내 마음 의 풍란 | 문학 과 지성사 
 문학과지성 시인 선 235 
 발행일 1999 년 11 월 18 일 
 ISBN 9788932011219 
 사양 신 46 판 176 x 248 mm · 118 쪽 
 가톨릭 문화상 	 책 소개 
 [ 내용 소개 ] 시집 『 내 마음 의 풍란 』 은 드러나 지 않 는 삶 의 이면 에 대한 노래 다 . 그 이면 은 숨겨져 있 거나 가려져 있 는 것 이 아니 라 삶 의 큰 줄기 에서 비켜나 있 는 곁줄기 이 다 . 돌 올 한 사물 이나 인물 들 의 배경 이 되 어 주 는 허공 이나 적막 · 풍경 같 은 것 들 이 다 . 시인 이 이러 한 배경 에 눈 을 돌리 는 것 은 그곳 에 자신 의 마음 의 결 들 이 비치 기 때문 이 다 . 그런 시각 에서 ‘ 그 ’ 는 나 의 이면 이 며 , 시인 은 이런 배경 을 조명 함 으로써 삶 을 온전 하 게 회복 시킨다 . 
 [ 시인 의 말 ] 한 세기 가 저물 고 있 다 . 되돌아보 면 지나온 길 위 의 발자국 들 이 부끄럽 다 . 더구나 최근 몇 년 동안 은 마음 이 무겁 고 , 낯선 터널 속 을 완행 열차 로 가 고 있 는 느낌 이 었 다 . 하지만 그럴수록 맑 고 밝 은 세상 이 그리웠 다 . 이 여덟 번 째 시집 에 는 그런 마음 의 흔적 들 을 담 았 다 . 세기말 의 어둠 속 에서 작 은 불 하나 밝혀 들 고 싶 은 심정 으로 … … 1999 년 11 월 , 李 太 洙 
 [ 시인 의 산문 ] 원효 는 작 은 것 을 크 게 보 는 혜안 을 지니 고 있 었 으며 , 불꽃 과 도 같 은 열정 을 가졌으면서도 얼음 처럼 차가운 이성 을 지녔 던 고승 이 다 . 큰 산 과 같 은 자부심 을 안 으로 다스리 고 있 으면서 도 바깥 으로 는 누운 풀 과 같이 자기 를 낮춘 그 의 지혜 는 우리 의 어리석 음 을 부끄럽 게 만든 다 . 더구나 그 는 높이 나 는 봉황 의 기상 을 품 었 지만 산기슭 에서 낮 게 지저귀 는 작 은 새 의 행복 마저 가볍 게 여기 지 않 았 다 . 오늘 을 살아가 는 우리 는 어떤가 ? 원효 의 일깨움 과 는 멀리 떨어지 거나 거꾸로 치닫 고 있 지 않 은지 … … 어둡 고 무거웠 던 최근 이태 동안 에 는 새삼 그 같 은 생각 에 불 을 지피 면서 뒤틀리 기 만 했 던 일상 과 낯익 은 문제 에 도 눈 을 돌리 곤 했 다 . 하지만 몸 도 , 마음 도 , 그것 을 품 어 주 는 방도 , 집 도 허공 에 떠서 흔들리 거나 떠도 는 것 만 같 았 다 . 
