< link rel =" stylesheet " href =" http : / / editor . daum . net / services / blog / css / contents 4 view . css ? ver = 1 . 1 . 106 " type =" text / css "/>< link rel =" stylesheet " href =" http : / / editor . daum . net / services / blog / css / theme 4 view . css ? ver = 1 . 1 . 106 " type =" text / css "/> 좌초 된 배 당시 모 네 는 관학 풍 의 화가 들 이 전시회 에 출품 하 는 작품 , 아카데미 에서 유행 하 던 매력 적 인 주제 인 항구 를 다룬 대형 작품 을 제작 하 기 로 합니다 . 구름 이 떠 있 는 하늘 을 배경 으로 그려진 좌초 된 배 는 당시 풍경화 의 전형 이 었 습니다 . 하지만 모 네 의 붓 끝 에서 태어난 하늘 과 구름 떼 는 평범 한 소재 를 특별 하 게 만들 기에 충분 합니다 . 모 네 는 다른 해변 작품 에서 처럼 작품 을 제작 하 는 장소 의 분위기 , 여기 서 는 약간 차가운 빛 과 마을 위 를 감싸 는 거대 한 자연 에 관심 을 가져 , 화면 전경 에 배 를 , 후경 에 마을 을 배치 함 으로써 그 뒤 의 하늘 을 주된 소재 로 그리 고자 하 였 습니다 . 모 네 의 수련 모 네 는 아마도 1909 년 열린 전시회 에서 < 수상 풍경 > 이 라는 제목 으로 수련 을 그린 작품 을 소개 하 면서 하나하나 가 작품 성 이 뛰어나 지만 모였 을 때 대 장식화 를 구성 하 는 연작 을 제작 해야 겠다는 생각 이 들 었 던 것 같 다 . 이 생각 은 1921 년 당시 정부 수반 인 조르쥬 끌레망 소 의 요청 으로 튈르리 오랑 주리 미술관 을 장식 하 는 대 장식화 를 완성 하 면서 결실 을 맺 었 다 . 이 작품 들 은 오랑 주리 미술관 에 소장 된 대형 작품 의 시작 으로 수평선 이 없 는 것 이 특징 이 다 . 캔버스 가 끝 나 는 지점 이외 에 는 다른 시작 과 끝 이 없 기에 우리 의 상상력 은 화폭 을 마음껏 확대 시킨다 . 이 작품 들 을 제작 하 기 이전 얼마간 은 모 네 에게 무척 괴로운 시기 였 다 . 의심 스럽 고 외로우 며 고통 스러운 시기 였 다 . 모 네 의 두 번 째 부인 이 1911 년 에 사망 했 다 . 유럽 에 는 전쟁 의 위기감 이 팽배 했 고 , 프랑스 와 독일간 의 전쟁 이 선포 되 기 얼마 전 에 아들 장 이 세상 을 떠났 다 . 다행히 장 의 아내 이 자 화가 인 블랑슈 가 모 네 의 조수 가 되 어 그 를 돌봐 주 게 된다 . 전쟁 중 에 끌 레 망소 는 모 네 에게 대 장식화 를 제작 하 도록 독려 했 고 덕분 에 모 네 는 힘든 시절 을 이겨 내 고 다시 그림 에 몰두 할 수 있 게 되 었 다 . 그 는 자신 을 위로 하 면서 도 사로잡 는 정원 으로 돌아왔 다 . 연못 주위 에 식물 들 은 그 의 작품 에서 예전 보다 더 중요 한 자리 를 차지 하 게 되 었 다 . 그러나 이 작품 에서 는 수면 위 로 흩어진 꽃 이 그 의 관심 을 끌 었 나 보 다 . 