저자 이네스 야 넷 잉 겔 만 독일 라이프치히 에 살 면서 프랑스 미술 전문가 이 자 전시 기획 자 로 미술 에 관한 글 을 쓰 고 있 있 다 . 저서 로 는 『 잭슨 폴록 과 리 크래스너 ( Jackson Pollock and Lee Krasner ) 』( Prestel , 2007 ) 가 있 다 . 인상주의 에 대하 여 글 양 이 많 아서 옮기 지 를 못하 겠 는데 인상주의 에 대해서 정리 를 아주 잘 했 군요 . 1 풀밭 위 의 점심 | 에두아르 마네 1863 년 살롱 에서 는 3 분 의 2 에 해당 하 는 총 3 , 000 명 이상 의 화가 가 탈락 했 다 . 심사 위원 의 판정 에 이의 를 제기 하 는 사람 들 이 너무 많 아 지 자 황제 나폴레옹 3 세 가 직접 나서 서 문제 를 처리 하 기 에 이르 렀다 . 그 는 거절 당한 작품 들 을 추려서 소위 《 낙선전 》 을 열 도록 지시 했 다 . 살롱 에서 낙선 한 화가 중 원 하 는 사람 은 누구 나 전시회 에 참가 할 수 있 었 다 . 황제 의 속셈 은 심사 위원단 이 공정 했 다는 것 을 증명 하 려는 것 이 었 지만 , 살롱 에서 거절 을 당한 화가 들 은 이 전시 를 통해 관람객 들 이 심사 위원단 의 편협 함 을 알아봐 주 기 를 바랐 다 . 하지만 대부분 의 관람객 들 은 황제 희 교묘 한 전략 에 넘어갔 다 . 그 들 은 즐겁 게 전시 를 관람 했 고 심사 위원단 이 옳 았 다는 데 동의 했 다 . 그러 는 사이 살롱 의 ' 본전 ' 에서 는 알렉상드르 카바 넬 「 비너스 의 탄생 」 에 대한 찬사 가 쏟아지 고 있 었 다 . 황제 는 자신 의 취향 에 꼭 들어맞 았 던 이 그림 을 즉시 구입 하 여 개인 적 인 공간 에 걸 어 두 었 다 . 「 비너스 의 탄생 」 에 는 관능 적 인 모습 으로 누워 있 는 여인 의 나신 이 그려져 있 었 다 . 이렇게 비너스 는 전라 로 살롱 에 입장 하 는 것 이 허용 되 었 지만 같 은 시기 에 그려진 마네 의 「 풀밭 위 의 점심 」 ( 츨품 당시 제목 은 「 목욕 」 ) 속 이름 모를 나체 의 여인 은 퇴짜 를 맞 았 다 . 비록 마네 가 그린 여인 들 은 심장 을 고동치 게 하 는 선정 성 에 있 어서 는 이 비너스 에 비할 바 가 전혀 아니 었 지만 , 황제 는 ' 음란 하 다 ' 라는 이유로 마네 의 그림 을 살롱 에서 탈락 시켰 다 . 그리고 관람객 들 에게 야유 나 당하 라는 의미 에서 곧바로 콩나물시루 처럼 그림 이 빽빽 하 게 들어찬 《 낙선전 》 에 처박 아 버렸 다 . 이 ' 음란 하 다 ' 는 평가 는 《 낙선전 》 을 찾 은 수많 은 관람객 들 의 입 에서 도 계속 해서 오르내렸 다 . 2 정원 의 여인 들 | 클로드 모네 모네 는 채권자 들 을 피해 도망쳐야 했 는데 ( 이 도주 는 향후 에 도 계속 되 었 다 . ) 그 와중 에 도 자기 그림 이 채권자 에게 넘어가 지 않 도록 200 여 점 의 작품 을 난도질 했 던 것 으로 보인다 . 그럼에도 불구 하 고 그 가 떠난 자리 에 남 은 그림 조각 들 은 50 개 한 세트 당 약 30 프랑 을 받 고 팔려나갔 다 . 그때 모 네 는 그림 그릴 새 캔버스 를 못 사 서 몇 번 이나 완성 된 그림 의 물감 을 벗겨 내 고 다시 그렸 다 . 이런 어려운 상황 에서 도 모 네 의 야심작 이 었 던 「 정원 의 여인 들 」 은 무사히 살아남 았 다 . 그 는 1867 년 살롱 에 이 작품 을 전시 하 려고 했 지만 받아들여 지 지 않 았 다 . 낙선 ! 이 라는 결과 는 그 를 좌절 시켰 다 . 