전통 의 재 구성 , 텍스타일 디자이너 장 응 복 | 롯데호텔 매거진 
 시대 를 불문 하 고 우리 문화 에 관해 날카로운 안목 과 미감 을 지닌 이 들 이 있 었 다 . 전통 의 지속 가능 한 가치 를 추구 하 며 , 오늘날 선구자 적 문화인 으로 평가 받 는 사람 들 . 예 를 들 어 1930 년 대 한국 최초 의 미학자 라 할 수 있 는 우현 ( 又玄 ) 고유섭 선생 이나 한국 브리태니커 회사 창업자 로 , 한국 잡지사 에 전설 로 남 은 잡지 < 뿌리깊 은 나무 > 의 발행인 겸 편집자 한 창기 선생 처럼 말 이 다 . 장 응 복 선생 을 만나 고 돌아오 는 길 , 그 선상 에 자연 스럽 게 선생 의 이름 을 더 했 다 . 
 장 응 복 선생 은 텍스타일 디자이너 다 . 한국 에 텍스타일 디자인 이 라는 개념 이 뿌리내리 기 도 전 인 1985 년 모노 콜렉션 ( Mono Collection ) 을 시작 해 한국 적 이 고 세련 된 디자인 으로 국내 텍스타일 디자인 계 에 한 획 을 그은 인물 이 다 . 선생 은 한국 의 미 와 정서 를 재 해석 해 패턴 을 완성 하 는데 , 그 패턴 에 는 우리 문화 고유 의 상징 과 의미 도 함께 담겨 있 어 더욱 아름답 다 . 
 현재 선생 은 텍스타일 디자인 을 기반 으로 가구 와 인테리어 스타일링 전반 을 아우르 는 활동 을 활발 하 게 펼치 고 있 다 . 매년 개인전 과 그룹 전 을 열 어 작가 의 면모 도 보여준다 . 나무 와 유리 , 알루미늄 등 의 다양 한 재료 와 기술 , 즉 아날로그 와 디지털 , 전통 적 인 방법 을 병합 하 는 시도 를 통해 한국 전통 의 실용 성 과 활용 성 을 도모 하 며 동시 에 전통 의 지속 가능 한 가치 를 추구 한다 . 
 전시 , 장 응 복 선생 의 볕 가리개 가 아름답 다 . © Photograph by YUL KIM 
 Q . 최근 화제 가 됐 던 전시 의 소회 가 궁금 해요 . 고택 의 공간 을 채운다는 점 에서 선생 님 께 도 색다른 전시 가 아니 었 을까 싶 어요 . 
 A . 하지훈 가구 디자이너 와 함께 한 < 차경 ( 借 景 ) - 운경 고택 을 즐기 다 > 전시 는 여백 에 관한 얘기 였 어요 . 덜 어 내 는 것 , 그리고 스케일 에 관한 거 였 죠 . 한 옥 은 다운 스케일 된 건축 구조 예요 . 그런데 저 의 어린 시절 을 생각 해 보 면 청나라 시대 거대 한 스케일 의 , 중국 가옥 에 맞 는 가구 들 을 가져다 놓 고 살 았 어요 . 자개장 처럼 우리 가 가지 고 있 는 좋 은 것 들 은 다 버리 고요 . 운경 고택 에 도 그런 게 있 었 죠 . 그걸 빼내 고 하지훈 디자이너 가 부담 스럽 지 않 은 스케일 로 우리나라 의 호족반 같 은 것 들 을 만들 어 채운 게 기억 에 남 네요 . 
 Q . 상업 디자이너 로 활동 하 며 작가 로서 전시 도 꾸준히 이어 오 는 이유 가 있 나요 ? 
 A . 대중 에게 영감 을 주 는 거 죠 . 어떤 미래 를 제시 하 는 거 예요 . 저 또한 대중 의 반응 을 보 며 미래 를 준비 하 기 도 해요 . 
 Q . 그럼에도 작가 보다 는 디자이너 로 불리 길 원하 시 죠 . 작가 와 디자이너 는 어떻게 다른 가요 ? 
