쿠르베 ( Gustave Courbet 1819 . 6 . 10 프랑스 오르 낭 ~ 1877 . 12 . 31 스위스 라투르 드 펠즈 ) [ 사실주의 운동 의 선도자 ] 쿠르베 는 당대 의 낭만주의 회화 에 반발 하 여 일상 적 인 사건 들 을 그림 의 주제 로 택했 다 . 인물 들 을 빽빽이 그려 넣 은 어두운 배경 의 대작 [ 화가 의 작업실 The Artist ' s Studio ] ( 1855 ) 은 당시 미술계 로부터 혹독 한 비판 을 받 았 다 . 1860 년 대 부터 그 의 작품 들 은 좀 더 감각 적 이 고 다채 로워졌 다 . [ 초기 생애 와 작품 ] 쿠르베 는 프랑스 동부 에서 부유 한 농부 인 아버지 엘레오노르 레지 와 어머니 실비 쿠르베 의 아들 로 태어났 다 . 그 는 왕립 중학교 와 브장송 미술 대학 을 다닌 뒤 1841 년 명목 상 으로 는 법률 을 공부 하 기 위해 파리 에 갔 다 . 그러나 그 는 루브르 박물관 에서 대가 들 의 그림 들 을 연구 하 는 데 더욱 진지 하 게 몰두 했 다 . 그 들 부자 는 서로 의 의견 을 매우 존중 했 는데 , 쿠르베 가 지방 법률가 보다 는 화가 가 될 작정 이 라고 아버지 에게 말 하 자 , 아버지 는 " 만일 도중 에 그만두 게 된다면 그것 은 내 가 아니 라 너 일 것 이 다 " 라고 하 면서 동의 했 다 . 또한 필요 하 다면 땅 과 포도원 , 집 까지 팔 겠 다고 덧붙였 다 . 재정 적 인 불안 에서 완전히 벗어나 자 청년 쿠르베 는 미술 에 만 완전히 몰두 할 수 있 었 다 . 디에고 벨라스케스 와 리베라 등 17 세기 스페인 화가 들 의 그림 들 을 모사 함 으로써 숙련 된 기교 를 얻 은 그 는 여러 번 낙선 하 다가 1842 년 에 그린 자화상 [ 검 은 개 를 데리 고 있 는 쿠르베 Courbet with a Black Dog ] 로 마침내 25 세 가 되 던 1844 년 에 왕립 아카데미 의 후원 으로 당시 프랑스 에서 해 마다 열리 는 유일 한 공공 미술 전람회 인 살롱 전 에 입선 했 다 . 그 뒤 몇 해 동안 그 의 작품 이 비 전통 적 인 양식 과 대담 한 주제 때문 에 살롱 의 심사원 들 에게 3 번 이나 거절 당했 지만 그 는 이 에 굴하 지 않 고 계속 출품 했 다 . [ 사실주의 의 태동 ] 1848 년 의 혁명 은 제 2 공화국 을 이끌 면서 예술 에 큰 영향 을 미친 새로운 자유주의 정신 을 낳 았 다 . 살롱 의 전시회 는 루브르 박물관 에서 튈르리 궁 으로 옮겨졌 다 . 쿠르베 는 1849 년 그 전시회 에 작품 을 전시 했으며 , 그 의 초기 작품 은 비평가 들 과 일반 대중 으로부터 상당 한 찬사 를 받 았 다 . 1849 년 그 는 파리 에서 의 피곤 한 생활 을 벗어나 건강 을 되찾 기 위해 오르 낭 에 있 는 그 의 가족 을 방문 했 는데 , 다시 그 의 고향 마을 에 감화 되 어 2 점 의 뛰어난 그림 인 [ 돌 깨 는 사람 들 The Stone - Breakers ] , [ 오르 낭 의 매장 Burial at Ornans ] 을 그렸 다 . 1849 년 에 그린 [ 돌 깨 는 사람 들 ] 은 비천 한 노동 을 하 고 있 는 두 인물 을 황폐 한 시골 을 배경 으로 사실 적 으로 묘사 하 고 있 다 . 그 다음 해 에 그린 [ 오르 낭 의 매장 ] 은 농민 의 장례식 을 묘사 한 대형 그림 으로 , 실물 크기 의 인물 들 이 40 명 이상 등장 한다 . 