' 롱톤 ' 과 ' 스케일 ' 연습 을 가장 중요 한 기초 로 생각 하 고 합니다 . ( 악기 연습 이 어려움 이 많 은 것 은 사실 이 지만 , 그래도 실력 이 느 는 데 에 는 요령 이 란 것 도 있 습니다 ) ' 롱톤 ' 이 라는 것 은 한 음정 을 고르 게 유지 해서 내 는 연습 입니다 . 관악기 는 특성 상 , 호흡 으로 음색 과 음정 의 미세 한 차이 가 만들 어 집니다 . 호흡 이 안 되 면 소리 를 내 는 것 이 불 가능 하 지요 . 물론 마우스피스 를 무 는 자세 - 앙부 쉬르 도 중요 합니다 . 앙부 쉬르 가 되 었 다고 치 고 , 호흡 의 연습 은 계속 해야 만 합니다 . 길 게 한 음 을 , 지속 해서 낼 수 있 는 것 이 필요 합니다 . 한 음 을 제대로 내 지 못한다면 , 그 어떤 노래 를 한다고 해도 , 음치 가 노래 하 는 것 과 똑같 은 것 이 될 수 있 다는 것 , 제 자신 에게 했 던 경고 였 습니다 . 그러 한 필요 호흡량 은 , 연습 을 통해서 얼마나 필요 한지 를 채득 하 는 수 밖에 는 없 는 것 같 습니다 . 저 의 경우 는 롱톤 을 할 때 , 예전 에 오카리나 로부터 시작 할 때 시끄럽 다는 스트레스 를 너무 많이 받 아 아주 작 게 내 는 연습 부터 했 던 것 이 도움 이 되 었 던 기억 을 되살려서 , 작 고 섬세 한 소리 , 피아노 에서부터 시작 해서 포르테 로 , 그리고 다시 피아노 로 돌아오 는 연습 을 합니다 . 작 은 소리 를 내 는 것 이 시끄럽 다 라는 소리 를 피해 서 연습 했 던 것 이 었 지만 , 결과 적 으로 는 섬세 한 콘트롤 로 연결 이 되 었 던 것 같 습니다 . 그것 덕택 에 호흡 도 늘 고 , 비브라토 를 하 게 되 는 데 에 도 도움 이 되 었 던 것 같 습니다 . ( 비브라토 는 어떻 게 보 면 , 강약 을 빠르 게 하 면 웨이브 가 되 면서 호흡 으로 떠 는 효과 가 생기 는 것 이 기 도 하 니까요 . ) 한 음 을 길 게 내 는 롱톤 연습 이 지루 하 게 느껴 지 기 도 하 지 않 습니까 , 그러 니 셈여림 을 조절 하 는 2 단계 로 재미 도 줄 수 있 게 되 겠 지요 . 음 의 높이 를 재 는 튜너 에 관악기 로 소리 를 내 서 불 어 보 면 , 바람 이 약해 지 면 음 이 내려가 고 , 바람 이 강해 지 면 음 이 올라갑니다 . 그건 모든 관악기 에 공통 된 이치 이 지요 . ( 물론 보통 반 음 정도 이 지요 . ) 클라리넷 이나 색소폰 과 같 은 마우스피스 와 리드 를 결합 한 악기 의 경우 에 는 입술 의 압력 , 앙부 쉬르 의 압력 과 무 는 자세 로 옥타브 가 달라지 는 현상 도 생기 더군요 . 그래서 앙부 쉬르 가 참 중요 한 것 이 되 겠 지요 . 한 음 을 제대로 낼 수 있 다면 , 그 다음 에 는 음계 를 내 는 연습 을 하 는데 음계 를 연습 할 때 에 , 항상 같 은 음 이 ' 도 ' 가 되 는 것 은 아닙니다 . 무슨 말 인고 하 면 , 원래 ' 도 , 레 , 미 , 파 , 솔 , 라 , 시 , 도 ' 는 가명 에 불과 하 다는 것 이 지요 . ' 미 ^ 파 , 시 ^ 도 ' 가 반음 이 라는 간격 만 맞춰 주 면 , 레 에서 시작 하 더라도 ' 도레미파 솔라 시도 ' 처럼 들리 게 할 수 있 다는 것 입니다 . 그것 때문 에 샾 , 플렛 이 필요 하 게 되 면서 , 악보 의 맨 앞 에 샾 , 플렛 이 붙 게 되 는 것 이 지요 . 샾이 하나 붙 으면 , ' 솔 라시 도레미파 # 솔 ' 솔 을 시작점 으로 음계 가 만들 어 집니다 . 