 A . 작가 는 자기 가 표현 하 고자 하 는 것 을 그대로 표현 하 면 되 지만 , 디자이너 는 그것 을 사용 하 는 사람 을 생각 해야 해요 . 그 사람 의 기호 나 프로젝트 의 용도 , 기능 , 활용 , 심지어 유지 보수 까지 생각 해야 하 거든요 . 건축 법규 를 고려 해야 할 때 도 있 고요 . 크리에이티브 를 발휘 하 는 데 엄청난 걸림돌 이 되 죠 . 하지만 디자이너 로서 의 일 은 대중 과 의 공감 이 매력 적 이 에요 . 대중 에게 인정받 고 칭찬 을 들 을 때 , 정말 행복 하 거든요 . 
 모노 콜렉션 의 쇼룸 겸 작업실 에 있 는 작업 보드 
 “ 감동 은 자신 으로부터 나와야 해요 . 디자인 도 마찬가지 예요 . 자기 가 느끼 지 못하 면 디자인 할 수 없 어요 . ” 
 장 응 복 , 텍스타일 디자이너 
 Q . 선생 님 의 패턴 작업 중 에 는 도자기 를 소재 로 한 것 이 많 아요 . 
 A . 실제 도자기 를 내 눈 으로 본 지 얼마 안 됐 어요 . 예전 에 는 우리 것 을 볼 기회 가 많 지 않 았 거든요 . 지금 의 박물관 이 갖춰진 게 그리 오래 된 일 이 아니 에요 . 도록 이나 사진 을 보 고 작업 했 는데 , 아주 좋 은 자료 가 생긴 거 죠 . 
 Q . 도자기 를 패턴 으로 어떻게 표현 하 려 했 나요 ? 
 A . 나 만 의 오리지널 리티 를 만들 려고 했 어요 . ‘ 내 가 바라보 는 도자기 의 선 이 라는 건 뭘까 ? ’ 한국 적 인 아름다움 을 표현 할 때 , 저 는 수출 을 염두 에 두 거나 외국 사람 이 좋 아 할 만 한 것 을 신경 쓰 지 않 아요 . 현대 생활 에 적합 하 고 감동 을 줄 수 있 는 지점 을 찾 죠 . 
 청화 연모 당 준 © MONO COLLECTION BY CHANG EUNGBOK 
 “ 가나아트 센터 에서 도자기 를 전시 한다고 해서 갔 는데 , 이 보물 이 전 시장 한 가운데 유리 상자 도 없이 오롯 이 놓여 있 었 다 . 영화 의 한 장면 처럼 나 는 그 앞 에 얼어붙 어 버렸 다 . 가슴 이 터질 것 처럼 감동 적 이 었 다 . 백자 하나 에 연꽃 과 모란 , 당초무늬 가 조화 롭 게 자리 잡 고 있 었 다 . 어느 미술 작품 에서 도 보 기 힘든 조형미 가 너무 아름다웠 고 , 이걸 무늬 로 만들 면 고급 스럽 고 세련 된 디자인 이 나올 것 이 란 직감 이 들 었 다 . ” 
 패브릭 북 중 청화 연모 당 준 ( 靑華 連 牡 唐 樽 ) 무늬 에 대한 소개 
 Q . 감동 을 준다는 게 어떤 의미 인가요 ? 
 A . 거리 에서 복사 된 ‘ 미인도 ’ 같 은 거 많이 보 죠 ? 그런데 뭔지 모르 게 감동 이 없 어요 . 감동 을 주고받 는다는 건 감각 적 으로 , 직감 적 으로 매력 을 느낀다는 거 예요 . 매력 을 느낀다는 건 그 작업 을 통해 관점 을 보여 줘야 하 는 거 고 , 그 안 에 의미 와 에너지 를 잘 담 아야 하 는 거 죠 . 그게 디자이너 의 역할 이 에요 . 그냥 스캔 해서 프린트 한다고 패턴 이 되 거나 디자인 이 되 는 건 아니 거든요 . 
