< 어벤져스 : 엔드게임 > 에 이 어 < 스파이더맨 : 파 프롬 홈 > 까지 , 마블 영화 는 개봉 하 는 족족 국내 흥행 1 위 를 기록 하 고 있 다 . 시즌 을 거듭 하 며 수년 째 방영 중 인 TV 시리즈 물 < 왕좌 의 게임 > 과 < 워킹 데드 > < 기묘 한 이야기 > 도 탄탄 한 마니아 층 을 확보 하 고 있 다 . 이러 한 흐름 에 맞춰 국내 방송사 에서 도 판타지 를 표방 한 TV 드라마 제작 을 확대 하 고 있 지만 , 아직 까지 성과 는 미미 한 상태 . 영화 나 TV 드라마 는 물론 , 웹 콘텐츠 로 다양 한 주제 의 판타지 물 에 대한 수용자 의 니즈 가 점차 확대 되 고 있 음 에 도 한국 판타지 물 이 독자 적 인 시장 을 개척 하 기 어려운 이유 는 무엇 일까 ? 
 판타지 드라마 vs 판타지 요소 를 곁들인 멜로드라마 
 TV 드라마 의 판타지 물 은 2010 년 < 시크릿 가든 > 의 성공 이후 유행 처럼 확산 되 었 다 . 판타지 는 초 자연 적 현상 이나 초능력 을 지닌 존재 등 을 끌어들여 현실 에서 일어날 가능 성 이 없 는 이야기 또는 가상 시공간 을 바탕 으로 상상 의 세계 를 그럴 듯 하 게 구현 하 면서 극 적 인 환상 을 만들 어 낸다 . 리얼리즘 의 강박 에 갇혀 있 던 국내 TV 드라마 에서 판타지 는 새로운 영역 으로 부상 했 고 , 사극 부터 현대극 까지 다양 한 방식 으로 활용 되 었 다 . 근래 작품 을 나열 해 볼까 . < 해 를 품 은 달 >( 2012 , MBC ) 을 시작 으로 , < 별 에서 온 그대 > < 나인 : 아홉 번 의 시간 여행 > < 오 나 의 귀신 님 > < 푸른 바다 의 전설 > < 시그널 > < W > < 쓸쓸 하 고 찬란 하 神 도깨비 > < 힘쎈 여자 도봉 순 > < 내일 그대 와 > < 시카고 타자기 > < 고 백 부부 > 등 이 판타지 드라마 로 분류 될 수 있 는 대표 적 인 작품 들 이 다 . 그 동안 국내 TV 드라마 에서 선보인 판타지 의 모티브 는 크 게 시간 , 공간 , 인간 , 역사 등 으로 나뉜다 . 타임 슬립 ( time - slip ) 또는 타임 리프 ( time - leap ) , 그 도 아니 면 환생 으로 시간 의 제약 을 뛰어넘 거나 가상 공간 을 넘나드 는 작품 들 이 주류 를 이루 었 고 , 주인공 의 육체 와 영혼 의 전환 에 기반 하 거나 초 능력자 나 상상 의 존재 의 개입 을 모티브 로 삼 은 경우 도 있 었 다 . 
 하지만 높 은 시청 률 을 기록 하 고 세간 에 회자 된 드라마 들 은 이러 한 판타지 모티브 를 차용 하 고는 있 지만 , 정작 남녀 주인공 의 로맨스 에 기댄 경우 가 많 았 다 . 멜로드라마 에 판타지 요소 가 가미 된 작품 이 대부분 이 었 던 탓 에 탄탄 한 캐릭터 로 판타지 를 대변 하 며 독자 적 인 세계관 을 구축 한 TV 드라마 는 찾아보 기 어려웠 다 . 최근 선보인 작품 들 도 이러 한 틀 을 크 게 벗어나 지 는 않 는다 . 우연 한 사고 나 사건 을 통해 특별 한 능력 을 얻 은 주인공 이 악과 대립 하 는 구조 를 띠 었 던 < 배드 파파 > 나 < 여우 각시 별 > < 아이템 > 에서 도 가족 과 연인 이 스토리텔링 의 중심 에 놓이 면서 할리우드 영화 나 미국 드라마 에 등장 하 는 초능력 자 가 공 적 영웅 으로 재현 되 는 것 과 는 달리 , 캐릭터 의 능력 이 사 적 영역 으로 능력 이 수렴 되 어 주제 와 세계관 이 확장 되 지 못하 는 아쉬움 을 남겼 다 . 이러 한 구조 적 한계 를 지닌 드라마 들 은 판타지 요소 를 제법 잘 버무려 놓 았 다고 하 더라도 , 주인공 의 개인사 또는 멜로 가 납득 되 기 어려운 전개 로 흘러가 면 판타지 또한 그 안 에 묻혀 버리 는 경우 가 많 다 . 