하지만 1921 년 경 모 네 가 유명 화가 가 되 자 프랑스 정부 가 이 그림 을 사들이 고 싶 어 했 다 . 모 네 는 20 만 프랑 을 제시 했 다 . 모 네 , < 카미유 ( 초록 드레스 의 여인 ) >, 1866 , 캔버스 에 유채 , 231 x 151 cm , 브레멘 쿤스 트 할레 모 네 가 카미유 를 만난 이듬해 에 그린 그림 이 다 . 카미유 는 리옹 에서 상인 의 딸 로 태어났 다 . 가족 이 파리 로 이사 했 다가 바티 뇰 ( Batignolles ) 에 정착 하 게 되 면서 10 대 때 부터 화가 들 의 모델 을 서 게 되 었 다 . 당시 바티 뇰에는 화가 들 의 작업실 이 많 았 다 . 모 네 는 작업실 을 나눠 쓰 던 동료 화 가 바지 유 ( Fréderic Bazille ) 의 소개 로 카미유 를 알 게 되 었 는데 , 그때 카미유 는 18 살 , 모 네 는 25 살 이 었 다 . 모 네 는 카미유 의 매혹 적 인 눈 에 특히 반했 다고 한다 . 카미유 에게 검 은 줄 이 있 는 초록 드레스 를 입혀 그린 이 작품 은 , 살롱 전 에 출품 되 어 비평가 들 과 관객 들 에게 꽤 좋 은 반응 을 얻 었 다 . 그런 만큼 젊 은 화 가 모 네 에게 는 이름 을 알릴 수 있 는 훌륭 한 제자 가 되 어 준 그림 이 다 . 당시 무명 화가 의 그림 값 으로 는 고가 인 80 프랑 에 팔려 재정 적 으로 쪼들리 던 두 연인 에게 큰 기쁨 을 주 었 다 . 빛 과 대기 에 집중 하 는 인상파 의 특징 은 아직 그다지 드러나 있 지 않 지만 , 세련 된 대상 묘사 와 감각 적 인 색 처리 에서 화가 의 탁월 한 기량 을 엿볼 수 있 다 . 카미유 는 모 네 뿐 아니 라 르누아르 와 마네 를 위해서 도 모델 을 서 주 었 다 . 3 생 타 드레스 의 테라스 | 클로드 모네 4 발코니 | 에두아르 마네 5 라 그르 누 예르 | 클로드 모네 6 다림질 하 는 여인 | 에드가 드가 다리미 가 식 지 않 도록 계속 달구 어 대 는 오븐 이 으르렁거리 는 작업 공간 탓 에 다림질 하 는 여인 들 은 목 이 훤히 드러나 고 뺨 이 타오르 듯 붉 었 다 . 이 들 의 흐트러진 옷매무새 는 뭇 남자 들 의 시선 을 끌 었 다 . 드가 가 즐겨 그렸 던 무용수 들 이나 캬 바레 가수 들 과 마찬가지 로 다림질 하 는 여인 들 은 남자 들 에게 손쉬운 매춘 상대 로 여겨졌 다 . 당시 사람 들 은 이 같 은 주제 의 회화 들 에서 외설 적 이 고 선정 적 인 분위기 를 느꼈 다 . 19 세기 중반 파리 여성 의 5 분 의 1 정도 가 자신 들 은 절대로 사 입 을 수 없 는 옷 들 을 빨 고 다리미질 하 는 일 에 종사 했 다 . ㅡ이 그림 에서 드가 의 모델 이 된 도비 나 는 열 예닐곱 정도 의 직업 모델 이 었 다 . 7 롱샹 의 경주마 들 | 에드가 드가 드가 , 마네 의 < 롱샹 의 경마 Courses a Longchamp >, 1867 ? , 유화 , 43 . 9 - 84 . 5 cm . 에드가 드가 의 < 경마장 의 좁 은 길 Le Defile ( Chevaux de Course Devant les Tribunes ) >, 1866 - 68 , 유화 , 46 - 61 cm . 마네 , < 불로뉴 숲 의 경마 競馬 >, 1872 년 , 캔버스 유채 , 72 . 5 × 92 . 5 cm , 뉴욕 개인 소장 8 무용 수업 | 에드가 드가 에드가 드가 , < 무용실 >, 판지 에 유채 , 19 × 27 cm , 1872 , 메트로폴리탄 미술관 소장 9 빌뇌브 라가 렌 의 다리 | 알프레드 시슬레 Bridge at Villeneuve - la - Garenne 1872 Oil on canvas 49 . 