바로크 정물화 같 은 애 도 일기 : 주간동아 
 바로크 정물화 같 은 애 도 일기 
 난니 모레티 감독 의 ‘ 나 의 어머니 ’ 
 ‘ 나 의 어머니 ’ 의 주연 배우 마르게리타 부이 . 
 난니 모레티 는 이탈리아 를 대표 하 는 ‘ 작가 ’( 일관 된 예술 스타일 을 유지 한 감독 ) 다 . 칸 영화제 의 단골 초대 감독 이 고 , ‘ 아들 의 방 ’( 2001 ) 으로 최고상 인 황금종려상 도 받 았 다 . 이탈리아 사회 의 관습 을 풍자 하 는 모레티 의 코미디 는 유머 와 통찰력 으로 빛난다 . 비전 과 중심 을 잃어버린 이탈리아 사회 를 교황 의 부재 로 비유 한 ‘ 우리 에겐 교황 이 있 다 ’( 2011 ) 의 자기비판 적 인 코미디 를 떠올리 면 되 겠 다 . 풍자 코미디 의 장인 인 모레티 의 작품 이 남다른 미덕 을 갖 고 있 다면 , 그건 풍자 대상 에 항상 자신 도 포함 시키 는 성찰 적 태도 다 . 
 ‘ 나 의 어머니 ’ 는 성찰 적 인 태도 로 표현 한 일종 의 애 도 일기 다 . 코미디 적 요소 는 대폭 줄이 고 , 어머니 의 죽음 앞 에서 한 개인 의 삶 을 되돌아보 는 영화 적 일기 를 쓰 고 있 다 . 우리 는 대개 ‘ 어머니 ’ 라는 단어 를 들으면 주체 할 수 없 는 감상주의 에 빠지 곤 한다 . 예술가 라면 피해야 할 소비 적 감정 이 다 . 
 ‘ 나 의 어머니 ’ 는 어머니 의 죽음 을 앞둔 영화 감독 마르게리타 ( 마르게리타 부 이 분 ) 의 일상 을 다룬다 . 어머니 의 건강 은 날로 악화 되 고 , 마르게리타 가 촬영 중 인 영화 는 점점 미궁 으로 빠진다 . 주연 배우 ( 존 터투로 분 ) 는 대사 하나 제대로 외우 지 못하 는 주제 에 여전히 스타 대접 을 요구 하 고 , 스태프 는 시간 을 때우 듯 건성 으로 촬영 에 임한다 . 말 하 자면 ‘ 나 의 어머니 ’ 는 두 요소 의 악화 , 곧 어머니 의 죽음 과 영화 제작 의 파행 을 병렬 적 으로 묘사 하 고 있 다 . 어머니 의 죽음 이 라는 자칫 무거울 수 있 는 주제 가 영화 만들 기 와 결합 하 면서 소비 적 감상주의 가 자연 스럽 게 배제 되 는 것 이 다 . 
 모레티 의 영화 는 이런 식 으로 대개 ‘ 영화 속 영화 ’ 형식 을 갖 고 있 다 . 영화 의 허구성 을 드러내 는 장치 인데 , 그럼 으로써 관객 의 성찰 적 태도 를 일깨우 는 것 이 다 . 감정이입 과 이 에 따른 과도 한 동일시 보다 사유 하 는 순간 을 더 고려 한 미학 적 태도 다 . 말 하 자면 모레티 는 브레히트 주의자 인데 , 바로 이런 특성 이 그 의 미덕 이 면서 동시 에 일반 관객 과 만나 는 데 는 여전히 약점 으로 작동 한다 . 보통 의 경우 관객 은 ‘ 어머니 ’ 라는 단어 에서 상상 되 는 감정 의 소비 를 얼마간 준비 하 고 영화관 에 들어서 는데 , ‘ 나 의 어머니 ’ 는 그런 감상주의 를 경계 하 는 태도 를 시종 유지 하 고 있 어서다 . 
 바로크 시대 화가 인 아담 베르나 에르 트 의 바니 타스 정물화 . 
 ‘ 나 의 어머니 ’ 는 죽 은 모친 을 이상 화 하 지 않 는다 . 열심히 살 았 던 한 개인 이 자연 의 질서 에 순응 해 가 는 과정 을 지켜볼 뿐 이 다 . 우리 모두 는 필멸 의 운명 이 아닌가 . 마치 바로크 시절 바니 타스 ( vanitas ) 정물화 를 그리 던 화가 들 처럼 모레티 는 어머니 의 죽음 을 형상 화 했 다 . 아름다운 과일 이 금세 탐스러운 모습 을 잃 고 가장 자리 부터 부패 해 가 듯 , 우리 의 삶 도 시간 의 명령 앞 에 굴복 하 는 허무 한 존재 라는 순응 이 자리 잡 고 있 다 . 죽 은 모친 은 라틴어 교사 였 고 집 엔 수많 은 책 이 유산 처럼 남 아 있 는데 , 영화 는 그 책 들 을 조용히 보여 주 는 것 으로 애 도 일기 를 마친다 . 마르 게 리타 가 어머니 의 서재 에서 손때 묻 은 책 들 을 쓰다듬 는 장면 은 자신 의 미래 를 상상 하 는 순간 이 자 , 바로크 시절 정물 화가 의 허무 함 과 맞닿 아 있 는 순간 일 것 이 다 . 
 주간동아 2015 . 10 . 05 1007 호 ( p 80 ~ 80 )