꽃 들 이 수평 으로 놓여 있 어 보이 지만 동시 에 수직 적 으로 올라가 작품 오른쪽 윗부분 이 전체 를 사로잡 는다 . 모 네 는 수평 으로 그려진 수면 을 수직 으로 올라가 는 느낌 을 주 고 싶 었 나 보 다 . 그 는 우리 가 익숙 한 지표 , 특히 원근감 을 잊 게 만든 다 . 마치 이 작품 이 좀 더 거대 한 표면 의 일부 인 것 처럼 , 다른 대형 작품 의 일부 인 것 처럼 보인다 . 정면 성 과 수직 성 , 또 다른 작품 의 일부 인 것 처럼 보이 는 점 , 이 두 가지 특징 은 몬드리안 부터 폴록 에 이르 기 까지 20 세기 추상 회화 에서 도 찾아볼 수 있 다 . SJS 모네 의 수련 모 네 는 일생 동안 센 느 강 유역 을 벗어나 지 않 았 다 . 어린 시절 은 르아브르 에서 청년기 는 파리 에서 보내 고 , 부 지발 , 아르 장테 이유 , 베테 이유 , 푸아 시 에서 작품 활동 을 했 던 모 네 는 센 느 강 근처 에서 만 마음 의 안정 을 찾 을 수 있 다고 말 하 곤 했 다 . 먼 곳 으로 여행 을 자주 떠났 지만 일정 은 그리 길 지 않 았 다 . 1883 년 그 는 베르농 인근 지베 르니에 집 을 임대 했 다 . 노르망디 와 일드프랑스 의 경계 를 이루 는 엡 트 강 이 집 옆 으로 흐르 고 있 었 다 . 그 는 이 곳 이 마음 에 꼭 든다고 거듭 말 하 곤 했 다 . 그 가 파리 에서 얼마간 떨어진 노르망디 지역 에 사 는 동안 인상주의 화파 도 와해 되 었 다 . 르누아르 는 프랑스 남부 에 , 시슬레 는 파리 남쪽 모레 에 자리 잡 았 고 세잔 느 도 프로방스 에서 머무 는 시간 이 늘어났 다 . 모 네 도 친구 들 과 마찬가지 로 교외 에 자리 잡 기 로 했 다 . 그 들 은 먼 곳 에서 도 서로 연락 을 취하 며 지냈 지만 , 조금 씩 사이 가 멀 어 질 수 밖에 없 었 다 . 나이 도 있 는 데 다가 가정 형편 이나 경제 적 여건 도 안정 되 면서 그 는 자신 의 뿌리 를 되찾 고자 자신 의 고향 노르망디 에 자리 잡 고 싶 었 는지 모른다 . 1889 년 까지 그 는 자주 지 베르니 를 비웠 지만 조금 씩 뿌리 를 내렸 다 . 그 후 로 도 자신 의 정원 에 대한 애정 과 열정 때문 에 여행 을 떠나 는 횟수 를 줄이 지 는 않 았 다 . 1889 년 에서 1890 년 까지 모 네 의 물질 적 , 정신 적 상황 이 개선 되 었 다 . 조르쥬 쁘띠 갤러리 에서 로댕 과 함께 개최 한 전시회 는 큰 성공 을 거두 었 다 . 모 네 의 작품 을 수집 하 는 사람 들 도 점점 늘어났 다 . " 이렇게 아름다운 곳 이나 이렇게 마음 에 드 는 집 은 없 을 것 " 이 라고 확신 한 그 는 7 년 간 임대 하 던 지 베르니 저택 을 구입 했 다 . 불행 하 고 고통 스럽 던 시기 가 지나 고 지나 여유 롭 고 넉넉 한 생활 을 누리 게 되 었 다 . 지 베르니 저택 은 한 층 에 방 4 개 인 2 층집 으로 지하실 과 다락방 이 있 었 다 . 옆 에 는 모 네 가 작업실 로 쓰 는 곳간 이 있 었 다 . 집 한 쪽 으로 는 약 300 여 명 의 주민 들 이 살 고 있 는 마을 의 중심 도로 가 지났 고 , 다른 쪽 에 는 완만 한 경사 로 이어지 는 작 은 정원 이 있 었 다 . 