거리 에 위치 한 봉산 문화 회관 에서 는 < 대구 사진 의 선각자 : 구왕 삼 & 박 영달 >( 기획 김태욱 ) , < 야스 스즈카 >, < 6 인 의 사진가 가 본 한국 전통 문화유산 > 등 이 개최 되 었 고 , 봉산 문화 거리 주변 에 위치 한 9 개 갤러리 에서 국내 사진 작가 들 의 사진 전 들 을 오픈 했 다 . 그 이외 에 도 태백 프라자 인근 의 4 개 의 갤러리 들 에서 도 국내외 사진 작가 들 의 사진 전 들 이 열렸 다 . 또한 < 대구 의 하루 >( 김희중 감독 , 김성훈 ㆍ이주형 기획 , 계명 대학교 극 재 미술관 ) , < 한 ㆍ일교류전 >( 대구 시민 회관 ) , < 꿈꾸 는 카메라 >( 기획 총괄 장 현웅 , 대구 영생 애 육 원 ) , < Made in 17 >( 엑스코 ) , < 일본 현대 사진 의 흐름 >( 기획 김정수 , 동구 문화 체육회 관 ) , < FOREST >( 기획 김소희 , 경북 대학교 Space 9 ) 등 은 대구시 의 각기 다른 지역 에서 도 대구 사진 비엔날레 의 부대 행사 전시 들 로 기획 되 었 다 . 관객 이 이번 대구 사진 비엔날레 의 본전 시 와 부대 행사 로 열린 다양 한 전시 들 을 모두 관람 하 기 는 하루 로 는 불 가능 했 다 . 따라서 관객 은 최소한 일박 을 해야 만 한다 . 당 기자 , 이 점 은 대구시 의 경제 를 위해 매우 중요 한 사항 이 라고 본다 . 만약 대구 시민 이 아닌 타 지역 관객 이 대구 사진 비엔날레 를 온전히 관람 하 기 위해서 는 먹 고 자 야 지만 된다 . 따라서 관객 이 대구시 에 하루 이상 을 체류 한다면 그만큼 대구시 경제 에 보탬 이 될 것 이 다 . 문제 는 전시 가이드라인 이 다 . 말 하 자면 본 전시장 에서 다른 전시 들 을 차례 로 볼 수 있 도록 방문객 을 위한 전시 가이드라인 이 구체 적 으로 제시 되 지 않 았 다고 말 이 다 . 물론 대구 사진 비엔날레 는 셔틀버스 를 운행 했 지만 배차 시간 이 길 었 고 , 모든 전시장 을 운행 한 것 도 아니 며 ( 엑스코 , 봉산 문화 예술 회관 , 7 호 광장 , 대구 문화예술 회관 만 운행 ) , 특히 주말 에 만 운행 해 평일 관객 은 택시 를 탈 수 밖에 없 었 다 . 제 3 회 대구 사진 비엔날레 에 바란다 전시 기간 : 요즘 국내 미술관 전시 조차 1 개월 을 훌쩍 넘 는데 국제 전 을 표방 하 는 ‘ 비엔날레 ’ 임 에 도 불구 하 고 전시 기간 이 17 일 밖에 되 지 않 았 다 . 짧 은 전시 기간 에 대해 대구 사진 비엔날레 관계자 는 엑스코 대 관료 ( 하루 600 만 원 ) 를 문제 로 들 었 다 . 만약 광주비엔날레 처럼 두 달 넘 게 전시 기간 을 늘릴 경우 예산 의 반 을 대 관료 로 지출 할 수 밖에 없 기 때문 이 다 . 전시 예산 : 제 2 회 대구 사진 비엔날레 는 1 회 ( 5 억 ) 보다 예산 이 증가 ( 9 억 ) 했 지만 광주비엔날레 ( 80 억 ) 나 부산 비엔날레 ( 40 억 ) 에 비하 면 턱없이 부족 한 예산 임 을 알 수 있 다 . 그런 까닭 인지 큐레이터 에게 지불 된 큐레이터 비 는 교통비 정도 였 다 . 