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 오늘날 코드 의 음 증폭 방식 그 자체 가 우수 성 을 의미 하 게 되 었 다 . 
 현재 코드 의 다양 한 제품군 은 스테레오 에서 멀티채널 까지 를 망라 할 정도 로 다양 하 다 . 코드 의 끊임없 는 연구 개발 , 제품 혁신 은 빼어난 제품 완성도 와 음직 한 내구 성 과 결합 해서 지속 적 인 성장 을 이루 었 다 . 코드 는 오늘날 가정용 하이엔드 오디오 뿐 아니 라 세계 최 정상 의 프로 스튜디오 에서 도 동시 에 가장 많 은 제품 공급 을 하 고 있 는 독보 적 인 위치 에 있 다 . 
 오늘날 대중 들 이 즐기 는 음악 과 영화 는 대부분 코드 의 장비 를 통해서 녹음 되 었 다 . 세계 에서 가장 까다로운 선정 기준 을 가지 고 소리 에 대한 엄격 한 심사 를 거치 는 최고 의 프로 스튜디오 들 인 EMI 의 에 비로드 , 에 어 스튜디오 , Sony 스튜디오 , 데카 스튜디오 , 그리고 뉴욕 의 쿼드 스튜디오 에 전속 계약 되 어 세계 적 인 명장 들 의 연주가 코드 의 장비 로 녹음 되 고 있 다 . 
 뿐 만 아니 라 런던 의 로얄 오페라 하우스 와 같 은 세계 최고 의 공연장 및 죠지 루카스 의 스카이 워커 스튜디오 에 까지 코드 가 선택 되 어 그 정교 한 음질 과 성능 그리고 제품 안 정도 의 진가 를 과시 하 고 있 다 . EMI 의 모든 유명 한 명곡 연주 녹음 을 비롯 해서 스타워즈 , 타이타닉 과 같 은 잘 알려진 거의 모든 영화 의 탁월 한 효과음 까지 모두 코드 의 장비 로 모니터링 되 고 녹음 한 것 이 다 . 
 코드 사 는 1989 년 존 프랭크스 에 의해 설립 되 었 다 . 존 프랭크스 는 고주파 전원 장치 ( high frequency power supply ) 에 있 어 세계 에서 최고 의 회사 인 Astec 의 이 사직 을 역임 했으며 , Raytheon 과 AT & T 에서 고주파 전원 장치 설계 에 핵심 적 인 역할 을 수행 했 다 . 메드 웨이 강변 을 끼 고 운치 좋 은 곳 에 위치 한 펌프 하우스 라고 불리 는 코드 의 공장 에서 는 하이엔드 오디오 업계 에서 는 극히 드믈 게 군 용 장비 를 개발 할 때 나 쓰이 는 실리콘 그래픽스 사 의 컴퓨터 시스템 을 사용 하 여 제품 을 개발 하 고 있 다 . 
 독보 적 인 제품 설계 능력 과 끊임없 는 혁신 그리고 완벽 한 제품 어셈블리 과정 은 세계 최고 의 각종 테스트 장비 와 시청 시설 과 더불 어 오늘날 코드 가 세계 수준 의 오디오 제품 을 완성 하 는데 충분 한 역할 을 담당 했 다 . 최고 경지 에 오른 제품 디자인 , 다양 한 제품 설계 경험 , 정교 한 장인 적 제조 과정 으로 이제 코드 는 그 기술 적 우월 함 과 안전성 은 말 할 것 도 없이 가장 빼어난 사운드 퀄리티 로 그 명성 을 떨치 고 있 다 . 
 코드 사 의 DAC 를 포함 한 일련 의 디지털 기술력 은 CD 재생 음 을 완전히 새로운 차원 으로 끌어올렸 다는 평가 를 받 고 있 다 . 세계 최초 로 전혀 새로운 차원 의 64 비트 필터링 을 통해 CD 음질 을 원음 에 거의 완벽 한 수준 으로 끌어올리 는 개가 를 이루 어 냈 다 . 이제 아날로그 가 디지털 에 비해 더 뛰어나 다는 편견 을 버리 게 해 줄 코드 사만 의 고유 한 디지털 기술력 을 한 자리 에 모아 보 았 다 . 