모 네 는 꽃 이 활짝 핀 이 정원 에서 작업 했 고 , 지 베르니 외곽 지역 도 종종 화폭 에 담 았 다 . 1892 년 그 는 지 베르니 에서 알리스 오슈 데 와 정식 으로 결혼 했 다 . 1893 년 은 의미 있 는 해 였 다 . 모 네 는 자신 의 집 옆 에서 강가 까지 이어지 는 대지 를 구입 하 여 곧 정원 정비 작업 에 착수 했 다 . 1893 년 부터 1901 년 까지 그 는 연못 을 만들 고 길 을 내 고 정원사 를 위한 집 을 짓 는 등 정원 을 가꿨 다 . 지베 르니에 삶 의 터전 을 만들 고 나 서 도 모 네 는 노르웨이 나 런던 ( 런던 으로 간 여행 의 추억 을 이번 전시회 에서 만나 볼 수 있 다 ) 등 으로 여행 을 떠났 다 . 그래도 그 는 지 베르니 에서 40 년 이상 의 시간 을 보냈 고 , 미술사 에 있 어서 유례없 는 대작 인 수련 연작 도 이곳 에서 제작 되 었 다 . 수련 연작 은 약 200 점 이상 의 작품 으로 제작 되 었 으며 , 그 중 에 는 대형 작품 도 포함 되 어 있 다 . 이번 전시회 에 소개 되 는 수련 핀 연못 을 그린 초기 작품 은 주로 정사각형 으로 , 모 네 는 1903 년 부터 이미 관습 적 인 형태 의 캔버스 를 거부 하 고 인상주의 화가 들 이 잘 사용 하 지 않 는 정사각형 캔버스 를 선택 했 다 . 드물 기 는 하지만 그 는 원형 작품 도 제작 하 였 는데 인상주의 화가 중 에 원형 작품 을 제작 한 사람 은 모 네 외 에 는 없 다 . SJS 일본식 다리 모 네 는 연못 끝 에 다리 를 놓 았 다 . 그 의 친구 이 자 첫 번 째 전기 를 지 은 귀스타브 제프 루아 는 이 " 물 의 정원 " 을 다음 과 같이 묘사 했 다 . " 모 네 는 정원 과 꽃 과 나무 를 그렸 다 . 버드나무 는 푸른 가지 를 늘어뜨리 고 , 대나무 는 땅 에서 힘차 게 솟 아 나오 고 , 만병초 는 무성 하 게 피 어 길가 를 장식 했 다 . 그 는 연못 에 수련 을 심 었 다 . 물 위 로 언뜻 보이 는 뿌리 옆 으로 커다란 잎 과 희 고 장미 빛 에 엷 은 보라색 , 푸르스름 한 꽃 이 가득 펼쳐져 있 다 . 등나무 로 장식 한 일본식 다리 위 에서 모 네 는 그 가 창조 한 작품 을 감상 한다 . " 연못 을 굽 어 보 는 이 다리 를 보 면 모 네 가 일본 미술 에 얼마나 관심 이 많 았 는지 다시 확인 할 수 있 다 . 그 는 약 200 점 이상 의 일본 판화 를 수집 하 여 집 안 벽 마다 걸 었 다 . 호쿠 사이 의 " 프로방스 지역 의 유명 한 다리 풍경 " 과 히로 시게 의 " 카메이 도 다리 " 연작 과 모 네 작품 사이 에서 유사점 을 발견 할 수 있 다 . 모 네 는 1895 년 겨울 처음 으로 이 다리 를 화폭 에 담 았 다 . 몇 년 뒤 그 는 다리 를 소재 로 연작 을 제작 했 는데 , 이때 까지 만 해도 다리 의 아치 가 화면 전체 를 차지 하 는 현실 적 인 작품 이 었 다 . 지금 소개 하 는 작품 에서 다리 는 거의 보이 지 않 고 화면 을 가로지르 는 희미 한 그림자 로 만 짐작 해 볼 수 있 다 . 초기 작 에서 보 았 던 가볍 게 허공 을 가로지르 는 다리 는 꽃 과 나무 사이 로 사라지 며 , 우리 는 무엇 이 육상 식물 인지 수상 식물 인지 구별 하 기 도 어렵 다 . 