이 두 그림 은 신고전주의 나 낭만주의 의 좀 더 절제 되 고 이상 화 된 그림 들 과 는 근본 적 으로 다르 다 . 그것 들 은 귀족 적 인 인물 이 아닌 초라 한 농민 들 의 삶 과 정서 를 사실 적 으로 묘사 하 고 있 다 . 쿠르베 가 농민 들 을 미 화 하 지 않 고 대담 하 게 있 는 그대로 를 묘사 한 사실 은 미술 계 에 격렬 한 반응 을 불러일으켰 다 . [ 새로운 사실주의 파 의 선도자 ] 시인 인 샤를 보들레르 와 사회 철학자 인 피에르 조제프 프루동 등 당대 의 작가 및 철학자 들 과 친하 게 사귀 었 던 쿠르베 는 새로운 사실주의 파 를 이끌 었 는데 , 이것 은 결국 동시대 의 다른 운동 들 을 압도 하 게 되 었 다 . 그 가 사실주의 를 발전 시키 게 된 결정 적 인 요인 들 중 하나 는 그 가 태어난 지방 인 프랑슈콩테 와 이 지방 에서 가장 아름다운 마을 들 중 하나 이 자 그 가 태어난 곳 인 오르 낭 의 전통 과 관습 에 대한 일생 동안 의 애착 이 었 다 . 그 는 잠깐 스위스 를 방문 한 뒤 오르 낭 으로 돌아가 서 1854 년 후반 에 거대 한 캔버스 화 를 그리 기 시작 해 6 주 만 에 완성 했 는데 , 그 의 미술 생애 에 미친 영향 들 을 온갖 사회 계층 의 인물 들 로 묘사 한 우의 적 인 그림 인 [ 화가 의 작업실 ] 이 바로 그것 이 다 . 이 그림 에서 화 가 자신 은 자부심 을 드러낸 채 모든 인물 들 을 주재 하 면서 누드 모델 에게 는 등 을 돌린 채 풍경화 를 그리 고 있 다 . 1855 년 의 만국 박람회 에서 심사 원단 이 이 그림 을 거절 하 자 쿠르베 는 친구 의 재정 적 인 지원 을 받 아 그 전람회장 에서 가까운 곳 에 사실주의 작품 전시회 를 열 어 자신 의 작품 들 을 전시 했 다 . 그 의 전시회 는 첫 번 째 사실주의 회화 그룹 전 이 되 었 다 . 이 시도 는 실패 했으며 , 화가 인 외젠 들라크루아 만 이 그 의 일기 에서 쿠르베 의 대담성 과 재능 을 칭찬 했 다 . 쿠르베 는 1867 년 다시 한 번 그룹 전 을 시도 했으나 또 다시 실패 했 다 . 1856 년 쿠르베 는 독일 을 방문 하 여 동료 미술가 들 의 따뜻 한 환영 을 받 았 다 . 3 년 뒤 40 세 가 된 그 는 자신 의 조국 에서 는 여전히 혹독 한 비평 을 받 았 지만 이제 명백히 미술 의 대가 가 되 었 으며 , 전통 적 인 회화 양식 들 이 예술 적 착상 에 장애 만 될 뿐 이 라고 생각 하 고 거기 에서 등 을 돌린 새 세대 화가 들 의 지도자 로서 인정받 게 되 었 다 . 쿠르베 는 온갖 장르 의 작품 을 만들 었 다 . 여성 찬미 자 였 던 그 는 매우 따뜻 한 느낌 의 관능 적 인 그림 들 에서 여성 의 누드 를 예찬 했 다 . 훌륭 한 초상화 들 도 그렸 지만 , 무엇 보다 도 프랑슈콩테 를 찬양 해 그곳 의 숲 · 샘 · 바위 · 벼랑 들 을 그리 면서 거기 에 불멸 의 생명 을 불어넣 었 다 . 1865 년 에 는 에트 르 타 와 도빌 , 트루빌 등 제 2 제정 시대 에 인기 가 있 었 던 휴양지 들 의 벼랑 을 그리 기 시작 했 다 . 그 는 대기 의 흐름 과 폭풍우 가 몰아치 는 하늘 을 주 의 깊 게 관찰 해 일련 의 해안 풍경화 들 에서 폭풍우 치 는 장면 을 성공 적 으로 묘사 했 다 . 이 그림 들 은 미술계 를 놀라 게 하 고 인상주의 로 나아가 는 길 을 여 는 큰 성과 를 거두 었 다 . 