공선옥 은 ' 오프 더 레코드 ' 를 전제 로 나 에게 자신 의 지나온 삶 의 일부 를 사심 없이 보여 주 었 다 . 사실상 그 와 의 인터뷰 는 그 가 생산 한 작품 의 내부 로 들어가 서 나누 었 던 이야기 보다 는 그 의 문학 에 직 ㆍ간접적인 영향 을 끼친 삶 의 경로 에 대한 이야기 가 주종 을 이루 었 다 . 나 는 그 의 소설 자체 에 대한 작가 의 생각 보다 는 , 그러 한 소설 을 쓸 수 밖에 없 었 던 발생 론 적 기원 이 라는 것 을 알 고 싶 었 다 . 그러나 그것 은 한 작가 의 내밀 한 ' 비밀 ', 넓 게 보 아서 는 프라이버시 에 속한 문제 이 기 때문 에 공개 적 인 지면 에 쓸 내용 이 아니 다 . 만일 우리 가 공선옥 의 삶 의 면모 를 엿보 고 싶 다면 『 자운영 꽃밭 에서 나 는 울 었 네 』( 창작 과 비평사 , 2000 ) 라든가 『 마흔 에 길 을 나서 다 』 와 같 은 , 작가 의 육성 이 비교 적 투명 하 게 드러난 책 을 읽 는 것 으로 충분 하 다 . 그러나 적어도 공선옥 의 글쓰기 에 대한 태도 의 문제 만 은 언급 될 필요 가 있 다고 생각 한다 . 나 는 공선옥 의 작품 과 산문 들 을 읽 으면서 , 그 의 정력 적 인 글쓰기 에 대해 항상 궁금증 을 느꼈 다 . 그 는 비교 적 다산 ( 多産 ) 의 작가 라고 할 수 있 는데 , 흥미 로운 것 은 그 각각 의 작품 들 의 질 적 편차 가 거의 나 지 않 는다는 점 에 있 다 . 최근 2 년 간 그 는 세 권 의 소설 과 한 권 의 산문 집 을 발간 했 다 . 『 멋진 한세상 』, 『 수수밭 으로 오 세요 』( 여성 신문사 , 2001 ) , 『 붉 은 포대기 』( 삼 신각 , 2003 ) 가 소설 이 고 , 『 마흔 에 길 을 떠나 다 』 는 기행 산문 집 이 다 .