오픈 백과 : 신고전주의 와 대표 작가 평점 : + 42 ( 49 명 ) 나 도 평가 하 기 조회 : 15760 집 필자 : kiske 79 ( 2003 - 07 - 08 18 : 15 ) 신고 하 기 | 이 의제 기백 과 사전 연관 이미지 앵그르 신고전주의 미술 ( Neoclassical Art : 新 古典 主義 美術 ) 신고전주의 미술 은 18 세기 중반 에서 19 세기 전반 유럽 세계 를 풍미 한 예술 양식 으로서 , 매너리즘 에 빠진 바로크 · 로코코 의 인습 에 반발 하 여 고대 그리스 · 로마 양식 으로 의 복귀 경향 을 보여준다 . 신고전주의 는 합리주의 미학 을 바탕 으로 고대 예술 의 특징 인 형태 의 이성 적 인 단순 화 를 선호 하 였 는데 , 이러 한 명징 성 과 질서 · 이성 은 계몽 의 시대 인 당시 의 문화 양상 과 도 궤 를 같이 하 는 것 이 었 다 . 고대 에 관한 관심 은 이미 18 세기 초 부터 보이 지만 특히 헤라 크 라 네움 과 폼페이 의 발굴 , 그리스 소아시아 조사 여행 과 더불 어 고대 문명 에 대한 흥미 가 고취 되 었 으며 이러 한 고고학 적 연구 성과 에 힘입 어 대표 적 인 이론 서 들 이 출간 되 기 에 이르 었 다 . 그 중 오늘날 에 도 신고전주의 의 선언서 로 인식 되 는 빙켈만 의 " 그리스 미술 모방 론 " 은 고전주의 미술 에 관한 새로운 관심 을 불러 일으켜 이후 고전 고대 미술 작품 에 대한 다각 적 연구 , 역사 적 · 비평 적 고찰 이 활발 하 게 전개 되 는 계기 가 되 었 다 . 그러나 여기 서 주목 해야 할 점 은 당시 유럽 사회 에 이미 로코코 의 전통 과 낡 아 빠진 매너리즘 에 대한 반 작용 으로 로마 · 에 트루스 칸 · 이집트 · 그리스 의 영감 ( inspiration ) 으로 의 회귀 경향 이 널리 유포 되 어 있 었 다는 사실 이 다 . 예 를 들 어 피라네시 는 1748 년 이후 간행 한 { 로 마경 관도 } 에서 고대 유적 에 근거 한 로마 의 베투 라 · 이집트 · 에트루스크 의 고대 건축 도안 들 을 싣 고 있 으며 , 이집트 미술 의 경우 놀 던 , 포코 코 , 피라네시 등 의 18 세기 중반 저술 을 통해 널리 알려 지 고 1748 년 에 는 capitoline 박물관 에 이집트 관 이 개관 되 기 도 하 였 다 . 또 후 에 크 게 유행 하 게 된 그리스 미술 에 대한 취향 은 댈튼 , 로이 스튜어트 , 찬들러 등 의 저술 을 통해 고취 되 었 다 . 발생 초기 부터 유럽 전역 에 걸쳐 국제 성 을 획득 한 신고전주의 는 명료 한 이론 을 이루 어 냈 는데 , 대표 적 인 신고전주의 이론가 로 는 맹 그 스와 밀리지 아 , 앞서 언급 한 빙켈만 을 들 수 있 다 . 먼저 맹그 스 는 그 의 { 회화 에 있 어서 의 美 와 양식 에 대한 고찰 } ( Gedanken über die Schöuheit und Geschmack in der Malerei , 1762 년 ) 에서 美 를 관념 의 완벽 한 표현 이 며 그 관념 은 思考 에 의해 마음 속 에 존재 하 는 표현 이 라고 하 였 다 . 