 이즈음 은 최대한 자세 를 낮추 고 마음 을 비우 면서 따스 하 고 그윽 해질 수 있 는 ‘ 고즈넉 한 길 ’ 을 찾 아 나 서 보 기 도 한다 . | [ 해설 ] 
 꽃잎 이 없 는 녹색 꽃 의 시 ― 이태수 시의 즉 물 적 세계 인식 
 이태수 의 시 를 처음 대하 는 독자 라면 누구 나 다소 의아 한 느낌 을 갖 게 되 리라 생각 된다 . 그 의아 함 은 그 의 시 가 낯설 고 생소 한 세계 를 보여 주 기 때문 이 아니 라 , 오히려 친숙 한 어법 으로 범상 한 내용 들 을 전달 하 고 있 기 때문 이 라 할 수 있 다 . 사실 그 의 시 는 여백 과 긴장 을 중시 하 지 않 는 경우 가 있 고 , 비유 를 비롯 한 여러 수사 적 기법 또한 일상 적 언어 사용 의 한계 를 넘 지 않 는 경우 가 있 다 . 뿐 만 아니 라 그 의 시 가 제시 해 보이 는 세계 는 일상 세계 의 복사 내지 는 전사 에 지나 지 않 는 경우 마저 있 으며 , 소박 한 감정 이입 과 단순 한 투사 의 세계 일 때 도 있 다 . 그런 의미 에서 이 시집 안 에서 우연히 눈 에 띄 는 “ 나 는 마냥 상투 적 으로 숨 을 쉰다 ” ( p . 38 ) 라는 구절 은 예사 롭 게 읽히 지 않 는다 . 시 또한 영혼 의 호흡 이 라는 사실 을 우리 가 애써 기억 한다면 , 어쩌면 역설 일지 도 모를 그 구절 은 이태수 시 의 내용 과 방법 에 대한 암시 로 읽혀질 수 있 을 것 이 다 . 문제 는 이태수 의 시 가 상투 적 이 라는 점 에 있 다기 보다 는 , 그것 이 의도 적 선택 의 결과 가 아닌가 하 는 점 에 있 다 . 스스로 자신 의 시 가 범속 한 생활 세계 의 테두리 를 벗어나 지 않 음 을 확인 하 고 기억 하 는 시인 의 오랜 시작 활동 은 사실 그 내용 과 방법 에서 그 같 은 의도 의 흔적 을 드러낸다 . 비유 컨대 그 의 시 는 입 속 에서 굴리 며 빨아먹 는 눈깔사탕 이나 , 미끼 와 함께 부드럽 게 입 속 으로 들어오 는 낚싯바늘 처럼 , 읽 는 이 로 하여금 아무런 심리 적 부담 이나 경계심 을 갖 게 하 지 않 는다 . 오히려 평이 하 고 비근 한 모습 을 띰 으로써 , 독자 들 로 하여금 불안 하 고 불편 한 느낌 을 갖 게 한다 . 다시 말 해 이태수 의 시 는 , 어쩌면 의도 적 으로 , 스스로 를 허술 하 게 보이 게 함 으로써 독자 들 을 어리둥절 하 게 하 며 , 또한 그것 이 어쩌면 시인 자신 의 계획 된 시 적 전략 일지 모른다는 추측 을 불러일으킨다 . 그 달콤 한 눈깔사탕 이 때로 우리 의 혀 를 깨물 게 해 피 흘리 게 하 듯이 , 그 부드러운 낚싯바늘 이 한 번 입술 을 꿰뚫 고 나 면 다시 는 빠지 지 않 듯이 , 어쩌면 이태수 시 의 이 같 은 모습 들 은 오만 한 독자 를 유인 하 는 고도 의 술책 일지 모른다 . 그런 점 에서 다음 짧 은 구절 은 그 의 시 의 한 특성 을 암시 해 준다 . 낯익 은 길 을 걷 는다 . 그런데 도 이 길 은 점점 더 낯설 다 . [ … … ] ( p . 13 ) 
 이 처럼 범상 한 진술 을 통해 시인 이 우리 에게 강조 하 려는 것 은 바로 우리 주위 의 모든 ‘ 낯익 은 ’ 것 들 이 그저 범상 한 존재 에 그치 는 것 만 은 아니 라는 사실 이 다 . 요컨대 이태수 시 의 본질 은 모든 낯익 은 것 들 이 실제로 는 ‘ 낯설 다 ’ 는 전언 에 있 다 . 이 시집 전체 에서 시인 이 끊임없이 낯익 은 삶 의 모습 을 그려 내 는 것 은 , 오로지 우리 와 더불 어 존재 하 는 사물 들 의 낯섦을 이야기 하 기 위해서 이 다 . 그러나 그 낯섦 은 이태수 시 에서 결코 쉽 게 모습 을 드러내 지 않 는다 . 또한 모습 을 드러낸다 하 더라도 지극히 미세 하 고 섬세 한 시각 을 갖춘 독자 가 아니 고서 는 알아차리 기 힘들 다 . 사실 그 의 시 는 언젠가 모습 을 드러낼 낯선 것 들 을 기다리 는 끈질긴 인내 의 과정 이 라 할 수 있 다 . 시인 은 이 시집 도처 에서 그 낯선 것 들 이 출현 하 는 지극히 짧 은 한순간 을 위해 , 범상 한 풍경 들 을 도저 한 성실 성 을 가지 고 묘사 한다 . 그 풍경 들 을 대하 는 독자 는 그것 이 앞 으로 어떤 의미 를 가질 것 인지 전혀 짐작 할 수 없 어 때로 는 불안 하 기 까지 하 다 . 가령 다음 과 같 은 산문 적 인 묘사 들 은 이 시집 어디 에서 나 쉽 게 찾아볼 수 있 다 . 