5 x 65 . 4 cm Metropolitan Museum of Art , New York L ' automne : Bords de la Seine pres Bougival Autumn : Banks of the Seine near Bougival 1873 Oil on canvas 46 x 62 cm ( 18 1 / 4 x 24 5 / 16 ") Museum of Fine Arts , Montreal L ' automne : Bords de la Seine pres Bougival Autumn : Banks of the Seine near Bougival 1873 Oil on canvas 46 x 62 cm ( 18 1 / 4 x 24 5 / 16 ") Museum of Fine Arts , Montreal Garden Path in Louveciennes ( Chemin de l ' Etarche ) 1873 Oil on canvas 64 x 46 cm Private collection Snow at Louveciennes 1874 Oil on canvas 55 . 9 x 45 . 7 cm Phillips Collection , Washington , DC Flood at Port - Marly 1876 Oil on canvas 50 x 61 cm Musee des Beaux - Arts , Rouen Station at Sevres c . 1879 Oil on canvas 15 x 22 cm Private collection The Chemin de By through Woods at Roches - Courtaut , St . Martin ' s Summer 1880 Oil on canvas 23 1 / 2 x 32 " ( 60 x 81 cm ) Museum of Fine Arts , Montreal Provencher ' s Mill at Moret 1883 Oil on canvas 54 x 73 cm Museum Boymans - van Beuningen , Rotterdam Moret - sur - Loing 1891 Oil on canvas 65 x 92 cm Galerie H . Odermatt - Ph . Cazeau , Paris The Church at Moret 1894 Oil on canvas 100 x 81 cm Musee du Petit Palais , Paris 시슬레 의 ' 장식 적 인 감각 ' 에 도 불구 하 고 그 의 서정 적 인 풍경 작업 을 추종 하 는 사람 은 거의 없 었 다 . 보불 전쟁 으로 인해 파산 한 아버지 로부터 아무 것 도 물려받 지 못한 시슬레 는 부인 과 두 아들 을 힘겹 게 부양 해야 했 다 . 그 와 함께 어울렸 던 화가 들 이 명성 을 쌓 은 후 에 도 시슬레 는 여전히 가난 을 면치 못했 다 . 그 와 마찬가지 신세 였 던 피사 로 는 이렇게 적 기 도 했 다 . " 시슬레 와 나 는 인상주의 꼴찌 부대 다 . " 10 해돋이 인상 | 클로드 모네 1874 , 인상 해돋이 , 모 네 모 네 는 1870 년 보불 전쟁 에 징병 되 는 것 을 피해 영국 으로 도망쳐 머물 던 당시 , 카미유 피사로 와 함께 정기 적 으로 미술관 을 찾 았 다 . 그 들 은 존 컨스터블 과 윌리암 터너 의 작품 , 특히 터 너 가 1830 년 대 부터 1850 년 대 까지 빛 과 물 , 그리고 연기 와 대기 사이 의 상호 작용 을 묘사 했 던 작품 에 열광 했 다 . 