열도 는 침몰 해도 영화 는 뜬다 
 On August 20 , 2006 0 
 Words 김봉석 ILLUSTRATION 장재훈 Editor 김영진 
 요즘 일본 영화 가 뜨 고 있 다 . 하지만 일본 영화 에 별 관심 이 없 었 다면 처음 듣 는 이야기 일 수 도 있 다 . 영화 박스오피스 를 들여다봐도 , 일본 영화 가 상위 권 에 있 는 경우 는 별로 없 다 . 인터넷 을 봐도 화제 가 되 는 것 은 언제나 한국 영화 아니 면 할리우드 블록버스터 다 . 그런데 일본 영화 가 뜨 고 있 다니 ? 사실 그렇 다 . 일본 영화 가 흥행 에 성공 을 한다고 해도 , 기껏해야 서울 관객 10 만 명 을 겨우 넘 는 정도 다 . 지방 에서 는 여전히 일본 영화 를 보 기 도 힘들 다 . 하지만 일본 영화 의 개봉 편수 는 점점 늘 고 있 고 , 관객 도 꾸준히 들 고 있 는 게 사실 이 다 . 얼마 전 에 는 일본 인디 영화제 도 열렸 다 . 외부 에서 지원 을 받 은 영화제 가 아닌 , 일본 영화 마니아 들 이 점점 많 아 지 는 것 을 본 영화 수입 사 에서 자체 적 으로 연 행사 다 . 최근 일본 소설 의 붐 이 일 고 있 는 것 처럼 , 일본 영화 의 붐 도 조용히 작 은 흐름 으로 시작 되 고 있 다 . 
 2 년 전 개봉 한 을 주목 한 사람 은 아무 도 없 었 다 . 하지만 소수 극장 에서 상영 된 은 입소문 을 거치 면서 극장 을 옮겨 가 며 3 개월 이 넘 게 연장 상영 되 었 고 , 1 년 후 에 는 이누도 잇신 감독 과 배우 까지 초청 되 는 앙코르 상영 행사 도 가졌 다 . 이누도 잇신 의 신작 는 그다지 대중 적 이 지 않 은 게 이 공동체 라는 소재 를 다뤘 고 , 이야기 구조 역시 보다 조금 어렵 지만 관객 의 숫자 는 더 많 았 다 . 을 극장 에서 보 고 팬 이 된 관객 만 이 아니 라 입소문 을 통해 DVD 를 본 관객 대부분 이 다시 일본 영화 를 찾 게 된 것 이 다 . 그렇 다면 그 들 은 의 어떤 점 에 매혹 된 것 일까 ? 
 일본 영화 가 막 개봉 되 었 을 때 는 , , 등 이 흥행 성공 을 거두 었 다 . 이와이 순지 의 는 개봉 되 기 몇 년 전 부터 불법 비디오 로 복제 되 어 수많 은 사람 이 보 았 지만 , 그 감동 을 다시 한 번 스크린 으로 확인 하 고 픈 관객 들 이 극장 을 찾 은 드문 경우 였 다 . 과 은 일본 특유 의 섬뜩 한 심령 공포 로 관객 을 사로잡 았 다 . 최근 국내 에서 관심 을 끈 일본 영화 로 는 , 와 함께 , , , 등 이 있 다 . 이누도 잇신 감독 의 과 는 섬세 하 면서 도 독특 한 리듬감 이 돋보이 는 멜 로 드라마 이 고 와 는 코믹 하 고 즐거운 청춘 영화 다 . 이 영화 들 의 공통점 을 찾 는다면 , 무엇 보다 ‘ 작 은 영화 ’ 라는 것 이 눈 에 띈다 . 일본 에서 히트 를 친 등 의 블록버스터 나 인기 드라마 를 영화 화 한 , 베스트셀러 를 영화 화 해 일본 에서 ‘ 순애 ’ 붐 을 일으킨 등 은 별다른 성과 를 거두 지 못했 다 . 일본 의 대중 다수 가 좋 아 하 는 영화 를 , 한국 대중 다수 가 좋 아 하 는 경우 는 많 지 않 았 다 . 반면 국내 에서 인기 를 끈 일본 영화 들 은 대체로 일본 에서 도 소수 가 좋 아 하 는 영화 들 이 었 다 . 
