[ 여성 ] ‘ 캐슬 ’ 과 ‘ 궁전 ’ 그리고 두 개 의 성 - 월간 참여 사회 - 참여연대 
 [ 여성 ] ‘ 캐슬 ’ 과 ‘ 궁전 ’ 그리고 두 개 의 성 
 2019 . 03 . 01 ( 19 : 55 : 00 ) 
 ‘ 캐슬 ’ 과 ‘ 궁전 ’ 
 그리고 두 개 의 성 
 드라마 속 ‘ 두 개 의 성 ’ 을 지키 려는 여성 들 
 비슷 한 시기 방영 된 두 드라마 가 화제 속 에 종영 했 다 . 바로 < 알 함 브라 궁전 의 추억 >( 이하 ‘< 궁전 >’) 과 < SKY 캐슬 >( 이하 ‘< 캐슬 >’) 이 다 . 하나 는 증강현실 ➊ 로 , 다른 하나 는 현실 반영 으로 인기 를 끌 었 다 . 게임 과 교육 이 라는 서로 다른 소재 를 다루 었 지만 , 둘 다 이야기 속 여성 의 입지 를 생각 해 보 게 한다는 점 에서 함께 곱씹 을 만 하 다 . 
 먼저 , 이 두 드라마 는 현실 을 뛰어넘 는 돌발 사건 으로 시작 한다 . < 궁전 > 에서 는 먼 나라 에서 시작 되 는 게임 속 가상 이 진짜 현실 이 되 고 , < 캐슬 > 에서 는 평온 한 일상 을 뒤흔드 는 총성 으로 오히려 현실 세계 가 가짜 라고 말 한다 . 
 여기 서 가장 시선 을 끄 는 존재 는 그 경계 에서 싸우 는 전사 ( 戰士 ) 다 . < 궁전 > 에서 는 검 과 총 을 휘두르 는 남성 이 , < 캐슬 > 에서 는 눈빛 으로 기선 을 제압 하 는 여성 이 매력 적 인 전사 로 등장 한다 . 이러 한 이유 로 두 드라마 는 각기 여성 재현 과 여성 주체 를 문제 삼 는 텍스트 가 된다 . < 궁전 > 의 여성 은 유일 하 게 닫힌 성 ( 城 ) 의 문 을 열어젖히 는 ‘ 여신 ’ 으로 묘사 된다 . 동시 에 그 ‘ 여신 ’ 은 프로그래밍 대로 움직이 는 논 플레이어 캐릭터 ( NPC , Non - Player Character ) ➋ 에 불과 하 다 . < 캐슬 > 에서 의 여성 은 입시 교육 계 의 야심 찬 플레이어 ( player ) 지만 , 아이러니 하 게 도 그 들 이 계승 한 것 은 가부장 제 라는 공고 한 성 ( 城 ) 이 다 . 
 각기 다른 두 개 의 성 ( 城 ) 을 지키 는 이 여성 들 은 여전히 남 과 여로 구획 되 는 두 개 의 성 ( 性 ) 안 에서 움직인다 . < 궁전 > 에서 남성 이 게임 속 오류 를 바로잡 기 위해 분투 할 때 , 여성 은 평화 를 지키 는 신비 로운 ‘ 힐러 ( healer ) ’ 로 기능 하 며 자리 만 지키 고 있 다 . < 캐슬 > 에서 의 여성 은 계급 재 생산 을 위해 ‘ 엄마 ’ 로서 자식 의 성공 적 인 대학 진학 을 목표 로 발 벗 고 미션 을 함께 치러 낸다 . ‘ 남녀 ’ 라는 규범 적 성역 할 속 에서 여성 이 존재 하 고 움직이 는 양극단 을 보여 주 고 있 는 것 이 다 . 그러나 또한 그렇 기 때문 에 이 들 은 주어진 서사 에서 어떤 균열 과 전복 을 찾아내 려고 애쓴다 . 
 가장 먼저 주목 된 것 은 이 두 개 의 성 ( 城 ) 이 모두 여성 주인공 엠마 / 희 주 ( 박신혜 분 ) 와 곽 미향 / 한서진 ( 염정아 분 ) 에 의해 거침없이 흔들린다는 점 이 다 . ‘ 힐러 ’ 는 게임 속 전투 의 룰 이 지켜 지 지 않 았 을 때 ( 약속 한 곳 에서 는 싸우 지 않 는다 ) , ‘ 엄마 ’ 가 입시 경쟁 의 룰 을 과잉 으로 따랐 을 때 ( 자식 을 위해서 라면 악행 도 마다 하 지 않 는다 ) 드라마 는 파국 의 그림자 를 드리운다 . 결국 이 들 은 각기 연인 의 가슴 을 찌르 고 , 자식 을 지옥 으로 몰아넣 는다 . 
 드라마 < 알 함 브라 궁전 의 추억 > 속 여성 은 게임 속 신비 로운 ‘ 여신 ’ 이자 ‘ 힐러 ’ 로 기능 하 는 논 플레이어 캐릭터 로 묘사 된다 . 
 출처 tvN 
 신자유주의 가부장제 , 그 젠더 화 의 장 ( 場 ) 을 벗어나 
 그런데 파죽지세 로 달려온 두 서사 는 종결 을 앞두 고 급선회 한다 . 남녀 라는 성 城 역할 , 그 들 이 기거 하 는 성 ( 城 ) , 이 두 개 의 ‘ 성 ’ 을 지키 려다가 오히려 그 를 내파 ( 內破 ) 하 는 여성 들 . 
