에서 따온 것 이 기 도 하 다 . 밀롱가 리듬 은 3 - 3 - 2 편곡 으로 쉽 게 변화 를 줄 수 있 다 . 밀롱가 를 연주 하 는 기타 에서 그 당김음 이 전형 적 으로 표현 된다 . 이 리듬 은 1930 년 대 와 1940 년 대 의 탱고 오케스트라 에서 자주 사용 되 었 다 . 또한 그 가 어린 시절 맨해튼 의 유대 인 결혼식장 에서 들 었 던 클 레츠 머 음악 이 기 도 하 다 . 그 는 이 음악 이 자기 마음속 깊이 새겨졌 다고 말 한 적 도 있 다 . 클 레츠 머 전통 의 기원 이 되 는 중 유럽 과 동유럽 ( 최소한 불가리아 ) 의 리듬 은 그 의 영웅 벨라 바르 토크 의 음악 에 그대로 녹아들 어 있 다 . 그 는 히 나스 테라 와 공부 하 던 시기 에 바르 토크 의 악보 를 많이 접했 다 . 바르 토크 는 히 나스 테라 에게 큰 영향 을 주 었 고 또한 히 나스 테라 의 제자 인 피아졸라 에게 도 영원 한 자취 를 남겼 다 . 더욱이 피아졸라 는 3 - 3 - 2 리듬 을 어디 에서 얻 었 건 간 에 이 를 자신 만 의 것 으로 만들 어 낼 줄 알 았 다 . 그 는 특이 할 정도 로 리듬 에 민감 했 다 . 에 글 레 마르틴 은 그 를 걸어다니 는 리듬 사전 이 라고 기억 한다 . 그 는 칸 돔베 , ( 수입 된 ) 하바네라 , 그리고 밀롱가 등 리버 플라테 댄스 에 스며든 아프리카 의 뿌리 를 잘 알 고 있 었 다 . 이런 것 들 은 모두 역사 적 으로 탱고 에 유입 되 었 다 .