< link rel =" stylesheet " href =" http : / / editor . daum . net / services / blog / css / contents 4 view . css ? ver = 1 . 1 . 51 " type =" text / css "/>< link rel =" stylesheet " href =" http : / / editor . daum . net / services / blog / css / theme 4 view . css ? ver = 1 . 1 . 51 " type =" text / css "/> 아이다 ( Aida ) G . Verdi 아이다 는 세계 모든 오페라 중 에서 도 가장 무대 규모 가 큰 작품 이 다 . 출연진 수백 명 에 화려 한 의상 과 웅장 한 무대 장치 는 가히 그랜드 오페라 의 대명사 로서 손색 이 없 다 . 그 중 에서 도 제 2 막 개선 의 장면 의 웅대 한 스케일 은 과연 타의 추종 을 불허 하 는 것 이 다 . 고대 파라오 시절 의 이집트 왕궁 과 신전 을 재현 한 무대 는 그 것 만 으로 도 충분 한 볼거리 를 제공 해 주 고 있 다 . 일반 적 으로 아이다 는 베르디 가 수에즈 운하 개통 을 기념 하 여 작곡 했 다고 알려져 있 다 . 그러나 그것 은 정확 한 설명 이 아니 다 . 카이로 오페라 극장 의 개관 기념 으로 만들 어 진 것 이 라는 설명 도 있 지만 그것 도 정확 한 것 은 아니 다 . 카이로 오페라 극장 은 마침 수에즈 운하 개통 과 연계 하 여 완성 된 것 만 은 사실 이 다 . 그리고 베르디 에게 카이로 오페라 극장 의 오프닝 작품 을 요청 했 던 것 도 사실 이 지만 실제로 오프닝 때 에 는 리골레토 가 공연 되 었 다 . 아이 다가 초연 된 카이로 오페라 극장 ( Khedivial Opera House ) . 지금 은 모습 을 볼 수 없 고 건물 은 주차장 으로 사용 되 고 있 다 . 일찍이 이집트 총독 ( 케다 이브 : Khedive : 1867 - 1914 년 기간 동안 터키 제국 이 임명 한 이집트 총독 의 명칭 ) 이스마일 파샤 ( Ismail Pasha : 1830 - 1895 ) 는 베르디 에게 1869 년 준공 예정 인 수 에 즈 운하 를 기념 하 여 새로운 오페라 의 제작 을 간청 한 일 이 있 다 . 이스마일 파샤 는 수에즈 운하 준공 을 기념 하 여 카이로 에 새로운 오페라 극장 을 건설 할 계획 임 도 밝히 고 이 새로운 극장 의 오프닝 에 베르디 의 새로운 작품 을 올리 고 싶 어 했 다 . 그러나 베르디 는 무슨 기념행사 를 위해 오페라 를 작곡 한다는 것 은 마음 에 내키 지 않 으며 더구나 시간 을 맞출 수 없 다는 이유로 이스마일 파샤 의 제안 을 정중히 거절 하 였 다 . 수에즈 운하 는 예정 대로 1969 년 개통식 을 가졌으며 이 와 함께 카이로 오페라 극장 도 같 은 해 11 월 17 일 완성 되 어 개관 기념 으로 베르디 의 리골레토 를 공연 하 였 다 . 그러나 카이로 오페라 극장 의 개관 기념 작품 을 베르디 에게 부탁 했 던 이스마일 파샤 는 체면 도 있 고 해서 그 이후 로 여러 루트 를 통해 베르디 에게 계속 접촉 하 였 다 . 베르디 에게 아이다 의 작곡 을 의뢰 한 이집트 총독 ( 케다 이브 ) 이스마일 파샤 결국 이듬해 인 1870 년 , 이스마일 파이 샤 의 간청 을 물리치 지 못한 베르디 는 특별히 카이로 오페라 극장 을 위해 이집트 를 소재 로 한 작품 을 쓰 기 로 승낙 했 다 . 기쁨 에 넘친 이스마일 파샤 는 전례 가 없 는 거금 을 작곡 료 로 선 지불 했 다 . 15 만 프랑 이 었 다 . 베르디 가 이집트 를 소재 로 한 오페라 를 작곡 하 게 된 배경 에 는 이스마일 파샤 와 친분 이 두터운 프랑스 의 이집트 학 전문가 오거스트 마리에트 ( Auguste Marriette : 1821 - 1881 ) 의 숨 은 공 이 컸 다 . 오거스트 마리에트 는 이스마일 파샤 를 도와 카이로 박물관 을 창설 한 사람 이 다 . 오거스트 마리에트 는 베르디 의 친구 인 대본 가 카미유 뒤 로 클 ( Camille du Locle : 1832 - 1903 ) 에게 이집트 와 관련 한 소설 ( 정확히 는 산문시 ) 한 권 을 제공 하 였 다 . 아이다 에 대한 스토리 였 다 . 