싸움 의 대상 을 잃어버린 길목 에 ‘ 내 ’ 가 있 다 
 [ 최윤우 의 연극 미리 보 기 ] 국립극단 
 극작가 고 연옥 과 연출가 강 량 원 의 만남 이 라 . 왠지 쉽 게 어울리 지 않 을 것 같 은 두 창작자 의 만남 이 궁금 하 면서 도 낯설 다 . 그것 은 일상 의 소소 한 소재 를 확장 시켜 현대 사회 의 다양 한 모습 을 그려 내 며 사회 의 부조리 한 면면 을 직시 했 던 작가 와 고전 을 각색 한 텍스트 를 중심 으로 배우 의 몸 성 을 연극 적 언어 로 확장 시켜 왔 던 연출가 의 서로 다른 작업 방식 이 어떤 시너지 를 발휘 할까 하 는 불안 함 과 궁금 함 이 다 . 
 여기 에 국립극단 의 프로 듀 싱 이 만났으니 , 주목 할 만 한 창작극 이 없 었 던 2013 년 초 에 올라가 는 < 칼집 속 에 아버지 > 에 거 는 기대 가 남다른 것 역시 사실 이 다 . 이제 남 은 것 은 안정 된 시스템 위 에서 펼쳐질 앙상블 이 다 . 또한 ‘ 무사 ’ 의 이야기 로 펼쳐진 재밌 는 소재 와 그 위 에 덧붙여질 연출가 의 메소드 , 내 로라 하 는 배우 들 이 모인 이 무대 위 에 구현 될 꿈 의 세계 가 우리 에게 어떤 자극 을 불러올 것 인가 하 는 기대감 이 다 . 
 “ 우리 는 그냥 연습 을 하 겠 습니다 . ” 국립극단 연습 실 스튜디오 하나 . 40 명 의 관객 들 이 모인 그곳 에서 < 칼집 속 에 아버지 > 리허설 이 시작 된다 . 공연 이 2 주 정도 남 은 시점 으로 관객 모니터 를 통해 작품 의 의견 을 모으 는 자리 였 다 . 연출가 도 배우 도 관객 들 도 조금 은 긴장 된 모습 으로 무대 에 집중 한다 . 공간 과 배우 외 에 갖춰진 것 없 는 , 완성 된 형태 의 공연 은 아니 지만 순간순간 의 몸짓 과 대사 하나하나 를 놓치 지 않 으려는 눈 과 귀 가 쉴 새 없이 움직인다 . 그렇게 < 칼집 속 에 아버지 > 는 안내자 와 같 은 배우 윤상 화 의 이야기 로부터 무사 의 시대 로 들어간다 . 
 알 수 없 는 시대 , 무사 들 의 이야기 
 하늘 과 땅 이 멀 어 진 이유 가 있 단다 . 천사 들 이 싸우 다 찢긴 몸 이 떨어져 잔인 하 고 사악 한 왕 들 이 생겼 고 , 그래서 땅 을 볼 면목 이 없 었 기 때문 이 란다 . 존경 받 던 무사 들 이 사라진 이유 와 겉모습 만 치장 하 는 인간 들 , 정의 로운 싸움 이 사라진 시대 등 알 수 없 는 말 들 을 펼쳐 내 던 사공 에게 ‘ 갈매 ’ 가 말 을 건다 . 배 가 너무 느리 단다 . 사공 과 갈매 의 선문답 이 계속 되 고 , 잠 에서 깬 갈매 는 어서 강 을 건너 달 라고 청한다 . 하지만 사공 은 ‘ 언제 강 을 보 았 느냐 ’ 며 되묻 더니 훌쩍 뛰어나와 사라진다 . 이어지 는 장면 은 무사 흑룡 강과 가 갈매 의 만남 . 그리고 찬 솔 아비 , 아란 부인 과 갈매 의 이야기 가 중첩 되 면서 서사 가 드러나 는데 , 이러 한 연극 의 구조 는 게 세르 신화 에서 모티브 를 가져왔 다 . 
 연극 < 칼집 속 에 아버지 > 는 위대 한 무사 였 던 아버지 가 변소 에 처박힌 채 발견 된 이후 아들 인 갈매 가 무사 세계 의 규율 에 따라 아버지 의 원수 를 찾 아 떠나 는 여정 을 그리 고 있 다 . 문제 는 ‘ 갈매 ’ 가 무사 가 되 기 를 원하 지 않 는다는 것 이 다 . 하지만 어머니 의 간곡 한 청 에 못 이겨 원수 들 의 이름 이 적힌 긴 종이 를 들 고 , 사공 이 안내 하 는 알 수 없 는 길 을 따라 7 년 동안 원수 를 찾 아 헤매 게 된다 . 그 과정 속 에서 머무르 게 된 마지막 마을 , 그곳 은 마을 처녀 를 재물 로 받 는 잔혹 한 왕 , 검 은 등 이 지배 하 는 세상 이 다 . 의미 없 는 방황 을 마치 고 픈 갈매 는 천사 와 악마 의 축복 을 동시 에 받 아 대적 할 적 이 없 는 검 은 등 과 의 일전 을 치른다 . 절대 강자 였 던 검 은 등 의 주술 에서 살아남 은 갈매 와 는 반대 로 주술 이 풀려 백발 의 노인 이 된 검 은 둥 , 아버지 의 원수 가 이미 죽 어 버렸 다는 것 을 알 게 된 갈매 는 자신 들 의 왕 이 되 어 달 라는 마을 사람 들 의 청 을 거부 하 고 고향 으로 떠난다 . 
