소장품 의 가치 에 대한 새로운 충동 을 불러일으키 다 – 대구 문화 재단 웹진 
 대구 미술관 2018 소장품 < 수직 충동 , 수평 충동 > 전 리뷰 
 당연 한 이야기 지만 레오나르도 다 빈치 의 < 모나리자 > 를 실견 하 려면 프랑스 파리 의 루브르 박물관 을 방문 하 여 전 세계 에서 온 수많 은 인파 와 함께 상당 한 시간 을 기다려야 만 한다 . 이 를 두 고 우스갯소리 로 “ < 모나리자 > 가 루브르 를 먹여 살린다 ” 라고 도 한다 . 좀 시기 어린 투 로 말 하 자면 “ 그냥 소장품 한 점 ” 인데 … . 이렇 듯 어떤 미술관 의 소장품 은 바로 그 미술관 의 정체 성 을 의미 한다는 등식 , 아니 법칙 은 부인 할 수 없 는 명제 이 다 . “ < 모나리자 > 가 루브르 박물관 이 고 루브르 박물관 이 < 모나리자 >” 라는 등식 과 그 역 이 성립 하 는 것 을 보 면 그렇 다 . 그렇 다면 소장품 은 미술관 의 필요충분조건 이 다 . 
 우리 현실 에서 원래 미술관 의 소장품 전 은 의례 적 인 상설 전 이나 일종 의 보고전 이 라는 의식 이 뿌리 깊 다 . 이 는 달리 말 하 면 기획력 이 관건 이 아니 라는 것 이 다 . 미술관 의 주요 기능 중 하나 인 미술품 수집 활동 과 그 와 관련 한 전시 는 앞서 언급 한 대로 그 미술관 의 정체 성 을 드러내 는 것 임 에 도 그간 묵시 적 으로 정례 화 된 “ 하 니까 해야 하 는 ” 관성 적 행사 로 전락 하 고 말 았 다 . 실제 국내 국공립 미술관 의 소장품 전 은 대부분 상설 전 형식 으로 열리 고 있 다 . 시대 별 , 장르 별 , 사조 별 구분 의 전시 형식 을 취하 고 있 어 관람객 은 별다른 흥미 를 느끼 지 못하 고 전 시장 을 나서 는 경우 가 허다 하 다 . 그런데 아이러니 하 게 도 간혹 열리 는 <○○ 미술관 소장품 전 > 과 같 은 이른바 ‘ 블록버스터 전시 ’ 에 는 인산인해 를 이룬다 . 이 는 무엇 을 말 하 는가 ? 우리 미술관 이 소장품 수집 에 있 어 특이점 을 발휘 하 지 못한다는 말 이 며 그 자체 로 작품 소장 정책 의 열악 함 을 드러내 는 것 이 다 . 
 대구 미술관 소장품 전 전시 전경 
 그런데 미술사 ( 史 ) 에서 소장품 전 의 의미 가 단순 하 다는 것 을 반박 한 전시 의 예 가 없 는 것 은 아니 다 . 이른바 영국 미술 을 세계 적 으로 알린 < Sensation 전 > 은 이른바 ‘ yBa ’ 로 일컬 어 지 는 영국 의 동시대 젊 은 작가 의 작품 을 다수 소장 한 찰스 사치 ( Charles Saatchi ) 의 컬렉션 을 모아 선보인 전시 였 다 . 이 전시 는 런던 의 왕립 예술 아카데미 ( Royal Academy of Arts in London , 1997 . 9 . 18 . ~ 1997 . 12 . 28 ) 에서 개최 되 었 는데 이후 베를린 ( 함부르거 반 호프 ) 와 뉴욕 ( 브룩클린 뮤지엄 ) 에서 도 열렸 다 . 다양 한 논쟁 을 일으킨 이 전시 를 통해 영국 동시대 미술 은 그야말로 세계 적 인 관심 을 이끌 었 다 . 물론 제목 그대로 ‘ 선정 적 ’ 인 내용 을 담 고 있 었 다는 점 을 인정 하 더라도 그 내용 은 동시대 미술 이 과연 어떠 한 내용 을 품 을 수 있 는지 에 대한 새로운 제안 이 었 다고 평가 된다 . 이때 출품 한 작가 들 의 리스트 를 보 면 20 년 이 지난 지금 도 현대 미술 의 주류 로 자리매김 하 고 있 음 을 알 수 있 다 . 