대충 , 음악 을 제대로 하 려면 , 도레미파 솔라 시도 가 아닌 알파벳 으로 CDEFGABC 이렇게 볼 줄 알 아야 합니다 . 이렇게 부르 는 것 은 기준점 이 이동 할 수 있 는 도레미파 솔라 시도 와 구분 해서 실제 음 을 지칭 할 때 쓰이 게 되 지요 . 색소폰 의 실제 ' 도레미파 솔라 시도 ' 라고 하 는 운지 는 , 듣 기 에 는 그렇게 들리 지만 실제 음 을 재 보 면 ' Eb , F , G , Ab , Bb , C , D , Eb ' 가 되 는 것 이 지요 . Eb 조 라고 이야기 합니다 . ( 왜 그렇게 되 는지 , 원리 를 모를 때 는 악기 가 그렇게 밖에 안 만들 어지 나 보다 그렇게 생각 했 는데 , 그게 아니 라 성악 에서 의 4 성부 ' 소프라노 , 알토 , 테너 , 베이스 ' 와 관악기 는 같이 가 면서 , ' 소프라노 Bb , 알토 Eb , 테너 Ab , 베이스 Db ' 이렇게 되 는 것 이 더군요 . 이 이야기 는 ' Fifth Circle ' 에서 더 하 겠 습니다 . 그러 다 보 니 , 다른 악기 와 맞추 려면 Ckey 라고 하 는 , 샾 플렛 전혀 없 는 도레미파 솔라 시도 를 하 려면 , 실제 적 으로 내 가 아 는 운지 대로 하 면 , 안 맞 게 됩니다 . ( 이런 경우 에 는 A 스케일 로 해야 합니다 . A ( 라 ) 를 도로 해서 ' 라 , 시 , 도 #, 레 , 미 , 파 # 솔 #, 라 ' # 이 3 개 들어가 는 음계 로 해야 한다는 것 이 지요 . ( 최대한 쉽 게 설명 하 려고 하 지만 , 음악 을 아 는 분 들 에게 는 너무 장황 하 게 설명 하 는 것 이 되 고 , 모르 시 는 분 에게 는 너무 머리 아픈 설명 이 될 것 만 같 네요 . ㅠㅠ ) 이 ' 조성 ' 이라고 하 는 문제 , 샾 , 플렛 이 들어가 는 것 때문 에 , 골치 를 썩 으신 분 들 이 참 많 습니다 . 저런 이론 을 터득 하 기 이전 에 저 역시 무척 골머리 를 앓 았 던 사실 이 구요 . 조바꿈 , 이 라고 하 는 것 은 기타 를 치 는 아이 들 에게 는 참 당연 한 것 입니다 . 하지만 , 관악기 를 하 는 사람 에게 는 계산 하 다 머리 복잡 해 지 는 문제 이 지요 . 대체 , 왜 샾 , 플렛 이 필요 한 것 이 야 ~ 그러 면서 . .... 거기 다가 처음 에 는 그냥 도 샾 , 레 샾 , 파 샾 , 솔 샾 , 라 샾 , 같 은 것 들 은 아예 빼놓 고 연습 하 지요 . 노래 를 하 더래도 그냥 샾 , 플렛 많이 안 들어가 는 것 으로 골라서 하 게 되 고 . ..... ( 사실 저 도 그러 니 말 이 죠 ^^;;;) 하지만 , 그렇게 만 하 다가 는 평생 , 그것 밖에 는 할 수 가 없 게 됩니다 . 이론 이 골치 아프 다고 만 생각 하 시 면 평생 더 발전 할 수 가 없 게 되 는 것 이 지요 . 빠르 게 발전 하 고 싶 으시 다면 , 꼭 이론 의 요령 을 터득 해야 합니다 . 이런 ' 조바꿈 ' 에 당연히 이론 은 있 습니다 . 그것 은 바로 마법 의 원형진 , ' 5 th Circle ' 이 라고 하 는 것 입니다 . ( 이것 이 얼마나 고마운 이론 인지 , 저 는 바늘 시계 의 시간 들 마저 이것 으로 바꿔 놓 을 지경 입니다 . 