바그 네 리안 김원철 의 음악 이야기 : 베토벤 바이올린 협주곡 / 브람스 교향곡 1 번 ― 다비트 아프 캄 / 바이 바 스 크 리 데 / 서울 시향 
 베토벤 바이올린 협주곡 / 브람스 교향곡 1 번 ― 다비트 아프 캄 / 바이 바 스 크 리 데 / 서울 시향 
 2010 - 11 - 18 오후 08 : 00 
 지휘 : 다 비트 아프 캄 David Afkham , conductor 
 협연 : 바 이바 스 크리 데 ( 바이올린 ) Baiba Skride , violin 
 베토벤 , 바이올린 협주곡 Beethoven , Violin Concerto 
 브람스 , 교향곡 1 번 Brahms , Symphony No . 1 
 본디 이날 지휘자 가 마크 위 글 스 워스 였 는데 , 이 인간 이 일정 취소 하 고 인디애나폴리스 오케스트라 로 갈아탔 음 . 공식 사유 는 건강 문제 . 잊 지 않 겠 다 . -_-^ 
 서양 음악 에서 셈여림 이 음악 적 표현 수단 으로 본격 적 으로 주목 받 은 때 는 대략 18 세기 중반 부터 였 다 . 악기 가 크 게 개량 되 고 터키 ( 오스만 튀르크 ) 에서 타악기 가 수입 되 었 으며 , 여기 에 고전주의 음악 양식 이 맞물려 나타났 다 . 오늘날 쓰이 는 셈여림 기호 는 대부분 하이든 , 모차르트 , 베토벤 등 이 만들 었 다 . 그리고 베토벤 바이올린 협주곡 에 도 이러 한 흐름 에 따른 뚜렷 한 셈여림 대비 가 나타난다 . 
 협연 자 바 이바 스 크리 데 는 독주 바이올린 으로 도 뚜렷 한 셈여림 대비 를 만들 었 고 , 그 중심 에 이른바 ' 소토 보체 '( sotto voce ) 가 있 었 다 . 소토 보체 란 본디 성악 에서 쓰 는 말 로 여린 목소리 를 뜻 한다 . 그러나 ' 피아니시모 ' 등 과 는 달리 그저 소리 를 작 게 내 라는 뜻 이 아니 라 여린 소리 로 도 음악 적 긴장감 을 잃 지 말 고 돋보이 게 하 라는 뜻 이 다 . 
 바이올린 으로 가장 멋진 소토 보체 를 뽐내 는 연주자 로 는 바딤 레핀 이 있 는데 , 윗 활 을 곧잘 써서 매끄럽 게 빛나 는 음색 에 어찌 들으면 능글맞 은 포르타멘토 를 곁들이 곤 한다 . 스 크리 데 는 그 와 달리 가냘프 게 늘어지 는 소리 를 들려 주 었 으며 , ' 소토 보체 ' 라는 말 그대로 연주 가 아닌 ' 노래 ' 를 하 는 듯 했 다 . 
 그 가운데 가장 인상 깊 었 던 곳 은 1 악장 에서 발전부 를 한참 지나 g 단조 로 바뀌 는 마디 330 부 터 였 다 . 스 크리 데 는 이곳 에서 템포 를 뚝 떨어트려 여린 소리 를 내 다가 오케스트라 가 피치카토 로 연주 하 는 마디 361 에 이르 러서야 아첼레란도 및 크레셴도 를 거쳐 재현부 로 돌아왔 고 , 그 로써 재현부 으뜸화음 이 눈부시 게 돋보이 기 도 했 다 . 
 2 악장 에서 는 둘째 변주 가 끝날 무렵 쉼표 와 셋 잇 단음 이 네 차례 이어지 는 대목 ( 마디 27 ) 에서 소토 보체 와 함께 디미누엔도 , 랄렌탄도 , 루바토 를 알맞 게 섞 어서 마치 울먹이 는 듯 한 효과 를 불러온 대목 이 가슴 뭉클 했 다 . 
 3 악장 에서 는 소토 보체 를 빼놓 더라도 곳곳 에서 성악 적 감수 성 이 묻어나 는 아티 큘레이 션 ( articulation ) 이 돋보였 고 , 코다 에서 그동안 쌓인 음악 적 긴장감 이 으뜸화음 을 만나 폭발 하 면서 그 에너지 가 독주 바이올린 f # 음 에 집중 되 는 마디 331 이 가장 훌륭 했 다 . 
 카덴차 는 크라이슬러 것 을 연주 했으며 , 다만 2 악장 카덴차 는 첫 마디 아르페지오 만 연주 하 고 넘어갔 다 . 