뒤 로 클 은 조셉 메리 ( Joseph Mery ) 와 협력 하 여 베르디 의 걸작 인 돈 카를로 ( Don Carlo ) 의 프랑스어 대본 을 썼으며 이어 ' 운명 의 힘 ' 과 ' 시본 보카네그라 ' 의 대본 을 쓴 일 이 있 다 . 오거스트 마리에트 로부터 아이다 에 대한 소설 을 받 은 뒤 로 클 은 이 를 바탕 으로 오페라 대본 을 써 보 았 다 . 그리고 프랑스어 로 된 대본 을 베르디 에게 보냈 다 . 일설 에 의하 면 아이다 의 대본 은 당시 파리 에서 오페라 작곡가 겸 대본 가로 이름 을 떨치 던 테미스 토 클 솔 레라 ( Temistocle Solera : 1815 - 1878 ) 가 쓴 것 이 라는 얘기 도 있 다 . 솔 레라 는 베르디 의 오페라 ‘ 조반나 다르코 ’ 와 ‘ 롬바르디 의 첫 십자군 ’ 의 대본 을 쓴 일 이 있 다 . 아무튼 베르디 는 뒤 로 클 이 보낸 대본 을 보 고 상당히 구미 가 당겼 다 . ‘ 야 , 이거 괜찮 은 스토리 인데 . ..’ 라고 생각 한 베르디 는 대본 을 부분 별 로 나누 어서 이 부분 은 레시 타티 브 로 하 면 되 고 저 부분 의 무대 배경 은 저렇게 하 면 되 며 아리아 는 이 부분 에서 나오 는 것 이 좋 을 것 같 다는 식 의 초안 을 만들 었 다 . 특히 소프라노 아리아 는 베르디 의 부인 인 주세 피나 스 트레 포니 ( Giuseppina Strepponi ) 를 염두 에 두 고 배려 하 였 다 . 베르디 는 곧 이 계획서 를 밀라노 의 대본 가인 시인 안토니오 기스 란 초니 ( Antonio Ghislanzoni : 1824 - 1893 ) 에게 보냈 다 . 기스 란 초니 는 베르디 를 위해 ‘ 운명 의 힘 ’ 의 대본 을 쓴 경력 이 있 다 . 베르디 는 아이다 의 이탈리아어 대본 의 완성 을 위해 신경 을 무척 썼 다 . 직접 대사 를 이곳저곳 뜯 어 고치 기 도 했 다 . 결국 베르디 는 자기 가 원 하 는 방향 으로 대본 을 주도 하 였 다 . ( 왼쪽 으로부터 ) 오거스트 마리에트 , 안토니오 기스 란 초니 , 카미유 뒤 로 클 오거스트 마리에트 의 기념상 은 그 의 고향 인 프랑스 Boulogne - sur - Mer 에 있 음 . 카이로 에서 의 초연 은 1871 년 1 월 로 예정 되 어 있 었 다 . 그런데 그 전해 의 7 월 에 프러시아 ( 독일 ) 가 프랑스 에게 선전 포고 를 하 였 고 11 월 에 는 파리 를 점령 하 는 바람 에 카이로 초연 이 지연 되 었 다 . 아이다 의 무대 장치 및 의상 등등 은 모두 파리 에서 제작 한 후 뒤 로 클 과 오거스트 마리에트 의 감독 아래 배편 으로 카이로 로 가져가 기 로 되 어 있 었 다 . 그러나 전쟁 때문 에 일 할 사람 을 구하 지 못해 제작 하 지 못했 던 것 이 다 . 베르디 로서 는 공연 지연 이 오히려 다행 이 었 다 . 사실 , 대본 가인 기슬 란초 니 로 말 하 자면 사람 이 약간 게으른 구석 이 있 어서 베르디 에게 대본 을 제때 에 보내 주 지 않 았 다 . 리허설 날자 는 다가오 고 . .. 베르 다 는 거의 매일 성화 를 해서 겨우 몇 장 의 대본 이 완성 되 면 번개 처럼 가져와서 작곡 을 계속 했 다 . 결과 , 성악 부분 은 다 되 었 지만 오케스트라 파트 는 미완성 이 었 다 . 라다 메스 의 개선 장면 ( 오페라 퍼시픽 2006 무대 ) 물론 , 위대 한 베르디 선생 역시 원래 차분 한 성격 을 가지 고 있 는지라 다른 오페라 의 경우 에 도 오케스트라 부분 을 연습 도중 에 작곡 하 는 전력 이 자주 있 었 으므로 공연 을 얼마 남기 지 않 은 시점 에서 아이다 의 오케스트라 파트 가 완성 되 지 않 았 다고 해서 크 게 걱정 하 지 는 않 았 던 것 같 다 . 아무튼 베르디 는 카이로 공연 의 지연 으로 직접 리허설 에 가 지 않 아도 되 었 다 . 한 달 동안 집 에 편안히 앉 아서 부인 과 함께 차 도 마시 면서 오케스트라 부분 을 완성 할 수 있 었 다 . 1871 년 12 월 24 일 ( 크리스마스 이브 ) 카이로 오페라 극장 에서 의 아이 다 초연 은 글자 그대로 대성공 이 었 다 . 환호 와 갈채 가 그치 질 않 았 다 . 얼마 후 베르디 는 터키 제국 으로부터 ‘ 오토만 대 훈장 ’ 을 받 았 다 . 베르디 는 다른 일 때문 에 바빠서 훈장 수여식 에 는 참석 하 지 못했 다 . 