 서녘 이 붉 게 설레 다 가라앉 는다 . 땅거미 짙 어 지 는 산 발치 , 잎새 떨구 는 나뭇가지 사이 로 둥그렇 게 달 이 떠오른다 . 작 은 별 들 은 이마 조아리 며 하늘 자락 여기저기 모여 앉 는다 . ( p . 16 ) 
 산길 에 든다 . 나무 와 바위 , 키 작 은 풀 들 도 제자리 에 놓여 있 다 . 세상 은 뒤죽박죽 돌아가 지만 멧새 들 은 숲 속 에서 제 소리 로 지저귀 고 구름 은 한가로이 나뭇가지 에 걸려 있 다 . ( p . 24 ) 
 장마 를 딛 고 힘겹 게 돌아온 아침 햇살 이 뜨락 가득 붐빈다 . 기죽 어 있 던 나팔꽃 , 그 며칠 만 의 풋풋 한 모습 을 내려다보 고 있 는 능소화 들 도 환하 고 부드럽 다 . [ … … ] ( p . 44 ) 
 아마도 인용 된 시 들 을 행갈이 하 지 않 고 늘어놓 는다면 시 라고 보 기 어려울지 도 모른다 . 그렇 다면 시인 은 어떤 이유 에서 이 처럼 비 경제 적 인 어법 을 고수 하 는 것 일까 . 이 점 에서 그 가 나무 시편 들 가운데 하나 로서 찬양 하 는 굴거리나무 의 꽃 은 많 은 것 을 시사 해 준다 . 
 [ … … ] 오래 전 에 만났 을 때 와 꼭 같이 굴거리나무 는 다른 나무 의 그늘 에 서 서 꽃잎 이 없 는 녹색 꽃 을 피워 올리 고 있 는가 봅니다 . ( p . 74 ) 
 굴거리나무 의 꽃 은 꽃잎 이 없 고 , 그 꽃 의 빛깔 또한 나뭇잎 과 마찬가지 로 녹색 이 어서 , 사람 들 눈 에 잘 띄 지 않 을 뿐 아니 라 꽃 으로 인식 조차 되 지 않 는다 . 그 와 마찬가지 로 이태수 시 의 언어 는 일상 언어 혹은 산문 언어 의 영역 에서 크 게 벗어나 지 않 고 , 어떤 긴장 이나 충격 도 내장 하 지 않 은 듯이 보인다 . 그러나 그 소박 하 고 순수 한 굴거리나무 의 꽃 이 겸허 한 그 나무 의 고유 한 아름다움 이 듯이 , 이태수 시 의 언어 는 시인 자신 의 세계 를 드러내 는 고유 한 방법 이 라 할 것 이 다 . 