이 작품 들 은 수련 연작 과 독립 된 연작 이 다 . 특별히 계획 된 작품 은 아니 지만 대작 < 수련 > 의 도래 를 예고 하 고 있 다 . SJS 아이리스 " 지 베르니 정원 은 꽃 과 물 , 이 두 세계 로 이루어져 있 다 . 모 네 의 집 과 작업실 이 있 는 꽃 의 세계 는 경사 낮 은 언덕 에 폭넓 게 펼쳐져 물 의 세계 와 경계 를 이루 는 도로 까지 이어져 있 다 . 중앙 에 난 길 은 정원 을 큰 사각형 두 개 로 나누 고 이 사각형 정원 으로 다시 좁 은 사잇길 이 지난다 . 이 사잇길 덕분 에 꽃밭 을 거닐 수 있 다 . 어울리 는 색 이나 대조 되 는 색 으로 무더기 로 심 은 꽃 들 은 웅장 한 오라토리오 합창 처럼 서로 어울리 고 조화 되 며 보완 하 는 합주 를 한다 . " 모네 의 전기 에 그 의 정원 은 이렇게 묘사 되 어 있 다 . 그 의 정원 에 는 아가판투스 , 장미 , 등나무 꽃 등 이 피 어 있 었 다 . 모 네 는 특히 아이리스 를 좋아했 다 . 큰 길 이나 오솔길 가 에 , 과수원 잔디밭 에 , 수련 연못 주위 에 아이리스 를 심 었 다 . 그 는 여러 종 의 아이리스 중 에서 특히 독일 산 아이리스 를 좋아했 고 , 작가 이 자 친구 인 옥타브 미르보 는 독일 산 아이리스 를 이렇게 묘사 했 다 . " 갈색 이나 자주색 반점 이 있 는 흰색 , 엷 은 보라색 , 자홍색 , 노란색 , 하늘색 꽃잎 이 밑 으로 쳐진 기묘 한 모양 으로 , 관능 적 인 난 이 풍기 는 분위기 와 비슷 하 게 신비 하 면서 도 뇌쇄 적 이 고 타락 한 꿈 을 불러일으킨다 . " 전통 적 인 기법 으로 표현 된 1887 년 < 흰 클레 마티스 > 와 달리 약 20 년 후 에 제작 된 < 아이리스 > 는 매우 자유 롭 게 그려졌 다 . 모 네 는 꽃 을 있 는 그대로 묘사 하 기 보다 꽃 이 어떻게 움직이 는지 , 주위 로 흐르 는 공기 의 흐름 은 어떠 한지 , 미풍 이 꽃 에 어떤 영향 을 주 는지 , 하늘 과 물 을 배경 으로 하 여 두드러지 는 미묘 한 색채 를 표현 하 려고 했 다 . 그래서 꽃 을 세밀 하 게 묘사 하 는 대신 형태 만 희미 하 게 만 나타내 고 분위기 와 인상 을 전하 려고 했 다 . 모 네 에게 중요 한 것 은 일시 적 이 고 다시 돌아오 지 않 는 순간 이 지 어떠 한 물질 적 인 사물 그 자체 가 아니 었 다 . 그 에게 꽃 은 바람 이 불 거나 덥 거나 , 아침 이나 저녁 에 , 그 늘 속 에서 나 햇살 속 같이 어떤 상황 에 놓여 있 을 때 의미 가 있 었 다 . 이 꽃 들 은 그 순간 부터 작품 을 위한 새로운 세상 의 시작 이 되 었 다 . SJS 햇살 속 의 수잔느 이 그림 은 수잔느 의 초상 을 그린 놀랍 고 도 아름다운 작품 이 다 . 모 네 작품 에서 는 보 기 힘든 우울 함 이 배어든 어두운 작품 으로 , 모 네 가 아끼 는 모델 이 었 던 수잔느 의 형상 이 담겨 있 다 . 수잔느 는 알리스 와 에르 네스 오슈 데 의 딸 로 오 슈 데가 가 몰락 하 여 베테 이유로 이사 해 모 네 가 와 함께 생활 할 때 약 10 살 정도 였 다 . 