나아가 ' 회화 실기 수업 ' 강의 에서 ' 진정 한 예술 ' 이 되 기 위해 회화 는 일정 한 방법 과 고정 된 규칙 을 가져야 한다고 주장 하 였 다 . 이 는 빙켈만 에게서 더욱 구체 적 으로 나타나 , 그 는 미 의 근본 적 인 원칙 은 정확 한 비례 와 단순 함 속 에서 배려 된 다양 함 을 동반 한 ' 통일 ' 과 ' 단순 성 ' 이라고 정의 하 였 다 . 또 작품 은 개성 이나 특정 상태 의 심리 를 드러내 어서 는 안 되 며 내부 의 평온 함 이 구체 적 인 구성 과 외부 정신 의 표현 으로 반영 되 어야 한다고 역설 하 였 다 . 한 편 밀리 지 아 는 건축 도시 계획 에 있 어 선구자 적 인 생각 을 해 낸 인물 로서 , 단순 한 그리스 모델 의 ' 모방 ' 이 아닌 ' 그리스 인 들 의 자연관 ' 자체 를 따를 것 을 주장 하 였 다 . 그 에게 있 어 이상 적 인 미 는 보다 철저 한 연구 와 상상력 이 요구 되 는 선택 적 인 과정 에 의해 얻 어 지 는 것 이 었 다 . 특히 건축 이 완벽 함 을 얻 기 위해서 는 첫째 , 균형 · 조화 · 적합 성 추구 , 둘째 , 안락 함 추구 , 세째 , 견고 함 추구 를 이루 어야 한다고 생각 하 였 다 . 건축 에 있 어 자연 스러운 단순 함 , 이성 의 법칙 을 요구 하 는 신 고전 양식 은 건물 의 ' 이성 ' 을 추구 , 방 배치 에 있 어서 의 명확성 · 새로운 비율 · 형태 의 간결성 · 부분 의 조화 · 윤곽선 과 표면 의 매끈 함 등 을 특징 으로 한다 . 고대 그리스 · 로마 건축 이 가장 집중 적 으로 연구 되 면서 도리아 이오니아 코린트식 기둥 이 많이 사용 되 었 으나 단 , 합성 된 것 은 배제 하 였 다 . 로마 의 파르테논 신전 을 연상 시케 는 건물 , 돔 ( dome ) 구조 , 삼각 아치 나 기념주 , 정원 건축 이 유행 하 였 다 . 대표 적 인 인물 로 영국 의 로버트 아담 윌리암 챔벌즈 , 프랑스 의 수플 로 , 독일 의 쉰 켈 등 을 들 수 있 다 . 그 중 영국 에서 는 주로 그리스 · 로마 양식 의 두 경향 이 공존 하 고 있 었 는데 , 로버트 아담 의 < 호 움 하우스 >( 1772 - 1773 년 ) 의 객실 은 로마 의 치장 벽토 장식 을 채용 함 으로써 로코코 건축 내부 의 섬세 함 을 간직 하 고 평활 한 평면 이나 대칭 성 · 기하학 적 정확 성 에 독특 한 신고전주의 적 주장 을 보이 고 있 다 . 이 밖 에 토마스 해밀턴 의 < 에딘 버러 중학교 > 는 그리스 양식 을 간직 하 고 있 으며 윌리암 챔벌즈의 < 서머셋 하우스 > 등 이 유명 하 다 . 프랑스 의 경우 최초 의 기념비 적 인 신고전주의 양식 의 건물 로 수플로 ( Jaque Germain Soufflot , 1713 - 80 ) 의 걸작 < 팡테옹 >( 생 즈 느 비 에 브 성당 , 1755 - 1792 년 ) 을 들 수 있 는데 , 차갑 고 도 명확 한 외관 을 가진 이 건물 의 주랑 현관 은 고대 로마 의 신전 에서 따온 것 이 었 다 . 이 에 비해 가브리엘 의 < 트 리아 뇽 성 > 은 그리스 건축 에 비견 될 수 있 으며 빅터 루이 의 극장 은 19 세기 극장 의 모범 이 되 었 다 . 