기사 입력 2013 - 06 - 04 23 : 57 : 46 
 지난 2 월 25 일 미국 로스 안젤 스 에서 제 85 회 오스카 시상식 이 있 었 다 . 세계 영화인 들 의 최고 의 축제 에서 리안 감독 이 “ 소년 파이 의 기이 한 표류 ( 少年 派 的 奇幻 漂流 ) ” 로 감독상 을 수상 했 다 . 시상 을 앞두 고 “ 신들러 의 명단 ” 의 메가폰 을 잡 았 던 영화 계 의 거장 스티븐 스필버그 감독 의 영화 “ 링컨 ” 이 유력 후보 로 점쳐졌 지만 오스카 의 선택 은 리안 감독 이 였 다 . “ 소년 파이 의 기이 한 표류 ” 는 감독 상외 에 도 음악상 , 촬영상 , 시각 효과 상 등 까지 받 아 총 4 개 부문 의 트로피 를 앗 아 가 며 최다 수 상작 으로 이날 최고 의 승자 가 됐 다 . 
 리안 의 련 이 은 오스카상 수상 은 지난해 노벨 문학상 을 수상 한 막 언 에 이 어 세계 에 중국인 의 파워 를 알린 또 한 차례 의 희사 였 다 . 
 배 의 침몰 로 구명보트 에 호랑이 와 함께 바다 한 가운데 남 게 된 소년 이 겪 는 227 일 간 의 놀라운 려정 을 그려 낸 영화 는 지난해 제 50 회 뉴욕 영화제 개막 작 으로 선정 되 여 최초 로 상영 되 였 다 . 상영 이 끝나 자마자 기립 박수 와 함께 세계 의 언론 들 은 하나같이 “ 올해 최고 의 영화 ” “ 라는 찬사 와 호평 을 쏟 아 냈 다 . “ 마법 과 도 같 은 놀랍 고 도 탄탄 한 스토리 ” , “ 가슴 을 깊이 울리 는 혼 이 담긴 수작 ! ”, “ 할리우드 가 기다려온 영화 ! ” 등등 의 찬사 가 영화 에 몰 부 어 졌 다 . 무엇 보다 도 리안 감독 은 예술 적 으로 나 기술 적 으로 나 누구 도 흉내 낼 수 없 는 놀라운 작품 을 탄생 시켰 다는 뜨거운 반응 이 였 다 . 
 베를린 , 베니스 , 그리고 오스카상 까지 수상 하 면서 중국인 으로서 서방 세계 까지 자신 의 세계관 을 구축 하 면서 진정 한 거장 으로 자리매김 했 던 리안 감독 의 이번 영화 는 “ 역시 리안 이 다 ” 라는 관객 과 평단 의 극찬 과 함께 또 한 번 오스카상 트로피 를 거머쥔 것 이 다 . 
 스크린 에 빠져들 다 
 리안 은 1954 년 10 월 23 일 대만 의 남부 지방 인 병동 ( 屛 东 ) 이 라는 곳 에서 태 여 났 다 . 
 대입 시험 에 두 번 이나 락 방 할 정도 로 그닥 우수 하 지 못했 던 리안 이 학교 시절 유일 하 게 잘 하 는 일 은 학교 부근 의 극장 에서 영화 를 보 는 것 이 였 다 . 극장 에서 상영 되 는 멜로드라마 와 무협 영화 , 그리고 할리우드 영화 들 을 빠 침 없이 보 면서 리안 은 점차 영화 에 투신 하 고 싶 어 했 다 . 하지만 아버지 는 장남 인 그 가 영화 감독 이 되 는 것 을 견결히 반대 했 다 . 고등학교 교장 이 였 던 아버지 는 유교 적 가치 를 중시 하 는 인물 로서 영화 는 한량 이 들 이나 즐기 는 저급 한 문화 로 취급 하 고 있 었 다 . 
 아버지 와 의 오랜 설전 끝 에 리안 은 1976 년 대만 국립 예전 희극 계 ( 戏 剧 系 ) 에 입학 했 다 . 하지만 아버지 는 이 를 수치 로 여겨 아들 의 행적 에 대한 지인 들 의 질문 을 회피 할 정도 였 다 . 이런 개인사 로 인한 콤플렉스 에서 였 던지 리안 의 초기 3 부작 “ 추수 ” , “ 결혼 피로연 ” , “ 음식남녀 ” 에 직접 적 으로 반영 되 여 아버지 가 주인공 이 고 주요 화두 였 다 . 
 졸업 후 리안 은 미국 으로 건너가 일리 노아 대학 에서 연극 과 를 , 이 어 뉴욕 대학 에서 영화 제작 석사 과정 을 마쳤 다 . 
 재학 시절 제작 한 단편 영화 “ 서늘 한 호수 ( 荫 凉 的 湖畔 ) ” 가 대만 에서 “ 금이삭 ( 金 穗 奖 ) ” 상 을 수상 했 고 또한 졸업 작품 “ 분계선 ( 分界 线 ) ” 이 교내 최 우수 영화상 과 최우수 감독상 을 수상 하 면서 그 탄탄 한 기량 을 선보이 기 시작 했 다 . 
 대학 을 졸업 한 후 취직 조차 어려웠 던 리안 은 오랜 시간 동안 자신 의 숙망 이 였 던 영화 를 만들 수 없 었 다 . 서툰 영어 수준 때문 에 자신 의 시나리오 를 제대로 설명 하 지 못하 는 감독 지망생 에게 제작자 들 은 신뢰 를 보내 지 않 았 고 리안 은 매번 고배 를 마시 며 돈 을 벌 어 오 는 안해 대신 료 리 를 하 고 아이 를 돌보 며 기회 를 기다려야 했 다 . 어느 한쪽 에 도 완전히 귀속 될 수 없 는 그 의 경력 은 아이러니 하 게 도 누구 보다 정체 성 의 혼란 을 잘 다루 는 감독 이 되 는 밑거름 이 되 였 다 . 
