존 카펜터 	 ( John Carpenter ) 
 생년월일 1948 - 01 - 16 
 대표작 < 할로윈 > < 프린스 오브 다크니스 > < 괴물 > < 바디 백 > < 스타 맨 > < 안개 > < 저주 받 은 도시 > < 커트 러셀 의 코브라 24 시 > < 크리스틴 > 
 존 카펜터 는 관객 의 공포 심리 를 자기 마음대로 조종 하 고 자극 하 는 기교면 에서 앨프리드 히치콕 과 견줄 수 있 는 당대 최고 의 테크 니 션 이 다 . 그 의 대표작 인 < 할로윈 Halloween > ( 1978 ) 은 칼 이나 톱 등 의 흉악 한 무기 를 든 괴물 이 인간 의 몸 을 사 지 절단 하 는 소동 을 벌이 며 공포 를 주 는 ‘ 난도질 공포 영화 ’ 의 기념비 적 인 효시 인데 , 이후 숱한 아류 작 을 낳 았 던 이 영화 를 통해 카펜터 는 스크린 에 묘사 되 는 폭력 과 공포 의 한계 수위 를 시험 했 다 . 철학 적 깊이 나 도덕 적 정당 성 을 따지 기 전 에 액션 의 심리 적 효과 를 극한 까지 추구 하 는 카펜터 의 솜씨 는 굉장 했 고 미국 평단 은 곧 그 를 마틴 스콜세지 와 브라이언 드 팔마 의 뒤 를 잇 는 ‘ 영화 의 자식 들 ’ 세대 의 일원 으로 당당 하 게 추어올렸 다 . 
 48 년 뉴욕 에서 태어난 카펜터 는 8 살 때 부터 8 mm SF 영화 를 연출 한 영화 신동 이 었 으며 남가주 대학 영화 과 에 다닐 때 연출 한 여러 편 의 단편 영화 가운데 < 브롱 코 빌리 의 부활 > 로 아카데미 단편 영화상 을 받 았 다 . 카펜터 의 장편 극영화 데뷔작 은 < 다크 스타 Dark Star >( 1974 ) . 스탠리 큐브릭 감독 의 SF 걸작 < 2001 년 스페이스 오디세이 > 의 독립영화 판 이 라 할 수 있 는 이 영화 는 학교 동창 이 었 던 댄 오배넌 과 카펜터 가 같이 각본 을 쓰 고 6 만 달러 의 제작비 로 만든 저예산 영화 였 다 . 그러나 큐브릭 이 < 2001 년 스페이스 오디세이 > 란 대작 에서 이루 말 할 수 없이 심각 하 게 무게 를 잡 으며 표현 한 주제 를 카펜터 는 저예산 영화 의 단순 한 구조 안 에 담아내 SF 영화 팬 들 을 놀라 게 했 다 . < 분노 의 13 번 가 Assault on Precint 13 >( 1976 ) 는 경찰 과 죄수 일행 이 곧 철수 할 텅 빈 경찰서 에서 하룻밤 을 보내 다가 갱단 의 습격 을 받 는다는 내용 이 다 . 여기 서 도 저예산 영화 의 제약 을 스타일 감각 으로 돌파 해 내 는 카펜터 의 솜씨 는 돋보였 다 . 그러나 카펜터 의 명성 을 하늘 끝 까지 올려 준 건 바로 < 할로윈 >. 이 영화 에서 카펜터 는 본격 적 으로 스타일 이 이야기 를 구축 한다는 명제 를 증명 해 보였 다 . 살인자 의 시선 으로 화면 이 길 게 이어지 는 첫 장면 부터 카펜터 는 와이드 스크린 화면 크기 를 효과 적 으로 이용 해 잊 을 수 없 는 공포감 을 전해 주 었 다 . 음악 도 뛰어났 지만 카메라 움직임 의 절묘 함 은 가히 신동 의 경지 . 살인범 의 시점 에서 예기 치 않 게 이곳저곳 으로 이동 하 는 카메라 는 화면 에 잡힌 희생자 의 나약 한 처지 를 시각 적 으로 강조 하 며 스 테디 캠 ( 어깨 에 메 고 걷 거나 달려도 흔들리 지 않 는 특수 카메라 ) 촬영 의 진수 를 보여 줬 다 . 