에르 네스 오슈 데 가 세상 을 떠난 후 모 네 는 그 의 아이 들 을 돌봐 주 었 고 결국 양부 가 되 었 다 . 수잔느 는 여동생 블랑슈 와 함께 모 네 의 작품 에 몇 번 등장 하 였 지만 , 늘 그렇 듯이 진정 한 의미 의 초상 이 아니 라 풍경 에 묻힌 형상 으로 만 표현 되 었 다 . 그 당시 찍 은 사진 에서 수잔느 는 가늘 고 섬세 하 며 연약 해 보인다 . 아마도 모 네 는 수잔느 의 초상화 를 그리 면서 그녀 가 30 살 의 나이 로 세상 을 떠나 리라고 예상 했을지도 모른다 . " 나 는 날씨 가 좋 지 않 을 때 는 작업실 에서 꽃 과 실제 크기 의 인물 을 그렸 다 . .. " 여기 서 말 하 는 인물 은 바로 수잔느 이 다 . 그 장면 을 본 누군가 가 이렇게 적 었 다 . " 그 는 양녀 에게 자세 를 잡 게 했 다 . 그 고운 아이 는 자홍색 의 무슬림 치마 를 입 고 앉 아 작 은 테이블 에 팔꿈치 를 괴 었 다 . 아이 앞 에 있 는 꽃병 에 는 실제 크기 의 해바라기 가 꽂혀 있 었 고 아이 는 해바라기 보다 약간 뒤 에 물러나 있 었 다 . 나 는 작품 이 너무 어두워서 놀랬 다 . 야외 에서 그린 그림 은 물론 이거 니 와 작업실 에서 그린 대부분 의 초상화 보다 도 훨씬 어두운 색조 였 다 . " 작가 이 자 친구 인 옥타브 미르보 는 이 수잔느 의 초상 이 " 섬세 하 고 도 슬픈 , 더 없이 슬픈 아름다움 " 이라고 적 었 다 . " 모든 것 을 감싸 는 어둠 처럼 기이 하 고 혼란 스럽 고 혼동 되 는 초상 이 다 . 더 이상 한 건 거대 한 해바라기 세 송이 이 다 . 그녀 옆 에 옻칠 한 테이블 위 에 놓인 꽃병 에 담긴 해바라기 는 그녀 앞 으로 뻗 어 나와 마치 세 개 의 별 같 다 . 빛 을 잃 고 금속 처럼 기괴 한 푸른 색 만 내 는 이 별 들 은 어디 서 온지 도 알 수 없 고 새벽 의 신비 로움 만 더한다 ( ...)" 모 네 는 수잔느 의 초상 과 해바라기 를 연관 지 어 작품 에 상징 성 을 더 했 다 . 수잔느 는 2 년 뒤 집 을 떠나 지 베르니 에 살 던 미국 예술가 집단 에 속한 미국 화가 와 결혼 했 다 . 그 는 이 작품 에서 어른 이 되 어 멀 어 지 는 수잔느 를 그리 고 싶 었 는지 모른다 . 수잔느 는 모 네 가 즐겨 그리 던 모델 이 었 지만 더 이상 은 그 의 모델 이 되 어 줄 수 없 었 다 . 그 의 한 시기 가 이렇게 막 을 내렸 다고 전해 주 는 듯 하 다 . JMF 해변 의 까미유 1870 년 여름 , 클로드 모네 는 트루빌 을 방문 해 , 막 혼인 한 아내 카미유 동시 외 와 세 살 배기 아들 장 과 함께 지낸다 . 피서지 로 각광 받 는 망슈현 의 휴양지 트루빌 에서 그 는 스승 이 자 친구 인 외젠 부댕 과 재회 한다 . 둘 모두 해변가 와 바다 풍경 을 즐겨 그린 화가 였 다 . 얼마나 풍요 로움 이 가득 한 장소 인지 보여 주 기 위해 부댕 이 그 를 데려갔 던 강의 하 구 풍경 을 제외 하 고는 , 모 네 는 대부분 작품 의 소재 로 해변 위 의 까미유 를 선택 했 다 . 처음 으로 풍경화 대신 풍속화 나 인물화 에 집중 했 다 . 산책 중 인 모습 을 그린 초상화 에서 처럼 , 해변가 에 자리 잡 은 모습 을 그린 이 작품 에서 의자 에 앉 은 까미유 는 파라솔 을 쓰 고 있 다 . 