 그렇게 두 편 의 씨 나 리오 “ 추수 ( 推 手 ) ” 와 “ 결혼 피로연 ( 囍 宴 ) ” 을 완성 했 다 . 1990 년 이 두 편 의 씨 나리 오 는 대만 신문 국 이 주관 하 는 씨 나리 오 공모전 에서 최우수 각본상 과 우등상 에 입선 되 였 다 . 그리고 이 두 작품 은 대만 정부 와 업계 의 전폭 적 인 지원 을 받 아 리안 의 첫 영화 로 완성 되 였 다 . 
 37 살 나 던 1992 년 , 리안 은 드 디 여 생애 의 첫 메가폰 을 잡 고 액션 을 웨 칠 수 있 었 다 . 그렇게 출품 한 데뷔작 이 바로 “ 추수 ” 였 다 . “ 추수 ” 는 뉴욕 을 무대 로 백인 며느리 와 대만 인 시아버지 , 그리고 대만 화교 들 의 갈등 을 따뜻 하 고 섬세 하 게 다루 어 낸 작품 이 다 . 첫 작품 이 라는 말 이 무색 할 정도 로 원숙 한 기량 을 보인 영화 는 대만 금마장 영화제 에서 심사위 원단 특별상 을 수상 했 다 . 
 다음 작품 으로 내놓 은 대만 출신 의 류 학생 과 중국인 부모 간 의 갈등 을 그린 “ 결혼 피로연 ” 은 대만 에서 20 년 만 에 가장 높 은 수익 을 올린 영화 가 되 였 다 . 더우기 이 영화 는 대만 영화 사상 처음 으로 오스카 외국어 영화상 후보작 으로 선정 됐 고 이 어 베를린 영화제 금 곰 상 을 수상 하 는 쾌거 를 올렸 다 . 
 이 작품 은 처음 으로 리안 이 라는 안존 한 얼굴 의 중국 영화인 을 세계 무대 에 조용히 등장 시켰 다 . 
 1994 년 리안 은 경쾌 한 가족 드라마 인 “ 음식남녀 ” 를 만들 었 다 . 
 대만 최고 의 료 리사 집안 의 이야기 와 음식 소재 를 바탕 으로 한 “ 음식남녀 ” 는 아버지 와 세 딸 사이 의 세대 를 넘어서 는 상호 리해 를 90 년 대 대만 사회 의 단절 된 커뮤니케이션 속 에서 이루 어 내 였 다 . 
 당시 는 스크린 가 에서 향항 깽 영화 나 무협 영화 가 맹위 를 떨치 고 있 던 시절 이 였 다 . 그 와중 에 등장 한 리안 의 “ 음식남녀 ” 는 대만 , 향항 영화 가 단지 뒤안길 의 깡패 나부랭이 들 이 칼부림 을 해 대 거나 또는 심산 속 고수 들 이 복수심 에 불타 며 무림 의 맹주 자리 를 다투 것 이 전부 가 아니 라는 것 을 일깨워 주 었 다 . 영화 는 그해 깐 느 영화제 의 “ 주목 할 만 한 시선 ” 부문 에 초대 되 였 다 . 이 영화 역시 오스카 외국어 영화상 후보작 에 선정 됐 다 . 
 초기 의 리안 의 작품 에서 는 동양 적 이 면서 도 다른 한편 으로 는 전혀 동양 적 이 지 않 은 이야기 구조 로 나름 의 정신 세계 를 구축 해 나갔 다 . 
 1995 년 , 리안 은 처음 으로 자신 의 첫 번 째 영어 영화인 “ 리지 와 정감 ” 을 만들 었 다 . 19 세기 영국 을 무대 로 한 시대극 인 영화 는 서구인 의 삶 을 동양인 이 섬세 하 게 구성 했 다는 점 에서 이채 로운 작품 으로 평가 받 고 있 다 . 이 영화 로 리안 은 다시 한번 베를린 영화제 금 곰 상 을 수상 했 다 . 영화 가 각종 상 을 휩쓸 면서 할리우드 는 다시 한번 그 를 주목 하 게 되 였 다 . 
 1997 년 리안 은 미국 중산 층 의 삶 을 리얼 하 게 묘사 한 “ 아이스 스톰 ( 冰 风 暴 ) ” 을 만들 었 다 . 70 년 대의 윁남 전쟁 으로 혼란 스러웠 던 미국 의 상황 속 에 사회 적 , 도덕 적 가치관 의 방황 속 에서 붕괴 되 는 가정 의 모습 을 보여준 영화 였 다 . 영화 속 의 경직 되 고 회색 의 톤 에 휩 쌓인 가정 은 바로 70 년 대 의 미국 을 상징 하 며 각 구성원 들 은 각 세대 를 대변 하 는 역활 을 하 고 있 다 . 점점 쇠퇴 하 고 기능 이 축소 되 는 가족 의 의미 에 대해서 곰곰히 되씹 어 보 게 하 는 영화 이 다 . 
 리안 이 익숙 한 대만 의 풍토 가 아니 고 전혀 뜻밖에 1970 년 대 미국 인 들 의 가족 생활 을 다룬 영화 였음에도 불구 하 고 영화 는 높 은 작품 성 으로 깐 느 영화제 에 초청 되 였 고 뉴욕 영화제 개막 작 으로 도 상영 되 였 다 . 
 그 다음 에 내놓 은 영화 “ 라이드 위드 데빌 ( 与 魔鬼 共 骑 ) ” 은 또 한 번 평단 과 그 의 팬 들 을 놀라 게 하 였 다 . 