그 뒤 인상주의 는 대상 을 엄격 한 윤곽선 들 로 형상 화 하 기 보다 는 대상 에 부딪쳐 반사 된 광선 및 색채 를 그려 더욱 놀 랄 만한 감각 적 표현 을 성취 했 다 . [ 정치 활동 ] 1870 년 프랑스 - 독일 전쟁 이 일어나 제 2 제정 이 무너지 면서 제 3 공화국 이 선포 되 었 다 . 1871 년 3 월 18 일 파리 코뮌 ( 파리 에 세워진 혁명 정부 ) 이 수립 되 어 , 프랑스 에 체류 중 인 독일 인 들 및 나폴레옹 3 세 에게 계속 충성 하 는 베르사유 군 과 싸울 것 을 다 짐 했 다 . 파리 코뮌 사람 들 은 베르사유 군 이 독일 과 휴전 조약 을 맺 은 것 을 불명예 스럽 게 여겼 다 . 그 무렵 미술가 동맹 의 회장 으로 선출 되 어 박물관 들 을 다시 열 고 해 마다 열리 는 살롱 전 을 주관 할 임무 를 맡 은 쿠르베 는 코뮌 의 혁명 적 활동 에 참여 했 다 . 그 는 박물관 들 을 여 는 대신 중요 한 공공 기념관 들 , 특히 세브르 자기 공장 과 퐁텐블로 의 궁전 을 보호 하 기 로 결정 했 다 . 파리 는 그 당시 독일군 의 계속 적 인 폭격 을 받 고 있 었 기 때문 이 었 다 . 그러나 그 는 파리 코뮌 의 과격 한 행위 들 에 놀라 5 월 2 일 사임 했 다 . 파리 코뮌 은 나폴레옹 보나파르트 의 대군 을 기념 하 는 방돔 궁전 의 기둥 을 없애 기 로 결의 하 고 5 월 16 일 그 결정 을 실행 했 다 . 그러나 5 월 28 일 파리 코뮌 은 베르사유 군 에 의해 무너졌으며 6 월 7 일 쿠르베 는 친구 의 집 에서 체포 되 었 다 . 그 기둥 의 파괴 에 책임 이 있 다고 생각 되 었 기 때문 에 군사 법정 에 서 게 된 것 이 다 . 그 는 그 기념물 이 상징 하 고 있 는 군국주의 에 대해 종종 혐오감 을 나타냈 기 때문 에 비록 그 파괴 행위 에 전혀 참여 하 지 않 았 지만 선동자 로 고발 되 었 다 . 속죄양 이 필요 하 던 차 에 , 기둥 파괴 에 실질 적 인 책임 이 있 지만 영국 으로 달아난 사람 들 과 쿠르베 자신 의 항변 에 도 아랑곳없이 그 가 임의 로 선택 되 었 다 . 그 는 6 개월 의 형 을 선고 받 음 과 동시 에 프랑스 공화국 임시 정부 의 수반 인 아돌프 티에르 의 중재 로 500 프랑 이 라는 최소 의 벌금형 을 받 았 다 . 처음 에 생트 펠라 지 감옥 에서 형 을 치르 는 동안 중 병 에 걸려 파리 근처 의 진료소 로 옮겨졌 다 . 석방 되 자마자 그 는 체력 을 회복 하 기 위해 오르 낭 으로 갔 다 . 1872 년 티에르 가 사임 하 자 보나파르트 를 지지 하 는 국회의원 들 은 다시 쿠르베 의 재판 을 열 어 그 를 상대 로 그 기둥 의 재건축 에 드 는 비용 청구 소송 을 제기 했 다 . 그 의 전 재산 과 그 의 그림 모두 가 압류 되 었 으며 , 금화 50 만 프랑 의 벌금형 이 내려졌 다 . 그 는 벌금 을 낼 수 없 었 기 때문 에 프랑스 를 떠나 는 것 밖에 다른 대안 이 없 었 으므로 , 1873 년 7 월 23 일 국경선 을 넘 어 스위스 로 들어가 플 뢰 리에라 는 작 은 도시 에 정착 했 다 . 그 는 다시 활동 을 시작 했 지만 , 프랑스 와 너무 가까워서 불안 을 느낀 나머지 처음 에 는 브베 로 갔 다가 다시 라투르 드 펠즈 로 가 서 거기 에서 봉 포르 ( 좋 은 안식처 ) 라는 그 의 처지 에 어울리 는 이름 을 가진 허름 한 여관 을 구입 했 다 . 육체 적 · 정신 적 으로 매우 쇠약 해진 그 는 그곳 에서 58 세 의 나이 로 죽 었 다 . 