 지휘자 다비트 아프 캄 은 지난 9 월 베토벤 교향곡 3 번 을 지휘 한 로렌스 르 네스 처럼 현 을 6 - 5 - 4 - 3 - 2 로 편성 했 고 , 악기 배치 도 유럽 식 으로 제 1 바이올린 과 제 2 바이올린 을 좌우 로 나누 고 첼로 등 을 가운데 로 모았 다 . 로렌스 르 네스 만큼 은 아니 더라도 이 또한 역사주의 연주 에 영향 받 은 바 없 다고 말 하 기 는 어렵 겠 다 . 
 브람스 교향곡 1 번 에서 는 현 을 7 - 7 - 6 - 5 - 4 로 부풀렸으며 , 다만 관악기 는 호른 을 한 대 더 블링 ( doubling ) 한 것 을 빼 면 2 관 편성 을 지켰 다 . 저 음 현 으로 갈수록 가볍 게 편성 한 탓 에 이를 테 면 1 악장 에서 때때로 저 음 현 음형 이 잘 안 들리 는 등 단점 이 드러나 기 도 했 다 . 그러나 이것 은 전체 적 으로 는 장점 이 되 었 고 , 제 1 바이올린 과 제 2 바이올린 이 좌우 로 나뉜 배치 에서 오 는 ' 스테레오 효과 ' 가 두드러지 게끔 했 다 . 
 이를테면 3 악장 곳곳 에서 ' 스테레오 효과 ' 가 멋졌 으며 , 4 악장 이른바 ' 알프스 호른 ' 대목 에서 는 좌우 로 펼쳐진 바이올린 소리 가 물결 에 반짝이 는 아침 햇살 처럼 빛났 다 . 4 악장 코다 에서 절정 을 바로 앞두 고 ' 음 하나하나 를 매우 또렷 하 게 '( ben marcato ) 지시 가 있 는 마디 395 - 406 에서 는 ' 스테레오 효과 ' 와 함께 마치 벌판 에서 말 달리 는 듯 한 현 소리 가 가장 돋보였 다 . 
 템포 는 조금 빨랐 고 , 그 가운데 3 악장 이 제법 빨랐 다 . 4 악장 에서 는 ' 알프스 호른 ' 대목 과 제 1 주제 를 지나 경과구 ( transition ) 로 넘어가 기 에 앞서 아첼레란도 를 주 었 는데 , 그 뒤 로 웬만 하 면 템포 를 늦추 지 않 고 꾸준히 달리 면서 음악 적 긴장감 을 차곡차곡 쌓 아 나가 다가 마지막 에 크 게 터트렸 다 . 
 호른 이 ' 알프스 호른 ' 대목 을 비롯 한 곳곳 에서 깔끔 한 연주 를 들려 주 었 고 , 이 곡 에서 제법 비중 이 높 은 악기 인 오보에 도 훌륭 했 다 . 그 가운데 오보에 수석 이미성 은 서울 시향 이 개편 한 뒤 로 악단 과 함께 꾸준히 성장 하 는 모습 을 보여 주 니 더욱 칭찬 할 만 하 다 . 이미성 은 처음 부터 직책 이 ' 수석 ' 은 아니 었 다 . 그러나 음악 적 표현 력 이 나날이 좋 아 져서 , 지난해 1 월 연주회 리뷰 에서 글쓴이 는 이미성 이 " 벽 을 넘 은 듯 한 모습 " 을 보였 다고 썼 다 . 얼마 지나 지 않 아 이미성 은 수석 단원 이 되 었 으며 , 이날 은 더욱 멋진 연주 를 들려 주 었 다 . 
 서울 시향 은 정명훈 이 지휘 할 때 가장 뛰어남 은 말 할 나위 없 다 . 그러나 ' 젊 은 악단 ' 이 기 때문 일까 . 서울 시향 은 젊 고 솜씨 있 는 지휘자 를 만났 을 때 깜짝 놀 랄 만한 연주 를 들려주 기 도 한다 . 또 요즘 은 전 세계 적 으로 지휘자 세대교체 가 일어나 고 있 어서 젊 고 훌륭 한 지휘자 가 곧잘 눈 에 띈다 . 그리고 1983 년 생 다비트 아프 캄 또한 이날 연주 를 들 어 보 니 크 게 될 사람 이 틀림없 다 . 이름 을 기억 해 두 시 라 . 
 Posted by WonCheol at 오후 10 : 10 : 00 
 Labels : 18 세기 , 고전주의 , 연주회 리뷰 , 이미성 , Baiba Skride , Beethoven , David Afkham , Seoul Philharmonic , sotto voce , Violin Concerto