 모노 콜렉션 의 패브릭 들 
 Q . 선생 님 께서 도 작업 할 때 아날로그 와 디지털 , 두 가지 방법 모두 사용 하 는 거 로 알 고 있 어요 . 
 A . 디지털 기법 으로 했 을 때 효과 적 인 작업 이 있 고 , 핸드 프린트 로 했 을 때 효과 적 인 작업 이 있 어요 . 결과 가 다르 죠 . 시간 을 절약 하 는 측면 도 있 고요 . 제 가 처음 텍스타일 을 시작 했 을 땐 포스터 컬러 로 일일이 그렸 어요 . 클라이언트 가 색 을 밝 게 해 달 라거나 붉 은 색 을 녹색 으로 바꿔 달 라고 하 면 일 주일 을 기다려야 했 죠 . 다시 그려야 했 으니까요 . 거친 질감 을 내 야 하 면 그런 질감 을 내 는 필름 을 구해야 했 고요 . 이런 과정 을 거쳤 기 때문 에 제 가 디지털 을 쓰 는 방식 은 줄곧 디지털 만 써 본 사람 과 조금 다를 거 예요 . 
 Q . 이미 최상 의 결과물 을 봤 으니까요 ? 
 A . 그렇 죠 . 그런 질감 을 나타내 는 바탕 도 인터넷 에서 찾 으면 다 있 어요 . 물론 인터넷 에서 찾 아서 좋 은 경우 도 있 지만 , 사실 손쉽 게 찾 아 지 는 것 이 감동 을 주 기 란 쉽 지 않 거든요 . 
 Q . 디지털 작업 이 무척 익숙 해 보여요 . 
 A . 저 잘 해요 . 10 년 전 부터 했 거든요 . 386 세대 라 조금 둔하 긴 하 지만 , 그래도 작업 에 필요 한 거 는 잘 해요 . 답답 해서 직접 하 기 시작 했 어요 . 오퍼레이터 한테 부탁 하 면 그런 거 없 다고 , 못 한다는 거 예요 . 찾 으면 있 을 텐데 . 컴퓨터 잘 하 는 친구 한테 3 년 동안 주말 마다 과외 를 받 았 어요 . 프로그램 없이 제 가 “ 이런 걸 하 고 싶 은데 펑션 을 찾 아 줘 ” 그러면 그 친구 가 찾 아서 가져왔 어요 . 그렇게 노하우 를 쌓았 어요 . 
 Q . 패턴 하나 를 완성 하 는 데 대개 얼마나 걸리 나요 ? 
 A . 패턴 에 따라 달라요 . ‘ 이거 야 ! ’ 하 고 감 이 올 때 까지 계속 시도 를 하 는데 , 그게 안 될 때 는 그냥 묵혀 요 . 벽 에 걸 어 두 고 1 년 내내 보 기 만 하 는 것 도 있 어요 . 그러 다 보 면 ‘ 띵 ! ’ 하 고 뭔가 올 때 가 있 죠 . 그런가 하 면 백 자호 같 은 건 , 2 년 동안 도자기 를 보 기 만 하 다가 어느 날 도자기 로 패턴 을 해야지 하 고 한 시간 만 에 그렸 어요 . 실제로 그린 건 한 시간 이 지만 보 고 느낀 거 까지 2 년 이나 걸린 셈 이 죠 . 디자인 이 라는 게 냅다 달려든다고 되 지 않 아요 . 우선 내 가 아름다움 을 느끼 고 많이 생각 하 고 경험 하 다 보 면 어느 날 완성 돼요 . 
 장미 © MONO COLLECTION BY CHANG EUNGBOK 
 “ 무늬 디자인 을 하 다 보 면 원형 그대로 살려서 효과 가 좋 을 때 도 있 고 , 사물 의 장점 을 극대 화 해서 새로운 영상 을 만드 는 경우 도 있 다 . 들여다보 면 볼수록 좋 은 생각 이 나 기 도 하 고 , 묻어두 었 다가 꺼냈 을 때 참신 한 생각 이 떠오르 기 도 한다 . 아예 아무 생각 없이 마주친 풍경 에서 영감 을 얻 기 도 한다 . ” 
 패브릭 북 중 장미 무늬 에 대한 소개 
 Q . 끊임없이 새로운 작업 을 하 게 하 는 원동력 은 뭘까요 ? 