1789 년 프랑스 대혁명 이후 도래 한 제정 시대 의 건축 - 샤루 글 랭 의 방돔 ( Vendome ) 궁전 , 개선문 등 - 은 19 세 기초 프랑스 의 ' 제정 ( Empire ) 양식 ' 을 보여 주 는데 , 이 는 나폴레옹 에 의해 이상 으로 여겨진 고대 로마 건축 의 재현 을 기도 한 데 서 생긴 양식 이 다 . 불레 ( Etienne - louis Boullelée , 1728 - 99 ) 와 그 의 제자 르두 ( Claude Nicolas Ledoux ) 는 이 시대 의 탁월 한 건축가 들 로서 , 환상 적 건축 ( visionary architecture ) 의 전통 을 창조 하 는 데 이바지 하 였 다 . 블레 의 이상 은 ' 장엄 한 고귀성 ' 을 가진 건축 , 거대 하 고 단순 한 괴체 를 결합 함 으로써 이룩 하 고자 한 효과 에 있 었 다 . 그러나 그 의 설계 의 대부분 은 그 규모 가 지나치 게 큰 것 이 어서 오늘날 에 있 어서 도 거의 건립 하 기 어려운 것 이 다 . 그 는 球體 를 완벽 한 형태 라고 했 다 . 어떠 한 원근법 상 의 트릭 도 球體 적 외모 를 변형 시킬 수 는 없 기 때문 이 다 . 이렇게 해서 그 는 우주 를 반영 하 는 아이작 뉴 우튼 기념관 을 설계 했 다 . 블레 와 그 후계자 들 은 19 세기 에 는 거의 잊혀져 있 다가 20 세기 초 에 재 인식 되 어 ' 생각 해 볼 수 없 는 것 을 생각 하 는 ' 것 이 되 었 다 . 독일 의 대표 적 건축가 인 쉰 켈 은 그리스 양식 의 < 베를린 위병소 >( Hauptwache ) , < 베를린 왕립 극장 >( Schauspielhaus ) 등 을 설계 하 였 는데 , 여기 서 그 는 그리스 양식 을 정확 이 인식 , 그 가치 를 충분히 발휘 하 고 있 다 . 엄격 하 고 단순 한 규칙 들 은 적용 하 는 이러 한 건축 개념 은 점차 그 힘 과 영향력 이 전 세계 적 으로 퍼지 고 있 던 ' 이성 ' 의 옹호자 들 에게 강한 공감 을 불러 일으키 면서 미국 의 건국 공로자 의 하나 인 제퍼슨 같 은 사람 은 몬티 첼로 있 던 자신 의 저택 을 이러 한 신고전주의 양식 으로 설계 했 고 각종 관공서 가 있 는 워싱턴 시가 ' 그리스 복고 ' 양식 으로 계획 되 었 다 . 그 의 제자 인 라트 로브 ( Benjamin Latrobe , 1764 - 1820 ) 의 < 볼티모어 대성당 > 은 신고 적 주 의 양식 을 채택 하 되 고딕 양식 이 적극 적 으로 도입 된 건물 이 다 . 성당 의 내부 는 고대 로마 의 돔 ( dome ) 과 궁륭 이 덮인 공간 ( vaulted spaces ) 에서 따온 것 이 지만 외부 는 고딕 바로크 계 의 종탑 을 가지 고 있 다 . 결국 이 건물 은 신고전주의 양식 의 자유 롭 고 도 상상력 이 풍부 한 표현 을 나타내 주 고 있 는 것 이 다 . 조각 역시 고대 조각 에 주어진 범례 에 압도 되 고 있 었 으며 가장 성장 한 분야 는 초상 이 었 다 . 먼저 우동 ( Jean Antoine Houdon , 1741 - 1828 ) 의 작품 < 볼테르 >( 1808 년 ) 는 모델 의 날카로운 기지 와 통찰력 있 는 지성 , 위대 한 정신 의 깊 은 동정심 을 적절 하 게 표현 하 고 있 으며 , 고전 적 의상 도 어설픈 데 가 없 다 . 