 국내 에서 잘 팔리 는 일본 소설 의 장점 은 섬세 함 과 개인주의 다 . 일본 소설 의 전통 중 하나 는 개인 의 문제 를 천착 하 는 사소설 적 경향 인데 , 거창 한 사회 적 이슈 를 다루 거나 거대 담론 을 거론 하 지 않 고 한 개인 의 내면 을 치밀 하 면서 도 부드럽 게 파고드 는 것 에 치중 한다 . 개인 을 통해서 개인 과 사회 , 세계 의 문제 를 다루 고 , 나아가 세계 그 자체 를 해명 하 려 한다 . 당연히 일본 영화 에 도 그런 전통 이 흘러들 었 다 . 은 장애 인 여성 을 사랑 하 게 된 남자 의 내면 을 예리 하 게 드러낸다 . 아무런 편견 도 없이 그녀 를 사랑 하 게 되 었 지만 , 결국 은 그 무게 를 감당 할 수 없 었 던 남자 의 이야기 . 이누도 잇신 감독 은 그 남자 를 욕하 지 는 않 지만 , 그 를 통해서 인간 이 라는 존재 의 나약 함 을 이야기 한다 . 개인 의 문제 라도 , 그것 을 깊 고 치밀 하 게 파고들 면 결국 세계 와 직면 하 게 되 는 것 이 다 . 요즘 인기 있 는 요시다 슈이치 의 , 등 의 소설 도 마찬가지 다 . 그 소설 들 은 개인 적 이 지만 , 결코 개인 에 매몰 되 지 않 는다 . 한 개인 의 내면 을 죽 따라가 다 보 면 , 우리 가 살 고 있 는 세계 가 보인다 . 그리고 난해 하 지 않 게 , 서정 적 인 문체 로 독자 를 끌어들인다 . 영화 도 마찬가지 다 . 은 화사 하 고 아름다운 영상 과 화법 으로 관객 을 매혹 시킨다 . 
 일본 영화 에서 는 거대 한 이야기 를 다룬 블록버스터 보다 개인 의 소소 한 일상 을 따라가 는 멜 로 영화 나 사 적 인 영화 들 이 더욱 매력 적 이 다 . 치밀 하 게 다듬 어 진 작 은 순간 들 을 통해 , 내 가 살아가 는 세계 의 아름다움 혹은 비극 을 느끼 게 하 는 것 이 일본 영화 의 매력 이 다 . 
 대체로 일본 영화 들 은 깔끔 하 고 잘 정돈 된 느낌 을 준다 . 대 규모 의 제작 위원회 가 구성 되 어 만들 어 지 는 대작 이나 극단 적 인 예술 영화 를 제외 하 고 , 대부분 일본 영화 의 촬영 기간 은 한 달 을 넘기 지 않 는다 . 치밀 하 게 프리 프로덕션 을 하 고 , 실제 촬영 에 들어가 서 는 계획 된 사항 들 을 정확 하 게 지킨다 . 모든 것 이 아귀 가 맞 고 흠 을 찾 기 어려울 정도 로 깔끔 하 지만 , 반면 뭔가 지나치 게 차분 하 다는 느낌 도 든다 . 많 은 일본 영화 가 그렇 다 . 일종 의 단점 이 지만 , 다른 면 에서 보 면 장점 이 다 . 대부분 의 일본 영화 는 소위 ‘ 웰 메이드 ’ 다 . 기본기 를 갖춘 , 잘 만들 어 진 영화 를 뜻 하 는 웰 메이드 영화 는 , 일본 영화 가 이미 오래 전 에 뛰어넘 은 부분 이 다 . 많 은 경험 을 가진 스태프 들 이 자신 들 의 역할 과 책임 을 철저 하 게 완수 하 면서 일 년 에 3 백 여 편 의 영화 들 을 만들 어 내 는 것 이 일본 영화계 다 . 언제 어디 서 든 안정 된 작품 이 만들 어 진다는 것 은 일본 영화 의 큰 장점 이 다 . 작 은 영화 라도 결코 허술 하 지 않 고 , 오히려 대작 보다 치밀 하 고 감독 의 의도 가 명확 하 게 드러난 ‘ 단단 한 ’ 영화 를 만들 어 낸다 . 