이것 은 모 네 가 젊 은 아내 의 아름다움 을 찬미 하 는 방식 이 었 다 . 하지만 당시 상황 은 매우 어려웠 다 . 프랑스 와 독일간 의 전쟁 이 임박 해 있 었 고 , 그 들 은 궁핍 한 삶 을 살 았 다 . 모 네 는 결혼식 전 에 도 < 초록색 드레스 의 여인 La femme a la robe verte > 에서 아내 의 아름다움 을 찬미 한 적 이 있 다 . 당시 작품 은 마네 의 화법 을 가미 해 보다 사실 적 인 수법 으로 제작 되 었 는데 , 그림 속 에서 까미유 의 멜 랑 꼴리 한 성격 이 고스란히 전해진다 . 하지만 트루빌 에서 제작 한 이 작품 은 오히려 스케치 에 가깝 고 , 보다 자유 롭 고 즉흥 적 인 화법 이 구사 되 었 다 . 작품 속 까미유 의 얼굴 은 거의 그리 다 만 것 같 은 상태 로 , 모 네 가 심혈 을 기울인 것 은 빛 의 대조 ( 하얀색 드레스 와 푸른색 의 하늘 과 바다 ) 와 움직임 들 , 드레스 의 주름 과 세밀 한 디자인 이 었 는데 , 여기 서 드레스 는 그 자체 로 하나 의 풍경 처럼 보인다 . 얼굴 표정 이 명확 하 게 그려지 지 않 은 이 스케치 작품 은 다소 거칠 고 직설 적 인 면 이 엿보인다 . 여기 서 모 네 가 진정 그리 고자 했 던 것 은 한 젊 은 여성 의 실루엣 과 전체 적 인 분위기 , 눈 앞 으로 지나가 는 여인 의 모습 이 었 기 에 , 작품 에서 는 폭 이 넓 은 드레스 의 리본 , 매듭 , 밑단 등 이 더욱 자세 하 게 표현 되 어 있 다 . 그 는 결국 사진사 처럼 순간 의 모습 을 , 하나 의 추억 을 그림 속 에 보존 하 고자 했 던 것 이 다 . 마치 스냅 사진 같 은 이 그림 속 에 는 모 네 의 행복 한 순간 이 온전히 보존 되 어 있 다 . JMF 네덜란드 의 튤립 밭 이미 1871 년 네덜란드 를 여행 한 적 이 있 었 던 모 네 는 1886 년 4 월 말 무렵 열흘 이 라는 짧 은 일정 으로 이곳 을 다시 찾 는다 . 헤이 그 소재 프랑스 대사관 이 그 를 맞 아 주 었 고 , 한 대사관 비서 의 안내 로 모 네 는 레이덴 과 하를렘 사이 에 위치 한 도시 의 북부 지역 사 센 하임 의 튤립 밭 을 발견 한다 . 모 네 는 친구 에게 보낸 서한 에 이렇게 전했 다 . ≪ 잘 알 지 못하 는 한 남자 분 의 소개 로 이곳 에 오 게 되 었 네 ( ...) 그 는 내 그림 을 아주 좋 아 하 는 사람 으로 내게 꽃 이 만발 한 이 넓 은 들판 을 보여 주 고 싶 어 했 다네 . 너무나 아름다운 곳 이 지만 이 가엾 은 화가 를 미치 도록 만들 고 있 지 . 이 곳 을 그림 에 담 기 에 내 가 표현 할 수 있 는 색채 들 이 턱없이 부족 하 다네 . ≫ 모 네 는 화가 의 눈 으로 이 지역 을 바라보 며 , 여느 여행 때 와 마찬가지 로 눈 앞 에 보이 는 자연 의 아름다움 을 재현 하 는 것 이 불 가능 함 을 느끼 기 시작 했 다 . 이미 보르 디 게라 에서 도 비슷 한 두려움 에 대해 얘기 한 적 이 있 고 , 네덜란드 여행 이후 크뢰즈 에서 도 , 그 보다 지난 노르웨이 에서 도 이 같 은 심정 을 되풀이 하 여 토로 했 다 . 