 WTA 필터 알고리즘 은 20 년 간 의 개발 과정 을 거쳐 탄생 했 고 왜 높 은 샘플링 레이트 가 개선 된 사운드 를 들려주 는지 에 대한 의문점 을 해결 했 다 . 96 kHz ( DVD 오디오 ) 레코딩 이 44 . 1 kHz ( CD ) 레코딩 에 비해 사운드 가 뛰어나 다는 것 은 주지 의 사실 이 다 . 대부분 의 사람 들 은 인간 의 가청 주파수 대역 이 20 kHz 로 제한 되 어 있 음 에 도 불구 하 고 그 이상 의 초음파 신호 가 들리 기 때문 에 이런 차이 가 발생 한다고 믿 고 있 다 . 여기 서 우리 가 짚 고 넘 어 가 야 할 것 은 768 kHz 레코딩 이 384 kHz 의 레코딩 보다 사운드 의 퀄리티 가 뛰어나 지만 그 차이 가 20 kHz 대역 이상 의 신호 에서 결정 되 는 것 이 아니 라 샘플링 레이트 에 따른 사운드 퀄리티 의 차이 가 MHz 대역 에 존재 한다는 사실 은 잘 알려져 있 지 않 다는 것 이 다 . 
 즉 다시 말 해 768 kHz 의 레코딩 이 200 kHz 이상 의 신호 로 인해 사운드 가 더 낫 다는 것 이 아니 라는 사실 이 다 . 그렇 다면 여기 서 또 하나 의 의문 이 생긴다 . ' 만일 사운드 퀄리티 의 개선 에 중요 한 것 이 인간 의 가청 추파 수 대역 을 넘어서 는 초음파 신호 가 아니 라면 왜 높 은 샘플링 레이트 가 더 나 은 사운드 퀄리티 를 갖추 었 나 ? ' 라는 것 이 다 . 
 그 답 은 인간 의 가청 주파수 대역 을 넘어서 는 초음파 정보 를 들 을 수 있 어서 가 아니 라 과도 신호 의 타이밍 을 보다 선명 하 게 구분 할 수 있 기 때문 이 다 . 인간 의 귀 와 뇌 가 두 귀 사이 의 사운드 의 타이밍 차이 를 수 백만 분 의 1 초 라는 짧 은 순간 에서 도 감지 할 수 있 다는 것 은 오래 전 부터 알려진 사실 이 다 . 
 인간 의 두 귀 사이 의 이 타이밍 차이 로 인해 고주 파수 대역 사운드 의 위치 가 정립 되 는 것 이 다 . 과도 신호 는 수 백만 분 의 1 초 라는 극히 짧 은 순간 에서 도 감지 되 기 때문 에 레코딩 시스템 은 백만 분 의 1 초 의 순간 도 잡아낼 수 있 어야 한다 . 바로 이 를 위해서 1 MHz 의 샘플링 레이트 가 필요 한 것 이 다 . 
 하지만 44 . 1 kHz 의 샘플링 은 디지털 필터링 을 함 으로써 정확 하 게 과도 신호 를 잡아낼 수 있 다 . 디지털 필터링 은 높 은 샘플링 레이트 없이 도 해상력 개선 에 어느 정도 기여 한다 . 하지만 이 를 위해서 는 필터 가 무한 대로 긴 탭 렝스 를 가져야 한다 . 현재 모든 리 컨스 트럭 션 필터 는 비교 적 짧 은 탭 렝스 를 가진다 . 가장 큰 커머셜 디바이스 가 기껏해야 256 탭 정도 이 다 . 이러 한 짧 은 탭 렝스와 필터 알고리즘 으로 인해 과도 타이밍 에러 가 발생 하 는 것 이 다 . 
 이러 한 에러 는 선명 하 게 들릴 정도 라고 한다 . 따라서 256 탭 과 2048 탭 사이 에서 발생 하 는 사운드 퀄리티 의 차이 는 엄청나 다고 할 수 있 다 . 
 2048 탭 의 경우 더욱 부드럽 고 음상 의 형성 이 또렸 하 면 놀라울 정도 로 깊 고 정확 한 음장 이 형성 된다 . 