 , , 등 은 일본 에서 소위 ‘ 단관 영화 ’ 라고 부르 는 영화 들 이 다 . 단관 영화 가 무엇 인지 말 하 기 전 에 , 일본 영화 계 에 대한 사전 지식 하나 . 일본 영화 계 의 메이저 는 도호 , 도에이 , 쇼치쿠 다 . 메이저 에 근접 한 영화사 로 는 가 도카와 가 있 고 , 나머지 는 독립 제작사 로 취급 된다 . 일본 영화 계 는 1960 년 대 후반 부터 극심 한 침체 에 빠져 들 었 는데 , 메이저 영화사 에서 는 이후 자체 제작 을 거의 하 지 않 았 다 . 메이저 영화 사 는 등 흥행 이 보장 되 는 시리즈 영화 들 을 주로 만들 었 고 , 수입 영화 나 독립 제작사 가 만든 영화 를 배급 하 는 것 으로 돈 을 벌 었 다 . 제작 과 배급 , 극장 을 독점 한 일본 의 메이저 영화사 가 자체 제작 을 상당 부분 포기 함 으로써 상대 적 으로 독립 제작사 들 의 약진 이 두드러졌 다 . 독립 제작사 들 은 자체 적 으로 저예산 영화 를 만들 고 , 메이저 가 아닌 독자 적 인 배급 망 을 통해 영화 를 개봉 했 다 . 관객 이 꾸준히 드 는 영화 들 은 하나 의 극장 에서 몇 개월 씩 상영 하 면서 신드롬 을 일으키 기 도 했 다 . 역시 단관 상영 으로 관객 의 사랑 을 받 은 영화 다 . 일본 의 단관 영화 는 , 독자 적 인 박스오피스 를 집계 하 는 등 확고 한 위치 를 점하 고 있 다 . 단관 영화 는 반드시 예술 영화 만 을 뜻 하 는 것 이 아니 다 . 절대 다수 가 아닌 소수 의 관객 을 대상 으로 한 , 즐겁 고 재미있 는 영화 들 도 포함 된다 . 아니 , 오히려 그런 영화 가 더 많 은 데 가 대표 적 인 경우 다 . 
 일본 에서 는 매년 3 백 여 편 의 영화 가 만들 어 진다 . 평균 70 여 편 을 만들 고 있 는 한국 에 비하 면 엄청난 숫자 다 . 3 백 편 이 라는 숫자 는 그저 많 은 양만 을 뜻 하 지 는 않 는다 . 대만 처럼 영화 가 많이 만들 어 지 지 않 으면서 도 양덕창 , 후 샤오시엔 , 채 명량 등 의 거장 이 줄지 어 나오 는 경우 도 있 지만 , 대개 수많 은 범작 과 졸작 들 틈바구니 에서 걸작 들 이 나오 는 법 이 다 . 수많 은 영화 들 속 에서 시행착오 를 거치 고 , 자기 만 의 것 을 키워 나가 면서 걸작 이 탄생 한다 . 할리우드 도 마찬가지 고 , 일본 영화 도 마찬가지 다 . 할리우드 나 일본 도 수많 은 졸작 과 범작 이 있 다 . 하지만 그 졸작 과 범작 들 역시 하나 의 토대 가 되 고 , 다양 성 을 말 하 는 지표 가 된다 . 누구 나 알 고 있 는 블록버스터 가 아니 라 단관 에서 상영 되 는 수많 은 영화 들 이 일본 영화 의 다양 성 과 힘 을 말 하 는 것 이 다 . 