역사 적 인 아이다 의 카이로 초연 에 는 소프라노 안토니에타 아나스타시 - 포 쪼 니 ( Antonietta Anastasi - Pozzoni ) 가 타이틀 롤 을 맡 았 으며 라다 메스 장군 역 은 테너 피에트로 모니 니 ( Pietro Mognini ) , 암 네리스 공주 역 은 메조소프라노 엘레오노라 그로 씨 ( Eleonora Grossi ) 가 맡 았 다 . 유명 한 콘트라베이스 주자 이 며 작곡가 이 기 도 한 조반 니 보 테 시 니 ( Giocanni Bottesini ) 가 영광 의 아이 다 초연 지휘 를 맡 았 다 . 베르디 는 원래 그 의 부인 페피 나 가 아이 다 역할 을 맡 았 으면 하 는 바람 이 었 으나 여의 치 않 아 다른 사람 이 주역 을 맡 게 되 었 다 . 그래서인지 베르디 로서 는 카이로 초연 이 비록 대성공 이 었 지만 음악 적 으로 무언가 만족 한 모습 이 아니 었 다 . 베르디 는 밀라노 에서 의 몇 달 후 의 이탈리아 초연 을 위해 일부 스코어 를 수정 하 였 다 . 아이다 의 포스터 원래 베르디 는 카이로 에서 의 아이 다 공연 이 지연 되 자 완성 된 스코어 를 가지 고 밀라노 의 라 스칼라 에서 우선 공연 할 생각 을 가지 고 있 었 다 . 하지만 주위 에서 ‘ 아니 , 초연 은 카이로 와 약속 했 는데 거 러면 되 시 나요 ? ’ 라며 눈치 를 주 는 바람 에 라 스칼라 공연 은 이듬해 2 월 에 실현 할 수 있 었 다 . 느긋 하 면서 도 꼼꼼 하 기 로 는 자타 가 알아주 는 베르디 인지라 주역 들 이 연습 하 는 곳 에 가 서 코치 하 기 가 일수 였으며 라 스칼라 오케스트라 의 규모 를 크 게 확장 토록 했 다 . 실제로 베르디 는 아이다 의 밀라노 공연 에 대하 여 지나칠 정도 로 신경 을 썼 다 . 의상 디자이너 까지 직접 선정 한 것 만 보 아도 알 수 있 다 . 또 베르디 는 원래 의 전주곡 대신 별도 로 서곡 을 작곡 하 여 붙이 려 했으나 나중 에 는 원래 의 전주곡 을 쓰 는 것 으로 마음 을 바꾸 었 다 . 아이다 의 밀라노 초연 은 오래 전 부터 대단 한 관심 의 대상 이 었 다 . 티켓 값 은 사상 최고 였 다 . 라 스칼라 극장 에 는 지금 까지 는 없 었 던 대 규모 의 무대 장치 를 하 는 사람 들 로 붐볐 다 . 1872 년 2 월 8 일 역사 적 인 공연 이 이루 어 졌 다 . 너무 많 은 사람 들 이 이 공연 을 보 려고 몰려왔 기 때문 에 한 좌석 에 두 사람 씩 앉 는 경우 도 많 았 다 . 표 를 구하 지 못한 많 은 사람 들 은 혹시나 하 는 심정 으로 극장 문 밖 에서 서성거리 며 집 에 돌아가 지 않 았 다 . 베로나 야외 극장 에서 의 아이 다 무대 밀라노 에서 의 대성공 이후 이탈리아 다른 도시 의 극장 들 도 아이다 를 공연 하 게 해 달 라고 아우성 이 었 다 . 그러나 밀라노 공연 이후 2 년 동안 아이다 는 아주 특별 한 극장 에서 만 공연 될 수 있 었 다 . 베르디 가 과연 그 극장 이 아이다 를 공연 할 수 있 는 능력 이 있 는지 를 직접 검토 하 고 결정 했 기 때문 이 었 다 . 예 를 들 어 파르마 극장 은 베르디 의 인정 을 받 아 아이다 를 공연 하 여 대단 한 성공 을 거두 었 다 . 그런데 온 동리 사람 들 이 아이다 를 다 좋 아 한 것 만 은 아닌 것 같 았 다 . 어느 날 베르디 는 어떤 청년 으로부터 편지 한 장 을 받 았 다 . 파르마 에서 의 아이다 를 보 기 위해 먼 마을 에서부터 기차 를 타 고 두 번 이나 와서 보 았 지만 음악 에 대하 여 실망 했 다는 내용 이 었 다 . 그러므로 베르디 선생 에게 왕복 기차표 값 및 입장료 , 그리고 공연 에 들어가 기 전 에 먹 기 나 잘 먹 어야 겠다고 생각 해서 기차역 식당 에서 비싼 돈 을 주 고 사 먹 었 던 식사비 를 갚 아 달 라고 요청 했 다 . 그리고 자기 생각 에 는 아이 다가 앞 으로 다른 극장 에서 두어 번 공연 하 고 그만두 게 될 것 같 다는 말 도 덧 붙였 다 . 베르디 는 전 에 없 었 던 이 같 은 뜻밖 의 이상 한 코멘트 를 일종 의 모욕 으로 간주 했 다 . 그래서 공연 관계자 에게 당장 그 청년 이 요구 한 돈 을 갚 아 주 라고 지시 했 다 . 단 , 저녁밥 은 집 에 가 서 먹 을 수 도 있 는 문제 이 므로 갚 아 주 지 말 도록 했 다 . 그리고 지불 한 돈 에 대하 여 영수증 을 보내 주 도록 요청 하 되 다시 는 베르디 의 신작 오페라 를 관람 하 지 않 겠 다는 각서 를 받 으라고 했 다 . 이 청년 의 예견 은 빗나갔 다 . 