 남북 전쟁 을 배경 으로 인간 의 광기 에 대해 질문 한 왕 성 도 높 은 작품 이 였 다 . 치렬 한 전쟁 속 에서 한 녀 자 를 사랑 한 두 젊은이 의 우정 , 사랑 , 복수 그리고 죽음 을 그린 영화 에서 리안 감독 은 격렬 한 전투 씬 과 총격 씬 , 속도 감 있 는 추격 씬 등 으로 액션 연출 에 타고난 실력 을 보여 주 었 다 . 하지만 이러 한 액션 장면 속 에서 도 리안 은 모든 영화 를 통해 일관 되 게 지켜왔 던 인간 의 심리 에 대한 랭 정하 고 객관 적 이 면서 도 섬세 한 묘사 를 놓치 지 않 았 다 . 남북 전쟁 이 겪 는 비극 을 웅장 한 액션 씬 들 속 에 버무려 넣 은 영화 에서 그 는 현란 한 액션 만 을 보여 주 는 할리우드 식 이 아닌 “ 리안 스타일 의 새로운 대액 션 ” 을 만들 어 냈 다 . 
 새 천 년 의 첫 문 이 열리 던 2000 년 , 리안 은 주윤발 과 장지 이 , 양자경 등 쟁쟁 한 톱스타 들 을 대거 이끌 고 무협 영화 “ 와호장룡 ” 을 연출 했 다 . 
 리안 감독 에게서 “ 와호장룡 ” 이 가지 는 의미 는 각별 하 다 . 여태 까지 현대극 혹은 서양 의 력사 극 에서 만 실력 을 발휘 했 던 리안 이 내놓 은 첫 번 째 무협물 이 기 때문 이 다 . 
 무협물 의 대가 들 이 이미 많 은 대작 들 을 내놓 은 시점 에서 만든 리안 의 ” 와호장룡 ” 은 기성 무협 감독 들 의 작품 과 는 다른 모습 으로 다시 한 번 성공 을 거두 었 다 . 
 기존 의 무협 이 육체 를 토대 로 한 박투 의 움직임 속 에 인과 례 를 중시 하 는 유가 사상 이 주 를 이뤘 다면 “ 와호장룡 ” 은 감정 을 토대 로 부드러움 과 비 여 있 는 여백 , 그리고 그 안 에 깊 은 사색 을 담 았 다 . 무협 영화 에 여백 의 미 를 담 을 수 있 었 던 것 은 리안 감독 의 천재 성 이 드러나 는 대목 이 다 . 
 “ 와호장룡 ” 은 제 58 회 골든 글로브 ( 金 球 ) 상 시상식 에서 감독상 과 외국어 영화상 을 수상 했 다 . 이어 제 73 회 오스카 시상식 에서 오스카 외국어 영화 부문 상 을 수상 , 이 스크린 으로 번안 된 중국 의 고전 이야기 는 처음 으로 중국인 에게 세계 유수 의 영화상 중 의 최고 라 지칭 되 는 오스카상 트로피 를 안겨 주 었 다 . 
 세계 가 이 중국인 오스카 수상자 를 주목 하 는 가운데 리안 은 2003 년 에 는 환상 영화 “ 록 색거 인 헐크 ( 绿 巨人 浩 克 ) ” 를 만들 었 다 . 
 할리우드 에 는 초 인간 , 박쥐 인간 , 거미 인간 과 같 은 영웅 판타지 시리즈 로 이어지 는 영화 의 한 쟝 르 가 있 다 . 할리우드 식 의 이러 한 슈퍼 영웅 영화 는 간결 한 흑백 론리 로 악당 과 영웅 의 대결 과 영웅 의 승리 라는 그런 정서 에 부응 하 는 작품 들 이 다 . 중국 의 무협 영화 처럼 두터운 매니아 층 이 있 다 보 니 이러 한 영화 시리즈 들 은 끊임없이 량산 되 고 있 다 . 
 사실 이 영화 의 선택 은 리안 에게 는 정말 어울리 지 않 을 쟝 르 였 다 . 감성 과 정서 , 심리 를 묘사 하 는데 착 중 했 던 감독 과 액션 과 기술 을 중요 시 하 는 환상 물 의 만남 , 하지만 그 주인공 이 서방 인 들 이 좋 아 하 는 영웅 인물 이 였 기 때문 에 묘한 기대감 을 낳 았 고 그 결과 는 호불호 가 엇갈리 긴 했으나 리안 은 그 만 의 영웅 인물 을 창조 해 냈 다 . 판타지 속 에서 현실 문제 의 제기 와 해결 은 인간 의 내면 을 그려 내 는 심리 드라마 로 련결 됐 고 할리우드 의 기술력 과 전형 적 인 미국 적 소재 가 맞물려 또 하나 의 리안 식 영웅 영화 를 만들 어 낸 것 이 다 . 
 2006 년 에 는 화 제작 “ 브로크백 마운틴 ( 断 背 山 ) ” 을 연출 한다 . 
 1960 년 대 , 금지 된 사랑 에 호의 적 일 수 없 는 시대 를 배경 으로 리안 감독 은 폭 넓 은 감정 의 너울 보다 는 절제 된 미학 의 무늬 를 선보이 며 이 화 제작 을 연출 해 냈 다 . 평단 의 호평 을 받 은 “ 브로크백 마운틴 ” 은 제 63 회 골든 글로브 에서 감독상 과 작품상 을 , 그리고 78 회 오스카 시상식 에서 또 한번 감독상 을 리안 에게 안겼 다 . 
 2007 년 리안 은 엄청난 화제 를 몰 고 왔 던 작품 “ 색 , 계 ” 를 만든 다 . 
 격동 의 시대 를 관통 하 면서 겪 어야 했 던 정한 을 한 녀 자 의 감정선 을 통해 그려 낸 영화 , 이성 을 향한 , 그리고 조국 을 향한 사랑 을 육체 적 인 교감 을 바탕 으로 그것 을 넘어선 감정 의 교류 로 보여 주 었 다 . 