 사실 이태수 시 에서 거의 무의미 하 다 할 만큼 , 의미 를 부여 하 기 힘든 평범 한 장면 들 의 묘사 는 시인 의 의도 적 인 노림수 의 산물 일 것 이 다 . 또한 그 노림수 의 목표 는 묘사 되 는 장면 들 로부터 독자 들 이 기대 하 는 소위 시 적 인 의미 를 애초 부터 배제 함 으로써 , 의미 가 개입 되 기 이전 세계 의 즉 물 적 인 상태 를 드러내 보이 는 것 이 리라 . 그렇 다면 그것 이 바로 시인 이 한 편 의 시 를 통해서 기도 하 는 낯익 은 것 들 의 ‘ 낯설 게 하 기 ’ 가 아닐까 . 그런 의미 에서 다음 시 는 지금 까지 이태수 시 를 읽 어 왔 던 방식 과 는 전혀 다른 각도 에서 읽힐 수 있 을 것 이 다 . 
 가랑비 내리 다 발길 을 거둔다 . 새 들 은 젖 은 둥지 박차 며 하늘 깊이 날아오르 고 잎새 가득 단 나뭇가지 사이 로 햇살 이 줄지 어 미끄러져 내린다 . 그 사이 로 작 은 용수철 들 처럼 멧새 소리 튕겨 오른다 . 느릿느릿 , 또는 빠른 걸음 으로 바람 이 지나간다 . 구름 을 떠밀 면서 , 풀숲 의 빗물 을 떨어뜨리 면서 . 이따금 어떤 바람 은 바위 와 돌 들 , 엎드려 잠든 길 들 도 흔들 어 깨운다 . ( p . 60 ) 
 따지 고 보 면 이 시 또한 앞서 인용 한 세 단락 의 시 와 하등 다를 바 없 는 풍경 묘사 다 . 군데군데 사물 의 의인화 와 평범 한 직유 가 눈 에 띄 기 도 하 지만 , 이 시 또한 앞서 의 시 와 마찬가지 로 은유 의 자장 으로부터 멀리 떠나 있 다 . 여기 서 사물 들 은 단지 날아오르 고 , 미끄러져 내리 고 , 튕겨 오르 고 , 지나갈 뿐 이 다 . 그것 들 은 아무것 도 숨기 지 않 고 , 그렇 다고 아무것 도 드러내 지 않 는다 . 그것 들 은 인간 의 시선 과 더불 어 안 과 거죽 , 표면 과 심층 으로 분화 되 기 이전 의 , 비 정형 과 비 의미 의 상태 로 존재 하 는 것 들 이 다 . 그런 점 에서 볼 때 이 시 는 평범 하 면서 도 심상 치 않 으며 , 지극히 낯익 으면서 도 낯설 다는 느낌 을 갖 게 한다 . 아무런 새로움 도 , 놀라움 도 없 는 이 비시 적 ( 非 詩 的 ) 인 세계 는 독자 가 기대 하 는 새롭 고 도 놀라운 시 적 인 것 에 대한 기대 를 여지없이 무시 해 버린다 . 그 대신 어떤 인위 적 조작 과 가공 이 개입 되 기 이전 의 , 세계 의 즉 물 적 투명 성 을 들여다보 게 한다 . 