아이다 는 카이로 초연 이후 1 백 몇 십 년 을 지나 는 동안 세계 각국 에서 가장 인기 를 끄 는 오페라 의 하나 가 되 었 다 . 실제로 아이다 는 초연 이후 단 10 년 동안 에 세계 각 극장 에서 155 회 공연 이 라는 놀라운 기록 을 세웠 다 . 그리고 오늘날 세계 에서 가장 이름난 음악 축제 인 베로나 야외극장 음악제 는 1913 년 첫 음악제 를 시작 할 때 에 아이다 를 공연 했 다 . 끝 으로 한마디 더 ! 아이 다가 수에즈운하 의 개통 을 기념 하 여 작곡 되 었 다 하 면 그 말 을 전적 으로 믿 지 말 것 ! 바르셀로나 리세 우 극장 에서 의 아이 다 무대 ( 신전 의 무희 들 의 춤 ) 아이다 는 베르디 의 전체 작품 중 마지막 으로 세 번 째 이 다 . 실제로 베르디 는 아이다 를 마지막 으로 하 여 오페라 작곡 에서 은퇴 하 려고 생각 했었 다 . 은퇴 할 이유 는 충분 했 다 . 우선 아이다 때문 에 거금 의 작곡 료 를 받 았 고 그 이전 의 작품 으로부터 도 상당 한 돈 을 벌 어 놓 았 으므로 먹 고 사 는데 걱정 이 없 었 기 때문 이 었 다 . 베르디 가 아이 다 이후 에 쓴 두 작품 , 즉 오텔로 와 활 슈 타 프 는 순전히 지인 들 이 간청 성 강요 및 미세스 베르디 의 권유 에 의해서 쓴 것 이 다 . 특히 베르디 작품 중 여러 편 의 대본 을 쓴 아리고 보이토 와 스칼라 극장 의 제작자 가 읍소 를 비롯 한 온갖 방법 을 다 동원 해서 베르디 로 하여금 어쩔 수 없이 다시 작곡 에 손 을 대 게 했 다 . 활 슈 타 프 는 베르디 가 80 고령 에 쓴 것 이 다 . 오늘날 평론가 들 의 말 에 의하 면 말년 의 3 대 걸작 인 아이 다 , 오텔로 , 활 슈 타 프 가 베르디 의 전체 28 편 의 작품 중 에서 그 3 편 을 제외 한 나머지 25 편 에 버금 하 는 훌륭 한 작품 이 라는 것 이 다 . 이 말년 의 3 대 걸작 은 갑자기 새로 탄생 한 것 이 아니 다 . 베르디 의 초기 3 대 작품 인 리골레토 , 일 트로바토레 , 라 트라비아타 에서 진화 발전 된 것 이 라는 설명 이 다 . 이 초기 의 3 대 작품 은 모두 1851 년 에서 1853 년 까지 의 단 3 년 동안 에 만들 어 졌 다 . 이 같 은 진화 발전 을 위해서 베르디 는 바그너 의 ‘ 링 사이클 ’ 로부터 일부 아이디어 를 가져왔 다는 얘기 도 있 다 . 구체 적 으로 는 ‘ 라인 의 황금 ’ 과 ‘ 발퀴레 ’ 이 다 . 우리 는 아이다 에서 바그너 적 요소 를 쉽 게 찾 아 볼 수 있 다 . 물론 베르디 가 바그너 의 영향 을 받 았 는지 , 바그너 가 베르디 의 영향 을 받 았 는지 는 확실 치 않 지만 이른바 라이트모티프 ( Leitmotiv ) 를 바그너 가 먼저 시도 하 였으므로 그런 의미 로 본다면 베르디 가 바그너 로부터 자극 을 받 은 것 같 다는 해석 이 다 . 베르디 는 아이다 에서 음절 의 균형 적 인 대칭 을 사용 하 지 않 았 고 레시 타티 브 와 아리아 간 의 균형 도 별로 사용 하 지 않 았 다 . 제 1 막 에서 의 라다 메스 의 Celeste Aida ( 청아 한 아이다 ) 와 아이다 의 Ritorna vincitor ( 이기 고 돌아오 라 ) 는 바그너 스타일 을 인용 한 완벽 한 예 이 다 . 다만 , 3 막 에서 의 O partia mia ( 오 나 의 조국 이여 ) 만 은 전통 적 인 라 트라비아타 스타일 의 아리아 이 다 . 라 트라비아타 나 리골레토 와 는 달리 아이다 에 는 대표 적 인 아리아 가 적 다 . 이것 역시 바로 바그너 적 표현 이 다 . 전체 ‘ 링 사이클 ’ 에서 도 아리아 라고 할 수 있 는 것 은 고작 2 곡 뿐 임 을 상기 해 보 면 알 수 있 다 . 실제로 베르디 가 바그너 스타일 의 라이트모티프 를 자주 사용 했 다는 것 은 오늘날 평론가 들 의 일치 된 주장 이 다 . 예 를 들 면 ‘ 링 사이클 ’ 전주곡 의 첫 몇 소절 은 아이다 의 모티프 와 흡사 하 다 . 이어서 이집트 고승 의 모티프 가 나온다 . 이 모티프 는 마지막 막 에서 승려 들 이 입장 할 때 에 도 반복 된다 . 라다 메스 가 ‘ 청아 한 아이다 ’ 를 부르 고 난 후 암 네 리스 공주 가 들어올 때 에 도 암 네 리스 의 모티프 가 따라 붙 는다 . 이 밖 에 도 여러 경우 가 많 다 . 