 A . 패턴 은 야생 의 날것 을 연속 성 이 라는 프레임 안 에 가두 는 거 예요 . 반복 을 통해 연속 성 을 주 잖 아요 . 연속 되 지 않 으면 생산 이 불 가능 하 고요 . 저 는 그 안 에서 도 여백 을 느끼 게 하 려고 많이 노력 해요 . 프레임 에 갇혀서 자유 로움 을 표현 하 니까 더 재미있 어요 . 
 Q . 선생 님 께서 는 한국 적 인 것 에서 소재 를 가져오 는데요 , 한국 의 아름다움 은 뭐 라고 생각 하 시 나요 ? 
 A . 저 는 비대칭 과 무 계획 , 또는 투박 함 과 질박 함 을 많이 얘기 해요 . 예 를 들 어 용 이 그려진 , 일그러진 백 자호 가 있 어요 . 가마 에서 내려앉 아 일부분 이 찌그러졌 는데 도 그대로 둔 거 예요 . 그런데 마치 항아리 에서 용 이 튀어나올 것 같 은 에너지 가 있 어요 . 
 그리고 한 옥 을 보 세요 . 우리 는 무언가 를 소유 하 려 하 기 보다 그것 을 즐길 수 있 는 빈 공간 과 여유 를 가졌었 어요 . 큰 집 이 필요 없 었 고 마당 을 비워 두 었 죠 . 마당 에 나무 를 심 으면 멀리 산 의 아름다움 을 볼 수 없 으니까요 . 그런 풍경 과 공간 , 음식 과 생활 태도 등 모든 게 다 한국 의 아름다움 과 결부 되 는 거 예요 . 
 Q . 이런 것 들 은 자연 스럽 게 체득 한 건가요 ? 
 A . 장인 들 과 협업 하 면서 도 알 게 됐 어요 . 왜 발효 가 좋 은지 , 어떻게 발효 되 는지 , 왜 옹기 를 숨 쉬 는 도기 라고 하 는지 , 왜 옹기 에서 만 발효 가 되 는지 , 의문 을 갖 게 됐 을 때 그분 들 의 작업장 을 찾아가 며칠 동안 생활 하 면서 제 가 가진 의문 에 대한 답 을 들 었 죠 . 그렇게 터득 했 어요 . 책 만 읽 은 건 아니 에요 . 이론 과 실전 이 함께 해야 해요 . 
 국화 © MONO COLLECTION BY CHANG EUNGBOK 
 “ 디자이너 가 좋 은 그림 만 만든다고 잘 하 는 게 아니 라는 생각 이 든다 . 사용 하 는 재료 의 물 성 을 잘 알 아야 하 고 , 어디 에 쓰일 것 인지 를 고려 해야 하 고 , 빛 과 어찌 교감 하 는지 를 통섭 적 으로 고려 해서 디자인 해야 좋 은 디자인 이 나온다 . 마찬가지 로 소재 의 크기 도 사용 할 공간 에 맞 게 적용 해야 한다 . ” 
 패브릭 북 중 국화 무늬 에 대한 소개 
 Q . 텍스타일 과 직접 적 연관 은 없 을 것 같 은데 , 전통 을 깊이 이해 해야 만 좋 은 디자인 이 나올 수 있 는 거 죠 ? 