한편 이탈리아 의 유명 한 조각가 카노바 ( Antonio Canova , 1757 - 1822 ) 는 神 과 도 같 은 신분 을 나타내 기 위해 나상 으로 제작 된 고대 지배자 들 의 초상 을 본떠서 거대 한 나폴레옹 상 을 제작 했으며 극히 명백 하 게 이상 화 된 < 비너스 모습 의 파울 리자 보르 게제 >( 1808 년 ) 를 조각 했 다 . 이 작품 은 정면 과 후면 만 을 고려 해서 만든 일종 의 ' 환조 의 부조 ' 이 며 전체 에 걸쳐 흐르 는 듯 한 윤곽선 의 우아 함 은 이 작품 의 매력 을 더 해 주 고 있 다 . 회화 에 있 어 신고전주의 양식 의 지도자 라고 할 수 있 는 다비드 ( Jacque Louis David , 1748 - 1825 ) 의 경우 , 초기 작품 에 는 18 세기 프랑스 의 관능 적 인 로코코 취미 가 잔존 하 고 있 었 으나 1775 - 1871 년 로마 유학 시기 이후 신고전주의 화풍 을 발전 시켰 다 . < 호라티우스 형제 의 맹세 >( 1785 년 ) , < 소크라테스 의 죽음 >( 1787 년 ) 은 푸 생 적 인 요소 - 즉 구도 는 화면 과 평행 해서 부조 와 같이 전개 되 며 인물 은 彫像 과 도 같이 확고 하 고 부동 의 느낌 을 준다 - 뿐 아니 라 예리 하 게 집중 되 어 정확 한 음영 을 이루 는 채광법 은 카라 밧 지오 에게서 따온 것 이 다 . 이 그림 은 새로운 이상 적 양식 을 보여 주 는 동시 에 삶 의 생생 한 모습 을 담 고 있 다 . 그 는 프랑스 혁명 시기 그 의 최고 걸작 품인 < 마라 의 죽음 >( 1793 년 ) 을 그렸 다 . 프랑스 혁명 의 지도자 중 하나 였 던 마라 를 기념 하 기 위한 이 그림 에 는 헌신 적 인 심상 과 역사 적 인 설명 이 함께 녹 아 있 다 . 다비드 는 ' 미술 이 란 자연 을 가장 아름답 게 , 완벽 하 게 모방 하 는 것 이 며 미술 작품 의 목적 은 눈 을 즐겁 게 해 줄 뿐 아니 라 영혼 속 에 파고들 어 현실 그 자체 에서 얻 어 지 는 인상 을 마음 속 에 새겨 준다 ' 고 하 였 다 . 그러나 그 의 < 나폴레옹 대관식 >( 1805 - 7 년 ) 에서 는 이전 의 차가운 색 , 엄격 한 역사 화 구성 에서 벗어남 으로써 , 낭만주의 양식 을 암시 해 주 고 있 다 . 한편 그 의 제자 앵그르 ( Jean - Auguste Dominique Ingres , 1780 - 1867 ) 는 < 루이 베르탱 >( 1832 년 ) 과 같 은 작품 에서 다비드 의 < 마라 의 죽음 > 에서 와 같 은 엄격 한 리얼리즘 을 보여 주 고 있 으며 그 의 유채 화 는 강조 와 비례 와 의 미묘 한 변화 에 의해서 엄중 한 개성 의 힘 을 모델 에 부여 , 내면 적 깊이 와 외면 적 인 정확 성 의 통일 을 이루 고 있 다 . 그 의 후계자 들 이 외관 의 정확 성 에 만 몰두 한 것 과 는 대조 적 으로 그 는 심리 적 측면 을 놓치 지 않 았 음 이 주목 된다 . 그 밖 에 이탈리아 에 있 어서 는 로마 의 Vincenzo Camuccini 의 < 시저 의 살인 > 과 < 버지니아 의 죽음 > 등 이 유명 하 며 밀라노 의 Andre Appiani 는 초상화가 로 유명 하 다 . 