 [ … … ] 또 한 잎 낙엽 이 떨어져 내리 고 , 적막 이 그 잎새 를 온몸 으로 감싸안 고 있 다 . 낙엽 은 적막 에 깊이 감싸여 그 중심 을 이루 며 투명 해 지 고 있 다 . ( p . 14 ) 
 마치 거울 안 에 비친 세계 처럼 바람 도 먼지 도 어지럽힐 수 없 는 풍경 , 그것 을 바라보 는 이 의 숨결 이나 목소리 에 도 영향 을 받 지 않 는 풍경 , 그 투명 한 풍경 속 에서 는 소리 와 색깔 , 형체 있 는 것 과 형체 없 는 것 이 서로 은밀히 감싸 고 감싸이 는 친화 적 인 관계 를 맺 는다 . 평범 한 묘사 속 에서 , 사물 들 은 마치 언뜻언뜻 꼬리 를 치 는 연못 속 잉어 처럼 희번덕 대 는 제 속내 모습 을 드러내 보인다 . 그것 들 은 인간 적 의미 의 세계 바깥 에서 단지 존재 하 기 위해 존재 할 뿐 , 자신 을 과시 하 거나 은닉 하 지 않 는다 . 거의 선적 ( 禪 的 ) 인 느낌 을 주 는 이 같 은 즉 물 적 투명 성 은 그러나 고도 의 집중 끝 에 오 는 돌연 한 일탈 이 라기 보다 는 평상심 의 한 끝자락 을 보 는 듯 한 느낌 을 준다 . 무위 이 면서 또한 무 자연 인 그 존재 태 는 이 시집 도처 에서 발견 된다 . 그것 은 우선 “ 천천히 , 오래오래 / 부드럽 게 , 낮 게 , 비워 지 ” ( p . 11 ) 는 “ 물 ” 의 모습 으로 나타나 거나 , 
 [ … … ] 물 은 , 지나온 길 지우 며 푸르 고 맑 아 진다 . [ … … ] ( p . 9 ) 
 초록 잎새 에 맺혀 둥글 게 글썽이 는 물방울 들 은 한결같이 유리창 쪽 으로 설렌다 . ( p . 44 ) 
 “ 길 없 는 길 을 가져서 ” ( p . 31 ) 화자 에게 는 부럽 기 만 한 “ 새 ” 의 모습 으로 나타난다 . 
 [ … … ] 새 한 마리 가 문득 한 나뭇가지 에서 다른 나뭇가지 로 옮겨 앉 는다 . ( p . 16 ) 
 어디 에 갔 다 왔 는지 나 의 새 는 부리 가 하얗 네 발톱 이 파랗 네 ( p . 101 ) 
 다만 소리 와 빛깔 과 동작 만 으로 존재 하 는 세계 , 다시 말 해 모든 사물 이 소리 와 빛깔 과 동작 만 으로 환원 되 어 개념 화 혹은 관념 화 될 수 없 는 세계 , 그 속 에서 다음 구절 들 은 지구 로 들어온 외계인 처럼 낯설 게 만 느껴진다 . 아니 , 사실 은 그 구절 들 이 낯선 게 아니 라 , 우리 의 인식 이 한 번 도 익숙 한 관습 과 상식 의 울타리 를 넘 어 본 적 이 없 었 던 것 이 다 . 
 개울물 은 조금 씩 돌 들 을 밀 며 간다 . ( p . 64 ) 
 길 들 은 비로소 둥글 게 풀꽃 들 을 끌어안 네 . ( p . 53 ) 
 바람 소리 가 앞산 을 도로 제자리 로 끌 고 간다 . ( p . 52 ) 
 여기 서 사물 들 은 인간 이 틈입 할 수 없 는 자기 네 만 의 고유 한 세상 을 이루 고 자기 네 끼리 만 교통 한다 . 개울물 은 돌 을 밀 고 , 길 은 풀꽃 을 끌어안 으며 , 바람 은 산 을 끌 고 간다 . 사물 들 은 끼리끼리 동행 하 고 포옹 하 면서 , 서로 를 “ 제자리 ” 에 있 게 한다 . 또한 그것 들 은 화자 인 “ 나 와 는 상관없 다는 듯이 ” ( p . 32 ) 각기 “ 제자리 에서 깊 어 지 고 ” ( p . 17 ) “ 제 소리 로 지저귀 ” ( p . 24 ) 거나 , “ 제멋대로 울 ” ( p . 63 ) 고 , “ 제 둥지 로 돌아가 ” ( p . 19 ) 며 , 야생화 의 뺨 은 여전히 발그레 상기 돼 있 다 . ( p . 61 ) 