 시도 의 감행 
 여기 대구 미술관 < 수직 충동 수평 충동 전 >( 1 . 9 ~ 4 . 29 ) 이 있 다 . 전 시장 은 미술관 2 층 에 자리 잡 은 4 , 5 전시실 에서 열리 며 ‘ 수직 ’, ‘ 수평 ’ 의 형태 적 구별 점 을 갖 는 작품 을 각 전시실 에 분리 해 설치 했 다 . 좀 더 현장 을 묘사 하 자면 토니 크랙 ( Tony Cragg ) 의 < Point of View >( 2011 ) 가 전시 의 서막 을 알리 는 역할 을 하 며 이수경 의 < 번역 된 도자 >( 2014 ) 가 “ ‘ 수직 ’ 의 방 은 여기 ” 라고 안내 하 고 있 다 . 강운 의 하늘 ( < 공기 와 꿈 >( 2014 ) ) 을 고개 들 어 보 면 본격 적 인 ‘ 수직 ’ 형태 를 만날 워밍업 은 마친 셈 이 다 . 박석원 의 < 적의 >( 1984 ) , 박찬민 의 < BL 214365198127251931 >( 2014 ) 등 쭉 뻗 은 수직 의 형태 를 만날 수 있 었 다 . 더불 어 작품 의 제목 그대로 당장 이 라도 튀 어 나갈 것 같 은 에너지 를 감춘 김인배 의 < Rising Fastball >( 2010 ~ 2011 ) 는 당장 눈앞 에 무엇 인가 날릴 기세 다 . yBa ( Young British Artist ) 의 일원 인 잉카 쇼 비바레 ( Yinka Shnibare ) 의 < Cake Kid >( 2015 ) 가 언제 든지 무너질 불안감 을 표명 하 고 있 다면 , 쿠리바야시 타카시 의 < Reversible >( 2012 ) 은 부드러운 안정 감 을 선사 하 여 대비 의 감정 을 숨기 지 않 고 있 다 . 이렇 듯 수직 의 방 은 그 형태 의 운명 과 도 같이 엄격 함 과 불안감 , 질료 와 개념 사이 의 긴장 과 여유 가 아슬아슬 하 게 유지 되 고 있 다 . 
 박석원 < 적의 >( 1984 ) ( 좌 ) / 잉카 쇼 비바레 ( Yinka Shnibare ) < Cake Kid >( 우 ) 
 이광호 < 집착 연작 > / 심문 필 < Untitled > 
 발걸음 을 옮기 며 ‘ 수평 ’ 의 방 에서 는 다소 안정 감 을 느낄 수 있 기 를 기대 했 다 . 수직 보다 수평 구조 에서 안도감 을 느끼 는 것 은 인간 의 당연 한 본능 이 기 도 하 니까 ! 사실 권 부문 의 < Untitled >( 2008 ) 연작 과 이배 의 < Untitled >( 2014 ) 에 둘러싸인 리처드 롱 ( Richard Long ) 의 < Han River Circle >( 1993 ) 을 보 기 까지 는 그러 했 다 . 하늘 과 땅 , 그것 이 었 다 . 익숙 한 자연 의 모습 , 주변 의 일상 에서 만나 는 그 장소 를 산책 하 는 느낌 이 었 다 . 그러나 전국광 의 < 매스 의 내면 >( 1983 ) 과 이광호 의 < 집착 연작 >( 2009 ) 등 은 구조 의 내밀 함 과 빽빽 한 밀도 가 주 는 응축 의 힘 이 층 을 이루 고 있 었 고 이 는 강한 발산 을 암시 하 는 듯 했 다 . 이 는 평온 한 기운 하부 에 끓 고 있 으면서 언젠가 임계점 에 이르 게 되 어 터져 나오 는 물리 적 현상 을 상상 하 게 만들 었 다 . 