구구단 처럼 외워 두 면 너무 도 편리 한 , 하지만 구구단 을 무턱대고 외우 면 5 단 을 넘어가 면 어려운 것 처럼 완벽히 이해 하 고 흡수 하 는 것 이 중요 하 지요 ) 그 그림 을 그려 보 면 이렇 습니다 . ' 5 th Circle ( 5 도 권 이 라고 도 합니다 ) ' C ( 0 ) ( b 1 ) F G ( # 1 ) ( b 2 ) Bb D ( # 2 ) ( b 3 ) Eb A ( # 3 ) ( b 4 ) Ab E ( # 4 ) ( b 5 ) Db / C #(# 7 ) ( b 7 ) Cb / B ( # 5 ) ( b 6 ) Gb / F #(# 6 ) 자 , 이렇게 그려 놓 았 는데 , 마치 암호 마냥 보이 는군요 . ^^;; 이렇게 그려 놓 아도 , 너무 자세 하 게 적 어서 복잡 하 기 그지 없 습니다 . 설명 하 자면 우선 알파벳 은 어떤 음 을 ' 도 ' 로 해서 시작 하 는 음계 인가 하 는 절 대음 입니다 . 그러니까 , C - 도 , F - 파 , G - 솔 . .... 시계 방향 은 샾이 붙 어 나가 는 방향 , 시계 반대 방향 은 플렛 이 붙 어 나가 는 방향 입니다 . 시계 방향 은 5 도 ( CDEFG , 5 음 차이 ) 반대 방향 은 4 도 ( CDEF , 4 음 차이 ) 의 일정 한 규칙 을 가지 고 있 습니다 . ( 시계 방향 으로 5 도음 이 라고 해서 5 도 권 이 라고 하 는 것 이 지요 ) 괄호 안 은 샾 , 플렛 의 갯 수 입니다 . 그러니까 , 악보 맨 처음 에 # 이 하나 붙 으면 항상 시작 음 은 G ( 솔 ) 로 시작 해서 F #- 파 에 샾이 하나 붙 은 것 이 지요 . 이런 식 으로 샾은 ' 파도 솔 레라 미시 ' 순서 로 샾이 추가 되 어 집니다 . ( 학교 에서 도 이렇게 외웠 던 기억 이 납니다만 , 왜 그런지는 아무 도 설명 을 안 해 주 었 죠 . 보 시 면 , 한 칸 건너 씩 파 - 솔 - 라 . .. 가 됩니다 . 파 솔라 시도 - 이것 도 5 도 권 이 지요 . 이렇게 조성 은 오묘 한 수학 적 인 법칙 을 가지 고 있 습니다 . 그래서 , 음악 과 수학 은 밀접 한 관계 에 있 다는 말 이 , 수학 을 잘 하 면 음악 을 하 는데 도움 이 된다는 말 이 나오 는 것 입니다 . 참고 로 , 저 는 문과 이 고 수학 은 쥐약 이 었 습니다 ㅠㅠ ) 이렇게 4 도 와 5 도 는 조성 에 있 어서 중요 한 위치 를 차지 합니다 . 화음 에서 도 마찬가지 이 구요 . 1 , 4 , 5 도 라고 해서 , 모르 셔도 되 지만 , 기타 에서 는 C 코드 이 면 , C , F , G 이 세 화음 만 가지 고 도 곡 을 만들 수 있 을 정도 입니다 . 대충 , 이거 글 의 길이 가 장난 이 아닙니다만 , ( 저 도 이 글 을 몇 시간 째 작성 하 고 있 는 것 인지 ㅠㅠ ) ' 스케일 / 음계 ' 라고 하 는 것 의 연습 에 있 어 요령 은 , 저 는 그렇 게 합니다 . 도레미파 솔라 시도 , 운지 연습 을 하 고 , 그 다음 에 는 레 미파 솔라 시도 - 레 에서부터 시작 해서 운지 를 해 봅니다 . 분명 , 무언가 어색 함 을 느끼 게 될 것 입니다 . 어색 한 음 을 찾아내 서 샾 ( 올리 거나 ) 플렛 ( 내리 거나 ) 해 봅니다 . 저 처럼 귀 로 듣 고 때려 맞춰서 음악 을 해온 사람 은 , 노래 를 듣 고 , 악기 의 음 과 맞추 어 갈 수 있 다면 , 악보 를 보 지 않 고 도 악기 로 노래 를 옮길 수 있 습니다 . 마치 노래 를 듣 고 목소리 로 따라 부를 수 있 듯이 말 이 지요 . ( 제 자랑 은 아니 고 , 다 들 합니다 만 . .. 이러 한 연주자 들 의 약점 은 악보 를 읽 을 줄 모른다는 것 이 지요 . 어떤 책 을 보 니 , 못 배운 흑인 연주자 들 , 째 즈 연주자 들 은 몇 십 년 간 기 가 막힌 연주 를 해 왔으면서도 악보 를 볼 줄 모른다고 합니다 . ) 그런 고로 공부 를 해야 하 는 것 인데 , 이렇게 조성 을 이해 하 면 , 장점 은 같 은 노래 를 가지 고 도 , 음 을 높여서 도 낮춰서 도 시작 할 수 있 다는 것 입니다 . 