쿠르베 의 명성 은 그 가 죽 은 뒤 계속 높 아 져갔 다 . 그 의 비방자 들 은 종종 그 의 정치 적 신념 이 관용 과 연민 에서 비롯 되 었 다는 사실 을 무시 한 채 , 그 의 사회주의 에 기초 하 여 그 의 미술 을 평가 하 기 도 한다 . 그러나 그 의 작품 은 그 뒤 의 여러 근대 미술 운동 에 많 은 영향 을 미쳤 다 . 그 는 후세대 의 화가 들 에게 새로운 기법 보다 는 완전히 새로운 예술관 을 제공 했 다 . 즉 그림 의 목적 은 예전 의 유파 들 이 주장 해 왔 듯이 현실 을 아름답 게 꾸미 거나 이상 화 하 는 것 이 아니 라 그것 을 정확 하 게 모사 하 는 것 이 라는 점 이 다 . 쿠르베 는 회화 에서 상투 적 인 수법 과 인위 적 인 이상주 의 , 낡 은 양식 들 을 없애 버렸 다 . 자료 프랑스 근대 회화 에서 리얼리즘 창시자 로 불리 는 쿠르베 는 스위스 국경 가까운 프랑슈콩테주 오르 낭 출생 했 다 . 1840 년 아버지 의 권유 로 법률 연구 를 위해 파리 로 나왔 으나 , 얼마 후 화가 를 지망 하 여 화숙 ( 畵 塾 ) 에 다니 며 회화 습작 에 몰두 하 는 한편 루브르 미술관 에서 에스파냐 와 네덜란드 파 의 거장 들 의 작품 을 열심히 공부 하 였 다 . 1844 년 살롱 에 출품 하 여 첫 입선 을 하 고 , 1849 년 [ 오르 낭 의 매장 ] 에서 는 이색 적 화재 를 인정받 았 으나 , 1850 년 의 [ 오르 낭 의 장례식 ] 은 화단 의 평론 을 양분 하 는 물의 를 일으켰 다 . 부르주아 적 시민 사회 를 고발 하 는 작품 을 계속 발표 하 는 등 급진 적 사상 과 행동 때문 에 지나치 게 실경 ( 實景 ) 묘사 에 치우친 불경 스런 희화 ( 戱 畵 ) 라는 비난 을 받 았 다 . 그러나 이러 한 경향 은 [ 돌 깨 는 사람 ] ( 1849 ) , 1855 년 파리 만국 박람회 에 출품 한 노작 [ 화가 의 아틀리에 ] 에 이르 러 더욱 두드러졌 다 . 이 작품 의 출품 을 거절 당하 자 몽테뉴 가 에 손수 가옥 ( 假屋 ) 을 짓 고 입구 에 ‘ 사실주의 ’ 라는 큰 간판 을 걸 고서 , 이 작품 을 비롯 한 40 여 점 의 자 작품 을 전시 하 여 자신 의 예술 상 입장 을 도전 적 으로 표명 하 였 다 . 그 후 , [ 센 강변 의 처녀 들 ] ( 1856 ) 외 에 많 은 수렵도 , 거친 바 다 풍경 , 나부 ( 裸 婦 ) 등 을 제작 하 였으나 , 1871 년 파리 코뮌 때 , 나폴레옹 1 세 동상 의 파괴 책임 으로 투옥 되 었 다가 석방 후 , 추방 당한 후 스위스 로 망명 하 여 객사 하 였 다 . 그 의 견고 한 마티에르 와 스케일 이 큰 명쾌 한 구성 의 사실 적 작풍 은 19 세기 후반 의 젊 은 화가 들 에게 많 은 영향 을 끼쳤 다 . 그리고 보다 근본 적 으로 는 당시 의 고전주의 와 같 은 이상 화 나 낭만주의 적 인 공상 표현 을 일체 배격 하 고 ‘ 현실 을 있 는 그대로 직시 하 고 묘사 할 ’ 것 을 주장 한 그 의 사상 적 입장 은 , 회화 의 주제 를 눈 에 보이 는 것 에 만 한정 혁신 하 고 일상 생활 에 대한 관찰 의 밀도 를 촉구 한 점 에서 미술 사상 가장 큰 의의 를 남긴 것 이 다 . 대표작 에 [ 나부 와 앵무새 ] ( 1866 ) , [ 사슴 의 은신처 ] ( 1866 ) , [ 샘 ( 泉 ) ] ( 1868 ) , [ 광란 의 바다 ] ( 1876 ) 등 이 있 다 .