 사실 수직 과 수평 이 라는 구조 는 어떻 게 보 면 매우 수학 ( 數學 ) 적 이 다 . 전시 는 물론 현실 적 인 시각 적 현현 을 담아내 고 있 지만 , 그 구조 는 어떤 개념 에 근거 하 고 있 다 . 즉 기하 ( 幾何 ) 학적 개념 에서 수평 과 수직 은 공간 에 대한 인식 을 환기 한다 . 수직 의 한 점 과 수평 의 한 점 이 만나 는 지점 은 집합체 가 되 고 이 들 이 만들 어 내 는 공간 의 점유 를 상상 하 게끔 한다 . 그 지점 은 때로 는 직선 이 되 기 도 하 고 , 때로 는 곡선 이 되 기 도 하 며 , 평면 의 축 에 한 축 을 더 그 어 입체 가 되 기 도 한다 . 이러 한 점 의 집합 은 다양 한 형태 를 만들 어 냄 과 동시 에 규칙 을 생성 함 으로써 형태 의 존재 이유 를 생성 한다 . 마치 기하학 문제 를 풀 듯이 . 
 권 부문 < Untitled >( 2008 ) / 리처드 롱 ( Richard Long ) 의 < Han River Circle >( 1993 ) 
 수직 , 수평 의 전 시장 을 시점 의 과도 한 하향 혹은 상향 이동 없이 거닐 면서 강운 의 < 공기 와 꿈 > 을 극단 의 수직 최고점 으로 , 수평 의 전 시장 을 다니 면서 리처드 롱 의 < Han River Circle > 을 최 하향 지점 으로 봤 다 . 다시 말 해 이번 전시 에서 필자 의 시선 은 삶 의 시선 과 별 차이점 이 없 었 다는 말 이 다 . 인간 을 사랑 하 여 불 도적질 한 프로메테우스 가 인간 을 직립 하 게 하 여 고개 를 들 고 하늘 의 별 과 구름 을 보 며 상상 하 라고 부추겼 다면 , 인간 은 땅 을 보 며 그 로부터 무엇 인가 를 취해야 만 , 즉 노동 해야 만 현실 적 인 삶 을 영위 할 수 있 다 . < 수직 충동 , 수평 충동 전 > 은 그래서 현실 적 인 삶 을 살 아야 하 는 인간 의 굴레 와 상상 의 세상 에서 살 기 를 욕망 하 는 시선 의 범위 에 대한 관찰 을 목적 으로 하 는 것 같 기 도 하 다 . 
 대구 미술관 소장품 전 전시 전경 ( 댄 플래빈 < Untitled ( fondly to Margo ) >( 1986 ) ) 
 물론 대구 미술관 이 이번 전시 를 위해 소장품 목록 을 갖췄 을 리 만무 하 다 . 이 는 대구 미술관 을 폄하 하 려는 의도 가 아니 라 소장품 전 을 위해 특정 작품 을 수집 하 는 미술관 은 찾 기 가 요원 하 다 . 작품 소장 과 그것 의 집합 인 전시 는 사실 그 둘 의 접점 을 염두 에 두 고 이뤄진 과정 의 결과 가 아니 기 때문 이 다 . 그러나 소장품 수 가 늘어난다는 것 은 말 혹은 글 에 있 어 어휘 가 늘어난다는 의미 와 같 다 . 늘어난 어휘 는 세련 된 표현 은 물론 기승전결 의 맥락 성 을 표현 하 는 데 필수 조건 임 은 명백 한 사실 이 다 . 대구 미술관 의 < 수직 충동 , 수평 충동 전 > 은 가장 기본 적 인 조형 형태 를 바탕 으로 기획 됐 다 . 어린아이 의 목소리 로 철학 을 이야기 하 기 란 쉽 지 않 듯 이번 전시 는 미술관 이 그간 얼마나 성장 했 느냐 를 관람객 에게 피력 하 는 듯 한 인상 을 지울 수 없 다 . 
 미술관 수장고 는 그야말로 가장 은밀 한 공간 이 다 . 규칙 에 따라 출입 자격 의 엄격 함 을 말 하 자는 것 이 아니 라 소장품 의 수집 과 그것 의 보관 이 갖 는 의미 가 결코 가볍 지 않 기에 마치 자신 을 보여 주 는 행위 를 매우 조심 스러워 하 는 신중 한 이 의 습성 에 비유 할 만 해서 다 . 가장 친한 친구 에게 자신 의 가장 사 적 인 비밀 을 보여 주 는 것 처럼 느껴져야 하 는 것 이 소장품 전이 라면 < 수직 충동 , 수평 충동 전 > 은 대구 미술관 이 친구 를 위해 내밀 함 을 보여 주 며 내미 는 손 과 같 다 . 
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