그렇 다고 모 네 가 네덜란드 에서 받 은 이 감흥 을 화폭 에 담 을 기회 를 놓쳐버릴 만 한 사람 은 아니 었 다 . 평탄 한 풍경 과 해안 간척지 로 유명 한 네덜란드 에서 열흘 간 지내 면서 , 봄 내음 가득 한 튤립 밭 의 풍경 을 보 며 느꼈 던 진정 한 감탄 을 다섯 점 의 캔버스 위 에 담 아 그 중 두 점 을 전시회 에 출품 하 기 도 한다 . 운하 들 로 인해 네모 반듯 한 바둑판 무늬 를 하 고 있 는 이곳 풍경 은 모 네 를 매혹 했 다 . 그 는 멀리서 볼 때 일종 의 모자이크 를 이루 도록 , 해변 들 을 각기 다른 색 으로 채색 해 겹쳐 놓 는 방식 으로 , 이 곳 의 기하학 적 모습 을 그림 속 에 재현 했 다 . 그 는 붉 은 색 을 주조 로 한 강렬 한 색채 를 사용 하 는 것 도 주저 하 지 않 았 다 . 네덜란드 의 모습 을 담 은 이 그림 들 은 모 네 의 작품 에서 가장 화려 한 그림 들 로 , 야수파 와 표현주의 를 주조 로 한 21 세기 초 의 예술 사조 들 을 미리 예고 하 고 있 다 . 모 네 는 끝없이 펼쳐진 들판 을 재현 하 기 위해 , 해양 화 를 그리 던 방식 을 차용 했 는데 , 이 때 바다 의 자리 에 육지 를 그려 넣 었 다 . 여기 서 는 < 돛단배 , 저녁 의 효과 > 에서 보이 는 범선 한 척 대신 , 수평선 너머 하늘 위 로 솟 아 있 는 가옥 들 과 풍차 에 의해 수평 구도 가 깨 어 지 고 있 다 . 하늘 은 주 모티브 와 는 달리 가볍 게 다루 어 졌 다 . 튤립 밭 이 시선 을 한 눈 에 끌 수 있 도록 그려진 하늘 의 배치 를 통해 , 이 그림 은 네덜란드 풍경 이 지닌 광활 함 의 인상 과 그 만의 독특 한 분위기 를 고스란히 담아내 고 있 다 . JMF 사쏘 의 골짜기 ≪ 나 는 황홀경 에 빠져 있 다네 . 지 베르니 는 내게 너무나 환상 적 인 곳 이 라네 . ≫ 모 네 는 지베 르니에 자리 를 잡 고 몇 주 가 지나 , 예술 비평가 인 뒤레 에게 보낸 편지 에서 이렇게 기쁨 을 전했 다 . 그 에게 안정 을 되찾 아 주 었 고 , 센 느 강변 과 들판 을 소재 로 주 었 던 지 베르니 에 그 는 한껏 매료 되 어 있 었 지만 , 영감 을 줄 새로운 소재 를 찾 아야 할 필요 성 도 느꼈 다 . 1883 년 그 는 프랑스 남부 지역 에 단기간 여행 을 떠난다 . 르누아르 와 함께 , 그 둘 은 마르세유 를 떠나 앙티브 와 셍 라파엘 을 경유 해 모나코 몬테카를로 까지 갔 다 . 이탈리아 국경 을 넘어서 자 둘 은 보르 디 게라 에 흠뻑 매료 되 었 다 . 그곳 은 망통 과 몬테카를로 에서 몇 킬로미터 쯤 떨어진 곳 에 위치 한 리구리아 해안 의 작 은 도시 였 다 . 당시 모 네 는 마치 코트다쥐르 의 눈부신 풍경 을 마주 하 고 있 는 느낌 이 었 다 . 얼마 후 그 는 작업 을 위해 코트다쥐르 에 다시 방문 하 는데 , 이 때 는 르누아르 없이 홀로 여행 한다 . 왜냐하면 화상 뒤 랑 뤼 엘 에게 보낸 서한 에서 밝히 고 있 듯 그 는 ‘ 홀로 있 을 때 작업 이 더 잘 되 었 기 때문 ’ 이 었 다 . 한 달 후 , 모 네 는 다시금 망통 과 이탈리아 를 찾 는다 . 그 는 비평가 테오도르 뒤레 에게 이렇게 말 한다 . ≪ 마치 동화 속 나라 에 온 느낌 이 라네 . 