결론 적 으로 김남천 은 임화 와 의 논쟁 을 통해 정치 주의자 로서 의 자신 의 견해 를 지속 적 으로 강조 하 면서 , 문학 주의자 로 퇴각 하 는 임화 에 대해 동지 로서 의 경고 를 보냈 던 셈 인데 , 객관 상황 의 악화 는 오히려 김남천 의 입지 를 더욱 좁히 는 결과 를 초래 했 다 . 게다가 1935 년 에 이르 면 , 이미 유명무실 한 조직 이 었 던 카프 가 공식 적 으로 해체 되 며 , 김남천 자신 이 직접 해 산계 를 제출 하 게 되 는 기막힌 상황 이 도래 하 게 되 었 던 것 이 다 . 이때 작가 의 개인 적 실천 과 조직 우위 ㆍ정치우위론의 사상 을 견지 하 고 있 던 김남천 은 막다른 골목 에 다다른 꼴 이 되 었 다 . 그것 은 김남천 에게 현실 에 대한 환멸 을 가져다 주 었 고 , 그 환멸 은 그 의 작품 의 서사 공간 을 외부 현실 에서 상대 적 으로 내면 을 향해 치닫 게 만들 었 다 . 그러 한 전환 의 결과 로 제출 된 것 이 일련 의 창작 방법 론 의 모색 이 었 거니와 , 이 는 조직 없 는 볼셰비키 김남천 의 최후 의 의탁 처 가 그 가 상대 적 으로 도구 화 했 던 예술 밖 에 없 었 다는 점 에서 , 다소 아이러닉 한 비장미 까지 도 거느리 게 만들 고 있 다 .