예 를 들 면 암 네 리스 의 질투 의 모티프 , Phtha ( 발음 할 수 있 으면 해 보 시 라 ! ) 신 ( 神 ) 의 모티프 등 이 다 . 라다 메스 에게 승리 의 칼 을 전해 주 는 암 네 리스 공주 ( 사크라 멘토 오페라 ) 아이다 를 감상 하 기 전 에 시대 적 배경 을 알 아 두 는 것 도 의미 있 는 일 이 다 . 고대 이집트 의 파라오 ( Pharaoh ) 시절 , 이집트 는 이웃 나라 인 에티오피아 ( 옛 이름 은 아비 씨 니아 ) 와 빈번 한 전쟁 을 가졌 다 . 전쟁 은 대체로 이집트 의 승리 였으나 에티오피아 의 항거 는 만만 치 않 았 다 . 어느 해 의 전쟁 에서 큰 승리 를 거둔 이집트 는 에티오피아 에 대하 여 막대 한 금액 의 전쟁 보상금 을 요구 하 였 다 . 에티오피아 가 이 요구 를 들어줄 수 없 다고 하 자 이집트 는 다시 전쟁 을 일으켜 에티오피아 에게 회생 이 어려울 정도 의 타격 을 주 었 다 . 수많 은 포로 가 이집트 로 잡혀왔 다 . 그 중 에 는 아이다 ( Aida : Sop ) 도 포함 되 어 있 었 다 . 어딘지 모르 게 품위 가 돋보이 는 미모 의 여인 이 었 지만 그 의 신분 에 대하 여 는 아 는 사람 이 없 었 다 . 아이다 는 에티오피아 왕 아모 나 스로 ( Amonasro : Bar ) 의 공주 였 다 . 아이다 는 파라오 의 공주 인 암 네리스 ( Amneris : MS ) 의 노예 로 지내 게 되 었 다 . 한편 전쟁 에 패배 한 아모 나 스로 는 아무 도 모르 는 곳 으로 피신 하 여 군대 를 모아 재 기 를 꾸미 고 있 었 다 . 라다 메스 장군 의 모습 ( 프랑코 코렐리 ) 라다 메스 ( Radames : Ten ) 는 파라오 의 근위 대장 이 다 . 파라오 의 절대 적 인 신임 을 받 고 있 는 용감 하 고 훤칠 한 군인 이 다 . 라다 메스 는 파라오 의 궁전 에 있 으면서 암 네 리스 공주 의 노예 인 아이다 를 자주 만날 기회 가 있 었 고 결국 아이다 와 사랑 에 빠지 게 되 었 다 . 그러나 먼저 부터 라다 메스 를 사랑 하 고 있 던 사람 은 암 네 리스 공주 였 다 . 파라오 도 은근히 자기 의 딸 인 암 네 리스 와 전도유망 한 청년 장군 라다 메스 가 맺 어 지 기 를 원하 고 있 었 다 . 이렇게 보 면 혹시 오페라 ‘ 아이다 ’ 가 라다 메스 를 사이 에 둔 두 여인 의 단순 한 애정 문제 라고 생각 할 수 있 다 . 그러나 오페라 ‘ 아이다 ’ 가 전하 는 전체 적 인 메시지 는 억압 받 는 자 들 의 자유 에 대한 갈망 , 그리고 지배 받 고 있 는 나라 의 독립 에 대한 열망 이 부각 되 어 있 다 . 베르디 가 ' 아이다 ' 를 작곡 할 당시 의 이탈리아 역시 오스트리아 제국 의 통치 를 받 고 있 었 다 . 그러므로 패전국 에티오피아 의 입장 은 나라 의 통일 을 원하 는 이탈리아 의 입장 과 흡사 하 다고 할 수 있 다 . 여기 에서 이 오페라 의 진면목 을 볼 수 있 다 . 암 네리스 공주 ‘ 아이다 ’ 는 전 4 막 으로 구성 되 어 있 다 . 무대 는 고대 이집트 의 중심 도시 였 던 멤피스 와 테베 이 다 . 전체 공연 시간 은 약 2 시간 반 . 제 1 막 . 에티오피아 의 왕 이 이끄 는 군대 가 다시금 이집트 국경 을 침범 할 것 이 라는 소식 이 전해진다 . 파라오 는 토벌군 을 편성 하 고 사령관 에 라다 메스 를 사령관 에 임명 코자 한다 . 하지만 라다 메스 는 마음 이 내키 지 않 는다 . 아이다 의 조국인 에티오피아 와 전쟁 을 하 러 가 야 하 는 것 이 기 때문 이 다 . 또한 전쟁 에 나가 게 되 면 언제 돌아올지 도 모르 며 그렇게 되 면 사랑 하 는 아이다 를 당분간 만날 수 없 게 되 어 걱정 이 다 . 아무튼 아이다 는 노예 신분 이 아니 던가 ? 더구나 요즘 눈치 를 보 니 암 네 리스 가 은근히 아이다 를 경계 하 는 듯 하 므로 더구나 마음 이 무겁 다 . 서곡 에 이어 막 이 오르 자마자 라다 메스 의 아리아 가 무대 를 압도 한다 . Celeste Aida ( 천상 의 아이다 ) 이 다 . ‘ 정결 한 아이다 ’ 또는 ‘ 청아 한 아이다 ’ 라고 번역 되 어 있 기 도 한 유명 한 아리아 이 다 . “ 살 아서 돌아오 면 아이다 에게 말 하 리라 / 이 모든 영광 은 그대 를 위함 이 라고 / 청아 한 아이 다 . 우아 한 그 자태 / 그대 는 영원 한 나 의 생명 의 빛 / 부드러운 바람결 . 