정말 이 지 어쩔 줄 을 모르 겠 어 . 모든 게 다 멋져서 , 모든 걸 그리 고 싶 은 지경 이 라네 . ≫ 야자수 , 유칼립투스 , 미모사 가 심 어 진 정원 들 하 며 , 보르 디 게라 의 자연 은 그야말로 ‘ 눈부신 장미 빛 ’ 속 에 형태 와 색채 들 이 뒤엉켜 유영 하 고 있 는 것 같 았 다 . 이 시기 그림 들 은 인상주의 적 이 고 곡선 을 이용 한 새로운 화법 이 특징 으로 , 반 고흐 의 작품 이나 야수파 를 생각나 게 한다 . 모 네 는 작품 소재 가 속도 뒤 로 사라질 정도 로 색채 를 극대 화 했 다 . 보르 디 게라 에서 가까운 곳 에 위치 한 계곡 인 < 사쏘 의 골짜기 > 에 그려진 지중해 의 풍성 한 자연 은 역시 풍 윤함 , 무성 함 , 다소간 의 뒤 얽힘 으로 표현 된 야수파 의 작품 에 나타난 자연 과 조응 하 고 있 다 . 석 달 간 이곳 에 머무 는 동안 , 모 네 는 붓 을 놓 지 않 는다 . 그 는 호텔 에 머물렀으며 , 그곳 에서 알 고 지내 는 이 는 없 었 다 . 이렇게 은폐 되 어 은둔 생활 을 한 덕 에 그 는 한꺼번에 네 점 의 작품 을 제작 할 수 있 었 다 . 그 는 포착 할 수 없 는 것 을 붙잡 기 위해 애썼 다 . ≪ 여기 정원 은 여느 정원 들 과 는 다르 다오 . 완전히 동화 속 세상 이 지 . 세상 에 존재 하 는 모든 식물 들 이 육지 를 온통 뒤덮 어 자라나 고 있 는데 , 사람 의 손 으로 가꾸 어 지 지 않 은 모습 이 라오 . 여긴 온갖 품종 의 야자수 , 오렌지 , 밀감 이 뒤얽혀 있 소 . ≫ 모 네 는 편지 에서 알리스 에게 이렇게 전했 다 . 그 는 알리스 에 대한 생각 을 멈출 수 없 었 고 , 그녀 에게 보낸 연애편지 에 도 그 의 열렬 한 사랑 이 전해진다 . 지 베르니 에서 알리스 와 함께 있 지 못한 데 대한 아쉬움 과 새로운 고장 을 발견 한 감동 을 오 고 가 며 보낸 보르 디 게라 여행 은 모 네 작품 세계 에 새로운 전환점 을 마련 해 준다 . 지 베르니 에 돌아가 서 그 는 이곳 에서 발견 한 빛 , 항상 같 지 않 고 , 항상 새로운 이 빛 을 포착 해 화폭 에 담 는 일 에 몰두 한다 . 수련 , 오솔길 에 심 어 진 등나무 와 장미 나무 , 연못 에서 도 형태 가 사라진다 . 이 모두 가 그 어떤 형태 도 닮 지 않 았 지만 , 빛 속 에 젖 어 있 다 . 바로 이 빛 , 모 네 가 앞 으로 고집 스럽 게 추구 하 게 될 것 이 었 다 . JMF 푸르 빌 해변 - 해 질력 1882 년 2 월 , 모 네 가 처음 정착 했 을 때 푸르 빌 은 한적 하 기 그지 없 는 마을 이 었 습니다 . 만조 가 되 면 파도 가 저택 언저리 까지 밀려오 는 그 곳 에서 바다 와 그 를 갈라놓 을 수 있 는 건 아무것 도 없 었 습니다 . 모 네 는 그곳 풍경 에 매료 되 어 애초 에 머무르 려던 기간 을 3 주 에서 석 달 로 변경 했 습니다 . 왼쪽 에 그려진 거대 한 절벽 에서 시선 이 고정 되 었 다가 , 오른쪽 에서 물 과 바다 너머 로 시선 이 확 트이 게 되 는 단절 구도 를 보이 는 이 해변 풍경 에서 바로 이 탁 트인 조망 이 이 작품 의 진정 한 주제 가 됩니다 . 즈