1913 ~ 1974 Forest / 수림 / 1938 / Oil on Canvas / 61 × 91 cm Tree and Moon / 나무 와 달 / 1948 / Oil on Canvas / 73 × 61 cm 백자 와 꽃 / 1949 / Oil on Canvas / 41 × 61 cm 피난 열차 / 1951 / 37 × 53 cm 항아리 와 여인 들 / 1951 / 54 × 120 cm 꽃 장수 / 1952 / 45 . 5 × 53 cm 정물 / 1953 / 38 × 45 . 5 cm 항아리 와 매화 / 1954 / 45 . 5 × 53 cm 답교 / 1954 / 100 × 65 cm 황색 풍경 / 1955 / 99 × 79 cm 산 / 1955 / 65 × 80 cm 하늘 / 1955 - 57 / 136 × 91 cm 영원 의 노래 / 1956 / 50 × 100 cm 귀 로 / 1950 년 대 / 98 × 79 cm 여인 과 매화 와 항아리 / 1956 / 60 . 5 × 41 cm 항아리 와 여인 / 1956 / 92 × 60 cm 항아리 / 1956 / 100 × 81 cm 항아리 / 1955 - 56 / 65 × 80 cm 사방탁자 / 1956 / 92 × 73 cm 성북동 집 / 1956 / 99 × 64 cm 새 와 달 / 1956 / 53 × 80 . 3 cm 영원 한 것 들 / 1956 / 127 . 5 × 103 . 5 cm 화실 / 1957 / 100 × 73 cm 매화 와 항아리 / 1957 / 53 × 37 cm 항아리 와 꽃가지 / 1957 / 35 . 5 × 54 . 5 cm 항아리 / 1957 / 88 × 143 cm 정원 / 1957 / 145 × 88 . 5 cm 매화꽃 이 있 는 정원 / 1957 / 100 × 150 cm 하늘 / 1957 / 51 × 25 cm 산호섬 을 나 는 새 / 1957 / 80 × 53 cm 영원 의 노래 / 1957 / 162 × 129 . 5 cm 제기 / 1958 / 60 × 49 cm 항아리 와 날으 는 새 / 1958 / 72 × 52 cm 항아리 와 매화가 지 / 1958 / 58 × 80 cm 항아리 와 매화 / 1958 / 39 × 56 cm 항아리 / 1958 / 62 × 39 cm 달밤 의 화실 / 1958 / 98 × 79 cm 창공 을 날으 는 새 / 1958 / 80 × 61 cm 산 / 1958 / 100 × 73 cm 산 / 1958 / 65 × 80 cm 산월 / 1958 / 130 cm 산 / 1958 / 73 × 50 cm 사슴 / 1958 / 64 . 5 × 81 cm 봄 / 1958 / 65 × 81 cm 정원 / 1959 / 100 × 65 cm 월광 / 1959 / 92 × 6 cm 달 과 매화 와 새 / 1959 / 100 × 65 cm 사월 / 1960 / 97 × 1 cm 달 두 개 / 1956 / 130 × 193 cm 산월 / 1961 / 162 × 97 cm 여름 달밤 / 1961 / 194 × 145 . 5 cm 야상곡 / 1961 / 65 × 100 cm 산월 / 1962 / 132 × 162 . 5 cm 1961 년 화실 에서 - 시 와 그림 사이 에서 - 20 세기 미학 은 대체로 전반 은 ' 미 란 무엇 인가 ' 에 많이 탐닉 하 고 , 그 후반 은 ' 무엇 이 예술 인가 ' 를 끊임없이 자문 하 는 시기 였 다고 볼 수 있 다 . 수화 의 그림 은 모두 아름다운 색채 와 형태 를 추구 한 그림 들 이 다 . 오늘날 젊 은 포스트 모던 예술가 들 은 미 이외 의 다른 문제 와 싸우 느라고 여념 이 없 다 . 수화 는 ' 문자 그대로 의 미술가 ' 로 살 다간 모더니스트 였 다 . 모더니즘 에 무엇 을 추가 하 는 것 이 아니 라 , 모더니즘 도 다른 것 들 사이 에 참고 로 삼 을 점 이 있 ㅎ 다는 것 이 포스트 모던 의 입장 이 다 . 미로 의 ' 시 그림 ' 에 는 시 와 예술 의 대화 가 결정 적 으로 농축 되 었 다고 한다 . 수화 의 ' 시 그림 ' 은 미로 의 그것 과 쌍벽 을 이룬다고 볼 수 있 다 . ' 노래 하 는 색채 ' 가 있 다면 마티스 와 수화 의 그림 에서 발견 할 수 있 다 . 수화 는 1970 년 대의 ' 점묘 추상 ' 에 우수 ( 멜랑콜리 ) 에 잠긴다 . < 어디 서 무엇 이 되 어 다시 만나 랴 > 라는 그림 은 너무 어려운 시기 에 회의 적 인 철학 적 시구 를 발견 했 다 . 고갱 의 절망 적 인 말년 에 < 우리 는 어디 서 왔으며 , 우리 는 무엇 이 며 , 우리 는 어디 로 가 는가 > 라는 그림 을 그린 것 과 유사 하 다 . 수화 는 고갱 처럼 저주 받 은 예술가 는 아니 었 다 하 더라도 매우 어려운 환경 에서 그림 을 그렸 다 . 우리 는 모더니즘 의 대가 가 이상주의 적 인 그림 과 는 달리 ' 우수 ( 멜랑콜리 ) ' 에 잠긴 것 을 안다 . 우리 는 수화 를 통해서 희망차 야 할 모더니스트 예술가 의 ' 우수 ' 를 알 게 된다 . 천재 적 인 예술가 가 끝없 는 우수 속 에서 벗어나 지 못함 을 짐작 할 수 있 다 . - 미술 사학자 정병관 -