내 러 티 브 가 진행 되 는 시 공간 에 대한 관습 적 설명 의 부재 는 주류 영화 의 관습 에 길들여진 관객 의 긴장 을 유도 해 서사 와 스펙터클 의 부재 에서 오 는 몰입 불 가능 의 문제 를 해결 하 며 창작자 의 현존 을 의식 하 게 만들 기 도 한다 . 이것 은 홍상수 의 영화 에서 주로 이야기 의 세부 단위 인 한 장면 이 시작 되 는 부분 에서 전체 상황 을 조망 하 게 해 주 는 설정 쇼트 를 생략 하 는 것 으로 얻 어 지 는 효과 이 다 . 이를테면 < 돼지 가 우물 에 빠진 날 > 은 효 섭 과 호경 이 데이트 를 하 는 화랑 과 효 섭 의 회식 장소 에서 상황 설정 쇼트 를 배제 해 관객 으로 하여금 내 러 티 브 단위 들 을 연결 시키 도록 유도 하 는가 하 면 호 섭 과 의 약속 이 어긋나 시내 를 떠도 는 호경 을 보여 줄 때 재현 이전 의 상황 에 대한 설명 을 완전히 생략 함 으로써 이후 에 전개 되 는 그녀 의 행위 를 다소 비 현실 적 인 것 으로 읽 게 한다 . 주인공 상권 이 대학 의 시간 강사 라는 사실 때문 에 흔히 지식인 에 대한 영화 로 평가 되 곤 하 는 < 강원도 의 힘 > 은 설정 쇼트 의 생략 으로 익숙 한 관념 을 조롱 하 는 데 성공 한다 . 교수 임용 을 위한 청탁 성 방문 을 마치 고 나온 상권 이 아파트 앞 에서 잠시 머뭇거리 는 쇼트 와 지원 서류 를 접수 시키 고 허탈 하 게 교정 을 빠져 나오 다가 멈추 어서 는 쇼트 는 얼핏 그 가 자신 이 처한 비굴 한 상황 을 의식 하 는 것 이 아닌가 하 는 생각 을 하 게 하 지만 이어지 는 쇼트 와 뒤 로 물러난 카메라 를 통해 확장 된 공간 은 또 다시 예상 을 저 버린다 . 전자 는 교수 집 에 우산 을 두 고 왔 기 때문 에 생긴 망설임 이 며 후자 는 앞 을 가로막 는 사나운 개 에게서 위협 을 느낀 행동 이 라는 것 을 알 게 된 관객 이 막연히 던져진 하나 의 상황 을 미디어 를 통해 학습 된 완결 된 사건 과 정서 의 구조 로 환원 하 려는 자신 의 독해 습관 을 반성 하 게 된다면 모더니즘 적 인 것 으로서 이 영화 가 지닌 형식 은 분명 지지 받 을 이유 가 있 다 .