이상 에서 살펴본 바 와 같이 신고전주의 양식 은 18 세기 중 후반 유럽 등지 에서 순수 하 고 단순 한 형태 로 발전 , 1 ) 19 세기 아카데미즘 예술 의 기본 원리 로서 오래 이어졌 으나 그 영감 ( inspiration ) 을 상실 , 기계 적 인 모방 과 무 의미 한 복제 로 나가 면서 먼 고대 나 이국 에 대한 뜨거운 동경 과 관능 적 인 경향 으로 기울어짐 에 따라 2 ) 낭만주의 예술 의 선구자 로서 의 구실 도 하 게 되 었 다 . 그러나 앞서 라트 르보 나 다비드 의 예 에서 살펴본 바 와 같이 신고전주의 와 낭만주의 는 명확 하 게 단절 되 어 있 는 것 이 아니 라 연속선 상 에 있 음 을 알 수 있 다 . 건축 에 있 어 미국 의 경우 1922 년 완성 된 링컨 기념관 에서 보 듯이 독립 전쟁 이후 신고전주의 양식 이 명맥 을 이 어 오 고 있 었 으며 , 러시아 에서 는 1930 년 대 에 슈코 와 겔프 라이히 의 < 레닌 도서관 >, 랭 그만 ( Langman ) 의 < 국무 회의 를 위한 건물 >, 슈 세프 ( Schusev ) 의 < 모스크바 호텔 >, 알 비얀 ( Albyan ) 의 < 붉 은 군대 극장 > 등 많 은 건물 들 이 신고전주의 적 인 양식 으로 건축 되 었 다 . 특히 이탈리아 나 독일 에서 는 각각 파시즘 과 나치즘 이 라는 정치 적 상황 과 맞물리 면서 신고전주의 양식 은 ' 위엄 ' 을 표현 하 는 효과 적 인 방법 으로 변모 되 어 갔 다 . 뭇 솔리 니 는 ' 고대 로마 의 위대 함 을 상실 케 하 는 평범 한 건축 에서 탈피 하 고 고대 로마 의 모든 위대 한 건 축물 들 의 보존 에 힘 을 기울여야 하 는 동시 에 20 세기 의 기념비 적 인 로마 를 창출 해야 한다 ' 고 역설 하 면서 , < 로마 만국 박람회 > 와 같 은 대 규모 의 신고 전적 기념물 을 건설 하 였 다 . 한편 독일 에서 는 그로피우스 ( Gropius ) 와 미스 ( Mies ) , 바우하우스 ( Bauhaus ) 등 으로 대표 되 는 국제주 의 양식 이 개발 되 고 있 었 으나 히틀러 의 건축 취향 은 나폴레옹 과 같 은 신고전주의 적 인 것 과 토속 적 인 것 이 었 다 . 독일 의 신고전주의 적 건물 로서 , 트루스 트 가 설계 한 뮌헨 의 < 독일 미술관 > 은 쉰 켈 의 < 알테스 뮤지엄 > 에서 사용 한 양식 에서 크 게 영향 을 받 은 것 이 다 . 이 밖 에 스피어 의 < 독일 수상관저 >( 베를린 ) , < 런던 주재 독일 대사관 > 등 을 들 수 있 다 . 회화 에 있 어 신고전주의 는 위 에서 살펴본 바 와 같이 특히 프랑스 와 이탈리아 등지 에서 성행 하 였으나 독일 에서 는 실제 작품 보다 는 이론 적 인 면 에서 더 많 은 발전 을 이루 었 다 . 스웨덴 의 경우 다비드 신고전주의 회화 의 영향 을 크 게 받 았 으며 러시아 에 있 어서 는 - 특히 ' 러시아 미술 아카데미 '( Russian Academy of Fine Arts ) 의 설립 이후 - 프랑스 이탈리아 의 신고전주의 가 러시아 의 초상화 에 큰 영향 을 미쳤 다 . 