프랑스 의 경우 에 볼 수 있 듯이 명료 성 을 기준 으로 작품 을 평가 하 는데 익숙 해져 있 던 미술 비평계 는 , 모 네 의 < 해돋이 인상 > 을 비롯 하 여 이러 한 그림 들 에 대해서 평가 를 내릴 것 을 강요 받 고 있 는 상황 이 었 다 . 11 아르 장 퇴 유 근처 양귀비 들판 | 클로드 모네 모네 가족 이 아르 장 퇴 유 에 정착 한 이후 로 궁핍 했 던 시절 은 지나가 고 생활 은 한결 평화 로워졌 다 . 모 네 는 아르 장 튀 유 에 머무 는 동안 200 점 이 넘 는 그림 을 그렸 다 . 이 시기 는 가히 " 인상주의 회화 의 황금기 " 가 시작 된 시점 으로 볼 수 있 다 . 12 뱃놀이 | 에두아르 마네 13 정원 에 있 는 모 네 가족 | 에두아르 마네 마네 作 르누아르 作 14 오베르쉬르우아즈 발레 르메이 의 소 들 | 카미유 피사로 Banks of Marne River at Chennevières , 1864 - 65 Jallais Coast , Pontoise , 1867 Boulevard Montmarte , 1897 The Hermitage at Pontoise , 1867 Hyde Park , London , 1890 Garden of Les Mathurins at Pontoise , 1876 La Maison dans le Bois , 1872 Apple Picking at Eragny - sur - Epte , 1888 The Artist ' s Garden at Eragny , 1898 The Chestnut Trees at Osny Calèche postale après des Ennery , 1877 Landscape at Chaponval , 1880 View of l ' Hermitage , Jallais Hills , Pontoise , 1867 The Road to Louveciennes , at the Outskirts of the Forest , 1871 The Red Roofs , 1877 Landscape in the Vicinity of Louveciennes ( Autumn ) , 1870 15 관람석 | 오귀스트 르누아르 피에르 오귀스트 르누아르 〈 관람석 〉 1874 , 캔버스 에 유채 , 80 × 63 . 5 cm 르누아르 는 다음 과 같 은 글 을 썼 다 . " 내 생각 에 연극 은 관람석 에서 도 벌어진다 . 관객 들 은 무대 위 의 배우 만큼 이나 중요 하 다 . " 당시 에 는 공연 중 에 무대 만 이 아니 라 관객석 도 환하 게 조명 이 밝혀졌 다 . 관객 들 은 스스로 가 극장 을 장식 하 는 배우 이 자 동시 에 타인 에 의해 관찰 되 는 대상 이 기 도 했 다 . 특히 멋진 외출복 과 값비싼 보석 으로 치장 하 고 극장 을 찾 은 여인 들 은 사람 들 의 시선 을 한 몸 에 받 았 다 . 이것 은 함께 온 남편 이나 애인 에게 보람 을 주 었 다 . 오페라 를 관람 하 는 하룻저녁 에 소요 되 는 비용 은 이 들 남성 들 이 자신 의 위신 을 위해 하 는 일종 의 투자 였 던 셈 이 다 . 16 몸단장 하 는 여인 | 베르트 모리조 17 압생트 | 에드가 드가 18 햇빛 아래 누드 | 오귀스트 르누아르 19 물 랭 드 라 갈 레트 의 무도회 | 오귀스트 르누아르 < 믈 랭 드 라 갈 레트 의 무도회 > 1876 년 , 캔버스 에 유채 . 131 × 175 오르세 미술관 르누아르 가 이 그림 을 완성 하 는 데 에 는 거의 반 년 이 라는 시간 이 걸렸 다 . 그 는 사람 들 의 포즈 와 개개인 의 특징 을 유심히 관찰 했으며 현장 에서 여러 차례 스케치 작업 을 했 다 . 