 자아 를 찾아가 는 꿈 과 현실 의 세계 , 어떤 이미지 로 완성 될까 ? 
 아버지 의 복수 를 위해 떠난 무사 ‘ 갈매 ’ 의 서사 는 영웅 이 만들 어 지 는 판타지 에 머물러 있 지 않 다 . 갈매 가 무사 가 되 기 를 원치 않 았 음 에 도 불구 하 고 시대 의 마지막 무사 가 돼 버린 것 처럼 , 연극 은 자신 이 의도 하 지 않 은 상황 에 내몰려 스스로 의 삶 의 가치 와 태도 를 지켜 나가 기 힘든 인간 의 삶 을 은유 적 으로 바라보 고 있 다 . 그것 은 갈매 가 싸움 의 대상 을 찾 지 못해 7 년 동안 헤맬 수 밖에 없 던 이유 도 이 와 같 다 . 그 는 싸움 의 대상 이 누구 인지 알 지 못한다 . 왜 싸워야 하 는지 도 혼란 스럽 다 . 그저 세상 의 규율 이 그렇 기 때문 이 니 , 그 의 목적 없 는 방황 이 지속 되 는 것 은 어쩌면 당연 한 일 인지 도 모른다 . 
 고 연옥 작가 의 희곡 은 강 량 원 연출 의 메소드 와 어떻게 조우 할까 . 이 작품 을 기대 하 게 하 는 특징 적 인 요소 가 여기 에 있 다 . 강 량 원 연출 이 선보였 던 작품 의 특징 은 ‘ 몸 성 ’ 이 다 . 언어 가 중심 구조 로 기능 하 는 여느 연극 들 과 달리 , 그 의 작품 은 배우 의 몸 을 중심 으로 펼쳐지 는 압축 된 움직임 과 그 속 에서 꿈틀대 는 연극 적 상상 력 을 만나 게 한다 . 그래서인지 그 의 연습 과정 은 치밀 하 고 섬세 하 되 더디 다 . 움직임 의 당위 성 을 갖 기 위한 수많 은 과정 을 경험 하 며 만들 어 가 기 때문 이 다 . 때로 그것 은 배우 스스로 가 알 지 도 못하 는 무의식 의 세계 를 끄집어냄 으로써 드러나 기 도 하 고 , 반복 된 행위 를 통해 찾 게 된 명확 함 에서 기인 하 기 도 한다 . 
 그렇 다고 그 순간 만들 어 진 것 이 곧 완성 으로 귀결 되 지 도 않 는다 . 작품 은 매 순간순간 다시 만들 어 지 고 다시 구성 된다 . 관객 과 만나 는 지점 에서 반응 하 는 순간 의 호흡 과 미세 한 움직임 으로부터 달라지 고 변형 된다 . 그래서 연습 과정 에서 그려지 는 단면 을 짐작 하 여 이럴 것 이 라고 가늠 하 기 쉽 지 않 다 . 다만 전작 에서 보여 줬 던 그 의 연극 성 이 새로운 희곡 과 배우 들 을 만나 어떤 과정 속 에 놓여 있 는가 를 바라볼 뿐 이 다 . 이번 작품 역시 마찬가지 다 . 각각 의 장면 들 이 만들 어 놓 은 서사 와 이야기 는 김영민 김정호 윤상화 박완규 박상종 등 각각 의 매력 을 가진 배우 들 의 노련 함 으로 이미 완성 되 어 있 다 . 남 은 것 은 압축 된 서사 로 극 적 상상 력 을 확장 시킬 몸 의 언어 가 어떻게 구현 될 것 인가 하 는 것 이 다 . “ 이제 는 조금 더 서사 를 압축 하 고 해 체하 는 작업 을 할 것 ” 이 라는 강 량 원 연출 의 말 처럼 내 적 자아 를 찾아가 는 여정 을 그린 텍스트 의 진중 함 에 덧붙여진 무대 의 극 적 상상 력 이 어떤 모습 으로 확장 될 것 인가 ? 이 작품 을 끝 까지 지켜봐야 할 특별 한 이유 중 의 하나 다 . 
 일시 : 4 월 26 일 ( 금 ) ∼ 5 월 12 일 ( 일 ) 
 평일 8 시 , 토일 3 시 , 월 쉼 
 작 : 고 연옥 연출 : 강 량 원 
 출연 : 김영민 , 김정호 , 윤상화 , 박완규 , 박윤정 , 
 박상종 , 박용 , 박미현 , 김정환 , 이윤재 , 
 이윤재 , 한 명 일 , 마두영 , 변민 지 , 주 재희 
 강 량 원 , 고 연옥 , 칼집 속 에 아버지 , 국립극단