 리안 은 “ 색 , 계 ” 를 통해 제 64 회 베니스 국제 영화제 에서 황금 사자상 을 들어올렸 다 . 더불 어 “ 색 , 계 ” 는 제 44 회 대만 금마장 에서 최우수 장편 영화상 을 비롯 해 감독상 , 남 우주 연상 , 신 인상 등 총 7 개 부문 에서 수상 했 다 . 그리고 리안 의 “ 색 , 계 ” 는 탕 유 ( 汤 唯 ) 라는 걸출 한 녀 배우 를 세상 에 알렸 다 . 
 리안 영화 의 원작 소설 들 
 1 , 동양 적 인 화법 과 서양 고전 의 만남 - “ 리지 와 정감 ” 
 리안 의 대부분 의 영화 들 은 명저 나 베스트셀러 작품 들 을 토대 로 만들 어 졌 다 . 그렇게 리안 이 맨 처음 만든 명작 영화 는 바로 제인 오스틴 의 “ 리지 와 정감 ” 이 다 . 
 19 세기 초 영국 시골 마을 의 한 귀족 가정 , 리 성 적 인 성격 인 맏 딸 엘리너 는 내성 적 이 고 도덕 적 인 청년 에드워드 를 사랑 하 게 되 고 반면 열정 적 이 고 감성 적 인 동생 메리 앤 은 열정 적 이 고 활동 적 인 청년 윌러비 에게 첫눈 에 반한다 . 
 서로 다른 성격 의 두 로맨스 는 모두 고통 을 겪 게 되 고 그 과정 에서 두 녀 인 은 서서히 사랑 의 진실 에 눈 을 뜨 게 된다 . 
 작가 는 리 성 과 감성 이 라는 두 가지 인간 성 을 련 애 와 결혼 이 라는 보편 적 주제 를 통해 도덕 적 으로 고찰 하 며 당시 만연 했 던 물질주의 와 황금 만능 사상 , 그리고 결혼 을 통해 출세 를 꿈꾸 는 세태 를 풍자 하 고 있 다 . 
 소설 의 저자 인 제인 오스틴 은 영국 의 유명 한 녀 류 소설가 이 다 . 섬세 한 시선 과 재 치 있 는 문체 로 18 세기 영국 중 상류층 녀성 들 의 삶 을 다룬 것 이 그 의 작품 의 특징 이 다 . 작품 들 은 모두 익명 으로 발표 되 였 고 생전 에 는 찰스 디 켄 즈 등 소설가 들 에게 가려져서 별다른 반응 을 얻 지 못했 지만 19 세기 후반 부터 평론가 들 의 격찬 에 힘입 어 문학 경전 의 반열 에 들 게 되 고 대중 적 으로 도 큰 인기 를 얻 게 되 였 다 . 20 세기 에 들어와서 는 더 큰 각광 을 받 았 고 많 은 작품 들 이 영화 나 연극 드라마 로 리메이크 되 며 인기 를 끌 고 있 다 . 
 프랑스와 의 빈번 한 전쟁 으로 혼란 스러웠 던 격변기 에 한적 한 영국 의 시골 을 배경 으로 젊은이 들 의 련 애 담 을 그린 오스틴 의 소설 은 력사 의식 과 사회 인식 이 결핍 되 여 있 다는 비판 을 받 기 도 했 다 . 
 오스틴 의 소설 이 개인 들 의 일상 생활 에 한정 된 소우주 를 그려 낸 것 은 사실 이 다 . 하지만 오스틴 은 누구 보다 도 세밀 한 관찰력 과 날카로운 비판 적 시각 으로 당대 의 물질 지향 적 인 세 태상 과 허위의식 을 풍자 하 면서 도덕 의식 을 보여 주 었 다 . 또한 당시 에 류 행하 던 감상 소설 , 로맨스 등 대중 적 인 문학 장르 의 관례 적 인 기법 들 을 다양 하 게 실험 하 면서 리얼리즘 에 립각 하 여 정교 한 작품 세계 를 창조 했 다 . 
 오늘 에 와서 오스틴 은 영국 소설 의 “ 위대 한 전통 ” 을 창시 했 다는 평가 를 받 고 있 다 . 단 여섯 편 의 소설 로 불운 의 녀 인 은 200 년 가까운 세월 동안 전 세계 의 독자 들 을 매료 시켰 다 . 매체 가 지난 천 년 간 최고 의 문학가 를 묻 는 설문 조사 에서 제인오스틴 은 쉐 익스 피어 에 이 어 2 위 를 차지 했 다 . 
 제인오스틴 의 책 은 그때 사회 와 상황 이 많이 다르 고 녀성 의 인권 이 많이 바뀐 지금 도 많이 읽힌다 . 사회 의 상황 이 많이 달라지 긴 했어도 여전히 우아 한 문체 와 탁월 한 심리 묘사 때문 에 재미있 게 읽히 는 것 이 다 . 
 이제 는 경전 이 되 여 버린 제인 오스틴 의 작품 을 스크린 에 옮긴다는 것 은 쉬운 일 이 아니 였 다 . 더우기 동양인 감독 이 서양 의 고전 작품 의 메가폰 을 잡 는다는 것 은 일종 의 모험 이나 다름 없 었 다 . 
 하지만 리안 감독 은 동양인 의 정적 인 시선 으로 원작 의 의미 를 화면 에 고스란히 담아내 였 다 . 동양인 의 “ 감성 ” 적 인 기술법 은 너무나 도 잔잔 하 고 아름답 게 “ 리지 ” 로 랭 랭 한 서양 관객 들 의 “ 감성 ” 을 자극 했 고 그 들 의 찬사 를 이끌 어 내 였 다 . 
 2 , 의 와 협의 경지 가 빚어낸 수채화 - “ 와호장룡 ( 臥 虎 藏 龙 ) ” 
 리안 에게 첫 오스카상 을 안겨준 영화 “ 와호장룡 ” 은 세계 적 인 중국 의 톱스타 주윤발 , 장자 이 , 양자경 등 배우 들 이 대거 등장 하 는 정말 화려 한 영화 이 다 . 