 판타지 드라마 의 성공 여부 는 단순히 제작비 의 부족 이나 미비 한 VFX 에 좌우 되 지 않 는다 . 5 백 40 억 원 의 제작비 를 투입 하 고 장동건 과 송중기 , 김옥빈 , 김지원 을 앞세운 스타 캐스팅 으로 승부수 를 띄웠으나 , 아쉽 게 도 기대 만큼 평가 를 받 지 못하 고 지난 7 월 7 일 , 파트 2 까지 방영 을 마친 tvN 의 < 아스 달 연대기 > 가 그 대표 적 사례 다 . < 뿌리깊 은 나무 > 와 < 육룡 이 나르샤 > 등 탄탄 한 팩션 사극 을 선보여온 김영현 작가 와 박상연 작가 , 그리고 < 시그널 > 과 < 나 의 아저씨 > 를 연달 아 히트 시킨 김원석 감독 이 의기투합 한 작품 이 라는 것 만 으로 도 방영 전 부터 커다란 주목 을 끌 었 으나 , 기대 가 너무 컸 던 탓 일까 , 아니면 시도 가 지나치 게 창대 했 던 것 일까 . 상고 시대 를 배경 으로 가상 의 대륙 , ‘ 아스 ’ 에 최초 의 도시 ‘ 아스 달 ’ 이 생겨나 고 국가 가 탄생 하 는 과정 을 담 고 있 는 판타지 물 인 이 작품 은 제작진 의 야심 찬 도전 에 도 불구 하 고 생경 한 설정 과 많 은 등장인물 의 서사 를 따라가 기 어렵 다는 평가 를 받 으며 부진 한 성적 에 그쳐야 했 다 . 
 그 에 비해 지난 7 월 13 일 같 은 시간 대 에 첫 방영 한 < 호텔 델 루나 > 는 2 회 전국 시청 률 8 . 1 % 를 기록 하 며 , < 아스 달 연대기 > 의 최고 시청 률 인 7 . 7 % 를 가뿐히 넘어섰 다 . 왜 그럴까 . 이유 를 찾아보 자면 , 다수 의 시청자 는 애써 고민 하 고 기억 하 며 따라가 야 하 는 어려운 역사 판타지 보다 는 판타지 적 요소 가 가미 된 알콩달콩 로맨스 를 국내 TV 판타지 드라마 에 원하 는 것 이 아닐까 . 실제 와 너무 멀 게 느껴 지 는 세계 는 대중 의 공감 을 불러일으키 기 어려운 법 이 니까 . < 왕좌 의 게임 > 처럼 영화 수준 의 세밀 한 설정 과 스케일 을 선보이 며 캐릭터 하나 하나 의 서사 를 촘촘 하 게 그려 내 , 탄탄 한 세계관 을 구현 해 내 지 못할 바 에 는 판타지 요소 가 드라마 에 생기 를 부여 하 며 멜로 를 극대 화 하 는 정도 의 역할 을 하 는 판타지 로맨스 가 아직 까지 는 국내 TV 드라마 의 주요 시청 층 에게 소구 하 는 포인트 라고 보인다 . 천사 와 인간 의 애틋 한 사랑 을 그린 < 단 , 하나 의 사랑 >( 2019 , KBS ) 이 나름 선전 하 며 종영 한 사례 도 이러 한 연장선 으로 생각 해 볼 수 있 다 . 
 그렇 다면 한 국판 판타지 드라마 의 시장 은 요원 하 기 만 한 것 일까 . 아니 다 . 넷플릭스 를 통해 시즌 1 이 방영 된 < 킹덤 >( 2019 ) 과 같이 OTT 의 오리지널 시리즈 가 점차 증가 하 고 , 웹 드라마 등 새로운 플랫폼 에 기반 한 콘텐츠 가 확장 되 는 시대 흐름 에 발맞추 어 판타지 에 대한 관심 은 지속 적 으로 확대 되 고 다양 해질 전망 이 다 . 성공 한 해외 시리즈 물 을 표방 한 판타지 물 이 아니 라 국내 시청자 층 의 니즈 를 좀 더 정확 하 게 관통 한다면 TV 판타지 드라마 의 영역 도 한층 단단 해질 수 있 으리라 예상 한다 . BBC 의 유명 시리즈 < 라이프 온 마스 >( 2018 , OCN ) 가 리메이크 과정 에서 한국 의 역사 적 , 사회 적 배경 을 적절 하 게 가미 해 로컬 시장 에 소구 하 는 캐릭터 와 서사 를 전달 하 는 데 성공 한 것 처럼 , 우리 의 실제 현실 에서 이해 되 고 상상 할 수 있 는 탄탄 한 이야기 에 기반 하 며 , TV 판타지 드라마 의 외연 이 점차 확장 되 기 를 기대 한다 . 
 WORDS 지혜원 ( 대문 중화 칼럼니스트 ) ​ 
 지혜원 ( 대문 중화 칼럼니스트 ) ​ 
 # 드라마 , # 판타지 , # 국내 드라마 , # 왕좌 의 게임 , # 아스 달연 대기 
 Previous 2000 년 대 감성 복귀 
 Next 황금 전사 군단 의 미래 는 ? 
 # 여행 # 강원도 # 홍천 # 세이지 우드 # 호텔 # 피서지