사람 의 목소리 도 , 관악기 도 마찬가지 로 낼 수 있 는 음 에 제한 이 있 다는 것 인데 , 너무 낮 게 내려가 거나 높 게 올라갈 때 에 조 를 바꾸 면 가능 하 게 된다는 것 이 지요 . ( 불 가능 은 없 다 ^^ V ) 레 에서 시작 하 게 되 면 , 어색 한 음 은 레미 / 파 / 솔 라시 / 도 / 레 파 와 도 입니다 . 그래서 , 레 미파 # 솔라 시도 # 이렇게 하 면 도레미파 솔라 시도 하 는 것 처럼 음계 가 맞 게 들리 지요 . 그럼 , 미 에서부터 시작 하 면 어떨까 요 ? 미 / 파 / 솔 / 라시 / 도 / 레 / 미 좀 많 습니다 만 , 파 , 솔 , 도 , 레 입니다 . 위 에서 찾아보 시 면 미 ( E ) 조 는 샾 이 4 개 이 지요 . 그런 식 으로 한 음 씩 시작 하 는 음 을 바꿔서 도레미파 솔라 시도 를 구성 해 봅니다 . 이럴 때 위 의 공식 을 이해 하 고 외우 고 계시 면 무척 이나 편리 합니다 . 샾이 붙 은 위치 를 평면 적 으로 설명 해 드리 자면 , C ( 도 ) ( 없음 ) D ( 레 ) C #( 도 샾 ) F #( 파 샾 ) ( 샾 2 개 ) E ( 미 ) C #( 도 샾 ) D #( 레 샾 ) F #( 미 샾 ) G #( 솔 샾 ) ( 샾 4 개 ) F ( 파 ) Bb ( 시 플렛 ) ( 플렛 1 개 ) G ( 솔 ) F #( 파 샾 ) ( 샾 1 개 ) A ( 라 ) C #( 도 샾 ) D #( 레 샾 ) G #( 솔 샾 ) ( 샾 3 개 ) B ( 시 ) C #( 도 샾 ) D #( 레 샾 ) E #( 미 샾 ) F #( 파 샾 ) G #( 솔 샾 ) A #( 라 샾 ) ( 샾 5 개 ) 온음계 를 시작 음 으로 해서 이렇게 됩니다 . 반음 이 라고 하 는 것 , 이것 때문 에 참 , 많 은 사람 들 이 괴로워 합니다만 , 서양 음계 는 실제 적 으로 보 면 ( 피아노 를 보 시 면 쉽 습니다 만 ) 8 음 이 절대 아닙니다 . 12 음 이 지요 . 온음 " 도 / 레 / 미 / 파 / 솔 / 라 / 시 " 온음 7 개 , 반음 " 도 # 레 b / 레 # 미 b / 파 # 솔 b / 솔 # 라 b / 라 # 시 b " 반음 5 개 음악 책 , 교본 등 의 악보 를 보 시 면 참 이놈 의 ' 반음 ' 때문 에 머리 에 쥐 가 나 기 마련 인데 , 도대체 왜 음 은 하나 이 면서 이름 은 두 개 여서 헷갈리 게 만들 었 는지 싶 게 됩니다 . 하여간 쉽 게 좀 만들 것 이 지 . .... 기본 적 인 법칙 은 온음 의 기준 에서 올리 고 내리 고 식 의 이름 이 여서 그렇 지 , 같 은 음 이 라는 것 입니다 . 그런고로 위 의 표 에서 눈속임 으로 된 함정 은 , Db = C # 이 라는 것 이 지요 . 하지만 , 조표 를 기록 할 때 에 Db 은 오로지 b 만 으로 기록 하 게 되 어 있 고 , C # 은 오로지 # 만 으로 기록 하 게 되 어 있 다는 것 입니다 . 그런 결과 로 Db 조 는 Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - C - Db 인데 , C #( Db ) - D #( Eb ) - E #( F ) - F #( Gb ) - G #( Ab ) - A #( Bb ) - B #( C ) - C #( Db ) 식 으로 표기 가 가능 하 다는 것 이 지요 . ( E #, B # 은 원래 말 이 안 됩니다 . 