 영화 의 원작 소설 은 “ 철기 은 병 ( 铁 骑 銀甁 ) ” 으로 20 년 대 상해 의 작가 왕 도려 ( 王度 廬 ) 의 작품 을 각색 했 다 . 소설 은 당시 고전 협객 소설 의 초인 적 인 의식 의 경지 에서 벗어나 독자 들 에게 신선 한 충격 을 주 었 던 작품 이 였 다 . 
 청조 말엽 , 당대 최고 의 문파 인 무 당파 의 마지막 무사 리모 백 은 녀 협객 수련 과 이룰 수 없 는 사랑 에 괴로워 한다 . 그 는 사부 가 자객 에게 목숨 을 잃 자 강호 를 떠날 결심 으로 선대 부터 전해 내려오 는 보검 청 명검 을 수련 에게 맡긴다 . 
 고관 의 딸 인 옥 교룡 은 강호 의 삶 을 동경 하 며 부모 들 의 결혼 의 강요 속 에서 도 마적 단 두목 호 에 대한 사랑 으로 가득 차 있 다 . 
 옥 교룡 은 수련과 우정 을 쌓았 으나 두 녀 자 의 인생 이 갈라지 고 대립 하 면서 증오 가 사랑 을 압도 하 게 된다 . 남성 들 이 지배 하 는 사회 를 거스르 고자 했 던 두 사람 은 대결 로 치닫 는 운명 을 어찌할 수 가 없 다 . 
 근대 중국 의 통속 문학 가운데 광범위 한 독자 들 에게서 가장 뜨거운 환영 을 받 아 온 것 이 있 다면 아마도 무협 소설 일 것 이 다 . 무협 소설 의 흥미진진 하 고 박진감 넘치 는 내용 전개 와 호탕 한 영웅 과 협객 들 의 매력 은 공리 에 매이 고 불리 익 에 처한 사람 들 의 가슴 에 시원 한 해방감 과 대리 만족감 을 안겨 주 었 다 . 무협 소설 은 이렇 듯 중국 특유 의 민속 문학 으로 정리 되 면서 결코 사라지 지 않 을 성인 동화 로 자리 잡 게 된 것 이 다 . 
 무협 소설 은 근대 에 들어와 두 가지 류형 으로 그 뚜렷 한 성향 을 보였 는데 하나 는 중국 의 전통 무술 을 사실 적 으로 묘사 한 “ 초기 격파 ( 初 技 擊 派 ) ” 이 고 다른 하나 는 그 속 에 남녀 간 의 애정 을 주선 으로 보여준 “ 원앙 호접 파 ( 鴛鴦 胡蝶 派 ) ” 이 다 . “ 초기 격파 ” 의 대가 로 는 백우 ( 白羽 ) 등 작가 들 이 있 고 “ 원앙 호접 파 ” 는 바로 왕 도려 가 거두 로 불 릴 만 하 다 . 
 왕 도려 는 “ 원앙 호접 파 ” 의 많 은 작가 들 중 에서 도 “ 비극 협정 파 ( 悲 剧 俠 情 派 ) ” 라는 독특 한 작품 류형 을 창조 하 여 무협 소설 의 부흥기 를 주도 적 으로 이끌 었 다고 해도 과언 이 아닐 정도 로 탁월 한 작가 로 평가 되 고 있 다 . 그 는 예측 을 벗어난 줄거리 와 치밀 한 복선 으로 작품 의 구조 를 탄탄히 하 고 개성 있 는 인물 을 등장 시켜 작품 에 생동감 을 불 어 넣 는다 . 
 왕 도려 는 모두 16 부 의 대하 무협 소설 을 썼 는데 그 가운데 대표작 이 바로 리안 의 “ 와호장룡 ” 으로 개작 된 ” 철기 은 병 ” 계 렬의 작품 이 다 . 
 " 가장 대중 적 인 장르 를 통해 중국 고전 문화 의 유산 을 탐구 하 고자 한 " 리안 에 의해 20 년 대 중국 시중 에 나돌 던 무협지 는 지극히 중국 적 인 정서 로 관객 의 마음 을 흔들 어 놓 았 다 . 
 영화 에서 는 두 개 의 욕망 이 주축 이 되 는데 어찌 보 면 신 세대 와 구세대 의 갈등 이 라 할 수 있 다 . 그 욕망 은 강호 의 오래 된 고수 인 리모 백 과 그 의 다음 세대 인 옥 교룡 두 사람 으로 대변 된다 . 영화 에서 리모 백 과 옥교 령 , 그리고 그녀 를 사랑 하 는 마적 단의 소호 는 각각 의 에피소드 를 통해 복 층 구조 를 이루 면서 집단 의 대립 , 그리고 그 들 지간 의 좀처럼 섞일 수 없 는 세대 차이 와 갈망 의 차이 를 보여준다 . 
 동양 의 정중동 ( 静 中 动 ) 의 철학 이 고스란히 녹 아 있 는 영화 는 원작 과 쟝 르 의 의미 를 뛰 여 넘 어 리안 의 동양 철학 에 대한 사고 와 리해 를 보여 주 었 다 . 
 3 , 금지 된 춤 - “ 브로크백 마운틴 ” 
 오헨리 상 , 풀리 쳐 상 수상 작가 인 애니 프루 의 단편 소설 이 그 원작 이 다 . 
 중국 에서 는 2005 년 인민 출판사 에 의해 출판 된 “ 근거리 - 와이오밍 의 이야기 ( 近 距 离 - 怀 俄 明 故事 ) ” 라는 애니 프루 의 단편집 속 에 11 부 중 맨 마지막 작품 으로 수록 되 였 다 . 