맑 은 하늘 의 그대 조국 으로 / 그대 와 함께 가 서 / 거룩 한 화관 을 그대 에게 바치 리 / ....” 대충 이런 내용 이 다 . 파라오 막 이 오르 자마자 테너 ( 주역 ) 의 아리아 가 시작 되 는 것 은 베르디 의 다른 작품 에서 는 물론 , 어느 오페라 에서 도 찾아보 기 힘든 설정 이 다 . 일반 적 으로 베르디 의 오페라 는 군중 들 이나 병사 들 의 합창 으로부터 시작 한다 . 이렇게 하 는 것 은 주역 들 에게 부담 을 주 지 않 음 으로서 나중 에 이 들 이 아리아 를 부를 때 충실 하 게 부를 수 있 게 하 기 위해서 이 다 . 그러나 ‘ 아이다 ’ 에 는 종래 의 패턴 이 도입 되 지 않 았 다 . 라다 메스 의 아리아 는 아이다 에 대한 사랑 하 는 마음 을 표현 한 서정 적 인 내용 이 다 . 듣 는 사람 들 로 하여금 감동 을 느끼 도록 해야 한다 . 그래서 부르 기 가 쉽 지 않 다 . 만일 처음 부터 테너 주역 이 기운 이 빠진 다면 전 4 막 을 지탱 하 기 가 어렵 다 . 그럼에도 불구 하 고 막 이 오르 자마자 테너 주역 이 힘든 아리아 를 부르 도록 한 것 은 대단 한 시도 가 아닐 수 없 다 . 그래서인지 웬만 한 테너 라면 라다 메스 역할 을 꺼려한다 . 다만 , 제 2 막 의 개선 장면 에서 는 라다 메스 의 위세 가 하늘 높이 치솟 기 때문 에 그 맛 에 라다 메스 역할 을 맡 는 테너 도 있 다고 한다 . 어쨌든 카루소 마저 라다 메스 역할 을 별로 내키 지 않 았 다고 하 는데 그건 카루소 의 키 가 작 기 때문 이 었 다는 후문 이 다 . 근자 에 가장 탁월 한 라다 메스 역할 은 주세페 디 스테파노 ( Giuseppe di Stefano ) 를 꼽 을 수 있 다 . 모든 조건 이 라다 메스 로서 제격 이 었 다고 한다 . 루치아노 파바로티 와 플라치도 도밍고 도 라다 메스 를 맡 아 기염 을 토한 바 있 다 . 라다 메스 역 의 주세페 디 스테파노 라다 메스 의 아리아 가 끝 나자 전령 이 들어와서 파라오 에게 에티오피아 군대 가 국경 을 침공 해 왔 다고 보 고 한다 . 파라오 는 라다 메스 를 사령관 으로 임명 하 고 속히 전쟁터 로 떠날 것 을 명령 한다 . 이 소식 을 들 은 아이다 는 사랑 하 는 라다 메스 의 승리 를 기원 하 는 아이러니컬 한 아리아 를 부른다 . Ritorno vincitor ! ( 이기 고 돌아오 라 ! ) 이 다 . 사실 아이다 의 마음 은 비통 함 으로 가득 차 있 다 . 자기 의 조국 , 자기 의 백성 을 정벌 하 러 가 는 사람 의 승리 를 기원 해야 하 는 자신 의 운명 이 저주 스럽 기 때문 이 었 다 . “ 이기 고 돌아오 라 / 어찌 내 가 이런 말 을 할 수 있 을까 / 아 , 아버지 를 쓰러트리 라는 말 을 한 것 이 야 / 조국 과 나 를 구하 기 위해 싸우 고 있 는 아버지 를 / 그이 가 이기 고 돌아오 면 조국 은 피바다 가 될 것 / 환호 를 받 으며 개선 하 겠 지만 / 그 뒤 에 끌려 올 아버지 의 처참 함 모습 / 하지만 . .. 외로운 나 를 위로 해 주 고 사랑 해 준 라다 메스 / 어찌 내 사랑 을 죽 으라고 바랄 수 있 으랴 / 아버지 와 조국 을 배반 하 는 것 도 , 그이 를 사랑 하 는 것 도 / 나 로서 는 못 할 일 . 어찌 하 란 말 인가 / 울 고 싶 고 신 에게 빌 고 싶 을 뿐 / 그러나 눈물 은 죄 가 되 고 기도 는 모독 이 되 는 것 을 / 자비 로운 신 이 시 여 굽 어 살피 소서 / 불길 한 마음 . 사랑 이 나 의 마음 을 찢 어 놓 고 죽음 으로 몰아넣 고 있 구나 . ..” 라는 내용 이 다 . 아이 다 역 의 레온 타인 프라이스 제 2 막 . 라다 메스 의 이집트 군대 는 승리 를 거두 었 다 . 암 네리스 공주 는 개선장군 을 맞이 하 기 위해 아름답 게 단장 을 하 고 있 다 . 아이 다가 암 네 리스 공주 를 시중 하 고 있 다 . 그러나 암 네리스 가 언 듯 보 니 아이다 의 행동 이 심상 치 않 다 . 순간 적 으로 암 네 리스 공주 는 아이 다가 라다 메스 를 사랑 하 고 있 음 을 눈치 챈다 . 순간 질투심 이 치솟 는다 . 2 막 의 하이라이트 는 저 유명 한 개선 의 장면 이 다 . 그랜드 오페라 가 무엇 인지 보여 주 는 웅장 하 고 화려 한 장면 이 다 . 우렁찬 나팔 소리 와 함께 라다 메스 의 개선 군사 들 이 온갖 전리품 을 들 고 파라오 의 앞 을 지나 행진 한다 . 