 1024 탭 과 2048 탭 사이 의 사운드 퀄리티 의 확연 한 개선 점 이 라는 결과 로 나타났 다 . 이 사실 이 의미 하 는 것 은 거의 무한대 에 가까운 길이 의 탭 렝스 필터 만 이 최상 의 사운드 퀄리티 를 구현 할 수 있 다는 것 이 다 . 이런 견지 에서 새로운 타입 의 알고리즘 인 WTA 필터 가 탄생 하 게 된 것 이 다 . WTA 필터 는 처음 부터 과도 신호 의 타이밍 에러 를 최소 화 시켜 주 기 위해 고안 되 었 다 . 따라서 엄청나 게 긴 탭 렝스가 요구 되 었 다 . 
 WTA 알고리즘 은 대성공 이 었 고 256 탭 WTA 필터 는 기존 의 어떤 필터 와 도 견줄 수 없 는 사운드 퀄리티 를 지녔 고 2048 탭 의 경우 는 그 차이 가 더욱 컷 다 . 전술 된 256 탭 과 1024 탭 의 차이 는 WTA 에서 도 동일 하 게 적용 되 었 다 . 
 WTA 필터 를 장착 하 고 있 는 코드 사 의 신 제품 들 은 모두 1024 탭 에서부터 시작 한다 . WTA 필터 는 특별히 고안 된 64 bit DST ( 디지털 시그널 프로세싱 ) 코어 를 채용 하 여 FPGA 에 적용 되 어 있 다 . 
 DAC 기술 로서 펄스 어레이 는 그 빼어나 게 자연 스러운 사운드 퀄리티 로 인해 널리 인정받 아 오 고 있 다 . 4 세대 펄스 어레이 의 DAC 는 64 bit 7 th order 노이즈 쉐이 핑 방식 과 , 2048 배 오버 샘플링 레이트 , 개선 된 펄스 진폭 변조 라는 여러 요소 들 에 그 성공 의 기반 을 두 고 있 다 . 이러 한 여러 우수 한 특징 들 을 바탕 으로 해상력 의 개선 , 한결 부드러워 지 고 음상 이 빼어난 사운드 퀄리티 를 얻 을 수 있 게 되 었 다 . 
 일반 적 으로 필터 가 더 높 은 비트 의 데이터 를 발생 시킨다 . 예 를 들 어 16 bit 계수 에 의해 곱해 지 는 16 bit 인풋 은 32 bit 의 아웃풋 을 발생 시킨다 . 일반 적 인 필터 는 bit 를 버림 으로써 아웃풋 을 줄이 게 된다 . 하지만 이렇게 비트 를 버리 게 되 면 정보 손실 이 라는 결과 가 초래 될 수 도 있 다 . 64 bit 의 필터 와 DAC 구조 를 채용 하 게 되 면 사운드 의 퀄리티 저하 라는 가능 성 이 배제 된다 . 64 bit 구조 는 디지털 볼륨 컨트롤 이 이루어질 경우 해상력 의 손실 이나 저하 가 없 기 때문 에 엄청난 이점 을 누릴 수 있 게 된다 . 
 디지털 리시버 칩 은 SPDIF 혹은 AES / EBU 데이터 를 취해서 필터 가 받아들일 수 있 는 형태 의 클록 이나 데 이타 를 발생 시킨다 . 이 새로운 형태 의 칩 은 모든 디지털 데이터 를 추출 할 수 있 다는 점 과 RAM 버퍼 를 갖추 었 다는 두 가지 이점 을 누리 고 있 다 . 모든 디지털 데이터 를 추출 하 면서 도 에러 에 대한 내성 이 있 어 에러 를 발생 시키 지 않 고 도 소란 한 환경 에서 종종 발생 하 는 날 이 선 사운드 를 받아들일 수 있 다 . RAM 버퍼 는 클록 시그널 을 데이터 소스 로 역전 송 할 필요 없이 지터 로부터 자유 로운 로컬 클록 구동 을 가능 하 게 한다 . 