 ‘ 성 ’ 이 훨훨 불타 고 , 여성 들 이 그 폐허 에서 걸 어 나오 는 장면 은 끝 끝내 나오 지 않 았 다 . 모종 의 비밀 을 껴안 고 긴장도 를 높여 가 던 이 스릴러 들 은 차라리 아무런 반전 도 허락 하 지 않 기 를 선택 한 듯 하 다 . < 궁전 > 에서 몇 명 의 인물 을 죽 게 했 던 시스템 버그 는 삭제 됐 고 , 일정 한 시간 에 접속 해야 한다는 조건 만 더 해졌 을 뿐 이 다 . < 캐슬 > 에서 도 한 명 의 소녀 를 무참히 죽인 어른 들 의 잘못 은 철저히 반성 되 지 않 았 으며 , 그저 가족 의 소중 함 만 복창 할 뿐 이 다 . 
 < 궁전 > 과 < 캐슬 > 에서 폭주 하 던 두 전사 들 도 문득 숭고 해진다 . 스스로 ‘ 인 던 ➌’ 에 갇히 거나 경찰 서로 출두 함 으로써 결국 이 두 세계 를 지켜 낸다 . 파국 은 오 지 않 았 고 얄팍 한 계몽 의 메시지 만 남 았 다 . 게임 중독 예방 과 자기 주도 학습 을 설파 하 듯 , 다음 세대 남녀 청년 들 은 게임 회사 의 천재 연구원 이 되 거나 검정고시 로 대학 에 진학 할 수 있 는 나무 랄 데 없 는 신 자유주의 주체 들 이 된다 . 더 견고 한 ‘ 성 ’ 을 위한 보수 ( 補修 ) 만 복창 된 셈 이 다 . 
 사실 신자유주의 가부장 제 는 여성 이 없 으면 작동 할 수 없 다 . 여성 의 능력 을 남김없이 쓰 려고 한다 . 두 드라마 에 ‘ 가정 ’ 은 여성 들 간 의 네트워크 로 이뤄져 있 다 . < 궁전 > 에서 는 조실부모 한 조손 가정 의 장녀 가 장 이 가정 의 제 기능 을 유지 하 고 있 으며 , 정상 적 으로 보이 는 < 캐슬 > 의 가정 들 은 하나같이 문제 를 갖 고 있 으면서 도 여성 들 로부터 지탱 된다 . 이 여성 들 의 세계 가 흔들리 면 가장 먼저 발 벗 고 나설 플레이어 또한 여성 들 이 다 . 이때 침묵 하 던 NPC 남성 들 이 갑자기 입 을 연다면 옷 을 입 고 샤워 를 하 는 것 만큼 우스꽝 스럽 게 느껴질 것 이 다 . 
 그러나 자기 몫 을 다 하 는 제각각 의 여성 들 은 쓸모 가 없 어 지 면 대체 되 게 마련 이 다 . < 궁전 > 과 < 캐슬 >, 두 성 城 에서 도 결국 여성 힐러 ‘ 엠마 ’ 와 여성 전사 ‘ 한서진 ’ 만 이 소거 됐 다 . 이제 다른 여성 NPC 와 여성 플레이어 가 그 들 의 빈자리 를 채우 게 될 것 이 다 . 
 이러 한 한계 덕분 에 향유자 들 이 재차 쓰 는 이야기 들 이 오히려 전복 적 이 었 다 . 이미 여성 들 은 두 개 의 성 ( 城 · 性 ) 을 떠나 그 젠더 화 된 장 ( 場 ) 자체 를 밀어내 려 애써왔 다 . 여기 에서 알 함 브라 궁전 으로 돌진 하 는 플레이어 ‘ 희 주 ’ 는 불 가능 하 지 않 다 . 그리고 자기 때문 에 죽 은 딸 에 대한 반성 보다 엄마 에 대한 원망 을 쏟 아 내 는 남편 ( 정준호 분 ) 에게 ‘ 미향 ’ 은 더 이상 참 지 않 고 이렇게 말 할 것 이 다 . 
 “ 확 , 아갈머리 찢 어 버릴라 ! ” 
 현실 은 드라마 보다 더 하 다 . 
 ➊ 가상현실 의 한 분야 로 실제 환경 에 가상 사물 이나 정보 를 합성 하 여 원래 의 환경 에 존재 하 는 사물 처럼 보이 도록 하 는 컴퓨터 그래픽 기법 
 ➋ 게임 안 에서 사람 이 직접 조종 할 수 없 는 캐릭터 . 주로 한 지역 에 머물 면서 게임 의 원활 한 진행 을 위해 도우미 역할 을 한다 
 ➌ 인 스턴스 던전 ( Instance Dungeon ) 의 줄 임 말 . 게임 속 은신처 를 뜻한다 
 글 . 류 진희 성균관 대 강사 
 동아시아 학과 에서 한국 문학 을 전공 했 다 . 탈 / 식민 서사 , 장르 , 매체 를 횡단 하 는 여성 들 의 목소리 와 매체 / 장르 / 언어 를 횡단 하 는 여성 들 의 목소리 에 관심 있 다 . 『 양성 평등 에 반대 한다 』,『 소녀 들 』,『 그런 남자 는 없 다 』 를 같이 썼 다 . 
 소개 [ 캠페인 ] 사회 복지 관 에 < 참여 사회 > 보내 기 2019 . 04 . 01 2616 
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