신전 의 무희 들 이 아름다운 춤 을 추 며 꽃잎 을 뿌린다 . 이어서 전쟁 포로 들 이 쇠사슬 에 얽매여 끌려 들어온다 . 아이 다가 포로 들 중 에서 아버지 아모 나 스로 의 모습 을 발견 하 고 달려가 서 끌어안 는다 . 아버지 아모 나 스로 는 아이다 에게 자기 를 모른 채 해 달 라고 부탁 한다 . 에티오피아 의 왕 이 라는 것 이 발각 되 면 아이다 의 목숨 도 위태 롭 기 때문 이 다 . 라다 메스 는 사랑 하 는 아이 다가 어떤 노인 포로 를 붙잡 고 눈물 을 떨구 는 것 을 보 고 아이다 를 위로 해 줄 생각 으로 파라오 에게 전승 에 대한 보상 으로 포로 들 을 자유 롭 게 해 달 라고 간청 한다 . 군중 들 도 왕 의 자비 를 구한다 . 파라오 는 모든 포로 를 자유 롭 게 하 지만 아이다 와 함께 있 는 늙 은 포로 만 은 인질 로 잡 아 두 기 로 한다 . ‘ 아이다 ’ 는 다른 어느 오페라 보다 도 규모 가 크 다 . 라 스칼라 극장 에서 의 공연 에서 는 라다 메스 의 개선 장면 에 3 백 여 명 이 일시 에 무대 위 에 동원 되 었 다 . 그 후 베로나 노천 극장 에서 는 5 백 명 이 넘 는 엑스트라 가 출연 했 다 . 낙타 와 코끼리 까지 등장 하 는 엄청난 규모 였 다 . 밀라노 라 스칼라 에서 의 개선 의 장면 제 3 막 . 암 네리스 공주 는 라다 메스 의 사랑 을 잃 을지 도 모른다는 불안감 에 싸여 있 다 . 공주 는 이시스 ( Isis ) 신전 으로 가 서 라다 메스 의 마음 을 자기 에게 돌아오 게 해 달 라고 기원 한다 . 한편 , 아이다 는 오랫동안 얼굴 을 보 지 못한 라다 메스 를 만나 기 로 하 여 신전 밖 에서 아무 도 몰래 기다리 고 있 다 . 아이다 는 O partia mia ( 오 , 나 의 조국 ) 이 라는 아리아 를 부른다 . 조국 을 택할 것 인가 , 사랑 하 는 라다 메스 를 택할 것 인가 에 대한 갈등 을 분출 하 는 아리아 이 다 . 뜻밖에 아이다 의 아버지 아모 나 스로 가 아이다 를 만나 기 위해 삼엄 한 경계 를 뚫 고 찾 아 나섰 다가 신전 앞 에 있 는 딸 을 만난다 . 아버지 인 에티오피아 왕 아모 나 스로 는 딸 을 만난 기쁨 에 앞서 서 아이 다가 라다 메스 장군 을 기다리 고 있 음 을 알 고 놀란다 . 아모 나스 로 왕 은 에티오피아 의 재 기르 위해 아이다 에게 라다 메스 장군 으로부터 이집트 군대 가 또 다시 어느 지점 을 공격 할 것 인지 정보 를 알아내 달 라고 당부 한다 . 아이다 는 한없 는 번민 에 휩싸인다 . 아모 나 스로 를 만났 지만 반가움 을 표현 하 지 못하 는 아이다 ( 아미 릴리 니 짜 ) 어둠 을 뚫 고 라다 메스 가 나타나 자 아이다 는 모든 것 을 뒤 로 하 고 두 사람 이 멀리 도망가 자고 애원 한다 . 그러 다가 아버지 의 간곡 한 부탁 과 조국 에 티오 피아 를 생각 하 여 마음 을 돌려 라다 메스 로부터 이집트 군대 의 비밀 작전 을 알아낸다 . 숨 어 있 던 아이다 의 아버지 아모 나 스로 가 이집트 군대 의 비밀 작전 을 듣 고 어둠 속 으로 사라진다 . 이시스 신전 에서 기도 를 마치 고 나오 던 암 네 리스 공주 는 우연히 아이다 와 라다 메스 가 주 고 받 는 얘기 를 듣 는다 . 공주 는 라다 메스 가 이집트 를 배반 하 고 적군 에게 비밀 작전 을 누설 한 것 으로 믿 는다 . 어찌 할 것 인가 ? 라다 메스 를 고발 하 여 반역죄 로 처형 받 도록 할 것 인가 , 그렇 지 않 으면 아이다 와 함께 멀리 도망가 도록 방관 해야 할 것 인가 ? 공주 의 번민 은 라다 메스 의 행동 으로 일단락 된다 . 라다 메스 는 번민 끝 에 아이다 와 함께 멀리 도망가 려던 생각 을 포기 하 고 신전 의 고승 앞 에 나아가 적군 에게 군사 기밀 을 누설 한 자기 의 죄상 에 대하 여 심판 을 받 기 로 결심 한다 . 신전 앞 에서 마주친 아이 다 , 암 네리스 , 라다 메스 ( 바르셀로나 리세 우극 장 ) 제 4 막 . 이시스 신전 고승 의 심판 은 준엄 했 다 . 라다 메스 는 무덤 속 에 생매장 당하 는 처벌 을 받 을 수 밖에 없 었 다 . 암 네리스 공주 는 사랑 하 는 라다 메스 를 구해 낼 별다른 방법 을 찾 을 길 이 없 었 다 . 이집트 의 개선장군 으로서 모든 영예 와 자존심 을 버린 라다 메스 는 숙연 한 심정 으로 무덤 속 으로 걸 어 들어간다 . 