 전술 된 모든 혁신 적 기술 들 이 Xilinx Virtex 시리즈 의 FPGA 에 적용 되 어 있 다 . FPGA 는 디바이스 당 200 , 000 게이트 를 지원 하 기 때문 에 단순히 EPROM 메모리 칩 을 업데이트 하 는 것 만 으로 손쉽 게 디자인 을 변경 할 수 있 어 향후 제품 보강 이 보장 된다 . 
 세계 유수 의 스튜디오 에서 널리 사용 되 고 있 는 코드 사 의 앰프 는 현재 5 세대 에 접어든 전원 부 와 항공 산업 에서 사용 되 던 신 소재 의 채용 등 다양 한 장점 을 무기 로 하 고 있 다 . 이 를 바탕 으로 가정용 하이엔드 오디오 뿐 아니 라 세계 최 정상 의 프로 스튜디오 에서 도 동시 에 가장 널리 쓰이 며 업계 에서 독보 적 인 위치 를 고수 하 고 있 다 . 이제 코드 사만 의 독특 한 앰프 설계 방식 과 기술력 을 이해 할 소중 한 공간 이 오디오 카페 에 마련 되 었 다 . 
 코드 사 의 전원 부 는 자급 식 셀프 모니터링 모듈 이 며 코드 사 의 모든 앰프 에 공통 적 으로 탑재 되 어 있 고 동사 의 제품 들 의 우수 성 에 기본 적 요소 라 할 수 있 다 . 정교 한 메인 인풋 필터 는 전 원부 를 불 안정 한 메인 인풋 으로부터 보호 할 뿐 만 아니 라 앰프 로부터 완전 방자 처리 되 게 한다 . 따라서 코드 사 의 앰프 는 세계 에서 까다롭 기 로 정평 난 European Electro 의 마그네 틱 에 미션 ( magnetic emission ) 기준 을 가뿐 하 게 넘 었 다 . 
 고주 파수 전원 부 에서 는 유입 되 는 메인 입력 이 필터링 되 고 정류 되 어 매우 높 은 전압 의 DC 서 플 라이 가 발생 된다 . 이 는 오디오 회로 를 구동 하 기 에 는 너무 높 은 약 300 - 350 V DC 이 지만 여전히 메인 입력단 을 통해 전달 된다 . 이 를 통해 얻 어 진 직류 전류 ( DC ) 는 고전압 의 콘덴서 뱅크 에 축전 된다 . 80 kHz 에서 구동 되 는 MOSFET ( 산화 막 반도체 전계 효과 트랜지스터 ) 를 이용 하 여 DC 가 잘 쪼개지 고 그 결과 로 얻 어 진 파형 은 세라믹 심의 고주 파수 트랜스포머 를 통화 한다 . 
 이 세라믹 심 고 주파수 트랜스포머 는 80 kHz 주파수대 에서 의 표피 효과 와 관련 된 구리 손실 을 피하 기 위해 여러 가닥 의 리츠 와이어 로 감 아 져 있 다 . 구동 주파수 가 증가 하 게 되 면 트랜스포머 의 사이즈 는 줄어들 게 된다 . 따라서 80 , 000 kHz 에 구동 하 는 트랜스포머 는 50 혹은 60 Hz 의 주파수 에서 구동 하 는 트랜스포머 보다 사이즈 가 훨씬 작 다 . 
 트랜스포머 로부터 의 출력 은 한 번 더 정류 되 어 가히 가히 혁신 적 이 라 할 만 한 " 다이내믹 커플링 " 시스템 을 지나 대형 고전압 콘덴서 뱅크 에 최종 적 으로 축전 된다 . 
 트랜스포머 의 아웃풋 에서 는 매우 빠른 정류기 , 소형 코일 , 소형 콘덴서 는 고주 파수 파형 을 필터 링 하 고 DC 로 변환 하 여 전자 회로 가 사용 할 수 있 도록 한다 . 변환 의 타이밍 을 컨트롤 함 으로써 출력 전압 은 비 효율 적 인 전압 조정기 의 필요 없이 필요 에 따라 일정 하 거나 혹은 다양 하 게 유지 될 수 있 다 . 이런 과정 은 인간 의 가청 범위 를 넘 어서 일어난다 . 