미 - 파 , 시 - 도 사이 에 반음 은 없 으니 미 를 반음 올리 면 파 가 되 고 , 반대 로 파 를 반음 내려도 미 가 되 는 것 이 지요 . ( 무지 헷갈리 시 나요 ? ㅠㅠ ) 이렇게 반음 이 가지 는 같 은 음 , 다른 이름 이 라는 특성 이 골치 를 아프 게 합니다만 , 그냥 그러 려니 하 고 익숙 해 지 시 는 게 약 입니다 . 하지만 , 그런 이유 로 하 야 오묘 한 순리 가 생기 는 건 , 조성 같 은 조 , 다른 이름 의 조 가 생겨난다는 것 이 지요 . ( 말 이 어렵 군요 ) 쉽 게 얘기 해서 , " 시미라 레 솔도파 " 플렛 이 붙 어 나가 는 이 순서 는 , 샾이 붙 어 나가 는 " 파도 솔 레라 미시 " 를 뒤집 은 것 이 라는 말씀 입니다 . ( 다 아 신다구요 ? ㅠㅠ ) 이 로 인해서 쉬워 지 는 것 은 샾이 붙 어 나가 는 순서 를 다 외우 고 연습 하 셨 다면 , 플렛 이 붙 어 나가 는 순서 도 매우 쉬워 집니다 . 그러니까 반음 은 다섯 개 밖에 안 되 기 때문 에 , 다섯 개 의 반음 만 외우 시 면 끝 이 다 ~ 이 말씀 이 지요 . 다만 파 샾이 솔 플렛 이 라는 그런 것 과 붙 어 나가 는 순서 만 외우 고 계시 면 됩니다 . 반음 에서 시작 하 는 음계 대로 하 면 이렇게 됩니다 . D #= Eb Eb ( 미 플렛 ) Ab ( 라 플렛 ) Bb ( 시 플렛 ) ( b 3 ) E #= F Bb ( 시 플렛 ) ( b 1 ) F #= Gb Gb ( 솔 플렛 ) Db ( 레 플렛 ) Eb ( 미 플렛 ) Ab ( 라 플렛 ) Bb ( 시 플렛 ) Cb ( B ) ( 도 플렛 = 시 ) ( 악보 상 으로 는 플렛 6 개 이 지만 , 도 플렛 은 시 이 므로 5 개 ) G #= Ab Ab ( 라 플렛 ) Bb ( 시 플렛 ) Db ( 레 플렛 ) Eb ( 미 플렛 ) ( b 4 ) A #= Bb Bb ( 시 플렛 ) Eb ( 미 플렛 ) ( b 2 ) B #= C ( x ) C #= Db Db ( 레 플렛 ) Eb ( 미 플렛 ) Gb ( 솔 플렛 ) Ab ( 라 플렛 ) Bb ( 시 플렛 ) ( b 5 ) 휴 . ... 이제 막바지 로군요 . 조금 더 알아보 기 쉽 게 총 정리 를 해 드리 자면 , 스케일 연습 하 실 때 , 도 에서 시작 - 도 / 레 / 미 / 파 / 솔 / 라 / 시 / 도레 에서 시작 - 레 / 미 / 파 #/ 솔 / 라 / 시 / 도 #/ 레미 에서 시작 - 미 / 파 #/ 솔 #/ 라 / 시 / 도 #/ 레 #/ 미파 에서 시작 - 파 / 솔 / 라 / 시 b / 도 / 레 / 미 / 파 솔 에서 시작 - 솔 / 라 / 시 / 도 / 레 / 미 / 파 #/ 솔라 에서 시작 - 라 / 시 / 도 #/ 레 / 미 / 파 #/ 솔 #/ 라시 에서 시작 - 시 / 도 #/ 레 #/ 미 / 파 #/ 솔 #/ 라 #/ 시레 b 에서 시작 - 레 b / 미 b / 파 / 솔 b / 라 b / 시 b / 도 / 레 b 미 b 에서 시작 - 미 b / 파 / 솔 / 라 b / 시 b / 도 / 레 / 미 b 솔 b 에서 시작 - 솔 b / 라 b / 시 b / 시 / 레 b / 미 b / 파 / 솔 b 라 b 에서 시작 - 라 b / 시 b / 도 / 레 b / 미 b / 파 / 솔 / 라 b 시 b 에서 시작 - 시 b / 도 / 레 / 미 b / 파 / 솔 / 라 / 시 b 이렇게 스케일 을 연습 하 시 면 됩니다 ~ 출처 : 바람 의 나라 원문 보 기 글쓴이 : 바람