대표 적 인 화가 로 Alexander Ivanov , Karl Briullov 등 을 들 수 있 다 . 미국 의 신고전주의 는 역사 화 에서 특히 두드러지 며 , 유럽 의 신고전주의 는 라틴 아메리카 에 까지 퍼져 멕시코 의 Rafael Ximeno y Planes , 아르 헤티 나 의 P . Pueyrredon 등 이 있 었 다 . 또한 신고전주의 미술 은 19 세기 중반 ' 라파엘로 전파 '( Pre - Raphaelite Brotherhood ) 로 이어진다 . 한편 신고전주의 회화 내부 에 잠재 되 어 있 던 낭만주의 적 인 요소 는 이미 인습화 · 형식 화 로 기울 던 신고전주의 회화 에 반발 하 면서 화려 한 세계 와 환상 의 세계 , 동적 인 세계 를 표현 하 고자 하 였 다 . 회화 에 있 어 신고전주의 와 낭만주의 의 경향 은 거의 동시 에 일어나 고 있 었 는데 , 예 를 들 면 다비드 와 거의 동시대 를 살 았 던 고야 ( Francisco Goya , 1746 - 1828 ) 는 < 거인 >( 1820 년 경 ) 에서 와 같이 환상 적 인 주제 를 채택 , 화려 한 색채 를 거부 하 지 않 고 작품 을 제작 하 였 다 . 이러 한 태도 는 블레이크 ( William Blake , 1757 - 1827 ) 에 와서 더욱 신비주의 적 으로 흘러 < 太古 >( 1794 년 ) 와 같 은 환상 적 인 작품 을 남겼 다 . 터너 역시 < 폭풍 속 의 증기선 >( 1842 년 ) 처럼 빛 으로 가득차 고 눈부신 아름다움 을 지닌 세계 를 그렸 다 . 고대 의 유물 과 예술품 들 을 소개 하 는 학자 들 이 쏟아져 나왔 는데 , 카일 루스 의 『 고대 이집트 , 에트루리아 , 그리스 , 로마 , 갈리아 지방 의 유적 목록 집 』 이나 피라네시 의 『 로마 의 위대 성 』『 로마 의 유적 』 등 은 그 중 대표 적 인 것 들 이 다 . 이 운동 의 미학 적 근거 를 이룬 사람 은 독일 의 예술 사학자 빈 켈만 이 며 , 대표 적 예술가 로 는 화 가 멩스 를 들 수 있 다 . 그 는 이 운동 의 본부 격 이 라고 할 만 한 로마 에서 자신 의 스튜디오 를 만들 어 이 새로운 이념 을 전파 하 는 국제 적 인 사교장 으로 사용 하 였 다 . 멩스 는 자신 의 명성 은 라파엘 로 , 코렛 지오 , 티티 안 등 대가 들 의 수법 을 사용 하 고 조용 한 단순 성 과 고귀 한 위풍 이 적절히 표현 된 고대 의 모범 들 의 제 요소 에 기초 해 이른바 그랜드 매너 를 추구 한 덕분 이 라고 말 했 다 . 그러나 실제 조각 에서 는 멩스 자신 의 작품 「 파르 나 수스 」 라든지 그 의 절친 한 친구 들 - 가뱅 해밀튼 , 요셉 - 마리 비 엥 등 - 의 작품 에서 나타나 는 바 와 같이 , 무미건조 하 고 인공 적 인 양식 이 등장 했 다 . 이러 한 작품 들 은 빈 켈만 의 사상 과 이론 에 영향 을 받 은 바 가 컸 다 . 멩스 와 마찬가지 로 빈 켈만 도 현대 예술 은 모름지기 고대 의 조각 이 이상 적 으로 보여 주 고 있 는 바 와 자연 을 따라야 한다고 주장 하 면서 도 , 동시 에 고대 예술 에서 발견 되 는 도덕 적 품성 , 즉 명성 을 구하 는 모든 예술가 들 에게 기본 적 으로 필요 한 도덕 적 품성 을 특히 강조 했 다 . 