 " 다이나믹 커플링 " 은 포지티브 레일 과 너거 티 브 레일 이 강력 한 자력 에 의해 단단히 연결 되 어 있 는 독특 한 시스템 이 다 . 따라서 한 쪽 레일 에서 에너지 요구량 이 높 게 되 면 그 에너지 는 양쪽 레일 로부터 동일 하 게 잡 아 당겨 진다 . 
 따라서 두 레일 은 중간 지점 에서 항시 완벽 한 균형 을 이룰 것 이 다 . 
 전 원부 는 매우 탄력 적 으로 설계 되 었 기 때문 에 앰프 에 큰 무리 를 가하 지 않 고 엄청난 양 의 전력 을 흡수 할 수 있 다 . 이러 한 풍부 한 전력 은 앰프 의 성능 과 직결 되 어 무리 없이 빼어난 사운드 의 재생 을 가능 하 게 한다 . 
 앰프 는 클래스 AB 타입 으로서 노멀 한 상태 에서 는 클래스 A 로 대 출력 에서 클래스 B 로 구동 된다 . 
 아웃풋 스테이지 는 코드 사 를 위해 특별히 제작 된 실리콘 MOSFET 디바이스 의 금속 소재 를 기반 으로 해서 만들 어 졌 다 . 
 메인 트랜스포머 , 정류기 , 콘덴서 는 매우 간단 하 다 . 하지만 좋 은 스위칭 디바이스 를 설계 한다는 것 은 간단 한 성질 의 일 이 아니 다 . 코드 제품 에 채용 되 어 있 는 PSU 는 매우 복잡 하 면서 도 동사 의 앰프 에 매우 견고 한 엔진 으로서 의 역할 을 충실히 수행 한다 . 현재 수천 종 의 코드 파워 앰프 가 있 고 그 중 다수 가 세계 유수 의 스튜디오 에서 사용 되 고 있 다 . 앰프 가 멈춘다는 것 은 스튜디오 의 작업 이 중단 되 는 것 을 의미 한다 . 애비 로드 같 은 곳 의 하루 스튜디오 대여료 가 수천 파운드 가 소요 되 기 때문 에 극상 의 견고성 과 세계 정상급 의 음악 성 을 갖춘 앰프 만 이 스튜디오 의 앰프 로서 자격 이 있 다 . 그런 점 에서 코드 사 의 앰프 는 실력 을 톡톡히 인정받 고 있 는 셈 이 다 . 
 코드 사 의 PSU 와 함께 하 면 전기 적 노이즈 는 전혀 문제 가 되 지 않 는다 . 객관 적 테스트 와 주관 적 테스트 를 통해 코드 사 의 경쟁 업체 제품 들 에서 일반 적 인 심각 한 왜곡 에 의해 발생 하 는 금속 성 의 거슬리 는 소리 는 코드 사 의 제품 에서 는 무시 해도 좋 을 수준 이 다 . 10 년 간 연구 와 개발 에 쏟 아 부 은 노력 은 CE 에 미션 , 하모닉스 , 면역성 테스트 를 손쉽 게 통과 함 으로써 결실 을 맺 었 다 . 
 코드 사 의 이룬 성취 에 대한 단면 을 보 자면 최근 개발 된 PSU 의 경우 페라이트 소재 로 한 트랜스 포머 로부터 4000 W 의 전력 을 전달 할 수 있 다 . 일반 적 인 설계 의 제품 에서 이 와 같 은 전력 을 얻 기 위해서 는 소형 자동차 의 바퀴 사이즈 의 철제 트랜스포머 를 갖추 어야 할 것 이 다 . 
 이제 5 세대 전원 부 의 시기 에 있 는 코드 사 는 타 업체 에서 동사 의 선진 기술 을 차용 하 고 동사 의 고주 파수 전원 부 를 채용 하 는 것 이 최상 의 하이파이 사운드 의 재현 에 최적 의 솔루션 이 라는 인정 을 하 고 있 다는 사실 에 대해 무한 한 자부심 을 가지 고 느낀다 . 현재 코드 사 는 3 개 의 PSU 제품 ( 600 W , 2000 W , 4000 W ) 를 갖추 고 있 다 . 