그리고 스튜디오 작업 을 통해서 스케치 했 던 것 들 을 변형 시켜 일요일 무도회 의 소박 한 즐거움 과 조화 로움 , 원기왕성 한 분위기 에 바치 는 하나 의 오마주 를 만들 었 다 . " 현실 을 정확히 반영 하 고 있 는 이 그림 은 역사 의 일부 이 며 파리 사람 들 의 삶 을 보여 주 는 소중 한 기념물 이 다 . 르누아르 이전 에 는 그 누구 도 일상생활 의 한 장면 을 이렇게 큰 캔버스 에 옮겨 담 겠 다는 생각 을 하 지 못했 다 . " 20 나나 | 에두아르 마네 마네 의 「 나나 」 가 가 퓌신 거리 의 한 골동품 상점 진열장 에 걸린 사건 은 희대 의 스캔들 을 불러일으켰 다 . 이 그림 을 떼 어 달 라는 소위 점잖 은 시민 들 의 민원 이 경찰 에 접수 되 었 다 . 이 그림 의 모델 이 었 던 앙리 에 트 오제 는 세상 이 다 아 는 오랑 주 公 의 몸종 이 자 정부 였 다 . 마네 는 에밀 졸라 의 소설 < 목로주점 > 에 나오 는 어린 소녀 ' 나나 ' 에게 깊 은 인상 을 받 았 고 이 그림 의 제목 을 결정 할 때 영향 을 미친 것 으로 보인다 . 졸라 는 후 에 나나 를 주인공 으로 하 는 또 다른 소설 < 나나 >( 1880 년 ) 를 단행본 으로 출간 했 다 . 그림 은 화가 가 죽 는 날 까지 그곳 에 있 었 다 . 마네 가 사망 한 후 그 의 유산 의 일부 로서 333 프랑 에 경매 되 었 다 . 그 로부터 10 년 후 9 , 000 프랑 에 팔렸 다가 1910 년 에 는 20 만 프랑 의 가격 으로 시장 에 나왔 다 . 21 파리 의 거리 , 비오 는 날 | 구스타브 카 유보트 카 유보트 , < 파리 의 거리 , 비오 는 날 >, 캔버스 유채 , 212 . 1 X 276 . 2 cm , 1877 " 카 유보트 는 이름 만 인상 주의자 라고 할 수 있 다 . " 조르주 외젠 오스 망 남작 은 1853 년 에서 1870 년 사이 파리 의 경찰 국장 을 지내 면서 나폴레옹 3 세 의 명 을 받 아 도시 의 외관 을 개조 하 는 사업 을 진행 했 다 . 길이 가 약 50 키 로 미터 에 달하 는 새로 생긴 대로변 을 따라 공공건물 과 사유 저택 들 , 그리고 아파트 형 주거 단지 를 포함 하 여 4 만 여 채 의 새로운 건물 이 세워졌 다 . 재건 사업 을 위해 25 억 프랑 이 라는 비용 이 소요 되 었 는데 , 이것 은 원래 잡혀 있 던 예산 의 50 배 에 달하 는 액수 였 다 . 카 유보트 는 이로하 도시 계획 사업 에 매료 되 어 현대 적 으로 변한 파리 의 모습 을 화폭 에 담 았 다 . 이 그림 의 배경 은 모스코 거리 와 튀 랭 거리 가 만나 는 지점 으로 생 라자르 역 에서 그다지 멀 지 않 은 곳 이 다 . 22 생 라자르 기차역 | 클로드 모네 23 샤르팡티에 부인 과 아이 들 | 오귀스트 르누아르 르누아르 , < 샤르팡티에 르 부인 과 아이 들 >, 캔버스 에 유채 , 153 . 7 x 190 . 2 cm , 1878 , 메트로폴리탄 미술관 , 뉴욕 출판업자 인 조르주 샤르 팡 티 는 작가 에밀졸라 와 화 가 마네 의 친구 로서 가장 먼저 인상주의 화가 들 의 작품 을 수집 했 던 컬렉터 중 하나 였 다 . 그 는 갤러리 도 운영 했 는데 1879 년 첫 전시 는 르누아르 에게 헌정 되 었 다 . 샤르 팡 티 는 갤러리 를 개관 하 기 불과 몇 해 전 에 르누아 를 알 게 되 었 는데 , 그 는 르누아르 의 그림 을 사 주 었 을 뿐 만 아니 라 그 의 부인 과 두 아이 들 의 초상화 를 그려 달 라고 부탁 하 였 다 . 