 < 할로윈 > 에서 카펜터 가 쓴 시점 화면 기법 은 두고두고 화제 가 됐 다 . 이 영화 에서 카메라 는 놀랄 만큼 중립 을 지키 며 항상 전후좌우 를 살피 는 전지 적 시야 처럼 보이 면서 도 마음 약하 고 착한 등장인물 이 들어와서 는 안 될 방향 을 가리키 는 계기판 구실 을 하 는 것 같 다 . 설명 조 로 이야기 를 풀어내 는 할리우드 의 고전 적 인 이야기 체 형식 과 선 을 긋 는 이런 카펜터 의 스타일 감각 덕분 에 30 만 달러 의 제작비 를 들여 만든 < 할로윈 > 은 전 세계 에서 7500 만 달러 의 흥행 수익 을 거뒀 다 . 이 영화 의 성공 은 카펜터 의 재능 을 주목 하 게 했 다 . 78 년 LA 영화 평론가 협회 는 카펜터 에게 뉴 제너레이션 상 을 수여 했 다 . 
 < 안개 The Fog >( 1980 ) 는 100 년 전 에 사람 들 이 몰살 당한 유령선 의 망령 에 휩싸이 는 광산촌 이 배경 인 영화 로 지 적 인 대중 영화 를 만들 수 있 는 카펜터 의 저력 을 증명 했 지만 이후 부터 카펜터 의 영화 는 조금 씩 심심 해진다 . < 커트 러셀 의 코브라 24 시 Escape from New - York >( 1981 ) 는 거대 한 감옥 으로 변해 버린 97 년 뉴욕 맨해튼 을 배경 으로 한 SF 영화 였 지만 너무 상투 적 인 영웅담 구조 로 긴박감 이 좀 떨어지 고 하워드 혹스 가 제작 했 던 51 년 작품 을 리메이크 한 < 괴물 The Thing >( 1982 ) 도 롭 보틴 의 인상 적 인 특수 효과 에 가려 원작 만큼 휴머니스트 적 인 주제 가 살 지 못했 다 . < 스타 맨 Starman >( 1984 ) 은 카펜터 가 스필버그 류 의 영화 를 은근히 모방 하 는 SF 로맨스 영화 로 퇴행 하 는 흔적 을 보여 놀라움 을 줬 다 . < 빅 트러블 Big Trouble in Little China >( 1986 ) 은 홍콩 무술 영화 를 의식 한 차이나타운 배경 의 평범 한 스펙터클 이 었 다 . 
 테크 니 션 의 자리 에 자족 하 는 것 처럼 보일 무렵 카펜터 는 저예산 의 악마주의 공포 영화 < 프린스 오브 다크니스 Prince of Darkness > ( 1987 ) 로 자기 색깔 을 다시 보여 줬 다 . 카펜터 의 작품 경력 에서 분명 한 것 은 카펜터 가 저예산 의 공포 스릴러 영화 를 만드 는 재주 만 은 정말 뛰어나 다는 것 이 다 . 예산 이 빡빡 한 영화 를 찍 을 때 연출 솜씨 가 더 좋 아 보인다는 건 동서고금 을 통틀어 아주 희한 한 경우 인데 레이건 / 부시 시대 의 미국 을 풍자 한 H . F . 세인트 의 소설 을 영화 로 만든 < 투명 인간 의 사랑 Memoirs of an Invisible Man >( 1992 ) 같 은 영화 는 특수 효과 에 만 관심 을 쏟 는 스튜디오 의 요구 에 눌릴 때 카펜터 가 얼마나 멍청 한 영화 를 찍 는지 만천하 에 입증 한 경우 다 . 그러나 이 영화 이후 에 도 카펜터 는 < 매드니스 In the Mouth of Madness >( 1994 ) 나 < 저주 받 은 도시 Village of the Damned >( 1995 ) 같 은 수작 을 또 찍 었 다 . 
 카펜터 는 대작 상업 영화 에서 자기 길 을 찾 는 데 좀 애 로 사항 이 있 는 것 같 다 . 그러나 그 는 여전히 바쁘 다 . 오랜 경력 예술 적 인 성장 을 이뤄 내 진 못했 지만 카펜터 의 이름 은 어떤 수준 이상 의 질 을 보여 주 는 상표 같 은 것 이 다 . 카펜터 는 존 포드 , 라울 월시 , 앨프리드 히치콕 , 하워드 혹스 등 의 감독 들 이 터 를 닦 아 놓 은 미국식 장르 영화 전통 을 잘 이해 하 고 연출 하 는 굉장 한 기술 이 있 다 . 수준 이 고르 지 않 지만 실패작 을 만들 더라도 그 는 언제나 몇몇 장면 만 은 최고 수준 의 화면 을 연출 하 는 흥미 로운 감독 이 다 . / 영화 감독 사전 , 1999 
 2001 년 < 화성 의 유령 들 > 2005 년 TV 영화 < 마스터즈 오브 호러 에피소드 8 - 담배 자국 > 을 연출 하 였 다 . 
 더 워드 ( 2010 ) 
 마스터즈 오브 호러 시즌 2 ( 2006 ) 
 담배 자국 예고편 
 샌디 킹 ( 배우자 )