 1960 대 의 어느 여름 . 와이오밍주 에 소재 한 록키산맥 의 브로크백 마운틴 이 라는 곳 에서 양 을 방목 하 는 아르바이트 일 로 잭 트위스트 와 에니스 델마르 는 서로 만난다 . 수백 마리 의 양 떼 외 에 는 아무 도 없 는 곳 에서 두 사람 은 서로 의 끌림 을 경험 하 나 아르바이트 일 도 끝 나 헤 여 지 게 된다 . 이후 로 와이오밍주 에 남 은 에니스 는 아름다운 녀 자 와 결혼 하 여 두 딸 을 낳 았 고 텍사스 주로 간 잭 도 결혼 하 여 아들 을 낳 고 처 가 편의 사업 을 도우며 살아간다 . 4 년 의 시간 이 흐른 어느 날 , 제이크 가 와이오밍주 를 찾아온다 . 
 대 자연 의 품 에서 깊 어 져간 그 들 의 우정 은 친구 사이 의 친밀 함 이상 으로 발전 해간다 . 그 들 앞 에 놓인 낯선 감정 의 실체 가 무엇 인지 도 알 지 못하 고 혼란 에 휩싸인 채 두 사람 은 사랑 과 죽음 을 경험 한다 . 
 척박 하 고 황량 한 땅 와이오밍 , 모래 먼지 가 서걱거리 는 산 언덕 에서 소 , 말 , 양 , 개 등 의 가축 들 과 땀 냄새 나 는 남자 들 이 엮 어 내 는 이야기 들 은 건조 할 정도 로 딱딱거리 는 문체 를 타 고 진행 되 지만 우리 들 에게 일정 정도 의 거리 를 주 는 소재 들 은 또 단순 한 매력 을 가지 며 뜨거운 전 률 로 다가온다 . 
 각종 수상 실적 에서 알 수 있 듯이 이 금지 된 춤 에 관한 영화 는 또 한 번 관객 들 을 놀래 웠다 . " 대부분 의 사랑 이야기 는 그냥 왔 다가 사라지 지만 이 영화 는 당신 과 함께 남 아 있 을 것 이 다 . 이 는 련인 들 이 남자 들 이 라서 가 아니 라 그 스토리 가 삶 과 갈망 , 그리고 진정 한 로맨스 로 가득 차 있 기 때문 이 다 . " 고 평단 과 관객 은 민감 한 소재 의 영화 에 도 아낌없이 찬사 를 보냈 다 . 
 영화 는 서정 적 으로 표현 된 영화 속 풍경 과 달리 가혹 한 인간 조건 과 주인공 심리 에 대한 은유 를 밀 도 있 게 그려 보이 고 있 다 . 
 4 , 치명 적 인 욕망 - “ 색 . 계 ” 
 “ 색 . 계 ” 는 1930 ~ 40 년 대 상해 에서 작품 활동 을 했 던 , 중국 의 현대 문학사 에서 “ 희세 의 재녀 ( 旷 世才 女 ) ” 로 불리 는 장애령 의 단편 소설 을 각색 했 다 . 
 항일 전쟁 시기 , 대학가 에서 항일 연극 에 투신 했 던 왕 가지 ( 王 佳 芝 ) 는 애국 적 열정 에 불타 는 청년 광 유민 ( 邝 裕 民 ) 이 주도 하 는 항일 단체 에 가입 한다 . 광 유민 에 호감 을 느낀 왕 가지 는 그 가 주도 한 상해 의 친일파 의 주요 인물 “ 역선 생 ( 易 先生 ) ” 암살 계획 에 동참 한다 . 
 그녀 의 임무 는 자신 의 신분 을 위장 하 고 역 선생 의 마누라 에게 접근 하 여 신뢰 를 쌓 은 후 역 선생 에게 다가가 는 것 이 다 . 몸 을 던져 역 선생 의 마음 을 얻 은 왕 가지 는 연기 가 아닌 실제 사랑 을 느끼 게 되 며 곧 비극 적 인 운명 의 소용돌이 에 빠져들 게 된다 . 
 사랑 때문 에 시대 와 력사 라는 보다 큰 무대 로 뛰 여든 주인공 은 처음 에 는 욕망 의 기운 을 전해 오 는 강력 한 상대 를 와해 시키 기 위해 , 나중 에 는 그러 한 자신 을 주체 할 수 없 어 신들린 연기 에 매달린다 . 
 “ 색 . 계 ” 는 상해 에서 실제로 있 었 던 사건 을 바탕 으로 쓰인 소설 이 라고 한다 . 이 소설 은 장애령 스스로 가 가장 아끼 는 작품 이 였 다고 한다 . 1950 년 대 에 초고 가 완성 되 였으나 30 년 가까이 탁마 를 거쳐 1978 년 에 “ 망 연기 ( 惘 然 记 ) ” 라는 제목 으로 발표 되 였 다 . 
 작품 은 표면 적 으로 는 사랑 에 대해 이야기 하 고 있 지만 시대 의 굴곡 에서 녀성 의 시각 으로 시대상 이나 삶 의 욕망 등 을 다양 한 관점 으로 바라본 물의 를 빚 은 작품 이 다 . 
 장애령 의 소설 은 “ 반 생연 ( 半生 緣 ) ” , 원녀 ( 怨女 ) ” , “ 붉 은 장미 , 하얀 장미 ( 红 玫瑰 与 白 玫瑰 ) ” 등 으로 영화 화 된 작품 이 적 지 않 지만 그 중 에서 도 가장 큰 센세이션 을 일으킨 쪽 과 완성도 가 높 은 쪽 으로 뽑 으라면 리안 의 “ 색계 ” 일 것 이 다 . 
 소설 은 단편 소설 로서 단숨에 읽 을 수 있 을 정도 로 굉장히 짧 지만 영화 ” 색 , 계 ” 는 무려 2 시간 반 이 넘 는 긴 편폭 으로 원작 의 정수 를 세세 하 게 재 해석 해냈 다 . 
 리안 감독 은 어느 인터뷰 에서 “ 색 . 계 ” 의 원작 소설 을 읽 으며 녀 주인공 이 다른 정체 성 을 빌려 자신 의 정체 성 을 만들 어 가 는 과정 이 그 가 생각 하 는 영화 적 인 철학 과 동일 하 다는 생각 에 흥미 를 느끼 고 작품 을 스크린 에 올릴 생각 을 했 다 ” 고 전했 다 . 
