이 작품 들 이 현실주의 ( Realism ) 로서 는 물론 이 고 풍자 로서 도 그 깊이 가 일천 하 여 , 미학 적 으로 어떤 중요 한 의의 를 지니 지 못한다는 것 은 췌언 의 여지 가 없 다 . 그러나 1920 년 대 소설사 의 변모 양상 을 주 의 깊 게 살필 경우 , 이 들 풍자 적 작품 들 이 행한 바 텍스트 사 적 차원 에서 1920 년 대 초기 와 그 이후 소설 문학 의 지형도 변화 를 예견 하 는 교량 역할 이 라는 것 이 바로 , 당대 현실 에서 구체 성 을 확보 할 수 없 었 던 ' 추상 적 근대 성 ' 을 추방 하 고 식민지 조선 사회 의 궁핍 한 현실 이 들어설 여지 를 마련 한 것 이 었 음 을 의식 한다면 , 이 는 분명 소설사 적 으로 주목 할 만 한 것 이 라 하 겠 다 . 이러 한 판단 은 , 1920 년 대 초기 소설 의 낭만주의 적 인 패러다임 에서 다소 이질 적 이 었 던 김동인 이 남 들 보다 먼저 그러 한 풍자 를 행할 수 있 었 으며 [ < 음악 공부 >( 1921 ) ] , < 해바라기 > 와 《 너희 들 은 무엇 을 어 덧 느냐 》( 1923 ~ 4 ) 로 풍속 의 차원 을 작품 세계 로 삼 은 염상섭 의 지향 이 풍자 미달 형 이 라는 사실