 상업 영화 와 예술 영화 의 공존 만 이 아니 라 메이저 영화 와 싸구려 영화 의 공존 은 영화 산업 의 발전 에 있 어서 중요 한 요소 다 . 일본 에 는 그런 다양 한 영화 가 꾸준히 만들 어 지 고 있 다 . 한동안 침체 되 어 일본 영화 인 스스로 ‘ 일본 영화 는 비주류 ’ 라고 자조 하 기 도 했 지만 최근 2 , 3 년 사이 일본 영화 는 확연 한 상승세 에 있 다 . 지난해 흥행 20 위 중 에서 일본 영화 는 무려 9 편 에 달한다 . 애니메이션 과 , 의 극장판 2 편 그리고 , , , , 다 . 그런데 이 영화 들 중 에서 정말 재미있 고 , 사회 적 인 의미 도 보여 주 는 영화 는 와 정도 에 불과 하 다 . 나머지 는 과거 의 영광 에 기대 는 복고 적 영화 거나 뻔한 공식 으로 만들 어 진 블록버스터 다 . 여전히 일본 영화 의 힘 은 작 은 영화 들 에 있 다고 할 수 있 는 이유 다 . 
 일본 영화 에 는 무정부 적 이 고 폭력 적 인 영화 의 장인 미이케 다카시 ( ) 와 커뮤니케이션 이란 대체 무엇 인지 를 탐구 하 는 작가 고레에다 히로카즈 ( ) 가 있 고 , 인간 의 원초 적 인 어둠 속 에서 희망 을 끌어내 는 거장 구로사와 기요시 ( , ) 가 있 다 . 이 들 은 모두 비주류 감독 이 다 . 최근 미이케 다카시 가 메이저 영화사 에서 영화 를 만들 고 있 기 는 하지만 의 샘 레이미 나 의 피터 잭슨 처럼 B 급 영화 를 만들 다가 메이저 에서 성공 한 감독 들 처럼 여전히 비주류 적 인 감성 을 잃 지 않 으면서 대작 을 만들 고 있 다 . 메이저 에서 , 다수 의 요구 를 충족 시키 는 영화 를 만드 는 것 은 결코 쉬운 일 이 아니 다 . 의 감독 사카모토 준지 는 , 등 액션 영화 의 걸작 들 을 만들 다가 메이저 에 발탁 되 었 다 . 사카모토 의 전작 에 비해 는 감독 만 의 스타일 을 찾아보 기 힘들 다 . 주류 의 공식 이나 대중 성 이 란 것 이 한편 으로 는 얼마나 지루 하 고 획일 적 인지 실감 할 수 있 다 . 
 일본 영화 를 이끌 어 가 는 힘 은 분명 비주류 의 작 은 영화 들 이 다 . 그건 감독 이 자신 의 예술 적 이상 을 실현 하 기 위해 만든 예술 영화 만 을 의미 하 는 것 이 아니 다 . 일본 의 비주류 , 작 은 영화 들 은 오히려 대중 친화 적 이 다 . 그 들 은 관객 을 생각 하 고 , 관객 이 사랑 할 수 밖에 없 는 영화 를 만든 다 . 예술 영화 , 실험 영화 가 없 다는 것 은 아니 다 . 그런 극단 적 인 영화 들 도 만들 어 지 지만 , 여전히 작 은 영화 들 의 다수 는 관객 과 호흡 하 기 위한 쉬우면서도 깊이 있 는 영화 들 이 다 . 아직 그런 일본 영화 를 본 적 이 없 다면 , 일본 소설 에서 도 느낄 수 있 다 . 지금 , 이곳 에서 살아가 는 사람 들 이 공감 할 수 있 는 이야기 와 감성 을 말 해 주 는 것 . 그리고 보여 주 는 것 , 그것 이 지금 일본 영화 와 소설 이 국내 에서 인기 를 끌 고 있 는 이유 다 . 
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