뜻밖에 아이 다가 이미 무덤 속 에 와서 있 었 다 . 사랑 하 는 사람 과 함께 죽음 을 택하 기 위해 무덤 속 으로 찾 아 들어온 것 이 다 . 라다 메스 와 아이다 는 O terra , addio ( 오 , 이 세상 이 여 안녕히 ) 를 부르 며 이 세상 에서 의 작별 을 고한다 . 무덤 밖 에서 는 암 네 리스 공주 가 무릎 을 꿇 고 두 사람 을 위해 기도 를 올리 는 중 에 대 단원 의 막 이 내린다 . 신전 에서 라다 메스 를 기다리 고 있 는 아이다 ( 록산 나 브리 반 ) 서곡 은 비련 의 여인 아이다 를 염두 에 둔 것 이 다 . 우아 하 고 여성 적 이 다 . 대응 하 여 나오 는 또 다른 주제 는 이시스 신전 의 승려 들 을 의미 한다 . 서곡 이 끝나 고 막 이 오르 면 고승 들 과 함께 라다 메스 가 등장 해 있 다 . 라다 메스 는 홀로 번민 하 는 모습 을 보여 주 고 있 다 . 암 네리스 공주 와 아이다 와 의 사이 에서 갈등 하 는 모습 이 다 . 그러나 관중 들 에게 는 그런 내면 적 인 갈등 의 모습 이 직접 전달 될 수 없 는 일 이 다 . 그 갈등 을 오케스트라 가 대신 전달 해 주 고 있 다 . 1 막 에서 라다 메스 의 역할 은 ‘ 청아 한 아이다 ’ 로서 그 의 심정 을 표현 하 는 것 이외 에 는 특별 한 것 이 없 다 . 2 막 에서 도 라다 메스 의 역할 은 개선장군 이외 의 두드러진 것 이 없 다 . 3 막 에서 는 아이다 와 아모 나스 로 , 아이다 와 라다 메스 의 갈등 이 주류 를 이룬다 . 3 막 에서 는 암 네 리스 공주 가 신전 으로 향할 때 의 행렬 이 매우 인상 적 이 다 . 신 에게 의지 하 려는 나약 한 인간 의 모습 이 기 때문 이 다 . 4 막 에서 도 라다 메스 는 상당 부분 침묵 으로 일관 한다 . 그러다가 제일 마지막 장면 , 즉 아이다 와 함께 무덤 속 에서 만날 때 비로소 자기 의 심정 을 완성 한다 . 이렇게 볼 때 라다 메스 의 진짜 모습 은 어디 에 있 는 것 일까 ? 그 를 애국 적 인 용맹 한 전사 ( 戰士 ) 로 볼 것 인가 , 그렇 지 않 으면 사랑 의 포로 가 된 하나 의 남성 으로 볼 것 인가 는 아직 도 숙제 이 다 . 암 네리스 공주 가 노예 들 의 시종 을 받 고 있 다 . 리릭 소프라노 가 맡 아야 하 는 아이다 의 경우 도 마찬가지 이 다 . 아이다 는 리릭 이 면서 도 전반 적 으로 매우 드라마틱 한 성량 을 표출 해야 한다 . 노예 의 신분 으로서 , 그리고 사랑 에 번민 하 는 여인 으로서 의 서정 적 이 고 여린 모습 을 보여 주 어야 하 면서 도 조국 을 생각 하 고 사랑 을 위해 죽음 까지 도 감내 해야 하 는 드라마틱 한 모습 을 보여 주 어야 한다 . 때문 에 이탈리아 의 아기자기 한 오페라 에 익숙 하 여 있 는 소프라노 들 로서 는 여간 감당 하 기 가 힘든 역할 이 아니 다 . 암 네리스 공주 의 경우 에 도 마찬가지 이 다 . 파라오 의 딸 로서 명예 와 함께 근엄 한 역할 을 기대 해야 겠 지만 사랑 에 는 약한 한낱 여인 의 역할 도 맡 아 해야 하 기 때문 이 다 . 따라서 이 오페라 의 모든 주역 들 은 리릭 과 드라마 틱 을 겸해야 하 는 입장 이 다 . 베르디 는 이렇 듯 각자 의 역할 이 전체 중 에서 조화 를 이루 도록 한 배 하 였으며 또 한 오케스트라 가 이러 한 조화 를 적절 하 게 이끌 어 가 도록 했 다 . 마지막 으로 이 오페라 에서 ' 아이다 ' 의 아버지 인 에티오피아 왕 아모 나 스로 의 역할 은 대단히 중요 하 다 . 그 는 다른 주역 들 에 비하 여 그저 잠시 만 출연 하 지만 그 가 등장 하 는 장면 은 역동 감 에 넘쳐 있 으며 가슴 을 저미 는 아름다움 마저 던져준다 . 특히 2 막 에서 에티오피아 포로 들 의 자유 를 위해 자기 의 자존심 마저 버리 면서 파라오 에게 간구 하 는 장면 은 훌륭 한 전사 로서 의 모습 과 함께 자비 로운 지도자 로서 의 탁월 한 모습 을 보여 주 는 것 이 다 . 또 하나 의 감동 적 인 장면 은 오랜 기간 동안 생사 를 모르 고 지내 던 사랑 하 는 딸 아이다 를 우연찮 게 만났 지만 아 는 체 를 하 면 아이 다가 위험 해 질 것 을 걱정 하 면서 내색 을 보이 지 않 다가 나중 에 신전 밖 에서 만나 포옹 할 때 이 다 . 더 이상 의 설명 이 필요 없 는 감동 적 인 장면 이 다 . 고승 의 심판 을 받 는 라다 메스