르누아르 로서 는 정말 이 지 기대 하 지 도 못했 던 행운 이 었 다 . 샤르 팡 티 가족 의 영향 력 덕 에 「 샤르팡티에 부인 과 아이 들 」 은 1879 년 파리 살롱 에 전시 될 수 있 었 고 엄청난 성공 을 거두 었 다 . 이후 초상화 를 의뢰 하 는 고객 이 늘 면서 이제 이 화가 에게 경제 적 인 어려움 은 지나간 옛일 이 되 었 다 . 24 1878 년 6 월 30 일 , 생드니 가 | 클로드 모네 1978 년 6 월 30 일 . 제 3 회 파리 세계 박람회 가 열리 는 동안 도시 는 온통 축제 분위기 였 다 . 프랑스 는 마침내 보불 전쟁 과 파리 코 뮈의 공포 를 말끔히 씻 어 버린 것 처럼 보였 다 . 파리 시민 들 의 장터 였 던 레알 구역 은 수많 은 시민 들 과 외국 관광객 들 로 북적였 다 . 이 구역 은 원래 원단 거래 의 중심지 였 기 때문 에 천 으로 깃발 을 만들 어 건물 을 장식 하 는 데 열심 이 었 다 . 1920 년 에 모 네 는 이 날 을 다음 과 같이 회상 했 다 . " 나 는 그 깃발 을 좋아했 다 . 나 는 그림 도구 를 챙겨서 몽트 르 괴 이 거리 로 나가 이리저리 돌아다녔 다 . 걸어가 다가 발코니 를 발견 하 고 는 주인 에게 부탁 하 고 허락 을 받 았 다 . " 이날 하루 모 네 는 몽 토르 괴 이 거리 와 생드니 거리 에서 거의 똑같 은 그림 을 그렸 다 . 마네 의 < 모니 에 가의 깃발 La Rue Mosnier Pavoisee >, 1878 , 유화 , 65 - 80 cm . 25 겨울 정원 에서 | 에두아르 마네 26 의자 에 앉 아 있 는 젊 은 여인 | 베르트 모리 27 한 잔 의 차 | 메리 커 샛 28 뱃놀이 하 는 사람 들 의 점심 | 오귀스트 르누아르 1880 년 . 130 x 175 워싱턴 필립스 컬렉션 29 해바라기 | 클로드 모네 30 시 골 의 무도회 / 도시 의 무도회 | 오귀스트 르누아르 르누아르 , < 부 지발 의 무도회 > 「 도시 의 무도회 」 에서 의 여인 은 발라동 ( ' 수잔 ' 이라고 도 불렸 다 ) 이 다 . 바느질 로 생계 를 유지 했 던 이 열 일곱 살 소녀 는 굉장히 아름다웠 다 . 르누아르 , 퓌비 드 샤반 , 앙리 드 틀 루즈 로트레크 를 포함 하 여 다양 한 화풍 의 화가 들 이 그녀 의 아름다움 에 매료 되 었 다 . 그녀 는 이 들 모두 의 모델 이 었 으며 이 들 모두 의 애인 이 기 도 했 다 . 이 그림 의 모델 을 섰 을 때 그녀 는 아버지 가 누구 인지 도 모르 는 아이 를 임신 한 상태 였 다 . 그녀 와 르누아르 의 연인 관계 는 1883 년 에 끝났 다 . 르누아르 는 자신 과 교제 했 던 애인 들 에게 작별 선물 로 초상화 한 점 씩 주 는 습관 이 있 었 는데 수잔 은 당시 에 그려진 춤추 는 그림 중 에서 세 번 째 그림 인 「 부 지발 의 무도회 」 를 원했 다 . 여기 서 그녀 는 「 시골 무도회 」 의 알린 샤리 고 처럼 활기찬 모습 으로 춤 을 추 고 있 었 다 . 발라동 은 이후 화가 가 되 었 다 . 그녀 의 드로잉 은 심지어 무뚝뚝 한 드가 에게 도 인정 을 받 았 다 . 그녀 가 낳 은 아들 도 화가 가 되 었 는데 , 그 가 바로 세계 적 으로 명성 을 얻 게 되 는 화가 인 모리스 위트릴로 이다 . 31 폴리베르제르 의 바 | 에두아르 마네 폴리베르제르 는 그야말로 극장 이 아닌 극장 이 었 다 . 사람 들 은 이곳 에 자리 를 잡 고 앉 앙 서 , 담배 를 피우 고 술 을 마시 며 즐기 는 2 , 000 명 의 남자 들 과 근사 한 몸짓 으로 가볍 게 말 을 걸어오 는 700 ~ 800 명 의 여자 들 이 펼치 는 한 편 의 연극 을 감상 할 수 있 었 다 . 