법인 신청 : 엑스코 문제 는 단지 대 관료 로 그치 지 않 고 , 예산 집행 까지 담당 하 고 있 다는 점 이 다 . 왜냐하면 ‘ 대구 사진 비엔날레 조직 위원회 ’ 는 1 회 용 조직 이 기 때문 이 다 . 이를테면 대구 사진 비엔날레 는 법인 이 아니 라고 말 이 다 . 따라서 2 년 을 준비 하 는 비엔날레 가 행사 를 10 개월 앞두 고 조직 위 가 구성 되 어 , 행사 를 치르 고 나 면 사라진다 . 결국 제 3 회 행사 를 위한 노하우 나 매뉴얼 은 업그레이드 될 수 없 는 셈 이 다 . 때문 에 대구 사진 비엔날레 는 무엇 보다 법인 을 만들 어야 만 한다 . 전시 장소 : 행사장 대 관료 문제 와 예산 집행 문제 등 을 해결 할 수 있 는 방법 이 없 는 것 도 아니 다 . 행사 장소 를 물색 하 는 것 이 다 . 대구시 한 관계자 는 구 전매청 , 즉 문화 창조 발전소 ( 중구 수창동 구 연초 제 조창 ) 를 행사장 으로 사용 할 수 있 다고 말 했 다 . 만약 제 3 회 대구 사진 비엔날레 를 구 전매청 공장 을 사용 한다면 , 전시 장소 자체 가 핫 이슈 로 부상 될 것 같 다 . 그리고 그 공장 을 뉴욕 의 ICP 처럼 국제 사진 의 허브 역할 을 하 는 대구 사진 센터 로 활용 되 기 를 제안 한다 . 아트 페어 : 2002 년 과 2003 년 에 대구시 에서 주최 한 ‘ 대구 엑스포 ’ 가 아트 페어 형식 으로 개최 된 바 있 지만 큰 성과 를 거두 지 못했 다 . 지난 10 월 29 일 부터 11 월 2 일 까지 엑스코 에서 닷새 간 진행 된 첫 번 째 아트 페어 에 는 총 330 여 명 의 작가 가 3 , 300 여 점 가량 의 작품 을 선보였 고 , 국내외 50 개 화랑 이 참가 했 다 . 그러나 결과 는 미술 시장 의 침체 를 다시 한 번 확인 하 는 자리 였 다 . 대구 아트 페어 는 대구 사진 비엔날레 와 연계 하 여 서로 윈 - 윈 할 수 있 는 전략 을 세워야 만 한다 . 관객 유치 : 이번 행사 에 총 7 만 여 명 ( 무료 ㆍ유료포함 ) 이 방문 했 다고 한다 . 지난 11 월 16 일 대구 와 같 은 날 폐막 한 부산 비엔날레 의 유료 관객 은 17 만 여 명 , 11 월 9 일 폐막 한 광주비엔날레 유료 관객 은 36 만 여 명 이 었 다 . 물론 행사 기간 이 2 개월 이 넘 는 광주 와 부산 비엔날레 와 달리 대구 사진 비엔날레 는 17 일 간 이 었 다는 점 에서 7 만 여 명 이 결코 작 은 방문객 수 는 아니 다 . 그러나 그 7 만 여 명 에서 무료 를 제외 한 유료 관객 수 만 따진다면 관객 유치 에 좀 더 구체 적 인 전략 을 세워야 만 할 것 같 다 . 아시아 그랜드 투어 : 올 9 월 아시아 현대 미술 의 축제 라고 할 수 있 는 비엔날레 들 이 아시아 지역 들 에서 줄줄이 개최 되 었 다 . 9 월 5 일 광주비엔날레 , 9 월 6 일 부산 비엔날레 , 9 월 9 일 상하 이 비엔날레 , 9 월 11 일 싱가포르 비엔날레 , 9 월 12 일 서울 국제 미디어 아트 비엔날레 , 9 월 13 일 개막 한 요코하마 트리엔날레 가 바로 그것 이 다 . 제 3 회 대구 사진 비엔날레 는 그 비엔날레 들 과 윈 - 윈 할 수 있 도록 개막 일자 도 조정 할 필요 가 있 을 것 같 다 .