프랑스 에서 신고전주의 운동 은 로코코 양식 의 번잡 스러움 에 대한 일종 의 반발 , 루이 14 세 시기 의 그랜드 매너 에 대한 향수 등 이 복합 적 으로 나타났 다 . 사회 의 제반 혁명 적 변화 나 시민 사회 의 삶 속 에 고대 로마 적 덕성 들 을 세워 보 고자 하 는 욕구 등 이 이 운동 과 관련 되 어 있 다 . 대표 적 인 화가 로 는 자크 루이 다비드 가 있 으며 그 의 작품 「 호라 티 의 맹세 」 「 레카 미 에 부인 의 초상 」 등 은 신고전주의 정신 을 잘 나타내 고 있 다 . 신고전주의 는 건축 에서 도 충분히 발현 되 었 는데 영국 의 아담 형제 , 독일 의 랑 한스 , 프랑스 의 장 - 프랑스 와 샬그랭 , 알렉산드르 테오도르 브로 냐 르 , 클로드 니콜라스 르두 등 이 대표 적 인 인물 이 다 . 조각가 로 는 이탈리아 의 카노바 와 토발 트 센 등 이 활발 하 게 활동 했 다 . 신고전주의 운동 은 미국 으로 도 전해져 조각가 히 램 파워스 , 호레이쇼 그리너 프 , 화 가 존 반 델린 등 이 등장 했 다 . 신고전주의 는 고대 의 모범 들 을 신중 하 고 도 의식 적 으로 모방 한다는 점 에서 그 전 에 간헐 적 으로 일어났 던 고전 부흥 운동 과 는 사뭇 달랐 다 . 근대 사회 의 출현 과 더불 어 시작 된 신고전주의 미술 은 이 와 같이 그 발생 에 있 어 당시 의 역사 적 · 사상 적 · 학문 적 배경 과 밀접 한 관계 가 있 었 으며 유럽 전역 에 걸쳐 빠른 속도 로 퍼져 나 가 19 세기 이후 미술 전개 에 또 하나 의 배경 을 이루 게 된 것 이 다 . 앵그르 ( Jean Auguste Dominique Ingres : 1780 . 8 . 29 ~ 1867 . 1 . 14 ) 프랑스 의 화 가 . 몽토방 출생 . 19 세기 프랑스 의 고전주의 를 대표 하 는 화가 이 다 . 16 세 때 파리 로 나와 당시 화단 의 중진 으로 명성 을 떨치 던 J . L . 다비드 에게 사사 하 였 다 . 1801 년 《 아가멤논 의 사절 들 》 로 로마 대상 을 받 고 1806 ~ 24 년 에 는 이탈리아 에 체류 하 면서 고전 회화 와 르네상스 의 거장 라파엘로 의 화풍 을 연구 하 였 다 . 로마 체재 중 의 대표작 으로 는 《 오이디푸스 와 스핑크스 》 《 목욕 하 는 여자 》 《 유피테르 와 테티스 》 《 라파엘 과 포르 나리 나 》 등 을 꼽 을 수 있 다 . 한편 , 초상화가 로서 도 천재 적 인 소묘 력 과 고전풍 의 세련미 를 발휘 , 많 은 작품 을 남겼으나 , 본국 인 프랑스 에서 는 그리 인정받 지 못했 다 . 그러 다가 1824 년 파리 로 돌아와 살롱 에 출품 한 《 루이 13 세 의 성모 에 의 서약 》 으로 이름 을 떨치 면서 부터 는 , 들라크루아 가 이끄 는 신흥 낭만주의 운동 에 대항 하 는 고전파 의 중심 적 존재 가 되 었 다 . 1834 년 로마 에 있 는 프랑스 아카데미 의 관장 으로 다시 이탈리아 에 갔 다가 , 1841 년 파리 로 돌아왔 다 . 