부유 했 던 마네 는 이 유흥 의 전당 을 자주 드나들 었 고 , 그러 다가 마침내 는 이 수수께끼 같 은 그림 을 그렸 다 . 이 그림 은 마네 가 1883 년 고통 스런 죽음 을 맞이 하 기 전 에 마지막 으로 살롱 에 출품 한 그림 이 되 었 다 . 32 뮌헨 의 비어 가든 | 막스 리베르만 ( 95 x 69 cm , Neue Pinakothek , 뮌헨 ) 막스 리베르만 ( 1847 - 1935 ) 은 부유 한 유태 계 사업가 의 아들 로 태어났 습니다 . 법률 공부 를 하 다 미술 에 뜻 을 두 고 파리 , 암스테르담 에서 그림 공부 를 했 습니다 . 그래서 그런지 그 의 그림 에 는 프랑스 인상주의 와 네덜란드 의 견실 한 사실주의 가 혼합 되 어 있 습니다 . 아버지 의 유산 으로 인상주의 그림 을 수집 하 기 도 했 습니다 . 독일 은 인상주의 가 뒤늦 게 이입 되 었 고 이입 되 자마자 모더니즘 으로 넘어갑니다 . 로비스 코린트 나 막스 슬 레 보그트 는 인상주의 에서 출발 하 지만 표현주의 선구자 가 됩니다 . 리베르 만 자신 은 인상주의 화풍 에 충실 했 지만 클림트 를 위시 한 젊 은 화가 들 이 아카데미 에 반기 를 들 며 분리파 를 구성 할 때 거기 힘 을 실 어 줌 으로써 모더니즘 형성 에 공헌 합니다 . 1935 년 노대가 가 세상 을 떠났 을 때 는 이미 나치 가 정권 을 잡 고 있 었 습니다 . 유태인 이 라는 이유로 리베르만 의 장례식 에 는 공식 화단 을 대표 하 는 사람 이 아무 도 참석 하 지 않 았 고 케테 콜비츠 를 비롯 한 몇몇 후배 예술가 들 만 이 게슈타포 의 감시 를 무릅쓰 고 나타나 그 를 애도 했 습니다 . 33 그 랑 자 트 섬 의 일요일 오후 | 조르주 쇠라 34 에스 타크 에서 바라본 마르세유 만 | 폴 세잔 35 만 포르트 | 클로드 모네 36 브르타뉴 의 시골 아낙 네 들 | 폴 고갱 Four Breton Women , 1886 , oil on canvas , Neue Pinakothek , Munich . 132 KB 37 밤 의 테라스 | 빈센트 반 고흐 38 붉 은 옷 을 입 은 오르 탕 스 피케 | 폴 세잔 39 사이프러스 | 빈센트 반 고흐 40 데이지 꽃 을 든 소녀 | 오귀스트 르누아르 41 사과 와 앵초 화분 이 있 는 정물 | 폴 세잔 42 저녁 에 본 루앙 대성당 | 클로드 모네 43 소파 | 앙리 드 툴루즈 로트레크 사절단 : 아리스티드 브뤼앙 물랭 루즈 의 연기자 화장 관객 에게 인사 하 는 이베트 길베르 춤추 는 잔 아브릴 코메디 프랑세즈 의 앙리 사마리 머리빗 는 여인 침대 물랭 루즈 에서 의 춤 ' 라 미 ' 에서 페르난도 서커스 의 곡마사 ' 물랭 루즈 ' 에서 의 무도회 유곽 의 여인 물랭 루즈 소파 안락의자 셀레 이랑 의 젊 은 루티 물랭 가의 살롱 바 아침 을 먹 고 있 는 화가 의 어머니 , 아델 드 툴루즈 로트렉 백작 부인 디방 자포 내 말 한 필 이 끄 는 마차 잔 아브릴 [ 출처 ] 앙리 드 툴루즈 로트렉 | 작성자 sophia porcelain 44 몽 마르트 거리 , 겨울 아침 | 카미유 피사로 45 수련 연못 의 다리 | 클로드 모네 46 아비뇽 의 교황청 | 폴 시냐크 47 사육사 와 앵무새 들 | 막스 리베르만 48 흰옷 을 입 은 단 드 라데 | 막스 슬 레 포크트 자화상 49 국회의사당 ( 안개 의 효과 ) | 클로드 모네 50 목욕 을 마치 고 | 로비스 코린트 인상주의 화가 들 저작 자 표시