 기본 적 으로 두 가지 타입 의 파워 디바이스 가 있 다 . 먼저 가장 흔하 게 볼 수 있 는 트랜지스터 가 있 고 제조 업체 에 있 어 막중 한 경제 적 부담감 을 안겨 주 는 MOSFET 이 있 다 . 
 최초 하이 볼륨 , 하이 파워 , 바이 폴라 트랜지스터 인 2 N 3055 는 원래 원자 폭탄 에서 트리거 링 디바이스 로 개발 되 었 다 . 물론 모든 바이 폴라 트랜지스터 가 그렇 듯이 스위치 의 역할 도 했 다 . 이 장치 들 은 On 에서 Off 로 전환 될 때 의 성능 이 뛰어나 지 않 다 . 안타깝 게 도 바이 폴라 의 경우 이러 한 약점 이 오디오 앰프 에 그대로 적용 된다는 점 이 다 . 
 코드 의 출력 스테이지 는 기존 에 항공 산업 에서 활발 하 게 활동 하 던 영국 의 반도체 제조 업체 에 의해 코드 사 를 위해 특별히 개발 된 실리콘 MOSFET 디바이스 에 사용 된 금속 소재 를 사용 하 게 설계 되 었 다 . 코드 사 는 200 V / 300 W 디바이스 를 생산 해 줄 것 을 주문 했 고 이 는 동일 한 TO 3 스타일 로 평행 하 게 실리콘 칩 을 배열 하 는 신 기술 을 통해 실현 되 었 다 . 이 기술 은 디바이스 들 의 완벽 한 온도 정합 의 이점 을 가져 출력 스테이지 에서 온도 밸 런 싱 리지 스터 의 사용 이 필요 없 게 된다 . 그 결과 앰프 의 효율 과 전반 적 인 안정 성 이 대폭 개선 된다 . 동사 의 MOSFET 설계 는 오랜 시간 에 걸쳐 보강 되 어 져 왔 으면 현재 5 세대 의 단계 에 있 다 . 따라서 코드 사 의 가장 소형 앰프 도 동사 의 맞춤 형 실리콘 을 사용 함 으로써 큰 혜택 을 누릴 수 있 게 되 었 다 . 
 코드 사 의 출력 보호 시스템 은 전 원부 의 레일 사이 에서 생성 되 는 자력 에 반응 하 여 작동 이 된다 . 
 전 원부 의 두 레일 사이 에 는 미세 한 자력 의 밀도 차이 가 있 다 . 따라서 앰프 는 이 차이 를 이용 해서 전력 이 전달 되 어야 할 것 인지 아닌지 를 결정 한다 . 만일 유입 되 는 음향 신호 가 적절 한 것 이 라면 이 에 대해 전력 을 공급 할 것 이 고 만 을 스피커 에 손상 을 가할 것 이 라 판단 되 면 전력 공급 의 멈추 고 스피커 를 보호 하 기 위해 스탠바이 모드 로 전환 되 는 것 이 다 . 
 코드 사 앰프 의 온도 관리 는 탁월 한 설계 를 통한 원활 한 통풍 에 기반 하 고 있 다 . 코드 사 의 관계자 들 은 전기 장치 인 팬 은 가정 환경 에 는 적합 하 지 않 다고 생각 하 고 가정 용 제품 에서 는 과감 하 게 팬 을 제거 하 여 전술 하 였 듯이 탁월 한 설계 방식 을 통해 냉각 문제 를 해결 하 고 있 다 . 동사 의 대형 듀얼 120 mm 초저 노이즈 팬 이 매우 소음 이 낮 지만 코드 사 는 가정 에서 사용 될 제품 에서 팬 을 장착 하 겠 다는 시도 는 고려 하 지 않 고 있 다 . 
 [ Chord ] 코드 SPM 650 
 판매 가 : 6 , 720 , 000 원 
 [ Chord ] 코드 SPM 14000 모노 블럭 파워 앰프 
 판매 가 : 84 , 400 , 000 원 
 [ Chord ] 코드 SPM - 1050 스테레오 파워 앰프