 리안 감독 의 적 지 않 은 영화 들 은 금기 에 다가선 개인 과 집단 사이 욕망 의 충돌 을 동서 방 모두 가 접할 수 있 는 가장 보편 적 인 정서 로 이야기 해 왔 다 . 
 이 작품 의 원작 과 영상물 의 다른 점 은 바로 정사 씬 이 다 . 소설 에서 는 정사 씬 이 전혀 없 지만 영화 는 무엇 보다 파격 적 인 정사 씬 때문 에 상영 이 되 자 곧 사회 의 물의 를 일으켰 다 . 리안 은 영화 에서 제목 처럼 지독히 도 리안 스러운 색 을 관객 들 에게 뿌렸 다 . 영화 는 파격 적 이 였으나 너무나 도 아름다웠 고 하염없이 지독 하 여 보 는 이 의 리 성 을 혼미 하 게 만들 었 다 . 
 대다수 의 사람 들 은 “ 색계 ” 를 그저 19 금 영화 로 만 생각 했 고 평단 에서 는 예술 이 냐 외설 이 냐 를 놓 고 언쟁 이 높 았 다 . 
 수위 를 넘 는 정사 씬 은 혹여 영화 를 멜 로 나 , 에로 수준 으로 가볍 게 생각 한 이 들 에게 는 흥미거리 로 되 겠 지만 사실 영화 가 보여 주 고자 하 는 것 은 상업 효과 를 노린 싸구려 멜 로 물 이 아니 다 . 영화 에서 의 정사 씬 은 가혹 한 시대 가 만들 어 준 성적 긴장감 으로 대단히 폭력 적 인 퍼포먼스 의 느낌 을 전하 하 면서 인물 의 심리 에 단단히 밀착 되 여 있 다는 점 에서 단순 한 행위 이상 의 의미 를 담 고 있 다 . 그리고 그 정사 씬 으로 하 여 원작 이 전하 고저 하 는 메세지 를 더 그윽 하 게 , 농밀 하 게 담아낼 수 있 었 다 . 
 암살 대상 을 , 자기 의 적 을 사랑 하 게 된 녀 자 . 결국 그 를 죽음 에서 탈출 시키 지만 정작 그녀 자신 은 비 뚠 사랑 에서 탈출 하 지 못하 고 마는 녀 자 , 영화 에서 주인공 은 결국 자신 이 연기 하 던 캐릭터 에 자아 가 녹아들 며 욕망 과 책무 가 역전 되 는 상황 에 놓이 게 된다 . 다른 정체 성 을 빌려 자신 의 정체 성 을 만들 어 가 는 과정 이 가혹 한 시대 와 맞물리 며 그녀 스스로 를 비극 속 에 몰아넣 은 것 이 다 . 여기 서 “ 색 ( 色 ) ” 은 “ 계 ( 戒 ) ” 를 넘어설 수 있 지만 다음 순 으로 “ 계 ( 戒 ) ” 를 넘 는다는 것 은 곧 존재 의 파멸 을 의미 한다 . 그 제목 이 보여 주 듯이 영화 는 경계 를 넘어선 사랑 과 그 파국 을 그려냈 다 . 사랑 에 대한 관념 과 금지 된 사랑 에 대해 한 번 쯤 생각 할 수 있 게 해 주 는 작품 이 였 다 . 
 그리고 베니스 국제 영화제 에서 는 이 영화 때문 에 이변 이 일어났 다 . 한 감독 이 2 년 간격 으로 같 은 상 을 두 번 이나 수상 한 것 이 다 . 2005 년 “ 브로크백 마운틴 ” 으로 베니스 영화제 황금 사자상 을 수상 한 이후 2007 년 “ 색 , 계 ” 로 베니스 영화제 황금 사자상 과 촬영상 2 개 부문 을 석권 한 것 이 였 다 . 여태껏 리안 만 이 이루 어 낸 기록 이 였 다 . 
 5 , 구원 의 방주 - “ 소년 파이 의 기이 한 표류 ” 
 작품 은 2002 년 에 영국 의 가장 권위 있 는 소설 상 인 제 34 회 부커 상 을 수상 했 다 . 소설 은 출간 되 자 곧 전 세계 40 여 개국 언어 로 번역 되 였 고 이 소설 은 부커 상 최대 베스트셀러 를 기록 했 다 . 
 1963 년 에스 빠 냐 에서 카나다 외교관 의 아들 로 태 여 난 저자 얀 마텔 은 이 작품 으로 단숨에 세계 적 인 작가 로 발돋움 했 다 . 
 인도 에서 동물원 을 운영 하 던 파이 의 가족 들 은 카나다 로 이민 을 떠나 게 된다 . 
 동물 들 을 싣 고 카나다 로 떠나 는 배 에 탑승 했 던 가족 들 은 뜻밖에 폭풍우 를 만나 게 된다 . 배 는 침몰 하 고 가까스로 구명보트 에 오른 소년 파이만 이 목숨 을 건지 게 된다 . 
 구 명 보트 에 는 소년 외 에 도 얼룩말 과 하이에나 , 오랑우탄 그리고 벵 갈 호랑이 가 전설 속 “ 노아 의 방주 ” 에서 처럼 함께 몸 을 싣 게 된다 . 
 시간 이 갈수록 배고픔 에 허덕이 는 동물 들 은 서로 를 공격 하 고 결국 소년 과 벵 갈 호랑이 만 이 배 에 남 게 된다 . 
 이 로부터 허허바다 한 가운데 좁 은 구명보트 우에 한 마리 의 호랑이 와 함께 남 게 된 열 여섯 살 인도 소년 파이 의 놀라운 이야기 가 시작 된다 ! 