이 무렵 의 대표작 으로 는 《 나폴레옹 1 세 예찬 》 《 잔다르크 》 《 샘 》 《 터키 목욕탕 》 《 박사 들 과 함께 있 는 예수 》 등 을 비롯 하 여 《 앵그르 부인 》 등 많 은 초상화 가 있 다 . 그 의 작품 은 초상화 · 역사 화 , 특히 그리스 조각 을 연상 케 하 는 우아 한 나체화 에서 묘기 를 발휘 하 였으며 , 현재 루브르 미술관 에 소장 되 어 있 는 《 오달리스크 》 《 샘 》 《 발 팽송 의 욕 녀 》 《 호메로스 예찬 》 《 리비 에 르부 인상 》 《 베르탱 씨 의 초상 》 《 자화상 》 등 은 19 세기 고전주의 의 불멸 의 명작 으로 꼽히 고 있 다 . 앵그르 의 영향 은 후대 에 까지 미쳐 , 드 가 , 르누아르 , 피카소 등 도 한때 그 의 감화 를 받 은 것 으로 알려진다 . 다비드 ( Jacques Louis David : 1748 . 8 . 30 ~ 1825 . 12 . 29 ) 프랑스 의 화가 . 파리 출생 . 19 세기 초 프랑스 화단 에 군림 하 였 던 고전주의 미술 의 대표 자이다 . 1774 년 당시 의 화 가 지망 생 들 이 동경 하 던 로마 상 을 획득 하 고 , 이듬해 부터 1780 년 까지 로마 에 머무르 면서 고전 미술 을 연구 하 였 다 . 《 호라티우스 형제 의 맹세 ： Oath of the Horatii 》( 1784 ) 의 스타일 은 그 의 고전 연구 의 성과 를 나타내 는 명작 으로 , 당시 점차 높 아 지 기 시작 한 애국 사상 의 뛰어난 표현 으로서 일약 유명 해졌 다 . 프랑스 혁명 당시 자코뱅 당원 으로서 혁신 측 에 가담 하 여 , 로베스피에르 가 실각 하 자 투옥 되 었 다 . 그렇지만 후 에 나폴레옹 에게 중용 되 어 , 예술 적 · 정치 적 으로 미술 계 최대 의 권력자 가 되 어 화단 에 많 은 영향 을 끼쳤 다 . 앵그르 , 그 로 , 제라르 를 비롯 하 여 19 세기 중엽 에 활약 한 고전파 화가 들 은 모두 그 의 밑 에서 나왔 다 . 역사 적 주제 를 그린 작품 은 , 18 세기 로코코 미술 의 우아 · 섬 려 한 것 에 비해 , 고대 조각 이 지니 는 조화 와 질서 를 존중 하 고 장대 한 구도 속 에서 세련 된 선 에 의하 여 고대 조각 그대로 와 같 은 형태미 를 만들 어 내 었 다 . 그러나 이것 들 은 형식 적 으로 는 잘 다듬 어 진 대구 상화 ( 大 構想 畵 ) 이 긴 하 지만 , 다소 생동감 이 결핍 되 어 있 다 . 이 와 는 달리 초상화 에서 는 고전 적 인 형식미 속 에서 사실 적 인 묘사력 을 충분히 살려 참신 한 느낌 이 약동 하 고 있 다 . 나폴레옹 실각 후 추방 되 어 1816 년 브뤼셀 로 망명 하 였 고 , 조국 으로 돌아오 지 못하 였 다 . 그 밖 에 도 《 마라 의 죽음 》( 1793 ) 《 사비니 의 여인 들 》( 1799 ) 《 나폴레옹 의 대관 》 《 레카 미 에 부인 의 초상 》 등 의 대표작 이 있 다 . 또 《 라부아지에 부처 상 ( 夫妻 像 ) 》( 1788 ) 과 같 은 초상화 도 있 다 . 내용 출처 : [ 기타 ] http : / / myhome . shinbiro . com / ~ jmjh / index 2 . html # come .