 그럴 즈음 벚나무 는 새벽 쪽 으로 온몸 을 밀어붙이 며 초록빛 을 뿜 어 냅니다 . ( p . 72 ) 
 분홍빛 이마 와 그 윗부분 의 밀선 이 가슴 한 복판 에 둥근 열매 를 안겨 줍니다 . ( p . 72 ) 
 에서 처럼 자신 의 성과 생명 의 고유 한 빛깔 을 아름답 게 흘리 는 것 이 다 . 때로 그것 들 은 “ 바위 위 에 허리 구부리 고 서 있 는 소나무 ” 처럼 제 “ 뿌리 에 힘 을 ” ( p . 51 ) 줄 뿐 , 자신 을 바라보 는 화자 의 시선 에 는 아랑곳 하 지 않 는다 . 그럴 때 화자 는 스스로 다다를 수 없 는 사물 들 의 깊 은 세계 를 “ 서럽 도록 ” 들여다보 며 탄식 한다 . 물 길 따라 내려가 보 아도 , 나 는 푸르 게 깊 어 지 지 않 는다 . 맑 아 지 지 않 는다 . ( p . 9 ) 
 그 가 아무리 사물 들 의 말 을 듣 기 위해 “ 적막 속 에 낮 게 낮 게 엎드린다 ” ( p . 16 ) 해도 , 또한 아무리 그것 들 을 “ 가까이 느끼 기 위하 여 / 키 를 낮 ” ( p . 53 ) 춘다 해도 , 그것 들 은 “ 둥글 게 풀꽃 들 을 끌 어안 ” 는 길 처럼 따뜻 하 게 그 를 맞 아 주 지 않 는다 . 즉 그 는 그것 들 로부터 철저히 소외 되 어 있 는 것 이 다 . 그 는 아무것 도 보이 지 않 는 허공 에 품 어 져 심하 게 앓 고 있 는 ( p . 10 ) 자신 을 발견 하 며 , 그 “ 허공 에 발 뻗 는 ” ( p . 13 ) 풍란 처럼 그 의 생각 은 “ 투명 하 고 둥근 물방울 처럼 글썽 ” ( p . 24 ) 일 뿐 이 다 . 그맘때 그토록 투명 하 고 정밀 한 사물 세계 는 화자 의 눈앞 에 낯설 고 부조리 한 풍경 으로 전도 되 어 나타나 기 도 한다 . 
 잔고기 들 만 이따금 물가 로 튀 어 오르 고 , 큰 고기 들 은 물 속 에 깊이 깊이 잠긴다 . [ … … ] ( p . 33 ) 
 패랭이 가 패랭이꽃 을 피우 지 않 고 누군가 가 물 없 는 강 에 배 를 띄운다 . ( p . 45 ) 
 한편 으로 는 매우 우의 적 인 느낌 을 주 는 이러 한 풍경 은 시 적 자아 와 대상 의 관계 가 결코 화해 롭 지 못함 을 암시 한다 . 큰 것 과 작 은 것 , 잠김 과 튀 어 오름 , 있 음 과 없음 의 대립 구조 위 에 성립 하 는 이 진술 들 은 “ 뒤죽박죽 돌아가 는 ” ( p . 24 ) 세상 을 희화 화 하 고 풍자 하 는 시 적 자아 의 의도 를 진하 게 드러낸다 . 이 에 반해 이태수 시 에서 드물 게 나타나 는 주체 와 대상 의 행복 한 만남 은 양자 의 공존 과 공생 에 의해서 만 얻 어 진다 . 고추잠자리 의 두 날개 가 마음 을 끌어당긴다 . 함께 파닥거린다 . [ … … ] ( p . 20 ) 
 그리고 이 같 은 대상 과 의 ‘ 함께 파닥거림 ’ 으로 인해 다음 과 같 은 매우 아름다운 대상 친화 적 인 고백 이 가능 해 지 며 , 
 멀구슬나무 의 껍질 은 남 갈색 겉옷 을 입 고 있 습니다 . 추억 도 마찬가지 입니다 . 그런데 나 는 같 은 빛깔 의 속옷 을 입 고 서 있 습니다 . [ … … ] ( p . 73 ) 
 마침내 이 시집 의 백미 로 여겨질 수 있 는 다음 의 무심 한 경지 에 도달 할 수 있 게 된다 . 