 풍랑 을 만나 표류 하 게 된 어린 소년 이 좁 은 배 에서 그것 도 맹수 인 호랑이 와 기묘 한 공생 관계 를 유지 하 며 8 개월 에 가까운 시간 을 살아남 아서 륙 지 까지 다 닿 는다 . 거기 까지 만 해도 책 은 충분히 흥미 롭 다 . 하지만 저자 는 책 속 에서 단지 흥미 로운 표류 담 에 그친 것 이 아니 다 . 독자 들 에게 익히 알려진 표류 담 을 다룬 명작 들 은 적 지 않 다 . “ 로빈 손 표류기 ” , “ 파리 대왕 ” , “ 15 소년 표류기 ” … 하지만 이 작품 은 단순 한 생존 의 이야기 이 기 를 거부 한다 . 그리고 상기 작품 들 이 건드리 지 못했 던 근원 적 인 문제 에 질문 을 던지 고 있 다 . 기독교 , 이슬람교 , 힌두교 를 동시 에 믿 는 한 소년 의 사유 와 모험 을 통해 “ 삶 을 어떻게 볼 것 인가 ” 라는 궁 국 의 문제 에 대해 이야기 한다 . 
 작품 은 인간 의 실존 을 끊임없이 건드리 고 있 다 . 이 작품 을 읽 노라면 생존 을 위한 인간 의 처절 한 몸부림 , 그리고 그 속 에서 보여 주 는 나약 함 과 강인 함 을 모두 경험 할 수 있 지 않 을가 싶 다 . 또 우리 가 세상 을 살아가 면서 과연 무엇 으로 부 터 구원 을 받 으려 하 며 무엇 을 위해 살아가 야 하 는지 뒤돌아보 게 된다 . 
 리안 감독 은 영화 에서 최대한 원작 의 결 을 유지 했 다 . 그 결과 틀 속 에 아름다운 이미지 의 향연 과 감동 을 자아내 는 이야기 의 호흡 을 맞추 어 냈 다 . 완벽 에 가까운 이야기 와 영상 을 통해 리안 은 그 의 전작 들 이 보여 주 었 던 삶 에 대한 따뜻 한 시선 과 통찰 의 앵글 로 믿 음 , 용기 , 희망 등 의 가치 를 들여다보 며 인생 을 관조 한다 . 
 “ 소년 파이 의 기이 한 표류 ” 는 3 D 기술 로 제작 한 영화 이 다 . 생애 의 첫 3 D 영화 에서 리안 은 눈부신 3 D 기술 과 드라마틱 한 허구 의 세계 를 접목 해 현실 적 인 관점 에서 풀어냈 다 . 
 태평양 을 눈앞 에 끌 어다 놓 은 듯 한 3 D 효과 를 만끽 하 면서 리안 의 이 신작 을 통해 우리 는 3 D 영상 뿐이 아닌 인생 의 본질 을 들여다보 는 경이 로운 체험 을 하 게 된다 . 
 세계 속 의 대표 적 인 중국인 감독 
 매번 다른 주제 를 다루 면서 도 항상 자기 색 을 잃 지 않 고 있 는 리안 은 중국 문화 권 의 이야기 를 하 는가 하 면 영국 의 고전 과 미국 력사 , 대중 문화 를 자신 의 영화 로 끌어들인 인물 이 다 . 리안 영화 가 다루 고 있 는 중국 유일 의 무협 세계 , 영국 녀 인 의 사랑 이야기 , 처절 한 남북 전쟁 , 가상 의 록 색 괴물 사이 의 공통점 은 얼핏 보 면 찾 기 어렵 다 . 하지만 이 광범위 한 소재 가 리안 의 영화 세계 에서 는 하나 로 묶여 사랑 과 , 구원 , 정체 성 등 으로 표현 되 는데 이것 이 바로 우리 가 리안 의 예술 세계 를 리해 할 수 있 는 키워드 이 다 . 
 끊임없이 사랑 을 통한 구원 을 이야기 해 왔 던 리안 감독 , 그 의 작품 에 는 뜨거운 열정 으로 사람 들 을 움직이 게 하 는 무한 한 에너지 가 있 다 . 변하 지 않 는 열정 의 그런 진취 적 인 자세 는 그 로 하여금 지역 과 출신 의 한계 를 넘 어 동방 과 서양 , 쟝 르 와 쟝 르 사이 를 자연 스럽 게 넘나드 는 탈 근대 적 이 면서 도 탈 경계 적 인 예술가 로 부상 하 게 했 다 . 
 이렇게 여러 부 의 작품 을 통해 리안 은 과거 와 현재 , 전통 과 변화 , 동양 과 서양 , 그 문화 의 충돌 과 교감 속 에 인간 의 정체 성 , 세대 간 차이 에 초점 을 맞추 고 놀 랄 만한 화해 를 이끌 어 내 는 섬세 한 연출력 과 더불 어 삶 에 대한 깊 은 성찰 을 보여 주 면서 국제 적 인 립지 를 넓혀 “ 세계 속 의 대표 적 인 중국인 감독 ” , ” 아시아 감독 ” 으로 자리매김 했 다 . 
 참고 문헌 - 
 色 ， 戒 （ 北京 十月文艺出版社 ） 
 近 距 离 - 怀 俄 明 故事 （ 人民 文 学 出版 社 ） 
 少年 派 的 奇幻 漂流 ( 译 林 出版 社 ) 
 李 安 传 : 十年一觉电影梦 （ 人民 文 学 出版 社 ） 
 悲喜 人生 — 李 安 电 影 研 究 ( 广 西 师 范 大 学 ) 
 存在 . 权 力 . 归 宿 ： 李 安 电 影 的 身 体 美 学 （ 周 非 ） 
 李 安 - 好 莱 坞 语 境 下 的 华 语 文化 实 践 （ 第 2 届 中 国 电 影 论 坛 论 文集 ） 
 “ 연변 문학 ” 2013 년 6 월 호