 A . 그렇 죠 . 우리 는 너무 콘 셉 화 되 어 있 어요 . 트렌드 나 마케팅 에 의해 ‘ 이게 좋 은 거 야 ’ 하 고 주입 받 는 식 이 죠 . 예 를 들 어 서촌 이 떴 대요 . 서촌 이 왜 뜬 거 야 ? 서촌 이 왜 좋 은 거 야 ? 좋 다니까 좋 은 거 아냐 ? 이건 아니 거든요 . 자기 가 좋 아서 좋아할 줄 알 아야 하 고 , 그 감동 이 자신 으로부터 나와야 해요 . 디자인 도 마찬가지 예요 . 자기 가 느끼 지 못하 면 디자인 할 수 없 어요 . 
 Q . 요즘 관심 있 는 한국 적 모티프 는 무엇 인 가요 ? 
 A . 자연 . 그 중 에서 도 이끼 요 . 사람 들 이 패턴 은 구체 적 인 모티프 가 있 어야 한다고 생각 하 는데 , 질감 도 패턴 이 될 수 있 어요 . 돌 의 표면 도 패턴 이 될 수 있 고요 . 자연 이 가진 질감 , 나무 의 나이테 라든가 풀밭 , 논 도 그렇 죠 . 
 장 응 복 선생 이 휴대폰 카메라 로 찍 은 사진 으로 만든 컬러 팔레트 
 Q . 이 컬러 팔레트 로 는 어떤 작업 을 하 나요 ? 
 A . 제 가 만든 원단 이 많 잖아요 . 20 년 넘 은 원단 도 있 고요 . 그것 들 은 어떻게 에디 팅 하 느냐 에 따라 달라져요 . 이렇게 컬러 팔레트 로 저장 해 두 면 도움 이 많이 돼요 . 소재 의 대비 도 볼 수 있 고요 . 어떤 일 을 시작 할 때 , 기본 적 으로 팔레트 를 들춰 봐요 . 프로젝트 를 진행 하 거나 쿠션 하나 를 만들 때 도 적용 할 수 있 어요 . 
 Q . 일상 에서 찍 은 자연 사진 이 컬러 팔레트 의 소재 가 됐 어요 . 
 A . 제 가 지금 문산 에 사 는데요 , 아침 에 30 분 씩 뛰 면서 본 얼어붙 은 식물 , 들깨 털 고 나 서 버려진 쭉정이 와 그걸 묶 었 던 파란 나일론 끈 같 은 것 들 이 너무 예쁜 거 예요 . 영감 은 훌륭 한 자연 경관 에서 도 받 지만 , 하루하루 를 보내 는 이런 주위 환경 에서 도 받 아요 . 아름다움 은 추한 것 이나 쓰레기 더미 에서 도 찾 을 수 있 어요 . 
 소슬 모란 타일 ( 콜라보레이션 키 엔 호 ) 
 Q . 지금 까지 만든 수백 가지 의 패턴 을 다 기억 하 시 나요 ? 
 A . 아니요 . 그래서 제 가 창고 를 많이 가요 . 제 천 이 지만 저 도 잊어버리 고 있 는 게 있 거든요 . 디자이너 들 이 흔히 하 는 실수 가 ‘ 새로운 것 ’, ‘ 대박 을 터뜨려야 해 ’, ‘ 나 아직 살 아 있 어 ’, ‘ 이번 에 정말 뭘 보여 줄 거 야 ’ 하 는 마음 이 에요 . 이런 생각 이 제일 위험 해요 . 사실 내 가 잘 할 수 있 는 부분 을 , 자기 자신 을 에디 팅 해야 하 는데 , 그런 욕심 때문 에 자기 가 가진 보석 을 못 알아볼 때 가 있 거든요 . 저 도 어떻 게 보 면 이 작업 을 통해 제 가 가진 아카이브 를 다시 한 번 들여다보 는 거 죠 . 
 Q . 모노 콜렉션 은 대부분 오더 메이드 위주 로 진행 해 아쉬웠 는데 , 최근 선물 패키지 를 보 고 반가웠 어요 . 쿠션 커버 와 열쇠고리 의 패키지 는 어떻게 만들 게 된 건가요 ? 