 회화나무 작 은 잎새 들 은 달걀 모양 으로 끝 이 뾰족 하 지만 밑동 은 둥 급니다 . 앞쪽 은 푸르 고 뒤쪽 은 잿빛 이 며 , 가지 의 마디 마다 어긋나 게 돋아난 잎새 들 이 참 아름답 습니다 . 〔……〕 
 나 는 이따금 회화나무 를 올려다 봅니다 . 우리 에게 약 이 되 는 槐 米 들 이 槐花 로 바뀌 고 , 槐實 과 槐 耳 들 이 무르익 는 동안 회화나무 밑 에서 서성거리 곤 합니다 . [ … … ] ( pp . 78 ~ 79 ) 
 위 의 시 앞 단락 에서 우리 는 어떤 수사 로 도 장식 되 지 않 은 직접 적 이 고 즉 물 적 인 묘사 에 접하 게 된다 . ‘ 뾰족 하 다 ’ ‘ 둥글 다 ’ ‘ 푸르 다 ’ ‘ 잿빛 이 다 ’ ‘ 어긋나 다 ’ 등 사물 의 형태 와 색깔 을 나타내 는 기본 적 인 형용사 들 로 구성 되 는 회화나무 의 작 은 잎새 들 은 오직 화자 의 ‘ 아름답 다 ’ 라는 고백 을 끌어낼 뿐 이 다 . 마치 유리판 밑 의 그림 처럼 들여다볼 수 는 있 으나 들어갈 수 없 으며 , 바라볼 수 는 있 으나 만져 볼 수 없 는 투명 한 대상 세계 의 아름다움 은 이 시 에서 가장 자연 스러운 모습 을 띠 고 나타난다 . 그 뾰족 함 과 둥 
 제 1 부 물 , 또는 젖 은 꿈 그 무엇 , 또는 물 에 대하 여 그 를 더듬 어 기리 지만 느낌 의 저쪽 에 는 적막 , 또는 그 의 그림 적막 , 또는 늦가을 저녁 적막 , 또는 빈집 에서 그래도 나 는 꿈 꾼 다 한 겨울 의 귀향 생각 은 물방울 처럼 작 은 불 하나 밝혀 들 고 낮 고 깊 게 , 하지만 넓 고 높 게 
 제 2 부 새 에게 슬픈 우화 1 슬픈 우화 2 슬픈 우화 3 슬픈 우화 4 슬픈 우화 5 슬픈 우화 6 슬픈 우화 7 하늘 은 물주머니 인지 폭우 , 그 는 가뭇없 고 아침 , 장마 는 가 고 하 지만 나 는 태풍 뒤 의 풍경 
 제 3 부 이른 봄빛 봄 사월 자그마 한 풀꽃 봄 · 휴가 봄 은 오 다가 가 버리 고 봄 이 와도 봄 은 오 지 않 고 비 갠 뒤 , 산길 에서 늦 은 오후 , 산길 에서 풀벌레 소리 , 산길 에서 다시 가을 은 깊 어 늦가을 비 어떤 찬가 
 제 4 부 이팝나무 벚나무 멀구슬나무 굴거리나무 황칠나무 느릅나무 그늘 회화나무 와 조지훈 꿈꾸 는 먼지 알 만촌동 시절 이 주마 등 같 다 정자 바다 앞 에서 
 제 5 부 비 떠나 야 할 길 은 멀 고 가 버린 날 들 창가 에 앉 아 네 옷자락 마저 못 붙잡 고 두드러기 바위 와 소나무 팔 공산 강물 나 의 새 는 그대 에게 울릉도 뱃노래 새봄 을 위한 기도 
 침묵 의 결 / 이태수 회화나무 그늘 / 이태수 지음 
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