 A . 쿠션 은 가구 와 매칭 하 는 액세서리 지만 그 자체 로 가구 가 될 수 있 어요 . 좌식 생활 을 하 는 우리 에게 쿠션 이나 방석 은 가구 나 다름없 죠 . 그런 의미 가 좋 았 어요 . 그리고 사람 들 이 쿠션 커버 를 선물 받 으면 무척 기뻐 하 더라고요 . 쿠션 하나 로 거실 에서 한국 을 기억 할 수 있 잖아요 . 제 가 원단 을 만들 긴 하 지만 제품 판매 는 별로 안 하 는데 , 다른 제품 은 다 줄이 면서 도 쿠션 커버 는 늘렸 어요 . 여기 쇼룸 에 오 면 마음대로 쿠션 커버 를 고를 수 있 죠 . 그걸 박스 에 패킹 해요 . 해외 로 가 는 분 은 가볍 게 패브릭 파우 치 에 넣 어 드리 고요 . 그 안 에 저희 히스토리 나 패턴 에 대한 설명서 도 첨부 해서 요 . 물고기 열쇠고리 는 자투리 천 을 활용 해 만든 거 예요 . 장 응 복표 조각 잇 기 죠 . 하나 하나 수작업 으로 만든 거 예요 . 
 2017 년 출판 된 장 응 복 선생 의 패턴 북 . ‘ 무늬 ’ 는 한국 말 로 패턴 을 뜻 한다 . 
 Q . 선생 님 의 향후 목표 가 있 다면 뭘까요 ? 
 A . 내 가 더 오래 산다면 앞 으로 30 년 은 뭘 할까 , 생각 해 봤 어요 . 여건 이 되 면 워크숍 을 하 고 싶 더군요 . 텍스처 를 나타내 는 전통 염색 등 을 현대 적 디자인 과 접목 하 는 거 예요 . 패턴 외 에 한국 의 아름다움을 제 방식 으로 표현 해 보 고 싶 거든요 . 깊이 있 는 감성 을 주 고 싶 고요 . 패턴 은 시각 적 으로 도드라지 잖아요 . 그것 보다 조금 더 자연 을 닮 은 깊이 있 는 색 과 질감 을 그런 재료 들 로 담아내 고 싶 어요 . 그래서 지금 우리 전통 의 직조 방식 과 염색 , 옻칠 등 을 배우 고 있 어요 . 바쁘 지만 틈나 는 대로 기술 을 배우 기 시작 한 게 5 년 정도 됐 어요 . 직접 하 지 않 아도 제작 과정 과 작업 의 특징 을 알 아야 그것 의 장점 을 살려 새로운 방향 을 제시 할 수 있 어요 . 
 모노 콜렉션 의 쇼룸 겸 작업실 에서 장 응 복 선생 
 Q . 한국 전통 에 대한 사명 감 같 은 걸까요 ? 
 A . 그건 아니 에요 . 사명감 은 없 어요 . 디자이너 로서 한국 이 지닌 콘텐츠 를 사랑 하 고 좋 아 하 기 때문 에 계속 하 는 거 예요 . 이런 것 들 은 현실 적 으로 유지 되 지 않 으면 소멸 할 수 밖에 없 잖아요 . 소중 한 것 들 이 지속 해서 잘 유지 되 었 으면 해요 . 
 Q . 9 월 에 새로운 전시 가 열린다고 들 었 어요 . 
 A . 중정 갤러리 에서 김동율 이 라는 사진가 와 함께 하 는 2 인전 이 에요 . 산 을 찍 는 저 의 오랜 지인 인데 , 사진 이 다른 사람 들 과 조금 달라요 . 무심 해요 . 저 는 그 무심 함 이 좋 아요 . 9 월 3 일 부터 24 일 까지 하 는데 , 재미있 는 전시 가 될 것 같 아요 . 
 모노 콜렉션 
 주소 서울시 종로구 자하문로 10 길 17 , 2 층 
 문의 + 82 - 2 - 517 - 5170 
 홈페이지 monocollection . com 
 2019 . 9 에디터 : 김혜원 
 # 텍스타일 디자이너 
 빅토르 최 는 어디 로 갔을까